EL MUNDO DEL ARTE
La performance llegó a ser aceptada como m d expresión artística por derecho propio en la d de 1970. ...
354 downloads
3588 Views
67MB Size
Report
This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!
Report copyright / DMCA form
EL MUNDO DEL ARTE
La performance llegó a ser aceptada como m d expresión artística por derecho propio en la d de 1970. La performance ha sido consider d manera de dar vida a muchas ideas formales y ceptuales en las cuales se basa la creación d 1 rt La historia pionera de RoseLee Goldberg, publi . 1 inicialmente en 1979 y ahora completament e r v . da y actualizada, es una referencia esencial. El lu J r de la performance en la historia del arte comienz los rituales tribales, los dramas de la Pasión m d vales y los espectáculos del Renacimiento. hr contemporánea pertenece a la tradición de los futu· ristas italianos y rusos, los dadaístas y el tall r 1 teatro de la Bauhaus. John Cage, Piero Manzonl, 11 bert and George y Laurie Anderson son sólo un pocos de los muchos artistas cuya obra se an· l , además de los happenings, el body art y el art e nceptual a partir de los cuales se desarrolló la p rto manee reciente. El libro se completa con 174 ilu r ciones en blanco y negro. La historia del arte, los movimientos artísticos m odernos, los principales pintores y escultores, la óp ra, la fotografía, el teatro, la moda... Todo está r e gido en la colección El Mundo del Arte, un clásico d la edición difundido en el mundo entero. Cada volumen es una síntesis clara y rigurosa elaborada p or un especialista mundialmente reconocido. Con num w sas ilustraciones y un precio muy asequible El M ndo del Arte es un instrumento de formación art t -para aficionados, estudiantes y profesores- uni o en el mercado. Ediciones Destino Thames and Hudson ISBN 84 -233 -l 81 X
PERFORMANCE ART Desde el futurismo hasta el presente
ROSELEE GOLDBERG
174 ilustraciones
EDICIONES DESTINO THAMES ANO HUDSON
Para Paulinc )' Alla11
Índice
7
J>refacio
LL
l'uturimw
No ~,- p,·nniu: h flrrodu!4 .n.>-2r,x7 -X fmpn.: o y ~..· nc u ;u.t~nudo por< :. S. (~r.lphit.:"' , Sill;..:,.q'ur Imprt'' u ~..· n Sin~Jru Printnl in Sin!·.1pon:
Prefacio
1 .1 pnfonnance llegó a ser acept;tda COIIIO n1cdio de expresión artística por •h-1 echo propio en b década de 1 ()70. En ese montcnto, el arte conceptual como Ull con las conn1ovedoras ideas actu;lles de nacionalismo y colonialismo. l·.n Rolll furiosamente contra el culto a la tradición v la cotncrci;1liz:1ción que ellos prs futurisus dL·ben ellSL't"iar :1 todos los auto!TS e intérpretes a despreci:1r :d público, iusistia. Los aplausos tlll'Llllll'!ltL' indicab:111 «algo t11L'Liione, soso, regurgitado o dennsiado biL·n dignido». El abucheo aseguraba al acror que el público estaba ,·ivo, 110 simplcnlctltL' cegado por la «intoxiL·ación itl(e\cctu:d». SugerÍ;¡ varios trucos destin:1dos a enfurecer al ptrblico: venta dl'l doble de las localiLhdL·s dL' la s:lh . 1T\Tstir Lls bnt;¡c:ls con pegan1L'nto, etc. Y alcnnba ;¡sus amigos :t lt:tclT todo lo que SL' les ocurriera L'n el escen:nm. De lll:lncn que en el Teatro da! VnmL' tk Mil:tn en 1<JI-t. los fi.rturist:ls hicieron trizas y luego itJCL'tH!iamn una b.ltHkr:t :tustrÍ:H:a. antes de llevar ];¡ rdi·iega a bs calles. donde se quc111:1t·on tll;Ís bandnas austrÍaL·as par;t de ahril de I!J14 , poco después del regreso de Marinetti de un viJje a Moscú y San Percrsburgo. Según la n:sci1a del Ti~t~cs, b habiución L'Staha «decorada con muchm cspeCÍJnenes de la escuela de arte ultr;unoderna» y «J'vbden1oisclle tlicflic chapchapn - una baillarina de lHIIet con boquillas
Hl
11
Rus~olo
)'su ayudante Píatti con
iulmWI'UIIIc)rÍ ,
o instrumentos de ruidos, 1913
1J. 1"h•rincni fu1blando en una velada fuwrista •m Cangiullo
1
1.\ Purtada de s\1arincui
.Í.:tllf.~
tumb lmnh . 1914, de
,:.....
r~: = . .. \\i{
14 Marineui, Tavola parolibew, 1919
13
de c igarros por pieruJs y cigarrillos por cuello- estaba de snvici_o. Dinámica y sinópticamente , Marinetti d e clamó varios p.1sajcs de su perlornL!liC ~ .:!1111.1? tumb tumb (e n el sirio de Adrianópolis): «En la mesa dl'lant~ de mi tenía un rdl:fo!IO, algunas tablas\. marrillos a JUego 4ue me penmnan IIHIrar las órdenes del g~neral turco los sonidos del fuego de la artillería y las amcrr:dladoras», esnibió. Se habían coloc:~do pi zarr:1s en tres partes del vestíbulo, :1 las cuales ¿.¡ sucesivau1e1He «COITÍ;I o cuuinaba, pat\1 esbozs ILd>Í.l propuesto 1nl•dios p;1ra lllccani;clr la músic1, el de Dalamarión din,il!!i, ,, )' s/¡¡¡Íptica bosquejab;r reglas par;r las acciones dl·l cuerpo basadJs l'll los con ellas. (;ilbert Clavel y f'ortutiJtO Dcpero. por ejelllplo , presentaron en 1018 un prograll!a de cinco pcrform :~ n cc~ breves en el teat ro de nlarionetas, Teatro dei Piccoli, en el Palazzo Odelaschi de Ro111J. Da11.:·as p/ú:;ricas fue concebida para tnariondas de tamaii.o más pequciio que el natur:~l. U na figura, «el buen ~a lvaj e•• d e Depero , era más alta que u n ho rnbrc: su ca racterística L'spccial era un pcqucii.o esce nario qu e caía desde el vientre del sal,·aje y revL·hbJ diminutos « del propio escenario. Presentado co111o parte del programa de los Ballets rusos de ])i;Íguilev en el Teatro Cmtanzi de Roma, los úni cos «intC·rpretes» en 1-"tH:y_os arti{i.-iah·s LTJII los decorados n1ovibles y hs lu ces. El de corado na una \·ersión tridi111ensional :1n1pliada de una de bs pinturas de Baila y el propio Baila dirigÍ;! el «lnllet de luces» tksdc un tablero de mandos de luces. No sólo d esccnario, sino también el patio de butacas, eran alternativallll'llte ilmninados y oscurecidos en estJ pertornnnce sin actores. En total. la pcrform vivos, Nbrinetti esbozó illstruccionl'S ;1dicio11aks sobre «eÓn lo 1110\Trse» en su manifiesto sobrc Dan.:·o {uturisra Lk J!J17. Allí, de mancr;1 atípi ca, reconoció las admirables cualid:1de~ de de tenninados bailarines contc111por;Íncos, por ljemplo Nijinski, «con quien la gl'Ollletría pura de b danz;¡, lihrc de b imiución y sin estí111ulo sextwl, ;Jparecc por primer:~ ve z» , ls;¡dora Duncan y l.oic Fullcr. l'cro. ad v ertÍ;¡ , LitiO debe ir mús alLí de las eularcs•• y aspirar en b d;~Jiz;¡ a «ese cuerpo multiplicado ideal del motor con el que unto tiempo hemos soiiado••. Marinetti explicó con mu cho detalle cómo ib;~ .a haccrsc . Propuso una d:mza de];¡ rnetralb quc incluía instrucciones como «con los pies JIJ;Jrcar el hoo111 - hoo111 de los proyectiles que proceden de la bou dcl cu'1ón». ¡Y para b dan z;¡ de b av iadora recome1Hlaha gue la b;~ilarin;~ >. Este sincronim10 . explicó. rl'Spomlía a las leyes lk simulrancidad que ya rcglameJ!tah:ul «b scnsibilithd futurist;I mundial».
