Vier Farben, ein Bild, 4. Auflage (X.media.press)

X.media.press

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Springer

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Mattias Nyman (Jahrgang 1969) studierte Grafische Technik an der Koniglich-Technischen Hochschule in Stockholm, Schweden. Seit Ende der achtziger Jahre arbeitet er als Berater und Trainer in den Bereichen Bildbearbeitung, Color Management und Druckvorstufe. Sein Buch wurde bereits in Schwedisch und Englisch veroffentlicht.

Mattias Nyman

4 Farben - ein Bild Grundwissen fur die Farbbildbearbeitung von der Eingabe bis zum Proof mit Photoshop, QuarkXPress, InDesign und PDF/X

Vierte, vollstandig iiberarbeitete und erganzte Auflage Oberarbeitung und Erganzung durch Jan-Peter Homann

Springer

Autor Mattias Nyman Stockholm, Schweden

Obersetzer

Bearbeitet von

Hans-Hermann Schmidt Heiner Eiermann Text & Grafik B.E.S. Bergheimer StraBe 125 D-69115 Heidelberg

Jan-Peter Homann Kastanienallee 71 D-I0435 Berlin

Originally published in Swedish under the title: Mattias Nyman: Fyra farger och en bild Copyright © Firma Christer Sjolin (Successor Software Plus Scandinavia AB) 1992, 1995 and Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1998, 2004 All Rights Reserved

ISSN 1439-3107 ISBN 3-540-01314-8 Springer-Verlag Berlin Heidelberg New York ISBN 3-540-41465-7 3. Autlagc Springer-Verlag Berlin Heidelberg New York Bibliografische Informationen Der Deutschen Bibliothek Die Deutsche Bibliothek verzeichnet diese Publikation in der Deutschen Nationalbibliografie; detaillierte bibliografische Daten sind im Internet iiber abrufbar. Dieses Werk ist urheberrechtlich geschiitzt. Die dadurch begriindeten Rechte, insbesondere die der Ohersetzung, des Nachdrucks, des Vortrags, der Entnahme von Abbildungen und Tabellen, der Funksendung, der Mikroverfilmung oder der Vervielfaltigung auf anderen Wegen und der Speicherung in Datenverarbeitungsanlagen, bleiben, auch bei nur auszugsweiser Verwertung, vorbehalten. Eine Vervielfaltigung dieses Werkes oder von Teilen dieses Werkes ist auch im Einzelfall nur in den Grenzen der gesetzlichen Bestimmungen des Urheberrechtsgesetzes der Bundesrepublik Deutschland yom 9. September 1965 in der jeweils geltenden Fassung zulassig. Sie ist grundsatzlich vergiitungsptlichtig. Zuwiderhandlungen unterliegen den Strafbestimmungen des Urheberrechtsgesetzes. Springer-Verlag ist ein Unternehmen von Springer Science+ Business Media springer. de © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 1994, 1997, 1999,2001,2004

Die Wiedergabe von Gebrauchsnamen, Handelsnamen, Warenbezeiehnungen usw. in diesem Werk bereehtigt aueh ohne besondere Kennzeichnung nieht zu der Annahme, dall solche Namen im Sinne der Warenzeiehen- und Markensehutz-Gesetzgebung als frei zu betrachten waren und daher von jedermann benutzt werden diirften. Umschlaggestaltung: KiinkelLopka, Heidelberg Druek und Bindearbeiten: Appl, Wemding Gedruckt auf saurefreiem Papier 33/3142 ud

