Gewalt in internationalen Fernsehnachrichten: Eine komparative Analyse medialer Gewaltpräsentation in Deutschland, Großbritannien und Russland

Thomas Petzold Gewalt in internationalen Fernsehnachrichten

VS RESEARCH

Thomas Petzold

Gewalt in internationalen Fernsehnachrichten Eine komparative Analyse medialer Gewaltpräsentation in Deutschland, Großbritannien und Russland

Mit einem Geleitwort von Prof. Dr. Jean Seaton

VS RESEARCH

Bibliografische Information Der Deutschen Nationalbibliothek Die Deutsche Nationalbibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet über abrufbar.

1. Auflage 2008 Alle Rechte vorbehalten © VS Verlag für Sozialwissenschaften | GWV Fachverlage GmbH, Wiesbaden 2008 Lektorat: Christina M. Brian / Britta Göhrisch-Radmacher Der VS Verlag für Sozialwissenschaften ist ein Unternehmen von Springer Science+Business Media. www.vs-verlag.de Das Werk einschließlich aller seiner Teile ist urheberrechtlich geschützt. Jede Verwertung außerhalb der engen Grenzen des Urheberrechtsgesetzes ist ohne Zustimmung des Verlags unzulässig und strafbar. Das gilt insbesondere für Vervielfältigungen, Übersetzungen, Mikroverfilmungen und die Einspeicherung und Verarbeitung in elektronischen Systemen. Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeichnungen usw. in diesem Werk berechtigt auch ohne besondere Kennzeichnung nicht zu der Annahme, dass solche Namen im Sinne der Warenzeichen- und Markenschutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten wären und daher von jedermann benutzt werden dürften. Umschlaggestaltung: KünkelLopka Medienentwicklung, Heidelberg Gedruckt auf säurefreiem und chlorfrei gebleichtem Papier Printed in Germany ISBN 978-3-531-15962-1

Foreword

Are we more interested in violence than we used to be because we lead safer but more risk-alert lives? Or perhaps we are less interested – certainly we often avert our eyes from difficult scenes in far away places. Journalists who increasingly risk their lives to bring us stories of places that matter to us but of which we have little comprehension – like Afghanistan and Ghana, Burma and Iran – often find us, the spectating public, curiously uninterested. All too often and too casually academics, the public, and our leaders assert that we live in a 'globalised' world when the complex consequences of our novel kinds of interconnectedness are, in fact, more difficult to grasp and assess than many appreciate. We face global problems susceptible only to collective, global political solutions – climate change, security challenges, economic turbulence, radical inequality. Meanwhile we know that the media hold institutions to account, yet what media hold international settlements to account? What media address the international audiences? Without the open discussion of our problems, collective solutions are difficult to arrive at. So the media play an ever more important role at a time when they are undergoing dramatic (and indeed revolutionary) economic change. Thomas Petzold’s study brings tremendous empirical discipline which has yielded important new findings to this problem. He proposes a radical new approach – for in the study of violence in the media we need to establish some understandings in common, fast. We need to understand in the new mobile net world what publics bring to (and take away from) the new plethora of violent images that saturates the media. But his work, scholarly, secure, sensible, is also combined with an urgent sense of the importance of how we consider how the media translate and formulate violent political news. What is happening to how we understand the world? Petzold also brings to his work an imaginative attempt to make us relate to the problems we encounter – a theoretical creativity that helps us understand the seriousness of the problems we face. This is an important book that ought to launch a debate about how we research our understanding of the world, it is an innovative intervention in a vital public issue, and it is an elegant and scholarly hard look at what is actually hap-

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pening. Thomas Petzold’s book is timely. But above all it is part of the great battle for securing a reasoned and rational apprehension of our collective circumstances – the very basis of our well-being and that of everyone everywhere. Jean Seaton Professor of Media History (University of Westminster, UK), and Official Historian of the British Broadcasting Corporation (BBC)

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Danksagung

Eine Forschungsarbeit wie die vorliegende hätte nicht ohne die Hilfe zahlreicher Personen bewältigt werden können, die mir mit Rat und Tat zur Seite standen. Dazu zählen die Kodierer, deren tatsächliche Bearbeitung des Sendematerials sowie deren Feedback wertvolle Ergebnisse ermöglichten. Für allgemeine und spezielle Anregungen sowie Übersetzungen zu den untersuchten Fallbeispielen danke ich Falk Hartig, Henrik Örnebring, Julia Opalew, Jean Seaton, Orlin Spassov und Eugen Urbach, außerdem dem Institut für Auslandsbeziehungen (ifa), dem Verlag für Sozialwissenschaften und dessen VS-Research-Team sowie allen Anderen, die ich an dieser Stelle vergessen haben sollte. Mein ganz besonderer Dank gilt meiner Frau und meiner Familie für ihren beständigen Rückhalt und ihre großartige Unterstützung.

Thomas Petzold

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Inhaltsverzeichnis

Einleitung........................................................................................... 13 1

Popularität von Mediengewalt......................................................... 15

1.1

Allgemeine historische Betrachtung ................................................... 15

1.2

Spezielle nachrichtliche Betrachtung.................................................. 18

2

Nachrichten und Gewalt im internationalen TV – ein Spannungsverhältnis zwischen Publikationschancen und Publikationsrisiken ........................................................................... 22

2.1

Nachrichten – Konvention und Präsentation....................................... 22

2.2

Gewalt in Nachrichten ........................................................................ 35

2.3

Zusammenfassung – Ertrag und Konsequenzen für die Inhaltsanalyse...................................................................................... 45

3

Inhaltsanalytische Untersuchung .................................................... 50

3.1

Operationalisierungen: Gewaltdefinition, Auswahl der Materialbasis, Technik und Analyseeinheit ........................................ 50

3.2

Forschungsfragen................................................................................ 58

3.3

Entwicklung des Kategoriensystems .................................................. 59

4

Untersuchungsauswertung............................................................... 63

4.1

Rahmenbedingungen der Sendung...................................................... 63

9

4.2

Allgemeine Analyseebene ‚Nachrichtenrahmen’................................ 66

4.3

Spezielle Analyseebene ‚Gewalt’ ....................................................... 78

5

Zusammenfassung der Ergebnisse ................................................ 100

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Popularität nachrichtlicher Gewalt oder das Menetekel der Aufmerksamkeitsökonomie ........................................................... 110

Anhang............................................................................................. 115 Literaturverzeichnis ....................................................................... 127 Sach- und Personenregister ........................................................... 135

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Abbildungsverzeichnis

Abbildung 1: Abbildung 2: Abbildung 3: Abbildung 4: Abbildung 5: Abbildung 6: Abbildung 7: Abbildung 8: Abbildung 9: Abbildung 10: Abbildung 11: Abbildung 12: Abbildung 13: Abbildung 14: Abbildung 15: Abbildung 16: Abbildung 17: Abbildung 18: Abbildung 19: Abbildung 20: Abbildung 21: Abbildung 22: Abbildung 23: Abbildung 24: Abbildung 25: Abbildung 26: Abbildung 27:

Nachrichtenpräsentation im Studio ......................................... 34 Anzahl der Gewaltszenen pro Stunde nach Gewalttypen im britischen TV .......................................................................... 43 Gewaltakte pro Stunde im britischen TV nach Genres ........... 44 Analyse mit dem Programm Videograph................................ 56 Untersuchungsstruktur zur Gewaltberichterstattung ............... 62 durchschnittliche tägliche Zuschauerzahl 26.02. bis 04.03.2007.............................................................. 65 durchschnittliche Beitragsdauer in Minuten ........................... 66 Top-3-Themenstruktur VREMJA .............................................. 68 Globales key visual ................................................................. 72 Transkulturelle key visuals ..................................................... 73 Ereignisregionen ..................................................................... 75 Verteilung genereller Themen der Nachrichtenbeiträge ......... 76 Spearmanscher Rangkorrelationskoeffizient der Themenagenden ...................................................................... 77 Untersuchungsstruktur zur Gewaltberichterstattung ............... 80 Verteilung der Gewaltarten..................................................... 82 Verteilung von Gewaltakt/Resultat und Qualität des Schadens ........................................................................... 83 Gewaltkontext......................................................................... 84 Präsentation von Täter und Opfer der Gewalt......................... 87 Visualisierung von Opfer und Tatort der Gewalt.................... 90 Intensitätsgrad präsentierter Gewalt........................................ 92 Internationaler Gewaltnachrichtenfluss ................................ 101 Internationaler Gewaltbildfluss............................................. 102 Verortung der allgemeinen Nachrichtenberichterstattung (in %) ..................................... 103 Verortung der Gewaltberichterstattung (in %)...................... 103 Datenbasis der Gewaltanalyse; Sendedauer in Minuten (in Klammern in %) .............................................................. 104 Internationale Gewaltagenden im Vergleich......................... 105 Gewaltraten in internationalen Nachrichten (in min)............ 108 11

Einleitung

Vom Fernsehen als Massenmedium wird angenommen, dass es ein kollektiv geteiltes Gegenwartsangebot ermöglichen kann. Ob aktueller Spielfilm oder Hauptabendnachrichten, tagtäglich sind es Fernsehbilder und Töne, die sich in die individuellen Erfahrungswelten der Gesellschaften einschreiben. Dadurch können Einstellungen, Vorstellungen und tatsächliches Verhalten ergänzt oder erneuert, demokratische und nicht-demokratische Gesellschaften gestaltet werden. Weltweit treffen Informationen von Ereignissen auf Programmproduzenten sowie Publikum und Nutzer, die diese individuell zu präsentieren bzw. zu deuten vermögen. Gewalt und Medien ist ein solcher Themenkomplex, dessen gesellschaftliche Relevanz sich zwischen kollektivem Gegenwartsangebot und individueller Deutungsmacht manifestiert. 1994 gingen US-amerikanische Wissenschaftler davon aus, dass mehr als 3000 Studien zu diesem Themenkomplex existieren (Donnerstein, Slaby und Eron 1994), 1998 waren es bereits 3500 Studien (Wartella, Olivarez & Jennings 1998). Michael Kunczik und Astrid Zipfel (2006: 11) zitieren inzwischen Schätzungen, die von über 5000 durchgeführten Studien zur Thematik „Gewalt und Medien“ ausgehen. Dieses Themenfeld zählt damit zu den am meisten untersuchten Forschungsgebieten der Medien- und Kommunikationswissenschaft. Ein Großteil der Studien stammt aus dem englischsprachigen Raum und, wie Hargrave/ Livingstone (2006: 49) konstatieren, insbesondere aus den USA, wo frühzeitig zahlreiche Forschungen durchgeführt und einflussreiche Theorien zu diesem Themenkomplex entwickelt wurden. Trotz der Vielzahl an Studien über Medien und Gewalt fand das Ausmaß der Gewaltdarstellung im non-fiktionalen Bereich der Fernsehberichterstattung bislang geringe Beachtung. Kunczik verweist darauf, dass nur wenige aktuelle Studien im deutschsprachigen Raum existieren, die die Gewaltdarstellung in TVNachrichtensendungen bzw. politischen Magazinen untersucht haben (ebd. 343ff). Die hier vorliegende Arbeit versteht sich deshalb zunächst als ein Beitrag zur Verbreiterung der empirisch-analytischen Basis dieses Themenfeldes. Zudem ist das wesentliche Anliegen des Autors dieser Studie, die Gewaltberichterstattung international zu vergleichen. Eine solche komparative Studie soll Gemeinsamkeiten und Unterschiede verdeutlichen. Hallin und Mancini (2004: 3) konstatierten diesbezüglich in einer eigenen vergleichenden Analyse von 13

Mediensystemen: “If comparison can sensitize us to variation, it can also sensitize us to similarity, and that too can force us to think more clearly about how we might explain media systems.“ Wir können derzeit nicht ohne Vorbehalt Vergleiche zwischen präsentierten Gewaltinhalten in verschiedenen nationalen Nachrichten- und Informationssendungen vornehmen. Der wesentliche Grund dafür liegt in einem fehlenden gemeinsamen theoretisch-methodischen Rahmen, der eine eindeutige Begriffsfestschreibung von ‚Gewalt’ und ein einheitliches Untersuchungsdesign zugrunde legt. Der spezielle Fokus dieser Arbeit ist deshalb, die internationale Gewaltdarstellung der wichtigsten TV-Nachrichten in Deutschland, Großbritannien und Russland auf einer einheitlichen Basis empirisch zu untersuchen. Erst dadurch werden zuverlässige Aussagen über Gemeinsamkeiten und Unterschiede eines internationalen Vergleichs möglich. In dieser Arbeit wird folgender Aufbau gewählt: Das erste Kapitel geht zunächst grundlegend auf die Popularität von Mediengewalt ein, wobei einerseits Mediengewalt historisch betrachtet und andererseits Gewalt in Nachrichten für diese Analyse essentialisiert wird. Wie sich diese populäre Struktur in das Spannungsverhältnis von Publikationschancen und Publikationsrisiken einpasst, wird im zweiten Kapitel erarbeitet. Dazu werden zunächst Medienkonventionen vorgestellt, die den Informations- bzw. Nachrichtenfluss beeinflussen. Welche konkreten praktischen Umsetzungsformen sich daraus entwickelt haben, wird anschließend ein erster deskriptiver Vergleich internationaler Präsentation im Nachrichtenstudio näher untersuchen. Relevante Thesen, Analysen und Befunde zur Gewalt in TV-Nachrichtensendungen stellt ein letzter Abschnitt dieses Kapitels vor. Das dritte Kapitel führt die Analyse leitende Definition von Gewalt ein und erarbeitet die für diese Arbeit forschungsleitenden Fragen und Untersuchungskriterien. In Kapitel vier und fünf schließlich werden die Untersuchungsdaten ausgewertet und die Ergebnisse zusammengefasst, bevor in Kapitel sechs die Diskussion der Popularität von Nachrichtengewalt mit einem Essay abschließt.

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1 Popularität von Mediengewalt

Die wissenschaftliche Analyse von Gewalt und Medien ist ebenso populär wie der Untersuchungsgegenstand selbst. Nichts scheint eine so starke mediale Attraktivität darzustellen wie die Präsentation intentionaler und nicht-intentionaler Gewalt. Dazu lassen sich zahllose Beispiele von den frühzeitlichen Aufführungen bis zu den heutigen modernen Formen der Massenkommunikation finden. Krieg und Terror, Unglücke, Unfälle und humanitäre Katastrophen, Verbrechen und Kriminalität sind seit langem ein wesentlicher, wenn auch nicht alleiniger Bestandteil der Medienangebote.

1.1 Allgemeine historische Betrachtung Gewalt in Medien ist kein neuzeitliches Phänomen. Die Popularität von Mediengewalt lässt sich weit in die Vergangenheit zurückverfolgen. Horrorgeschichten, Monsterwesen und Kriegslust waren integrativer Bestandteil von Höhlenmalereien und frühzeitlichen Texten wie beispielsweise der Odyssee von Homer. Nach der Attraktivität von Gewalt fragte Aurelius Augustinus in Confessiones (1888: X/35): „Was gibt es denn für ein Vergnügen, einen zerfleischten Leichnam zu sehen, vor dem man zurückschaudert; und doch laufen sie da, wo er liegt, zusammen, um ihn zu beklagen und sich zu fürchten. Sie fürchten, es im Schlafe zu sehen, gerade als hätte sie jemand gezwungen, es wachend zu sehen oder als hätte sie irgendein Ruf besonderer Schönheit dazu verführt. […] Infolge dieser krankhaften Begier werden im Theater wunderbare Effektstücke aufgeführt.“ Goethe lässt in Faust I in der Szene ‚Vor dem Tor’ (2005: 27/Z. 860-867) einen Bürger sagen: „Nichts Bessers weiß ich mir an Sonn- und Feiertagen/Als ein Gespräch von Krieg und Kriegsgeschrei,/Wenn hinten, weit, in der Türkei,/Die Völker auf einander schlagen./ [...] Dann kehrt man abends froh nach Haus,/Und segnet Fried und Friedenszeiten.“ Ob Gewaltszenen in Romanen der chinesischen Ming- und Qing-Zeit, die Beschreibung der Schlachten von Austerlitz und Borodino in Tolstoi’s Война и мир (Krieg und Frieden), Selbstmord in Die Leiden des jungen Werther oder Königsmord und Massaker in Hamlet, Gewaltdar-

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stellungen sind seit jeher ein populärer Inhaltsstoff von Texten1. Shakespeare lässt in The Scottish Play (bekannt unter dem Namen MacBeth) die Ehefrau von MacBeth sagen: „Wer hätte gedacht, dass der alte Mann soviel Blut in sich hatte? [...] Wollen diese Hände niemals sauber werden?“ Und Joseph Addison, Mitglied des britischen Parlaments und Gründer verschiedener Wochenzeitschriften bemerkte zur Omnipräsenz von Gewalt in Theatern: „Es ist tatsächlich ein merkwürdiger Anblick, wenn unsere Bühne in der letzten Szene einer Tragödie mit Leichen bedeckt ist“ (zitiert nach Löwenthal 1972: 156).2 Bis heute ließe sich die Attraktivität von Gewalt, die an ein Publikum gerichtet wird, um zahlreiche Beispiele fortführen. Es scheint, dass ein Themenfeld, das die qualitative und quantitative Dezimierung von Menschlichkeit in seinen zahlreichen Facetten zeigt, eine große Faszination ausübt. Die Präsentation von Gewalt findet sich heute in zahlreichen fiktionalen und non-fiktionalen Formaten und ist Gegenstand kontroverser Diskussion. Kritiker adressieren dabei vor allem die rivalisierenden Kontexte der Beteiligten, in denen das Problem ‚mediale Gewalt’ immer weiter wachsen kann. Im Wesentlichen werden dabei vier Gruppen unterschieden: die Öffentlichkeit, die Produzenten, die Gesetzgeber und die Wissenschaft. Deren unterschiedliche Ziele haben es bislang unmöglich gemacht, eine gemeinsame Lösung anzustreben. Die Öffentlichkeit beispielsweise will einen größeren Schutz vor gewaltinhärenten Darstellungen für anfällige gesellschaftliche Gruppen wie Kinder. Um dieses Risiko zu reduzieren, werden von der Öffentlichkeit Forderungen an die Gesetzgeber gestellt, die Produzenten stärker in die Pflicht zu nehmen und zu kontrollieren. Die Produzenten selbst wollen jene Programme mit der größtmöglichen Freiheit kreieren, von denen sie glauben, eine maximale Zuschauerzahl zu erreichen. Sie verweisen darauf, dass eben die Zuschauer das wollen. Wissenschaft und Forschung sind dabei nach Ansicht einiger Vertreter zentrale Förderer dieser Kontroverse zwischen Öffentlichkeit und Produzenten. Jede dieser Gruppen versucht sich so oft und so laut wie möglich Gehör zu verschaffen. Potter (2003: 2) bemerkt dazu: “[A]s all groups raise their voices, the noise level gets louder, and the ability to understand the other gets lost.” Das führt zu einer frustrierenden Situation, in der sich keiner mehr Zeit für die Werte und Vorstellungen der anderen nehmen will. Nicht selten sind es Wissenschaftler, die Gemeinsamkeiten herausarbeiten und unterschiedliche Positionen versuchen so weit es geeignet ist, zu integrieren.

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Es soll an dieser Stelle darauf hingewiesen werden, dass ‚Text’ hier einerseits im klassischen Sinne verstanden wird als eine Sequenz des Schreibens, das auf einem Medium festgehalten (geschrieben) wurde. Andererseits ist es heutzutage möglich, ebenso Filme, TV Shows, Zeitungsfotos, Magazine, Webseiten etc. als geschriebene ‚Texte’ zu analysieren (mehr dazu s. Hartley 2002: 226ff). 2 Zahlreiche weitere Beispiele finden sich in Kunczik/Zipfel 2006.

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Wenn es in dieser Arbeit darum geht, die unterschiedliche Präsentation von Gewalt in TV-Nachrichtensendungen zu analysieren, so soll der innerwissenschaftliche Diskurs, der sich des Öfteren in einer Vielzahl von immer nuancierteren Definitionen von Gewalt versteigt, aus diesem Grund geöffnet werden. Es soll einer Definition von Gewalt gefolgt werden, die sich an den Erkenntnissen und Vorstellungen mehrerer Interessengruppen orientiert. Das schließt die dabei nur selten berücksichtigte aber sicher wichtigste Gruppe ein – das Publikum. Über welches Ausmaß von medialer Gewalt dabei eigentlich international gestritten wird, ist nicht leicht auszumachen. An dieser Stelle sollen einige erste Zahlen zur Popularität von Mediengewalt in verschiedenen Ländern angeführt werden. Diese stammen aus nationalen Studien mit unterschiedlichem Untersuchungsdesign, was insbesondere bei dem Versuch einer vergleichenden Analyse der Daten berücksichtigt werden muss. Nach Groebel/Gleich (1993: 40) nahm das Fernsehen in den USA und Japan in Bezug auf Gewaltdarstellungen eine Spitzenposition ein (bis zu 80% Anteil von Programmen mit Gewaltbezug am Gesamtangebot), gefolgt von den westeuropäischen Staaten und Australien (bis zu 65%). Diese Aussage ist jedoch nur unter großem Vorbehalt zu deuten, denn es handelt sich hier um Ergebnisse der Sekundärliteratur, nicht um eine eigene internationale Studie. Eine direkte Vergleichbarkeit wie sie suggeriert wird ist ohne weiteres gar nicht möglich. In Deutschland ergab eine neuere Analyse von Grimm, Kirste und Weiss (2005), dass in 58% der untersuchten Sendungen mindestens eine Gewaltdarstellung zu finden war. Demgegenüber haben Skandinavien und Großbritannien etwas geringere Werte aufzuweisen (bis zu 55%). In der aktuellsten Studie zum britischen Fernsehen (BBC et al. 2002: 4) beträgt der Anteil violenter Inhalte am Gesamtprogramm 51%, die letzte National Television Violence Study für die USA (Nationale Television Violence Study [NTVS], 1999) ermittelte 61%. Vergleichbare Angaben zur Gesamtsituation der Gewaltdarstellung im russischen Fernsehen – welche für die vorliegende Studie interessant gewesen wären – sind nicht bekannt. Allerdings liegt eine aufgrund der politischen Veränderungen wenig aussagekräftige Studie von Szegal (1989) vor, die in 20% aller Fernsehnachrichtenberichte der damaligen Sowjetunion gewaltbezogene Ereignisse gefunden hat. In einer aktuelleren Studie erhob Fedorov (2003: 7) in einer Inhaltsanalyse von 1041 TV-Filmen einen Anteil violenter Szenen von 41%. Es wird unter anderem aufgrund eigener Feldforschungen vor Ort vermutet, dass der Anteil violenter Inhalte am Gesamtprogramm voraussichtlich noch um einiges höher sein dürfte und die Zahlen von Szegal übertrifft. Ein weiteres Indiz dafür liefert Fedorov selbst (2003: 7-13): “The Russian situation is different from that of the West because throughout Russian media history scenes of violence on the screen have existed without strict censorship […] Certainly, some scenes of

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violence are shown in usual television news in Russia. But these are not so frequently or aggressively shown as in special ’crime-programs’.“ Bis heute ist Gewalt einer der populärsten und gleichzeitig umstrittensten Medieninhalte. Denn „[d]ie Attraktivität gewaltsamer Aktionen für die Medien ergibt sich konkret daraus, daß sie zahlreiche Komponenten von Negativismus und Sensationalismus in sich vereinigen [...] Dazu gehören die Momente des Neuen, Exotischen und der Überraschung, eines stark personalisierten Mitteilungshandelns sowie Komponenten des Konflikts der Normverletzung und des Schadens“, schreibt Kliment (1995: 265). Dies alles sind Kriterien, die besonders attraktiv für die Nachrichtenproduktion sind.

1.2 Spezielle nachrichtliche Betrachtung Die Nachricht ist die älteste Form moderner Medienproduktion. Im 19. Jahrhundert trugen tief greifende gesellschaftliche und politische Veränderungen dazu bei, dass ein neues Medien- und Nachrichtensystem entstand. Der amerikanische Philosoph Henry David Thoreau (1817-1862) bemerkte seinerzeit, dass er niemals die Nachrichten der Zeitungen läse. Diese enthielten nichts weiter als Hinweise auf Zugunglücke und wenn man einmal die Theorie der Zugunglücke kenne, gäbe es keinen Grund wiederholt über solche Vorfälle zu lesen. Die damaligen demokratischen Bewegungen, die Parteiengründungen, die zunehmende Alphabetisierung und die politische Beteiligung großer Bevölkerungskreise, der Welthandel sowie die Weltpolitik ließen die Nachrichtennachfrage erheblich steigen. „Es entstand […] ein auf Öffentlichkeit, auf möglichst weite Nutzung und Verbreitung angelegtes Nachrichtenwesen“ (Noelle-Neumann/Schulz/Wilke 2002: 333; Hervorh. im Original). Die Nachrichtenproduktion hat sich seitdem zu einem omnipräsenten Industriezweig moderner Gesellschaften entwickelt. Nachrichten dienen heute als wichtige Vermittlungsinstanz der Öffentlichkeit. Im Zentrum einer solchen Öffentlichkeit sieht Jürgen Habermas (2006) das Mediensystem, welches Inputs von politischen Parteien und Politikern, von Anwälten, Experten und Intellektuellen der Zivilgesellschaft sowie speziellen Interessen- und Lobbygruppen erhält. Dieser Input verschiedener Akteure wird nach Habermas durch das Mediensystem in veröffentlichte Meinungen überführt und dem Publikum zur Verfügung gestellt. Die Meinungsbefragungen der Bevölkerung wiederum wirken auf das Mediensystem ein. Der Output dieses Kerns der Öffentlichkeit wirkt durch so genannte öffentliche Meinungen auf die verschiedenen Akteure und Wahlentscheidungen zurück. Nachrichten sind mithin essentielle Form und Bestandteil dieser Input-Output-Relation in modernen Gesellschaften.

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Durch die parallel zunehmenden Teilnahmemöglichkeiten an alternativen Formen der Nachrichtenproduktion ergeben sich im Netzwerk-Zeitalter neue Verteilungen der Machtverhältnisse, die an dieser Stelle kurz als Reziprozität von Erwartungsaushandlungen skizziert werden soll. Politiker, Anwälte und Experten der Zivilgesellschaft sowie andere gesellschaftliche Interessengruppen geben intentional Informationen weiter und erwarten daraufhin die Veröffentlichung zu eigenen, verschiedenen Zwecken (Aufmerksamkeit, Publizität, Wertediskussion, Hinweise auf Normenverletzung etc.). Intendanten und Medienmanager verbinden mit Nachrichten die Erwartung, dass ein verschiedentlich definierter Informationsauftrag erfüllt wird und sich die Zuschauerzahlen positiv entwickeln. Kurzum, sie erwarten zählbaren Erfolg. Journalisten (traditionell und alternative) wiederum gehen mit bestimmten Erwartungen an das Recherchieren und Verfassen einer Nachricht heran – sie erwarten, dass ihre gelernten Kriterien von Aufmachung, Selektion etc. sie sicher zu einer Neuigkeit oder Informationsleistung führen, die so viel Wert hat, dass sie relevant für die Öffentlichkeit bzw. Öffentlichkeiten ist. Rezipienten schließlich, die eine Nachrichtensendung einschalten, wollen die wichtigsten Ereignisse des Tages erfahren (gleichwohl auch hier gilt, dass sich die Gewichtung immer weiter ausdifferenziert). Dabei erwarten sie, durch die Nachrichten neue Informationen zu erhalten, die dann im Alltag abruf- und nutzbar sind. Werden Erwartungen nicht erfüllt, kommt es zu Enttäuschungen, kann Missmut geäußert werden. Im Idealfall passen die betroffenen Akteure dann ihre Erwartungen an oder fordern dies bei einem anderen Erwartungsträger ein, deren Anzahl ebenfalls zunimmt (was durch Verschiebungen von Zuschauer-, Abonnement- und Nutzerzahlen am offensichtlichsten wird). Mithin verändern und entwickeln sich Erwartungen beständig. Der gesamte Vorgang lässt sich deshalb bezeichnen als ein dynamisch-reziproker Prozess von Erwartungsaushandlungen. Je nachdem, ob und wie sich diese Verhandlungsprozesse entwickeln, kann die Präsentation von Nachrichten und anderen Medieninhalten ausfallen, denn diese haben einen je eigenen kulturellen Status erreicht. In dieser Arbeit soll das komparativ am Beispiel der Präsentation und Ausformung von violenten Nachrichteninhalten zu Beginn des 21. Jahrhunderts in Deutschland, Großbritannien und Russland verglichen werden. Kaum verwundernswert wird unterschiedlich häufig Gewalt in Nachrichtensendungen gezeigt, was Ergebnisse aus Inhaltsanalysen bestätigen.3 Und auch die am häufigsten von der Rezipientenseite als gewaltinhärent empfundenen Szenen lassen sich in Nachrichten finden.4 Da Nachrichten als wichtige gesellschaftliche Vermittlungsinstanzen fungieren, ist es nahe liegend, dass politisch motivierte Gewalt wie Krieg und Terrorismus ein zentrales Themenfeld dieser 3 4

Vgl. Kapitel 2.2 Vgl. u.A. Früh 2001, Petzold 2002.

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Sendungsformen darstellen. Nachrichten bieten die Möglichkeit, medial ‚dabei zu sein’, ganz gleich wie groß die tatsächliche Gefahr ist. Technische Entwicklungen machen es heute einfach, Bilder und Stimmen in Echtzeit aus Konfliktgebieten zu erhalten. Nachrichten (und sonstige Informationssendungen) besitzen für die Kommunikation von Konflikten große Relevanz, denn sie „bestimmen Auswahl und (u.a. durch entsprechende ‚Aufmachung') Bewertung von Informationen. Medien stellen Medienangebote bereit, die die Rezipienten nur selten mit eigenen Erfahrungen abgleichen können“ (Löffelholz 1993: 13). Dabei ist das Fernsehen das einzige Massenmedium, das Nachrichten als ein solches Deutungsangebot in audiovisueller Form in einem zeit-räumlich begrenzten Inhaltsbereich für ein Publikum aufbereitet. Das Vertrauen des Publikums in die Fernsehberichterstattung wiederum ist beständig hoch, es werden TV-Nachrichten weiterhin regelmäßig genutzt. In Großbritannien dient das Fernsehen 91% der Zuschauer als Informationsquelle, 95% sind zufrieden mit der Auswahl von Nachrichten (Hargreaves/Thomas 2002: 5). Die Situation in der Russischen Föderation ist ähnlich. Einer Umfrage des Kreml-nahen Meinungsforschungsinstituts Всероссийский центр изучения общественного мнения (ВЦИОМ; engl. Russian Public Opinion Research Centre) zufolge, benutzen 85% der Bevölkerung landesweite Fernsehsender am häufigsten als Informationsquelle (vgl. Russlandanalysen 118/06: 7). Schließlich zeigt die Studie ‚Informationsverhalten der Deutschen 2006’, dass 95% der Befragten mindestens mehrmals in der Woche fernsehen, 90% sind an aktuellen Ereignissen in Deutschland und der Welt interessiert, wobei dafür das öffentlich-rechtliche Fernsehen die wichtigste Quelle ist (Media Perspektiven 12/2006: 637). Zudem sind drei von vier Deutschen bei einem crossmedialen Vergleich der Meinung, dass sie am Abend am besten im TV über das Tagesgeschehen informiert werden. Die übrigen Medien sind in dieser Kategorie weit abgeschlagen (Seven One Media 2007). Das Verlangen nach zuverlässigen Informationen zu einer bestimmten Sendezeit am Abend (Prime Time) ist groß. Die in dieser Zeit ausgestrahlten Hauptnachrichtensendungen erzielen regelmäßig in den hier betrachteten Ländern die höchsten Zuschauerzahlen.5 Wie eben dargestellt wurde, basiert die Popularität von Fernsehnachrichten auf einem komplexen System, dass sich in einem dynamisch-reziproken Prozess von Erwartungsaushandlungen beständig konstituiert und rekonstituiert. Die politische und gesellschaftliche Entwicklung von Staaten und deren Mediensystemen sind ein bestimmender Faktor dieser Erwartungsaushandlungen. Seit dem 19. Jahrhundert haben sich diesbezüglich Konventionen der Informationsselektion und Informationspräsentation entwickelt, die maßgeblich die Verschieden5

Vgl. Kapitel 4.1.2.

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heiten und Gemeinsamkeiten internationaler Nachrichtensysteme und deren Inhalte determinieren. Diese Konventionen werden im folgenden Kapitel vorgestellt.

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2 Nachrichten und Gewalt im internationalen TV – ein Spannungsverhältnis zwischen Publikationschancen und Publikationsrisiken

Dieses Kapitel beschäftigt sich zunächst mit Nachrichten und deren Konventionen. Danach wird in deskriptiv-komparativer Form die Nachrichtenpräsentation in den Studios der deutschen, russischen und britischen Hauptnachrichtensendungen untersucht. Schließlich geht es um den Themenschwerpunkt dieser Arbeit – die in TV-Nachrichten präsentierte Gewalt.

2.1 Nachrichten – Konvention und Präsentation Nachrichten werden mit dem Aufkommen moderner Mediensysteme immer schneller und internationaler verbreitet. Die thematische Reziprozität, also der Bezug auf ein anderes Land oder die gemeinsame Recherche eines international zusammengesetzten Journalistenteams, wird durch die Entstehung größerer politischer Gemeinschaften wie der Europäischen Union weiter angeregt.6 Doch Nachrichten unterliegen vor und während ihrer Präsentation Konventionen, die nun etwas genauer erläutert werden sollen.

2.1.1 Nachrichten-Konventionen Jede Nachricht ist im Augenblick, wo sie den Rezipienten bzw. Nutzer erreicht, das Ergebnis einer Reihe von Auswahlvorgängen, die bestimmen, welches Thema mit welchem Akzent veröffentlicht wird. Für diese Vorgänge existieren keine objektiven Regeln. Es gibt aber Konventionen. Walter Lippmann fasste diese

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Deren konkrete Umsetzung freilich scheitert noch zu oft, doch gibt es Ereignisse, die gemeinsam recherchiert und in den Nachrichten unterschiedlicher nationaler Mediensysteme präsentiert werden. Zu denken ist hier an Brüsseler Korrespondenten aus verschiedenen Ländern, die gemeinsam an bestimmten Themen wie z.B. dem Aufdecken von Unregelmäßigkeiten innerhalb der EU-Organe arbeiten.

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1922 erstmals als ‚das Wesen der Nachrichten’ am Beispiel der Presse zusammen (dt. Übersetzung 1964: 239): „Die Nachricht ist eine Darstellung der offen vor Augen liegenden Phasen, die von Interesse sind. Von vielen Seiten wird auf die Zeitung ein Druck ausgeübt, sich an diese Routinen zu halten. Er geht auf die sparsame Gewohnheit zurück, lediglich die stereotypierte Phase einer Situation aufzunehmen. Er kommt von der Schwierigkeit, Journalisten zu finden, die auch das zu sehen vermögen, was zu sehen sie gar nicht gelernt haben. Er beruht auch auf der nahezu unvermeidlichen Schwierigkeit, daß nicht genügend Platz zur Verfügung steht. Selbst der beste Journalist kann dann eine unkonventionelle Ansicht nicht verständlich machen. Der Druck rührt weiter von der wirtschaftlichen Notwendigkeit, den Leser rasch zu interessieren, und von der damit verbundenen wirtschaftlichen Gefahr, ihn überhaupt nicht anzusprechen oder ihn durch eine unerwartete Meldung oder durch eine ungenügend oder plump abgefaßte Nachricht zu verletzen.“

Diese Aussage hat bis heute wenig an Aktualitätswert verloren, gleichwohl sie in manchen Punkten an aktuelle Verhältnisse angepasst werden müsste. Lippmann spricht indirekt zwei Konventionsebenen an, die sich in Anlehnung an Östgaard (1965) in endogene und exogene Konventionen unterscheiden lassen.

2.1.1.1 Exogene Nachrichten-Konventionen Exogene Nachrichten-Konventionen sind Einflüsse, die von außen auf den Nachrichtenproduzenten (traditionell: Journalisten) einwirken. Dabei werden diese vor allem an der Ausübung ihrer Tätigkeit gehindert. Politische und rechtliche Maßnahmen der Kommunikationskontrolle, Zensurvorschriften sowie ökonomische Begünstigungen oder Beschränkungen sind Beispiele, die anhand der hier untersuchten Länder kurz verdeutlicht werden sollen. Deutschland (Behinderungen der Tätigkeit von Journalisten): Immer wieder kommt es in Deutschland zur Durchsuchung von Redaktionsräumen. Begründung: ‚Verdacht der Beihilfe zur Verletzung von Dienstgeheimnissen’ oder ‚Beihilfe zum Geheimnisverrat’. Ganz gleich, ob das damit verbundene, von der Staatsanwaltschaft eingeleitete Strafverfahren rechtlich zulässig oder bedenklich ist. Es hat einschüchternde Wirkung auf Journalisten und Informanten, deren Vertraulichkeit zerstört oder zumindest gefährdet wird. Prominentes Beispiel: ein Redakteur des Politik-Magazins Cicero. Sowohl Redaktions- als auch Privaträume wurden nach Hinweisen auf einen unbekannten Informanten untersucht, der dem Redakteur einen Auswertungsbericht des Bundeskriminalamtes (BKA) übergeben haben soll. Aus diesem Bericht soll ersichtlich sein, was das BKA

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über den Terroristen al-Sarqawi wusste und wie es an diese sensiblen Informationen kam. Nach der Durchsuchung der Redaktionsräume klagte der Chefredakteur des Magazins vor dem Bundesverfassungsgericht und bekam Recht: „Die bloße Veröffentlichung eines Dienstgeheimnisses in der Presse durch einen Journalisten reicht nicht aus, um einen zu einer Durchsuchung und Beschlagnahme ermächtigenden Verdacht der Beihilfe des Journalisten zum Geheimnisverrat zu begründen“ (Bundesverfassungsgericht 2007). An diesem Urteil, dass nicht nur Zustimmung sondern auch Kritik verursachte, wird deutlich, in welcher Form die Tätigkeit von Journalisten in Deutschland durch externe Einflussnahme „konventionalisiert“ werden kann. Großbritannien (politische und rechtliche Maßnahmen): Die British Broadcasting Corporation (BBC) ist die älteste öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalt der Welt. Ihre Entwicklung wird von Beobachtern weltweit aufmerksam verfolgt. Die rechtliche Basis, auf der die BBC arbeitet, ist die Royal Charter, die eine Laufzeit von zehn Jahren hat und in ihrer jüngsten Form im Sommer 2006 für den Zeitraum 2007 bis 2016/2017 beschlossen wurde. Dieser Verabschiedung ging eine dreijährige Konsultationsphase voraus, die von äußeren Ereignissen und Beeinflussungen gekennzeichnet war. Ende 2003 hatte die britische Regierung den Konsultationsprozess eröffnet. Doch der Zeitpunkt konnte für die BBC kaum ungünstiger sein. Denn nachdem der Biowaffenexperte und Berater des britischen Verteidigungsministeriums David Kelly im Juli 2003 tot aufgefunden wurde, gab es Spekulationen und Anschuldigungen, die vor allem gegen die BBC gerichtet waren.7 Kelly hatte dieser zuvor offenbar als geheime Quelle für Berichte gedient, die der Regierung zur Rechtfertigung eines Krieges gegen den Irak diente. Gemäß diesen Berichten war die militärische Bedrohung, die vom damaligen irakischen Regime unter Saddam Hussein ausgehen sollte, von der britischen Regierung übertrieben dargestellt worden. Daraufhin forderte die britische Regierung die Offenlegung der Quelle, was die BBC ihrerseits damit konterte, dass die Regierung die kritische Berichterstattung zu unterdrücken versucht. Nach dem Tod Kellys setzte Premierminister Tony Blair eine Untersuchungskommission ein, die die Umstände analysieren sollte und dazu einen Abschlussbericht vorlegte. Da darin der Regierung keine wesentlichen Vorwürfe gemacht, hingegen die BBC massiv angegriffen wurde, traten sowohl der Vorsitzende des BBC-Rundfunkrates als auch der Intendant zurück. Der Verhandlungsbeginn für eine neue, gemeinsam auszuhandelnde Royal Charter war damit 7

Genau zu dieser Zeit wurden interessante Ergebnisse einer Bevölkerungsbefragung veröffentlicht (Weber-Shandwick 2003). Demnach trauten 54% der Befragten eher den Aussagen der BBC zu Irak und Massenvernichtungswaffen als der britischen Regierung. Nur 21% sagten, sie hätten größeres Vertrauen in die Regierungsaussagen. Auch im Vergleich zu anderen Rundfunkanstalten besaßen die BBC-News weiterhin das größte Vertrauen in der Bevölkerung (BBC: 51%, ITV: 24%, Sky: 13%).

