Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Гарри Филд

ФУНДАМЕНТ АЛЬНЬIЙ

СПРАВОЧНИК

ПО ЦВЕТУ В ПОЛИГРАФИИ

Искусство

Наука

Результат

Технология

1 ПРИНТМЕДИА ЦЕНТР

Color and Its Reproduction Fundamentals for the Digital Imaging and Printing Industry Third Edition by

Gary G. Field

GATFPress

PITTSBURGH

Гарри Филд

u

ФУНДАМЕНТАЛЬНЫ И

СПРАВОЧНИК ПО ЦВЕТУ В ПОЛИГРАФИИ Допущено УМО по образованию в области полиграфии и кяижного

дела в качестве учебного пособия для студентов высших учебных заведений, обучающихся по специальности

261202.65

«Технология полиграфического производства»

ПРИНТМЕДИАЦЕНТР Москва

2007

УДК 535.6:655 ББК22.343 ф

51

Науqный редактор: к.т.н. А.В. Чуркин

Гарри Ф илд

Ф 51 Фундаментальный справоqник по цвету в полиграфии: учеб. пособие д.тrя вузов/ Гарри Филд; пер. с англ. Н. Друзьева. - М.: ЦАПТ,

2007. - 376 с.

Справочник nосвящен вопросам цветовоепроизведения в nолиграфии. В книге отслеживается весь жизненный путь изображения: его запись тем или иным способом, обработка, цветаделение и цветокоррекция, растрираванне и, наконец, многокрасочная печать. Каждый этап сопровождается комментариями и советами автора онаправдении поиска опт имального решения определенной задачи. Книга является nрактическим nособием д.тrя дизайнеров, операторов сканера и цветоделитель­ ного устройства, цветокорректо ров, технологов, печатников, заказчиков, арт -директоров и менедже­

ров типографий, фотографов

-

всех тех, кто работает с цветом.

ISBN 978-5-98951-0 14-6

© GATF, 2004 © NPES, 2006 ©

ЦАПТ, издание на русском языке ,

©

«ПРИНТ-МЕДИА центр» , оформление,

2007 2007

От издательства

Вы держите в руках книrу « Фундаментальный

« Ям Инте рнешнл » и других компаний отрасли.

сnравочник по цвету в полиграфии ». Она была

Работа над текстом кииги nродолжалась более

подготовлена

года. И теnерь благодаря финансовой nодцерж­

усилиями

многих

отраслевых

организаций и компаний США и России. Автор дований цвета и цветопередачи Гарри Филд, на ­

«Fiint Group», «Хостманн-Штайн­ берг РУС» , « Нисса ЦентруМ>>, «PANTONE», «X-Rite Incorporated» мы наконец-то увидели

nисавший ряд монографий , посвященных этому

это и здание .

издания

-

известный эксперт в области и ссле ­

вопросу. Американское издание было выпуще­

но

GATF/PIA (Техническая

ассоциация в обла­

сти изобразительных технологий) и переизда­ валось на английском языке

3

раза. В работе

ке комnаний

Мы еще раз благодарим всех тех, кто nрини­ мал участие в выnуске этой, безусловно, нужной

книги, и надеемся, что она будет интересна всем те м , кто работает с цветом.

над русским изданием принимали участи е спе­

циалисты и перевод'шки и з Московского госу­ дарственного

униве рситета

печати,

ком пании

«ПРИНТ-МЕДНА цен.mр»

Редакционная коллегия издательства: Герштейн Л.М. , технический директор компании «ЯМ Интернешил (СНГ)» Дроздов В.Н. , доктор технических наук, профессор, заведующий кафедрой АПО Санкт- Петербургского университета технологии и диза йна

Кли.мова Е.Д., доктор технических наук, профессор МГУП Кузьмин Б.А. , профессор, президент МАП

Ленский Б.В. , доктор философских наук, профессор, заведующий кафедрой книжного бизнеса МГУП

Марголин Е.М. , кандидат технических наук, заместитель начальника управления периодической печати, кни гоизда ния и поли графи и

Федерального Агентства по Печати и Массовым коммуникациям Румянчев В.Н., кандидат технических н аук, заве.пующий отделом печатных машин ЗАО

« НИИполиграфмаш»

Степанян Н.В. , кандидат педагогических наук,

директор Московского издательско-полиграфического колледжа им. Ивана Федорова

Стефанов С.Н., кандидат технических наук, профессор, дире ктор департамента технологической поддержки компании « Полиграфические системы »

Тарубаров С.Н. , вице -президент Московского Полиграфического Союза, президент

POL.S.TAR GROUP

Цыганенко А.М. , кандидат технических наук, профессор , ректор МГУП

Слово к читателям

Можно с уверенностью сказать, что nоявление

ведения. Работа с цветом, понимание его физи­

книги Гарри Филда вызовет интерес в кругу спе ­

ческого смысла, контроль, передача, управление

циалистов полиграфической отрасли.

цветом стали все чаще появляться среди повсед­

С тех пор как цвет стал интересовать не

только отдельно взятых мэтров, но и более ши­

невных задач специалистов полиграфич еской от­

расли, дизайнеров, фотографов.