543210

Inhalt Druck

2

Farbmusterbucher

74

Raster

3

Komplettlosungen fur Scan und Proof

75

Auflosung

6

Die Altona-Testsuite

76

Vektoren, Pixel, PostScript und PDF/X

10

Farbkalibrierung der Systemumgebung

78

Farbsysteme

12

Der RGB-Arbeitsfarbraum

80

Papier, Farbe und ISO 12647

16

Profileinbettung und Profilfehler

81

Farbprofile

18

Moduswechsel und Profilkonvertierung

82

Colormanagement

19

CMYK-Bilder und eingebettete Profile

83

ISO-Profile und MedienStandard Druck

20

Farbeinstellungen in Photoshop

84

Farbprofile und Dateiformate fur Bilder

22

Farbe im kompletten Dokument

85

Colormanagement und PostScript

24

Farbeinstellungen in InDesign

87

Arger mit Farbprofilen vermeiden

25

Farbeinstellungen in QuarkXPress 6

88

Histogramm und Tonwertkorrektur

26

Kalibrierung des Digitalproofsystems

89

Tonwertkorrektur und Farbstiche

28

Der Referenzproof - Schritt fur Schritt

90

Tonwertkorrektur und Farbtiefe

29

Auswertung des Medienkeils CMYK

91

Gradationskurven

30

Weitere Nutzen der Proofstandards

93

Scanner

32

Monitorkalibrierung - Schritt fur Schritt

94

Klassifizierung von Vorlagen

34

Scannen - Schritt fur Schritt

96

Scannen

36

Farbkorrektur - Schritt fur Schritt

99

Farbkorrektur

38

Scharfzeichnen - Schritt fur Schritt

101

Separation

42

Freistellen mit dem Zeichenstift

102

Separation mit den 1S0- Profilen

46

Freistellcn mit Masken

103

Bildbearbeitung

48

Einrichtung des Acrobat 6 Distillers

104

Duplex

54

PostScript aus InDesign schreiben

105

Schm uckfarben

56

PostScript aus QuarkXPress schreiben

107

Scharfzeichnungsfilter

58

Der direkte PDF-Export

109

Bildkomprimierung

60

Preflight in Acrobat 6 Professional

110

Von den Einzelteilen zum Dokument

62

Fehlersuche in PDF-Dateien

112

Dberfullung

64

PDF/X-3 versus PDF/X-la

113

Dberfiillung und PDF/X

65

Das Preflight -Protokoll einbetten

114

Vom Dokument zur PostScript-Datei

66

PDF/X und Schmuckfarben

115

Von PostScript zur PDF/X-Datei

68

Hilfe aus dem Internet

117

Von der PDF/X-Datei zum Kontraktproof

70

Ausblick auf kommende Entwicklungen

118

Zwischenbilanz

72

Sachregister

119

Die nachsten Schritte

73

Druck Drucklarbe

Text

Gummltuchzyllnder

Fil m

Platte

1xsT

Text

Gummltuch

Papler

Wenn eine Offsetplatte fur einen Negativfilm verwendet wird, muss das Bild auf dem Film negativ und seitenverkehrt sein. Das Bild auf der Platte wird positiv und seitenrichtig erscheinen. Das Bild auf dem Gummituch ist dann positiv und seitenverkehrt und das Bild auf dem Papier ist schlieSlich seitenrichtig und positiv.

Das Offsetverfahren. Druckfarbe und Wasser werden auf die Platte aufgebracht, die auf einen Zylinder gespannt ist. Die Platte druckt gegen ein Gummituch , das um einen anderen Zylinder gewickelt ist. Das auf das Gummituch "abgesetzte" Bild wird wiederum auf das Papier ubertragen, das zwischen Gummizylinder und Druckzylinder zugefuhrt wird.

Es gibt eine Reihe verschiedener Druckverfahren, urn Bilder auf Papier zu iibertragen, z.B. Hochdruck, Flachdruck, Tiefdruck und Siebdruck. Das gebrauchlichste Verfahren heutzutage ist ein Flachdruckverfahren, das als Offset bekannt ist. 1m Offsetverfahren wird das urspriingliche Bild auf eine Druckplatte iibertragen, die auf den Plattenzylinder der Druckmaschine gespannt wird. Die druckenden Stellen der Platte werden durch einen Atzvorgang wasserabstofSend gemacht, die nichtdruckenden Flachen nehmen Wasser auf. AnschliefSend werden Wasser und Farbe auf den Zylinder aufgebracht. Die fetthaltige Farbe wird von den wasserabstofSenden Stellen aufgenommen, wahrend das Wasser die nichtdruckenden Stellen farbfrei halt. 1m nachsten Schritt wird das Bild auf einen Gummi-

Beim Bogenoffsetwird Papier aus einem Stapel einzelner Bogen zugefUhrt.

2

M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

zylinder iibertragen ("abgesetzt"). Erst dieser druckt das Bild auf das Papier, das zwischen dem Gummituchzylinder und einem dritten Druckzylinder zugefiihrt wird. Beim Mehrfarbendruck - z.B. Vierfarbendruckmuss das Papier so viele Druckwerke durchlaufen, wie es Farben gibt. Man lasst entweder jede Farbe trocknen, bevor sie das nachste Druckwerk durchlauft, oder alle Farben werden in einem Durchgang "nass in nass" gedruckt. Das Papier wird der Druckmaschine normalerweise auf zweierlei Arten zugefuhrt: als Bogen oder als Rolle. Rollenoffset, wo eine Papierbahn von einer Rolle lauft, ist das gangige Verfahren fiir Zeitungsund Katalogdruck. Bogenoffset wird meist fur qualitativ hochwertigen Druck eingesetzt.

Beim Rollenoffset lauft das Papier von einer Rolle.

Raster

Die kleinen Rasterpunkte schaffen die optische Illusion von echten Grauwerten.

Vier getrennte gerasterte Bilder in den vier Prozessfarben Cyan , Magenta, Gelb und Schwarz, kurz: CMYK. Zusammen erzeugen sie die gesamte Farbpalette.