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überschattet von einer Beziehung der Verhandlungspartner, die am Tiefpunkt angelangt war. Dieses Beispiel für Großbritannien zeigt, dass der Zusammenprall von investigativer Berichterstattung und politisch motivierter externer Maßnahmen einen starken Einfluss auf die Medieninstitution und deren Berichterstattung ausüben kann.8 Russland (ökonomische Begünstigungen und Beschränkungen): Für Journalisten in Russland sind die Haupthindernisse für eine freie Berichterstattung nach Angaben des International Press Institute a) die Regierungskontrolle und Unterminierung der unabhängigen Medien durch verschiedene Abteilungen des Staatsapparates; b) die Verfolgung durch Sicherheitsbehörden; c) die Versuche der Besitzer von Medienunternehmen, diese für ihre eigenen Interessen zu nutzen; d) ein Solidaritätsdefizit unter den verschiedenen Mediengruppen und e) das Fehlen von ökonomischen Rahmenbedingungen, die eine finanzielle Unabhängigkeit der Massenmedien ermöglichen würden (IPI 2003). Hier soll letzteres näher betrachtet werden. Mit dem ‚Gesetz zur staatlichen Unterstützung für Massenmedien und Buchveröffentlichung’ vom 1. Dezember 1995 und dem ‚Gesetz zur ökonomischen Unterstützung von regionalen und lokalen Tageszeitungen’ vom 24. November 1995 wurde die Möglichkeit von Steuervergünstigungen und Subventionen rechtlich festgeschrieben. Noch im Jahr 2000 zahlte der Staat an die 1.950 Tageszeitungen Subventionen von 150 Millionen Rubel (circa 4,2 Mio. Euro), 2004 waren es 170 Millionen Rubel (circa 4,8 Mio. Euro). Zum 1. Januar 2005 waren diese Gesetze und damit auch die Subventionen gestrichen worden. Seitdem können die russischen Medien (sofern sie nicht direkter staatlicher Kontrolle unterstehen) nur noch auf Zuwendungen von staatlichen Stellen hoffen.9 Das System der ökonomischen Begünstigung geht heute aber über finanzielle staatliche Subventionen weit hinaus. So genannte nicht-budgetäre, also nicht direkt aus dem Haushaltsbudget des Staates stammende Unterstützungen sind nach einem Report des Russian-American Media Entrepreneurship Dialogue (RAMED) 1. vergünstigte Preise für Elektrizität und Post-Serviceleistungen, 2. Preisnachlässe bei der Anmietung von Immobilien für Manager, 3. „Kredite“, die nicht zurückgezahlt werden müssen, 4. Begünstigung beim Zugang zu Informationen, z.B. Pressekonferenzen für ausgewählte Journalisten (sog. ‚Kreml-Pool’), 5. Anzeigenschaltung oder freiwillige Subskription von Publikationen durch staatliche Finanzgeber bei loyalen Mediengruppen (RAMED: 2002). Weil die russische Regierung außerdem beträchtlichen Einfluss auf die Wirtschaft hat, werden die 8

Zum Novellierungsverfahren der letzten Royal Charter vgl. Woldt (2006). Auch sind private Investitionen denkbar, doch ist mit der Beteiligung an Medienunternehmen in Russland in der Regel eine Genehmigung staatlicher Behörden einzuholen. Insofern ist der Begriff ‚staatliche Subventionen’ sowohl als materiell als auch ideell-formal zu begreifen. 9

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Formen der Begünstigungen noch intransparenter, weil sich die Möglichkeiten von Beteiligungen an Massenmedien vervielfachen. So stellte Seslavinsky (2004) fest, dass der russische Staat offiziell nur zu zehn Prozent am russischen Rundfunk beteiligt ist. Er kontrolliert derzeit aber vor allem mit Hilfe ökonomischer Begünstigungen und Verflechtungen von Wirtschaft und Staat wesentliche Teile der Massenmedien, vor allem die strategisch wichtigen, landesweit ausgestrahlten Rundfunksender.10 Diese Beispiele können nur schlaglichtartig für die Einflüsse und Konventionen stehen, die von außen auf das Nachrichtensystem und deren Produzenten einwirken. Sicherlich sind es auch qualitative Unterschiede, mit der die Berichterstattung in Deutschland, Großbritannien und Russland beeinflusst werden kann und wird. Grundsätzlich jedoch sollte deutlich geworden sein, dass exogene Konventionen ein wesentlicher Bestandteil von Nachrichtensystemen weltweit sind und bei der Rezeption und Analyse von Nachrichten immer mitgedacht werden müssen.

2.1.1.2 Endogene Nachrichten-Konventionen Endogene Nachrichten-Konventionen sind im Nachrichtenfluss selbst angelegt (vom Ereignis über Agentur, Medium bis zum Rezipienten). Hier lag der kommunikationswissenschaftliche Forschungsschwerpunkt zunächst auf individuellen Prädispositionen und Einstellungen von Journalisten sowie deren Selektionsverhalten. Folgende wichtige Theorien und Konzepte wurden entwickelt: Gatekeeper-Ansatz: Ein von David Manning White in den 50er Jahren auf den Prozess der Nachrichtenauswahl übertragenes Psychologie-Konzept (Urheber: Kurt Lewin), bei dem der Journalist als Schleusenwärter betrachtet wird, der Nach Ansicht des Generalsekretärs des russischen Journalistenverbandes (Союз журналистов России), Igor Yakovenko sind dies auch die wesentlichen Gründe, weshalb sich in Russland kein öffentlich-rechtlicher Rundfunk nach dem Vorbild Großbritanniens oder Deutschlands entwickeln kann – einerseits die Werbeindustrie, die Verträge mit den staatlich kontrollierten Kanälen hat, andererseits fürchten die Bürokraten des Staatsapparates den Verlust der Kontrollmechanismen über die Medien und die öffentliche Meinung (vgl. Richter/Golovanov 2006). Zum Tauziehen um die Macht beim 1. Russischen Kanal (früher ORT) zwischen dem Medientycoon Beresowski und dem heutigen russischen Präsidenten ab dem Ende der 90er Jahre vgl. Gladkov 2002: 227. „Als Chef des öffentlichen Fernsehsenders ORT, Vizepräsident des Nationalen Sicherheitsrats und Exekutivsekretär der Gemeinschaft Unabhängiger Staaten (GUS) galt Beresowski bis zum Sommer 1999 als graue Eminenz im Kreml und als einer der Wegbereiter von Wladimir Putins Aufstieg – bevor der ihn abservierte“ (Chauvier 2007: 17). Diese horizontale Meinungsverknüpfung trifft auch auf andere Medien sowie andere Transitionsstaaten zu, weil die notwendige Trennung von politischen und Medienpraktiken fehlt (vgl. für Südosteuropa Spassov 2004). 10

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bestimmte Informationen passieren, dass heißt in Umlauf bringen lässt und andere nicht. Vergleiche dazu White (1950) und für die Transformation in ein Modell 11 der Massenkommunikation Westley/MacLean (1955/1957). News Bias-Ansatz: Subjektive Einstellungen der Journalisten sind hier entscheidend dafür, dass Unausgewogenheiten, Einseitigkeiten und politische Tendenzen in der Medienberichterstattung auftreten. Darüber Aufschluss zu erhalten und Ursachen dafür zu ermitteln, ist Aufgabe der News-Bias-Forschung. Vergleiche dazu Staab (1990), zu den frühen Anfängen Klein/Maccoby (1952). Nachrichtenwert-Theorie: Erstmals beschäftigte sich Walter Lippmann mit der Nachrichtenselektion und führte den Begriff des ‚Nachrichtenwertes’ in den 1920er Jahren ein (vgl. deutsche Übersetzung 1964: 237). Eine eigene europäische Forschungstradition begründete Östgaard (1965), später griffen Galtung/Ruge (1965) dessen Konzept auf, Schulz (1976) systematisierte es und trug zur Verbreiterung der empirischen Basis bei. Bei der Nachrichtenwert-Theorie werden Faktoren ermittelt, die Journalisten bei ihrem Selektions- und Verarbeitungsprozess anwenden. Östgaard nannte drei solcher Nachrichtenfaktoren (Einfachheit, Identifikation, Sensationalismus) und meinte damit die Merkmale der Ereignisse. Galtung/Ruge erweiterten diese auf zwölf. Schulz identifizierte dann zunächst 18, später 20 Nachrichtenfaktoren, die er als journalistische Hypothesen der Realität betrachtet. Zusammenfassend vermerkt Burkart (2002: 283) zur Nachrichtenwert-Theorie, dass sie hinsichtlich Auswahl und Interpretation von Ereignissen einen „allgemeinverbindlichen Konsens im Journalismus“ darstellt. Instrumentelle Aktualisierung: Dieser Ansatz von Hans Matthias Kepplinger ergänzt die drei vorangegangenen Konzepte um eine Betrachtungsweise, die die Intentionalität journalistischen Handelns fokussiert. Danach sind die Selektionsentscheidungen des Journalisten in einer ‚finalen Perspektive’ nicht als eine direkte Reaktion auf Realitätsanreize zu sehen, sondern als zielgerichtetes Handeln. Diesen Vorgang bezeichnet Kepplinger als ‚Instrumentelle Aktualisierung’. Vergleiche dazu Kepplinger (1984). Selektion und Formulierung einer Nachricht beeinflussen Rezeption und Interpretation einer Nachricht. Die kommunikationswissenschaftliche Forschung entwickelte hierzu die Hauptkonzepte Agenda-Setting, Priming und Framing.

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Insbesondere für den Online-Nachrichtenbereich werden heute neue Konzepte vorgeschlagen, die Bezug nehmen auf den traditionellen Gatekeeper-Ansatz, diese zunächst für den Online-Bereich neu anpassen und den Selektions- und Verarbeitungsprozess von Online-Journalisten sowie weiteren Publizisten im WWW (z.B. Blogs) neu definieren. Vgl. dazu die Terminologie ‚Gatewatcher’, ‚Produser’ etc. von Bruns (2005).

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Agenda-Setting: Hinter diesem Forschungskonzept steht die Idee, dass es eine starke Korrelation zwischen der Betonung bestimmter Themen durch Massenmedien (z.B. Platzierung, Umfang der Berichterstattung) und der zugeschriebenen Wichtigkeit dieser Themen für die Gesellschaft sowie das einzelne Individuum gibt. Je öfter das Publikum demnach ein Thema rezipiert, desto zugängiger ist dieses Thema und umso mehr Bedeutung schreibt das Publikum ihm zu. Die Grundlage für diese These bildete Bernard C. Cohen (1963), empirisch belegt wurde sie erstmals von McCombs/Shaw (1972), gleichwohl Kepplinger (2002: 612) darauf verweist, dass erhebliche methodische Mängel entdeckt worden waren. McCombs selbst sowie Studien von Rogers/Dearing/Bregman (1993) ermittelten, dass die aktuelle Berichterstattung einen relativ starken Einfluss hat auf die Vorstellung des Individuums darüber, ob ein Sachverhalt für die Gesellschaft wichtig ist oder nicht. Die Bedeutung eines Sachverhalts für die befragten Personen selbst (individuell, nicht gesellschaftsbezogen) konnte allerdings nicht nachgewiesen werden. Folglich besteht ein wesentlicher Unterschied bei der Einschätzung der Relevanz von Nachrichtenthemen für das eigene Leben beziehungsweise deren gesamtgesellschaftlicher Bedeutung. Priming: Neben dem Agenda-Setting-Konzept entwickelte sich in der politischen Kommunikation das Konzept des ‚Priming’. Iyengar/Kinder (1987: 63) definieren es als „changes in the standards that people use to make political evaluations“. Es gilt auch als Erweiterung der Agenda-Setting-Forschung, weil es ebenfalls auf einem gedächtnisorientierten Modell der Informationsverarbeitung basiert und eine gemeinsame theoretische Grundlage mit dem AgendaSetting besitzt. Scheufele/Tewksbury (2007: 11) stellen den Zusammenhang wie folgt dar: „By making some issues more salient in people’s mind (agenda setting), mass media can also shape the considerations that people take into account when making judgements about political communications (priming).“ Framing: Beim Framing schließlich ist der Zugang ein anderer. Hier liegt die Annahme vor, dass das ‚Wie ein Thema in einer Nachricht dargestellt wird’ einen Einfluss haben kann auf das ‚Wie es durch die Zuschauer verstanden wird’. Das ‚Framing’ geht einerseits auf die Grundlagenforschung des Soziologen Goffmann (1974) und andererseits auf Experimente in der Psychologie von Kahneman/Tversky (1979, 1984) zurück. Scheufele/Tewksbury (2007: 12) sehen Framing heute als ein Konstrukt auf Makro- und Mikroebene: “As a macroconstruct, the term ‚framing’ refers to modes of presentation that journalists and other communicators use to present information in a way that resonates with existing underlying schemas among their audiences. […] Frames, in other words, become invaluable tools for presenting relatively complex issues […] efficiently and in a way that makes them accessible to lay audiences. […] As a micro-

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construct, framing describes how people use information and presentation features regarding issues as they form impressions.”

Die zuletzt vorgestellten Konventionen, die im Nachrichtenfluss selbst angelegt sind, werden zwar als endogen bezeichnet, müssen aber auch als Teil des gesamten Kommunikationsprozesses verstanden werden, da sie erhebliches extern gerichtetes Potential tragen. Insofern sind die vorgestellten Konventionen nicht ausschließlich trennscharf zu verstehen. Vielmehr ergeben sich auch Schnittmengen. Exogene und endogene Nachrichtenkonventionen beeinflussen den dynamisch-reziproken Prozess von Erwartungsaushandlungen. Konventionen der Nachrichtenauswahl sind folglich sowohl als systemstabilisierende wie systemdestabilisierende Handlungsschemata zu betrachten. Die Konventionalisierung von präsentierten Nachrichten ist in ihren zahlreichen Facetten geregelt, gewollt und unvermeidlich. Sie trägt zur Erhaltung und zum Fortbestand von existierenden Medien- und Politiksystemen bei.

2.1.2 Präsentation im Nachrichtenstudio – ein internationaler Vergleich Die formale Präsentation im Studio ist ein wichtiges Element von Nachrichtensendungen. An dieser Stelle soll ein Hinweis darauf gegeben werden, wie die Fernsehnachrichten der deutschen TAGESSCHAU (ARD), der britischen TEN O’CLOCK NEWS (BBC 1) und der russischen ВРЕМЯ (ПЕРВЫЙ КАНАЛ)12 im Studio stattfinden (vgl. dazu Abb. 1 am Ende des Kapitels).

2.1.2.1 ARD TAGESSCHAU (Deutschland) Die Präsentation der Nachrichtensendungen starten in der Regel mit einem Vorspann. Vor dem Beginn der TAGESSCHAU zählt eine digitale Uhr, die am rechten oberen Bildschirmrand eingeblendet ist, die letzten Sekunden zurück, während gleichzeitig Werbeeinblendungen erfolgen. Die Sendung selbst startet damit, dass eine sich bewegende Weltkarte im Bild zu sehen ist und ein Sprecher die TAGESSCHAU aus dem Off ankündigt. Sodann erscheint der Nachrichtensprecher/die Nachrichtensprecherin im Bild und begrüßt die Zuschauer und Zuschauerinnen.13 Während der täglichen Sendezeit von 20:00 Uhr bis 20:15 Uhr steht ein Sprecher an einem u-förmig geschwungenen Tisch und trägt die Nachrichten 12

Deutsch: Vremja (Erster Kanal) Im Folgenden sind immer beide Geschlechter gemeint, auch wenn aufgrund von formalen Vereinfachungen entweder nur die männliche oder nur die weibliche Form benutzt wird.

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vor. Im Hintergrund befindet sich dabei vor Verlesung der ersten Nachricht und im Abspann eine die gesamte Hintergrundfläche überspannende Grafik, die jene breit gezogene Weltkarte aus der Eingangssequenz zeigt. Der Nachrichtensprecher befindet sich immer auf der rechten Seite des Bildes. Links daneben werden auf einem Flachbildmonitor nachrichtenrelevante Standbilder eingeblendet (Bild vom Ereignisort, Landkarte etc.). In der Regel moderiert der Nachrichtensprecher das betreffende Thema an, danach folgen ein, gelegentlich auch zwei unmittelbar durch eine Wischblende getrennte Filmberichte. Diese Filmberichte werden aus dem Off moderiert oder mit einem abschließenden Statement des Filmsprechers/Korrespondenten beendet. Im Nachrichtenstudio der TAGESSCHAU gibt es keine interaktiven Elemente. Das heißt, es wird weder von einem Nachrichtensprecher zu einem zweiten Nachrichtensprecher abgegeben noch finden sich animierte 3D-Grafiken, die den Raum im Nachrichtenstudio nutzen. Während der gesamten Sendezeit bewegt sich der Nachrichtensprecher nicht von seiner Ausgangsposition fort. Dem Zuschauer bietet sich dadurch ein relativ gleichmäßiger Verlauf der Nachrichtensendung. Die Aufmerksamkeit des Rezipienten richtet sich deshalb bei jeder Anmoderation potentiell ganz auf den auditiven Gehalt der Sendung, der durch Einblendungen auf dem Flachbildmonitor kontextuell verstärkt wird beziehungsweise später durch Filmberichte inhaltlich konkretisiert werden kann. 2.1.2.2 Первый канал ВРЕМЯ (Russland) Auch vor den Hauptabendnachrichten VREMJA des Ersten Russischen Kanals zählt eine Uhr die letzten Sekunden vor der Sendung zurück. Dann beginnt der Vorspann der Sendung mit einer Art Rundgang durch ein virtuelles Nachrichtenstudio. Dort sind Personen an Laptops vor Wandgrafiken zu sehen, die Nachrichtenblätter in der Hand halten, durch das Studio gehen und miteinander diskutieren. Über zahlreiche Monitore laufen dabei Nachrichtenbilder. In der Schlusssequenz des Vorspanns führt die Kamera unter einem Sekundenzähler (der die letzten fünf Sekunden vor der Sendezeit zurückzählt) hindurch ins Nachrichtenstudio hinein. Dort tritt der Nachrichtensprecher an den Nachrichtentisch, begrüßt die Zuschauer und beginnt mit der Verlesung der Nachrichtenvorschau. Auch hier ist der Nachrichtentisch u-förmig wie bei der TAGESSCHAU, jedoch ist das ‚U’ im Gegensatz zur TAGESSCHAU nicht zum Publikum, sondern zum Sprecher hin geöffnet. Das dürfte als architektonische Petitesse der Studiostruktur gesehen werden. Eine andere (populäre westliche) Lesart ließe den Schluss zu, dass es sich hier um Informationen für das Publikum handelt, die zwar öffentlich

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präsentiert aber ansonsten in ihrer Beschaffung und alternativen Deutungsmöglichkeit unzugänglich gehalten werden sollen. An diesem Nachrichtentisch werden die einzelnen Beiträge anmoderiert und vorgetragen. Anders im internationalen Vergleich ist zunächst die Hintergrundgestaltung der Nachrichten. Zwar existiert wie bei der TAGESSCHAU ein Flachbildmonitor links neben dem Nachrichtensprecher, dieser wird aber nur unregelmäßig zur kontextuellen Unterstützung genutzt. Vielmehr bleibt an dessen oberen rechten Rand beständig die Einblendung des Sendungsnamens VREMJA sichtbar. Der verbleibende Bereich ändert immer nur mit Hilfe von Wischblenden die gezeigten Formen. Dabei stellt sich schließlich heraus, dass diese Formen Teile einer großpixelig dargestellten Weltkarte symbolisieren sollen. Hintergrund und Flachbildmonitor dienen demnach zunächst als eine Art Projektionsfläche des Corporate Designs der Sendung. Ab dem zweiten Beitrag ändert sich die Kameraeinstellung auf den Nachrichtensprecher und dieser erscheint auf der linken Seite des Bildschirms, während auf der rechten Seite nun mit Hilfe eines zweiten Flachbildmonitors das Nachrichtenthema auch kontextuell konkretisiert wird – in der Regel mit Landkarten zur Verortung der Ereignisse. Es handelt sich bei der gesamten Sendung aber nicht um einen alternierenden Wechsel der Kameraeinstellung im Nachrichtenstudio. Vielmehr wechselt hin und wieder die Präsentation auf die erste Kameraeinstellung des Nachrichtensprechers und verbleibt oder ändert diese bei weiteren Beiträgen. Zwischenzeitlich gibt es eine dritte Kameraeinstellung, bei der der Nachrichtensprecher in einer Detail-Einstellung gezeigt wird, im Gegensatz zu den beiden vorherigen Halbnah-Einstellungen.14 In der Regel moderiert der Nachrichtensprecher das betreffende Thema an, danach folgen ein, gelegentlich auch zwei unmittelbar durch eine Wischblende getrennte Filmberichte. Diese Filmberichte werden aus dem Off moderiert oder mit einem Statement des Filmsprechers/Korrespondenten abgeschlossen. Gelegentlich kommt es vor, dass der Nachrichtensprecher das abschließende Statement des Korrespondenten oder das Ende des Filmberichts mit einem eigenen auditiven Zusatz, also einer Sprechermeldung, ergänzt. Nicht immer muss es sich dabei um aktuelle Meldungen handeln, die kurz vor oder während der Sendung erschienen sind, sondern gelegent-

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Zu den unterschiedlichen Kameraeinstellungen vgl. Variable T12 im Kategorienschema im Anhang. Detaileinstellung sind Einstellungen, bei der Personen mit einem Teil ihres Körpers (etwa bis zur Hüfte) sichtbar sind, oder sehr nahe Einstellungen, die bspw. nur den Kopf einer Person wiedergeben, bzw. Einstellungen, die nur einzelne Gegenstände, zum Beispiel eine Hand, ein Auge, eine Tasse, eine Waffe etc. wiedergeben. Halbnahe Einstellung ist eine Bildeinstellung zwischen Nah und Halbtotal, die die Person im Mittelgrund (mindestens vom Scheitel bis zum Knie) oder in voller Größe zeigt.

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lich auch um Kurioses.15 Im Gegensatz zur TAGESSCHAU verwenden die Nachrichten von VREMJA interaktive Elemente. Während im Nachrichtenstudio zur Verdeutlichung des Themas keine 3D-Grafiken oder ähnliche virtuelle Darstellungsformen benutzt werden, so existieren diese in Filmberichten durchaus. Zum Beispiel wird ein Mord von zwei russischen Touristinnen im Ausland mit einer Computeranimation nachgestellt. In einem weiteren Beispiel werden Vorbereitung und Raketenabschuss aus technischer Perspektive visualisiert erläutert. Die Filmberichte werden mit einer sehr hohen Geschwindigkeit gesprochen. Hohe Sprechgeschwindigkeit und häufiger Wechsel von Kameraeinstellungen sind ein typisches Element russischer Nachrichtenpräsentation. Dem deutschen oder britischen Zuschauer böte sich demnach eine vergleichsweise unruhigere Nachrichtenpräsentation, die jedoch durchaus die hohe Zeitverdichtung der Nachrichtenbranche widerspiegelt. 2.1.2.3 BBC Ten O’Clock News (Großbritannien) Das Flaggschiff der britischen Nachrichten sind die TEN O’CLOCK NEWS. Deren Aufbau ist den bereits vorgestellten Prinzipien der Nachrichtenpräsentation teilweise ähnlich. Auch bei den TEN O’CLOCK NEWS gibt es zunächst eine Einleitungssequenz. Nach dieser Sequenz folgt die Nachrichtenvorschau, verlesen durch den Nachrichtensprecher und mit ersten Filmberichtssequenzen sowie Interviewtönen. Im Anschluss an diese Vorschau folgt eine zweite StandardSequenz. Darin wird eine sich drehende Weltkugel gezeigt, die immer wieder von Lichtstrahlen umzogen wird. Es kann an dieser Stelle festgehalten werden, dass die Welt (in Form einer Karte oder Kugel) als ein gemeinsames Symbol für Nachrichtensendungen steht und als Element der Nachrichtenpräsentation transnational gilt. Die in der zweiten Standard-Sequenz der BBC gezeigten Lichtstrahlen, die über die Oberfläche der Weltkugel kreisen, dürfte symbolisch für den weltweiten Nachrichtenfluss und das weltgrößte Korrespondentennetz stehen, das die BBC besitzt. Schließlich passt sich die Weltkugel in das Logo der Nachrichtensendung TEN O’CLOCK NEWS ein und der Nachrichtensprecher begrüßt die Zuschauer. Dann beginnen die wesentlichen Unterschiede gegenüber den anderen Nachrichtenpräsentationen. In den britischen News steht der Sprecher zunächst im Studioraum, umgeben von Videowänden, die von einer Seite zur anderen Seite verlaufen. Damit 15

So ergänzt der Nachrichtensprecher am 1.3. 2007 einen Beitrag, in dem sich Premierminister Fradkov auf einer Konferenz in Wladiwostok für zusätzliche Finanzmittel für russische Fernost- und Baikalregionen ausspricht, mit den Worten: „Außerdem hat Michail Fradkov heute in Wladiwostok die Autobesitzer mit rechtem Lenkrad beruhigt. Der Meinung des Premiers nach, wird das Verbot dieses Transportmittels nicht eingeführt.“

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füllen die auf der Leinwand präsentierten visuellen Elemente einen größeren Teil des Bildschirms aus als der Sprecher selbst. Diese Videoleinwände werden aktiv eingesetzt, d.h. bei der Anmoderation dreht sich der Hauptnachrichtensprecher zur Leinwand hin, auf der aktuelle Film- oder Bildsequenzen ablaufen. Danach gibt der Sprecher zu einem der Korrespondenten im In- oder Ausland ab, der mit einem kurzen Kommentar beginnt oder einen Filmbericht übermittelt. Der Beitrag endet in der Regel mit einem Statement des Korrespondenten. Dann gibt der Korrespondent das Wort wieder zurück an den Hauptnachrichtensprecher und die Nachrichtenpräsentation wird fortgesetzt. Der Nachrichtensprecher wechselt danach seine Position und verliest die Nachrichten von einem runden Nachrichtentisch im Studio aus, an dem immer wieder ein zweiter Studiosprecher, der den aktuellen Beitrag verfasst hat, zum Gespräch Platz nimmt. Im Hintergrund ist immer dann, wenn keine Einspielungen auf den Videoleinwänden erfolgen, das nächtliche London zu sehen.16 Ein weiterer Unterschied ist die Präsentation eines Themas durch einen weiteren Sprecher. Ein Thema wird dann nicht als Filmbericht oder Interview eingespielt. Es erfolgt vielmehr der Auftritt eines weiteren Sprechers im Studio, meist eingeleitet durch ein Standbild mit einer spezifischen Fragestellung zum bislang behandelten oder einem separaten Thema. Dann steht der Sprecher vor einer Studioleinwand und präsentiert einen eigenen Beitrag, wobei zunächst die Leinwand im Hintergrund mittels Bildmaterial und Intervieweinspielungen kontextbezogen unterstützt, später dann ein Filmbericht vom selben Sprecher moderiert werden kann. Unterschiedlich sind auch die Ankündigungen eines weiteren Beitrags in einer laufenden Nachrichtensendung.17 So wird beispielsweise der übernächste Beitrag angekündigt, ein Trailer der TEN O’CLOCK NEWS wird eingespielt und dann setzt der Nachrichtensprecher mit der Anmoderation des nächsten Beitrags die Sendung fort. Dieser kann auch eine Trennungsfunktion haben, indem er eine thematische Änderung innerhalb der Sendung anzeigt – beispielsweise vom Themenbereich Politik zum Themenbereich Human Interest. Danach wird erneut zu einem Sprecher im Studio abgegeben, der seinen eigenen Beitrag stehend im Nachrichtenstudio präsentiert, erneut unterstützt durch wechselnde Präsentation auf den Videoleinwänden oder durch Interviewmaterial. Neben der Präsentation im Studio gibt es auch den klassischen Korrespondentenbericht, der vom Hauptnachrichtensprecher anmoderiert wird.18 16 Der Hintergrund wechselt in seiner Helligkeit je nach Tageszeit der Nachrichtensendung. Die Abendnachrichten der Ten O’Clock News werden folglich vor einem nächtlichen London präsentiert. 17 Diese Form wird auch in der Sonntagssendung der russischen Hauptabendnachrichten genutzt, dort im Vergleich zur BBC auch als Werbepause. 18 Ein guter Überblick zur Geschichte und Entwicklung der Präsentation der BBC News am Abend (und des Fernsehens grundsätzlich) findet sich unter: http://www.tv-ark.org.uk/, einer OnlinePlattform zur britischen TV-Geschichte (Luxton 2006).

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Abbildung 1:

Nachrichtenpräsentation im Studio

Vremja Vorspann

Vremja Anmoderation

Vremja Studio

Tagesschau Vorspann

Tagesschau Anmoderation

Tagesschau Studio

Ten O’Clock Vorspann

Ten O’Clock Anmoderation

Ten O’Clock Studio

Quellen: 1. Russischer Kanal, ARD, BBC Dem Zuschauer bietet sich eine im Vergleich zur deutschen TAGESSCHAU aktivere Präsentation von mitunter ausführlicheren Beiträgen. Diese Form der Präsentation wirkt durch ihre klare thematische und personelle Abgeschlossenheit sowie der unmittelbaren Korrespondenz von auditivem und visuellem Gehalt ruhiger als die der russischen VREMJA. Die bei der BBC sehr intensiv geführte aber gut abgestimmte Hintergrundvisualisierung führt zur kontextuellen Stärkung der Beiträge.

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2.2 Gewalt in Nachrichten19 Jede Nachricht ist im Augenblick, wo sie den Rezipienten erreicht, das Ergebnis einer Reihe von Auswahlvorgängen. Bei der Analyse von Gewalt in Nachrichten gilt es deshalb zunächst vorauszuschicken, dass die mitunter äußerst gewalttätigen Zustände an einem bestimmten Ort der Welt per se keine Nachricht wert sind. Warum das so ist, haben die vorgestellten Konventionen gezeigt. Nichtsdestotrotz, Gewalt ist ein dominantes Thema in den Nachrichten und die Analyse von Gewaltdarstellungen in Nachrichtensendungen ein Forschungsdesiderat: „Die bei weitem meisten Inhaltsanalysen von Gewaltdarstellungen untersuchen Gewaltdarstellungen fiktionaler Gewalt. […] Zur Darstellung realer Gewalt liegen relativ wenige Inhaltsanalysen vor“ (Friedrichsen/Jenzowski 1995: 307). Non-fiktionale Inhalte sind meist ein Appendix größerer Forschungsprojekte, die sich primär als Untersuchung von fiktionalen Formaten und deren angenommener Wirkung verstehen. Welche Thesen, Analysen und Befunde zu Gewalt in deutschen, britischen und russischen TV-Nachrichten bereits existieren, soll dieses Kapitel näher beleuchten.

2.2.1 Gewaltberichterstattung – Thesen, Analysen und Befunde Gewalt, Kriminalität und Verbrechen in Nachrichten besitzen einen hohen Aufmerksamkeitswert. Sie gehören zur Gruppe der negativen Ereignisse und manifestieren sich unter anderem in Leitkonventionen wie ‚Bad News is Good News’. Kunczik/Zipfel (2006: 343) begründen dies mit vier Argumenten. Demnach korrelieren einerseits negative Ereignisse stärker mit dem Frequenz-Kriterium von Nachrichtensendungen als positive Ereignisse. Die Korrelation zeigt an, dass der zeitliche Ablauf des negativen Ereignisses am ehesten der periodischen Erscheinungsweise eines Mediums entspricht. Des Weiteren sind negative Ereignisse in ihrer Aussagekraft eindeutig, werden also von einer großen Zahl von Menschen ähnlich oder gleich interpretiert und aufgefasst. Je eindeutiger ein Ereignis, desto eher ist es berichtenswert. In einem dritten Argument gehen Kunczik/Zipfel davon aus, dass negative Ereignisse der bei vielen Menschen vorherrschenden Weltsicht entspricht. In einem dynamisch-reziproken Prozess von Erwartungsaushandlungen gilt: Je stärker das Ereignis den Publikumserwartungen entspricht, desto eher wird es publiziert. Je plötzlicher und unvorhergese19

Nicht Teil dieser Analyse sind die unterschiedlichen rundfunkrechtlichen Grundlagen, Richtlinien und Selbstverpflichtungen zu Gewalt in Nachrichten. An dieser Stelle sei auf den Anhang verwiesen, wo sich wesentliche Bestimmungen sowie Entwicklungen des öffentlich-rechtlichen bzw. staatlichen Rundfunks in Deutschland, Großbritannien und Russland befinden.

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hener ein Ereignis eintritt, desto eher wird es zur Nachricht. Kunczik/Zipfel betonen in einem vierten Argument, dass das allerdings nur für Überraschungen innerhalb eines bereits existierenden Erwartungshorizontes gilt. Wilke (1984: 160) ergänzt in einem fünften Punkt, „dass durch negative Ereignisse viel stärker als durch positive Ereignisse ein unmittelbarer Handlungsbedarf entsteht.“ Grundsätzlich lässt sich festhalten, dass Gewalt und Verbrechen aufgrund der Abweichung von der Norm besonderen Aufmerksamkeitswert besitzen und deshalb häufig in Nachrichten vorkommen. Das dient als Grundlage einer ersten Forschungsfrage: Wenn das Leitmotiv ‚Bad News is Good News’ tatsächlich eine gewissermaßen universale Gültigkeit im Nachrichtenjournalismus besitzen soll, dann ließe sich in einem ersten Schritt prüfen: 

Wie unterscheiden sich Gewaltdarstellungen in den Hauptnachrichtensendungen der wichtigsten deutschen, britischen und russischen Fernsehkanäle während einer natürlichen Programmwoche (in quantitativer Hinsicht)?

Nachfolgend sollen bereits bestehende Befunde zu dieser Forschungsfrage betrachtet werden. Dadurch können zwar erste Aussagen zur je nationalen Situation getroffen werden, jedoch ist ein Ländervergleich aufgrund des unterschiedlichen Forschungsdesigns der Einzelstudien nicth oder nur beschränkt möglich.

2.2.1.1 Deutsche Nachrichtensendungen Aktuell verweist Kunczik (2006: 344f) darauf, dass es im deutschsprachigen Raum bislang nur zwei Studien gibt, die die Gewaltdarstellung in TVNachrichtensendungen bzw. politischen Magazine untersucht haben. Zwei weitere Studien sind relevant. Erste Befunde legte demnach das Forschungsprojekt ‚Gewaltprofile des deutschen Fernsehens’ von Groebel/Gleich (1993) vor, das im Auftrag der Landesanstalt für Rundfunk Nordrhein-Westfalen Gewalt im deutschen Fernsehen untersuchte und dabei auch separate Ergebnisse zu Nachrichten auswies. Sie definierten Gewalt wie folgt: „Auf der Ebene individueller Aggressionen wird allgemein ein Verhalten dann als aggressiv bezeichnet, wenn erkennbar eine Person oder Gruppe von Personen eine andere Person oder Gruppe sowie Tiere und Sachen bewußt und mit Absicht schädigt oder bei einer Handlung eine solche Schädigung in Kauf nimmt“ (ebd. 1993: 42). Nicht mit inbegriffen in dieser Definition sind alle Formen der nicht-intentionalen Gewalt wie Unglücke oder Unfälle. Zwar erscheint nicht-intentionale Gewalt im Kategorienschema, wird jedoch in der Auswertung erneut nicht berücksichtigt. Groe-

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bel/Gleich werteten auf dieser Grundlage eine künstliche Programmwoche der Sender ARD, ZDF, RTL, SAT 1, Tele 5 und Pro 7 aus einem Zeitraum von acht Wochen aus. Daraus ergibt sich eine Gesamtuntersuchungszeit von 44.615 Minuten, verteilt auf insgesamt 1.219 Sendungen. Die für die vorliegende Arbeit relevanten Befunde zu Gewalt in Nachrichten lesen sich wie folgt (ebd.: 101ff):   

weniger als 10% aller Gewaltakte im Fernsehen entfallen auf Nachrichtensendungen. In Bezug auf intentionale Gewaltformen handelt es sich in 80% der Fälle um politische Konflikte, in 20% der Fälle um Verbrechen und Kriminalität. Der entstandene Schaden durch Gewalt ist in fast der Hälfte aller Fälle gleichzusetzen mit dem Tod eines oder mehrerer Menschen.