24
'
,
.
21
~
.
-.
'
-
-
20 Diseño de 1915 de Baila para PucgM artijidtdt•s, 1917. de Stravi n~ki Panna~gi ,
traje para un ballcl de J\1. h. 1919. Los trajes "dcfonnaban roda la figura. provoc-ando tnovimiento~ mecánicos)) 21
~vtíchailov .
1
-
22 S(llidn dclmanitiesto del te:Jtro de síntesis estaba dcdic:~da llsistía c.: n dm espacios difi..'rL'IItes. con int.:·rprL·tes en ~unbm. que ocupaban d C.:SL"L'ILirio :d 1nismo tiL·mpo. Durante la m ;tyor parte.: Lk b ohn. las d ivc.:rsas ;Kciones tc.:ni;ln lug:1 r en mun dm sc.:parados, tot:thnentc ignoralltc el LlllO dd otro. En u11 IIH>IIlL'nto, no obsta me , b «vida de b hernHl\~1 llll~jer ligl'r~l" pL·nen·aha la de la t¡unili:1 burguL·sa e11 b esce11a ;1dy:ll"L'IltL' . Este concepto lo cbboró J'vbri11etti ;ll alio siguic.:nt~ e11 LM l'asos WI/1111/ÍC(II"//t'.\. En ella lJ acción transcurría L'n tres lug::lf(~s snnultJm•:unenre. Como e n b obra amcrior, la acción rompía las divisiones, y bs c.:scena~ se seguían en r:ípida sucesión dentro y fuera dL· los decorados adyacemes. La ló¡;ica de la simulCJltcid:td t:unhié·n cond ujo a guiones escritos en dos rolulllll:l\, COIIlO co n "Esperando" de l\1ario Dessy, impreso en su libro ~·Su 11Wri1o 11Cionados. Algunas síntesis podían describirse como a, escrito en octubre de 1921 por Marinetti y Cangiullo, no iba 111 .Í~ all:1 de los escritos seminales más tempranos; más bien intentaba colocar l." .t ctivid~Lks fu wristas en un:t perspectiva hi stóri c~. d~ ndo cr(·dito a su obra .IIJil't"ior, q ue ellos considc.:raban qu..: todavía no luhí ~ sido ~cbmada. «Si e n la .Htualidad existe un te~tro italiano jon·n co11 una mczcL1 de serio-córni co. ·.l ~'tcsco ._ personas irreales en entor.nos re~lcs, sinwlt:meidad e intnpellctra' Hllt de t1cn1po y cspKio ·-declar:mm- se dL·be a nuestro 1eatro siluhi.-o.» ( :on todo. sus actividades no decrecieron. De hecho las compa i"iías de JttltTprctcs futurist:Is hicieron giras por tod~s l.ls ciudades ital ia11as. y se pnlltitieron viajar a París en va rias ocasi ones. La compaíiía del Teatro de la '>•>rprcs.I est~Ib.t dirigida por el actor-empresario Rodolfo De Ángdis. AdeIIt.Is de De Angclis. Marinetti y Cangiullo. incluía cuatro ac trices. tres acto,,., _ un nillo pey ul'l10, d os b:úlarinc.:s, un ~cróbat:l y un perro. Después de ,l,·hutar en el Teatro Mncadante de N:tpoles el 30 de septie mbre de 1921, hirieron una gira por Roma, Palcrmo, FlorL'IICia, Gé nova, Turín y Mil:ín . l·.11 1924 1k Angclis organizó e l Nuevo Teatro Futurista con un repe rtorio .le u11as cuarenta obras. Con sus limitad os prL·supuestos. las compai1Ías se 1 por p/(·rada al ,~11.111promiso de los artistas n~;ís jó\·enL'S a des.1rrolbr un arte eSL'nciaiincntc 111"' siguiendo los p;JSos de la v:;ngu.1rdia rusa de la déc1da de 1H90. l)ucsro •JIIl' los <Jrtisras rusos .mtcrionnentc habían puesto sus espnauzas en la Emop Unos pocos n1cses después salieron para una gira futurista de diL·cisie te ciudades, Vladímir Uurliuk llev;1ba un par de pesJs de micvc kilos en nOillhre del arte nuevo . Su hcrmano David llevaba el cartel "Y o: Burliub en la frente v M;Iiakovski mtin;1rian1entc apareció ctcrsburgo. M:1i:1kovski habí:1 estado trab:ü:mdo L'Il su tr:1gniia . Vladimir .Haiidiú :1 los que l'St.Jban hac~endo b .nK!ICJOIJ quc pronunciar:111 todas las pabbras UHJ pausas cm re _cada s1laba: . El art e de la re presentación era pr:íctic ~lm e nte una proclama t'ti ca de los consrructivistas: creían que para expulsar L'l academicism o rein ~1nt e había que rechnar las acti\·id.1des espL·c uLaivas corno la p intura y los «Instrumentos <Jnticuadm cOlllo los pinceles v la pintura •> . Adem[ls insistían L'n que los artistas usaran r una L'\'Cntual co nti nge nc ia. Cada u no tr:t b:J_jÓ en sccrL' to . sin saber que J.., otro s estaban d iscl1a nd o modelos para el espc rt:lc ulo : la rep rese n tación oll diferentes: filme , actuaciones de payasos, skctc hes, escenas absurdas, cancio nes de agitación coral y actuaciones circenses . El mismo laborato rio de J\il:tstfilr sugirió recursos tC:·cnicm y el uso de collagL' de filmes: la biomecánica de Mcycrhold tambié n influyó mucho el estilo global de las pcrf<mnances del Grupo Blusa 1\zul. Los rec ursos mcc:ínícm c·mplcados en el grupo. con su hab ilidad par;¡ n1011Ur «rL'preseuraciones industriales» a gran L'Scala , también reflejó la obra de un grupo amerior. la FJbrica del Ac tor ExcéJHrico, o FEKS . Fas-
42 (,u-..ilm) Esce na del cspt.•c lác ulo de Mc-ycrhold de La,,,.,.,,. dt: Ta rc'lki 11, con diseños de Varvara Stepano v¡t, 1;~ rn ujcr de R o dt:hc nko, Mosc ú, 1922
41 (pá..~itw d Uft•¡·i c>r) . 43 El G rupo Blusa Az ul. fundadu í'n IIJ 2.l . .l.:.n el c..• s(·cnari o Sl' c olot:a rnn ~.·a rieles rnornu.·,;. l "llll a¡;:uj,·rus rt·~.·nrlud u.li
p;1ra la!i n1hr:t.as, hraz n o¡ )' ph·rua.'i d t• lu"" ;u· lnn.'' · tflh' n•d t.I IMn II'XIn"i h . l'\;u.)o\ 1"11 ;tn'll l l' t ' i lllit·nln\
pnl iti, "'y,_., i o~ lt·' 1 IIII I I HH' IIidP,
42
cinada por la Illll'\"2(> . y La pritHC'.\11 Tt~ralldc•l . de V:JjCIIIf!O\·, 1 ., dL· Moscú , qu e Z h d;~nov, el port~ v oz del Pa rtido p a r:~ cue~t i on es 1• 1 -rentes a l:Is Jrtes COlllllllicó la primera d eda rJc ió n de finiti v a sobre re.d"nlo soc ialista a l es b oz:~ r un cód igo ofi c ia l e inevit;Ible para la ac tividad 'uhura l.