Reproduktion ist ein Vorgang, bei dem eine Originalvorlage auf eine Druckplatte ubertragen wird. Dies geschieht hauptsachlich in zwei Schritten: Zuerst wird ein Rasterbild auf einem transparenten grafischen Film hergestellt. Dieser Film wird dann auf die Druckplatte kontakt-kopiert. Da das Offsetverfahren ein binarer Prozess ist, d.h., entweder wird Farbe auf das Papier gedruckt oder nicht, mussen die unzahligen Grauabstufungen oder FarbtCine der Vorlage irgendwie simuliert werden. Das geschieht durch Rasterung. Das Bild wird in eine groBe Anzahl von Punkten unterschiedlicher GroBe aufgelost, die den Tonwerten des Originalbildes entsprechen. Die Punkte schaffen die optische Illusion eines echten Grauwertbildes. Gedruckte Farbbilder setzen sich aus vier getrennten Rasterbildern zusammen - eines fur jede der Druckfarben Cyan, Magenta, Gelb und Schwarz. Theoretisch genugen die drei ersten, doch lasst sich mit ihnen kein richtiges Schwarz erzeugen. Deshalb

wird fur den Kontrast in den Bildern noch zusatzlich Schwarz verwendet. Die Rasterweite - oder auch Rasterfrequenz gibt die Anzahl der Punkte pro Langeneinheit (em oder Zoll) an. Je hoher die Rasterweite, desto feiner das Raster und desto besser die reproduzierte kontinuierliche Tonskala des Bildes. Sie darf jedoch nicht zu hoch sein, da die Punkte sonst auf dem Papier ineinander laufen. Das Ergebnis ist ein verringerter Kontrast, das Bild wird dunkler, und die Einzelheiten in den dunklen Bildbereichen verschwinden. Ob man ein grobes oder teines Raster verwendet, hangt von der Papierqualitat und dem Druckverfahren abo Oft konnen Papierhersteller ein passendes Raster empfehlen. Auch der Tonwertbereich der Vorlage beeinflusst die Wahl der Rasterweite. Ein helles Bild, das im Bogenoffsetverfahren auf gestrichenes Papier gedruckt wird, kann viel feiner gerastert werden als eine dunkle Vorlage, die im Rollenoffset auf Zeitungspapier gedruckt werden solI. 3

M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

Beispiel fUr eine giingige Kombination von Rasterwinkeln. Da Gelb die schwiichste Farbe ist, liegt es nur 15 0 von Cyan entfernt. Aile anderen Farben sind durch mindestens 45 0 voneinander getrennt.

Beim Drucken von Farbbildern werden aIle Farben - mit Ausnahme der zuerst aufgebrachten - teilweise aufeinander gedruckt. Urn sicherzusteIlen, dass so viel Farbe wie moglich auf das Papier direkt gedruckt wird, teilt man den verschiedenen Rastern verschiedene Winkel zu. Es ist wichtig, dass der korrekte Winkel verwendet wird, da sonst Moire entsteht - ein Muster, das die Bildqualitat beeintrachtigt. Abbildung 7 zeigt iibliche Rasterwinkelungen. Es konnen auch andere Rasterwinkel-Kombinationen gewahlt werden, je nach vorherrschender Bildfarbe. Die vorherrschende Farbe druckt man im besten Winkel, namlich 45°, da dieser Winkel yom Auge am wenigsten wahrgenommen wird. Bei den heute ublichen Separationsprozessen ist es fast immer der Schwarzauszug, der beherrschend ist. In den meisten Fallen wird ein leicht elliptischer Rasterpunkt verwendet, aber auch andere Formen 4

Wenn falsche Rasterwinkel verwendet werden, entsteht Moire, ein Interferenzmuster. Es ist hier als quadratiihnliche Musterung zu sehen.

werden gelegentlich benutzt, wie der quadratische Rasterpunkt und das Linienraster. Der elliptische Punkt schafft weiche Farbubergange, aber auch gro6eren Punktzuwachs beim Drucken. Das Linienraster wird zum Erzielen spezieller Effekte eingesetzt. Jede elektronische Reproarbeit verwendet digitale Raster. Digitale Raster werden aus kleinen quadratischen Punkten aufgebaut und konnen deshalb nicht in jede Winkelung in allen Rasterweiten gedreht werden. Moderne Ausgabegerate gencrieren optimierte Raster, die sich bezuglich Weite und Winkelung von System zu System leicht unterscheiden konnen. Aus diesem Grund iiberlasst man die Einstellungen fur Rasterwinkelungen und -weiten am besten der Druckerei, die ihre Gerate genau kennt.

Rastereinstellungen kann man zusammen mit der Bilddatei im EPS- oder DeS-Format speichern. Gewohnlich speichert man solche Einstellungen nicht, sondern lasst den RIP seine eigene Rasterweite und -winkelung definiereno Das Speichern der Einstellung kann z.B. dann sinnvoll sein, wenn unterschiedliche Rasterweiten und -winkelungen auf derselben Seite vorkommen.