рокий круг сnециалистов, работающих с его

Одним из явных nреимуществ « Фундамен­

воспроизведением, нехватка информации и про­

тального справочника по цвету в полиграфии »

фессиональной литературы стала ощущаться

является тот факт, что он ~редлаrает полный

очень явно.

взгляд на проблему цвета. Книга дает возмож­

Мой десятилетний опыт работы говорит о за­

ность

познакомиться

со

всеми

смежными

на ­

метно выросшем интересе к вопросам цветовос­

правлениями, которые мoryr интересовать чита­

произведения . Прежде всего, это связано с тем,

теля в вопросах цвета и цветовоспроизведения.

что в нашей повседневной жизни появилось го ­

Книга адресована широкому кругу читателей

раздо больше цвета. Он буквально «разукра ­

и может быть полезна и студенту и опытному

сил»

специалисту.

прилавки

продуктовых

магазинов,

книж­

ные витрины, улицы города. Масса новых цвето­

вых идей повлекла ~а собой организацию новых производств. Естественно, все эти процессы по­

Елен.а Дегтярь,

требовали глубокого и широкого изучения непо ­


средственно самого предмета

-

цветовоспроиз-

Офис Москва

lncorporated -

Содержание Предисловие автора

Глава

. ... .. . . . .. . .... ...... . ..... . . . ............ .... . ..... 11

1. Основы цветовоеприятия . .. . . .. .. ..... .. . .. ... . .... . .. . . . .. . ... .. . 13

Свет и цвет

•

Источник освещен ия

Объект

•

•

Взаимодействие освещения и красителя (nигмента) Теории цветового зрения

Глава

•

•

Наблюдатель

•

Изменчивость цветового зрения

2. Комплексное восприятие цветного изображения ...... . . .. . .. .. . ... . .. . 35

Восприятие цветного изображения

Условия рассмотрения

•

•

Оценка цветного изображения на мониторе

Г.Лава

3.

Измерение цвета

..... . ....... .. ..... . . . . . .... . . . ...... .... ... .. .. 41

Описание поверхностных характеристик цвета Цветовые диаграммы

•

Инструменты для измерения цвета

•

Уравнения цветового различи я

Измерение флуоресценции и глянца

•

ОбЛасть применения цветовых измерений

•

•

Анализ геометрической оптики

•

•

Колориметрия системьr воспроизведения изображения

Глава

4. Принципы цветовоепроизведения . .. ........ .. ........ . ....... . . . ... 57

Терминология цветовоепроизведения

•

Адцитив ный метод цветовоепрои зведения

Субтрактивный метод цветовоепроизведения

•

Процесс синтеза цвета

•

•

Цветовоеп роизведе ние в печати

Глава

5. Эволюция

процессов цветовоепроизведения

Решающие открытия в области цветной печати Истори я цветн ого телевидения

•

Си стемы управления цветом

7.

Бумага и краска

•

•

Развитие качества цветной печати

•

Теория систем работы с цветом

... .......... . .. .... ..... .... . .. . .. .... . ... .. ..... 87

Стандартизация красок и бумаг

8.

I.J.ветная печать

Способы печати

•

•

•

Цветовые свойства красок

•

•

Оценка отпечатанного красочного слоя

. . ....... .. . .. ..... . .. . .. . .. . . .. . . .. .. .. .... ..... 157

Толщина красочного слоя

•

Растискивание растровой точки

Последовательность наложения красок • Краскавосприятие • Приводка • Другие факторы

•

Комnьютерное качество п ротив человеческой оценки

Цветовые свойства запечатываемого материала

Глава

•

6. Цифровые системы для работы с цветными изображениями ... .... . ... .. 75

Цифровое воспроизведение изображения

Глава

•

..... .... .. . .. . .. .. . . ... . . 61

История цветной фотографии

История цветной печати

Прогресс в области тех нологии цветной печати

Глава

•

Возможности nечатных систем

•

Глава

9.

Калибрование nечатного оборудования

Спецификации и стандарты печати

•

Динамика печати

Контроль и анализ напечатанного изображения

Глава

1О.

•

... .... . . ..... ..... . .... •.. .. 191 • Соответствие цветапробы и оттисков •

Характеристики печатного процесса

Цели и стратегии цветовоеnроизведения

Типы цветовоепроизведения

•

Стратегии оптимума цвета

Структура изображения

•

...................... . .... 221 • и поверхностные факторы •

Цветные ор игинал ы и цели репродуцирования

Улучш е ние качества цвета

Глава

11. Цветодепение ...••............................•• .... . ......... • 239

Оригиналы • Технология сканирования • Цифровые камеры/фотоаппараты • Характеристики записи изображения

Глава

12.

•

Обработка изображения

•

Вывод информации

Цветокоррекция

•........ ..•. ..... . . .. .•.... ... ........... ..... 265 • Характеристики цветного монитора • Стратегии цветакоррекции Искусство цветакоррекции

Глава

13.

•

Программирование цвета иJiи настройка цвета

Цветоnроба

Задачи цветапробы

•

Анализ производства

.. . ..... . ... ....... ..... .. ... ....... .. . ....... ..... 277 • Выбор системы цветапробы • цветапробы • Спецификации и стандарты для цветапробы • Терминология цветапробы

Контрольные полосы цветапробы

Глава

14.