IIJ·,.rcnario piramidal de /HosciÍ t'slá al'ditndo, re prc:-~c ntada en un c irco de verdad, el Prim e r Circo 1 .. r.alal de l\to!c a'a , para conmen1orar e1 vi(:é~imo quinto aniver~ario d e la revolución d el Domingo
•• ,¡., lit.•
1905
h.thcr tl·:teasado e n todo lo de t u~s. es obligad o . /)ie /Wchse dcr J>a11drra (Lo ((Ji•' de f>m 1dom), d e W edckind, IJ ltistoria de la ··.orrcra de una mujt:r e lllJnc ipada. p ublictdJ en 1 'J04. sv co nsideró un;¡ eli llJin.lción. La obra fue inmcdi.tt>. Hall det:inió el concepto de poetna simultúnco de esta lll> Las veladas de caharé continuaron. Come11Zaron a encontrar una forma particular, pero, por enciu1a de todo, siguieron siendo un gL'Sto. ll:\11 expLicó que «cada pabbra pronunciada y cantada aquí dice al menos L''W: que esta .:·pncJ de hnmilbción no ha logrado collSeguir nuestro respeto. ¿Qué podría ser rL'SPL'tahk L' itnpresion:tnte respecto de clla; ¿Sus calioncs' Nuestro gran r:uubur apag~1 sus ruidos . ¿Su idealismo' Eso ha sido durante mucho tiempo 11n hazmeJTL'Ír, en n racion;tl, lógicanlL'nte construida y t:unbiC.:·n medi:ltltL' el abandono de Ll obra docutnetlt;ll. . . ". Citó dos factores que habían hecho pmibk L'Se peJJsanlicllto: «Ante todo, h circunstancia especi :d de estos tieJJ!pos , que no penJJitL'n al ukmo vcrdadcrn descms:1r ni madurar v :\SÍ pnne a prud>a sus rapac:idadL·s. 1)e-;puC.:·s estab~ Lt encrgí:1 cnf!ttic~ de ;mestru grupo ... ". RL'Cotlocía que su pumo de partida era Mannetti , cuyas palabras-en - liberud sacaba Ll p:1lahra del tnarco de b oraciún (la imagen del mundo) "Y alimentaba !m dctn:llTlo cinco meses, cerró sus puertas.
Dadá: revista y galería Una nueva napa c:otncnzó cuando Dadá SL' dio a conocer ;¡( público en el \X/a:1g Hall de Zurich l'l 14 de julio de 1') 1(>. lbll vio L'l ano cotno el tin de su cotnprontiso con Dad5: «Mi manifiesto sobre la pritllL'I';l vl'LJntiriStuc puede describirse 1111110 "ruido con efectos ilnit;Hivos" romo el oído en un «coro de IHJquinas 1lc escribir, timbales, lllJrJCJs y tapas de CH.:croJa.; ... Eqas prcocup:tciom·s teóri cas iban J adquirir un nuc\·o .;ignifi cado e11 el 1o1Hcxto de lkrlín. Los primeros int(·rpretes estab;I!J lejos. lhll y Ennny 1 knnings se habían ido a At.;llllzzo en el Ticiuo. donde lbll in teiJLlb;J vivir una ,·id;l solitaria, mientras ~1ue Tristan Tz:na se había quL·dado en Zurich. lllalltL'lliL·ndo viva la revista Dad;Í con maniticlri:lmcln ,;anf J~mbl!n. Wer kunnh:: - ohne U:.tl;:ntnl 1 l'lpidrolllll ~~~ ~rm .
54 Georgc Gro!'l7. v«.'~tido d«.' f\·tuL~rtc Oadú, un traje con «.'l cual recorrió el Kurfiirsl«.'ndanun de Berlín~ en 1918
O~ricabia . T:uuhi(·n el b:~lkt /)aradc. la obra de ..: oLlhorJ ciÓ Jl de cuatro .lrtistas, , ,¡¡(.¡ uno nJ.Jt'stro l'll su propio c.unpo - Erik Satie , 11ablo Picl"O . J~·:~n ( :orrcau v Ll·onidc Mass ine- t'll 1navo de 1') 17 había sido blanco d t· su propia opo ~ ición t'SC;lmblosa por p;nt.t' de la c rítiu e igualme nte dl'l pl! hlin>. Elnplt-.111do de maJJtT:l indirc·ct.l t (lc tic:~ ' del c.;r ilo d e j.1rn·. Pararle J'n>porcionú al públi co pari si..: n.;e _ C]Ue pn.:cisa nJL'lltc· se t'stab;l rc cupcra tJ,Jn > Y el comentario final de Brcron -« No creo que la nJturalt:za del producto acabado sea más importante que la el e cción :nís se tlL'gJhan ;1 proporcionar: un :mtcproyccto para algo mejor que lo que hahÍ;l desaparecido antes. No obsuntL', esta cuestión c¡usú una L'scisión L'n el nuevo contingente de i);létí. Habría sido claratlleJlte inútil, ;lrgtlÍJll, continuar con veladas has:1das en la f('Jrmula de Zurich. Algunos incluso sentÍ:111 que corrían el riesgo de «CotnetlZ:lr a trab:tpr con la propaganda y, L'n UltlSL'CUCtlCia. volvnsc codificados». De m.aner;¡ que decidieron poner L'll csn·¡¡;¡ un;¡ gra11 delllostración delante de una multitud menos homogénea, en h Salle Bnlioz en la farnos;1 Maison de I'Oeuvrc; d 27 de marzo de 1920 reprL'Setltaron una perfonn:l!lce cuidadosaJnente planeada que, según Ribcmom-Dcss:1igncs, estaba dispUL'St;l L'n un estado de ~1111110 de entusi:mno colectivo. «La actitud ti.~inil .ci.euh·n~t· : la t'xcursiún de Dad/a a la iglcsi~ de S411illl Julicn le Pauvr('. 11J20. [),· i:·t¡u;t"nlll d •h·r¡·r/w.jí'an Crotti.
71
un pcriodi,.,t;:a, 1\ndré Brclon~J•ac'\UC!'I. RiJ:;alll.
Paul Eluard, G('or~;t•s Ribclnont-Dcs.:iliaigncs. llt•njatnin Pérct. 'l'héudure fraenkd. 1.oui' 1\ ragon~ T ris(an Tzara ~· l>hilíppc Soupauh
d pl!\Jlico c,;tab:J dispuesto .1 :1cept:1r «111il repeticiOI1l'S•• de la \Tl:Jd;¡ de lJ S~11le c;,l\"l':lll. pero Rihei110I1t - l kss,¡ig11es i11si,tiú L'l1 que a to111:1rp:1rt~ L'll la c.-..:cur.~1011 ese prccrso ch:1. E11 toda la ciudad habí.1 L·arrek·, que :lllllllciaban el acto. Prornetían que los Lhdai.;r;" rcmcdiJrÍ.111 !.1 una serie de ,·isitas :1 lu~arc~ e~co"idos .. «L'Il p:1rtirubr aquc.:llos lJLIL' L'l1 realidad r>o tiL'nL'Il razón par.~ c.·istir>•. l~1s p:lrtlrrp.une,; er> e,;tos .Jetom ¿Ón l•arhado)
U na \T bda relcbrJdJ bJj o el mismo nom bre e n_1 uli
Oficina de Investigación Surrealista El ;u}o 192..S marcó la cre:Kil>n ofici:tl del mo vim iento smrealista con la pu hlicaciún dd .\1/ani/icsto surrealista. En dicie·mbre de e"ie aiio, d nu e vo grupo habÍdicm especificaron
H8
qne b ofie·ina de imTstigae·ión . «nutrid;! por h ,·id:\ 111isma" , recibiríJ a todos los posn·dorcs de· SL'Cre·tos: «inventores. locos, reYolucionarios , iuad:~pudos , soiiadorcs•>. L.1 nociún de «;\utom;Hismo» co nstituÍ:¡ el cornún de· la primer;~ ddl nición tk Brcton: r~f:·
1 o
rnicnto del segu11do acto.