Rasterweite 75 Ipi

PostScript Seitenbeschreibungssprache, die den Aufbau einer Seite aus verschiedenen Objekten (Text, Linien, Bil· dern) beschreibt. Sie ist mittlerweile De-facto-Standard in der grafischen Industrie.

Rasterweite 120 Ipi

RIP Abkurzung fur Raster Image Processor; bezeichnet die Maschine, die DTP-Programmanweisungen, die in PostScript-Sprache gespeichert sind, in eine Sprache ubersetzt, die fur den Belichter verstandlich und ausfUhrbar ist.

Empfohlene Rasterweiten fiir den Offsetdruck Linien/ lnch (Ipi)

Geeignet fur

75-85

Zeitungspapier, Karton Holzfreies Papier, gestrichenes holzhaltiges Papier Gestrichenes Papier Kunstdruckpapier, doppelt gestrichenes Papier

100 133-150 150- 200 Rasterweite 150 Ipi

5

Das ursprungliche Foto ist ein echtes Grauwertbild . Es ist weder gerastert noch in Pixel unterteilt. (Hier wurde es natOrlich gerastert, um es drucken zu konnen.)

Rasterpunkt

-

Scannt man ein Bild mit dem Computer, wird es in kleine quadratische Pixel unterteilt. Die Anzahl von Pixeln pro Langeneinheit wird von der Auflosung des Scan· ners bestimmt.

Beim Rastern des Bildes werden vier Pixel analysiert. Der Durchschnittswert dieser vier Pixel be· stimmt die GroBe des entsprechenden Rasterpunktes.

Pixel

Maschinenpunkt

Ein Rasterpunkt wiederum setzt sich aus mehreren kleinen Maschinenpunkten zusammen, deren GroBe durch die Ausgabeaufliisung bestimmt ist.

Wenn eine Vorlage gescannt und im Computer gespeichert wird, wird sie in Pixel umgewandelt. Die Scanauflosung ist definiert als Anzahl von Pixeln pro Uingeneinheit, d.h. pro Zoll oder Zentimeter. Solange die Pixelzahl konstant ist, bleibt die DateigroBe konstant. Reduziert man allerdings die Auflosung, erhalt man ein Bild, das von der Flache her groBer ist, des sen DateigroBe sich aber nicht andert. Dies entspricht dem VergroBern eines Bildes. Anders gesagt, definiert die Auflosung nur die Anzahl von Pixeln pro Langeneinheit. Bei der Ausgabe wird das Bild aus einer Reihe von Rasterpunkten aufgebaut. Urn eine optimale Umsetzung von Pixeln in Rasterpunkte zu erreichen, muss es viermal so viele Pixel wie Rasterpunkte geben, d.h., die Auflosung ist zweimal so hoch wie die Rasterweite (2 x 2 = 4). Die Auflosung multipliziert mit dem VergroBerungsfaktor gibt dann die notwendige Scanauflosung an. 6 M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

Abkurzung steht fUr picture element, dem kleinsten Bestandteil eines gescannten Bildes. Jedes Pixel ist ein Quadrat, dem eine bestimmte Farbe oder ein Grauwert zugeordnet ist.

Die Verdoppelung der Rasterweite ist abgeleitet von der "Sampling-Theorie". Der Sampling-Faktor kann aber auch von 2 auf 1,5 oder noch weiter reduziert werden, wenn ein gewisser Scharfe- und Detailverl ust akzeptabel ist. Wenn man eine bestimmte Rasterweite und DateigroBe festgelegt hat, kann Letztere noch angepasst werden, so dass die Auflosung nicht hoher als zweimal die Rasterweite ist. Bei hoherer Auflosung wird auch die Datei groBer und das Bearbeiten und Ausdrucken des Bildes dauert langer. Die Rasterpunkte des Bildes werden aus den so genannten Maschinenpunkten des Belichters aufgebaut. Ein Rasterpunkt besteht also je nach seiner GroBe aus verschieden vielen Maschinenpunkten. Die Anzahl der Maschinenpunkte pro Langeneinheit wird Ausgabeauflosung genannt.

Hier ist der Sampling-Faktor 0,5 - die Scanaufl6sung ist 75 dpi und die Rasterweite 150 Ipi.

Hier ist der Sampling-Faktor 1, d.h., die Scanaufl6sung ist diesel be wie die Rasterweite . In diesem Fall betriigt sie 150 Ipi.

Hier betriigt der Sampling-Faktor 1,5. Die Scanaufl6sung ist deshalb 225 dpi und die Rasterweite 1501pi.

Hier ist der Sampling-Faktor 2 - das ideale Verhiiltnis zwischen Scanaufl6sung und Rasterweite , welche hier 300 dpi und 150 Ipi betragen.