Eine weitere Studie stammt von Udo Michael Krüger (1994). Er führte im Auftrag der ARD/ZDF-Medienkommission eine Studie zur Gewalt im Programmsegment Information (dazu zählen neben politischen und nichtpolitischen Informationssendungen sowie Reality-TV auch Nachrichtensendungen) in der erweiterten Prime Time der Fernsehnutzung (17 Uhr bis 23 Uhr) durch. In zwei zufällig ausgewählten Programmwochen untersuchte er die Sender ARD, ZDF, RTL und SAT 1. Er definierte Gewalt wie folgt: „Gewalt ist die absichtliche Herbeiführung sowie das nicht beabsichtigte Eintreten von physischem, psychischem, materiellem, sozialem, ökonomischem Schaden. [...] Eine Gewaltdarstellung liegt vor, wenn Gewalt thematisiert wird und mindestens ein Element der Gewaltstruktur – Täter, Tat/Ereignis, Opfer, Betroffener, Schaden – sichtbar dargestellt wird“ (ebd.: 73f). Er betont in der Vorbetrachtung seiner Analyse die für Informationssendungen typische Gewaltstruktur damit, dass die Kamera meist nicht den Zugang zur real-authentischen Gewalt zum Zeitpunkt des Geschehens hat und sich deshalb schwerpunktmäßig auf die sichtbare Präsentation von Folgen der Gewalt, also, auf Opfer, Schaden und Betroffene verlagern muss (ebd.: 74). Krüger unterscheidet bei seiner Analyse vier Intensitätsstufen der Gewaltdarstellung: 1. 2. 3. 4.

Alle Gewaltdarstellungen mit mindestens einem sichtbaren Gewaltelement (Täter, Tat/Ereignis, Opfer, Betroffener, Schaden); nur Gewaltdarstellungen mit Opfern/Betroffenen ohne sichtbare(s) Tat/Ereignis Nur Gewaltdarstellungen mit sichtbarer/m Tat/Ereignis Nur Gewaltdarstellungen vom Typ ‚Hard Violence’20

20 Hard Violence wird von Krüger operational definiert durch das Zutreffen folgender Indikatoren: Tat/Ereignis sichtbar gezeigt, Tod oder Zerstören sichtbar gezeigt oder Tote und Verletzte sichtbar

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Hinsichtlich dieser Intensitätsstufen folgert Krüger, dass die beiden öffentlich-rechtlichen Anstalten weniger Gewalt in der erweiterten Prime Time ausstrahlen als die Privatsender, obwohl das Angebot an Informationssendungen von ARD und ZDF deutlich größer ist. Krüger unterscheidet bei Gewaltdarstellungen zwischen absichtlichem personalem Handeln (intentionale Gewalt), Unfällen/Katastrophen (nicht-intentionale Gewalt) und Sonstigem. Intentionale Gewalt unterteilt er des Weiteren in politisch motiviertes Handeln (Krieg/Terror/ Politik) und nichtpolitisch motiviertes Handeln (Gesellschaft/Alltag/Kriminalität). Insgesamt ergibt sich für die ARD die Verteilung 42,8% Krieg/Terror/Politik (RTL 17,5%), 38,4% Gesellschaft/Kriminalität (RTL 43,4%) und 15,6% Unfälle/Katastrophen (RTL 39,1%). Bruns (1998) bezeichnet die ermittelten Ergebnisse als „vorhersehbar“, da die öffentlich-rechtlichen Sender Gewalt eher im politischen Bereich thematisieren (Gewalt in aktuellen politischen Sendungen), die privaten hingegen ihren Schwerpunkt in den Bereichen Gesellschaft, Alltag, Kriminalität (Gewalt insbesondere in Boulevardmagazinen) haben. Abschließend hebt Bruns zwar Reichweite und Differenzierung von Gewaltdarstellung hervor, doch Generalkritik übt er vor allem hinsichtlich der Ergebnisinterpretationen, die er als durch den Auftraggeber wesentlich beeinflusst sieht. Für die hier vorliegende Arbeit lehnt sich der Autor an die Intensitätssystematik Krügers an, modifiziert und ergänzt diese um eine fünfte Dimension. Da sich die Gewaltdarstellung im TV nicht ausschließlich visuell, sondern auch auditiv manifestiert, ist es nach Ansicht des Autors notwendig, die verbale Gewaltdarstellung in die Ermittlung der Gewaltintensität einzubeziehen.21 Insgesamt soll mit dieser Systematik eine weitere Forschungsfrage beantwortet werden: „In welcher Intensität wird Gewalt präsentiert?“ Thomas Bruns (1998) wiederum untersuchte ebenfalls Gewaltdarstellungen in Nachrichten und politischen Magazinen im Programm von ARD, ZDF, SAT 1, RTL, RTL II, PRO 7, VOX und N-TV. In einer Längsschnittuntersuchung analysierte er 1.012 Nachrichtensendungen und 269 politische Magazine aus den Jahren 1986, 1988, 1991 und 1994. Der Gewaltanteil in der Berichterstattung stieg dabei von 23% zu Beginn auf 32% am Ende des Untersuchungszeitraums. Bruns konnte zeigen, dass hierfür insbesondere die öffentlich-rechtlichen Programme

gezeigt und Intensität der Gewaltdarstellung sichtbar gezeigt und Intensität der Gewaltausübung der Präsentation der Gewalt, des Schadens oder der Grausamkeit stark ausgeprägt. 21 Verbale Gewaltdarstellung meint die durch den Nachrichtensprecher verlesene und dadurch „dargestellte“ Gewalt eines Ereignisses. Verbale Gewaltdarstellung ist nicht zu verwechseln mit verbaler Gewalt, wie sie in Experimenten wie zum Beispiel bei Bandura/Ross/Ross (1963) als zweite Aggressionsform neben physischer Gewalt untersucht wird. Verbale Gewalt in diesem Sinne wird in der vorliegenden Arbeit nicht untersucht.

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ausschlaggebend waren. SAT 1 und RTL hielten den Gewaltanteil im Wesentlichen konstant, VOX und N-TV lagen mit 35% und 26,5% etwa im Durchschnitt. Allerdings trug auch der Einbezug von RTL II und PRO 7 im Jahr 1994 dazu bei, dass der über alle Sender kumulierte Gewaltanteil stieg. Dieser umfasste im Informationsprogramm mit 50% sowie 46% die höchsten Werte. Insbesondere politische Gewalt dominierte bei den öffentlich-rechtlichen Sendern, während die privaten vor allem nicht-intentionale Gewalt und Human-Interest-Gewalt zeigten. Bruns unterscheidet vier verschiedene Schadensformen: a) drohende Gefährdung, b) materieller Schaden, c) psychologischer Schaden, d) physiologischer Schaden. Seine Ergebnisse zeigen, dass im Zeitverlauf die Darstellung körperlicher Schäden ab- und die der psychischen Schäden zunehmen. Zudem sieht er einen Trend zur Visualisierung, die sich durch die deutliche Zunahme der Filmberichte mit Gewalttaten äußert. Bruns orientiert sich bei der Differenzierung und Operationalisierung von Gewalttypen in weiten Teilen an Krüger sowie Groebel/Gleich (ebd.: 80f). Er unterscheidet in „politische Gewalt“, „Unglücke“ und „Kriminalität/Alltag“. Die neuesten Befunde zu Gewalt in Nachrichtensendungen finden sich in aktuellen Analysen von Winterhoff-Spurk et al. (2005) sowie Krüger (2006 & 2007). Winterhoff-Spurk et al. untersuchten, wie viel Gewalt in den Hauptnachrichtensendungen der wichtigsten deutschen TV-Sender in einer natürlichen Programmwoche vorkommt. Gewalt lag dann vor, „wenn die unmittelbare Vorbereitung, die Durchführung und/oder die unmittelbaren Folgen intentionaler und nicht-intentionaler, für Menschen oder Dinge physisch schädigender Handlungen oder Ereignisse in Text und/oder Bild vorkommen“ (ebd.: 229). Die Analyseeinheit der Längsschnittuntersuchung war die Einstellung und ergab, dass 11% (1996), 20% (1998), 19% (2000) bzw. 20% (2002) aller Einstellungen gewaltinhärent waren. Die geringste Anzahl wies dabei die TAGESSCHAU auf, gleichwohl sich deren Anteil im Zeitverlauf von 6,0% (1996) auf 15,4% (2002) mehr als verdoppelte. Hinsichtlich der Dauer ergab sich im Untersuchungszeitraum, dass zwischen 10% (1996) und 17% (1998) der gesamten Nachrichtensendezeit Gewalt enthielten. Winterhoff-Spurk et al. resümierten deshalb auch: „Einzelvergleiche zwischen den Sendern zeigen, dass die ARD-Tagesschau im Allgemeinen die Nachrichtensendung mit den geringsten Gewaltanteilen ist, sie wird zudem noch immer in einem vergleichsweise ruhigen Darbietungstempo angeboten. Aber auch hier finden wir deutliche Konvergenzeffekte: Betrug der Unterschied zu den Sendern 1996 noch rund sechs Sekunden, so war er im Jahr 2002 auf etwa eineinhalb Sekunden geschrumpft“ (ebd.: 236). Mit dem Info-Monitor ermittelte Krüger (2006 & 2007) seit 2005 regelmäßig im Auftrag der ARD/ZDF-Medienkommission Strukturen, Themen und Akteure der Fernsehnachrichten von ARD TAGESSCHAU, ZDF HEUTE, RTL AK-

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TUELL und SAT 1 NEWS sowie den TAGESTHEMEN (ARD) und dem HEUTE JOURNAL (ZDF). Dabei sind für die hier vorliegende Arbeit lediglich die entspre-

chenden Daten zum Themenbereich Gewalt interessant. Der Anteil der Kategorie Unfall/Katastrophen an der Sendedauer aller Nachrichtenformate betrug im Jahresdurchschnitt 7,0% (2005) und 4,0% (2006) sowie in der Kategorie Kriminalität 2,3% (2005) und 2,0% (2006). Dabei zeigte die TAGESSCHAU als Nachrichtensendung am wenigsten Gewalt, das deutliche Übergewicht der Thematisierung von gewaltinhärenten Inhalten lag bei den privaten, wobei den höchsten Anteil in der Kategorie Unfälle/ Katastrophen SAT 1 NEWS aufwies (11,4% und 9% in 2005 und 2006) und in der Kategorie Kriminalität RTL AKTUELL (8% in 2005) sowie SAT 1 NEWS (8% in 2006). Es gibt nur wenige Analysen und Befunde für den Gewaltanteil in den Nachrichten des deutschen TV. Der Versuch, diese Daten darüber hinaus in einer Übersicht zusammenzuführen, ist schlichtweg nicht praktikabel. Zu unterschiedlich sind allein die Analyseeinheit, Kategorisierungen und Gewaltdefinition, auch wenn eine Forschungsfrage immer gleich zu bleiben scheint: Wie viel Gewalt kommt in den Hauptnachrichtensendungen der wichtigsten deutschen TVSender in einer Programmwoche vor? Wenn Groebel/Gleich feststellen, dass ein Gewaltanteil von 8,1% auf die Nachrichten der ARD entfallen, dann meinen sie damit die Prozentpunkte bezogen auf die Gesamtprogrammzeit aller Sender und aller Genres. Krüger wiederum ermittelt einen Gewaltanteil von 38,2% auf die Nachrichten der ARD. Damit meint er die Prozentpunkte bezogen auf den gesamten von ihm untersuchten Angebotsbereich Information/Reality-TV. Bei der Untersuchung von Bruns stieg der Anteil der Gewaltberichterstattung von 23% (1986) auf 32% (1994), wobei hier der relative Anteil von Gewaltthemen in politischen Informationssendungen gemeint ist. Winterhoff-Spurk et al. kommen schließlich zu dem Ergebnis, dass der Gewaltanteil 11% (1996), 20% (1998), 19% (2000) bzw. 20% (2002) betrug, wobei damit der Anteil aller Einstellungen in den untersuchten Nachrichtensendungen gemeint war. Letztere weisen darauf hin, dass die Änderung von Definition und Analyseeinheit (von ‚Einstellung’ zu ‚Beitrag’) bezogen auf ihr Datenmaterial einen um durchschnittlich zehn Prozentpunkte höheren Gewaltanteil ergab. Die Ergebnisse sind deshalb sehr unterschiedlich, weil es in jeder Einzelstudie um einen bestimmten Anteil an einem entsprechend definierten Teilbereich des TV-Gesamtprogramms geht. Außerdem verunmöglicht die unterschiedliche Festlegung von Analyseeinheit, Kategorien und vor allem der Definition von Gewalt die Vergleichbarkeit der Daten. Das Problem einer gemeinsamen Definition wurde bereits zu Beginn der 90er Jahre in Deutschland von der Unab-

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hängigen Regierungskommission zur Verhinderung und Bekämpfung von Gewalt erkannt.22

2.2.1.2 Britische Nachrichtensendungen In Großbritannien untersucht die Communications Research Group23 seit 1992 regelmäßig inhaltsanalytisch die Präsentation von Gewalt im britischen Fernsehen. Untersucht wurden terrestrische und Satellitenkanäle während der britischen Prime-Time (17.30 Uhr bis 00.00 Uhr), wobei für diese Arbeit auf die Daten der terrestrischen Sender zurückgegriffen wird. Das Sample setzte sich jeweils zusammen aus zwei künstlichen Wochen, die wiederum aus zwei Zeiträumen von sieben Wochen im Frühjahr und im Herbst eines Jahres ermittelt wurden. Im BSC Briefing Update No 7 ‚Content and Analysis’ (BBC et al. 2000) wurden die ermittelten Ergebnisse für 1993 bis 199924 zusammengestellt, wobei hier insbesondere jene für die Nachrichten relevant sind. Insgesamt zeigte sich, dass die absolute Zahl aller dargestellten Gewaltakte in den terrestrischen Kanälen von 1993 bis 1997 stetig stieg (1.239, 1.251, 1.262), 1998 leicht fiel (1.230), um ein Jahr später die höchste absolute Zahl von 1.356 Gewaltakten zu erzielen. Diese Zunahme wird vor allem mit der gezeigten Gewalt in Nachrichtensendungen und Nachrichtenmagazinen begründet, die zahlreiche Filmberichte aus dem Kosovo betrafen. Insgesamt betrug 1999 der Anteil der Informationssendungen an allen Gewaltakten 28%. Die Communications Research Group vermerkte, dass Kategorisierung und Definition ständig in Rückkopplung mit aktuellen Befunden der Publikumsforschung stehen. David Morrison führte bis 199925 eine qualitative Studie zur Vorstellung von TV-Gewalt bei Erwachsenen durch.26 Dabei fand er heraus, dass die non-fiktionale Gewalt (‚Real life’ Violence) durch Teilnehmer als realitätsbezogen (‚actuality’ material) definiert wurde. Fiktionale Gewalt wiederum konnte in drei Kategorien differenziert werden: 1) Spielerische Gewalt 22

Vgl. Schwind et al. (1990: 242), zur Forderung der Gewaltkommission nach einem eindeutigen Gewaltbegriff. Die Communications Research Group (CRG) war zunächst ausschließlich repräsentiert durch den Broadcasting Standards Council, seit 2001 gehören dazu die British Broadcasting Corporation (BBC) für die öffentlich-rechtliche Rundfunkanstalt der BBC und die Independent Television Commission (ITC) für den privaten Anbieter ITV. 24 Wobei 1995 aufgrund einer fehlenden zweiten Untersuchungswelle und 1996 wegen des größer angelegten Forschungsprojekts ‚Violence on Television in Britian: A Content Analysis’ (University of Sheffield) nicht mit einbezogen wurden. 25 David Morrison (1999): Defining Violence: The Search for Understanding. University of Luton Press. 26 Zu den Schwierigkeiten und Vorstellungen, die mit unterschiedlichen Gewalt-Definitionen von Publikum und Wissenschaft in den USA verbunden sind, vgl. Potter (2003: 85ff). 23

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(playful violence), 2) Dargestellte Gewalt (depicted violence) und 3) Authentische Gewalt (authentic violence). Für jede Kategorie identifizierte Morrison dann zwei Faktoren, mit denen bestimmt werden sollte, für wie gewalthaltig eine Szene empfunden wurde: I) die Natur und Qualität gezeigter Gewalt (primary definer) und II) die Art und Weise, wie sie gezeigt wird (secondary definer). Auf die Systematik und die Erkenntnisse aus Morrisons Arbeit nahm die Communications Research Group unmittelbar Bezug: “In 2002 they [ the CRG; TP] revised the definition of violence used for the content analysis to encompass Morrison‘s findings” (Hargrave/Livingstone 2006: 56). Erkenntnisse aus einer qualitativ angelegten Studie fanden damit Eingang in eine quantitative Methodologie. Die CRG passte ihre eigene Kategorisierung von Gewalt mit expliziter Referenz zu Morrison an und unterscheidet seitdem in 

Accidental Violence (nicht-intentionale Gewalt oder verursacht durch Unfälle oder Naturkatastrophen), Aggression (absichtliche (beträchtliche) Zerstörung von leblosen Objekten), Intentional Interpersonal Violence (absichtliche Gewalt gegen Menschen).

 

Es sei dabei ergänzt, das die letzte Kategorie den Vorstellungen der Zuschauer in Morrisons Arbeit nach die schlimmste Art von Gewalt darstellt. Die dazu korrespondierende ‚audience-driven definition’ (BBC et al. 2002: 4) von Gewalt lautet: “A violent act is any action of physical force, with or without a weapon, used against oneself or another person, where there is an intent to harm, whether carried through or merely attempted and whether the action caused injury or not.”

Die aktuellen Ergebnisse zu Gewalt im terrestrisch empfangbaren britischen TV wurden 2002 von der CRG im Briefing Update No 10 ‚Depiction of Violence on terrestrial television’ vorgestellt (BBC et al. 2002). Bei der Auswertung soll der Fokus dabei erneut auf den für diese Arbeit relevanten Daten der Nachrichten liegen. Aufgrund der bereits beschriebenen Anpassungen der Analyse an die Publikumsforschung, wurden die Daten für den Zeitraum 1997 bis 1999 erneut erhoben und durch aktuelle Befunde aus dem Jahr 2001 ergänzt.27 Das britische TV zeigte demnach folgende Verteilung von Gewaltakten pro Stunde nach Gewalttypen:

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2000 wurden keine Untersuchungen durchgeführt (BBC et al. 2002: 3).

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Abbildung 2:

Anzahl der Gewaltszenen pro Stunde nach Gewalttypen im britischen TV

Quelle: BBC (2002: 3) Es wird im Vergleich zur Vorgängerstudie (BBC et al. 2000) erkennbar, dass sich trotz der analytischen Anpassung die prozentuale Verteilung der verschieden Gewalttypen nicht allzu stark verändert. Die absolute Anzahl der Gewaltakte jedoch steigt, vor allem nimmt der Anteil intentionaler Gewalt zu. Im Briefing Update 10 wird deutlich, dass es im Längsschnitt eine erkennbare Steigerung der gezeigten Gewaltakte (nach Gewaltakten pro Stunde) im britischen TV gibt. In 2001 waren 71% aller Gewaltakte intentionale interpersonale Gewalt, 18% akzidentale Gewalt und Aggression trug einen Anteil von 11% bei. Insgesamt nahm die akzidentale Gewalt seit 1998 prozentual ab, während der Anteil der Aggression kontinuierlich stieg. Der Anteil der intentionalen interpersonalen Gewalt wiederum veränderte sich im Untersuchungszeitraum nur leicht, gleichwohl nahmen die kodierten Gewaltakte bis 2001 auf insgesamt 1.482 zu. Die Autoren der Studie weisen bei der Interpretation der Daten darauf hin, dass insbesondere die Anschläge vom 11. September 2001 die Daten der zweiten Erhebungsperiode (8. September bis 26. Oktober 2001) beeinflusst haben. Entsprechend stieg auch der Anteil der gewaltinhärenten Programme am Gesamtprogramm auf 51% (2001) gegenüber 47% (1999). Der Anteil der Nachrichten, die Gewalt enthielten, betrug 2001 sogar 70%. Das wird im Vergleich der Gewaltakte pro Stunde nochmals deutlich. Während das Gesamtprogramm in 2001 durchschnittlich 5,2 Gewaltakte/Stunde zeigte, waren es bei den Nachrichten sogar überdurchschnittliche 8,3 Gewaltakte/Stunde. Eine derartige Differenz bestand nicht immer. 1997 repräsentierten die Nachrichten noch den Durchschnitt des Gesamtprogramms, was Gewaltakte/Stunde anbelangte (4,1 zu 4,1). Ein Jahr später gab es pro Stunde sogar weniger Gewaltakte in den Nachrichten als im Gesamtprogramm (1998: 3,6 zu 4,1). Es wird deutlich, dass Nachrichten die entscheidende Komponente für den Gesamtanstieg von Gewaltakten/Stunde seit 1999 sind (Abbildung 3). Auch beeinflusst durch den Kosovo-Krieg und die Anschläge

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vom 11. September 2001 stieg die Zahl der durchschnittlichen Gewaltakte pro Stunde von 4,1 (1998) auf 4,7 (1999) auf 5,2 (2001). Die äquivalenten Zahlen für Nachrichten stiegen um mehr als das Doppelte von 1998 (3,6) zu 1999 und 2001 (je 8,3). Abbildung 3:

Gewaltakte pro Stunde im britischen TV nach Genres

Quelle: BBC (2002: 4) Britische Nachrichten, so lässt sich mit Vorbehalt zusammenfassen, sind im betrachteten Untersuchungszeitraum der CRG dasjenige Genre im britischen TV, das vor 1999 einen durchschnittlichen Anteil an Gewaltakten/Stunde aufwies, seitdem aber die meisten Gewaltakte/Stunde zeigt. Wie diese Daten im internationalen Vergleich einzuordnen sind, wird durch die vorliegende Arbeit gezeigt.

2.2.1.3 Russische Nachrichtensendungen Zur Gewalt in russischen Nachrichtensendungen liegen derzeit nur wenige, teilweise veraltete Daten vor. Eine explizit auf Nachrichtengewalt rekurrierende Studie ist dem Autor dieser Arbeit zum Zeitpunkt der Untersuchung nicht bekannt. Eine aufgrund der politischen Veränderungen wenig aussagekräftige Studie von Szegal (1989) liegt vor, die in 20% aller Fernsehnachrichtenberichte der damaligen Sowjetunion gewaltbezogene Ereignisse gefunden hat. In einer neueren Studie erhob Fedorov (2003: 7) inhaltsanalytisch den Anteil violenter Szenen von 1.041 TV-Filmen im russischen Fernsehen und kommt dabei auf 41%. Der

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Anteil violenter Inhalte am Gesamtprogramm dürfte voraussichtlich etwas höher ausfallen, wie eine erste Vor-Ort-Analyse des Autors und folgende Anmerkung von Fedorov vermuten lässt: „The Russian situation is different from that of the West because throughout Russian media history scenes of violence on the screen have existed without strict censorship.“ Demzufolge hat sowohl die russische Gesellschaft als auch die staatliche Zensur TV-Gewalt in der Vergangenheit wesentlich toleranter behandelt als beispielsweise Erotik und pornografische Szenen. „Violence on the Russian screen first frequently appeared in detective, mystery, and criminal dramas and melodramas in the 1910s. Since the 1920s screen violence in Russia has been concentrated in war films and so-called ’historical and revolutionary’ drama and adventure films. Mystery and horror films were completely excluded from the Russian screen.” Dieses Darstellungsmuster änderte sich nach Aussagen des russischen Autors erst mit dem Aufkommen der ‚Perestroika’, im Zuge derer die russische Zensur nach und nach abnahm und russische Filmemacher begannen, Genres und Themen hinzuzufügen, die vormals verboten waren. Fedorov untersuchte den Bereich des Spielfilms und kann zum Nachrichtenprogramm folglich nur Vermutungen hervorbringen: „Certainly, some scenes of violence are shown in usual television news in Russia. But these are not so frequently or aggressively shown as in special ’crime-programs’“ (ebd.: 13). Aus Fedorovs Aussagen lässt sich keine eindeutige Schlussfolgerung ziehen. Zum einen kann in Russland eine historisch niedrige Hemmschwelle hinsichtlich des Zeigens von Gewalt im Fernsehen vermutet werden, wenn er davon spricht, dass Gewalt nicht zensiert wurde. Auf der anderen Seite schreibt er den TV-Nachrichten eine geringere Anzahl von Gewaltakten zu als Spezialprogrammen. Inwieweit Fedorovs Vermutungen auf die TV-Nachrichten zutreffen und wie Anteil und Intensität von Gewalt in russischen Nachrichtensendungen gegenüber den britischen und deutschen differieren, wird die vorliegende Arbeit klären.

2.3 Zusammenfassung – Ertrag und Konsequenzen für die Inhaltsanalyse Für die beabsichtigte Inhaltsanalyse ergeben sich aus dem bisher Dargestellten folgende Konsequenzen: 

Nachrichtenkonventionen sind Bestandteil jedes Nachrichtensystems. Sie sind Faktoren, die den dynamisch-reziproken Prozess von Erwartungsaushandlungen bestimmen. Je nachdem, wie sich dieser Aushandlungsprozess entwickelte, fällt die Präsentation von Nachrichten und Gewalt in Nachrichten aus. Für die Inhaltsanalyse haben sie insofern Bedeutung, als dass die

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Erkenntnisse über Nachrichtenkonventionen besonders bei der Interpretation der ermittelten Daten von wesentlicher Bedeutung sind. Die Präsentation im Nachrichtenstudio stellt sich in den untersuchten Ländern unterschiedlich dar. Während die deutsche TAGESSCHAU ein ruhiges Darbietungstempo aufweist, erscheint die russische VREMJA vergleichsweise schneller. Vor allem das Sprechtempo in den Filmberichten ist sehr hoch. Die Nachrichten der BBC wiederum werden in einer vergleichsweise sowohl grafisch als auch inhaltlich elaborierten Form präsentiert. In der Inhaltsanalyse wird die Nachrichtenpräsentation im Studio durch die Kategorien ‚Präsentationsformen des Beitrags’ sowie ‚Visualisierung der Sprechermeldung’ vertieft. Die ersten Beobachtungen sollen damit empirisch spezifiziert werden. Gewalt in Nachrichten - die bisherigen Analysen haben wichtige, teilweise ambivalente Schlussfolgerungen hinsichtlich des Gewaltanteils in Nachrichten hervorgebracht. In Deutschland entfielen Anfang der 90er Jahre weniger als 10% aller Gewaltakte im Fernsehen auf Nachrichtensendungen (Groebel/Gleich 1993). Die Gewalt im Angebotsbereich Information/Reality-TV ergibt Mitte der 90er (Krüger 1994) für die ARD 42,8% in der Gewaltart Krieg/Terror/Politik (RTL 17,5%), 38,4% waren Gesellschaft/ Kriminalität (RTL 43,4%) zuzurechnen und 15,6% Unfällen/Katastrophen (RTL 39,1%). Gewalt war mithin im Jahr 1994 mit knapp einem Drittel der Meldungen zu einem bedeutenden Thema im politischen Informationsprogramm des Fernsehens geworden (Bruns 1998). Dabei stieg der Gewaltanteil bei den öffentlich-rechtlichen Sendern in überdurchschnittlichem Maße um 11%. Winterhoff-Spurk et al. finden 21% (für das Jahr 1996), 34% (1998), 34% (2000) bzw. 31% (2002) gewaltinhärente Beiträge in allen untersuchten deutschen Nachrichtensendungen. Krüger (2006) konstatiert für die Bereiche Unfall/Katastrophe und Kriminalität, dass die TAGESSCHAU von allen deutschen Nachrichtensendungen am wenigsten Gewalt zeigt (2006: 6% aller Themen). Auch wenn die unmittelbare Vergleichbarkeit der vorliegenden Daten aufgrund unterschiedlicher Untersuchungsdesigns nicht möglich ist, so bestätigt sich offensichtlich ein allgemeiner Trend: die Zunahme an Gewalt in Nachrichtensendungen der öffentlich-rechtlichen ARD. Eine Tendenz, die auch für das britische Fernsehen zutrifft. Der Gewaltanteil von Nachrichten im britischen Fernsehen wurde seit 1992 regelmäßig von der Communications Research Group, einem Zusammenschluss aus zwei Regulierungsbehörden für Programmbeschwerden (BSC) und Privatfernsehen (ITC) sowie der British Broadcasting Corporation (BBC), untersucht. Diese stellte fest, dass der Gewaltanteil der Nachrichten am Gesamtprogramm von 1997 bis 2001 in zwei Phasen verlief, dessen

Trennlinie vor allem durch die erhöhte Berichterstattung über den Krieg im Kosovo und den Anschlägen vom 11. September in den USA liegt. Nachrichten sind demnach dasjenige Genre im britischen TV, das vor 1999 einen durchschnittlichen bzw. unterdurchschnittlichen Anteil an Gewaltakten/Stunde (1997: 4,1; 1998: 3,6; Durchschnitt in beiden Jahren: 4,1) aufwies, seit 1999 aber jenes Genre ist, dass die meisten Gewaltakte/Stunde zeigt (1999 und 2001 je 8,3; Durchschnitt 1999: 4,7 und 2001: 5,2). Auch der Gewaltanteil in britischen Nachrichten hat nachweislich zugenommen. Im Jahr 2001 waren 24% der im TV dargestellten Gewalt den Nachrichten zuzurechnen. Für das russische Fernsehen konnten keine aktuellen empirischen Daten ermittelt werden. Trotzdem gibt es Hinweise darauf, dass das russische Fernsehen sowie die TV-Nachrichten einen hohen Gewaltanteil aufweisen. Bereits 2002 wurden Petitionen bei der ersten Kammer des russischen Parlaments (Staatsduma) eingereicht, die die Limitierung von Gewalt im Fernsehen forderten. Die Bildungsministerin der Stadt Moskau, Lyubov Kezina, bezeichnete das nationale TV als „Feind Nr. 1 für die Jugendlichen“ und der Moskauer Bürgermeister Yurii Luzhkov fügte hinzu: „Das Fernsehen, wie unsere Gesellschaft im Allgemeinen, tendiert zu Extremen. […] Redefreiheit muss begleitet werden von der Anerkennung, dass die Gesellschaft nicht überzogen sein kann von Mord, Sadismus und Sex“.28 Die Legislative der nordwestrussischen Provinz Karelien machte sich ebenfalls stark für eine Reduzierung der Gewalt in TV-Nachrichten, in denen dann mehr Platz wäre für Beiträge über den ökonomischen Fortschritt des Landes. Schließlich veröffentlichte die Zeitschrift Argumenty i fakty im Februar 2007 folgenden Kommentar29: “Turn on your TV set and tune to any Russian channel in the afternoon. You are likely to get an eyeful of ubiquitous series, which normally feature 7-8 murder scenes an hour […] Things get rougher on the screen when primetime viewers get from work. The scenes of debauchery, violence and sex are broadcast every six minutes. On the one hand, the Russian government is launching nationwide projects aimed to boost the role of a family and promote motherhood. On the other hand, the Russian state-controlled television is spreading scenes of debauchery and banditry far and wide.“

Die beschriebene Situation ist ein durchaus typisches Phänomen für Transitionsländer, doch scheinen sich einige Vertreter aus Politik und Gesellschaft 28

Vgl. http://www.templetonthorp.com/en/news160 besucht am 30.03.2007 Übersetze Version des Artikels unter: http://english.pravda.ru/russia/history/87950-0/ besucht am 30.03.2007 29

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einig zu sein, dass die Gewalt in russischen Fernsehnachrichten und im TVProgramm (mit teilweise bedenklichen Tendenzen) allgemein reduziert werden sollte.30 Der russische Gouverneur der Region Nischni Nowgorod, Valery Shantsev, meinte dazu, dass „es an der Zeit ist, dass die Massenmedien zusätzlich zu Katastrophen und Explosionen auch Themen behandeln, die sich mit der Kultivierung des Patriotismus beschäftigen“.31 Eine Umfrage des Kreml-nahen Forschungsinstituts Russian Public Opinion Research Centre unter der russischen Bevölkerung wollte schließlich wissen: ‚Wenn Sie der Meinung sind, dass das russische Fernsehen zensiert werden sollte, dann bei welchen Themen?’ 2004 votierte ein Drittel der Befragten für die Zensur von Gewalt, 2006 waren es immer noch mehr als 25%. Gewalt in russischen Nachrichten ist ein präsentes und gleichwohl sensibles Thema. Wenn der Filmwissenschaftler Fedorov deshalb im Jahr 2003 vermutet, dass TV-Nachrichten weniger Gewaltakte zeigen als Spezialprogramme, bleibt trotzdem offen, von welchem Niveau aus er dies beurteilt. Das herauszufinden und in einen internationalen Kontext zu setzen, ist ein Ziel dieser Arbeit. Gewalt ist in den letzten Jahren ein immer häufigerer Bestandteil von Nachrichten- und Informationssendungen geworden, wie nationale Analysen bestätigen. Die Notwendigkeit über gewaltsame Ereignisse zu berichten kollidiert dabei mit der Toleranz eines steigenden Gewaltniveaus bei den Zuschauern. Vermutet wird bereits, dass der Rezipient die ihm angebotenen Informationen sowohl emotional als auch kognitiv kaum noch intensiver verarbeiten kann (Winterhoff-Spurk 2005: 236). Doch wie sind die verschiedenen nationalen Daten gegeneinander abzugrenzen und einzuordnen? In Deutschland finden wir 31% (2002) gewaltinhärente Beiträge in allen untersuchten deutschen Nachrichtensendungen. Im Jahr 2001 waren 24% aller im britischen TV gezeigter Gewalt den Nachrichten zuzurechnen. Ist der Gewaltanteil in deutschen Nachrichten demnach auf einem höheren Niveau als in britischen Nachrichten? Und wenn ja, wie unterscheiden sich beide im Vergleich zu den russischen Nachrichten? Wie intensiv wird Gewalt im internationalen Vergleich angeboten? Fragen, über die bislang keine validen Daten existieren. Die komparative internationale Forschung im Bereich der Journalistik und Medienwissenschaft ist vergleichsweise jung, gleichwohl deren

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Zum Versuch, ein Gesetz gegen Gewalt im TV zu etablieren sowie dessen Ablehnung durch Präsident Putin, siehe den Anhang dieser Arbeit. 31 Vgl. http://www.cjes.ru/bulletin/?bulletin_id=2249&lang=eng&country=Russia, Website besucht am 1.12.2006.

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Notwendigkeit anerkannt wird.32 Komparative und zudem ländervergleichende Studien sind immer dann möglich, wenn ein gemeinsamer method(olog)ischer Rahmen und ein gemeinsames analytisches Untersuchungsdesign an einen geeigneten Analysegegenstand angewandt werden. Der Blick über die nationalen Grenzen hinaus ist von nicht zu unterschätzender Bedeutung. Internationale Vergleiche sind in zahlreichen gesellschaftlichen Bereichen selbstverständlich – von der Familienpolitik bis zur Gesundheitsreform. Was für zahlreiche Politikbereiche wichtige Einsichten und Befunde erbracht hat, kann für einen globalisierten Medien- und Kommunikationsbereich nur zweckmäßig sein. Es dürfte in Zukunft deshalb verstärkt ein Desiderat der Forschung sein, bei populären und zugleich sensiblen öffentlichen Themen wie zum Beispiel Medien und Gewalt, international vergleichende Untersuchungen durchzuführen, um entsprechende Konsequenzen für gesellschafts- und medienpolitische Bereiche ableiten zu können. Die hier vorliegende Arbeit kann dazu einen Anstoß geben und im Idealfall zeigen, dass durch komparative Medienanalysen zweckmäßige Befunde gewonnen werden. Das einheitliche Untersuchungsdesign, angewandt auf den Untersuchungsgegenstand ‚Gewaltberichterstattung im internationalen Fernsehen’ wird nachfolgend vorgestellt.

32 Neben der Aufnahme in die Curricula von Universitäten beweisen dies Institutionalisierungen wie das Comparative Media Studies Program des Massachusetts Institute of Technology, Cambridge (USA) sowie das Reuters Institute for the Study of Journalism der Oxford University, Oxford (Großbritannien). Letztere Einrichtung besuchte der Autor 2007 im Rahmen eines Forschungsaufenthaltes für die vorliegende Studie.

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3 Inhaltsanalytische Untersuchung

Dieses Kapitel stellt die wesentlichen Eckpunkte der Inhaltsanalyse von Gewalt in deutschen, britischen und russischen Nachrichten vor. Dabei geht es im ersten Teil um die notwendigen Operationalisierungen, d.h. die Gewaltdefinition, die Auswahl der Materialbasis, die verwendete Technik sowie die Analyseeinheit. Der zweite Teil stellt die aufgeworfenen Forschungsfragen und die Entwicklung eines geeigneten Kategorienschemas vor.

3.1 Operationalisierungen: Gewaltdefinition, Auswahl der Materialbasis, Technik und Analyseeinheit Zum Zwecke der Untersuchung und wissenschaftlichen Nachvollziehbarkeit ist dieser Abschnitt der Gewaltdefinition, der Auswahl der Materialbasis sowie der eingesetzten Technik gewidmet.