/ -79 foto~ramas, d el filme 1 fltr'c,.-u de Rcné Clair,
,,,. Picabia bailando. L:urr'acu hu.• representada ,,entre actos)• ,le• Rc·/ádu·. Ducha•np y Man Ray a.unbiC:·n aparecían en el fihnc~ IIIJ:Hm.lo al ajedrez
F.l e~cenario esraba ~1donudo con c:mdc.:s qne procbnlJb;m: ··Erik Satie es el músico lll. en un lllOJneuto en que el Ayunt:t111iento de 1)essau había promulg~1do un decreto leído pública111ente que prohibía las fiesu s en la Dauhaus, v artesanos con sensibilidades muv diversas. como Paul Klee , Ida Kcrkovius, ,fohanncs lttL'll , Gunta Stólzl. v~;sili K.mdinski . Osbr Schlem mcr, Lyonel Feiningcr, Alma Buscher, Líszló Moholy-Nagy y sus f.1mili:~s (para nombrar sólo a unos pocos), comen7aron a lkg~1r a b ciudad de provin cias de Weimar y -;e estabkcieron eu y alrededor de b Inaje,tuosa Acadc1nia de Bellas ArtL'S del Gran 1)ucado y las JIHiguas casas de Coethe y Nietzsche . Co1no profesores de b lbuhaus, estas personas asumieron b rL·spomahilidad de varios talleres : nletal, escultura , tL'.)Cduría, eb.mistcrí~t, ¡mnura mural , di bujo. vidrins de colores; al mismo tiempo fonn;1ron un:~ coniUilithd autmn ficientc dentro de la ciudad conserYadora. Un taller dL· teatro, el primn curso jamás dado sobre representación e1I una escuela de arte, h:1bía sido discutido desde los priJIILTm meses como un ~1'pccto esencial del programa ck estudios disciplinario. l.othar Schrcyn. L'l pintor y dramaturgo expresionista y IUiL·mbro dL'I grnpo 1)a St11n11 en lkrlín, llegó para supervis:~r el primer progra111:1 de rq'ITSL'nt.lrión ck b Uauhaus . Una ;IvcJitur;l dL· colaboración desde el pri11
Fiestas de la Bauhaus La cotnunid:1d de Lt B:lllhaus se mantm·o nnido tanto por su 111.111ifi esto ~- la vhiÚJI ri••inal de Cropius de un a csrud.1 ck c nseiJ;l!J Z:J dl· (odas b s ,lrtes como por"'h>s acws sociales que o rganizJron para coli\Trtir a \V cimar ~ ll LJJI .tninudo cen¡ro c ultural. Las «fiestas de b llau knJS·• pron(o se htctcron fanto ~.ls y :Jtrctjcron a asiduos j)rlll'L'de ntL'S Lk Ll' rotnu ni dadcs l
·.iv;JJ JJ cnte el p ro blema d..: la teo rÍJ y b práctica q ue e ra ce rltral pan u n pr~l '\f;Jnu edu ca ti\·o. Schle nn ne r expresó L'S tas dud a~ en la fo nna de la o posJrlo JJ ;ni ro lú gica clásica en tre Apolo v Dio n iso: b teorÍ;J te11Í;¡ q u..: H T con Apolo. ,·1dios Jd intdecto, en tan to qu e la pr, que culnlin;Jba en Lt coJnhin ;tCJ . estos juegos tk pro~'ección d e luces se nwstraron públicamente por primera ,·cz L'n la Sen1an:1 de b Bauhaus de 1 fue ramo un;¡ considnación dcmro del an;Íiisis de !,1 lh1uhaus del JrtL' y Lr tecrH>iogÍ27). imerprctada por Manda \'Oll Krei -
1()(,
94 Schlenun(.'r. Dau:_·" J,. ah•ralt·~. 1'J2'J
94
IIIUchas pnformallces ck Ll Ua L1 h:!US . K llrt Se)¡ lllidr di.seiió llll nalltt e11 el cual fi.guras IIIOvihles abstractas, idenrifi.radas por bs k rr;Ls /\, ll. C:, 1). F., cran llevadas por baiLlri11cs .
9~ SchlcnJmt-r. (•scc-na d~ .'i~J 1.Jant01nilna 'f"rc•pp.-uwh::. h. 1926-27, n·prcsentadot por Hidebromdt,
Srcdhoff. SchlcJnrncr y Wl'JmngC'r
Hcimich von Kkist Oher das .\·lariollcllcmltmtcr (1 H10). donde tlll 1naesrro de ball~·r que paseaba por un parque obscr\';Jha una función de tarde de un rearro de tHLTes, lo l)liL' k inspiró la ILunad;1 teoría dd rírne. Kkisr había escriro: ( :~d.J tÍtere tiene llll punto t(>cliL·n n•m·in1icnto, un cemro de gr;1vcdad. v cuando l'St'fracta. Kandi11skv L'xplicó que sólo unas pocas formas eran l'l1 a Bauh :111s. «El cscc11ario prolimdo i ¡1 0 ~ _ l.~:l , ll~uc PLTIIlltc al espec tador tnirar ;JI otro 1nu 11 do del cscetnrio -~. «La o bra/?. . ( .'. /?. . fue tni oc;¡sitlll par:l usar por pritncra \T Z en un tL'atro un film e ( ' JJ lu ga r ck un tL·Iún de londo piutado~>. cx ~'licó KiL·skr. Para el recurso de la p;l!Jtalla del director de l.t t:íhri ca, Kieslcr cotJstrm:ó uua grau VL'IlLlllJ de p:tnd c u ;¡drado en d 111edio dd telón de boca del esccn :trio. que parec ía una L'lllJI'IlJe pamalla d e tekvisi(Jn; ésu podía del escell e n ;Jdcbntc, la JJL'rfon n ance d e la Uauhaus obtuvn bn1:1 in tem.KÍOilal. Esro fue posible porque (;ropius apoyú cnC:·n.ócHliL'lltL' el teatro de Ll Bauha us. y lns L'-;tudi;Hltl'S fueron p;lrti ci pa n tcs entu~i~IsUs. ))e n1aner;1 que SL' d io gr;111 ilHporLliJCÍJ y L'stínnll n al ex pe rirnnne y brillantL' luce que la figura repre>enre nJOvimieraos duros J ... ¡ rodo L'S muy breve y SL' des\·~t r1c L.l' cotlHl una apanrir'>rl». Dan c·a 1'11 el c. romL' nzaba con un esn.:n;trio dL·snudo. cuyo sudo nL·gro estab;t de lil1L';tdo ron un gran cuadr;tdo bLinco. Círculos v diagonales lknab;m L'l cuadrado. Un bailarín con rnalla am arilla y 111 ~israra globular de nH:tal ;lllda co11 paso ligLTO por d escenario. avanzandll ;1 salriros por las líneas biaJJcts. Una sq.:umb figura con nralla roja y L·nmasc.tLtda recorre las 111ismas f(nnl~ts gL'OnlL'triras. pero con pa~os Ll rgos. Por último. una tcrccr~1 figura con rnalla .rzul ctntirJ;t tranquil:unenre por el escenario, ignor:1ndo Lls direcciones únic1s de los diagranras L'n L'l sudo . En c~cncia represent.tba tre~ mancras típicas de ~llltbr hurnan;ts. y en los habituales Inúltiplos de tres de SchlcrnnJer, rnostrab;r trL·~ ctr;tCtLTÍstic;¡o; de color y su represe ntación en la forrn;1: «a marillo, ~;tltiros enCitiros: rojo. p;tsos compktos; azul. p pcrllKirsta sutzo . " t.\ L:-:ttt n~ .1t · . mcrl tL' tonta .v extrcrn;1tLnuentc .tterradon". pero por encun;t de to do. p.~r ·'.~ 1 n: 1 ortero. b 'obr;1 revl'L1 b~1 d «en tero signifrL·;1do y la ente ra estupHkZ dd h.: nctneno ''bastidorL·r, Mies van dcr l~ohe, intelHÚ llc,·.1r ed()J']n;n lce en Estados Unidos com e nzó a surgir a fius so111dos cotidianos ~ , siguiendo los ccparenteSJS de tiempo» predetennillados. Al 1lliSll10 tiempo R.auschcnhercr hacÍl sonar viljos discos en un gram en el tL'Ill:1 de conversac ión. de C age y los estud iantes que segu ían su c urso sobre la composición de n1úsic:1 expc ri111enul. cotlll'nzado en 1<J ') (> L'n la Nun·J Esc ucb de l nvt.:,ti gació n So ci:ll . L 1s pn¡UL'iJ:IS d :1ses in clu ía n pintores ,. cineastas, m úsicos y poc t;1s, Allan lsorb id tto citlll L'S sii n ilares de Dad:1 y los surrea listas de :1ecio;1es de .tDtr y «11:l. tlluchos de éstos. como Roben Filiou. Ben Vautier, Dan id Sponri , lkn Patterson, Joseph lkuys. Emmett \Xf illiams, Nam June l'aiJ...: , Tmn;ts Sclnnit, WolfVostel y jL·a n-Jacques J.ebd, o bien habrí ;~ n \'i'itado N u e va York o ell\·iado obras que indicaba n las ideas radictlmente diferL'IltL'S que SL' estaban desarrollando en Europ;L Los artistas japoneses como TaJ...:esiq Kosugi, Shigeko Kubota v Toshi lchivanagi llegaron a Nue\' el ptitncr Festival de Vanguanlta en agosto de l ')()3 . En su contic nzo un programa musicaL el fe-;nval pronto se a;nplió para incluir la performanCL' de artistas. en particular una rccomrr.ucción de Ori~inalc de Stockhausen orquestada por I ,·¡1 ll ll.lj'I.Jt.Jfol 1 \ ')
115
1na al ;Jire librL·. Y fueron estos baibrinL'S qui,·ncs, L'n 1<J62, ib;111 a fimnar c) 11 ú cko lki.IJJ\'Ciltl\'O y acti,·o Judson 1)~lnCL' Group de Nuev;1 York. . -~n h z;HJdo.l:lu~IJHo\·is;Kión «para ;Jv:rigu,lr lo qu~· n11cstw cuerpo puede h.JLcr,_no aprullhcndo d modelo o la tL'CIJI GJ de algun otro", el sistellla de l}~1lpn n n_nphcaba "JlOIJer _todo L'll L'SlJUL'mas, donde cada posible c01 nbi 11 ;1cJon ;matoJnJCJ dL· lllo\-~lllJCIHo s,· ponía por esLrito y se nmnn:~b;1 ... L 1 ason.Inon. hbrc SL' conv1rtJo e11 una p;1rte ÍlnportJIHl' del rrabJjo , y ¡>~jan>.< rlc f:'star/,,_, l.111dos ,, _larrluws s111 11n11·os mostró aspectos . fue esta radic1l despedida de tan g ran parre del pas:~do y el presente lo que atrajo a tnuchos arrisra a la colaboración directa con los nuc,·os bailarines y sus innov;tdoras pertormances.