7

Um zu entscheiden, wie hoch die Scanauflosung sein muss, wird, sofem die GroBe des Originals und die GroBe des zu druckenden Bildes bekannt sind, folgende Formel verwendet: gewunschte GrOBe

-:--:--::-:-- x 2 x Rasterweite

OriginalgroBe

= Scanauflosung

Beispiel 1 Soli ein Bild 120 mm breit von einem Kleinbilddia (24 x 36 mm) bei einer Rasterweite von 133 Ipi gedruckt werden , rechnet man:

120 36

x 2 x 133 = 887 dpi

Es muss also mit einer Auflosung von mindestens

Um zu entscheiden, wie groB ein Bild gedruckt werden kann, wenn die Pixelzahl einer Seitenliinge bekannt ist, benutzt man diese Formel. (Mit 25,4 multipliziert, erhiilt man das Ergebnis in Millimetern.) Anzahl der Pixel

2 x Rasterweite

= BildgroBe in Inch

Die rote Zifter 2 ist aus der Sampling-Theorie abgeleitet. Wenn gewisse QualitiitseinbuBen akzeptabel sind, kann dieser Faktor auf 1,5 reduziert werden. In den meisten Fiillen ist der Unterschied nicht sichtbar (siehe Seite 7). Beispiel 3 Ein Foto ist 1024 Pixel hoch und die Ras· terweite betriigt 85 Ipi. Um herauszufinden, wie hoch das Bild gedruckt werden kann, rechnet man:

887 dpi gescannt werden . Beispiel 2 5011 ein Bild 30 cm hoch von einem 18 x 24 cm groBen Bild mit einer Rasterweite von 150 Ipi gedruckt werden, rechnet man:

~ x 2 x 150 = 375 dpi 24

1024 - - x 25,4 2 x 85

= 153 mm

Das Bild kann somit 153 mm hoch werden bei einem 5ampling-Faktor von 2. Wahlt man einen kleineren Fa ktor, kann das Bild groBer werden.

Foiglich muss mit mindestens 375 dpi gescannt werden.

Die Ausgabeauflosung kann oft nicht stark verandert werden. Es gibt zwei iibliche festgelegte Stufen: eine bei 1200 dpi, die andere bei 2400 dpi. Welche die Druckerei wahlt, hangt von der verwendeten Rasterweite abo Urn ein Vierfarbenbild zu reproduzieren, bedarf es vier separierter Rasterbilder. Jedes Rasterbild - eines fiir jede Prozessfarbe - enthalt 8

maximal 256 Graustufen. Urn diese mit einer vorgegebenen Rasterweite reproduzieren zu konnen, muss der Belichter eine bestimmte Auflosung haben. Die oben gezeigten Formeln stellen die grundsatzlichen Zusammenhange zwischen BildgroBe,Auflosung und DruckgroBe dar. In marktiiblichen Scansoftwares sind die Formeln schon fest hinterlegt.

BildgriiBe BildmaBe:1 ,89M Breile: Hbhe:

11047 1628

~l

II Pixel

I [Pixel

~

I

J~

ij

OK

[

Rbbrechen

II

I

Ruto ...

RusgabegroBe: Breite: Hiihe: Aufliisung: ~

110

I[em

16

II em

1266

I J~ ~I ~

I Pixel [ / Inch

~

I

Die Dialogbox BildgroBe aus Adobe Photoshop. Das Bild wurde mit einer Auflosung von 266 dpi, d.h. fur eine Rasterweite von 133 Ipi, gescannt. Die Vorlage ist 6 cm hoch und 10 cm breit.

Proportionen erha lten

~ Blld neubereehnen mit: [ Bikubiseh

~

)

BildgriiBe BildmaBe:1,89M Brelle: Hiihe:

OK

1047

Pixel

Abbrechen

628

Pixel

Auto ...

~ I

AusgabegrdBe: 18,86

II cm

Hahe:

15,32

II em

1300

I [Pixel/Inch

Auflasung:

I :1 : I ~

Brelte:

j~ ..

II 1

D Blld

neuberechnen mil:

kllbl

Hier wurde die Aufliisung auf 300 dpi, d.h. passend fUr eine Rasterweite von 150 Ipi , verandert. Das Bild kann 5,3 cm hoch und 8,9 cm breit ausgegeben werden, sofern der Sampling-Faktor 2 sein soil. Die Anzahl der Pixel ist dieselbe wie in der vorherigen Abbildung.

h

Bi ldgriiBe BlldmaBe:2,4M (war 1,891'1) Brelte: Hohe:

11181 1708

I[ Pixel I[Pixel

~I

~

I

Jt;l

~

[

HiiM: Rufliisung: ~

110

II em

~

]

6

II cm

~

)

1

1300

I[Pixel /I nch

~

Jt;l )

Proportionen erha lten

~ Blld neuberechnen mit: [ Blkubisch

Abbrechen

II

I

Auto ...