3.1.1 Definition von Gewalt Die Definition von Gewalt ist essentieller Bestandteil einer jeden Studie, die sich mit Gewalt in Nachrichten wissenschaftlich beschäftigt. Im vorangegangenen Kapitel wurden bereits einige Analysen und damit korrespondierende Definitionen von Gewalt erwähnt. Für die Erarbeitung einer geeigneten Gewaltdefinition für die vorliegende Arbeit seien diese nochmals zusammengefasst: Groebel/Gleich (1993: 42): „Auf der Ebene individueller Aggressionen wird allgemein ein Verhalten dann als aggressiv bezeichnet, wenn erkennbar eine Person oder Gruppe von Personen eine andere Person oder Gruppe sowie Tiere und Sachen bewußt und mit Absicht schädigt oder bei einer Handlung eine solche Schädigung in Kauf nimmt.“ Krüger (1994: 73): „Gewalt ist die absichtliche Herbeiführung sowie das nicht beabsichtigte Eintreten von physischem, psychischem, materiellem, sozialem, ökonomischem Schaden. [...] Eine Gewaltdarstellung liegt vor, wenn Gewalt themati-

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siert wird und mindestens ein Element der Gewaltstruktur – Täter, Tat/Ereignis, Opfer, Betroffener, Schaden – sichtbar dargestellt wird.“ Bruns (1998: 52): „Unter Gewalt verstehen wir in diesem Zusammenhang einerseits […] die Ausübung von psychischem oder physischem Zwang, mit dem Ziel, Personen oder Sachen zu schädigen […] andererseits aber auch schon die bloße Schadenswirkung durch äußere Umstände, ohne daß Absicht notwendig impliziert sein muß.“ Bei Winterhoff-Spurk et al. (2005: 229) lag Gewalt dann vor, „wenn die unmittelbare Vorbereitung, die Durchführung und/oder die unmittelbaren Folgen intentionaler und nicht-intentionaler, für Menschen oder Dinge physisch schädigender Handlungen oder Ereignisse in Text und/oder Bild vorkommen.“ BBC et al. (2002: 4) mit Bezug auf Morrison (1999): “A violent act is any action of physical force, with or without a weapon, used against oneself or another person, where there is an intent to harm, whether carried through or merely attempted and whether the action caused injury or not.”

Die Forschung zur Gewaltberichterstattung sieht sich mit der operationalen Herausforderung konfrontiert, eine immer exaktere Definition finden zu wollen. Der Autor dieser Arbeit plädiert an dieser Stelle dafür, die zu einer „neuen“ Definition führenden Nuancierungen zugunsten der Findung einer gemeinsamen Gewaltdefinition aufzugeben, um die nationale Vergleichbarkeit der Ergebnisse zu gewährleisten und darüber hinaus eine bessere Grundlage für die internationale Vergleichbarkeit sowie allgemeine und spezielle Schlussfolgerungen zu schaffen. Bei der Diskussion um eine geeignete Definition waren bisher zwei Ebenen involviert. Auf der einen geht es um eine innerwissenschaftliche Diskussion, die mittels einer graduellen Veränderung der Definition dem Exaktheitsanspruch Genüge zu tragen versucht, gleichzeitig dadurch jedoch immer wieder eine unmittelbare Vergleichbarkeit der Daten erschwert oder verunmöglicht. Auf der zweiten Ebene stehen sich die Definition von Wissenschaft und Publikum gegenüber. Dabei gehen beide Seiten von einer gemeinsamen Beobachtung aus: es gibt zu viel Gewalt in den Medien. „Aber“, so formuliert es James Potter (2003: 85), „diese Übereinkunft besteht nur scheinbar, denn sie [Publikum sowie Wissenschaft; TP] denken nicht an die gleiche Sache wenn sie miteinander übereinstimmen.“ Potter zeigt auf, dass das Publikum mediale Gewalt vor allem hinsichtlich dreier Faktoren bewertet: ‚Graphicness’ (Anschaulichkeit i.S.v. visuell verdeutlichter Vergegenständlichung), ‚Seriousness of the Action’ (Ernsthaftigkeit des Geschehens) und ‚Humour’ (Humor). Er führt dazu folgendes Beispiel an: wenn eine Person mit einer Waffe schießt und damit eine andere Person 51

‚offscreen’ – also nicht auf dem Bildschirm sichtbar – tötet, wird das vom Publikum nicht als Gewalt empfunden (Graphicness). Ein weiteres Beispiel hinsichtlich der Nachrichten: Wenn der TV-Beitrag einen toten Körper zeigt, der gerade aus einem Haus in der eigenen Nachbarschaft des Zuschauers heraus getragen wird und der Reporter sagt, dass es für dieses Verbrechen scheinbar kein Motiv gibt, fühlen sich die Zuschauer wesentlich unsicherer, wie wenn sie jeden Abend die gleiche Szene von einer Stadt in einem fernen Land sehen (Seriousness of the Action). Zwei Beispiele also, die nach wissenschaftlicher Sichtweise als gewalthaltig kodiert würden. Zwei Beispiele, die aufzeigen, wie unterschiedlich Gewalt vom Publikum und von denjenigen, die sie wissenschaftlich untersuchen, gedeutet wird. Die Suche nach einer geeigneten Definition von Gewalt sollte deshalb so wissenschaftlich wie möglich und so publikumsorientiert wie nötig sein. Es geht dabei nicht darum, die wissenschaftlichen Erkenntnisse hinsichtlich einer Anpassung an die (in der Tat weitgehend verharmlosenden) Vorstellungen des Publikums zu verwässern. Es ist aber jene Definition am zweckmäßigsten, die Erkenntnisse aus Publikums- und Gewaltforschung berücksichtigt. Der Autor der vorliegenden Studie will deshalb bewusst keine weitere Definition zum bisherigen Gewaltdefinitionskanon hinzufügen, sondern vor dem Hintergrund der bisherigen Konkretisierungen einer bereits etablierten Definition folgen. In dieser Hinsicht scheint die Definition der Communications Research Group (BBC et al. 2002) am zweckmäßigsten für die Ziele dieser Arbeit. Zum einen ist diese Definition ‚audience-driven’, basiert also auf umfangreichen Untersuchungen der Publikumsforschung und ist damit ‚publikums-orientiert’. Ein zweites entscheidendes Kriterium bei der Definition der CRG ist die Integration qualitativer Forschungserkenntnisse in die quantitative Method(ologi)e der Inhaltsanalyse. So überarbeitete die CRG ihre eigene Gewaltdefinition quantitativer Untersuchungen aufgrund einer qualitativen Studie von David Morrison, der die Einflussgrößen von medial dargestellter und empfundener Gewalt bei Erwachsenen analysierte. In der vorliegenden Arbeit wird diese überarbeitete Definition verwendet, weil sie sich aus einem nicht selbstverständlichen, breiten Spektrum wissenschaftlicher und gleichzeitig praxisbezogener Erkenntnisse zusammensetzt, und mithin auf einer Zusammensetzung aus qualitativen und quantitativen Analysen sowie Befunden aus der Publikums- und der Gewaltforschung basiert. Die Definition lautet: “A violent act is any action of physical force, with or without a weapon, used against oneself or another person, where there is an intent to harm, whether carried through or merely attempted and whether the action caused injury or not.”

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Aus dieser Definition ergibt sich die Kategorisierung codierter Gewalt in die folgenden Dimensionen: a. b. c.

Accidental Violence Aggression Intentional Interpersonal Violence

Bei der ersten Dimension handelt es sich um nicht-intentionale Gewalt, die verursacht werden kann durch Unfälle oder Naturkatastrophen (Akzidentale Gewalt).33 In der zweiten Dimension finden sich aggressive Handlungen gegen Sachen wieder. Es liegt absichtliche Zerstörung von leblosen Objekten in beträchtlichem Ausmaß vor (Aggression gegen Sachen). Die dritte Dimension beinhaltet aggressive Handlungen gegen Menschen, die intentional geschieht (Aggression gegen Menschen).

3.1.2 Auswahl der Materialbasis Das für die Untersuchung notwendige Sendungsmaterial wurde teilweise von universitären Kooperationspartnern aufgezeichnet und kostenfrei zur Verfügung gestellt. Hier seien insbesondere die Fakultät für Sozialwissenschaften an der Nottingham Trent University, Großbritannien, sowie Mitglieder der russischen Community in Südwestdeutschland zu erwähnen. Der Umfang der Stichprobe umfasste schließlich die Sender ARD, BBC 1 und Erster Russischer Kanal im Zeitraum einer natürlichen Woche vom 26.02. bis 04.03. 2007 (Montag bis Sonntag). Welche Sendungen im Einzelnen in die Untersuchung eingehen sollen, war in einem nächsten Schritt zu entscheiden. Gemäß der Aufgabenstellung des Forschungsprojekts sollten die Hauptabendnachrichtensendungen aus Deutschland, Großbritannien und Russland untersucht werden. Die Definition dieser Sendungen kann nach verschiedenen Kriterien abgegrenzt werden. Mit Nachrichten bezeichnen wir allgemein Mitteilungen, die für die Öffentlichkeit von Interesse sind (vgl. Weischenberg 2001: 17). Nachrichtensendungen sind dann jene Formate zur Ausstrahlung dieser Mitteilungen. Da Hauptnachrichtensendungen für gewöhnlich in einer Hauptsendezeit (Prime-Time) ausgestrahlt werden, musste diese identifiziert werden. Da für Deutschland, Großbritannien und Russland keine einheitliche Prime-Time besteht, liegt der kleinste gemeinsame Nenner im 33 Hier sind Bezeichnung und Sinngehalt vom Englischen auf das Deutsche übertragen zu sehen: akzidentale Gewalt steht sowohl für nicht-intentionale, zufällig geschehene Gewalt (accidental) als auch Unfälle (accidents).

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Zeitraum zwischen 18 Uhr und 23 Uhr. Für diese Zeit mussten in einem weiteren Schritt alle Nachrichtensendungen ermittelt und nach einem weiteren Kriterium in einer Rangfolge aufgelistet werden. Da die Zuschauerzahlen (in Russland der Marktanteil als ‚Rating’) den wesentlichen Erfolg einer Sendung darstellen, war es nahe liegend, die Sender nach diesem Kriterium auszuwählen. Das deutsche Nachrichtenflaggschiff ist die TAGESSCHAU mit durchschnittlich sechs Millionen Zuschauern pro Sendung. Die erfolgreichste Nachrichtensendung der privaten Anbieter ist RTL AKTUELL mit durchschnittlich 3,8 Millionen Zuschauern (Media Perspektiven 2006). In Großbritannien kämpfen seit Jahren die öffentlichrechtliche BBC und der Privatsender ITV um die Gunst der Zuschauer. Am erfolgreichsten sind dabei die TEN O’CLOCK NEWS der BBC, die 2005/2006 durchschnittlich 4,6 Millionen Zuschauer sahen.34 Demgegenüber schalteten zu den ITV NEWS AT 10.30 2,7 Millionen Zuschauer ein (BARB/TNS Infosys 2006).35 Es ist wichtig zu erwähnen, dass am Ende der hier analysierten BBC TEN O’CLOCK NEWS ein regionales Fenster integriert ist, nach welchem der Moderator der nationalen Nachrichten erneut auftritt, die Schlagzeile des Abends verliest und das News-Bulletin dann schließt. Die regionalen Nachrichten, die je nach Landesteil in Großbritannien variieren, sind nicht Teil der Analyse. Im russischen Fernsehen verzeichnet ВРЕМЯ (VREMJA) des Ersten Russischen Kanals den höchsten Zuschaueranteil im Jahresdurchschnitt. Absolute Zuschauerzahlen existieren in den Statistiken für das russische Fernsehen nicht. Vielmehr wird neben dem Anteil der Zuschauer am Gesamtprogramm eine weitere Erfolgskennzahl gemessen – der Anteil der Zuschauer an der Sendung oder auch Рейтинг (Rating).36 Für VREMJA ergab sich im Jahr 2006 demnach das beste Durchschnittsergebnis für eine Nachrichtensendung mit einem Rating von 8,6%, dahinter folgte VESTI des Kanals Rossija mit einem Jahresdurchschnitt von 5,2% (TNS/ Gallup, COMCON 2006). Die zu untersuchenden Nachrichtensendungen sind damit die TAGESSCHAU (Deutschland), die TEN O’CLOCK NEWS (Großbritannien) und die VREMJA (Russland). Insgesamt gehen nach diesem Auswahlverfahren 21 Nachrichtensendungen ein. Die Erarbeitung der inhaltlichen Zusammensetzung der Stichprobe sollte deutlich machen, dass in erster Linie nur Vergleichbares miteinander untersucht wird. Die Reichweite der Aussagen dieser Arbeit erstreckt sich aus34

BBC Annual Report and Accounts 2005/2006, S. 49. Die ITV Abendnachrichten werden – wie bereits vor 2004 – seit Januar 2008 wieder zeitgleich mit den BBC Ten O’Clock News um 22.00 Uhr ausgestrahlt (Armstrong 2008). 36 Rating in Prozent nach TNS/Gallup (übersetzte Definition): Mittlere Anzahl von Menschen, die die Sendung geschaut haben, ausgedrückt in Prozent von der allgemeinen Anzahl des untersuchten Publikums. (im Original: Рейтинг телепрограммы – среднее количество человек, смотревших телепрограмму, выраженное в процентах от общей численности исследуемой аудитории.) 35

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schließlich auf das im Titel genannte Programmsegment in der eben erläuterten Konkretisierung.

3.1.3 Technik Die Nachrichtenaufzeichnungen wurden mit Hilfe einer digitalen Kodierstation ausgewertet (Video und DVD-PC). Dazu wurden die aufgezeichneten Sendungen zunächst vom Videoband auf eine digitale Festplatte, anschließend auf einen digitalen Datenträger übertragen. Die dann im DVD-Format vorliegenden Dateien mussten ins AVI-Format umgewandelt werden, um kompatibel für die Auswertungssoftware Videograph37 zu sein, mit der codiert wurde. Videograph ist ein Multimedia-Player, mit dem digitalisierte Videos abgespielt und gleichzeitig ausgewertet werden können. Das Programm ermöglicht die Konstruktion von Beobachtungskategorien und Ratingskalen, die der Betrachter als „Messinstrument" zur Analyse der im Video angebotenen Inhalte einsetzen kann. Die Kodierung kann synchron zum laufenden Film erfolgen, sie kann in Zeitintervalle segmentiert sein (‚time-sampling’) oder rein ereignisbezogen gehandhabt werden (‚event-sampling’). Die erzeugten Daten werden fortlaufend grafisch am Bildschirm dargestellt und das Ergebnis der Auswertung kann zum Zwecke statistischer Berechnungen oder grafischer Präsentation in eine externe Datei übertragen werden. Mit Videograph können außerdem Transkriptionen des sprachlichen Inhalts angefertigt werden, was in dieser Arbeit insbesondere für das englische und russische Fallbeispiel wichtig war. Die inhaltlichen und formalen Kategorien werden in Tabellenform auf dem Bildschirm abgebildet (vgl. Abb. 4). In einem Fenster ist eine verkleinerte Darstellung der Nachrichten zu sehen; eine Bildschirm füllende Darstellung wäre möglich. Zwei weitere Fenster stellen Kodierkategorien und Zeitlinie dar, auf der man das zu untersuchende Zeitintervall fest einstellen kann. Die Dauer für das in dieser Arbeit im ‚time-sampling’ verwendete Zeitintervall wurde nach intensiven Pretests auf 20 Sekunden festgelegt, weil dadurch eine zuverlässige und optimale Abstimmung von Untersuchungsgegenstand und Kategoriensystem erreicht werden konnte. Andere Zeitintervalle hatten dagegen eine zu geringe oder zu komplexe Informationsdichte für die vorgegebenen Kategorien verursacht. Durch das vorgegebene Wiedergabeintervall wird in festen Zeiteinheiten kodiert. Ein kodierter Wert gilt immer für das gesamte Intervall. Bei der Analyse wird zunächst Anfang und Ende des jeweiligen Untersuchungsmaterials genau 37 Rimmele, R. (2004): Videograph. Kiel: IPN – Leibniz-Institut für die Pädagogik der Naturwissenschaften.

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56

Abbildung 4:

Analyse mit dem Programm Videograph

Quelle: eigene Anwendung Videograph

bestimmt, die Analyseeinheit wird anschließend nach den relevanten Kategorien analysiert. Danach werden die Daten im programmeigenen Dateiformat gespeichert. Konvertiert man diese Dateien in entsprechende Statistikprogramme wie SPSS (Statistical Packages for the Social Sciences), sind alle für die Auswertung erforderlichen statistischen Verfahren für die so gewonnenen Daten verfügbar. Beim Analysieren der Aufzeichnung schließlich können die Kategorien effizienter kodiert werden, da sich eine Intervall-Abspielschleife aktivieren lässt, die akustische und visuelle Elemente wiederholt. Zeitlinien-, Aufzeichnungs- und Kodierfenster sind miteinander verknüpft und aufeinander abgestimmt, weshalb Videograph auch als kosensitives Instrument bezeichnet wird.

3.1.4 Analyseeinheit Ein weiterer relevanter Aspekt ist die Festlegung der Analyseeinheit. In den ersten allgemeinen Untersuchungen zu Gewalt in Medien unterscheiden Gerbner et al. (1980) beispielsweise in aggressive Handlungen und Episoden. Einzelne Handlungen gehen von einer Person aus und richten sich gegen eine andere. Erfolgt jedoch eine Änderung der Charakteristika der Handlung (z.B. durch Wechsel der Waffen), liegt bereits eine aus zwei Handlungen bestehende Episode vor. Die Grenzen einer Episode werden durch den Wechsel der beteiligten Personen markiert. Sobald in einer Sendung nur eine aggressive Handlung vorkam, wurde die gesamte Sendung als gewalthaltig klassifiziert. Groebel/Gleich (1993) verwenden als Analyseeinheiten dagegen den Einzelakt mit den Teilaspekten Vorbereitung, Durchführung und Folgen (vgl. Definition in Kapitel 3.1.1.), zum zweiten die Ereignissequenz (Nachrichtenbeitrag bzw. szenische Einheit) sowie zum dritten die gesamte Sendung. Krüger (1996) untersucht Akteure, Gewaltakte, Beiträge und ganze Sendungen, Früh (2001) Gewaltakte und szenen. Für die Analyse von Nachrichtensendungen sind die Analyseeinheiten zwangsläufig kleiner zu wählen. Bruns (1998) unterscheidet in das Thema und die Sequenz, wobei ersteres ein zusammenhängender Sinnkomplex ist und letzteres ein gewaltinhärenter Filmbericht bzw. die Zeit, in dem mindestens ein Element der aggressiven Handlung (Täter, Opfer, Tat etc.) in zeitlicher und räumlicher Nähe zur Handlung gezeigt wird. Von der Wahl der Analyseeinheit hängen unmittelbar auch die erhaltenen Ergebnisse ab. Winterhoff-Spurk et al. (2005) beispielsweise ermittelten den Anteil der Gewalt in den Hauptnachrichtensendungen mit einer engen (‚Einstellung’) und zum Vergleich dazu mit einer weiten Definition (‚Beitrag’). Die Ergebnisse zeigten den Unterschied deutlich auf: für die weite Definition erhielten sie einen um durchschnittlich zehn Prozentpunkte

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höheren Wert. Das ist insofern nachvollziehbar, als das mit der Verwendung der weiten Definition ein größerer Bereich des Untersuchungsgegenstandes als gewalthaltig kodiert werden kann, sobald in diesem Gewalt nur einmal thematisiert wird. Bei der Analyseeinheit geht der Autor dieser Arbeit deshalb partiell einen anderen Weg. Mittels einer Zeitstichprobe (‚time-sampling’) werden Schritt für Schritt in dem bereits bestimmten Intervall (20 Sekunden) die gewaltinhärenten Nachrichtensendungen untersucht und codiert. Streuverluste bei der Analyse von Gewalt lassen sich auch bei dieser Form nicht vermeiden, allerdings lassen sie sich noch stärker minimieren.

3.2 Forschungsfragen In Kapitel zwei sind bereits erste Forschungsfragen abgeleitet worden. Unter der Annahme, dass das Leitmotiv ‚Bad News is good News’ eine universale Gültigkeit im Nachrichtenjournalismus besitzen soll, ließ sich die Frage formulieren: 

Wie unterscheiden sich Gewaltdarstellungen in den Hauptnachrichtensendungen der wichtigsten deutschen, britischen und russischen Fernsehkanäle während einer natürlichen Programmwoche in quantitativer Hinsicht?

Wir haben dazu in Kapitel 2 die verfügbaren Befunde zu diesen Forschungsfragen betrachtet und festgestellt, dass bisher nicht nur teilweise ambivalente Aussagen zur je nationalen Situation vorliegen, sondern eine komparative Analyse auf dieser Grundlage nicht möglich ist. Es lässt sich auf dieser Basis folglich nicht auf die unterschiedliche Quantität sowie Intensität von Gewaltberichterstattung in den betrachteten Ländern schließen. Hypothesen sind dazu in der Regel eine Annäherung an die vermuteten Ergebnisse und bereiten die Inhaltsanalyse vor. Da sich aber keine eindeutigen Schlüsse aus den nationalbasierten Ergebnissen auf eine internationale Vergleichbarkeit der Daten ermitteln lassen, wäre eine Hypothesenbildung auf dieser Grundlage nicht viel mehr als eine Mutmaßung, ein ‚guesswork’. Dies würde dem wissenschaftlichen Prozess der Hypothesenbildung nicht gerecht werden können. Aus diesem Grund wird diese Arbeit nicht Hypothesen verifizieren oder falsifizieren, sondern möglichst zweckmäßige Antworten auf aufgeworfene folgende Forschungsfragen geben. Neben der Forschungsfrage I sind das:  

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Wie unterscheiden sich die Gewaltdarstellungen im deutschen, britischen und russischen TV unter formalen, ästhetischen und inhaltlichen Aspekten? In welcher Intensität wird Gewalt präsentiert?



Wo wird Gewalt in den nationalen Hauptnachrichtensendungen verortet ( a. Platzierung in der Nachrichtensendung – Top-Themen; b. Gewaltdarstellung in seiner Differenzierung in Nah- und Fernräume – Ereignisort der Gewalt)

Zur Bearbeitung dieses Fragenkanons wurde ein Kategoriensystem entwickelt, das in drei Ebenen aufgeteilt ist.

3.3 Entwicklung des Kategoriensystems Entwickelt wurde ein dreiteiliges Kategoriensystem, das auf den Untersuchungsgegenstand trichterförmig zugeschnitten ist und sowohl quantitative als auch kontextuelle Merkmale von präsentierter nachrichtlicher Gewalt untersuchte.

3.3.1 Quantitative Merkmale Zunächst zu den quantitativen Merkmalen: die erste Ebene bildet im Wesentlichen strukturelle Merkmale ab, die zur Zuordnung der Sendungen und Beiträge in dessen entsprechendem Umfeld dienen. Ermittelt wurden dabei formale Kriterien wie beispielsweise Sender, Sendedauer und Anzahl der Beiträge der Sendung. Diese Daten wurden in einer relationalen Datenbank abgelegt. Während die erste Ebene damit den 'strukturellen Nachrichtenrahmen' aufzeichnet, soll die zweite Analyseebene den 'Ereignisrahmen' abbilden. Der Untersuchungsbereich wird damit auf das berichtete Ereignis innerhalb der Nachrichtensendung umgrenzt und durch folgende sechs Kategorien spezifiziert: Bezeichnung des Beitrags, Konfliktparteien, Politikebene, Themengebiet, Ereignisregion, Ereignisland. Während auf Ebene I die Makro-Kriterien der Sendung codiert werden, basiert die Analyse der zweiten Ebene auf einem 'event-sampling', dass heißt, dass auf dieser Meta-Ebene das Ereignis bzw. der Beitrag untersucht wird. Die finale dritte Ebene untersucht folgerichtig die Mikrostruktur der Nachrichtensendung – in dieser Arbeit ist das die Gewalt in Nachrichten. Nachfolgende Kategorien wurden dabei an den Untersuchungsgegenstand angelegt: 

Präsentierte Inhalte von Gewalt o Gewaltakt/Resultat o Gewaltart o Gewaltkontext o Opfer/Betroffene

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o Qualität des Schadens o Darstellung von Täter sowie Opfer Visualisierung von Gewalt o Bilder vom Tatort o Kameraeinstellung Opfer Intensität von Gewalt (in Anlehnung an Krüger)

Mit dem ‚time-sampling'-Verfahren werden die betrachteten GewaltKategorien codiert. Nochmals: ‚time-sampling' meint, dass die Nachrichtensendungen fortlaufend nach einem vorher festgesetzten Intervall (hier: 20 Sekunden) untersucht werden. Die Variablen der Kategorien sind dabei gegeneinander disjunkt abgegrenzt, es können also innerhalb einer Variablen nicht mehrere Kategorien gleichzeitig kodiert werden, es sei denn natürlich, mehrere Kategorien sind in einer Variablen zusammengefasst. Das Erhebungsinstrument wurde nach seiner Fertigstellung intensiven Pretests unterzogen, in deren Verlauf immer wieder Ergänzungen und Korrekturen notwendig waren. Spezifiziert wurden dabei vor allem die Kodieranweisungen, die im Verlauf der Testphase konkretisiert werden konnten. Von der Verständlichkeit und Eindeutigkeit dieser Anweisungen hängt wesentlich die spätere Qualität der erhobenen Daten ab. Mittels eines Konsensverfahrens ist für das Kategoriensystem zudem eine Expertenvalidierung durchgeführt worden. Diese zeitaufwendigen Überprüfungen in der Testphase waren notwendig, um Reliabilität und Validität gewährleisten zu können. Die Kodierung des Materials erfolgte durch ein Team von Mitarbeitern, wobei diese einerseits hochschulintern, andererseits außeruniversitär rekrutiert wurden. In diesem Zusammenhang war es wichtiger Bestandteil der Arbeit, die Interrater-Reliablität zu ermitteln. Hiermit ist die Übereinstimmung bei der Kodierung zwischen unterschiedlichen Kodierern gemeint, die dasselbe Untersuchungsmaterial mit dem gleichen Beobachtungsschema bearbeiteten. Damit die Daten eine höchstmögliche Zuverlässigkeit vorweisen, war diese Übereinstimmung zu optimieren. Schlussendlich sollte es keinen signifikanten Unterschied machen, welcher Mitarbeiter eine Sendung bearbeitete. Nach Abschluss der Kodierausbildung konnte ein sehr guter Reliabilitätskoeffizient von durchschnittlich 0.8 erzielt werden.38

38

Der Reliabilitätskoeffizient kann Werte von 0 bis 1 annehmen. Eine identische Übereinstimmung zwischen den Ratern ist erreicht bei einem Idealwert von 1.0.

60

3.3.2 Kontextuelle Merkmale Neben den quantitativen untersuchte diese Arbeit auch kontextuelle Merkmale. Die Analyse kontextueller Merkmale ist wichtig, weil sie zu einer noch zuverlässigeren Interpretation der Daten beitragen kann. Hargraves/Livingstone (2006: 53) vermerken dazu: “What is of prime importance is the context in which the issue is presented and other expectations that viewers have built based on their prior knowledge of the way in which programmes are scheduled, for example, or the actors involved in the production.” Aus diesem Zitat wird ersichtlich, dass kontextuelle Faktoren sich auf das Programm und dessen Umfeld, auf die Erwartungen eines prädisponierten Publikums sowie die in die Produktion involvierten Akteure beziehen können. Eine Spannbreite, die die Erkenntnisse mehrerer kommunikationswissenschaftlicher Forschungsdisziplinen erfordert. Für die hier vorliegende Arbeit ist es deshalb zweckmäßig, eine definitorische Eingrenzung kontextueller Merkmale vorzunehmen. In Anlehnung an eine Definition der britischen Telekommunikationsaufsichtsbehörde Office of Communications, kurz Ofcom, können folgende acht allgemeine kontextuelle Faktoren erhoben werden (zit. nach Hargrave/Livingstone 2006: 53): 1. 2. 3. 5. 6.

7. 8. 9.

der redaktionelle Inhalt des Programms. der Rundfunkservice, über den die Sendung ausgestrahlt wird. die Zeit der Veröffentlichung. die Programme vor und nach der ausgestrahlten Sendung oder damit verbundene. der Grad empfundener Gewalt, der durch das Integrieren eines bestimmten allgemeinen Materials in ein Programm oder ein Programm mit bestimmter Präsentation verursacht werden könnte. die wahrscheinliche Größe und Zusammensetzung der potentiellen Zuschauerschaft und deren voraussichtliche Erwartungen. das Ausmaß dessen, wie sehr die Beschaffenheit des Inhalts Aufmerksamkeit bei der potentiellen Zuschauerschaft erzeugen kann. der Effekt, den der Inhalt auf die Zuschauer hat, die das Programm unvorbereitet sehen.

Mit den Angaben zu diesen Faktoren wird der Kontext des untersuchten Materials näher bestimmt. Die notwendigen Daten ließen sich dazu durch Primär- und Sekundäranalysen erheben. Faktoren 1 bis 6 werden im Rahmen dieser Analyse weitestgehend erhoben. Faktor 1 wird durch eine Themenagenda innerhalb dieser Arbeit repräsentiert, Faktor 2 beschäftigt sich mit der Reflektion zu öffentlich-rechtlichen bzw. staatlichen Sendern. Faktor 3 ist die Zeit der Veröf-

61

fentlichung, hier also die Hauptsendezeit der Nachrichten, die bereits in Kapitel 3.1.2. eingehend begründet wurde. Faktor 4 untersucht Platzierung/Umfeld des aufgenommenen Materials sowie die Verweise auf thematisch angeschlossene Programme, die innerhalb der Nachrichtensendungen ausgesprochen werden. Der Intensitätsgrad von Gewalt (Faktor 5) ist bereits Bestandteil des Kategoriensystems und gibt darüber einen wichtigen Anhaltspunkt, wenngleich er selbstverständlich nicht die empfundene Gewalt eines repräsentativen Samples der gesamten Zuschauerschaft abbilden kann. Dazu, wie auch zu den Erwartungen der Zuschauer (Faktor 6) sowie insbesondere den Faktoren 7 und 8 bedarf es weiterer Untersuchungen, die nicht Bestandteil dieser Arbeit sein können. Hinzugefügt werden soll schließlich, dass es die hier erhobenen Faktoren keinesfalls vermögen, erschöpfend den kontextuellen Rahmen zu veranschaulichen. Vielmehr dient deren Erhebung zur Unterstützung der Interpretation der mit dieser Arbeit erhobenen Daten sowie der verfolgten Beantwortung von Forschungsfragen hinsichtlich der Darstellung und Deutung von Gewalt. Die Gesamtstruktur der hier vorliegenden international vergleichenden Untersuchung von Gewaltberichterstattung sieht dann wie folgt aus (vgl. Abb. 5): Abbildung 5:

Untersuchungsstruktur zur Gewaltberichterstattung Kontextuelle Faktoren • Redaktioneller Inhalt • Rundfunksender • Sendezeit • Platzierung/Umfeld • Grad empfundener Gewalt • Einschaltquoten/Publikum

Kontext-Faktoren

GEWALT

GEWALT • AKZIDENTALE GEWALT • AGGRESSION GG. SACHEN • AGGRESSION GG. MENSCHEN

in TV-Nachrichten

Gewalt-Indikatoren • Gewaltkontext • Gewaltakt/Resultat • Quantitative … _ Extensität (Gewaltanteil) _ Intensität (Gewaltdauer) • Intensitätsgrad Gewalt

GewaltIndikato-

TV–Nachrichten DEUTSCHLAND GROßBRITANNIEN Quelle: Eigene Darstellung

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RUSSLAND

4 Untersuchungsauswertung

Die Auswertung der kodierten Daten erfolgte mit dem Statistikprogramm SPSS (Version 15.0). SPSS ist die Abkürzung für ‚Statistical Packages for the Social Sciences’. Dabei handelt es sich um ein Programm, dass 1968 von der gleichnamigen Firma an der US-amerikanischen Stanford University entwickelt wurde. Es ist heute Standard bei der Auswertung wissenschaftlicher (vor allem quantitativer) Analysen sowie in Unternehmen, insbesondere der Marktforschung. Für diese Arbeit wurden in einem zweistufigen Verfahren zunächst die Untersuchungsdaten aus dem Kodierprogramm Videograph exportiert. Beim Export von Kodierungsdaten wählt der Benutzer dazu unter den im Zeitlinienfenster vorhandenen Datenbalken diejenigen Variablen aus, die er exportieren will. Diese werden anschließend in SPSS-Variablen umgewandelt und in eine SPSSDatei geschrieben. Danach stehen diese Dateien zur Auswertung in SPSS zur Verfügung. In einem ersten Schritt sollen nun die Rahmenbedingungen der Sendung ausgewertet werden.

4.1 Rahmenbedingungen der Sendung Eine Nachrichtensendung wird durch unterschiedliche Rahmenbedingungen definiert. Diese Arbeit spezialisierte sich auf die Hauptnachrichtensendungen im Fernsehen, also die meistgesehenen Nachrichten der jeweiligen Nationen. Es war zweckmäßig zu erheben, in welchem Sendungsumfeld und mit welcher Publikumsrelevanz diese ausgestrahlt werden.

4.1.1 Sendungskennzeichen und Platzierung im Programm Zunächst ist aus dem hier vorliegenden internationalen Vergleich analysierbar, dass die Nachrichtenlänge an den unterschiedlichen Wochentagen variiert. Am beständigsten zeigt sich dabei die deutsche TAGESSCHAU, die täglich auf dem gleichen Sendeplatz (20.00 Uhr Mitteleuropäischer Zeit bzw. UTC+1) eine durchschnittlich 16-minütige Sendung ausstrahlt. In der analysierten Woche gab es lediglich am Mittwoch eine Abweichung von circa fünf Minuten, die aufgrund 63

von Übertragungsstörungen entstand.39 Bei den britischen TEN O’CLOCK NEWS ist bereits aus dem Namen der konstante Sendeplatz um 22 Uhr (Koordinierte Weltzeit UTC, früher: Greenwich Mean Time) zu entnehmen. Die Länge dieser Sendung variiert indes – von Montag bis Freitag zwischen 25 und 30 Minuten, am Wochenende dann eine jeweils um circa zehn Minuten kürzere Sendung. Die durchschnittliche Sendezeit beträgt 24 Minuten. Die russische VREMJA (Start: 21 Uhr Moskauer Zeit bzw. UTC+3) besitzt einen den britischen TV-News ähnlichen Aufbau. Auch hier sind die Wochentagssendungen zwischen 25 und 30 Minuten lang und am Samstag gibt es eine knapp 20-minütige Ausgabe. Jedoch ist die Sonntagsausgabe, welche im Wesentlichen die Zusammenfassung der wichtigsten Wochenereignisse darstellt, eine knapp einstündige Sendung. Die durchschnittliche Gesamtdauer einer Nachrichtensendung fällt dementsprechend höher aus: 32 Minuten. Zunächst wurde die Platzierung der Nachrichtensendung im entsprechenden Programmumfeld analysiert. Dabei war zu unterscheiden in Platzierung vor und nach der Sendung. Es ging folglich um die unmittelbar vorangegangene bzw. nachfolgende inhaltliche Rahmung der Sendung, die durch Werbeeinblendungen getrennt sein kann. Innerhalb der Nachrichtensendungen gibt es bis auf eine Ausnahme keine Werbeeinblendungen. Lediglich die Sonntagsnachrichten von VREMJA werden durch eine solche Werbepause in der Hälfte der Sendung unterbrochen. Insgesamt, so zeigte such, überwogen vor den russischen und britischen Nachrichten Programme aus dem Bereich Unterhaltung, während vor der TAGESSCHAU nahezu ausschließlich Informationssendungen gezeigt werden. Typischerweise gibt es vor den deutschen Nachrichten einen ausführlichen Börsenbericht. Nach den Nachrichtensendungen stellt sich ein anderes Bild dar. Sowohl nach den deutschen als auch den russischen Hauptabendnachrichten folgen in der Regel Unterhaltungssendungen, nach den britischen TEN O’CLOCK NEWS dagegen an drei von sieben Tagen eine Sendung aus dem Programmbereich Information/ Bildung.

4.1.2 Publikumsrelevanz Bereits im Untersuchungsdesign angelegt, ist eine hohe Publikumsrelevanz der betrachteten Nachrichtensendungen zu erwarten (vgl. Kapitel 3.1.2.), was sich in der analysierten Woche dann auch bestätigt. Die deutsche TAGESSCHAU sahen nicht nur durchschnittlich 5,7 Millionen Zuschauer, sondern sie lief auch regel39 Hier konnte ein Beitrag zur Airbus-Krise zunächst nur fehlerhaft ausgestrahlt werden, weshalb andere Beiträge vorgezogen wurden und der eigentliche Beitrag später erneut eingespielt werden musste.

64

mäßig zeitlich vor den meistgesehenen Sendungen des jeweiligen Tagesprogramms. An fünf Wochentagen wurde die TAGESSCHAU unmittelbar vor derjenigen Sendung mit dem größten Zuschaueranteil gesendet. So erreichte die TAGESSCHAU am Sonntag überdurchschnittliche 7,44 Millionen Zuschauer, anschließend folgte ein Spielfilm mit 11,18 Millionen Zuschauern in der Spitze.40 Im Vergleich dazu haben auch die russischen VREMJA einen hohen Stellenwert bei den Rezipienten. Dabei ist zunächst der Erste Russische Kanal, über den VREMJA ausgestrahlt wird, derjenige, der den höchsten durchschnittlichen Zuschaueranteil aller russischer Fernsehsender in der analysierten Woche erzielte (1. Kanal: 18,9%; Rossija 17,1%; NTW 14,5%; STS 9,2%). Die Nachrichtensendung selbst belegte gar am Dienstag den Spitzenplatz des gesamten russischen TV-Programms überhaupt mit einem Anteil von 20,5% bzw. einem Rating von 8,5%. Der durchschnittliche Zuschaueranteil lässt sich aufgrund nicht vollständig vorliegender Datenreihen der Marktforschungsgruppe TNS Gallup Russia im Untersuchungszeitraum nur extrapolieren – der Wert liegt dann bei 20% Marktanteil oder Rating von 7,9%. Nach Angaben des russischen Marktforschungsinstituts ComCon gibt es in Russland 60 Millionen Fernsehzuschauer, das entspricht rund 40% der Bevölkerung.41 Dass eine Nachrichtensendung in den Top 5 des britischen Gesamtprogramms erscheint, ist im Untersuchungszeitraum nicht festzustellen. Aus den Zahlen der zuständigen Medienforschungsanstalt BARB (Broadcasters' Audience Research Board) konnte eine durchschnittliche Zuschauerzahl von 4,7 Millionen für die TEN O’CLOCK NEWS ermittelt werden. Dass entspricht in etwa der Hälfte des höchsten Zuschaueranteils einer britischen Sendung in der betrachteten Woche (Eastenders, 10,2 Millionen Zuschauer).42 Abbildung 6:

durchschnittliche tägliche Zuschauerzahl 26.02. bis 04.03.2007

Tagesschau

10 O’Clock

Vremja

5,7 Mio.

4,7 Mio.

4,8 Mio.