Danza y minimalismo En f l)(>3 muchos artisus inJplicaclo-; en lo~ actos vivos participab;m ;Jcnvamentc e n los co ncintos del Judson D.mcc Group. auschenber~ . por ,jcmplo. que fl!L' d rcspon ~.Jblc de la iluminación de 'Ji.·JTL'II de los esculturL'S minimalista' - por ejemplo. el «papl'l dL' la mano dl'l artl',l.t••. la •·snnpltctdad•>, b «htL'ralidad», la uf:.¡lsificación de la f:.ibric:t•>- ¡'roporctonaba un tnte res;ttHL' con tr;rste al «fr.1~t'O". la «:Jcción sint!ular••. " , h •anivitbd como tare.t" nto\·imientos «t'nro tHrados»'~te los bailarines. l k h echo R.ainLT en t;nizaba 0 la ClUlidad de objeto dl'l cuerpo dd bailarín cuando decía qttL' dest·,tba usar el cuerpo «dL' manera que pudicra ser mantpui.Jdt~ rotno u11 obJL'to. rec ogtdo y tr;tnsportado, y así los objetos y los cuerpos podtatt '~r tlll\'n·:unht .tb~L'S». De modo que cuando Meredith Monk prL'SL'Ill _su pn>pt.I ¡ll'rform:ut cc . /.uiiJ(l, en el (;uggl'nheim MuSL'Ulll en 1')(,'), v:t lubt,l aiN>rbtdo d pnKetlttniL'llto dL' los ltappening.; (como participatHc l'tt ntu. l .:a p n ttwr;t partpi>Jnctrías de/período a.ml. t'IJ casa de Rohcrt Codet en París en la prima\Tra de 1 intura ~cviva•• de Yv de una .:w na de imá5;em·s L'J\ el cu;ll aflnnaba que era escJJci;d par;J los arti~tas ''L'St;Jbleccr b validez universal de b 1nitología indi\·iduah. Así como Kkin habí;J considerado b pintura una prisiún de b l'llal los nJOIHlLTOll\OS lo liberarían, M ;mzoni veía la pintura como > en térmi nos ck Heuys, e l «complejo de coyo te» que re fl eja la histo ria d e pe rsec uc ió n de los indios no rteam ericanos ad e m ás de «la relac ió n com pku Segú n B e u ys, cst>·. ·. :
:-
.'.
-
,
-_
•
•
:~ - ..
,;-
-
'·
..··· .
·
·- -:.
-- .. >
./
• .
¿ • ._ .
.
l'i/a de jilonroJ'IIf
del
127
F.l anist:l ra liforni:u1o Chris Bunlcn p:1s~ró de la ~wrfonnancc de~pu l:s de ,·a rio~ .11ios de ;~rto_s qUL' tks:lflab.m a la nnr~Tte. Su prilllt:r;l perf(mn;HKe tu,·u lug:1r cuando el a un era un l'Stu(hante, en l'l \·es tu:lrio de L'Stmliarltes de la Uni vcrsi(i.ld 0 x (,() '< 9( 1 centímetros du rante cinco dí:1s. sus únicas pro,·ision L's ¡nra e~a apretujada c~tJrlcia era una gran botella d e agua . t'l contenido d t: la cual le llegaba por un tubo desde la cibllla de arrib:~. Ese mis1110 ari o, e n Veneci:1, C alil(nnin ori!ó nal d,· la tela durante sus :tccioncs. Cada una de las ohras d e W.1lther prol;orcionab:t un tnnlio para que los espcct:1dores cx pninK·ntaran dios mismos los objctm c-;culturalc~. :~de ni :Ís de iniciar el diseiio desplegado . Su anivo papel en influir en Lt forll\a y el procedimiento de las esculturas era un importante dctnctito de la obra. El estudio de la conduet,t activa y pasiv:1 del cspen:Hior SL' convirtiú en la base de llHichas de las perfimn:ut n ·s (kl :1rtist:1 neoyorquino ))~nl Crahant desde comienzos dL· b d(·cada de 1'J70 . No obst;llltl', ( ;ralwn dcse:~ba col nbinar el papel del intéTprete activo ,. ,.J L'\)'L'ct:tdor p.1sivo L'n una misma perso na . 1)e m:mcr.t que introdujo e-;¡wi"' \. ,·quipm dL· vídcn que pcrmitÍ;tn a
12'J Oan Grah;un, Pl'(l)'ra:iúu(l'$) df' la COih'h·ucia ¡~,. dM. wrjcta c.lc iodtud ó n al acto representad o
en febrero de 1977 en la Galcrie R ené BJock. Foto de umJ rcprcst.•ntadón en 197-& con Suzunne J3rcnncr, e u la Lisson GaUcry, Londres 130 Grahan1, Jiagranm p01ra T::iptjcu opuestos y mouitores Jc ,,;,h·o l'llliwrpo tlijn·ido, 1974
131 Trisha Brown. notación utilizada e-n la preparación de l .IIJI"'·· 1975 132 Brown , Lu,gar, 1975
los intl:rprL'lc~ ~er lm e~pectadon.:s ck sm propias :1cciones. Este , Marina Abr;mwvic creó en lklgrado obras iguallllL'llte horrendas. F.n 197~. L'n una obr;¡ titulad~• Ritmo O. penuitiú t¡UL' una s:1b lkn:1 de espectadores ck una galería de Njpolcs la maltr;nar:l a volunt;Jd durante seis hor;1s. utilizando instruJneJHm de dolor y plaCLT que h:1hí:m sido colocados para que los uS<Jran cuando quisicr;m. A la tercera hor;1 , sus ropas habían sido corradas de su cuerpo con hojas de afeitar, su piel acuchillada; un :mna cargad;¡ st0et;J ;¡ su cabeza fm:1lmentc provocó la lucha entre sus ;nonm·ntadorL'S, lo que llc\·l> d procedi1niento a un;¡ dcsconcertame imerrupción. Continuó explor;mdo esta ;¡gresión pasiva emre individuos en obras posteriores realizadas con el artista Uby. C]Ue SL' convirtió en su colaborador e11 J 97~. Jumos exploraron el dolor y la resistencia Lk las relaciones. entre dios nJisJnos, y entre ellos mismos y el público. lntpo11derahi/ia ( 1977) comistía en sus dos cuerpos desnudos, de pie uno frente al otro co11tr:J d rnareo de una puL·rta; el público estaba oblig:1do a entrar allug:1r de la cxposici) . rL'presen t;Jda por prim cr:1 vez en Tokyo , duraba nove11ta nli:nnos y fue L]ui:ó su 111Ús «abstracto». v su último. trabaj o de perform ance. ( .on las c;Jras y Lis J11 <J J10s pintJdas de u'JJ rojo b rillante, las d o-; fi gu ras SL' nHlVÍJ ll en posturas realiz:Jdas ;J ritmo lento e n intrinc 1da relaci(.lJ J con d ccb r:JCJOJJes y sus cuadros vivos inte ntaban analizar 1:-t naturak z.a de un J sobre un violín~ con una aguja rnoncada en rnicad del arco. En la perforn,ancc Anderson ;H.'01npaña su interpretación del <wiofonóg:rafo,, con su propio canto. La perfonnant:e ta1nblén incluye secuencias de fihncs y secciones habladas
172 143 Adrian Piper, A/.~uua$ mpt•r:fitirs ~{ltjadcu, rcprc.st'ntada en el Whitncy r-.1uscu1n. febre ro de 1976
I.J 1
143