Системы сnецификации цвета

.......... . ........•..•.•.. .•. . ..... 291 • основе образца • Устное описание цвета •

Проблемы заказа цветной печатной продукции

Система спецификаци и цвета на

Методы спецификации цвета в полиграфической промышленности

Глава

15.

Цветовая коммуникация

Сети цветовой коммуникации

•

• ..................... . . ....... .. .. ...... 305 • • Движущая сила утверждения цвета •

Объективные аспекты коммуникации

Субъективн ые аспекты коммуникации

Развитие цветовой коммуникации

Приложеине А: СимвоJJы и сокращения

.......................•. ..• ...... . • ... 323

Приложеине В: Связанные с цветом стандарты и технические условия/ спецификации . .. . 327 Приложеине С: Источники стандартов и сопутствующей информации О комnании

Pantone .....•...•..................................... . . . .. 334

Новые методы оценки и уnравления цветом Глоссарий

..... • ..... . ..... 331

•..... . .. . ....... . ... . ...... . . . .. 339

................. . . . .. . ............ . .... ... . . . . .... . . . . .. ... . 346

Литература

.... .. .............. . . .. • . .. . .. . ................•.......... 364

Предисловие автора

Эта книга представляет собой справочник по

Э'rа книга адресована всем, кто хочет лучше

цвету и его воспроизведению в цифровых систе­

понять основы

мах и на печати. Особое внимание уделяется

Специалисты допечатного и печатного участков,

цвета и

цветовоспроизв едения.

здесь мало поиятиому процессу определения и

поставщики краски, бумаги и оборудования, м е­

оценки качества цветовоспроизведения. Ввод­

н еджеры

ная часть включает главу о том, как мы видим и

сведения, которые будут способствовать более

по

nроизводству

и

качеству получат

измеряем цвет, и главу, охваты вающую теорию

глубокому nониманию вопро~ов цветопередачи .

и практику цветовоспроизведен ия . Осн овная

Дизайнеры, заказчики печатной продукции, ме­

часть, посвященная цифровым системам обра­

неджеры по

ботки цвета, включает гла вы об оптимизации

найдут для себя много интересного в этой книге.

цветовоепроизведения в системе « краска - бу ­ мага

-

продажам

и

руководители также

Студенты, в свою очередь, узнают о всех стади­

печатная машина » с объяснением задач

ях процесса цветовоепроизведе н Ия, а специали­

качественного цветовоепроизведения и принци­

стам эта книга поможет решить неожиданные

лов создания корректного цветодепен ия для до­

проблемы, возникающие с цветом и его воспро­

стижения результата, близкого к идеалу, в пре ­

изведением.

делах данной печатной системы. Заключ итель­

В этом изда нии внимание уделяется цифро­

ная часть содержит. необходимые сведения о

вым технологиям передачи изображения, стан­

сnецификации цвета и цветовой коммуника­

дартам и системам управле ния цветом .

ции

-

ведь именно на этих стадиях возникает

множество проблем. Кроме того, в книге вы найдете три приложения, в которых представле­

Гарри Филд

ны основн ые стандарты, относящиеся к цвету,

Январь

источники информации о цвете, список литера ­

туры (на английском языке) и nолезные ссылки.

2003

Глав а

1.

Основыцветовоеприятия

Свет и цвет

тия конкретного наблюдателя. Волны длиной

менее чем Для понимания процесса цветовоепроизведения

400 нанометров -

ультрафиолетовая

область сп ектра, которая является определяю­

в первую очередь необходимо дать оценку явле­

щей по отношению к флуоресцентным материа­

ния, называемого «цвет ». Чтобы сделать это,

лам. Волны длиной более чем 700 нанометров

мы должны исследовать nри роду света, без ко­

инфракрасные лучи, которые имеют значение в

некоторых видах фотографии ~Jrи иных сnособах

торого цвет не существовал бы.

записи изображения.

Что такое свет? Свет

-

которая

-

Видимая область спектра по своей сути яв­

энергия излучения ( лучистая энергия),

ляется радугой. Это явление может быть смоде­

воспринимается глазом

лировано в лаборатории, когда узкий луч белого

среднестатис­

тического человека. В контексте обсуждения

света

этого явления примем , что свет передается дви­

Кажется, что спектр разделен на три широких

жением волны , изменяющей цвет в зависимости

цветных полосы

nроnускается

-

через

стеклянную призму.

синюю , зеленую и красную,

от длины волны. Длины волны могут быть изме­

но фактически составл ен из бесчислен ного ко­

рены и классифицированы наряду с другими

личества цветов с бесконечно малыми вариаци­

формами энергии в ,спектре электромагнитных

ями в диаnазоне между

волн или энергетическом спектре.

Цвета в спектре физически самые чистые из

Видимая область спектра

видимый спектр, а затем его восстановление для

400 и 700 нанометрами.

возможных цветов. Разложение белого света в

Оnтическая область спектра излучения распо ­

обратного формирования белого света впервые

лагается в диапазоне от гаммы чрезвычайно ко­

было оnисано английским ученым сэром Исаа­

ротких волн лучей, испускаемых некоторыми

ком Ньютоном в

1704 г.