AusgabegriiBe: Dreite:

OK

~l

Hier wurde die Anzahl der Pixel geandert, so dass Auflosung und GroBe des Bildes gleich sind. Dadurch nimmt die DateigroBe zu. Die neuen Pixel fUr den Bildaufbau werden anhand der umliegenden Pixel kunstlich erzeugt. Die Qualitat eines sol chen Bildes ist jedoch schlechter, als wenn es gleich mit 300 dpi gescannt worden ware, denn dann hatten keine neuen Pixel kunstlich erzeugt werden mussen.

9

Vektoren, Pixel, PostScript und PDFIX Neben Bildern, die aus einzelnen Pixeln aufgebaut sind, enthalten DTP-Dokumente meist auch Text und Grafiken. Letztere bestehen aus Vektoren. Diese beschreiben gerade oder gebogene Linien, mit deren Hilfe sich beliebig geformte Flachen und Linienzuge darste11en lassen. Vektorgrafikobjekte konnen im Unterschied zu Pixelbildern beliebig verkleinert und vergroBert werden. Hochwertige Schriften bestehen intern ebenfa11s aus Vektoren und konnen daher auch beliebig skaliert werden. In einem Layoutprogramm werden Pixelbilder, Vektorgrafiken und Text zu einem kompletten Dokument zusammengesetzt. Sol1 dieses Dokument auf einem Farbdrucker ausgegeben oder fur den Offsetdruck aufbereitet werden, so mussen die Bilder, Grafiken und der Text in einzelne Rasterpunkte fur den Farbdrucker oder den Offsetdruck umgewandelt werden. Da nun nicht jeder Herste11er von Layoutsoftware fur jeden einzelnen Drucker, den es gibt, eine eigene Ansteuerung fur die Rasterung entwickeln kann, ist hier ein einheitlicher Standard fur die Druckeransteuerung entstanden. Dieser heiBt PostScript. PostScript wurde von der Firma Adobe erfunden und ist eine Programmiersprache, mit der Pixelbilder, Vektorgrafiken und Text in Rasterpunkte fur den Druck umgewandelt werden konnen. Da mit dieser Programmiersprache meist komplette

Seiten fur den Druck beschrieben werden, wird PostScript auch als Seitenbeschreibungssprache bezeichnet. Urn eine Seite zu drucken, deren einzelne Elemente in einer Programmdatei mit vielen einzelnen PostScript-Befehlen vorliegt, wird ein spezieller Computer benotigt, das PostScript -RIP. RIP steht fur Raster Image Processor. Dieser setzt die einzelnen Befehle einer PostScript -Datei urn und erzeugt dann die einzelnen Maschinenpunkte, aus denen sich die Rasterpunkte und somit die komplette Druckseite ergibt. Dies vereinfacht die Kommunikation zwischen Layoutprogramm und Farbdrucker bzw. Belichter fur den Offsetdruck. Die Programmierer eines Layoutprogramms mussen nur dafur sorgen, dass dieses PostScript-Code erzeugen kann. Dieser kann dann auf jedem Farbdrucker oder Belichter ausgegeben werden, der ein PostScript-RIP enthalt. Dies war in der Vergangenheit nicht so. Vor den Zeiten von PostScript haben die Vorlaufer der Layoutprogramme Drucker oder Belichter direkt angesteuert, wodurch jedes dieser Programme nur eine ausgewahlte Anzahl von Druckern und Belichtern ansteuern konnte und man solche sehr teuren Systeme immer komplett erwerben musste. Trotz des immensen Erfolges von PostScript hat dieses Konzept auch einige Nachteile. Eine PostScript-Datei ist aufgrund des Aufbaus als Program-

Einzelteile

Dokument

Text

Pixelbild

PostScript wurde von der Firma Adobe erfunden und ist eine Programmiersprache , mit der Pixelbilder, Vektorgrafiken und Text in Rasterpunkte fUr den Druck umgewandelt werden k6nnen .

10 M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

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Ab Version 5.0 kiinnen in Photoshop einzelne Kanale als Sonderfarben definiert werden. Photoshop versucht dann zu simulieren, wie der Zusammendruck der beiden Farben aussieht. Je nach Grafik- oder Layoutprogramm mussen evtl. andere Speicherformate in Photoshop gewahlt werden, damit die Farbbezeichnungen fur die Schmuckfarbkanale erkannt werden.