Aunque ~us :unniores períonn ~nH"es de Nuev:1 York, co1no ¡/:".; rm -'"/' ,, JIdll"s en 1-111 csce/UIIW.'.!II"IIIOI"/0 ( 1<J7(>) ett la _!ud son Mcmori:1l ( :llllrch: otro fue Uicres (1 'J77). para d cual \"L' IIltC ~Jrttstas ti.teron separ~tdos en dos tilas de b:m:Jcts lk lona comt ruid:-~s en d desv:l n L!e Broadw:ty del propio 1)upuy. Los vis ita lites tniraban ;¡ tr:tves ck OJetes llleta licos, suhiC·ndose :1 esctlcras de rnano para alctnzar l:ts barracas supenorcs para vn las obr~ts de ~trtistas co1110 Charlcmagnc Pakstine , Oiga Adorno, Pooh Ka ve, Alison Knowks y el propio 1)upu y, rL·duudos :1 L'scala p:tra cn c:lja r e n Í:ts condiciones de «show de tl~:'tquina s de uu pcniqm·••..Mús aú,n: para qti,f;tccr b nue va deJn:mda. galenas como The Knchen ( .en ter !ot Video and Music y Artists Sparc en Nueva York . De Appd en Amsterdatl~ y Acme en Londres, llq;arou a dedicarse cspecíftcuncme a la rcpresentaCion de perti.mnances. Los agentes de coutratación se ajustaron llflll> . Un a obr;l de siete IJJilllltOS montada del.1me tk un.l ¡>arnl y rcprL·scntada en pbtafo rmas L'scalouadas, unía tres im;ígcues e'cultur;¡k~ ' lm· recordalxm los relieves llHJrJics de Longo : dos lnchadorcs IJJ U,ndoso' w .1~arr.1ban fncrte mente b:tjo un rdkcmr sobrL' u11 disco qu,· ~ir.th;l kllt.lllll'IHl' .1 !.1 izquinda del espectador, y una figura fcmc ui na \Tstitb d,· h l. uJro¡>io \X/ilson . La L'Xtr:Jordinaria 111Íisica de Cbss, yue cr,1 en partL' l'lec.:rr(Hlict , contribuí;~ :1 L1 prin10rdi.11 nmrinuidad de b obra. en tanto qut· una de las secuen c i;~s tk dan z ;~ de Childs. en que clLt se pasL'arte del perfo rmance art. De h~c.:ho, st su e~ca la era sintomáricJ. de J;¡ incrementada importancia de la pt:rlor~unce :1. hnes de la dé cad;1 de 1970, este as¡>cc.:to :1bicrramenre teatral ramb1e11 mdtco una nueva direcci ón ¡>ara b d0cada dL· 1lJHO. Wilson no sólo dirigió obras teatrales urili7ando textos preo:iste ntt'S , co mo en su ópcr:1 co~1 el co mpositor C :n· in 13rvars de Afnlca (1081) de F.urípides, o en L1 lll) de .Heincr Muller, pero d texto L'll sí mismo C.:OIIlenzó a dcsc mpt•n J r un papel significativo. aunqiiL' rod:~vía algo .lhStni\O . e n ~ us nueva~ rep.resL·r~ raciones. \lililson declaró que sus 1lltenuoncs eran llegar a un pubhco mas amplio, crcM obras «el 1 la esL·;¡ la del extenso teatro po¡>ubr>>.
La generación de los medios de comunicación En 1t)7<J , el desplnamicnto de la pcrformam-c hacia la ndwr;l popular se re flejó en el mundo del arre en general, dL· ll1.ll1l'r:l que a l'Oimenzos de !J nul·,·a dL·cacb !.1 oscilación proverbial del pt·ndulo tu e cotn¡>kt;l; en otra~ pa labras. el ide;disnHJ anricstablishment de b dC·cada de 1• cada personaje, cnf.ttizaudo lo~ clichC·s y conn:ncioues de I:Js rC·cnicas rt-~?ntotba la. nuu.hmza de UJ~a muchachajovC'tt a su primer dcparramC'•no. y fi 11 nlizaba < t)ll uu.t rodcr de la lt•nrm tcaf¡·a/ L.1s ranas, que LLibJII saltos po r ci L·scen:~ rio . funon cubierr:~s con sCibanas blan c:~ s y lm·go apart:ntL·m ente pisort:ad:i~ por los ar rores, dLja ndo el lino ill:lllr hado de sang re en el c sccitario- la o bra de Libre na u n hí b rido d e rcco rtL'S visuales d e pcrf(m n an ce y retratos clii n :n icos de t:srados psirológiros tolll:idos de la literat u ra y el teatro. En Italia. vari o s jóvelll"' cntre vei nte y \Ti nricin co ;ni os h.1bían crecid o a t:x p,·nsas de f elli ni . impoiT:Jcio n cs d e tilm es v de LL·kv isi(m L'\ tadounidcnscs y fi-ccUL' IItes apariciones d e l~obcrt W ilson (cu ya obra se ,·jo d e 11\ancra m u cl10 nú• rq.;ular y co m pleta e n Emopa qne en su Estados U n idos n.ttal) , :1dem.ís de los ru mo res y bs poro ti·ec uelltes apariri o ncs d e Laurie A ndnson. Estos nm·vm artistas fuero n los CITadores L'n tusiastas de un géncro ;~ podado Nu o v:1 spertacolarira por la prcma, o T eatro d e los inedi os de coilllliJi cació n por s11s de fl' iJSOt'l'S. En R o llla y N :'1polcs. dond e estaban csrabkcidm los dos grn pos m:ís activos (La (;:iia Sót: n za y Fal~o illovinJL'Ilto). los especr:Jcul o s ,k las propias c iudades forma ro n el teló n de ió nd o de su obr;\ tc lllprana. ralso movimt:nw. f(mnado en l ')77. prilne ro creú anos cortos c instalacio n es l)Ue ~e intl'I'L'sah:ln por el k ngu;Jjc y el Gime v esta ba Lk anierdo CO IJ u na cstl't ira de la d é cada de ·1rk rocaba al lado dd Snist;l de l~obert de Niro de Sen· Y"o1:/.:, ,'\·n,, )' ork. su obrrmance ;trt, est:~bJ m.ís u>rL·ogr;ítictlnellte orientada LJUt' f.tlso 111ovintcrHo. Mcl\·nniento rnírnico y lllL'r:Ínico. co1no de títne~, tr;ue~ tk trantpantk intrnducció11 de ekllll'lltos tL'Jtr.tl cs LJUL' hicieron posil>k lil'f!:ar ;r 1111 públin> rn.ís .unplio . En Polonia. l,¡ Akademia Ruchu, w, sietL' rnit·rnhro~ intluidos por la se111inal obr.1 polític.t y e xpresionisu de T.1Lkuz !n que st~s COlltl'lllf>r:!neos en otros países. b Akademi:t Ruchu 110 obstante tkspkgo un,t semacron de lustona dl'i filn1c europt·o. armoniz;tndo ideas ,. tllo\·itniento. En On·idente, 11e; ( 1'JHú) que exploran atrn·idas y provoe.l de Roben \:Vi !son y Pltilip Class b qu e p.n·;¡ la dl:cad;t de 1'.JH(I había in~pirad). En 1111,1 ven;¡ tot,lhm·me difi..Tellte , Riclt.ml rorL'IlLln creó Sil propio lllllsic;tl burlc'>n .1Cl'l'C3 dL· la d.:·cad.t de 1'JXO. U IIOrilllinllo de torbellinos :JCerca Lk b co loclciún d e brazos, cabe·z.Js v ntanos. En 1-lnuisf(.-ri,,s (1'JHJ), se apropi aba de un b;1nco de int;Ígcnes t
Di, ~-.:1111, 1 .Jitll !{ , ,.¡,,, .) r ,t~· · De-~ it.•11 rrs · r J.. ~o · r ¡ f:.xlui·Hii•IJ .!( ~ t J1._'< .m J (.',;; ;rtn¡t /)('l tg 11 • ¡,,1,,1 ,,,,. (.',•/1,,' ,-,., d A/1. ,,,,/
;\ In
Y"rk.I'J II FULOI'- 'VII LII IC !ten,' .