радиоволн ,

Образование сnектра связано с nрохожде ни ­

наиболее длинные из которых могут быть дли ­

ем белого света чер ез nриэму с преломлением

радиоактивными

материалами,

до

ною в мили. Излучение видимого спектра распо­

света при nереходе из одной среды (воздух) в

лагается

другую (стекло). Приэма преломляет излучение

в

диапазоне

400-700 нм (микрометры,

nр иблизительно

от

или биллионные ме ­

тра) по длине волны (см. вкладку, рис.

с боле е короткой длиной волны значительнее,

Со­

чем излучение с более длинными волнами, та­

гласно другим источникам, в идимый спектр мо ­

ким образом, рассеивая свет в виднмом спектре

1-1 ).

жет раслолагаться приблизительно в пределах

(см. вкладку, рис.

380-770 нм,

но точные пределы все-таки будут

действуют, п одобно призме: когда луч солнечно­

зависеть от системы индивидуального восприя-

го света прорывается через облака, он прелом-

1-3).

В природе капли доЖдЯ

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

14

Частота,

Дпина волны,

ЦИКIIОВ В секуиду

нанометры

1023 10"5

1022 1021

10~

Гамма-лучи

1020

10. 3

1019

10. 2

1018 10

1----- - Рентгеновские лучи

- - --t

17

Ультрафиолетовая _j

1016 1015 10 1~

1013

}-

l

область спектра

Единица измерения, точка отсчета

10·1

1 ангстрем

1

1

нанометр

10

---- - -в-йдймаЯ обiiаёТьёПёКТр_а_- ----

}=---~~:::~::~:

- -={

103

1 микрон

107

1 сантиметр

1012 1011 1010

Короткие радиоволны

108

109 108 107 1 мегагерц

Радиовещательный

106

диапазон частот

1012

1 километр

1013 1 килогерц

Рис .

Длинные радиоволны

103

1014

102

1015

10

1016

1-2. Электромагни тный

сnектр .

ляется влагой в воздухе , и так образуется радуга

анализа этих составляющих (источник света,

(см. вкладку, ри с.

объект, человеческий фактор) и способа их вза­

1-4 ).

имодействия.

Что такое цвет? Цвет

-

сложное визуальное ощущение, на ко­

торое влияют физические свойства источника

Источник освещения

света и объекта, но которое также в значитель­

ной степени определено и физиологическими

Оттиск рассматривается подо всеми типами

особенностями индивидуального наблюдателя.

источников освещения, включая вольфрамовые

Понять процесс цветовоеnриятия можно путем

лампы, флуоресцентный свет, широкий диаnа-

Глава

Таблица

1-1.

1. Основы цветовоеприятия

15

Коррел ированные цв етовые темn ер атуры естеств енных и искусственных источников с вета .

Цветовая температура (К)

Естественное освещение

Чистое голубое небо, nолдень Сплошная облачность, полдень Полуденный солнечный свет с чистого голубого неба Полуденны й солнечный свет в безоблачный день Солнечный свет на за кате

12000- 26000 6700- 7000 6100-6500 5400- 5800 2000 Цветовая температура (К)

Искусственное освещение

4300- 6750 5290-6000 3000- 6500 2650- 3400

Металл~rал оге нов ая лам n а Ксеноновая л ампа Флуоресцентная лампа

Вольфрамовая ла м n а

зон дн евного и солнечного света, ртуrные и им

торые из искусственных источников света. Мно­

подобные газоразрядные лампы. Факторы, ко­

гие источники света (особенно флуоресцентные

торые определяют характеристики

ламп ы) не имеют плавных или непрерывных

источников

света, включают цветовую температуру, интен­

кривых расnределения энергии, а имеют облас­

сивность,

ти пика распределения. Пики могут менять цве ­

качество

цветопередачи

и

степень

товосnриятие,

светорассеяния.

как,

например,

в

случае,

когда

кожа освещена флуоресцентным светом.

Цветовая темпер атура

Терм.ин цветопереда ча ~спользуется, что ­

Цветовая температура источника света

-

бы описать стеnе нь, в которой тестируемый ис ­

мера объединенного спектрального распределе­

точник света (наnример , флуоресцентный свет)

ния энергии этого источника. Стандарт измере ­

обеспечивает до стоверную nе редачу цвета ори ­

ния цветовой температуры базируется н а те м ­

гинал а по сравнению с передачей цвета

nод

пературе теоретического абсолютно черного из­

источником дневного света той же самой цвето­

лучателя. Температура « nовышается » , есл и

вой температуры. Те рмин качеств о цветопе~

диапазон излучателя меняется от тусклого крас ­

редачи иногда используется, чтобы обозначать

ного до голубовато - белого. Показания темnера­

цветопередачу. Международная комиссия по ос ­

туры выражаются в градусах по шкале Кельви­

вещению

на (К) (числовые данные в абсолютном выраже­

ния индекса цветопередачи

нии), которая равняется тому же значению по

данного источника освещения . Оптимальный

шкале Цельсия плюс

CRI

273·.