Quellen: AGF/GfK; PC#TV; media control; TNS/Gallup Russia; BARB 40 41 42

Quellen: AGF/GfK; PC#TV, media control Quelle: TNS/Gallup Russia Quelle: Broadcaster’s Audience Research Board

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Für einen internationalen Vergleich lässt sich vorbehaltlich der Differenzen in den je nationalen Methoden vorsichtig formulieren, dass im untersuchten Zeitraum durchschnittlich in Deutschland 5,7 Millionen, in Russland 4,8 Millionen und in Großbritannien 4,7 Millionen Zuschauer die Hauptnachrichten einschalteten.

4.2 Allgemeine Analyseebene ‚Nachrichtenrahmen’ Nach den Rahmenbedingungen der Sendung sollen in diesem Kapitel nun erstmals die untersuchten Nachrichten selbst Gegenstand der Betrachtung sein. Dabei geht es um Themenstrukturmerkmale I und II. Bei letzterer werden die Daten des ‚event-sampling’ ausgewertet und hinsichtlich der untersuchten Kategorien analysiert. Für Teil I ist im nächsten Abschnitt eine Themenagenda der betrachteten Nachrichtensendungen zu entwickeln sowie hinsichtlich Gemeinsamkeiten der Berichterstattung zu prüfen.

4.2.1

Themenstrukturmerkmale I – Beiträge und Themenagenda

Die Anzahl der Beiträge variiert bei allen drei Nachrichtensendungen zwischen sieben und sechzehn Beiträgen pro Sendung. Dabei hat sich herausgestellt, dass die TEN O’CLOCK NEWS im Mittel die wenigsten Beiträge zeigen – neun pro Tag. Danach folgen die russischen Nachrichten mit durchschnittlich elf und die TAGESSCHAU mit zwölf Beiträgen je Sendung. Vergegenwärtigt man sich nochmals die Dauer der Sendungen und setzt diese ins Verhältnis zu den darin präsentierten Beiträgen, so lassen sich erste Schlüsse hinsichtlich der potentiellen Komplexität der Beiträge in den jeweiligen Ländern ziehen. Abbildung 7:

durchschnittliche Beitragsdauer in Minuten

Tagesschau

10 O’Clock

Vremja

1’20

2’40

2’55

Quelle: Eigene Darstellung Aus den Berechnungen zu Abbildung 7 lässt sich erkennen, dass in den russischen Nachrichten für einen Beitrag die längste Zeit zur Verfügung steht, 66

gleichwohl einschränkend nochmals auf die Sonntagssendung verwiesen werden soll, die die statistischen Zahlen wie hier die Beitragsdauer erhöht.43 Die TAGESSCHAU präsentiert ein Viertel mehr Beiträge als die britischen Nachrichten, und dies in der Hälfte der Zeit (TAGESSCHAU: 12 Beiträge in 1’20, im Gegensatz dazu TEN O’CLOCK NEWS: neun Beiträge in 2’40). Die britischen und russischen Nachrichten haben aufgrund der längeren Beitragsdauer die Möglichkeit, Themen in der Sendung komplexer darzustellen als die deutsche TAGESSCHAU. In einem weiteren Schritt wurde in dieser Arbeit eine Themenagenda der Nachrichtensendungen entwickelt. Dabei war von Interesse, welche die täglichen Top 3-Themengebiete44 sind, d.h. zu welchem Themengebiet die erste, zweite und dritte Schlagzeile der Sendung berichtete. Des Weiteren wurde ermittelt, ob es Ereignisse gab, die gemeinsam in den drei Ländern auf die Themenagenda gesetzt wurden. Dabei zeigte sich zunächst folgende thematische Verteilung innerhalb der Top 3. Deutschland Die drei Themengebiete, über die in der deutschen TAGESSCHAU im Untersuchungszeitraum am häufigsten berichtet wurde, waren Wirtschaft/Finanzen, Gesundheit/Soziales/Alterssicherung sowie Staat/Parteien. Die prozentuale Top 3-Verteilung im Überblick: 1. 2. 3.

Wirtschaft/Finanzen Gesundheit/Soziales Staat/Parteien

29% 27% 17%

Russland Aus nachfolgender Abbildung lässt sich erkennen, dass die russischen Nachrichtensendungen in der betrachteten Woche überwiegend mit Ereignissen aus den Themengebieten Staat/Parteien, Kriminalität/Gewaltsame Auseinandersetzungen, Wirtschaft/Finanzen sowie Recht aufmachten.

43

Berechnungen ohne die Vremja-Sonntagsnachrichten ergibt eine durchschnittliche Beitragsdauer von 2’11 Minuten. 44 Bei der Kodierung war eine Zweifachnennung zur genaueren Themenklassifikation möglich (Themengebiete 1 und 2, vgl. Kategorienschema im Anhang).

67

Abbildung 8:

Top-3-Themenstruktur VREMJA

………………………………………………………………………………………………………… THEMENGEBIET Häufigkeit Prozent Gültige Prozent Kum. Prozent ………………………………………………………………………………………………………… Staat/Parteien 9 26,5 26,5 26,5 Wirtschaft/Finanzen 3 8,8 8,8 35,3 Wissenschaft/Techn./Forschg. 1 2,9 2,9 38,2 Recht 3 8,8 8,8 47,1 Gesundheit/Soziales/Alterss. 2 5,9 5,9 52,9 Verkehrssysteme 2 5,9 5,9 58,8 Umwelt/Klimaschutz/Natur 1 2,9 2,9 61,8 Unglücke/Unfälle 2 5,9 5,9 67,6 Kriminalität 9 26,5 26,5 94,1 Territoriale Fragen/Sicherheit 1 2,9 2,9 97,1 Human Interest 1 2,9 2,9 100 Gesamt 34 100 100 …………………………………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Das Themengebiet Staat/Parteien machte dabei ein Viertel der Top-3-Beiträge der russischen Nachrichten aus. Dies kann als ein Indikator gedeutet werden für die Interdependenz von politischer und Medienagenda. Ebenso häufig kam der Themenbereich Kriminalität/Gewaltsame Auseinandersetzung vor (je 26,5%). Danach folgten Themen zu Recht sowie Wirtschaft/Finanzen (je 8,8%). Die russische Top 3 zusammengefasst: 1. 3.

Staat/Parteien sowie Kriminalität je 27% Recht sowie Wirtschaft je 9%

Großbritannien Die britische Hauptabendnachrichtensendung TEN O’CLOCK NEWS machte im Untersuchungszeitraum mit Ereignissen aus folgenden Top 3-Themengebieten auf: 1. 2. 3.

Krieg/Terrorismus Human Interest Recht sowie Staat/Parteien

17% 14% je 11%

Es zeigte sich insgesamt, dass die Themenverteilung in den Schlagzeilen der britischen Nachrichten heterogener ist als in denen der anderen Länder. Zum Vergleich: Knapp jede dritte Sendung der deutschen TAGESSCHAU machte mit einem Ereignis aus dem Top-Themengebiet Wirtschaft/Finanzen auf, in den russischen Nachrichten ist es jede vierte Sendung aus den entsprechenden The-

68

mengebieten. In den britischen TEN O’CLOCK NEWS indes ist es nur jede sechste Sendung, die mit einer Schlagzeile aus dem Top-Themengebiet Krieg/Terrorismus beginnt. Länderübergreifend findet sich das innenpolitische Themengebiet Staat/Parteien unter den drei am häufigsten berichteten Themengebieten wieder. Allerdings ist die Frequenz, mit der die russischen Nachrichten innenpolitische Ereignisse auf das obere Viertel der Themenagenda setzen doppelt so hoch wie in den deutschen und britischen Nachrichten. Diese Beobachtung für das russische Fernsehen ist bekannt und wurde von anderen Autoren bestätigt. So hat Bolotina (2006) ebenfalls in einer Studie ermittelt, dass 25% der russischen TV-Nachrichten von ORT (heute: Erster Russischer Kanal) über innenpolitische Themen berichten.45 Hinsichtlich der Themenstrukturmerkmale I sollte außerdem analysiert werden, ob es Ereignisse gibt, die gemeinsam in den drei Ländern auf die Themenagenda gesetzt wurden. Das wäre ein Indikator für die Internationalisierung des Nachrichtenflusses.46 Grundsätzlich sind die Hauptnachrichtensendungen fokussiert auf nationale Themen. Auch die Ergebnisse dieser Studie bestätigen das.47 In der Tat gab es jedoch Themen, die während des Untersuchungszeitraums in Russland, Großbritannien und Deutschland in den Abendnachrichten erschienen. Diese sollen nachfolgend aufgelistet werden, wobei in globale, absolute transkulturelle und relativ transkulturelle News Items unterschieden wurde: Globale News Items48  

Oskar-Verleihung (Montag: ARD, 1. Kanal, BBC) Krise bei Airbus (Mittwoch: BBC; Donnerstag: ARD, 1. Kanal)

45 Bolotina stellt außerdem in einem interessanten Vergleich mit einem staatlichen TV-Sender in der 200 km von Moskau entfernten, zentralrussischen Stadt Tula eine andere Themenverteilung fest. Dort dominieren die Themengebiete ‚Innere Sicherheit’ mit 16% (Moskau: 13%), ‚Sport’ sowie ‚Militär/Verteidigung’ mit je 10% (Moskau: 1% und 8%). Das Hauptthemengebiet der von Moskau ausgehenden Nachrichten folgt in Tula erst auf dem vierten Platz der Themengebietsagenda (‚Innenpolitik’ – Moskau 25%, Tula 9%). Bolotina dazu: „This could probably be explained by the scarcity of financial resources. Television news […] is the most costly. Given the very limited resources, especially in Tula compared to Moscow, the two television stations cannot cover the same range of topics” (Bolotina 2006:265). 46 Studien zum internationalen Nachrichtenfluss vor und nach dem Kalten Krieg vgl. unter Anderem UNESCO (1985), Mowlana (1997), Meckel (2001), Esser (2002), Hepp/Löffelholz (2002), Shoemaker/Cohen (2006). 47 Zur Verteilung von nationalen, internationalen und europäischen Themen vgl. Kapitel 4.2.2. 48 Themenübereinstimmung auf allen drei Nachrichten-Agenden

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Absolute transkulturelle News Items 49         

Urteil des Europäischen Gerichtshofes zum Völkermord in Srebrenica (Montag: ARD, 1. Kanal) Kriegsverbrecher-Prozess Darfur (Dienstag: ARD, BBC) Anschlag im Irak (Dienstag: ARD, BBC) Anschlag in Afghanistan (Dienstag: ARD, BBC) Wärmster Winter (Dienstag: ARD, BBC) US-Raketenabwehrsystem (Freitag: ARD, 1. Kanal) Demonstrationen/Unruhen in St. Petersburg (Sa: ARD, 1. Kanal) Unruhen in Dänemark (Sa & So: ARD, 1. Kanal) Tote in Afghanistan (So: ARD, BBC)

Relative transkulturelle News Items 50  

Börsencrash in Asien (Dienstag: BBC; Mittwoch: 1. Kanal) Britischer Truppenrückzug aus Bosnien (Do: 1. Kanal; Freitag: BBC)

Aus dieser Auflistung ist ersichtlich, dass thematische Übereinstimmungen bei den untersuchten Nachrichtensendungen existieren. Diese Themen durchbrechen nationale Nachrichtengrenzen und zirkulieren im internationalen Nachrichtenfluss. Insgesamt wurden für diese Arbeit 223 News Items analysiert. Bei einem direkten thematischen Vergleich der untersuchten Sendungen konnten 30 inhaltlich miteinander identische News Topics extrahiert werden,51 davon berichtete die Hälfte über gewaltinhärente Ereignisse. Insgesamt findet sich damit jeder achte oder 13% aller Themenbeiträge in mindestens zwei der hier untersuchten Nachrichtensendungen wieder. Am Dienstag schließlich berichteten TAGESSCHAU und TEN O’CLOCK NEWS gar über vier identische News Topics.

Exkurs: Key Visuals Neben thematisch identischen News Topics, können Massenmedien auch nach gemeinsamen visuellen Elementen analysiert werden – so genannten key visuals. Diese Untersuchungen tragen der Tatsache Rechnung, dass Bildschirmmedien 49

Themenübereinstimmung am gleichen Tag bei mindestens zwei Agenden Themenübereinstimmung bei mindestens zwei Agenden, nicht am gleichen Tag 51 Die inhaltliche Identität war dann hergestellt, wenn vom gleichen Ereignis berichtet wurde, ganz gleich, ob es domestiziert (d.h. in den nationalen Kontext übergeleitet) wurde oder nicht und ob die präsentierten Folgen identisch waren oder nicht. 50

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die Weltsicht und die Sicht auf einen Selbst vermitteln und beeinflussen können. Manuel Castells (2000: 507f) bezeichnet das als “image making is powermaking“ und “flows of messages and images between networks constitute the basic thread of our social culture”. Bei der Analyse von Screenmedien nach key visuals geht es darum, zu analysieren, ob es ein bestimmtes visuelles Motiv gibt, das in mehreren Ländern gezeigt wurde, das dann in eine Art kollektives visuelles Gedächtnis eingehen kann. Key visuals sind crossmedial verglichen gewissermaßen funktionale Äquivalente der Titelbilder in Printmedien und verfügen nach Ludes (2007: 4) in der Regel über folgende Merkmale:    

sie sind der Schlüssel zu der damit verbundenen visuellen Erzählung ziehen Aufmerksamkeit auf sich steuern/leiten das (visuelle) Gedächtnis erlauben (visuelle) Ko-Orientierung und Koordination

Ludes und dessen Kollegen unterschieden bei ihrer Analyse von vier Jahresrückblicken im brasilianischen, chinesischen, deutschen und US-amerikanischen TV in drei Hauptkategorien von key visuals – 1. kulturspezifische, 2. transkulturelle und 3. globale. In der ersten tritt ein key visual nur in einer Medienkultur, in der zweiten in mehr als einer und in der dritten in allen vier analysierten Medienkulturen auf. Beispielsweise fanden die Forscher bei den Bildern der Tsunami-Katastrophe im Dezember 2004 eine transkulturelle Übereinstimmung – die Jahresrückblicke des brasilianischen, deutschen und US-amerikanischen Fernsehens zeigten das gleiche visuelle Schlüsselmotiv: eine von Palmen gesäumte Hotelanlage, die gerade von einer großen Welle getroffen wird. Key visuals können nur dann auch die ihnen von Castells zugeschriebene spezifische Funktion übernehmen, wenn sie mit anderen Sendernetzwerken verbunden sind, die eine große Publikumsreichweite besitzen. Insbesondere Jahresrückblicke der Fernsehsender sind deshalb für die Key-Visuals-Analyse prädestiniert. Darüber hinaus prägen Nachrichten die Sicht der Welt. Bei der an dieser Stelle durchgeführten exkursorischen Analyse von Nachrichtensendungen in Russland, Großbritannien und Deutschland, soll der vorgestellten Systematik von Ludes et al. gefolgt werden. Dadurch lässt sich herausfinden, ob auch hier key visuals vorliegen und wie sich diese gegebenenfalls einordnen lassen. Da es ein Exkurs ist, bleibt die Analyse je nach Verfügbarkeit auf ein globales bzw. transkulturelles Beispiel beschränkt. Erstes konnte mit Hilfe der in den im vorangegangenen Abschnitt identifizierten globalen News Items gefunden werden. Ein globaler visueller Moment aus dem Bereich Kultur/Entertainment zeigte sich in den Bildern der Oskar-Verleihung. Der amerikanische Regisseur Martin Scorcese hatte nach sechs erfolglosen Nominierungen seinen ersten Oskar in der Hand halten

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können. Alle drei Sender hatten diesen visuellen Schlüsselmoment in ihre Nachrichtensendungen integriert: Abbildung 9:

Globales key visual

Quellen: 1. Russischer Kanal Vremja; ARD Tagesschau; BBC 10 O’Clock News (alle 26.02.07)

Neben eines globalen kamen auch transkulturelle key visuals in den Sendungen vor. Da es sich in dieser Arbeit um die Analyse von Gewalt handelt, soll an dieser Stelle ein entsprechend themenrelevanter visueller Schlüsselmoment gezeigt werden. Bei den nächsten Bildern von BBC und ARD handelt es sich um die Folgen eines Anschlags in Afghanistan. Eine Schlüsselrelevanz erhalten die Bilder durch die kontextuelle Einbettung. Es geht hier um einen Anschlag, der dem Vizepräsidenten der Vereinigten Staaten, Richard Bruce Cheney, galt und zu dem sich die radikalislamische Gruppe der Taliban bekannte. Auf den oberen beiden Bildern sieht man dabei den Eingang zu einem Militärstützpunkt, in dem sich der Politiker zu jener Zeit aufgehalten haben soll und in dessen unmittelbarer Nähe ein Selbstmordanschlag verübt wurde, bei dem Menschen getötet wurden und vom Tatort transportiert werden mussten (Bildreihe 2).

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Abbildung 10: Transkulturelle key visuals ARD, 27.02.07

BBC, 27.02.07

Quellen: ARD Tagesschau; BBC News Die Identifikation eines key visuals basiert grundlegend auf Aufmerksamkeitsfaktoren, die im Stande sind, visuelle Motive in das kollektive Gedächtnis einer Zuschauerschaft bzw. einer Gesellschaft einzuschreiben. Auch hier gilt wie bei der Nachrichtenwert-Theorie: Bedeutende Personen, Aktionen, Zeitfenster und Ereignisse sowie sehr bekannte Gebäude, Staatsmänner/-frauen, Flaggen und Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens erzeugen am ehesten Aufmerksamkeit und sorgen für kontextuelle Assoziationen (Ludes 2007: 39). In dieser Arbeit konnten globale und transkulturelle key visuals identifiziert werden.

4.2.2 Themenstrukturmerkmale II – Ergebnisse des ‚event-sampling’ Wenn Journalisten tagtäglich entscheiden müssen, welche der zahlreichen weltweiten Ereignisse es wert sind, eine Nachricht zu werden, dann ist eines der ersten Kriterien das Thema des Ereignisses. Dabei ist das Nachrichtenthema

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(News Topic) eine Variable, die nach Shoemaker/Cohen (2006: 37) in verschiedenen Ländern eine unterschiedliche ‚biologische und kulturelle Entwicklung’ genommen hat. „On the one hand, biological evolution might predict that the same news topics would be of innate interest to humans all around the globe“ (ebd.). Auf der anderen Seite kann die kulturelle Evolution von Nachrichten Unterschiede, basierend auf den verschiedenen kulturell definierten Vorstellungen von „Was ist wichtig?“ darstellen.52 In der Regel findet sich beides – Gemeinsamkeiten und Unterschiede – bei einer Ländervergleichenden Analyse wieder. Deshalb war auch in dieser Arbeit die Frage von Interesse, welche die dominierenden Themen- bzw. Sachgebiete sind, welcher Anteil an Beiträgen auf diese entfällt und welche länderübergreifenden Korrelationen dabei zu erkennen sind. Während in Kapitel 4.2.1. ausschließlich die Top-3-Schlagzeilen und deren entsprechende Themengebiete analysiert wurden, geht es in diesem Abschnitt um alle berichteten Themen der Sendungen TAGESSCHAU, TEN O’CLOCK NEWS und VREMJA. Dazu werden die im ‚event-sampling’ erhobenen Daten ausgewertet und analysiert. Um abschließend die Verteilung der NachrichtenthemenRangfolge in den drei betrachteten Ländern vergleichen zu können, wird der Rangkorrelationskoeffizient nach Spearman ermittelt. Zunächst werden die im ‚event-sampling’ untersuchten Kategorien ‚Politikebene’ und ‚Ereignisregion’ näher betrachtet. Politik ist ein wichtiger Bestandteil der Nachrichten, Journalismus und Politik stehen in einem Abhängigkeitsverhältnis zueinander, wobei die Formen der Abhängigkeit je nach Nachrichtenkonventionen variieren (vgl. Kapitel 2.1.1.). Mit einer ersten Variablen sollte deshalb herausgefunden werden, in welcher Häufigkeit unterschiedliche Politikebenen (national, international) in den Berichten eine Rolle spielen. Dabei unterscheidet sich die deutsche von der britischen Berichterstattung nicht. Beide kommen auf rund 45 % aller Berichte mit Politikebenenbezug. Im Vergleich mit Russland lässt sich allerdings ein wesentlicher Unterschied feststellen. Dort sind es knapp zwei Drittel. In Russland, Großbritannien und Deutschland ist der Verteilungsschlüssel mit knapp 60% der Politikberichterstattung mit einem nationalen, und 40% mit einem internationalen Bezug annähernd identisch. Da der Politikbezug jedoch nicht auf die Ereignisregionen, aus denen berichtet wurde, schließen lässt, wurde diese Variable separat untersucht. Was die Variable ‚Ereignisregion’ hinsichtlich der Variablen ‚Politikebene’ jedoch bestätigt, ist ein im Wesentlichen nationaler Bezug in der Nachrichtenpräsentation. Allerdings, auch hier gibt es Unterschiede, wie nachfolgende Abbildung verdeutlicht:

52

Welch heterogenes Spektrum dabei allein im westeuropäischen und nordamerikanischen Medienund Journalismussystem herrscht, dazu vgl. Hallin/Mancini 2006.

74

Abbildung 11: Ereignisregionen …………………………………………………………………………………… EREIGNISREGION ARD 1. Kanal BBC …………………………………………………………………………………… Inland 57 57 70 Nicht-europäisch International

24

23

27

Europäisch International

19 20 3 (n=86) (n=75) (n=71) …………………………………………………………………………………… Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen. ……………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Aus Abbildung 11 wird ersichtlich, dass weiterhin die Themen aus dem Inland dominieren, wobei die britischen TEN O’CLOCK NEWS wesentlich häufiger aus dem Inland berichten und dafür weniger aus europäisch internationalen Ereignisregionen. Die Auslandsberichterstattung außerhalb Europas liegt konstant bei durchschnittlich rund einem Viertel der russischen, britischen und deutschen Beiträge. Diese Zahlen bestätigen Vorgängerstudien in weiten Teilen. Groothues (2004: 9) stellte in einer Untersuchung fest, dass die deutsche ARD (bzw. britische BBC) zu 57% (67%) über Themen mit Inlandsbezug, 31% (28%) aus nichteuropäisch internationalen und 12% (6%) aus europäisch internationalen Ereignisregionen berichtet. Eine Untersuchung des russischen TV war in der Studie von Groothues nicht eingeschlossen. Interessant ist nunmehr, dass das britische TV im Vergleich zu 2004 weiterhin nur marginal über Themen aus Europa berichtet, wohingegen die russischen Nachrichten gemeinsam mit den deutschen Nachrichten jeden fünften Bericht mit europäischem Bezug ausstrahlen. Insbesondere für die deutsche ARD bedeutet dies im Vergleich zur Studie von Groothues einen Anstieg von sieben Prozent in den letzten zwei Jahren. Weiterhin behauptet sich der Trend, dass über Ereignisse aus dem nicht-europäischen Ausland weitaus häufiger berichtet wird, als aus Europa, gleichwohl der Abstand geringer geworden ist. In diesem Abschnitt werden abschließend alle Themengebiete zusammenfassend betrachtet, über die in den TV-Nachrichten der drei Länder im Untersuchungszeitraum berichtet wurde. Die nachfolgende Abbildung zeigt Gemeinsamkeiten und Unterschiede in der Themenselektion der deutschen, britischen und russischen TV-Nachrichten.

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Abbildung 12: Verteilung genereller Themen der Nachrichtenbeiträge …………………………………………………………………………………… THEMENGEBIET ARD 1. Kanal BBC …………………………………………………………………………………… Staat/Parteien 16,9 27,8 14,9 Wirtschaft 12,9 8,7 6,1 Gesundheit/Soziales/Alterss. 12,9 3,2 6,1 Sport 9,7 1,6 7,0 Kriminalität 8,9 11,9 10,5 Recht 7,3 4,8 9,6 Umwelt/Klimaschutz/Natur 5,6 1,6 3,5 Territoriale Fragen/Sicherheit 5,6 8,7 3,5 Familie/Bildung/Erziehung 4,0 4,0 3,5 Krieg/Terrorismus 4,0 0,8 7,9 Wissenschaft/Techn./Forschg. 3,2 2,4 2,6 Massenmedien 2,4 0,8 3,5 Human Interest 2,4 11,9 7,8 Verkehrssysteme 1,6 4,8 1,8 Religion 0,8 0 0 Naturkatastrophen 0,8 0 1,8 Kultur 0,8 4,8 2,6 Unglücke/Unfälle 0 2,4 7,0 ……………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Wenn zunächst die einzelnen Länder betrachtet werden, dann lässt sich für Deutschland aussagen, dass die innenpolitischen Themen (Merkmalsausprägung Staat/Parteien) dominieren, gefolgt von Themen aus Wirtschaft sowie Gesundheit/Soziales/Alterssicherung, Sport und Kriminalität. Am wenigsten wird in den deutschen Nachrichten dagegen berichtet über Naturkatastrophen und Kultur. In Russland sind Themen, die Staat oder Parteien zum Inhalt haben, noch dominanter und machen nahezu ein Drittel aller Beiträge aus. Weitere wichtige Themenbereiche sind Kriminalität, Human Interest, Wirtschaft sowie Territoriale Fragen/Sicherheit, Verteidigung. Weniger berichtete Nachrichteninhalte in Russland waren hingegen Krieg/Terrorismus sowie Massenmedien. Auch in Großbritannien wird zu einem wesentlichen Anteil über Staat/Parteien berichtet, gefolgt von Kriminalität, Recht, Krieg/Terrorismus und Human Interest. Weniger Aufmerksamkeit dagegen erhalten Beiträge der Themengebiete Verkehrssysteme und Naturkatastrophen. Keine Beiträge gab es in Deutschland in der Kategorie Unglücke/Unfälle, in Russland zu Naturkatastrophen sowie im russischen und britischen Fernsehen zu Religion. Im direkten Vergleich zeigt sich, dass in allen drei Ländern Themen mit innenpolitischem Bezug dominieren. Dabei wird von den russischen Nachrichten nahezu doppelt so oft über Staat/Parteien berichtet (27,8% aller Beiträge) wie in den beiden anderen Ländern (ARD: 16,9%, BBC

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14,9%). Ein weiteres gemeinsames News Topic, das häufig in Nachrichten aller drei Länder präsentiert wird, ist Kriminalität. Um die Verteilung der Nachrichten in den verschiedenen Sendern empirisch zu vergleichen, werden die Rangkorrelationskoeffizienten nach Spearman gebildet. Der Spearman-Koeffizient ist ein Maß für den Zusammenhang zwischen zwei Variablen und gibt nähere Angaben über die Beziehung der ThemenRangordnungen, d.h. ob ein entsprechender Zusammenhang zwischen den Themenagenden der unterschiedlichen Länder existiert und wie stark dieser gegebenenfalls ist. Die Daten der Spearman-Korrelation müssen ein ordinales Datenniveau haben, d.h. „[d]ie Messwerte auf einer ordinalen Skalierung lassen sich in eine sachlogische Rangfolge zueinander bringen“ (Brosius/Koschel 2003: 59). Abbildung 13: Spearmanscher Rangkorrelationskoeffizient der Themenagenden ………………………………………………………………………………………… SPEARMAN KOEFFIZIENT Tagesschau Vremja Ten O’Clock News ………………………………………………………………………………………… TAGESSCHAU ** .45 .61°° VREMJA ** ** .50° TEN O’CLOCK NEWS ** ** ** ………………………………………………………………………………………... °p < .05; °° p < .01 ………………………………………………………………………………………...

Quelle: Eigene Darstellung Es konnte festgestellt werden, dass die höchste Rangkorrelation zwischen den Themen der TAGESSCHAU und den TEN O’CLOCK NEWS besteht (.61). Diese relativ höhere Korrelation gegenüber anderen Vergleichen kann dadurch erklärt werden, dass trotz zahlreicher Unterschiede auch gewisse strukturelle Ähnlichkeiten zwischen beiden Ländern bestehen. Hallin/Mancini (2006: 67ff) ordnen Medien- und Politiksystem zwar grundsätzlich unterschiedlichen Modellen zu (Liberales Modell für Großbritannien; Demokratisch-korporatistisches Modell für die Bundesrepublik Deutschland). Jedoch gibt es auch zwischen beiden Modellen einen gemeinsamen Kern, der sich über einen längeren historischen Zeitraum entwickeln konnte und der sich in gesellschaftlichen Ähnlichkeiten manifestiert und sich in Themen des Medien- und Journalismussystems widerspiegelt. Das aktuelle russische Politik- und Mediensystem hingegen besitzt eine wesentlich kürzere Geschichte. Zu Zeiten der Sowjetunion folgte es einem sozialistischautoritären Medienmodell, das einerseits durch die Subordination von Massenmedien unter die Zentralgewalt (Partei und Staat) gekennzeichnet war, andererseits einem Nachrichtenjournalismus verschrieben war, der keine Boulevardisierung erlaubte und Medien verpflichtet waren, bedeutungslose Informationen zu

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vermeiden. „The fact that“ schreibt Bolotina (ebd.: 260) „an event was unusual, interesting, and even sensational did not mean that it was worthy of being published“. Trotz der großen Veränderungen, die seit dem Zusammenbruch der Sowjetunion zu verzeichnen sind, orientiert sich das neue Russland nach Angaben einiger Beobachter auch am eigenen Vorgängerstaat. Der Russlanderfahrene britische Journalist John Lloyd (1998: 154) beschreibt das so: „[T]he diabolic legacy of Soviet history which is the malign companion to all attempts at reform was the belief that suspicion and fear were a necessary part of the social system and a widespread sense that self-betterment comes through betrayal.” Und Jean Seaton von der Westminster University London ergänzt: „It is said by modern Russians (as one of a raft of similar jokes) that the real problem in Russia was that the whole population believed what they saw on television” (2005: 154). Die heutigen Unterschiede zum britischen sowie deutschen Nachrichtensystem hat in dieser Historie seine Wurzeln und ist ein Indiz dafür, das die russische Themenagenda mit denen von Deutschland (.45) und Großbritannien (.50) weniger eng verflochten ist, als es die von Deutschland und Großbritannien selbst sind (.65). Doch dürften eben diese historischen Wurzeln auch einen noch näher zu untersuchenden Beitrag dazu geleistet haben, dass die Korrelationen nicht noch höher ausfallen, als vielleicht auch zu erwarten wäre. Die russische Nachrichtenpräsentation passte sich in Teilen der BBC an (vgl. auch Kapitel 2.1.2.) und hat nicht zuletzt auch dadurch Besonderheiten hervorgebracht, wie beispielsweise einen hohen Anteil an Human Interest Themen (1.Kanal: 11,9%; BBC: 7,8%; ARD: 2,4%). Hier zeigt sich, dass sich die Strukturen nicht nur verändern, sondern dass sich auch neue herausgebildet haben. „Thus the Russian media and journalists“, so Seaton (ebd.: 159), „are caught between state-dominated traditions of journalism and models which float in from the USA and Europe, which are not their own but which seem to them right – or at least dominant.“ Diese Beschreibung des russischen Mediensystems spiegelt sich entsprechend in der Nachrichtenagenda wieder und die oben aufgeführten Korrelationen zeigen den Zusammenhang von Unterschieden und Gemeinsamkeiten zwischen den Nachrichtensystemen Russlands, Deutschlands und Großbritanniens empirisch auf.

4.3 Spezielle Analyseebene ‚Gewalt’ Nachdem sich die vorangegangenen Kapitel auf einer allgemeinen Ebene vergleichend mit dem Nachrichtensystem und den länderinhärenten Merkmalen der Themenagenden sowie weiteren kontextuellen Faktoren auseinandergesetzt haben, folgt nun die Analyse von Gewaltpräsentation in deutschen, britischen und russischen Nachrichten. Es geht dabei auch um die Fragen, a) inwieweit sich die

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Präsentation der westeuropäischen TV-Nachrichten im Vergleich darstellt und b) ob die postkommunistischen Medienfreiheiten trotz oder gerade aufgrund des eben Dargestellten das neue Russland näher an den Westen und seine Nachrichtenpräsentation gewaltinhärenter Konflikte gebracht hat.53 Die vergleichende Analyse von Gewaltpräsentation in TV-Nachrichten ist der empirische Versuch nachzuweisen, inwieweit dass, was gelegentlich als „Ersatzhorror“ bezeichnet wird, unser tägliches Leben begleitet. Es ist Ausdruck dessen, was wir bewusst oder unbewusst wahrnehmen. Es ist ein Ausdruck für die Häufigkeit dessen, was zur Verfügung gestellt wird, um es durch verschiedene Kommunikations- und Bewusstseinsprozesse in Meinungen und Einstellungen umwandeln zu können. Dabei kann die in empirischen Häufigkeiten ausgedrückte Präsentation von Gewalt nur die Grundlage für die Interpretation eines grundsätzlichen Dilemmas sein. Einerseits würden wir, wenn wir nur wenige Informationen und Bilder von einer Tragödie wie beispielsweise den Opfern eines Diktators haben, womöglich darin versagen, in unserem oder im Interesse dieser Opfer zu agieren. Andererseits bedient eine exzessive Nachrichtenproduktion und Nachrichtenkonsumption von grausamen Ereignissen gerade auf der Grundlage der Meinungsfreiheit allzu oft sehr fragwürdige kollektive Bedürfnisse. Seaton (2005: XV) fragt deshalb, ob Gewaltnachrichten das Werkzeug eines Rationalisten oder eher heilig gesprochene voyeuristische Pornographie ist, und gibt selbst die Antwort: Sie sind notwendigerweise beides. Wenn die nachfolgenden Kapitel deshalb aktuelle empirisch erhobene Daten vorstellen, dann sind diese als eine Messgröße von Gewaltpräsentation zu verstehen. Auf Grundlage eines gemeinsamen Untersuchungsdesigns können diese Daten miteinander in Relation gesetzt werden. Wie sich die deutschen, russischen und britischen TVNachrichten in ihrer Gewaltpräsentation unterscheiden und inwieweit sie Merkmale eines ‚Rationalistenwerkzeugs’ bzw. ‚voyeuristischer Pornographie’ tragen, sollen die folgenden Abschnitte versuchen, darzulegen. Dabei wird der bereits in Kapitel 3.3. entwickelten Systematik gefolgt, im speziellen den Bereichen ‚Gewalt’ und ‚Gewalt-Indikatoren’, die in den nachfolgenden Abschnitten analysiert und an dieser Stelle zur besseren Übersicht nochmals abgebildet werden (vgl. Abbildung 14):

53

In diesem Zusammenhang sei auch auf die Etablierung des 24-Stunden-Nachrichtenkanals Russia Today im arabischen Raum verwiesen, der eine weitere Stimme im Konzert der global agierenden Nachrichtensender wie des amerikanischen CNN, der britischen BBC, der Deutschen Welle oder des französischen France 24 ist. Vgl. Middle East Times, 4.Mai 2007

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Abbildung 14: Untersuchungsstruktur zur Gewaltberichterstattung Kontextuelle Faktoren • Redaktioneller Inhalt • Rundfunksender • Sendezeit • Platzierung/Umfeld • Grad empfundener Gewalt • Einschaltquoten/Publikum

Kontext-Faktoren

GEWALT

GEWALT • AKZIDENTALE GEWALT • AGGRESSION GG. SACHEN • AGGRESSION GG. MENSCHEN

in TV-Nachrichten

Gewalt-Indikatoren • Gewaltkontext • Gewaltakt/Resultat • Quantitative … _ Extensität (Gewaltanteil) _ Intensität (Gewaltdauer) • Intensitätsgrad Gewalt

GewaltIndikato-

TV–Nachrichten DEUTSCHLAND GROßBRITANNIEN

RUSSLAND

Quelle: Eigene Darstellung

4.3.1 Präsentierte Gewalt und deren Inhalt Die Untersuchung der deutschen, britischen und russischen TV-Nachrichten nach deren Gewaltpräsentation basiert auf einer Definition, die sich aus qualitativen und quantitativen Analysen sowie Befunden aus der Publikums- und der Gewaltforschung zusammensetzt.54 Auf dieser Grundlage wurden die in festen Zeiteinheiten (Wiedergabeintervall: 20 Sekunden) unterteilten Sendungen auf Gewaltpräsentation hin untersucht und anschließend in drei Gewaltarten (plus eine Kombination zweier Gewaltarten) kategorisiert. Ergebnisse zur quantitativen Extensität von Gewalt (in %) zeigen, dass in der deutschen TAGESSCHAU ausschließlich über Gewalt im Ausland berichtet wird. In den russischen VREMJA findet Gewalt zu 69% außerhalb Russlands statt 54 Definition von Gewalt: “A violent act is any action of physical force, with or without a weapon, used against oneself or another person, where there is an intent to harm, whether carried through or merely attempted and whether the action caused injury or not.”

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und in den britischen TEN O’CLOCK NEWS sind 45% der Gewaltbeiträge mit inländischem Bezug, 55% berichten aus dem britischen Ausland.55 Insgesamt kam Gewalt am häufigsten in den britischen Nachrichten, gefolgt von den russischen Nachrichten und am wenigsten in der deutschen TAGESSCHAU vor. Demnach enthielten 21% aller Beiträge der britischen TEN O’CLOCK NEWS, 11% der russischen VREMJA und 8% der deutschen Nachrichten Gewalt.56 Diese Abbildung von Gewalt in den Nachrichten konnte durch das ‚time-sampling’ wesentlich trennschärfer und detaillierter ermittelt werden als bei einem ‚eventsampling’, wo die Analyseeinheit der Beitrag ist. Wenn wir beide Ergebnisreihen – die hier vorliegende des ‚time-sampling’ und jene des ‚event-sampling’ aus Kapitel 4.2.2. – miteinander vergleichen, so wird deutlich, dass sich die Struktur der Gewaltverteilung auf die drei Nachrichtensendungen im Grundsatz nicht verändert. Die ereignisbezogene Analyse wies aufgrund der weniger komplexen Analyseeinheit jedoch wesentlich höhere Werte von vorgefundener Gewalt auf. Bei der Zusammenfassung der ereignisbezogenen Themengebiete, die eine Gewaltart beinhalten (Kriminalität, Krieg/Terrorismus, Naturkatastrophen sowie Unglücke/Unfälle), beträgt der Anteil von Gewalt am Gesamtprogramm demnach (in Klammern: Daten aus dem ‚time-sampling’): TAGESSCHAU 14% (8%), VREMJA 15% (11%), TEN O’CLOCK NEWS 27% (21%). Im Vergleich dazu weisen die Ergebnisse der Intensität von Gewalt (in Minuten) für die deutsche TAGESSCHAU rund neun Minuten (von insgesamt 115 min), für die russischen Nachrichten rund 25 Minuten (von 225 min) und für die britischen TEN O’CLOCK NEWS rund 35 Minuten (von 170 min) Gewalt im untersuchten Zeitraum aus. Entsprechend all dieser Befunde aus dem ‚time-sampling’ enthält durchschnittlich jeder zwölfte Beitrag der deutschen Nachrichten (Gesamt/Untersuchungswoche: 83 Beiträge) Gewalt, das entspricht einem Beitrag pro Tag. Die russische VREMJA (Gesamt/Untersuchungswoche: 75 Beiträge) berichtet in durchschnittlich jedem neunten Beitrag über ein gewaltbezogenes Ereignis, das entspricht einem bis zwei Beiträgen pro Tag. In den britischen Nachrichten schließlich enthält durchschnittlich jeder fünfte Beitrag (Gesamt/Untersuchungswoche: 65 Beiträge) Gewalt, das sind zwei Beiträge pro Tag. Diese Zahlen müssen nun hinsichtlich ihrer Aussagekraft konkretisiert werden. Deshalb werden zunächst die Variablen ‚Gewaltart’ und ‚Gewaltakt’ ausgewertet. Gewalt wurde in drei Gewaltarten kategorisiert: 1. Akzidentale Gewalt (unabsichtlich; Unfälle, Naturkatastrophen); 2. Aggressive Handlung gegen 55 Gewaltverteilung auf meist genannte zwei ausländische Regionen/Länder in der A) Tagesschau: 1.Nachbarstaaten Deutschlands, 2.Nachfolgestaaten Jugoslawiens; B) Vremja: Sonstige Staaten in Asien, 2. Nachbarstaaten Deutschlands; C) Ten O’Clock News: 1. Afghanistan, 2. USA. 56 Für die dafür verwendete Variable ‚Gewalt im Time-Sample’ konnte eine ausgezeichnete durchschnittliche Interrater-Übereinstimmung von 0.97 erzielt werden.