2:
/ ¡¡lur(HtJ, l
)'
f ¡l/fC iflf,/ if•/SII)(I
hf .t tlS
Arr
i11 /{ t'l'T.tl roi,, u : . · , ' l t l .
!rr
.11
111
1).-t¡.¿q
Sw.Jt 1') 1- . ~...,t.',lt~:n ~~~ c xpo'- llh'm , A n~
C o uncil ll.a y ...... m! G:llkry, Lon("{ ¡~· \, 197 1 13 1\ '\1\ \:\M , H.. t~ •. ¡.,,: r, "I/,, n· .utol Ven:,, u1 r/¡ 1 :r•t ,\/•. lwh' . t,\,'f . 1~nJrn., ' 1J(,II HAN t . 5(c ph ~·n. n i .. ·n, "J'r. r.lm.·u ..{
( ,,,t, ,lnlt/ll"i.'lll, Ltllhlrn . l ' r 1 B.'\ltR. '\llrccl H . Jr .. •l he " Lf l ...111d , 0 ,·¡r- f ,\TI •. / t,Hh f';,,,, (N u..:' ·' York ~. n." 1 l o coil o de \')~ ~ -P I' · 2f,7-7tl BO\'Vl T . Joh n E .. l~:t.' >l•m . lr t l:.r5-
1•,-5,
T c--xJs. llJH• Jnhn E., • Ru ''-~-'ll :\rt in 1h ~ Srruli, , c , -i1'4•1fm.mr l1rl. lrt. J:.. ,_.t)'.•m.l /{n'!cll' 1902 - 19/.'(
\'d. t. C . H rL'\1111~~- t uv•.. 1 Yo 1l, 1\}72 BAI :\Kir\N, ·\nr1.:, 1,,¡,,. lJ•t"lell . Lon drc' ~ N ul·\:..t Y¡,~,
. \1,,./~·m
( .'u/tult . J\1.ufi.,.on. \Y/I,Col hlll ,
1'J77
BRECill . c:,·nr~-.· ~ I·II IO LI. l tol>1 1>F u RG. ( b~-... R J I/ ,'\',Jr, '· f-1.1 ~ lll.tx, :-.Jtit" '.".l Es.t:oci:~, 1'17.1 01 ) [ ' BU R ( t, (:1.11..'"\, SI.•! •'
O~tp .
Nu,··.·:-. Y.wk. lw.PL 1 t.:. Ou(l ~ \ ·1 CK . t-h-im·. ZI M, C .nnbnd, ..... J\b,'-t...I III, LII', 197 \ . Dril!.. o~.k m.ín , I 1J5'J
H·!f•'I11Wio
. \/,¡!!,1 ;. 11/1'
(LOII41J'"C',), ilmin d~.-·
RAIN EH... Yvo nu..:, Hi•1k / !,lf,f . J!J -3. J J.¡IJfl \' , N u.._-, ., 1 w. ori.1 )' 1\. u ~.-· v. 1
York. 1'17-1 R :\ l C:LIFI·l.:.. C.ln t·r.
( ,i/1 ,..,,
,,,,,¡ < ~,r-
. • 7 .,. C:,'lll{'lu ,· l'lt1111 1 I C.r 1-I!IX5. ' Ul"·" Ynrl.. y Londr'-''>, 1 1/~f, R ri ~F. n~ rb.•rJ, •Pr...·'•:'f'U III!.:. (;i lbt:rr Jnd (;~·un~. rht· l.¡ \ · i n~ ~n;lplurt•.; .. , Arr , ,,.,, n,n it.· lllhl l'JIJ , .. \
h . !\ 1..1111.1, l h 't
A \.0,.\JII(, .
\"t[l. ,:;,, " "'"' ·
1-:lN. ¡.;(J
.\ 1..\·r. K. u hv. ~~~ ,\ d.mt•"· O l¡..o.l. l .l l 1 ~1 ,•\ ." k n o~ .• lt u r hu. \IJ ~ :\ ti•, "'· \ 1(111 1 ' 1 .\11 JS. C.1fvin . H.r.ho/, r.•. Londr\.'S I'Jh:\ \'V.\ 1 1 HF R . h :1 n 1
F/11.\' W,
Culo~
lx :..ix, n." Y.!:!.
'/1, IJwif tru,f t/t( ,. N tll' \'J Y o rl..
. ' l'd11rrl 1r/lntill 1fJf, lJ~ 1Y76. l·.u ,'d o go d l· \":O..Pt''inl,n. S.i . , P.Illln.l'm ·
l.
,·~ . C..lYII I .
1;-o')
1),t\ 1--. t\ntlt u ll )·. 2no.
~o
·
l )~·,\ u •rb ... ltodnho . 2•J l km i.u1r 1.l ' •-' 1 ld'll\ ,,\,
-s
c:Jm,t.. .
l'"\
l\url·n. l >.rnl\ 1, 1:; 1 B11 rhu ·. D ,,.I, JI ..l ~. l .\ . ."\6
•k
Bo:.:_n u n. l ~ n t· JI) J- 1J.:? B,)it.Hhk\', ( 'h no;;ri:~n. J/7
1'-'l)l.tl'l , l lf,
E J•"hdl>l'n.'t :r.
P.wl. )\ _!_ ).: 1 ¡\.J.u .... 1
l11J
1' ~"&:' 1111 !-!- V 1ki U).t. 7 ~
[nhh'lll, ~l!xtt, 1 ~ :-t h• lll li JUl'f,l l'll(, J i ~
Ch;"JI'(i n. Ch.1rh1.'. 7 _=l
B.1um ' lftl. \ ln nic]lh:, \51J 1\.m .c h. Pi n:a, ,:lt5-11(, lk .m, \ nn~...· . 21 •1
f '"~il. tn . bk,.,, 2oi
Ch . lllllOWil~z.. 12 1 ~ 22.
l~ l ..lllr:l. :?~ h J. I >Ui h,.ol1 . R. l\' lllCll l"A muul/ll'l, ( ,.,hr¡¡·lc, 11 Jh\,l, .- ~. ~q - ó!. .,4,. .. Hl 1lll,
1• ·:! ,, ,
C 1!" 111.'C Vu luir..-. C\fl ,
N1.J\ li'L 1-,J , J )(o ~ :;tJ
,
C 11r •nm.d• u n , i\oh 1'-l', 1~-'· 12 1-:?5. 1~6 '21. l.h . 1 ~ ruo;o-.. 24
ROSI: . U:trk.l r,l, ~ l mc-n~otu Siu,,· I !Jt iiJ, 1 ondr..--. ,. N ut'' ·' Yod.. 1\lh,' R OI IL ~1·'lrJ, t·, i . l11 .-1 m,,: ir~~ t >.~ u dr: 11 •llr.1 11 ,,,,¡ P. tt•~rm.lll. t A rr 1'1/U/YXII,/ o • n-¡.::l'i : I 'J~2 SCII N L: E~1 1 ·N , C..u ok•·. .\lt,,... rlw: .\./,-.,, ) (1r: C'""f'l. lr' 1'. , ,,,,.,,,11/u 1¡ ·,·1b ,u¡,/ s.!t·,,, ,¡ 11-'n rm.~.· · ul·\' 1 Yl•rJ.. .