На практике боль­

шинство и скусственных источников све та н е по­

(CIE) определила методдля определе ­ ( CRI) д,r1я любого

(д,r~я днев ного света или д,r1я таких неnре­

рывных источников, как вольфрамовые лампы)

вторяют теоретическое распределение энергии

абсолютно черного излучателя, поэтому поня ­ тие коррелирова н ная цвето вая т емп ер а­

тура используется только для того, чтобы обо­

Таблица

1-11.

Индекс цветопередач и (или индекс

достове рн ости передач и цвета) наи более р ас­ nр остраненн ых искусстве нных исто чников света.

значать цветовую температуру, которая наибо ­

лее

близко

подходит

к

рассматриваемому

источнику света.

Источник света

Индекс цветопередач"

В ольфрамовые

100

Цветопередача

Ксенон овые

93

Одного показателя цветовой температуры не

Флуоресцентные

54- 94

М еталл - г ал огеновые

62-88

достаточно, чтобы определить спектральные свойства освещения, когда используются неко-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

16

равен

l 00.

Некоторые н а иболее распростра­

ненные флуоресцентные источ ники могут иметь

CRI

достаточно низкий, равный

50

или

60

еди ­

Рассеивание и геометрия обозрения Печатная продукция часто производится на тек­ сту рираванной бумаге или других шероховатых

ницам, что может стать причиной серьезных

поверхностях. Если пр и рассмотрении нап еча­

цветовых искаJКений. Источн ик с nоказателем

танного об р азца используется на п равленный

или больше классифицируется как

источни к света, внешний вид образца будет в

CRI

=

90

значительной степени зависеть от располоJКе ­

удовлетворительн ый.

ния осветителя и условий обзора. Расположе­

Интенсивность

ние образца также явля ется ваJКным фактором.

( осо­

Образец с высоким глянцем по-разному вос­

бенн о красных оттенков) моJКет измениться при

п ринимается nри изме н ени ях в полоJКении на­

очень низких уровнях освещения. Для нормаль­

блюдателя. В целом же рассеянное освещение

Как уже уnоминалось, восприятие цвета

ного уровня визуальной оценки образца требу­

всегда

ется

цветовоспроизведения.

достаточная

и нтенсивность

осветителя,

чтобы избежать влияния источника света на

восприятие

м ногокрасочн ого

изображения.

В случаях , когда уровень интенс ивности осве ­

предпочтительнее

пр и

оценке

качества

Стандарты наблюдения Как стало ясно из вышесказанного, визуальное

щения критический, это оказ ывает силь ное

отобр ажение цвета МОJКНО изменить, особенно в

влияние на восп риятие таких графических изо­

случае воспроизведе н ия цветных иллюстраций,

браJКени й , как иллюстрации и фотографии

изменяя условия рассмотре ния. Проблемы, свя­

(см. главу

за нн ые

2).

с

цветовоспро и зведен ием,

могут стать

зоо ~----------------------------------------------------~

- - CIE F8 Флуоре с центная ло

при неправильном (то есть отличном от ранее

20

используемого) поле зрения. Эффект, подобный метамеризму, может на­

блюдаться, когда два образца с различными по ­

400

бОО

500

700

верхностными характеристиками совпадают под

одним сочетанием освещен ия и геометрии обо­

Дпина волны (нм)

зрения, а поддругим Рис.

1·1 О .

Спектрофотометрические кривые

ПОJiутонового черного объекта (А)

и СМУ ПOJiyroнoвoro серого объекта ( В ) то й же самой плотности, которые визуально совп адают

п од осв ещением в

-

нет. Глянец обоих образ­

цов должен быть идентичен, чтобы предотвра­

5000 J(, но отличаются

тить эту проблему. Строгое соответствие стан­ дартам, принятым в полиграфии, теоретически нивелирует nроблему: однако фактические ус­ ловия наблюдения, с которыми люди сталкива­

под вОJiьфрам о вым источником и злуч ения .

ются в универсамах, офисах и домах, будут час­ то заметно отличаться от таковых, прописанных

ние, связанное с наблюдателем метамеризма, немного. Повышенные уровни

в стандартах.

GCR ( замещение серой составляющей, см. главы 9 и 11 ), при

Флуоресценция

цветоделении, однако, помогутуменьшать мета·

Явление флуоресценции наблюдается, когда

меризм.

образец поглощает э нергию коротковолнового

GCR

заменяет черную краску для сба­

лансированных комбинаций ( « серый компо­

излучения (обычно ультрафиолетового) и излу­

нент» ) желтой, пурпурной и голубой краски в

чает ее как полосу видимого излучения с более

п роцессе цветовосn роизведения.

длинной волной. Величина переизлучения зави ­

Смесевые краски, разработанные в соответ­

сит от концентрации красителей или лигмента в

ствии с образцом фирменного цвета или приме ­

образце, а также от интенсивности истоqника

рам ранее напечатанной работы (например, яр­

освещения в длинах волны поглощения. Свет,

лык со специфическим цветом подложки), так­

изобилующий

же могут проявлять свойство метамери и. Всегда

( солне'iный

пользуйтесь зафиксированной рецептурой сме­

эффект флуоресценции, чем излучение с боль­

шения при повторном смешивании цветов для

шей длиной волны (вольфрамовые источники).