Ab Version 5 kann Photoshop echte Schmuckfarben in einzelnen Kanalen verwalten, vergleichbar mit RGB- oder CMYK-Bildern, die aus 3 bzw. 4 Kanalen fur jeden Farbauszug bestehen. Wie auch bei RGBoder CMYK-Bildern kann jeder Kanal einzeln bearbeitet werden. Schmuckfarben konnen dann eingesetzt werden, urn einzelne Partien eines Bildes gezielt einzufarben. Hierin besteht der groBe Unterschied zu Duplex-Bildern. Es gibt die Moglichkeit, zu Grau- oder CMYK-Bildern zusatzliche Schmuckfarbkanale anzulegen oder sog. Mehrkanalbilder zu generieren, die nur aus Schmuckfarben bestehen. Die Varianten Grau oder CMYK plus Schmuckfarben lassen sich oft besser weiterverarbeiten als Mehrkanalbilder. Je nach eingesetztem Grafik- oder Layoutprogramm und der Weiterverarbeitung in der Druckcrei konnen Bilder mit Schmuckfarbkanalen allerdings Probleme bereiten. In der Vergangenheit wurden solche Bilder in Photoshop im DCS-Format abgespeichert, welches bedingt, dass aus dem Layoutprogramm separierte Daten weggeschickt werden. Bei dieser Arbeitsweise ist jeder Farbauszug 56 M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

eine einzelne Seite, was in vielen Fallen die Weiterverarbeitung in der Druckerei erschwert. Verwendet man PDF/X als Obergabeformat an die Druckerei, so muss das PDF unsepariert - auch composite genannt - vorliegen. Mit alteren Versionen von Grafikoder Layoutprogrammen ist es aber ohne Zusatzprogramme oft gar nicht moglich, Dokumente, die Bilder mit Schmuckfarbkanalen enthalten, in Composite-PDF-Dateien umzuwandeln. Anwender, die mit InDesign 2, Illustrator 10 oder XPress 6 arbeiten, stehen hier zur Drucklegung etwas besser da, als die Gruppe, die andere Programme oder altere Programmversionen nutzt. Verwendet man die erstgenannten Programme, so kann man Grau- oder CMYK-Bilder mit Schmuckfarbkanalen aus Photoshop als PDF speichern, diese im Dokument platzieren und eine PDF/X-Datei fur die Druckerei erzeugen. Bei der Arbeit mit Schmuckfarbkanalen ist es sehr sinnvoll, sich fruhzeitig mit der Druckerei zu verstandigen, in welchem Format Bilder aus Photoshop gespeichert und wie die Daten an die Druckerei ubergeben werden sollen.

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Oben links: Dieses Bild ist aus Schwarz und der Schmuckfarbe HKS 3 (Gelb) aufgebaut. Unten links: Das gleiche Bild wie oben links mit der weiteren Schmuckfarbe HKS 27 (Magenta) aufgebaut. Oben rechts: Dies ist die Reihenfolge der Menus zum Anlegen einer neuen Schmuckfarbe. Zuerst in der Kanalpalette auf Neuer Vollfarbenkanal gehen. 1m Fenster Neuer Vollfarbenkanal auf das farbige Quadrat klicken. 1m neuen Fenster Eigene Farben erscheinen die verschiedenen Farbsysteme, die in Photoshop fUr Schmuckfarben zur Auswahl bereitstehen.

57

Scharfzeichnungsfilter

Unstharl ma.skieren

OK

IAbb •• che n ) ~ UOrs ChDU

Slbrk.:

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Rodlu.: ~ PI.el

"" SchwelienWl!!rl: D

""

sturen

So sieht die Dialogbox zur Einstellung der Unscharfmaskierung in Adobe Photoshop aus. Es lassen sich Starke, Radius und Schwellenwert einstellen. Mit Starke wird festgelegt, wie stark die Schiirfe des Bildes erh6ht werden soli. Der Radius legt die Breite der Umrisslinie fest, die der Filter zeichnet. Der Schwellenwert gibt an, um wie viele Stufen der Grauskala benachbarte Pixel differieren mussen, um vom Filter angesprochen zu werden. Der Wert reicht von 0 bis 255. Normalerweise wird ein niedriger Wert (nahe 0) eingestellt. Um keine Filmk6rnung oder iihnliche St6rungen zu verstiirken, kann der Schwellenwert auch h6her gesetzt werden (10-20). Klickt man Varschau an, wird der Filter auf das Bild im Hintergrund angewandt, bevor man OK gibt. Das kleine Vorschaubild kann mit + und - vergr6Bert bzw. verkleinert werden.

Der Scharfzeichnungsfilter verstarkt elektronisch die "Scharfe" eines Bildes. Die beste und am haufigsten angewendete Methode, ein Bild zu scharfen, ist die Unscharfmaskierung. Das Bild wird mit Hilfe einer quadratischen Matrix von Pixeln eingelesen. Daraus resultiert eine Kontur des Bildes. Die Flachen unter der Kontur werden etwas weichgezeichnet, indem der Kontrast zwischen benachbarten Pixeln reduziert wird. Ein Radius bestimmt, wie breit dieser Bereich sein soIl. Die Umrisslinie wird im Vergleich zum Original etwas dunkler gemacht und dann in das Original kopiert. Die weichgezeichneten Flachen mit dem ein-

58

M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

So sieht ein stark vergr6Bertes graues Element aus. Die Kontur wirkt unscharf. Der Kontrast zwischen benachbarten Pixeln ist gering.