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Sachen (absichtlich; Zerstörung) und 3. Aggressive Handlung gegen Menschen (absichtlich; interpersonal).57 Die Auswertung der Daten ergab: Akzidentale Gewalt trat in keinem der Beiträge der ARD, in 25% der gewaltinhärenten Beiträge des 1. Kanals und in 41% der britischen Gewaltnachrichten auf. Aggressive Handlungen gegen Sachen fanden sich in je zwölf Prozent der gewaltinhärenten Beiträge der ARD sowie des 1. Kanals und zu neun Prozent in den britischen Gewaltnachrichten wieder. Aggressive Handlungen gegen Menschen wurden in 88% der deutschen Gewaltnachrichten, in 51% der britischen und in 63% der gewaltinhärenten Beiträge von VREMJA verübt. Abbildung 15: Verteilung der Gewaltarten ……………………………………………………………………………………………….. GEWALTART Akzidentale Aggression Sache Aggression Mensch ……………………………………………………………………………………………….. TAGESSCHAU 0 12 88 25 12 63 VREMJA 10 O’CLOCK NEWS 41 9 51 ………………………………………………………………………………………………. Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ……………………………………………………………………………………………….

Quelle: Eigene Darstellung Abbildung 15 zeigt die Verteilung der Gewaltarten. Im Drei-Länder-Vergleich wird deutlich, dass über akzidentale Gewalt, d.h. durch Naturkatastrophen, Unfälle oder Unglücke verursachte Gewalt, am häufigsten in den britischen Nachrichten berichtet wird. Wichtige Themen in dieser Kategorie waren das Zugunglück in der nordwestlichen Grafschaft Cumbria, Tornados in den USA sowie Unglücke aufgrund von Stürmen und hohem Seegang in Südengland. In den russischen VREMJA betrug der Anteil akzidentaler Gewalt 25%. Wichtige Themen waren: der Einsturz eines Baukrans auf ein Wohnhaus in St. Petersburg und die Explosion auf einem slowakischen NATO-Gelände. Insgesamt wird deutlich, dass die Präsentation akzidentaler Gewalt ein wesentlicher Bestandteil der britischen und russischen Nachrichtengewalt ist. 57

Da eine Gewaltaktion sowohl die Kategorie zwei und drei erfüllen kann, die Variablen der Kategorien für das Erhebungsinstrument jedoch gegeneinander disjunkt abgegrenzt sein mussten (vgl. Kapitel 3.3.), wurde die Kombination dieser Gewaltarten als vierte Kategorie hinzugefügt, in der Auswertung jedoch wieder auf beide Kategorien übertragen.

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Bei der Konkretisierung der präsentierten Gewaltart wurde mit der Variablen Gewaltakt zwischen drei Ausprägungen unterschieden: a) nur Gewaltakt, b) Gewaltakt und Resultat und c) nur Resultat. Damit konnte ermittelt werden, ob der Gewaltakt und/oder das Resultat selbst auditiv und/oder visuell präsentiert wurden. Resultat meint sowohl den Tot, die Verletzung oder Gefährdung von Menschen als auch der durch Menschen verursachte Sachschaden. In diesem Zusammenhang ist die Qualität des Schadens in einer weiteren Variablen ermittelt worden. Die Ergebnisse sind in Abbildung 16 dargestellt: Abbildung 16: Verteilung von Gewaltakt/Resultat und Qualität des Schadens ………………………………………………………………………………………… TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS ………………………………………………………………………………………… Akt/Resultat Nur Gewaltakt 31 25 20 Akt & Resultat 50 39 40 Nur Resultat 19 36 42 Qualität des Schadens Drohende Gefährdung 29 5 14 Materieller Schaden 12 24 31 Psychischer Schaden 0 1 1 Physischer Schaden 56 57 44 Wird nicht präsentiert 4 13 9 ………………………………………………………………………………………… Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ………………………………………………………………………………………..

Quelle: Eigene Darstellung Wenn in den deutschen Nachrichten Gewalt präsentiert wird, dann ist die Hälfte davon dem Gewaltakt und dessen Resultat gewidmet. Die ausschließliche Darstellung des Gewaltakts hingegen kommt in rund einem Drittel, die Präsentation des Resultats in einem Fünftel der Gewaltnachrichten vor. Der dabei entstandene Schaden ist zu 56 Prozent physischer Natur, d.h., dass Menschen verletzt oder getötet worden sind. In 29 Prozent der Gewaltnachrichten wird eine drohende Gefährdung von Menschen oder Sachen dargestellt, in knapp 12 Prozent ist von einem materiellen Schaden berichtet worden. Die russischen und britischen Nachrichten haben eine annähernd identische Präsentation von Gewaltakt und/oder Resultat in den Gewaltnachrichten – beide berichten zu je rund 40% über den Akt und das Resultat sowie nur das Resultat. Allein die russischen Nachrichten VREMJA präsentieren nur den Gewaltakt etwas häufiger als die britischen TEN O’CLOCK NEWS, die im Drei-Länder-Vergleich der Gewaltnach-

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richten am wenigsten nur den Gewaltakt darstellen. Auch bei der Schadensverteilung gibt es zwischen den russischen und britischen Nachrichten größere Ähnlichkeiten wie im Vergleich mit der deutschen TAGESSCHAU. Während alle drei Nachrichtensendungen am häufigsten physischen Schaden präsentieren (von 44% bis 57%), wird im britischen und russischen TV wesentlich öfter über materiellen Schaden (D: 12%; RU: 24%; GB: 31%) berichtet und bedeutend weniger über drohende Gefährdung (D: 29%; RU: 5%; GB: 14%). Wenn wir die beiden Schadensausprägungen ‚physisch’ und ‚materiell’ zu einer Kategorie ‚absoluter Schaden’ zusammenfassen, der in Abgrenzung zu ‚drohender Gefährdung’ zu einer unmittelbaren Schädigung in Form von Verletzung oder Zerstörung geführt hat, dann erhalten wir folgende Vergleichswerte: Deutschland 68%, Großbritannien 75%, Russland 81%. Es wird damit deutlich, dass in deutschen Gewaltnachrichten zu rund zwei Drittel, in britischen zu rund drei Viertel und in russischen Nachrichten sogar zu rund vier Fünftel ein absoluter Schaden präsentiert wird. Mit den bisherigen Ergebnissen können wir unter anderem Aussagen treffen über die Frequenz der Gewalt in Nachrichten und haben eine erste Kategorisierung der verschiedenen Ausprägungen von Gewalt vorgenommen. Diese Kategorisierung soll nun durch den Kontext der Gewaltnachricht verfeinert werden. Abbildung 17: Gewaltkontext …………………………………………………………………………………………… GEWALTKONTEXT TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS …………………………………………………………………………………………… Kriminalität 47 26 Sonstige Interpersonale 8 5 7 Terrorismus 15 6 Unfall 25 20 Krieg 39 3 21 Ziviler Aufruhr/Kampf 39 21 Naturkatastrophe 14 58 Sonst. nicht interpersonale 7 …………………………………………………………………………………………… Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ……………………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Hierzu wurde eine Variable mit zehn standardisierten Merkmalsausprägungen gebildet, die sich bereits in den Studien der britischen Communications Research Group zur Präsentation von Gewalt bewährt hat. In deren letzter Studie, die die Gewalt im britischen TV des Jahres 2001 auswertete, registrierten sie für das 58

Für sonstige nicht interpersonale Gewalt wurde bei den Kodieranweisungen vermerkt: mindestens eine Gewaltpartei darf nicht ein Mensch sein.

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Gesamtprogramm aller terrestrisch empfangbarer Sender folgende drei am häufigsten präsentierte Merkmalsausprägungen: 1. Kriminalität/Polizeiaktion 31%, 2. Sonstige interpersonale Gewalt 13% und 3. Terrorismus 9%. Diese Ergebnisse sind eine Zusammenfassung von non-fiktionalen und fiktionalen Programmen. Der Gewaltkontext ‚Terrorismus’ war dabei vergleichsweise überrepräsentiert, da eine Untersuchungswelle im September 2001 lag und die unmittelbaren Folgen der Anschläge des 11. September 2001 sich auswirkten. Bei den Ergebnissen der vorliegenden Untersuchung zum Gewaltkontext in deutschen, russischen und britischen Nachrichten stellte sich heraus, dass auf die Merkmalsausprägungen ‚Sport’ sowie ‚Übernatürlich’ keine Kodierung entfiel, weshalb diese nicht aufgeführt werden. Aus den nunmehr acht verbliebenen Merkmalsausprägungen lassen sich nur zwei extrahieren, die durchweg in allen drei Ländern auftreten – Sonstige interpersonale Gewalt und Krieg. Das lässt die Schlussfolgerung zu, dass jedes Land nicht nur ihre eigene Nachrichtenagenda, sondern auch ihre eigene Gewaltagenda setzt. Die Gewaltagenda in der deutschen TAGESSCHAU ist kontextuell dominiert von den Themengebieten ‚Krieg’ sowie ‚Zivilem Aufruhr/Kampf’ (rund 80%). In diesem Kontext wird zum Beispiel berichtet über die Kriege im Irak und in Afghanistan sowie über Unruhen und gewaltsame Auflösungen von Demonstrationen in Dänemark und Russland. Im Gewaltkontext Terrorismus (15%) eingebettet sind Anschläge aus verschiedenen Regionen der Welt. Die Gewaltagenda der russischen VREMJA setzt andere Schwerpunkte als ihr deutsches Pendant. In Russland dominieren mit 47% aller Gewaltnachrichten Ereignisse mit einem kriminellen Hintergrund. Hier sind vor allem an russische Staatsbürger verübte Morde im Ausland sehr prominent dargestellt. Wie bereits in Kapitel 4.2.1. deutlich wurde, finden sich Berichte über Kriminalität nicht selten unter den drei ersten Schlagzeilen einer Sendung. Die Ermordung zweier junger Russinnen in einem Badeort in Thailand beispielsweise, rangiert allein in drei Sendungen unter den drei zuerst dargestellten Berichten. Dabei wiederholen sich Filmaufnahmen und die Rekonstruktion des Tathergangs. Am zweithäufigsten berichtet VREMJA über Unfälle (25%), wie beispielsweise einen Kraneinsturz auf ein Wohnhaus in St. Petersburg. Schließlich sind ein Fünftel der Gewaltnachrichten in den Gewaltkontext von ‚Zivilem Aufruhr/Kampf’ eingebunden. Hier laufen die Themen Unruhen und Demonstrationen in Dänemark und St. Petersburg in der TAGESSCHAU parallel. Allerdings werden diese Ereignisse im Ländervergleich teilweise unterschiedlich ausgedeutet bzw. für den Zuschauer interpretiert.59

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Vgl. dazu auch Kapitel 4.3.3 Kontextuelle Deutung von Gewalt

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Die Gewaltagenda der britischen Nachrichten ist im Ländervergleich insofern ausgewogener, als dass nicht nur ein oder zwei Gewaltkontextarten dominieren, sondern diese auf vier – namentlich ‚Kriminalität’, ‚Krieg’, ‚Unfall’ und ‚Naturkatastrophen’ – verteilt sind. Am häufigsten werden in diesem Zusammenhang, wie in den russischen Nachrichten auch, über kriminelle Ereignisse berichtet (26%). Hier geht es um Morde oder versuchten Mord von und an britischen Bürgern im Inland wie im Ausland. Außerdem waren Unfälle (20%) ein wesentlicher Bestandteile der Gewaltagenda. Bei erstem ging es vor allem um das Zugunglück in der nordwestlichen Grafschaft Cumbria sowie um Tote und Verletzte aufgrund von Stürmen und hohem Seegang vor Südengland. Kriegsereignisse sind ein weiterer wesentlicher Bestandteil (21%). Großbritannien ist das Land, das seit 1946 in die meisten internationalen Kriege (insgesamt 21) involviert war und ist (Human Security Centre 2006: 26). Berichte von und über Kriegsaktionen insbesondere in Afghanistan und Irak sind deshalb wichtiger Bestandteil britischer Nachrichten. Schließlich sind Naturkatastrophen wie beispielsweise Tornados und deren Folgen in den USA ein vierter berichtenswerter Gewaltkontext der TEN O’CLOCK NEWS (14%). Im Vergleich zeigt sich, dass die Gewaltagenden so heterogen gestaltet sind, dass es nur wenige Gemeinsamkeiten zwischen den drei Ländern gibt. Das wird auch aus einer weiteren Berechnung der Rangkorrelationskoeffizienten der Gewaltagenden deutlich. Danach besteht ein relativ starker negativer Zusammenhang zwischen der deutschen und der russischen Gewaltagenda (-.65), ein schwächerer negativer Zusammenhang konnte für den deutsch-britischen Vergleich (-.42) ermittelt werden. Ein schwacher positiver Zusammenhang hingegen besteht zwischen VREMJA und TEN O’CLOCK NEWS (.41). Insgesamt lassen sich damit am ehesten noch Ähnlichkeiten zwischen den Gewaltagenden der russischen und britischen Nachrichten feststellen. Die Rangkorrelationskoeffizienten sind ein erster Indikator und Anhaltspunkt bei einem Vergleich der Gewaltagenden. Ergänzend sei darauf verwiesen, dass eine textanalytische Untersuchung der Sendungen Gemeinsamkeiten und Unterschiede inhaltlicher Art noch tiefenschärfer analysieren könnte. Die bisherigen Ergebnisse haben gezeigt, welche Gemeinsamkeiten und Unterschiede hinsichtlich der Frequenz der Gewalt und deren Ausprägungen in Nachrichten bestehen. Gewaltausprägung wurde hinsichtlich der Gewaltart, der Darstellung von Gewaltakt und/oder Resultat sowie der berichteten Qualität des Schadens und des Gewaltkontextes spezifiziert. Analysiert wurde schließlich die Darstellung der Beteiligten von Gewalt. Wenn in Nachrichten über gewaltinhärente Ereignisse berichtet wird, dann werden primär Darstellungen von den Folgen eines Anschlags oder eines Unfalls gesendet. Nur in Ausnahmefällen kann das originäre Gewaltgeschehen selbst Gegenstand der Nachrichten sein. Auf-

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grund dieser Konvention werden die Opfer selbst zu einem essentiellen Teil der Nachrichten. Auch in dieser Analyse war ein breites Spektrum von Opferdarstellung präsent – von verletzten Zugpassagieren, die noch sichtlich mitgenommen über das erlebte Unglück in die Kamera sprechen, bis hin zu toten Opfern von Gewaltverbrechen, die im Strandstuhl liegend von der Kamera gefilmt wurden. Schaden- und Opferpräsentation einerseits, Täterpräsentation andererseits; beide tragen dazu bei, ob über ein Ereignis berichtet wird oder nicht. In einer weiteren Variablen wurde deshalb untersucht, wie sich die Opferstruktur (Merkmalsausprägungen: Mensch, Sache, Tier und Natur) darstellt. Außerdem wurde die Opferstruktur insofern ergänzt, als dass die Darstellung von menschlichen Opfern und deren Peiniger ermittelt wurde. Abbildung 18 zeigt, dass sich alle drei Sendungen im Wesentlichen auf die Präsentation von menschlichen Opfern konzentrieren, wobei dies im Vergleich am häufigsten in der TAGESSCHAU (83%) geschieht. Dementsprechend wird der Sachschaden in den deutschen Nachrichten weniger oft präsentiert (10%) als beim russischen (23%) und britischen Pendant (27%). Auch differiert die Darstellung von Täter und Opfer hauptsächlich zwischen der deutschen TAGESSCHAU auf der einen Seite sowie VREMJA und TEN O’CLOCK NEWS auf der anderen Seite. Während erste in etwas mehr als der Hälfte der Gewaltnachrichten über beide, Täter und Opfer, berichtet, weisen britische und russische Gewaltnachrichten eine andere Verteilung auf. Abbildung 18: Präsentation von Täter und Opfer der Gewalt …………………………………………………………………………………………… TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS …………………………………………………………………………………………… Opfer Mensch 83 71 60 Sache 10 23 27 Wird nicht präsentiert 8 5 13 Darstellung von Täter & Opfer Nur Täter 12 18 15 Nur Opfer 23 20 21 Täter und Opfer 58 21 13 Weder noch 8 42 51 …………………………………………………………………………………………… Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ……………………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung

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Die Frequenz der Einzeldarstellung von ‚nur Täter’ bzw. ‚nur Opfer’ unterscheidet sich zwischen TAGESSCHAU (12% bzw. 23%), TEN O’CLOCK NEWS (15% bzw. 21%) und VREMJA (18% bzw. 20%) nicht in dem Ausmaß, wie es bei der Darstellung von ‚Täter und Opfer’ der Fall ist. Bei den russischen Nachrichten liegt diesbezüglich eine beinahe Gleichverteilung vor, die britischen TEN O’CLOCK NEWS berichten unwesentlich häufiger nur über das Opfer. Die Opferpräsentation ist des Weiteren wichtiger Bestandteil der visuellen Gewaltdarstellung. Schließlich können Bilder die Grausamkeit von Ereignissen manifestieren. Das nächste Kapitel schließt deshalb an die Analyse der Opferdarstellung an und wird mit der Variablen ‚Kameraeinstellung Opfer’ zeigen, welche visuelle Opferdarstellungen die Sendungen präsentieren.

4.3.2 Visualisierung von Gewalt Nachrichtlich präsentierte Gewalt im TV setzt sich aus zwei Komponenten zusammen – einer auditiven und einer visuellen. Während im vorhergehenden Kapitel das Zusammenspiel beider Komponenten in der Analyse bereits berücksichtigt wurde, soll es nun im Einzelnen um die visuelle Präsentation von Gewalt gehen. Nationale Inhaltsanalysen von Reality-TV-Sendungen haben gezeigt, dass Gewaltdarstellungen ganz erheblich nach Merkmalen wie Kameraführung, Kameraauschnitt etc. variieren (vgl. Wegener 1994; Winterhoff-Spurk, Heidinger & Schwab 1994). Die Visualisierung von Gewalt ist in dieser Arbeit mit Hilfe der Variablen ‚Kameraeinstellung menschliches Opfer’ sowie ‚Bilder vom Tatort der Gewalt’ untersucht worden. Schließlich sind es vor allem visuelle Elemente der Nachrichten, die den Intensitätsgrad medial erfahrener Gewalt bestimmen. Deshalb sollte in einer letzten Variablen der ‚Intensitätsgrad präsentierter Gewalt’ untersucht werden. Bevor jedoch die Ergebnisse zu diesen Variablen vorgestellt werden, sei auf ein interessantes formales Element hingewiesen, dass sich im internationalen Vergleich verschiedentlich ausgeprägt hat und sich in Zukunft unter Anderem durch die Digitalisierung im TV-Bereich verstärken dürfte. Es geht um die Visualisierung der Nachrichten mit Hilfe von Computeranimationen.60 Sie finden sich in britischen und russischen Nachrichten und werden auch bei Gewaltthemen eingesetzt, weil sie einen spezifischen Vorteil haben: Mit Computeranimationen lassen sich journalistische Konventionen teilweise umgehen. Denn einerseits ist 60

Mit Computeranimationen ist hier gemeint: vom Hergang eines authentisch aufgetretenen Ereignisses liegt nur unzureichendes oder kein originäres Filmmaterial vor. Stattdessen werden auf Basis vorhandener Informationen von Zeugen, Ermittlern oder anderen Quellen mit Hilfe von Computern bewegte Bilder erzeugt, die das Ereignis dementsprechend (re)visualisieren.

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Filmmaterial vom originären Tathergang selten verfügbar. Gewaltnachrichten können deshalb häufig erst da einsetzen, wo die Folgen sichtbar werden. Das ist – an den Ansprüchen einer Aufmerksamkeitsindustrie gemessen – ein Authentizitätsdefizit. Vereinzelt wird versucht dies zu umgehen, wie am Beispiel der ‚embedded journalists’, die mit moderner Übertragungstechnik direkt vom Ort der Gewalt berichten. Doch selbst wenn ein Ereignis mit entsprechenden LiveAufnahmen dem Aktualitätsanspruch gerecht würde, träte eine weitere journalistische Konvention auf – gesetzliche oder redaktionelle Richtlinien, die das Zeigen von übermäßiger Gewalt oder Schaden untersagen. Diese Richtlinien können als Teil einer so genannten hygienisierten Gewalt (sanitized violence) von Nachrichten gesehen werden. Ein Terminus, der von James Potter primär für die fiktionalen TV-Formate geprägt wurde (Potter 2003: 96)61 und ausdrückt, dass Gewalt im Fernsehen von den besonders grausamen und unmenschlichen Szenen eines Ereignisses oder Filmes befreit ist. Mit der Verwendung von Computeranimationen in Nachrichtenbeiträgen jedoch, können Hygiene- und Authentizitätsdefizite umgangen werden. Aktuelle Beispiele finden sich in dem in dieser Arbeit untersuchten Zeitraum sowohl in russischen als auch in britischen Nachrichten. Die visuelle Rekonstruktion des Tathergangs in all seinen grausamen Details wird möglich. Ein Beispiel: Der Mord an zwei russischen Touristinnen wird mit Hilfe einer Computeranimation detailliert nachgestellt.62 Originäre Bilder vom Ort der Gewalt selbst, die von einer Überwachungskamera stammen, dienen dann nur noch als Authentizität stiftende Kulisse. Es entsteht eine paradoxe Situation: Der Zuschauer weiß und sieht den Gewaltakt bis ins kleinste Detail und trotzdem wird dieser Akt aufgrund seiner virtuellen Darstellungsform „hygienisch“ gewaltfrei gemacht.63 Dieses Beispiel gilt als eine Beobachtung der internationalen TV-Nachrichten. Inwieweit sich daraus ein Trend zu hygienisch gewaltfreien TV-Nachrichten verfestigen kann und inwieweit dadurch Authentizitätsdefizite überwunden werden, lässt sich nur schwerlich prognostizieren. Zunächst muss abgewartet werden, ob diese Mittel der Visualisierung dauerhaft verwendet werden und es müssen die Wirkungen, die dadurch bei den Zuschau61

Potter: „Most violence on television has been sanitized, that is, there is very little blood and gore, even when a character is shot or hit 20 times. When people watch sanitized violence – even at high rates – they are not shocked and therefore are not bothered by the violence.” 62 So wird gezeigt, wie der Täter durch einen Palmenhain an den Strand läuft und seine Opfer erschießt. Die computeranimierten Opfer werden nach den tödlichen Schüssen durch rote Farbe als tot markiert. 63 In diesem Zusammenhang sei darauf hingewiesen, dass sich zeigen musste, wie computeranimierte Gewalt hinsichtlich ihres Intensitätsgrades bewertet wird. Stellen diese virtuell verfassten Bilder doch das Tatgeschehen nach, sind aber nicht mit den Grausamkeiten realer Bilder gleich zu setzen. Computeranimationen wurden von den Kodierern deshalb nicht als Intensitätsstufe 4 eingestuft, sondern Stufe 2 (Intensitätsgrad von Gewalt, vgl. 2. Abschnitt dieses Kapitels).

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ern beobachtbar sind, untersucht werden. Jedoch erscheint es gegenwärtig wahrscheinlich, dass unter Anderem technische Konvergenz und Digitalisierung das Aufkommen jener neuen Mittel zur Visualisierung der Nachrichten eher unterstützen als unterdrücken. Die Visualisierung von TV-Nachrichten und schließlich auch die Nachrichten selbst, sind durch technische Veränderungen immer präziser und schneller geworden. Der Vergleich deutscher Nachrichtensendungen hatte ergeben, dass die TAGESSCHAU zwar in einem vergleichsweise ruhigen Darbietungstempo sendet, die Länge der gewaltinhärenten Einstellungen aber immer stärker mit denen der privaten Sender konvergiert. „Die Wirkung dieser Veränderungen beim Zuschauer bestehen darin, dass er die dargebotene Information emotional und kognitiv kaum noch intensiver verarbeiten kann“ (Winterhoff-Spurk et al. 2005: 236). Was dabei gezeigt wird, sind Bilder vom Tatort der Gewalt sowie menschliches Leid und Schaden. Die vorliegende Arbeit hat diese Merkmale mit zwei Variablen näher untersucht: ‚Kameraeinstellung menschliches Opfer’ sowie ‚Bilder vom Tatort der Gewalt’. Die Ergebnisse, die sich aus Abbildung 19 ergeben, sind interessant vor dem Hintergrund der bisherigen Analyse. Die BBC-NEWS präsentierten am häufigsten Gewaltbeiträge und Gewalt in den Nachrichten, die TAGESSCHAU am wenigsten (vgl. Kapitel 4.3.1.). Abbildung 19: Visualisierung von Opfer und Tatort der Gewalt ……………………………………………………………………………………………….. TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS ……………………………………………………………………………………………….. Kameraeinstellung Opfer Groß/Nah/Detail 12 5 4 Amerikanisch/Halbnah 12 8 6 Panorama/Total/Halbtotal 12 13 1 Keine (Nachrichtenstudio) 65 74 90 Bilder vom Tatort Präsentiert 58 69 59 Nicht präsentiert 42 31 42 ……………………………………………………………………………………………….. Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ………………………………………………………………………………………………..

Quelle: Eigene Darstellung Innerhalb dieser Gewaltnachrichten kehrt sich das Verhältnis bei der Präsentation der Opfer um. Während die TAGESSCHAU in 36% aller Gewaltbeiträge das Opfer zu gleichen Teilen in den unterschiedlichen Kameraeinstellungen zeigt, 90

verwendet die BBC dieses Mittel der Visualisierung in lediglich 11% aller Beiträge. Oder anders ausgedrückt: In 90% aller Gewaltbeiträge der britischen Nachrichten werden die Opfer nicht visualisiert. Auch die russischen Nachrichten zeigen das Opfer weniger häufig (in 26% aller Gewaltbeiträge) als die deutsche TAGESSCHAU. Dafür sind die russischen VREMJA öfter mit der Kamera am Tatort der Gewalt als TAGESSCHAU und TEN O’CLOCK NEWS (RU: 69%; GB: 59%; D: 58%). Das ist vor dem Hintergrund der geografischen Ausdehnung Russlands und des etablierten Korrespondentennetzes von VREMJA ein durchaus beachtliches Ergebnis. Gleichzeitig ist es Ausdruck für den Stellenwert von visualisierter (Gewalt-)Präsentation in russischen TV-Nachrichten. Abschließend ermittelte diese Arbeit den Intensitätsgrad der dargestellten Gewalt. Dazu wurde eine Skala in Anlehnung an Krüger (1994) aufgestellt, die in fünf Intensitätsstufen der Gewaltdarstellung unterscheidet, wobei das numerische Relativ „5“ die stärkste Gewaltausprägung repräsentierte:64 1. 2. 3. 4. 5.

Verbale Darstellung mindestens eines Gewaltelements (Täter, Tat/Ereignis, Schaden) Alle Gewaltdarstellungen mit mindestens einem sichtbaren Gewaltelement (Täter, Tat/Ereignis, Schaden) Nur Gewaltdarstellungen mit Opfern/Betroffenen ohne sichtbare/s Tat/Ereignis Nur Gewaltdarstellungen mit sichtbarer/m Tat/Ereignis Nur Gewaltdarstellungen vom Typ ‚Hard Violence’65

Der Vergleich von deutschen, russischen und britischen Hauptnachrichtensendungen ergab interessante Ergebnisse hinsichtlich der Intensität präsentierter Gewalt (vgl. Abbildung 20). Diese verfestigten dabei zunächst eine frühere Feststellung: Britische TV-Nachrichten zeigen im Vergleich zu deutschen und russischen Bulletins zwar häufiger gewaltinhärente Ereignisse, sind in ihrer Visualisierung von Gewalt jedoch wesentlich moderater. So wurde analysiert, dass die britischen Nachrichten nahezu vollständig auf den Einsatz von Kameraeinstellungen, die die menschlichen Opfer einer Gewalttat zeigen, verzichten. Das bestätigt sich im ermittelten Intensitätsgrad präsentierter Gewalt. Die britischen 64 Hinzugefügt zu Krügers Systematik wurde die Intensitätsstufe 1 – verbale Darstellung von Gewalt –, weil sich nach Ansicht des Autors Gewalt in der Nachrichtenpräsentation nicht ausschließlich sichtbar manifestiert, sondern auch auditiv. Zur Abgrenzung verbaler Gewalt siehe Fußnote 25. 65 Hard Violence wird von Krüger operational definiert durch das Zutreffen folgender Indikatoren: Tat/Ereignis sichtbar gezeigt, Tod oder Zerstören sichtbar gezeigt oder Tote und Verletzte sichtbar gezeigt und Intensität der Gewaltdarstellung sichtbar gezeigt und Intensität der Gewaltausübung der Präsentation der Gewalt, des Schadens oder der Grausamkeit stark ausgeprägt.

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Nachrichten zeigen nahezu ausschließlich Gewaltnachrichten mit geringer Gewaltausprägung. 88 Prozent sind verbale Gewaltdarstellung (Stufe 1) oder das Zeigen mindestens eines sichtbaren Gewaltelements (Stufe 2). In 12 Prozent werden die Opfer ohne die Gewalttat (Stufe 3) oder die sichtbare Tat (Stufe 4) selbst dargestellt. ‚Hard Violence’ (Stufe 5) kommt in den TEN O’CLOCK NEWS überhaupt nicht vor. Im Vergleich dazu präsentieren VREMJA (68%) und TAGESSCHAU (58%) einerseits weniger häufig Beiträge mit geringer Gewaltausprägung (Stufen 1 oder 2). Andererseits wird in den russischen Nachrichten die sichtbare Tat (Stufe 4) zu 16%, in den deutschen Nachrichten gar in 27% zur Präsentation eines Gewaltbeitrages eingesetzt. Zudem zeigen beide Sendungen, wenn auch in geringem Maße, ‚Hard Violence’ – VREMJA in 1% aller gewaltinhärenten Beiträge, die TAGESSCHAU in 4%. Abbildung 20: Intensitätsgrad präsentierter Gewalt …………………………………………………………………………………………………………... TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS …………………………………………………………………………………………………………... Intensitätsgrad 1. Verbale Gewaltdarstellung 39 35 44 2. Mind. ein sichtbares Gewaltelement 19 33 44 3. Nur Opfer/Betroffene ohne sichtbare Tat 12 16 6 4. Sichtbare Tat 27 16 6 5. Hard Violence 4 1 …………………………………………………………………………………………………………... Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. …………………………………………………………………………………………………………...

Quelle: Eigene Darstellung Was den Intensitätsgrad von Gewalt in den TV-Nachrichten betrifft, so lässt sich anhand der vorgestellten Ergebnisse aussagen, dass die TAGESSCHAU ihre wenigen Gewalt-Bulletins mit einer vergleichsweise hohen Gewaltintensität präsentiert gegenüber der russischen VREMJA und den britischen Nachrichten. Letztere hat dabei die geringste Gewaltintensität bei gleichzeitigem Zeigen der meisten Gewaltnachrichten aller drei Sendungen überhaupt. Das gleiche Verhältnis zeigt sich auch beim Einsatz von Kamerabildern der Opfer einer Gewalttat, bei dem die BBC nur in 11% aller Gewaltnachrichten überhaupt Bilder von Opfern zeigte, der Erste Russische Kanal 26%, die ARD sogar in 36% aller Gewaltbeiträge. Diese Unterscheidungsmerkmale zwischen den untersuchten Ländern ordnen die vorherigen Ergebnisse nochmals deutlicher in den Gesamtkontext ein. Die wichtigsten Ergebnisse der in deutschen, russischen und britischen Nachrichtensendungen präsentierten Gewalt werden in Kapitel fünf nochmals

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zusammengefasst. Zuvor jedoch soll die Möglichkeit der kontextuellen Deutung von Gewalt vorgestellt werden.

4.3.3 Kontextuelle Deutung von Gewalt „Filme und Fernsehsendungen stehen nicht für sich: Als Kommunikationsmedien sind sie in die Strukturen und Funktionen der gesellschaftlichen Kommunikation eingebunden […] Jeder Film- und Fernsehtext entsteht in diesem Zusammenhang unter spezifischen kulturellen und gesellschaftlichen Bedingungen“ (Mikos 2003: 249).

Filme und Fernsehsendungen stehen dabei nicht nur zur gesellschaftsimmanenten Eingebundenheit in Beziehung, sondern auch zur jeweiligen Geschichte der Medien, ihrer technischen und ästhetischen Entwicklung. Sie sind ein Produkt, „das als Element der gesellschaftlichen Repräsentationsordnung wieder in die […] Gesellschaft eintritt“ (ebd.). Für den Eintritt in die Gesellschaft spielen die Zuschauer eine wichtige Rolle, denn es sind sie, die die Sendungen rezipieren und deren Informationen in ihr Alltagsleben einbinden. Und es sind die Zuschauer, die sich in einer jeweiligen Phase kultureller und gesellschaftlicher Entwicklung befinden. Sie bringen bei der Rezeption ihre Erfahrungen und ihr Wissen ein, um die audiovisuellen Beiträge zu deuten, diese zu nutzen „in ihrem Alltag und ihrer Lebenswelt zur Arbeit an ihrer Identität und zum sinnhaften Aufbau der sozialen Welt“ (ebd.) oder sie zunehmend als Nutzer selbst zu gestalten. Dabei sind zu einem bestimmten Zeitpunkt immer kulturelle, soziale und ideologische Verhältnisse wirksam (vgl. Bennett/Woollacott 1987: 64). Eine Fernsehsendung aus dem 20. Jahrhundert im 21. Jahrhundert anzuschauen, spielt hier eine genauso bedeutende Rolle bei der Rezeption, wie aktuelle Filme und Nachrichten in verschiedenen Regionen der Welt zu rezipieren. „Die Rezeption und die Aneignung von Texten wird zu einer kontextuell verankerten gesellschaftlichen Praxis, in der die Texte als Objekte nicht vorgegeben sind, sondern erst auf Basis sozialer Erfahrung produziert werden“ (Winter 1997: 54). Mit dem Encoding/Decoding-Modell schärfte Stuart Hall bereits in den siebziger Jahren – trotz der späteren Kritik an seinem Modell (vgl. Fiske 1987) – den Blick dafür, dass die Zuschauer eigene Bedeutungen eines ‚sinntragenden Diskurses’ entwickeln können, die an die jeweiligen sozialen Erfahrungen, an die unterschiedlichen Kontexte gebunden sind. Bei der Analyse dieser Prozesse hat man es deshalb prinzipiell mit einer „interkontextuellen Unendlichkeit“ (Ang 1997: 93) bzw. einer „erhöhte[n] Instabilität von Bedeutungen“ (Winter 2001: 169) zu tun, da bei der Rezeption eben immer verschiedene kulturelle, soziale und ideologische Kontexte vorzufinden sind. Diese Instabilität lässt sich nach Mikos insofern 93

stabilisieren, „indem die Kontexte berücksichtigt werden, die sich in den Filmund Fernsehtexten manifestieren und sich auf die textuelle, die mediale und die kulturell-gesellschaftliche Ebene beziehen“ (ebd.: 251). Eine solche kontextuelle Deutung spaltet sich notwendigerweise in eine Vielzahl von Analysen auf, ohne dass diese abschließend zu einer definitiven Erklärung darüber kommen müssen, wie unterschiedliche gesellschaftliche Zuschauergruppen eine Sendung interpretieren: „[T]he search for a total and definitive explanation for the way in which different groups of viewers experience the programme would seem to be particularly frustrating because at a certain moment we have to acknowledge that we are chasing an illusion: such an all-embracing explanation is a rationalistic fiction“ (Ang 1985: 14).