переnечатки заказов. Компьютерные системы определения

соответствия

цвета полезны

коротковолновым излучен и ем

свет в поJЩень ), создает больший

Нежелательная флуоресценция может стать

при

причиной проблемы н есоответствия цвета, осо­

которая

бенно когда флуоресцентные материалы при­

доЛ>Кна соответствовать предоставленному об­

сутствуют в цветных оригиналах, предназначен­

разцу цвета неизвестного состава. Компьютер­

ных для воспроизведения. Нежелательная флу­

ные программы цветового соответствия обычно

оресценция может быть ми нимизирован а, если

выявлении

предлагают

составляющих

вариант

мом метамеризма » .

краски,

соответствия

с

« миниму ­

поместить поглотители ультрафиолетового из­ лучения перед источником света. В некоторых

Глава

1.

21

Осн.овы цветовоеприятия

логическими по своему характеру, будучи свя­ 160 ~------------------------,

А•-- ­

за нными с областями творчества и культуры. Та­ кое восприятие имеет тенденцию быть весьма

в- -­

индиви,оуальным и очень трудно помающимся

с---

измерению. Книги Ральфа М. Эванса М.

Evans) рекомен,оуются тем,

(Raph

кто ищет наибо­

лее полный анализ цветовых явлений, который

включает физические, психофизические и пси­ хологич еские особенности зрительного воспри­

ятия. Кни ги Кайзера и Бойнтона (Kaiseг и

Boynton)

и Вэнделла

(Wandell, 1995)

бу,оут по­

лезны тем , кто ищет более глубокое по нимание процесса человеческого видения цвета.

Физиологические факторы Большая часть нижесле,оующеrо мате риала

была позаимствована из труда « Цветовое зре ­ ние »

( «Color Vision»)

Лео М. Харвича

(Leo М.

Hшvich). Профессор Харвич, вместе с Доротеей

400

500

600

700

(Dorothea Jameson), является лионе ­

ром « теор ии оппонентности » цветового зрен ия.

Дпина волны (им)

Рис.

Джеймсон

Схема человеческого глаза показана на ри­

1-11. Спектральные кривые флуоресцентной

оранжевой печатной краски: (А) освещенной источником, который имитирует дневной свет;

сунке 1· 12. Диафрагма радуЖной оболочки ре ­ гулирует количество света, который проходит через хрусталик, чтобы достичь сетчатки. Сет­

(В) аналогичный источник с удаленной ультра­

чатка состоит из сложной сети клеток и нейро­

фиолетовой компонентой; и (С ) освещенной

нов, которые полностью покрывают заднюю по ·

лампой с вольфрамовой нитью накала.

лавину глаза ( за исключением слепого пятна, где оптический нерв присоединяется к глазу). Сетчатка в поперечном сечен ии имеет десять

случаях, однако, флуоресценция создается ко­

разновидностей нервных клето к. Клетки, чувст­

ротковолновым из~ением видимой части сnе­

вительные к свету, называют палочками и кол ­

ктра, и ее очень трудно устранить. Дополнитель­

бочками

ная информация относительно флуоресценции

Распределение палочек и колбочек различно в

рассмотрена в главе

-

их приблизительно

11 О

миллионов.

зависимости от их положения на сетчатке. Цен­

3.

тральная область сетчатки (называемая цент­ ральной ямкой) содержит исключительно кол­

Наблюдатель

бочки. Колбочки отвечают, п режде всего, за цветовое зрение при дневном освещении. По

Аспект цветового восприятия, который наибо­ лее трудно определить и измерить,

-

комбина­

мере удаления от области центральной ямки ко­ личество колбочек на единицу площади резко

ция восприятия глаза и мозга человека. Некото­

понижается. Область центральной ямки

рые из этих человеческих факторов являются

область самого острого видения. Изобилующая

физиологическими по своей природе, и за годы

колбочками область центральной ямки также

исследований были развиты некоторые теории

включает область,

вероятности цветового зрения, чтобы лучш е

пятно. Ухудшение зрения, известное как деге­

объяснить эти механизмы. Другие человеческие

нерация пятна, происходит, когда колбочки

факторы являются эстетическими или психо-

прекращают функционировать.

известную

-

это

как желтое

22

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Вид сбоку

Мышца Стекловидное тело

РадУЖная оболочка

Центральная ямка Желтое пятно Свет попадает в глаз сквозь

-+--1---11

зрачок

Водянистая влага

Роговица

Зрительный нерв

Склера

Вид сnереди

Ганглиоэные клетки

клетки

1

Свет__..