Nach der Anwendung der Unscharfmaskierung ist eine betonte schwarze Kontur zu sehen. Innerhalb und auBerhalb der Kontur wurde das Element leicht weichgezeichnet.

kopierten gescharften Rand erzeugen zusammen den Eindruck hoherer Scharfe. Bei der Einstellung der Werte fur das Unscharfmaskieren muss en Sie das Bildmotiv berucksichtigen. Bilder mit weichen Farbverlaufen sollten nur wenig gescharft werden, wahrend Bilder mit vielen kleinen Details mehr Unscharfmaskierung verlangen. Die Bildschirmdarstellung in Adobe Photoshop gibt einen guten Eindruck von der Scharfe, wenn das GroBenverhaltnis 1:1 eingestellt ist. Bilder, die mit grobem Raster gedruckt werden sollen, kommen manchmal besser raus, wenn sie am Bildschirm ein bisschen "zu scharf' aussehen.

Bild ohne Scharfung

Dasselbe Bild mit ausreichender Scharfung

Bild mit starker Scharfung

Dasselbe Bild mit zu starker Scharfung

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.pekhm:::) ill bat 6 kontrolliert werden kann, bei welchen Objekten die Probleme geHllfe ( Speich.rn un...... ) { Abbrtch.n > nau aufgetreten sind, urn diese dann in der Originaldatei zu beheben. Mehr dazu auf Seite 112. 1m Punkt Profilname fur Ausgabe-Intention wird das Profil angegeben, das den Proofstandard repasentiert. FOr gestrichenes Papier solhe ISOcoated verwendet werden. AnschlieBend wird Ober Speich ern unter... ein neuer Name wie z.B. PDF/X1a_ISOcoated fur die Einstellung vergeben. Gibt es noch zusatzliche Druckstandards wie z.B. QUIZ von www.ifra.com fur den Zeitungsdruck, so wird nach dem gleichen Schema eine weitere Einstellung mit dem Namen PDFx/1a_QUIZ erzeugt. Da die Dberfullung in der Regel die Druckerei macht, solhe diese nicht im Anwendungsprogramm vorgenommen werden und fOr die PDF/X-Datei kann die Kennzeichnung "False" eingeben aus den PDF/X-1a-Standardeinstellungen beibehahen werden. ~ PDF / X - l

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Erstellen und Zuweisen von iiberwachten Ordnern

Dber Oberwachte Ordner lassen sich aus PostScript -Dateien automatisch PDF IX -Dateien mit verschiedenen Einstellungen destillieren. DafOr mOssen zuerst Ober das Betriebssystem Ordner mit aussagekraftigen Namen erstellt werden, wie z.B. DistilLISOcoated oder Distill_QUIZ. 1m Distiller werden anschlieBend im MenO Voreinstellungen / Uberwachte Ordnerdie Ordner mit den vorher erstellten PDF/X-Einstellungen verknOpft. Wenn der Distiller im Hintergrund lauft, speichert man aus dem Anwendungsprogramm eine PostScript-Datei in den Ordner und der Distiller erstellt automatisch die PDF/X-Datei gema:B den zugewiesenen Einstellungen.

104 M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

PostScript aus InOesign schreiben Bei InDesign konnen siimtliche Parameter fur die PostScript-Erzeugung direkt im Programm vorgenommen werden. Will man regelmiij3ig PostScript fur den Distiller erzeugen, ist es sinnvoll, in InDesign ein eigenes Druckformat anzulegen, das schon moglichst viele Voreinstellungen fur den richtigen Druck enthiilt. Da je nach Aufbau des Dokumentes manchmal unterschiedliche Einstellungen im Druckdialog notwendig sind, illustrieren die Screenshots nur die wichtigsten Einstellungen.

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Das Druckformat "PostScript fiir Distiller" anlegen Wahlt man im Menu Datei / Druckformat / definieren erscheint der Druckdialog von InDesign. Alle hier getatigten Einstellungen kbnnen spater beim Drucken auf einen Schlag angewahlt werden, wenn im Drucken-Menu das jeweilige Druckformat angewahlt wird. Unter Name vergibt man den Namen fur das Druckformat, als Drucker wahlt man PostScript-Datei und als PPD Adobe PDF.

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Konfiguration und Papierformat 1m Abschnitt Konfiguration wird das Papierformat angewahlt. Hier ist Benutzerdefiniert in Verbindung mit Autom. fur Breite und Hbhe die richtige Wahl, da so die PapiergrbBe automatisch aus der DokumentengrbBe und einer evtl. Beschnittzugabe berechnet wird. Der Distiller kann diese Informationen spater auslesen und schreibt dann optimierte Informationen zu dem beschnittenen und unbeschnittenen Seitenformat in die PDF/X-Datei.

M. Nyman, 4 Farben - ein Bild © Springer-Verlag Berlin Heidelberg 2004

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