Für die kontextuelle Deutung von Gewalt in TV-Nachrichten gibt es also mehrere Analysemöglichkeiten. Je nachdem, welche Forschungsfragen gestellt werden, werden Untersuchungsmethode und Untersuchungsdesign unterschiedlich konzipiert. An dieser Stelle sollen die verschiedenen Ansätze nicht diskutiert werden66, es soll lediglich auf eine konkrete qualitative Methode der Fernsehanalyse von Gewalt hingewiesen werden, die die Ergebnisse der vorliegenden Arbeit ergänzen und erweitern könnte. Bei der Gewalt in Nachrichtensendungen „handelt es sich um eine durch das Fernsehen veröffentlichte Gewalt, die sich nicht in der Arena seiner Studios, sondern an Schauplätzen der sozialen und politischen Wirklichkeit abgespielt hat […] Gewalt in den Nachrichten wird gezeigt, nicht gemacht. Dadurch freilich, dass sie und wie sie gezeigt wird, kann sie wiederum in ihren Verläufen beeinflusst werden“ (Keppler 2006: 221ff, Hervorhebung im Original). Keppler geht davon aus, dass die gezeigten Ereignisse der Gewalt eine bestimmte Einstellung seiner Produzenten widerspiegeln kann. Den Zuschauern werden Bilder gezeigt, die ein ganz bestimmtes „Bild der Situation“ erzeugen. „Es ist geradezu ein Kennzeichen der Gewalt, wie sie in Fernsehnachrichten dargeboten wird, dass sie in ihrer Verborgenheit, Unberechenbarkeit, Potentialität vor Augen geführt wird“ (ebd.). Um dies zu untersuchen, entwickelte Keppler die Filmprotokollanalyse, eine qualitative Methode der Film- und Fernsehanalyse, deren Kern „in einer kontrollierten und kontrollierbaren Lenkung der interpretativen Aufmerksamkeit auf den jeweiligen Gegenstand oder Gegenstandsbereich“ liegt (a.a.O.: 105). Nach Keppler lässt sich eine qualitative Methode nicht wie eine quantitative auf die zu untersuchenden „Fälle“ anwenden, sondern schafft ihre wissenschaftliche Nachvollziehbarkeit und Überprüfbarkeit durch ein standardisiertes Vorgehen, das die Kriterien einer angemessenen Deutung 66

Für eine Einführung vgl. Mikos 2003: 249ff.

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vorgibt. Das hier vorgestellte Verfahren setzt sich zusammen aus semiotischen Ansätzen einer Untersuchung der Filmsprache und einem konversationsanalytischen Verfahren der Sprachanalyse. Dazu wird von jeder zu untersuchenden Einheit des Fernsehens zuerst ein Filmtranskript erstellt. Diese Verschriftlichung des audiovisuellen Materials ist standardisiert und beginnt mit den bildlichen Prozessen, um anschließend zur akustischen Dimension überzugehen. Beide konstituierenden Elemente jeder TV-Einheit werden separat aufgezeichnet. Anschließend erfolgt die eigentliche Interpretation der Fernsehsendungen, die die filmischen Produkte methodisch kontrolliert untersucht. Dazu gehört die visuelle Dimension mit strukturellen Gegenstandsbereichen wie Kameraoperationen, Einstellungsgröße, Kameraperspektive, Kameraobjektiv, Kamerawinkel, Tiefenschärfe, Bildkomposition und einige mehr. Zum Zweiten wird die akustische Dimension hinsichtlich der Ausprägungen Sprache, Geräusche sowie Musik untersucht. Anschließend werden beide Dimensionen zur audiovisuellen Dimension verknüpft und hinsichtlich derer formaler Relationen, dem Point-of-ViewShot und den Wort-Bild-Kombinationen interpretativ analysiert. „In der Untersuchung dieser doppelten Bewegung liegt der eigentliche Fokus einer interpretativen Fernsehanalyse. Sie ist der Art gewidmet, in der das Fernsehen in der Kontinuität und Diskontinuität seiner Gattungen Orientierungen ausbildet und verändert“ (ebd.: 140). Dieses interpretative Verfahren kann (wie quantitative Methoden auch) immer nur Ausschnitte eines gewählten Untersuchungsgegenstandes darstellen. Ein Anspruch auf Vollständigkeit kann bei beiden nicht erhoben werden, ändern sich doch auch die Fernsehsendungen fortwährend. Doch wird dieser Anspruch nach Keppler auch nicht erhoben, denn „es reicht hier wie überall für ein klares Verständnis der Sache aus, hinreichend viele der für die betreffende Sache konstitutiven Relationen zu verfolgen“ (ebd.). Insofern könnte diese Methode für den in dieser Arbeit vorgelegten und untersuchten Gegenstandsbereich dienen. Sie würde die bislang gewonnen Erkenntnisse mittels interpretativer Detailanalysen schärfen und erweitern. Bei der Anwendung auf eine ländervergleichende Untersuchung wie der in dieser Arbeit vorliegenden, sollte zusätzlich geprüft werden, ob methodische Anpassungen bzw. Ergänzungen notwendig oder hilfreich sind. Es soll nun abschließend auf einige Beobachtungen hingewiesen werden, die sich aus einer vorläufigen interpretativen Beschäftigung mit den Nachrichtensendungen dieser Arbeit ergeben haben. Die Berichterstattung über Gewalt hat in den drei untersuchten Ländern einen unterschiedlichen kulturellen Status erreicht. Der kulturelle Status der Berichterstattung wird beeinflusst von mehreren gesamtgesellschaftlichen Faktoren, in den betrachteten Beispielen unter anderem durch verschiedene Grundlinien und Grundsätze von Innen- und Außenpolitik sowie unterschiedlichen Rechten der Deutungshoheit der Massenmedien.

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Ein erstes Beispiel: Die britische Regierung ist politisch und militärisch aktiv eingebunden in Ländern wie Irak und Afghanistan. Die britische BBC hat Korrespondenten direkt vor Ort, die Zugang zu den Kriegsaktivitäten der Truppen haben und diese filmen. Doch geht es dabei längst nicht nur um Gewalt. Genauso wie jeden Abend das britische Bewusstsein erneut dafür geweckt wird, dass Großbritannien im Krieg ist, so gibt es Versuche zu zeigen, dass es Gründe für den Krieg gibt, der nicht nur um des Krieges Willen ausgetragen wird.67 In einem Beitrag beispielsweise wird dargestellt, warum Truppen eine Stadt in der Provinz Helmand (Südafghanistan) verteidigen. Die Inbetriebnahme eines Wasserkraftwerks, das seit mehreren Jahrzehnten aufgrund der zurückliegenden und aktuellen Kriegsaktivitäten auf ein Ersatzteil wartet, steht bevor. Die britischen Truppen sollen dabei helfen, den Ort zu sichern und vor dem Eindringen von Unbefugten zu hindern. Sollte ein Kraftwerk gebaut werden, würde eine Stadt entstehen und zusätzlich ein großer Teil des südlichen Afghanistans mit Energie versorgt werden, so der Bericht. Ähnlich ist die Argumentation beim Kampf gegen Drogen. In der Provinz Helmand gibt es die größten Mohnfelder der Welt, was einerseits den Bauern vor Ort ein Einkommen sichert, andererseits jedoch dazu beiträgt, dass Heroin für den Verkauf in Europa entstehen kann. Die britischen Truppen, so der Nachrichtensprecher, zerstören die Mohnfelder der Afghanen nicht, die etwas anderes anbauen würden, wenn sie dafür ein äquivalentes Einkommen erhielten. Die Präsentation von Krieg in den britischen Nachrichten hat demzufolge viele Gesichter. Es ließe sich sagen, dass die britischen Nachrichten versuchen, auch jene Seiten des Krieges mit all seinen Alltagsproblemen darzustellen, die ansonsten ausgeblendet werden – gleichwohl damit die permanente Rechtfertigung für den Truppeneinsatz gegenüber der britischen Bevölkerung suggeriert wird.68 Deutschland verurteilt Anschläge und terroristische Aktivitäten genauso wie Großbritannien und andere demokratische Staaten. Allerdings ist es nicht in jenem Umfang in einen Krieg involviert wie Großbritannien. Gleichwohl Deutschland die internationalen Truppen z.B. in Afghanistan unterstützt und auch dort Opfer zu beklagen hat, sind die Meldungen über tote deutsche Soldaten nicht tägliche nachrichtliche Routine, wie es zum Beispiel in den USA oder eben in Großbritannien der Fall ist. Deutschland befindet sich deshalb nicht in jenem 67

Andere Beobachtungen kommen zu einem ähnlichen Ergebnis. Oates (2006) findet in der Untersuchung der TV-Berichterstattung über Terrorismus und nationaler Sicherheit während des Wahlkampfes in den USA, Großbritannien und Russland, dass im russischen wie im amerikanischen TV eine Rhetorik der Angst und des Hasses vorherrscht, während „the British campaign is rather distinct for failing to fear-monger about terrorism and involvement in the second Gulf War.“ 68 Zur Diskussion von Krieg als sozialem Phänomen und der Analyse von Interpretationen der Öffentlichkeit, Regierung und den Medien zu aktuellen Konflikten, in die Großbritannien involviert ist, vgl. Smith 2005 sowie Norhstedt/Ottosen 2005.

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permanenten öffentlichen „Kriegsbewusstseinszustand“ wie Großbritannien. Das spiegelt sich gewissermaßen auch in der Berichterstattung der ARD wider. Anschläge aus Kriegsgebieten werden beinahe bürokratisch berichtet, Bilder vom Tatort der Gewalt gezeigt, Opfer- und Verletztenzahlen vermeldet. Es scheint, dass sich insbesondere im Fall der Kriegberichterstattung an die Aussage von Hajo Friedrichs gehalten wird, dass man sich mit keiner Sache gemein machen sollte. Offensichtlich sprechen aber auch einige Konventionen dafür, dass die TAGESSCHAU die Kriegsberichterstattung in dieser Nüchternheit präsentiert – zeitliche Beschränkung (für die TAGESSCHAU stehen folglich nur etwa 15 Minuten zur Verfügung), Korrespondenten, die nicht bei den Kriegstruppen ‚embedded’ sind. Diese Form der Berichterstattung würde sich ändern, wenn eine andere außenpolitisch dauerhafte Einbindung in einen Krieg mit größeren Truppenkontingenten auch für die Bundesrepublik Deutschland bestehen würde. Doch auch wenn diese Situation nicht vorliegt, dürfte es interessant sein zu sehen, welche Querverbindungen bzw. Rechtfertigungsmuster in den britischen Abendnachrichten in Bezug auf Kriege hergestellt werden, warum der Krieg notwendig ist oder was er neben dem täglichen Morden in Zukunft Positives für das Land und die Beziehungen der Nationen und Menschen bringen soll. Großbritannien und Deutschland haben in ihrer Kriegsberichterstattung einen unterschiedlichen kulturellen Status Quo erreicht. Beeinflusst wird dieser in dem hier vorgestellten Beispiel insbesondere durch die politischen Grundsätze (hier: Außenpolitik), die sich nicht zuletzt auch aus der Geschichte des entsprechenden Landes ableiten, und den damit verbundenen Konsequenzen für die Gegenwart und die Zukunft. In den russischen Nachrichten erreicht der Gewaltkontext ‚Krieg’ nicht eine solche Dominanz wie in den deutschen und britischen Sendungen. Dafür gibt es einige andere interessante Beobachtungen, die die Präsentation von Gewalt betrifft. In einem Interview mit dem Nachrichtenmagazin Der Spiegel (17/2007: 121) beschreibt der ehemalige Berater von Wladimir Putin, Andrej Illarionow, warum Gewalt in staatlich dominierten russischen Medien populär ist: „Die Machthaber setzen Gewalt gezielt zur Einschüchterung ein. Sie wollen den Willen der Menschen zum Widerstand und zur Selbständigkeit brechen und erhöhen ständig den Grad der Aggression […] Die Zerschlagung des Jukos-Konzerns von Michail Chodorkowski, der Mord an der Journalistin Anna Politkowskaja, die Poloniumvergiftung des ehemaligen Agenten Alexander Litwinenko – all das hat das Ziel, die Gesellschaft in ständiger Furcht zu halten. So lässt sie sich besser kontrollieren. Nur deshalb dürfen die vom Staat beherrschten Medien ausführlich über diese Fälle berichten. Das trägt zur Atmosphäre der Angst bei.“

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Auf dieser Grundlage werden gewaltsame innenpolitische Ereignisse anders gedeutet, als dies von den ausländischen Medien getan wird. So berichten sowohl die TAGESSCHAU als auch die russische VREMJA über gewaltsame Auseinandersetzungen bei einer Demonstration in St. Petersburg. Die Deutung dieser Gewalt wird von den russischen Nachrichten beschrieben als „Unruhen von provozierenden Hooligans“, die von der „unversöhnlichen Opposition“ durchgeführt wurden. Demnach nahmen rund 2.000 Personen an einem nicht genehmigten Umzug teil und „durchbrachen dabei Straßenbarrikaden“, „provozierten die Ordnungshüter mit ‚Schlagt OMON’“.69 Jene Sicherheitstruppen, so der Bericht, ließen sich aber nicht provozieren, sondern „drängten die Menge auf die Gehwege ab, um den Verkehr wieder herzustellen“. Die Gouverneurin von St. Petersburg verurteilte diese Vorfälle in der Sendung mit den Worten: „Ich, als Gouverneurin, meine, dass unsere Stadt mit festen demokratischen Traditionen allen politischen Parteien und allen politischen Bewegungen eine Möglichkeit zur Verfügung stellen muss, um ihr Verhältnis zur Staatsmacht auszudrücken. Kritik zu äußern muss in zivilisierter Form verlaufen.“ Die gezeigten Bilder aus den Straßen von St. Petersburg unterstützen diese Sichtweise, in dem sie beispielsweise zeigen, wie Demonstranten eine Menschenkette der Spezialkräfte OMON durchbrechen und diese vereinzelt zurückgedrängt werden. Die staatlichen Kräfte sind durch die gezielte Selektion und Präsentation von audiovisuellen Elementen des Beitrags das Opfer, die demonstrierende Opposition der Täter in den russischen Samstagabendnachrichten von VREMJA. Die deutsche TAGESSCHAU zeichnet durch den Einsatz auditiver und visueller Elemente ein anderes Bild des gleichen Ereignisses. Dabei hat die „Polizei in St. Petersburg eine nicht genehmigte Demonstration von Oppositionsgruppen gewaltsam aufgelöst“, so der Nachrichtensprecher. Der als ‚Anti-PutinDemonstration’ überschriebene Beitrag stellte dar, dass „mehrere Tausend Menschen durch die Straßen zogen, um gegen die Einschränkung der Demokratie durch Präsident Putin zu demonstrieren.“ Auch hier zeigen die Bilder, wie Demonstranten die Absperrungen durchbrechen und wie sie später von den Spezialkräften auf die Gehwege abgedrängt werden. Doch es werden auch Jagdszenen gezeigt, bei denen die Spezialkräfte einzelne Demonstranten in den Straßen stellen, sie schlagen und festnehmen. Zudem kommen Demonstranten wie der Oppositionspolitiker Garri Kasparow zu Wort, der für die ‚Vereinigte Bürgerfront Russland’ spricht. Am Ende werden Bilder mit den Worten „brutale Festnahmen“ vom Korrespondenten kommentiert, auf denen Demonstranten von den

OMON (Отряд Милиции Особого Назначения): die „Milizbrigade besonderer Bestimmung“ ist eine Spezialeinheit der russischen Polizei.

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Spezialkräften in ein mit Gitterstäben versehenes Fahrzeug abgeführt werden.70 Insgesamt zeigt sich – wie im vorhergehenden Beispiel – auch hier, dass die kontextuelle Deutung von Gewalt vom erreichten kulturellen Status abhängt. Die politischen Grundsätze (hier: Innenpolitik) sowie die den Medien zur Verfügung stehenden Rechte der Deutungshoheit führen zu diametral entgegengesetzten Interpretationen der Ereignisse, die beiderseitig mit entsprechendem Bildmaterial unterstützt werden.

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Im Zusammenhang mit diesen Demonstrationen berichtete der britische GUARDIAN über die Entlassung einer russischen Journalistin des staatlich kontrollierten RUSSIAN NEWS SERVICE. Der Grund: die Journalistin gab dem derzeit einzigen nicht-staatlichen, landesweit ausstrahlenden Radiosender ECHO MOSKWY ein Interview, in dem sie das brutale Vorgehen der Polizei bei den Demonstrationen in St. Petersburg beschrieb. (http://media.guardian.co.uk/radio/story/0,,2028611,00.html; eingesehen am 8.3.07)

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5 Zusammenfassung der Ergebnisse71

Den Ergebnissen dieser Arbeit liegt eine empirische Analyse der wichtigsten deutschen, russischen und britischen TV-Nachrichten einer natürlichen Programmwoche zugrunde. Die aufgezeichneten Daten sind auf einen digitalen Datenträger übertragen und dann in ein Format umgewandelt worden, das die Kodierung mit der kosensitiven Software Videograph erlaubte (vgl. Kapitel 3.1.3). Zur Nachrichtengewaltanalyse wurde ein Kategorienschema (vgl. Kapitel 3.3 und Anhang) entwickelt, dass mittels eines ‚time-sampling’ (in einem vorher bestimmten Intervall werden die Nachrichtensendungen Schritt für Schritt codiert) die für diese Arbeit relevanten Untersuchungsmerkmale generierte. Kodiert wurde das Material von einem Team aus hochschulinternen sowie -externen Mitarbeitern. Nach Abschluss der Kodierausbildung konnte ein durchschnittlicher Reliabilitätskoeffizient von 0.8 erzielt werden, was als sehr guter Wert einzustufen ist. Anhand der aufgeworfenen Forschungsfragen zu Gewalt in internationalen TV-Nachrichten werden nun die wichtigsten Ergebnisse zusammengefasst. Zunächst sollte ermittelt werden, welche Themen in den jeweiligen Nachrichtensendungen präsentiert wurden. Dabei wurde deutlich, dass neben innenpolitischen Themen (Erster Russischer Kanal: 27,8% aller Beiträge, ARD: 16,9%, BBC 14,9%) auch gewaltinhärente Themengebiete wie ‚Kriminalität’, ‚Krieg/Terrorismus’ und ‚Unglücke/Unfälle’ auf den vorderen Plätzen der Nachrichtenagenden wieder zu finden waren. Es konnte mithin ein internationaler Gewaltnachrichtenfluss von folgenden sieben, inhaltlich ähnlichen Gewaltbeiträgen in den verglichenen Ländern nachgewiesen werden:

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Teile dieses Kapitels wurden veröffentlicht in: Sociological Problems, Bulgarian Academy of Sciences, Sofia, Spring Issue N 3-4 2008.

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Abbildung 21: Internationaler Gewaltnachrichtenfluss …………………………………………………………………………………… INTERNATIONALER GEWALTNACHRICHTENFLUSS …………………………………………………………………………………… 1. Urteil zum Völkermord in Srebrenica (Montag: ARD, 1. Kanal) 2. Kriegsverbrecher-Prozess Darfur (Dienstag: ARD, BBC) 3. Anschlag im Irak (Dienstag: ARD, BBC) 4. Anschlag in Afghanistan (Dienstag: ARD, BBC) 5. Demonstrationen/Unruhen in St. Petersburg (Sa: ARD, 1. Kanal) 6. Unruhen in Dänemark (Sa & So: ARD, 1. Kanal) 7. Tote in Afghanistan (So: ARD, BBC) …………………………………………………………………………………… ……………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Der internationale Gewaltnachrichtenfluss beinhaltete neben inhaltlich ähnlichen Beiträgen auch ähnliche oder identische Visualisierungen der Ereignisse, so genannte key visuals. Die Identifikation eines key visual basiert grundlegend auf Aufmerksamkeitsfaktoren, die imstande sind, visuelle Motive in das kollektive Gedächtnis einer Zuschauerschaft bzw. einer Gesellschaft einzuschreiben. Auch hier gilt wie bei der Nachrichtenwert-Theorie: Bedeutende Personen, Aktionen, sehr bekannte Gebäude, Staatsmänner/-frauen, Flaggen und Persönlichkeiten des öffentlichen Lebens erzeugen am ehesten Aufmerksamkeit und sorgen für kontextuelle Assoziationen (Ludes 2007: 39). Derartige Übereinstimmungen von einem bestimmten visuellen Motiv in mehreren Ländern, können Manuell Castells folgend (2000: 507f) als „image making is power-making“ und „flows of messages and images between networks constitute the basic thread of our social culture“ gedeutet werden. In der hier vorliegenden Analyse konnten neben einem globalen key visual ohne Gewaltbezug (tritt in allen Nachrichtensendungen der betrachteten Medienkulturen auf; hier: die Verleihung des Oskars an den amerikanischen Regisseur Martin Scorcese), auch gewaltspezifische transkulturelle key visuals (mindestens in zwei Nachrichtensendungen der betrachteten Medienkulturen) identifiziert werden. Bei den folgenden key visuals (Abb. 22) von BBC und ARD handelte es sich dabei um die Folgen eines Anschlags in Afghanistan. Eine Schlüsselrelevanz erhalten diese Bilder durch die kontextuelle Einbettung. Es geht hier um einen Anschlag, der dem Vizepräsidenten der Vereinigten Staaten galt und zu dem sich die radikalislamischen Taliban bekannten.

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Abbildung 22: Internationaler Gewaltbildfluss ARD, 27.02.07

BBC, 27.02.07

Quellen: ARD Tagesschau; BBC News Nachdem bereits ein internationaler Gewaltnachrichten- und Gewaltbildfluss identifiziert werden konnte, sollen diese nun um Ergebnisse einer speziellen Gewaltanalyse erweitert und vertieft werden. Diese beantwortet die Forschungsfragen, I) wie sich Gewaltdarstellungen in den Hauptnachrichtensendungen der wichtigsten deutschen, britischen und russischen Fernsehkanäle während einer natürlichen Programmwoche in quantitativer Hinsicht unterscheiden, II) welche Differenzierungsaspekte dabei auftreten und III) mit welcher Intensität Gewalt präsentiert wird. Zuvor jedoch soll noch kurz auf die Verortung von Gewalt eingegangen werden. Die nationalen Nachrichten-Flaggschiffe berichten traditionell zu einem wesentlich größeren Teil über inländische Ereignisse, im Vergleich dazu wird über Gewalt häufiger aus dem Ausland berichtet (vgl. Abbildung 23 und 24). Umfragen zur Fernsehberichterstattung wiederum stellen deshalb fest, dass Gewalt umso mehr beunruhigt, je näher sie geografisch, zeitlich oder kulturell ist (vgl. u.a. Heath 1984, Hargrave 1993). In der deutschen TAGESSCHAU, so die

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Ergebnisse, wurde ausschließlich über Gewalt im Ausland berichtet, in den russischen Nachrichten findet Gewalt zu 69% außerhalb Russlands statt, in den britischen TEN O’CLOCK NEWS halten sich inländische (45%) und ausländische (55%) Gewaltberichterstattung in etwa die Waage. Insgesamt konnte festgestellt werden, dass das Gros der Nachrichten selbst im Inland, jedoch Beiträge über Gewalt am häufigsten im Ausland vorkommen. Abbildung 23: Verortung der allgemeinen Nachrichtenberichterstattung (in %) Verortung der Nachrichtenberichterstattung

1,00 0,75 0,50 0,25 0,00 ARD

Inland

1.Kanal

Nicht-europäisch international

BBC

europäisch international

Abbildung 24: Verortung der Gewaltberichterstattung (in %) Verortung der Gewaltberichterstattung

1,00 0,75 0,50 0,25 0,00 ARD

1.Kanal

Gewalt im Inland

BBC

Gewalt im Ausland

Quelle: Eigene Darstellungen

103

Die Angaben zur Verortung von Gewalt geben jedoch noch keine Anhaltspunkte zum Ausmaß der Gewaltpräsentation der untersuchten nationalen Nachrichtensendungen. Dazu konnte diese Arbeit folgende empirische Daten generieren: Abbildung 25: Datenbasis der Gewaltanalyse; Sendedauer in Minuten (in Klammern in %) Alle Sender 503

Gesamtprogramm Nachrichten ARD 112

BBC 168

1. Kanal 223

Anteil der Gewaltdarstellung

ARD 9 (8%)

BBC 35 (21%)

1. Kanal 25 (11%)

Akzidentale Gewalt Aggression gg. Sachen Aggression gg. Menschen

ARD 1 (12%) 8 (88%)

BBC 14 (41%) 3 (9%) 18 (51%)

1. Kanal 6 (25%) 3 (12%) 16 (63%)

Nachrichten nach Sendern

Untersuchungsbereich der Gewaltanalyse

Quelle: Eigene Darstellung Der Anteil von Gewalt an den Nachrichtensendungen (quantitative Extensität) beträgt für die TAGESSCHAU 8%, für VREMJA 11% und die TEN O’CLOCK NEWS 21%. Entsprechend der Befunde enthält durchschnittlich jeder zwölfte Beitrag der deutschen Nachrichten (Gesamt/Untersuchungswoche: 83 Beiträge) Gewalt, das entspricht einem Beitrag pro Tag. Die russische VREMJA (Gesamt/Untersuchungswoche: 75 Beiträge) berichtet in durchschnittlich jedem neunten Beitrag über ein gewaltbezogenes Ereignis, das entspricht einem bis zwei Beiträgen pro Tag. In den britischen Nachrichten schließlich, enthält durch104

schnittlich jeder fünfte Beitrag (Gesamt/Untersuchungswoche: 65 Beiträge) Gewalt, das sind zwei Beiträge pro Tag. In Gewaltarten kategorisiert, ergeben sich folgende Ergebnisse: Akzidentale Gewalt trat in keinem der Beiträge der ARD, in 25% der gewaltinhärenten Beiträge des 1. Kanals und in 41% aller britischen Gewaltnachrichten auf. Aggressive Handlungen gegen Sachen fanden sich in je zwölf Prozent der gewaltinhärenten Beiträge der ARD sowie des 1. Kanals und in neun Prozent der britischen Gewaltnachrichten wieder. Aggressive Handlungen gegen Menschen wurden in 88% der deutschen Gewaltnachrichten, in 51% der britischen und in 63% der gewaltinhärenten Beiträge von VREMJA verübt. Welche Gewaltthemen werden präsentiert? Dazu ermittelte diese Studie für jeden Sender eine Gewaltagenda. Bei der Gewaltagenda handelt es sich um den präsentierten Kontext von Gewalt. Hierzu wurde eine Variable mit zehn standardisierten Merkmalsausprägungen verwendet, die die britische Communications Research Group zur näheren Klassifizierung von Gewalt benutzte: Abbildung 26: Internationale Gewaltagenden im Vergleich …………………………………………………………………………………………… GEWALTAGENDA VON … TAGESSCHAU VREMJA TEN O’CLOCK NEWS …………………………………………………………………………………………… Kriminalität 47 26 Sonstige Interpersonale 8 5 7 Terrorismus 15 6 Unfall 25 20 Krieg 39 3 21 Ziviler Aufruhr/Kampf 39 21 Naturkatastrophe 14 Sonst. nicht interpersonale72 7 …………………………………………………………………………………………… Anmerkung: Verteilung in %, Gesamtprozentzahl kann aufgrund technischer Rundungsfehler von 100% abweichen; n=209. ……………………………………………………………………………………………

Quelle: Eigene Darstellung Abbildung 26 verdeutlicht, dass jedes Land nicht nur seine eigene Nachrichtenagenda, sondern auch seine eigene Gewaltagenda setzt. Aus den Items aller Gewaltagenden lassen sich nur zwei extrahieren, die durchweg in allen drei Ländern auftreten – Sonstige interpersonale Gewalt und Krieg. Die Gewaltagenda der deutschen Nachrichten (ARD) ist kontextuell dominiert von ‚Krieg’ sowie ‚zivilem Aufruhr/Kampf’ (je 39%). In diesem Kontext wird zum Beispiel berichtet 72

Für sonstige nicht interpersonale Gewalt wurde bei den Kodieranweisungen vermerkt: mindestens eine Gewaltpartei darf nicht ein Mensch sein.

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über die Kriege im Irak und in Afghanistan sowie über Unruhen und gewaltsame Auflösungen von Demonstrationen in Dänemark und Russland. Im Gewaltkontext ‚Terrorismus’ eingebettet sind Anschläge aus verschiedenen Regionen der Welt. Die Gewaltagenda der britischen Nachrichten (BBC) ist im Wesentlichen auf vier Gewaltkontextarten – namentlich ‚Kriminalität’, ‚Krieg’, ‚Unfall’ und ‚Naturkatastrophen’ – verteilt. Am häufigsten wird über kriminelle Ereignisse berichtet (26%). Hier geht es um Morde oder versuchten Mord von und an britischen Bürgern im Inland wie im Ausland. Außerdem waren Unfälle (20%) wie das Zugunglück in der nordwestlichen Grafschaft Cumbria ein wesentlicher Bestandteil der Gewaltagenda. Kriegsereignisse sind ein weiterer wesentlicher Bestandteil (21%). Großbritannien ist das Land, das seit 1946 am häufigsten in internationalen Kriegen (insgesamt 21) involviert war und ist (Human Security Centre 2006: 26). Berichte von und über Kriegsaktionen insbesondere in Afghanistan und Irak sind deshalb täglicher Bestandteil britischer Nachrichten. Schließlich sind Naturkatastrophen wie beispielsweise Tornados und deren Folgen in den USA ein vierter berichtenswerter Gewaltkontext der TEN O’CLOCK NEWS (14%). Die Gewaltagenda der russischen VREMJA setzt wiederum andere Schwerpunkte. In Russland dominieren mit 47% aller Gewaltnachrichten Ereignisse mit einem kriminellen Hintergrund. Hier sind vor allem an russischen Touristen verübte Morde im Ausland zu nennen. Am zweithäufigsten berichtet VREMJA über Unfälle (25%), wie beispielsweise einen Kraneinsturz auf ein Wohnhaus in St. Petersburg. Schließlich sind ein Fünftel der Gewaltnachrichten in den Gewaltkontext ‚Ziviler Aufruhr/Kampf’ eingebunden. Hier seien unter Anderem die Unruhen bzw. Demonstrationen in St. Petersburg genannt, über die auch die deutsche ARD berichtete. Dazu ein vergleichender Exkurs zur Deutung von Gewalt.

Exkurs: Deutung von Gewalt Sowohl die TAGESSCHAU als auch die russische VREMJA berichten über Auseinandersetzungen bei einer Demonstration in St. Petersburg. Die Deutung dieser Gewalt wird von den russischen Nachrichten beschrieben als „Unruhen von provozierenden Hooligans“, die von der „unversöhnlichen Opposition“ durchgeführt wurden. Demnach nahmen rund 2.000 Personen an einem nicht genehmigten Umzug teil, „durchbrachen dabei Straßenbarrikaden“ und „provozierten die Ordnungshüter mit ‚Schlagt OMON’“.73 Jene Spezialtruppen des Innenministeriums ließen sich aber nicht provozieren, so der Bericht, sondern „drängten die OMON (Отряд Милиции Особого Назначения): die „Milizbrigade besonderer Bestimmung“ ist eine Spezialeinheit der russischen Polizei.

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Menge auf die Gehwege ab, um den Verkehr wieder herzustellen“. Die Gouverneurin von St. Petersburg verurteilte diese Vorfälle in der Sendung mit den Worten: „Ich, als Gouverneurin, meine, dass unsere Stadt mit festen demokratischen Traditionen allen politischen Parteien und allen politischen Bewegungen eine Möglichkeit zur Verfügung stellen muss, um ihr Verhältnis zur Staatsmacht auszudrücken. Kritik zu äußern muss in zivilisierter Form verlaufen.“ Die gezeigten Bilder aus den Straßen von St. Petersburg unterstützen diese Sichtweise, in dem sie beispielsweise zeigen, wie Demonstranten eine Menschenkette der Spezialkräfte OMON durchbrechen und vereinzelt Spezialkräfte zurückgedrängt werden. Die staatlichen Kräfte sind durch die gezielte Selektion und Präsentation von audiovisuellen Elementen des Beitrags das Opfer, die demonstrierende Opposition der Täter. Die deutsche TAGESSCHAU zeichnet durch den Einsatz auditiver und visueller Elemente ein anderes Bild des gleichen Ereignisses. Dabei hat die „Polizei in St. Petersburg eine nicht genehmigte Demonstration von Oppositionsgruppen gewaltsam aufgelöst“, so der Nachrichtensprecher. Der als ‚Anti-PutinDemonstration’ überschriebene Beitrag stellte dar, dass „mehrere Tausend Menschen durch die Straßen zogen, um gegen die Einschränkung der Demokratie durch Präsident Putin zu demonstrieren.“ Auch hier zeigen die Bilder, wie Demonstranten die Absperrungen durchbrechen und wie sie später von den Spezialkräften auf die Gehwege abgedrängt werden. Doch es werden auch Jagdszenen gezeigt, bei denen die Spezialkräfte einzelne Demonstranten in den Straßen stellen, sie schlagen und festnehmen. Zudem kommen Demonstranten wie der Oppositionspolitiker Garri Kasparow zu Wort, der für die ‚Vereinigte Bürgerfront Russland’ spricht. Am Ende werden die Bilder mit den Worten „brutale Festnahmen“ kommentiert, auf denen Demonstranten von den Spezialkräften in ein mit Gitterstäben versehenes Fahrzeug abgedrängt bzw. abgeführt werden. Insgesamt zeigt sich, dass die kontextuelle Deutung von Gewalt unterschiedlich ausfällt. Politische Einflussnahme sowie die den Medien zur Verfügung stehenden Rechte der Deutungshoheit führen zu diametral entgegen gesetzten Interpretationen der Ereignisse, die beiderseitig mit entsprechendem Bildmaterial unterstützt werden. Die bisherigen Ergebnisse von Gewalt in Nachrichten umfassen neben einer exkursorischen Deutung von Gewalt vor allem deren quantitative Intensität (Dauer in Minuten) sowie Extensität (Prozentualer Anteil). Letztere dienten dazu, den unterschiedlichen Umfang und die Verteilung von Gewalt in deutschen, russischen und britischen Nachrichten zu vergleichen. Es konnte damit die Frage beantwort werden, wie sich Gewaltdarstellungen in den Hauptnachrichtensendungen der drei untersuchten Fernsehkanäle während einer natürlichen Programmwoche in quantitativer Hinsicht unterscheiden und welche ersten Dif-

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ferenzierungsaspekte offensichtlich sind. Doch mit welcher Intensität wird Gewalt international präsentiert und welche Schlussfolgerungen lassen sich daraus ziehen? Der Intensitätsgrad präsentierter Gewalt wurde in Anlehnung an Krüger (1994) auf einer fünfteiligen Skala bestimmt, wobei Stufe 1 für die geringste Gewaltintensität stand. Bislang konnte festgestellt werden, dass die britischen TV-Nachrichten im Vergleich zu deutschen und russischen Bulletins häufiger gewaltinhärente Ereignisse präsentierten. Abbildung 27: Gewaltraten in internationalen Nachrichten (in min) ……………………………………………………………………………………………………... GEWALTRATEN Basis Gewalt Intensität Intensität Intensität Intensität . gesamt Stufe 1+2 Stufe 3 Stufe 4 Hard Violence ……………………………………………………………………………………………………... in min ARD 112 9 5.2 1.1 2.4 0.4 1. Russischer Kanal 223 25 17 4 4 0.3 BBC 168 35 30.8 2.1 2.1 …………………………………………………………………………………………………….. Anmerkung: Kumulierte Daten können aufgrund technischer Rundungsfehler vom Gesamtwert abweichen ……………………………………………………………………………………………………..

Quelle: Eigene Darstellung Jedoch zeigte die Auswertung zur Gewaltintensität, dass die britischen Nachrichten nahezu ausschließlich Gewaltnachrichten mit geringer Gewaltausprägung präsentieren. 88 Prozent sind verbale Gewaltdarstellung (Stufe 1) oder das Zeigen mindestens eines sichtbaren Gewaltelements (Stufe 2). In 12 Prozent werden die Opfer ohne die Gewalttat (Stufe 3) oder die sichtbare Tat (Stufe 4) selbst gezeigt. ‚Hard Violence’ (Stufe 5) wird in den TEN O’CLOCK NEWS nicht gezeigt. Im Vergleich dazu werden einerseits weniger häufig Beiträge mit geringer Gewaltausprägung (Stufen 1 oder 2) präsentiert: VREMJA (68%) und TAGESSCHAU (58%). Andererseits wird in den russischen Nachrichten die sichtbare Tat (Stufe 4) zu 16%, in den deutschen Nachrichten sogar in 27% der Fälle zur Präsentation eines Gewaltbeitrages eingesetzt. Zudem zeigen beide Sendungen ‚Hard Violence’ (Stufe 5) – VREMJA in 1% aller gewaltinhärenten Beiträge, die TAGESSCHAU in 4%. Was den Intensitätsgrad von Gewalt in den TV-Nachrichten betrifft, so lässt sich anhand der vorgestellten Ergebnisse sagen, dass die TAGESSCHAU ihre wenigen Gewalt-Bulletins mit einer vergleichsweise höheren Gewaltintensität präsentiert als die russischen VREMJA und die britischen Nachrichten. Letztere hat dabei die geringste Gewaltintensität bei gleichzeitigem Zeigen der meisten Gewaltnachrichten aller drei Sendungen überhaupt. Abbildung 27 setzte die Ergebnisse in Form von Gewaltraten (in Minuten) nochmals in den Gesamtkontext und fasst diese zusammen. Gewaltraten sind der relative Gewalt108

anteil im Nachrichtenangebot eines Senders und soll zeigen, wie sich die Sender darin gleichen oder unterscheiden (Krüger 1994: 76): Damit wird deutlich: Trotz dass die TAGESSCHAU wesentlich weniger Minuten Gewaltnachrichten zeigte (9 Minuten) als die BBC (35 Minuten), unterscheiden sie sich bei der Präsentation mittlerer bis extrem hoher Gewaltintensität (Stufen 3-5) nur unwesentlich. Das zeitliche Gesamtrepertoire an Gewaltszenen in Minuten, die diesen Stufen zugeordnet wurden, umfasst bei der ARD fast genauso viel wie bei der BBC, insgesamt rund vier Minuten. Die russischen Nachrichten strahlen im Vergleich dazu sogar die doppelte Dauer von Nachrichten mit mittlerer bis extrem hoher Gewaltintensität aus, insgesamt rund acht Minuten.