Наружная

Биполярные

оболочка

Склера ~Г,

~~~~~~~~~~~---~~~-------' ~~~ ______ED~~~---------- 1 1 ~~+4~~

·-• ·-.-

1 1

1

'

1

\ Рис.

К зр ительному нерву

Палочки и колбочки

1-12. Чмовеческий глаз:

(А) горизонтальный разрез через центр и (В) увмиченный фрагмент сетчатки.

Глава

1.

23

Основы цветовоеприятия

Количество nалочек, полностью отсуrст вую ­

тельных к д,11ннноволновому излучению. Разли­

щих в центральной ямке, увеличивается по мере

чия между типами и распределени ем колбочек в

nродвижения к краю глаза. Палочки являются

сетчатке помогают объяснять разл ич ия в цв ето ­

наиболее многочисленными приблизительно на расстоянии в 20' от центральной ямки и быстро

ным цветовым з рением.

восприятии

между индивидуумами

с нормаль­

уменьшаются в количестве по мере удаления от

этой области по направлению к периферии . Палочки отвечают главным образом за суме­

Теории цветового зрения

речное зрение. Эксперименты показали, что па ­

лочки содержат фотопигмент, названный родо­

Процесс цветового зрения человека очень сло­

псин. Когда молекульт этого пигмента поглоща­

жен и все еще до конца н е изучен. За эти годы

ют свет,

или

было выдвинуrо множество теорий хроматичес­

форму. Эти изменения, в свою очередь, вызыва­

кого зрения. Эти теории были расположены от

ют физиохимическую реакцию, сопровождаю­

простых к сложным, с последующим доступным

они

изменяют

свою

структуру

шуюся изм енени ем электрического заряда не ­

объяснением феномена цветового зрения . По­

посредственно в рецепторе . Волны света раз­

скольку сложные теории основываются на про­

личной длины по - разному влияют на родопсин.

стых моделях, желательно изучить сначала про­

Что касается колбочек, которые отвечают за нормальное цветовое зрени е, до сих пор невоз­

можно было выделить аналогичный фотопиг­

мент. Это связано главным образом с тем, что количество колбочек намного меньше, чем пало­

стые версии перед переходом к сложным.

Теория Юнга

-

Гельмгольца

(Young- HeJmholtz) Этот подход к цветовому зрению иногда называ ­

100

ют трехцветной теорией' цветового зре­

миллионов палочек), что затрудняет извлечение

ния. Эта теория первоначально была вьтдвинуrа

nигмента. Исследователи сходятся во мнении,

Томасом Юнгом

что должно быть три различных вида светочув­

том столетии и затем доработана Г.Л . Ф . фон

ствительньrх пигментов для цветового з р е ния , и

Гельмгольцем

выделяют три различных типа колбочек.

тверждает су ще ствование трех видов рецепто­

чек

(5-7

миллионов колбочек и более чем

Существование колбочек с тремя типами

(Thomas Young)

в девятнадца ­

(H.L.F. Helmholtz).

Теория под­

ров в сетчатке, которые соответственно возбуж­

спектральной чувствительности было фактичес ­

даются

ки доказано с

Эти реце пторы по всей в е роятности связаны не­

применением методики, назван ­

ной микросnектро.!\енситометрией.

красным,

зеленым

или

с и ним

светом.

Точечное

nосредственно с мозгом, чтобы донести до него

пятно света проектировалось на отдельные ре­

красные, зеле ные и синие сигналы, которые со ­

цепторы , извлеченные из глаза, далее измерял­

ответствуют цвету света, достигающего сетчатки.

ся спектр поглощения пигмента быстрым ска­

Ка к говорилось ранее, эксперименты пока­

нированием целого спектра. Эта техника пока­

зали, что рецепторы колбочек в глазу действи­

зала существование т рех пигментов со с редними

т ельно

пиковыми nоглощениями в областях

нм,

Они, однако, не однозначно красные, зелен ые и

530 нм и 560 нм . Можно предположить, что дей­

синие, а имеют реакции намного более широко­

ствие света на эти рецепторы вызывает эле кт­

го диапазона, чем предполагалось в соответст­

450

рический заряд, который достигает мозга.

Исследование, проведеиное в

1996

имеют

ра зл ичные

цветовые

реакции .

вии с теорией Юнга-Гельмгольца. Теория не

г. в Ме­

предлагает адекватного объяснения необычного

дИцинском колледже Висконсина Мори н и Дже­

цветного видения; так, наприме р , она не может

ем Найтцами

удовлетворительно объяснить, как мы чувству­

(Maureen Neitz и Jay Neitz), пока­

зало, что люди имеют до девяти типов колбочек,

ем такие уникальные цвета, как спектральный

из чего следует, что типов колбочек может быть

желтый.

больше, чем быJIО известно ранее . Условно бы­ ли выделены два подтипа колбочек, чувстви-

Джеймс КJiерк Максвелл

well)

(James Cleгk Max-

провел ряд эксперим е нтов, посвященных

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

24

исследованию некоторых аспектов трихромати­

объяснять все феномены цветового зрения. В

ческой теории цветового зрения. В своей работе

частности , эта теория не может объяснить два

по определению соответствия цвета трем основ­

различных вида красно-зеленой слеnоты. Со­

ным цветам он установ ил методы измерения ха­

гласно теории Геринга, должен существовать

рактеристик цвета, которые широко использу­

только один ее вид.