C'r... u.t'- 11. L u'-. 1~. 1J:! ( .1 ~11/I IH('J\ 111 k, l"(' n l lll\1, --15
Ur ...tu·r 1 ·... . ')') ' ncl Un..!,·, _ ;"\
'-.h ... ! lllil
n
11.Ji c--t l rh·, ( ·: h.1rh· n1J~t h' , 1 ~1 . I H-l P .ll h ',
1. \ ~
.\'1.1/i'.l, Arn 1.11 tdu , l .\
0 1-.,
•1.
()'!) ,¡\) . R .l)'l ll\JII l l. ~ H7 -II K
() q ·r. -;;H
l 1 1!.T1 J t, l, l'll lt l, .'ltl
~ tu d 1 o.
f'.,' o)} tlU \1, ,, .....,.._ . 1 1 ~
...,,¡u, , ·.; ¡n\llll, C u.ol• · l· . l ; ~-.. 1 1 1 "'- ~ hron [l
J
\ . 1 ., , J, ,, ' ', llí·- 17 1 ·' ' ~ h 1 1 k
k nni ll!..:'\, r ..:m •, f . 2 j ._-p, tl n:\X/a m (':r.I .W J ~" ~unn1. J,th n, 1' '-l -'J; 11 \~ h m k.n . V il. IOr. -~ r' .32 ) c "lll-. .,l.l"P~·r , l-' 2 Jnh ll'''l l, 1)~,·nn i .;. , 1.12 Jol mm n. R.t y, 1.'2 ]o ll.t '\, j1 1.111 , J(,f, \ 17 ., U ili c L.
~ '. 1 ..._1.,11 ."11 '\t" ,
X
\, 1 ,,h.u t,/ 111 l111l . l "' i 1 !ní n ~ - \ V Jih· r. "'n · 1 '\h'11d' ' ''hn tn. l •. .~t M 11 l¡ , J n l1 )1 u , ,,h· \ \ U1~· · K1w . ,,,. ,
f.l l llll\, l(•'J ]1 1, I(J7
1 kyw.ml, j t11i.1. 1"':'2 7 -l
illi.,' U,j o h.HHI I.' . :
G .liJ s,~ h'll t. l, L1. 111 7, I W~ C.1kn r D.td.1, ( • ·1-'~~ ~ C l·,luhh. Bru . . f. 1'J~ Cl· nJh' ro f 11111 111. 12 G nn·r.1l h k 1. 17'J ( ; ¡ d~,· J\ nch ~ , ~1 C ilh1..·rt J nd C 1·o r~"· · lt,7 -(..,'J. :!(f7 cm. .~rt- 1 ~ · (IJll lr , R u ~l' l' , !-;') , t):) Ci ron :ml , Ti tt.t, lr,J . (;b ~ ~ . Philip. 1!-t-1. J)-IX, Jl)'j 202 (; ndl' [ , Rnhc rt. 1-l:i (;,,d.lll·. Johw n \'( 'o ll¡r.n¡¡.:. \·o n, 52, t.J7 Cn" O Um ' · ] n '1 C nl d f l? ll ;, j.u·k , 1~ ' -S. 4 ( ;u k (h l (F. tinl . 7( 1
K nnr h.: lh ~ .
m l l :lllll - N l 'b(C t\ri.I X , ( ¡ 7
J-I ~,· ¡¡ ~ .:. . T .
. l, 1 t: lll , l\ r ut < 1 7
Ko n nlll ~.~- \\'l¡lh:111 de . 12Ko-.. u¡.:_I.-T.J kcs i. . .•. 1.) 2
P i~..-rr\·, 1 -L~
IIJIJ' I'rf ti, _H )
1 ! Tilll \4, i ~~~
T lw-pc. Twy1.1 . .z¡ q 1 ht·."ttn: Sok·1l. 199 l' ht·odnrt",lhoth l·f. !'JI lltl !lfe ttn l (;t ri- . ~, hl· , JXS Throbl'lllg (, nr;;llc . 1 ~2
f llll.! lltl·.: tn· u iMh.l-tk.t·'l. lf•~ l l•11t.k."h ...·\•,ki. J.-J. J6
\'ni lbrd.
[d,,,¡ ;~ rd,
\~/ u 1r ~ n
\V.,QtJt:l, Rh (¡,mi_ 3-l. 1R.:\, 1K'J WJiliwr, Fn t!k l· rlt.lr L 1(•1)
¡,,uinu:'c L uun· c, 1 ku ri ch.:. 12
1 r.t--vv, Viltl·nH. \Xll Tudor.lh\"1d. 12ú. I.U-1
T1tr.1.
Tri~ t.m .
;r,-;x. r.c,,
7·1. ~ ~- ~-- M-Xl'.\,, Ul.·~ -
t,z. .r,~
~> i ,
72-
Un_,p r. . n i.< ;uJ'~Tr~· . V.1,·h~· - ).1 n
\Volr;·, '"itd.ut . 12· \X' oodrov. , l. R ich.1r...l. 16l'l -6lJ
xr.
¡ue-. H1
Rt.llml. ~ ~~
v; .u.l.lv. 12i \X/ ~hb(·r.
lJ
¡r,s
¡t)f),
2t pi'IJ •2. 2•6
1::!
1 ( >111{. W u¡-;ton. (l)K
v.-,_ ,,._.n¡..:0,., -llJ
\'í,l\•-.tun . Cl:n\:, \ )-. [ \VIum un. jt,;hnt. 12H. \JlJ. U
V.nl·l,l-kh·n . •J6 V.m R\."".._·,_(t-1
J.\{, .\ 7, ¡.¡ 1 \)/ i¡:;lll-111. í\ \.n:- . fd. 113, U 1J,
ji lit, 17(,
Ye.· •; n~llt O\' ,
N ikol.u. -11 - 42.
5 ~1
Y u un~. L1 1V\om;;, 132, U9 Y urh·•:¡t·h. St.:r¡;.uéi . .l 1J
/ ..HH:, AmiL·. 2LJ.l-O-~
L.hd.mm · . ..J'J
l. U2.
Z ttHWÍn , -:;;,~ /,iT.Ull·l_ , ~ d\ tt.
1.1 ~ .
~~~5
LonrJ I.
l urg~ .
J:1 tl
1/ ' J
Créditos de las fotografías roto
lup~ n·~,t
·¡ ~llll C
Cl:lltdr•• b.-nc IJS: r,)tu 1-;'11: l••to ~ I1J!->S l'.111l.t
tfr.l\';1L!.h.t
C o ult JI '.~·
I'Jf.: ~ l 'il. • \ l1XI ,,- , 158. < ) \JX-1 /6 8, (., fi tX\ /f,!J; Fnto cop yri~·h l 1).I!K("' h l\,'tiiB. r.~ t n...·nln u) :-_;; hno ()lfl)ncdd.: .!, , - ,, , -..¡._ roto 1 l·ory•ir.ltr 1 J o lun Flbl " /ti-1, I'J.~:- 1' 1: Pow Ci.11111i 1-io til o 16-1; Cortl·,í.l C r th. r.tl hk.t r :.l: l·oh) t:un, .1.1 Cilbl'rt .tnd
(ot>ó(¡!~ 135. /.itl; l'nlo ' '-' I""TI~It \ Al lt~ l· ,v 1/ H~ l·o tu 1 krvt· ( , lo.t:_:ucn , co rh·"b ¡\.h-r..._-c Connindl-1111 1 .l: l.ortt.' l·• lltll ( ~rJll.lm /.)fl; Sollltl tt•n lt (;u~~~n
i
llt:lllt •\\ti,L:.IIlll. ~ U l'\'.1
Y•Jrk. i~ot¡• R o b,:n ¡: ¡\tl.ltc.b l tt t:l:.. "l.: /.iO: M\h t'O ·¡ {',1tr,1l lx ll ll ll..."l .L~Io 2>-:: C.tfr• \nH: r Jsd.dl t :N: ¡-,._;tu l ' 1 1 >:-.. 1 ¡.1.-k V.moottl.ln f'J..i: ( :Prh ,¡,¡ \ Volt Vo,tdl f 11 , Fo r;.., r u rl.t·"i.t j0 h11 \~:..:h