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6 Popularität nachrichtlicher Gewalt oder das Menetekel der Aufmerksamkeitsökonomie

Der babylonische König Belschazzar hatte die tausend mächtigsten Männer seines Reiches zu einem Gastmahl geladen. Er trank mit ihnen Wein, und als er in Stimmung kam, befahl er, die goldenen und silbernen Gefäße herbeizubringen, die sein Vater Nebukadnezzar aus dem Tempel in Jerusalem geraubt hatte. Er wollte mit den geladenen Männern, seinen Frauen und Nebenfrauen daraus trinken. Man brachte die geraubten Gefäße, und alle tranken daraus Wein. Plötzlich jedoch wurde eine Hand sichtbar, die etwas auf die gekalkte Wand des Königspalastes schrieb. Es war genau an der Stelle, auf die das volle Licht des Leuchters fiel. Als der König die schreibende Hand sah, wurde er bleich und erschrak so sehr, dass seine Knie zitterten. Er rief durch den Saal, man solle die Weisen Babylons, die Wahrsager, Magier und Sterndeuter holen. Alle kamen sie, doch konnte keiner diese Schrift lesen, geschweige denn ihren Sinn deuten. Da erschrak König Belschazzar noch mehr und wurde noch bleicher. Auch die geladenen Männer waren ratlos. Die Mutter des Königs hatte von draußen alles mitgehört und kam herein. Sie pries den König und sagte ihm, dass es jemanden gäbe, der außergewöhnlich klug sei, Träume deuten, Rätsel lösen und die geheimnisvollsten Dinge erklären kann. Er heißt Daniel. Der König ließ ihn sofort holen in der Hoffnung, dieser könne das geheime Schriftbild lesen und deuten. Sodann übersetzte Daniel: ‚Mene mene tekel u-parsin. Das bedeutet …’ und er erklärte dem König, dass dieser einen Fehler begangen hatte, indem er den höchsten Herrn herausgefordert und die heiligen Gefäße des Tempels hatte bringen lassen. Er hat daraus Wein mit seinen führenden Männern, seinen Frauen und Nebenfrauen getrunken und die Götzen aus Gold, Silber, Bronze, Eisen, Holz und Stein gepriesen, die weder sehen noch hören können und auch keinen Verstand haben. Der Herr werde König Belschazzar deshalb bestrafen. Auf dieser hier verkürzt dargestellten Geschichte aus dem Alten Testament beruht der Begriff ‚Menetekel’. Damit ist heute ein unheildrohendes Zeichen oder ein ernster Mahnruf gemeint. Ist die Popularität von Gewaltnachrichten heute das Menetekel der Aufmerksamkeitsökonomie? Nachrichten sind zweifellos von Bedeutung für die heutigen Gesellschaften. Sie zeichnen uns ein Bild von der Welt, wie es von den Berichterstattern wahr-

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genommen wird oder wie jene Berichterstatter es wollen, dass die Zuschauer es wahrnehmen. Darüber hinaus diversifizieren sich die Möglichkeiten, Informationen zu erhalten und selbst zu erstellen. Nachrichten haben sehr viel mit Deutungshoheit zu tun. Sie sind gewissermaßen der Kampf um die glühendsten Informationsdrähte, die sich in das Bewusstsein der Menschen einbrennen. Ganz besonders heiß laufen diese Drähte, wenn es um Ereignisse geht, die einen ernsten Mahnruf implizieren oder Unheil verkünden. Gewaltnachrichten erfüllen diese Voraussetzungen. Sie dienen damit der Darstellung und Vergegenwärtigung von Leid und Schaden sowie den Menschen, die daran beteiligt sind. Mit Leitkonventionen wie ‚Bad News is Good News’ haben sich diesbezüglich Strukturen im Nachrichtenwesen verfestigt, die in Zukunft wesentlich stärker herausgefordert werden, die bis jetzt jedoch Gewalt per se eine wichtige Position innerhalb der Berichterstattung einräumen. Das ist ein wesentliches Merkmal für die Popularität von Gewalt in Nachrichten. Diese Popularität ist im besten Sinne „prodused“, also von Informationsproduzenten selbst erzeugt. Sie ist gemacht, um Nachrichten zu machen. Dabei geht es vordergründig nicht nur um die Informationen selbst, sondern um die Bilder, die durch Nachrichten erzeugt werden - Manuell Castells bezeichnet das als „image making is power-making“. Das Bild an der Kalkwand im Herrscherpalast ließ den König erschaudern, lag dessen Deutung doch nicht in seiner Macht. Und der rechte Sinn des Bildes erschloss sich ihm erst durch den herbeigerufenen Daniel, der danach selbst zu einem mächtigen Minister des Königreiches aufstieg. Heute blicken wir wieder auf die Wand, wo jetzt der Bildschirm steht. Nachrichten werden darauf übertragen – auch Gewaltnachrichten – und sie werden gedeutet. Dass jeder eine eigene Sicht der Dinge hat und die Deutungsmuster deshalb variieren, ist unter anderem begründet durch Nachrichtenkonventionen und Nutzerinterpretationen. Doch die Präsentation von Gewaltnachrichten ist mehr als nur variierendes Deutungsmuster. Sie ist im besten Sinne dazu geeignet, auf Gefahren aufmerksam zu machen, aber auch zu hypersensibilisieren oder bewusst zu desinformieren. Nun, was bleibt eigentlich von dem, was an täglicher Gewalt in den Nachrichten präsentiert wird? Es bleiben Bilder, Zahlen, Schlagzeilen. Es bleiben Interpretationen von Ereignissen, oft verkürzt und geeignet, Stereotype zu bedienen. Gewaltereignisse, wie sie in ihrer Vielzahl weltweit auftreten, müssen in Nachrichten präsentiert werden. Sie sind wichtig um zu zeigen, weshalb sich Gemeinschaften zusammenfinden müssen, um sich vor dieser Gewalt zu schützen. Sie sind wichtig um zu zeigen, weshalb manche Gesellschaft auch der Hilfe von außen bedarf, um den eigenen Schutz zu garantieren, den sie nicht ausreichend selbst gewährleisten kann. Gewaltereignisse stellen Situationen dar, die so hätten nicht passieren sollen und in Zukunft nicht wieder passieren dürfen. Sie sind beides, Verkünder

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des Unheils und Mahnruf zugleich. Sie sind das Menetekel der Aufmerksamkeitsökonomie. Aufmerksamkeit zu erzeugen allein genügt jedoch nicht. Denn nirgendwo ist die Pflicht eines Journalisten, ein Thema ausreichend zu recherchieren so wichtig wie bei Gewaltereignissen und insbesondere solchen, die länderübergreifend stattfinden (vgl. Petzold 2006). Journalismus ist eben keine geringe Berufung und wesentlich mehr als das Erlernen journalistischen Handwerks. Wie schnell tradierte Deutungsmuster reflexartig geschrieben sind, ist bekannt. Doch um eine Situation verstehen zu können und diese den Zuschauern und Nutzern (also den Menschen, die mit anderen Menschen aufeinander treffen, die sie nur aus den Nachrichten kennen) verständlich zu machen, dazu braucht es mehr als Bilder, Zahlen, Schlagzeilen. Was es in der Gewaltberichterstattung und den Massenmedien im Allgemeinen braucht, hat Jean Seaton (2005: 181) mit Blick auf die in den Tschetschenienkriegen ausgeübte Gewalt und deren Medienberichterstattung so formuliert: The issue is not whether we have superior sensitivity to that of the poor, brutalized Russians. The failings of Russian politics are not a consequence of the nature of the Russian character (although we ought to be cautious about the institutions that form and educate character – including, of course, the media). The Russians have feelings as deep as ours, but the Russians live in a different place. At the same time, our real problem is not how similar we all are, but how little the dominant Western media, for all their complexity and sophistication, permit us to see and hear the very different voices and views of those in other places and with other values and attitudes. This matters because it is realistic interpretations of events that we ought to deal with – not our fantasies of how the Russians should feel or how we would like to think of them feeling, or how we sentimentally believe we would feel in similar circumstances. Indeed, the lesson we might like to consider from Russia is how crippling a lack of knowledge can be – and how ignorant of other places we ourselves are in danger of becoming.

Was es demzufolge braucht, ist die konzeptionelle Realisierung von dem, was ich als kosmopolitische Medienkultur bzw. englisch ‚Cosmopolitan Media Culture’ bezeichne (vgl. Petzold 2008a und 2008b). Ein Konzept, dass sich anlehnt an die Grundgedanken des Kosmopolitanismus’, wie sie zuletzt von Ulrich Beck in seiner Trilogie des ‚kosmopolitischen Realismus’ (2003, 2004a, 2004b; Teil 3 zusammen mit Edgar Grande) erneuert wurden. Eine kosmopolitische Medienkultur kann gesamtgesellschaftlich gesehen ein wichtiger Baustein bei der Bewältigung dringender Probleme wie der Integration oder der Schaffung gemeinsamer, transnationaler Öffentlichkeiten und Medienräume sein. Auch die Frage: „What media address the international audience?“ (vgl. Seaton: Foreword in diesem Buch) kann dann näher beleuchtet und mit konkreten Beispielen, wie diese in unterschiedlicher Form existieren, belegt werden. Es ist darüberhinaus 112

vorstellbar, dass sich als ein wesentlicher Konstituent kosmopolitischer Medienkultur eine neue Form von Journalismus entwickelt, die bisherige Formen nicht ersetzt sondern ergänzt: ich nenne das kosmopolitischen Journalismus bzw. englisch ‚Cosmopolitan Journalism’ (Petzold 2008c und 2008d). Dabei soll deutlich hervorgehoben werden, dass für die Entwicklung beider, der kosmopolitischen Medienkultur und dem kosmopolitischen Journalismus, nicht zwingend eine kausale Interdependenz bestehen muss. Eine separate Entwicklung ist gleichfalls vorstellbar, wobei jedoch der Journalismus immer als wichtiger Konstituent der Medienkultur bestehen bleibt, ganz gleich welche technologischen oder konzeptionellen Änderungen in Zukunft auftreten. Wenn die Popularität nachrichtlicher Gewalt das Menetekel der Aufmerksamkeitsökonomie ist, wäre dann die kosmopolitische Medienkultur/der kosmopolitische Journalismus eine Reinkarnation von Daniel?

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Anhang

Rundfunkrechtliche Grundlagen zu Gewalt 

Deutschland: Auszug aus den Richtlinien gemäß §11 Rundfunkstaatsvertrag zu den Grundsätzen für die Zusammenarbeit im ARDGemeinschaftsprogramm „Erstes Deutsches Fernsehen und anderen Gemeinschaftsprogrammen und –angeboten, Punkt 1, Abschnitt (2) Anforderungen an die Gestaltung von Sendungen und Angeboten. 1.

2. 3.

4.



Die Würde des Menschen ist zu achten und zu schützen. Die Persönlichkeitsrechte anderer sind zu achten. Die Programme und Angebote sollen dazu beitragen, die Achtung vor Leben, Freiheit und körperlicher Unversehrtheit zu stärken. … Die Programme und Angebote sollen die Toleranz im Sinne der Achtung von Glauben, Meinung und Überzeugung der Mitmenschen fördern. Die sittlichen und religiösen Überzeugungen der Bevölkerung sind zu achten. Dem Schutz der Jugend ist besondere Aufmerksamkeit zu schenken. Hierfür gelten in Ergänzung der gesetzlichen Vorschriften die ARDRichtlinien zur Sicherung des Jugendschutzes und die ARD-Kriterien zur Sicherung des Jugendschutzes. Gewalt darf nicht verharmlost oder verherrlicht werden. In den Programmen und Angeboten der ARD werden keine indizierten Filme ausgestrahlt.

Großbritannien: Redaktionsleitlinien der BBC zu Gewalt (im Original: Editorial Guidelines – Harm – Violence).

Our audiences, particularly children, can be upset by the portrayal of both real and fictional violence and so we should normally clearly label violent content. When real life violence, or its aftermath, is shown on television or reported on radio and online we need to strike a balance between the demands of accuracy and the dangers of desensitisation or unjustified distress. Our editorial judge-

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ments about violence need to consider a number of factors which, in combination, can increase the impact of violence: o o o o o o o o o o

violence that is true to life and may also reflect personal experience, for example, domestic violence, pub brawls, football hooliganism, road rage, mugging. violence in places normally regarded as safe such as the family home, hospitals and schools. unusual or sadistic methods of inflicting pain, injury or death. incidents where women and children are the victims. violence without showing the effect on the victim or the consequences for the perpetrator. sexual violence. verbal aggression, particularly the use of sexual swearwords. suicide, attempted suicide or self harm. broadcast reactions of others to violence, especially those of children. post-production techniques such as atmospheric music, slow motion, graphic close ups and sound effects.

We should take care to ensure that individual programmes, or programmes taken together across the schedule, avoid including material that condones or glamorises violence, dangerous or seriously anti-social behaviour and is likely to encourage others to copy such behaviour unless clearly editorially justified. Violence and the protection of children We must ensure that verbal or physical violence that is easily imitable by children in a manner that is harmful or dangerous is not featured in programmes made primarily for children unless there it is a strong editorial justification. We should also ensure that material containing gratuitous violence, whether verbal or physical, is not broadcast in pre-Watershed programmes or when children are particularly likely to be in our radio audience or in online content likely to appeal to a high proportion of children. Any portrayal of verbal or physical violence, or its after-effects, must be editorially justified. Violence against Animals Audiences, particularly children, can often be distressed by images or scenes which show human violence against animals. If the scenes are graphic but we know that the animal suffered no harm, then we should consider saying so in an on air or online announcement or caption.

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Zur Diskussion über die rechtlichen Regelungen und deren Akzeptanz bei Rundfunkinstitutionen und Zuschauern vgl. Hargreaves/Thomas 2002: 69. 

Russland: Diskussion eines TV-Gewalt-Gesetzes für das russische Fernsehen, erschienen in der russischen Tageszeitung Kommersant am 08.06.2005 unter dem Titel „Gewalt im Fernsehen und Vergewaltigung des Fernsehens“ (im Original „Насилие на телевидении и насилие над телевидением“):

Gewalt im Fernsehen und Vergewaltigung des Fernsehens Im Dezember 1998 hat der Chef des Staatsduma-Komitees für Informations- und Vernetzungspolitik, Oleg Finko, ein Projekt gegründet, um sich damit an die Präsidentenkammer zu wenden, worin es darum ging, dass sich im Fernsehen die „Wellen niederschwelliger Produktion, Härte, Gewalt, Perversion“ überschlagen. Er hat vorgeschlagen, die Gerichtskammer in informationstechnischen Angelegenheiten zu reformieren, indem man ihr gesetzgebende Funktionen überträgt, um ihre Entscheidungen für die gesamte SMI verbindlich zu machen. Am 9. Dezember 1999 hat der Chef der Abteilung „Vaterland – ganz Russland“ Evgenij Primakow bei einem Treffen mit den Kusbass-Wählern vorgeschlagen, in Russland eine „Sittenpolizei“ zu gründen, die die Sittlichkeit von Fernsehsendungen überwacht, um die Flut von Gewalt und Sex, die das Fernsehen erfüllen, zu stoppen. Am 30. August 2002 hat der Bürgermeister Juri Luzhkow im Rahmen des großen pädagogischen Rates in Moskau die föderalistischen Behörden aufgerufen, unverzügliche Maßnahmen zu ergreifen, um das Ausstrahlen von Filmen und Sendungen, die „Gewalt, Blut, Sex, Lügen“ enthalten, im Fernsehen zu stoppen. Am 31. Oktober 2002 hat der Volkspartei-Abgeordneter der Staatsduma Valeri Galtschenko Ergänzungen zum SMI-Gesetz erarbeitet, die Notwendigkeit dessen er folgendermaßen begründete: „Ich bin sicher: Gewalt, Glücksrausch, Ausschreitungen in der russischen Gesellschaft sind Folgen der Einwirkungen von Fernsehsendungen, die genau diese Verhaltensbeispiele demonstrieren und somit ins Bewusstsein der Russen vordringen.“ Am 18. November hat die Staatsduma diese Ergänzungen / Ausweitungen abgelehnt. Am 19. Dezember 2002 hat sich W. Putin in einer Fernsehkonferenz gegen Gewalt auf den Bildschirmen ausgesprochen und angemerkt, dass „eine effektive Problemlösung einfach nur mit willentlichen und administrativen Beschlüssen unmöglich ist“. Er hat die Fernsehgemeinschaft dazu aufgerufen „eigene, kooperative Regeln auszuarbeiten und diese auch einzuhalten“.

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Am 14. März 2003 hat der Chef des MWD Boris Grislow beim Treffen mir den Journalisten in seiner Rede gefordert, dass es unbedingt erforderlich ist, im abendlichen Programm das Zeigen „der Ereignisse, die mit Blut, Härte und Romantisierung krimineller Welt zu tun haben“ einzuschränken. Am 27. Januar 2004 hat Präsident W. Putin beim Treffen mit Rentnern des Lenin-Gebiets als Antwort auf die Bitte, die Ausstrahlung von Gewalt und Sex im Fernsehen einzuschränken, zugegeben: „Bin einverstanden, dass es auf manchen Sendern Übertreibungen gibt, was Gewalt und Sex betrifft…Doch dies muss selbstregulierend gelöst werden.“ Am 23. April 2004 hat der „Einheitliches Russland“ – Abgeordneter der Staatsduma Andrej Skotsch Ergänzungen zum SMI-Gesetz zur Überprüfung eingebracht, in denen der Vorschlag zum Verbot des Zeigens von Menschenleichen, Mordszenen und Gewalt in Fernsehsendungen im Zeitraum von 7 bis 22 Uhr angeführt war. In der ersten Lesung am 10. November hat die Staatsduma die Ergänzungen zunächst angenommen. Allerdings hat sich Präsident W. Putin dagegen ausgesprochen, weil er der Meinung war, dass „unter das Verbot auch viele Kinderfilme, sowie Filme über die Heldentaten und die Tapferkeit unserer Landsmänner fallen“. Am 13. Mai 2005 hat die Staatsduma die Ergänzungen abgelehnt und hat sie aus weiteren Überprüfungen ausgeschlossen.

Kurioses Dialog in VREMJA: Aleksej Mordaschev (Vorsitzender des Aufsichtsrates von ‚Nordstahl’): „Wir sind zu dem Endergebnis gekommen, dass es für uns prinzipiell wichtig ist, nicht soviel die Menschen zu behandeln, als sie viel mehr gesünder zu machen und Krankheiten vorzubeugen. … Es sind übrigens sehr einfache Maßnahmen, um eine Krankheitsentwicklung aufzuhalten. Zum Beispiel bei jeder Grippeepidemie legt unsere Kantine Knoblauch und Zwiebeln aus ... Wir haben es einmal nicht gemacht und das führte zu verstärkten Grippeerkrankungen.“ Antwort Dmitrij Medvedev (1. stellvertretender Ministerpräsident Russlands und designierter russischer Präsident): „Knoblauch und Zwiebeln, die in der Kantine verteilt werden, sind klasse, aber es gibt auch noch Impfungen. Das ist eine fortschrittlichere Methode, Grippe und anderen Infektionskrankheiten vorzubeugen.“

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Kategorienschema Programmkennzeichen P1 Laufende Nummer der Sendung P2 Sender 1 ARD 2 1. Kanal/ORT 3 BBC 1 P3 Name der Sendung 1 Tagesschau (ARD) 2 Vremja (1.Kanal) 3 BBC News at Ten o’clock P4 Sendedatum (TTMMJJ) P5 Wochentag 1=Montag 2= Dienstag 3=Mittwoch 4=Donnerstag 5=Freitag 6=Samstag 7=Sonntag P6 Startuhrzeit der Sendung lokale Zeit im jeweiligen Land (SSMM, z.B. 21.00 Uhr = 21:00) P7 Länge (Dauer) der Sendung in Minuten und Sekunden (MM:SS, z.B. 30:21 für 30 Minuten und 21 Sekunden) P8 Einschaltquote gerundet, falls bekannt (z.B. 24,9%=25 oder 19,3%=19 oder 24,5%=25) P9 Platzierung/Umfeld I (=vor der Sendung) 1 Werbung 2 Unterhaltung 3 Information/Bildung 4 Nicht ermittelbar P10 Platzierung/Umfeld II (= vor der Werbung) 1 Unterhaltung 2 Information/Bildung 3 Nicht ermittelbar 4 Keine Sendung 5 Trifft nicht zu P11 Werbung in der Sendung 1 trifft nicht zu

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P12

P13

P14

2 Werbung in der Sendung (eine Unterbrechung) 3 Werbung in der Sendung (zwei Unterbrechungen) 4 Werbung in der Sendung (drei Unterbrechungen) 5 Werbung in der Sendung (mehr als drei Unterbrechungen) 6 Nicht ermittelbar Platzierung/Umfeld III (= nach der Sendung) 1 Werbung 2 Unterhaltung 3 Information/Bildung 4 Nicht ermittelbar Platzierung/Umfeld IV (= nach der Werbung) 1 Unterhaltung 2 Information/Bildung 3 Nicht ermittelbar 4 Keine Sendung 5 Trifft nicht zu Anzahl der Beiträge der Sendung

Allgemeine Analyseebene ‚Ereignisrahmen’(Event-Sampling) Laufende Nummer der Sendung (P1) Laufende Nummer des Beitrags E1 Bezeichnung des Beitrags (Themenagenda) E2 Konfliktparteien 1 Ja 2 Nein E3 Politikebene 1 Kommunal 2 Gliedstaaten (Bundesländer, Regionen, Föderationssubjekte, Kantone) 3 National 4 International (bis 3 Staaten) 5 Supranational/Global 6 Keine E4 Themengebiet (1. Nennung) 1 Staat/Parteien 2 Wirtschaft/Finanzen 3 Wissenschaft/Technik/Forschung 4 Recht 5 Sport

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6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17

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Religion Gesundheit/Soziales/Alterssicherung Familie/Bildung/Erziehung Verkehrssysteme (Bahn, Schiff, Auto, Flugzeug) Umwelt/Klimaschutz/Natur (Energie) Naturkatastrophen Unglücke/Unfälle Kriminalität74 Wetter Krieg/kriegerische Auseinandersetzung/Terrorismus Territoriale Fragen/Sicherheit/Verteidigung Kultur (inkl. Ausstellung/Museum/Gedenktage/Gedenkstätte, Bildende Kunst/Architektur, Literatur, Musik (Konzerte), Theater/Schauspiel, Verleihung von Preisen/Auszeichnungen für kulturelle Artefakte, Mode, Hobby und Freizeit) 18 Massenmedien (Meldungen über Presse und sonstige Printmedien, Hörfunk, Fernsehen, Film, Internet) 19 Human-Interest (Boulevard, Lotto/Glücksspiel) Themengebiet (2. Nennung) 20 Keine zweite Nennung Ereignisregion 1 Inland 2 Nicht-europäisch International 3 Europäisch International Ereignisland (1. Nennung) 1 Deutschland 2 Russland 3 England 4 Nachbarstaaten Deutschlands (Dänemark, Polen, Tschechien, Österreich, Schweiz, Frankreich, Luxemburg, Belgien, Niederlande)

74 Kriminalität wird in dieser Arbeit wie folgt verstanden. Mit Kriminalität (lat. crimen für Vergehen, Verbrechen) ist zunächst die Gesamtheit der in einem bestimmten Gebiet vorkommenden Straftaten gemeint. Der Begriff bezieht sich also im Gegensatz zu "Verbrechen" auf eine Menge von Straftaten, die als Gesamtheit gesehen/gemessen wird. In einem Satz: Das Verbrechen als Sozialerscheinung bezeichnet man als ‚Kriminalität’ (Kaiser 1993: 238). Dabei wird Kriminalität heute vorwiegend als eine besondere Form abweichenden Verhaltens von den in einer bestimmten Gesellschaft zu einer bestimmten Zeit festgelegten Normen verstanden, das mit gesetzlich festgelegten Sanktionen geahndet wird. Quellen: Institut für Kriminologische Sozialforschung, Universität Hamburg (Internet: http://www.kriminologie.uni-hamburg.de/wiki/index.php/Kriminalit%C3%A4t) und Meyers Online Lexikon.

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5

E8 E9

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Nachbarstaaten Russlands (Norwegen, Finnland, Estland, Lettland, Weißrussland, Ukraine, Georgien, Aserbaidschan, Kasachstan, VR China, Mongolei, Nordkorea) 6 Nachbarstaaten Englands (Schottland, Wales, Nordirland, Irland) 7 Die Europäische Union 8 Sonstige GUS-Staaten 9 Sonstige EU-Mitgliedsstaaten (Italien, Spanien, Portugal, Griechenland, Schweden, Bulgarien, Rumänien, Litauen, Malta, Slowakei, Slowenien, Ungarn, Zypern) 10 Sonstige Nachfolgestaaten Jugoslawiens (Serbien, Montenegro, Mazedonien, Kroatien, Bosnien-Herzegowina) 11 Türkei 12 USA 13 Kanada 14 Japan 15 Afrikanischer Staat 16 Israel 17 Irak 18 Iran 19 Palästinensische Autonomiegebiete 20 Sonstige Staaten Mittlerer Osten (Ägypten, Bahrain, Jemen, Jordanien, Katar, Kuwait, Libanon, Oman, Saudi-Arabien, Syrien, Vereinigte Arabische Emirate) 21 Afghanistan 22 Sonstige Länder Asiens (die bislang nicht in einer der Variablen auftauchen) 23 Lateinamerika 24 Ozeanien 25 Meere/Ozeane/Antarktis/Arktis 26 All/Universum 27 Sonstiges (z.B. pauschal ‚die Welt’) 28 Nicht identifizierbar Ereignisland (2. Nennung) 29 keine zweite Nennung Ereigniszeit 1 am Tag 2 in den letzten zwei Tagen 3 in der letzten Woche 4 im Laufe des letzten Monats 5 im Laufe des letzten Jahres

6 7 8

länger als ein Jahr zurück Zukunft Nicht ermittelbar

Spezielle Analyseebene ‚Gewaltpräsentation’(Time-Sampling) T1

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Gewalt im Time-Sample 1 Ja 2 Nein Gewaltakt und/oder Resultat 1 nur Gewaltakt 2 Gewaltakt und Resultat 3 Nur Resultat Präsentationsform 1 1. Nachrichtensprecher (Hauptnachrichtensprecher) 2 2. Nachrichtensprecher (zuständig z.B. für Sport) 3 Sonstiger Sprecher im Studio 4 Sprechertalk 5 Filmbericht (inkl. Sprechermeldung vom Ort d. Geschehens) 6 Nachrichtensprecher und Filmbericht 7 Rest (Störung) Visualisierung der Sprechermeldung 1 Keine Visualisierung 2 Grafik 3 Standbild 4 Grafik und Standbild 5 Bewegtbild 6 Computeranimation 7 Kombination von Code 2 und 5 8 Kombination von Code 3 und 5 9 Kombination von Code 4 und 5 Gewaltart 1 Accidental Violence (unabsichtlich, Unfälle, Naturkatastrophen) 2 Aggressive Handlung gegen Sachen (absichtlich; beträchtliche Zerstörung) 3 Aggressive Handlung gegen Menschen (absichtlich) 4 Kombination von 2 und 3 Gewaltkontext 1 Kriminalität/Polizeiaktion

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Sonstige interpersonale Gewalt (beide Gewaltparteien sind Menschen, z.B. Schlägerei von Politikern im Parlament) 3 Terrorismus 4 Unfall 5 Krieg 6 Ziviler Aufruhr/Kampf 7 Sport 8 Übernatürlich 9 Naturkatastrophe 10 Sonstige nicht interpersonale Gewalt (mindestens eine Gewaltpartei darf nicht ein Mensch sein) Opfer/Betroffene 1 Mensch 2 Tier 3 Natur 4 Sache 5 Kombination aus 1 und 2 6 Kombination aus 1 und 3 7 Kombination aus 1 und 4 8 Kombination aus 2 und 3 9 Kombination aus 2 und 4 10 Kombination aus 3 und 4 11 Wird nicht präsentiert Qualität des Schadens 1 drohende Gefährdung (z.B. Kindesentführung – Ergebnis noch unklar, Naturkatastrophe – Ölteppich 100 km vor Naturschutzreservat) 2 materieller Schaden 3 psychischer Schaden 4 physischer Schaden 5 Kombination aus 1 und 2 6 Kombination aus 1 und 3 7 Kombination aus 1 und 4 8 Kombination aus 2 und 3 9 Kombination aus 2 und 4 10 Kombination aus 3 und 4 11 wird nicht berichtet Darstellung (auditiv und/oder visuell) von menschlichem Täter und/oder Opfer von Gewalt 1 Täter

T10

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T12

2 Opfer 3 Täter und Opfer 4 Weder Täter noch Opfer Bilder vom Tatort der Gewalt 1 Ja 2 Nein Hintergrundgeräusche 1 hörbar 2 nicht hörbar Kameraeinstellung menschliches Opfer 1 Opfer: Groß/Nah/Detail (sind Einstellungen, bei der Personen mit einem Teil ihres Körpers (etwa bis zur Hüfte) sichtbar sind, oder sehr nahe Einstellungen, die bspw. nur den Kopf einer Person wiedergeben, bzw. Einstellungen, die nur einzelne Gegenstände, zum Beispiel eine Hand, ein Auge, eine Tasse, eine Waffe etc. wiedergeben.) 2 Opfer: Amerikanisch/Halbnah (ist eine Bildeinstellung zwischen Nah und Halbtotal, die die Person im Mittelgrund (mindestens vom Scheitel bis zum Knie) oder in voller Größe zeigt.) 3 Opfer: Panorama/Total/Halbtotal (sind alle Einstellungen, die eine Person oder Personengruppe in ihrem weiteren Umfeld zeigen, oder die gesamte aktuelle Szenerie bzw. den gesamten Ort der Handlung umfasst oder eine extrem totale Einstellung, bei der aus großer Entfernung ganze Landschaften eingefangen werden.) 4 Keine (Opfer nicht gezeigt)/Nachrichtenstudio

Intensität von Gewalt T13

Intensitätsgrad präsentierter Gewalt (in Anlehnung an Krüger) 1. Verbale Darstellung mindestens eines Gewaltelements (Täter, Tat/Ereignis, Schaden) 2. Alle Gewaltdarstellungen mit mindestens einem sichtbaren Gewaltelement (Täter, Tat/Ereignis, Schaden) 3. Nur Gewaltdarstellungen mit Opfern/Betroffenen ohne sichtbare(s) Tat/Ereignis 4. Nur Gewaltdarstellungen mit sichtbarer/m Tat/Ereignis 5. Nur Gewaltdarstellungen vom Typ ‚Hard Violence’

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Sach- und Personenregister

Afghanistan. 70, 72, 81, 85, 86, 96, 101, 106, 121 Agenda-Setting ............................ 27, 28, 129 Aggression ......................... 42, 43, 53, 82, 97 Aggressive Handlung gegen Menschen ... 82, 122 Aggressive Handlung gegen Sachen . 82, 122 Akzidentale Gewalt ............... 53, 81, 82, 105 Anschlag ...................................... 70, 72, 101 Australien................................................... 17 British Broadcasting Corporation. 24, 41, 46, 125 Broadcaster’s Audience Research Board .. 65 Bruns, T. .......................... 27, 46, 51, 57, 125 Castells, M. ........................ 71, 101, 111, 126 Communications Research Group 41, 46, 52, 84, 105 Deutschland deutsche Nachrichten............................ 14 deutsche TV-Nachrichten.. 17, 19, 20, 23, 24, 26, 29, 35, 40, 46, 48, 53, 54, 66, 67, 69, 71, 74, 76, 77, 78, 84, 96, 97, 114, 120 Echo Moskwy ............................................ 99 Ereignisregion............ 59, 68, 74, 75, 76, 120 Ersten Russischen Kanals.................... 30, 54 Erwartungsaushandlungen dynamisch-reziproker Prozess. 19, 20, 29, 35, 45 Europäische Union .................................... 22 Fernsehen .. 13, 17, 20, 36, 37, 41, 44, 46, 47, 48, 54, 63, 69, 76, 89, 94, 114, 116, 117, 120, 126, 128, 130 Fiske, J. .............................................. 93, 126 Framing........................................ 27, 28, 129 Gatekeeper ................................... 26, 27, 129 Gewalt Definition.............................................. 14 Mediengewalt .... 9, 10, 11, 13, 14, 15, 16, 17, 18, 19, 22, 35, 36, 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 51, 52, 53, 57, 58, 59, 60, 61, 62, 72,

78, 79, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 88, 89, 90, 91, 92, 93, 94, 95, 96, 97, 98, 99, 100, 102, 103, 104, 105, 106, 107, 108, 110, 111, 112, 114, 116, 117, 122, 123, 124, 126, 128, 131 Popularität ..................................13, 14 Gewaltagenda ...............................85, 86, 105 Gewaltakt ............ 11, 59, 81, 83, 86, 89, 122 Gewaltanalyse ............................11, 102, 104 Gewaltart ............. 46, 59, 81, 82, 83, 86, 122 Gewaltberichterstattung ....11, 13, 35, 40, 49, 51, 58, 62, 80, 103, 112, 125 Gewaltkontext .... 11, 59, 84, 85, 86, 97, 106, 122 Gewaltnachrichten 79, 82, 83, 85, 87, 89, 90, 92, 102, 105, 106, 108, 109, 110, 111 Goethe, J.W.v. ....................................15, 126 Groebel/Gleich ...... 17, 36, 39, 40, 46, 50, 57 Großbritannien britische Nachrichten ...14, 17, 19, 20, 24, 25, 26, 32, 35, 41, 49, 53, 54, 66, 68, 69, 71, 74, 76, 77, 78, 84, 86, 96, 97, 106, 114 Guardian .............................................99, 130 Hall, S.................................................93, 127 Hallin, D.C. und P. Mancini Mediensysteme......................................13 Hard Violence ................37, 91, 92, 108, 124 Instrumentelle Aktualisierung............27, 128 Intensität von Gewalt Intensitätsgrad 38, 45, 58, 60, 81, 91, 102, 107, 108, 124 Jugendschutz ............................................114 Kameraeinstellung............31, 60, 88, 90, 124 Kategorienschema ..........31, 36, 67, 100, 118 Key Visuals ................................................70 Kinder...........................................16, 28, 127 Konflikten.............................................20, 96 Krieg ... 15, 19, 38, 43, 46, 47, 68, 69, 76, 81, 84, 85, 86, 96, 97, 100, 105, 120, 123, 128

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Kriminalität..... 15, 35, 37, 38, 39, 40, 46, 67, 68, 76, 81, 84, 85, 86, 100, 105, 106, 120, 122, 127 Krüger, U.M.... 37, 38, 39, 40, 46, 50, 57, 60, 91, 108, 109, 124, 128 Lippmann, W. .............................. 23, 27, 128 Litwinenko, A. ........................................... 97 Livingstone, S. ....................... 13, 42, 61, 127 Medvedev, D............................................ 117 Morrison, D...................... 41, 42, 51, 52, 129 Nachrichtenfluss Gewaltnachrichtenfluss 14, 26, 29, 32, 69, 70 Nachrichtengewalt ......................... 14, 44, 82 Nachrichtenkonventionen 14, 29, 45, 74, 111 Nachrichtenstudio Präsentation 14, 29, 30, 31, 32, 33, 46, 90, 124 Nachrichtensystem......................... 18, 26, 78 Nachrichtenwert-Theorie..... 27, 73, 101, 130 Naturkatastrophe........................ 84, 105, 123 News Bias .................................................. 27 Öffentlichkeit Habermas, J. ................ 16, 18, 19, 53, 96 öffentlich-rechtliche Fernsehen ................. 20 Office of Communications ........................ 61 Opfer/Betroffene.......................... 59, 92, 123 Östgaard, E. ................................ 23, 27, 129 Politkowskaja, A........................................ 97 Potter, J. ........................... 16, 41, 51, 89, 129 Prime Time .................................... 20, 37, 38 Priming ........................................ 27, 28, 129 Publikum Nutzer .. 13, 16, 17, 18, 20, 28, 30, 41, 51, 52 Publikumsforschung ...................... 41, 42, 52 Putin, W. ........ 48, 97, 98, 107, 116, 117, 126 Qualität des Schadens............ 60, 83, 86, 123 Royal Charter............................................. 25

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Russia . 18, 45, 48, 65, 78, 79, 112, 125, 128, 129 Russian News Service ................................99 Russland russische Nachrichten ..14, 19, 25, 26, 30, 35, 45, 53, 54, 65, 66, 67, 69, 71, 74, 76, 78, 79, 84, 85, 96, 98, 106, 107, 116, 117, 120, 126 Seaton, J. ..........................7, 78, 79, 112, 130 Shakespeare Hamlet ...................................................16 Sowjetunion....................................17, 44, 77 Tagesschau 29, 30, 31, 34, 39, 46, 54, 63, 64, 66, 67, 68, 70, 73, 74, 77, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 87, 90, 92, 97, 98, 102, 104, 105, 106, 107, 108, 109, 118 Ten O’Clock News29, 32, 33, 54, 64, 65, 66, 67, 68, 69, 70, 74, 75, 77, 81, 83, 84, 86, 87, 90, 91, 92, 103, 104, 105, 106, 108 Terrorismus .... 19, 68, 69, 76, 81, 84, 85, 96, 100, 105, 106, 120, 123 Themenagenda ...........61, 66, 67, 69, 78, 119 Thoreau, H.D..............................................18 Tschetschenienkriegen .............................112 Unfall............... 40, 46, 84, 86, 105, 106, 123 Unglück ......................................................87 USA .... 13, 17, 41, 47, 49, 78, 81, 82, 86, 96, 106, 121 verbale Gewaltdarstellung............38, 92, 108 Videograph ........ 11, 55, 56, 57, 63, 100, 129 Violence...... 17, 41, 42, 45, 53, 92, 108, 114, 115, 122, 125, 126, 127, 129, 130 Visualisierung von Gewalt.11, 60, 88, 90, 91 Vremja 11, 29, 30, 31, 34, 46, 54, 64, 65, 67, 74, 77, 80, 81, 82, 83, 84, 85, 86, 87, 90, 91, 92, 98, 104, 105, 106, 108, 117, 118 Weischenberg, S. ...............................53, 130 Winterhoff-Spurk, P. ..39, 40, 46, 48, 51, 57, 88, 90, 130, 131 Ziviler Aufruhr ...................84, 105, 106, 123

Thomas Petzold (Autor) promoviert als Stipendiat des DAAD und der Australischen Regierung an der Queensland University of Technology, Brisbane. Für die vorliegende Studie hat er mit einem Stipendium des Instituts für Auslandsbeziehungen (ifa) am Südosteuropäischen Medienzentrum (Sofia, Bulgarien) gearbeitet und Forschungsreisen nach Großbritannien (London, Oxford) und Russland (Moskau, Nischni Nowgorod) durchgeführt. Seine Arbeitsschwerpunkte sind transkulturelle und crossdemografische Kommunikation sowie komparative Journalismus- und Medienanalyse.

Jean Seaton (Vorwort) ist Professorin für Mediengeschichte an der University of Westminster, London, UK. Im Bereich Gewalt und Medien veröffentlichte sie die einflussreichen Analysen The Media of Conflict: War Reporting and Representations of Ethnic Violence (Zed, 1999) und Carnage and the Media (Penguin, 2005). Sie ist 2001 zur offiziellen Historikerin der British Broadcasting Corporation (BBC) berufen worden, wo sie ihrem Vorgänger Lord Asa Briggs folgte.

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