ются и сегодня. Вклад Максвелла в разработку трихроматической теории цветового зрения был настолько

велик,

(Sherman)

полагают, что было бы более спра­

что некоторые

специалисты

вед11иво назвать это теорией Юнга

-

Гельм­

Теори я « противоположно го п роце сса »

Этот подход также назвали зон.альн.ой тео­

рией или теорией Харвича

(Hurvich-Jameson)

гольца- Максвелла.

-

~~еймсон.

в честь первых сторонников

этой модели, Лео М. Харвича иДоротеиДжейм­

Теория Гери нга Эвальд Геринг

сон

(Ewald Hering)

вьщвинул свою

концепцию цветового зрения в

1870 г. Ее назы­

вают теорией оппон.ен.тных цветов. Эта те­

(Leo

М.

Hurvich, Dorothea Jameson).

Этот

подход объединяет элементы теорий Юнга­ Гельмгольца и Геринга.

В

эту

модель

включена

теория

Юнга ­

ория предполагает, что в сетчатке находятся три

Гельмгольца о трех характерных реакциях кол­

оппонентных канала с противоположной чувст­

бочек. Реакции каждого типа колбочек имеют

вительностью к цвету: один зеленого, другой

третий

-

-

красный против

желтый против синего, а

- черный против белого. Способом, из­

очень широкий диапазон, с высшими точками

450 нанометров, 530

нанометров и

560 наноме­

тров; таким образом, вместо того чтобы назвать

вестным как ассимиляция или деассимиляция:

колбочки красными, зелеными и синими рецеп­

красная или зеленая область, например, крас­

торами, они должны быть более правильно на­

но-зеленого рецеnтора посылает сигнал мозгу,

званы

который получает информацию о «красноте »

д11инным волнам

рецеnторами

или « зелености » света, nадающего на сетчатку.

ротким

(L), волнам (S).

с

чувствительностью

к

средним волнам (М} и ко­

Эту систему называют теорией nротивоnолож­

Идея оппонентнести из теории Геринга так­

ности, nотому что зеленый не может быть крас­

же нашла применение при изучении цветового

новатым , а желтый синеватым; следовательно,

зрения на уровне нервных клеток. Некоторые

эти цвета должны быть противопоставлены друг

нервные клетки всегда находятся в активном со­

другу. Черно-белый рецептор работает немного

стоянии, несмотря на недостаток возбуждения .

по-другому (возможно получить беловатый чер­

Они стимулируются увеличением частоты им ­

ный, или сероватый). Реакция на черный произ­

пульсов и они же предотвращают уменьшения

водит эффект контраста. То есть темная область

частоты импульсов . Поэтому два противопо­

рядом с белой областью будет иметь тенденцию

ложных типа информации могут быть переданы

выглядеть черной, потому что бело-черные ре­

одним и тем же нервом. Было принято, что клет ­

цеnторы в белой области вызовут противоnо­

ки нервного узла , каждая из которых связана с

ложный эффект в тех же самых видах рецепто­

тремя колбочками, действуют в противоnолож­

ров на смежных частях сетчатки.

ном направлении.

Однако нет никаких свидетельств обнаруже­

Лред11оженные взаимосвязи между колбоч ­

ния какого-либо вещества или органа, которые

ками и противоположными клетками показаны

бы ОТНОСИЛИСЪ К процессу ВИДеНИЯ И МОГЛИ nро­

на рисунке

ИЗВеСТИ два независимых процесса ассимиляци­

вого зрения можно теперь объяснить математи­

1-13 (см.

вкладку). Механизм цвето­

ей или деассимиляцией. Биполярные клетки,

ческими понятиями. Рассмотрите сине-желтую

которые соединяются с колбочками, могут спо ­

клетку. Предnоложим, что верхняя половина

собствовать приему противоnоложного сигнала,

представляет желтый, а нижняя половина nред­

но не было обнаружено никакого надежного

ставляет синий. Верхняя половина (желтый) по­

свидетельства,

лучает от колбочек д11инные

что

этим

механиз мом

можно

(L)

и средние (М)

1.

Глава

25

Основы цветовоеприятия

волны. Допустим, что это вызывает реакцию,

Явления восприятия

чтобы стимулировать клетку. Возбуждение нер­

Теория оnпонентмости цветов может приме­

Нижняя

няться, чтобы найти разумные объяснения не­

половина клетки ( синий) получает от колбочек

которых феноменов восприятия. Одновремен­

короткие волны

ный цветовой контраст, эффекты пограничного

ва может быть представлено как

L+M.

( S ). Мы п редполагаем, что это

излучение имеет тенденцию сде ржи вать клетку,

контраста и отрицательные остаточные изобра­

таким образом, это может быть представлено

жения

как

гут влиять на цветовосприятие.

S.

Чистая деятельность клетки может быть

латные и цветовые уровни данного цвета нахо­

---- = Синий(-)

(L+M) -5

дятся

Если правая сторона этого уравнения имеет

S),

под

влиянием

светлатных

и

цветовых

уровней смежных или окружающих областей.

положительное значение (то есть если больше чем

перцепционные явлен ия , которые мо­

Одновременный цветовой контраст. Свет­

представлена как:

Желтый(+)

-

L+M

тогда передан желтый (возбуж­

дающий) сигнал. Если

Эффект наблюдается, когда цвета, которые яв­ ляются влияния

идентичными , различного

кажутся

разными

цвета участков,

и з-за

располо­

S больше чем L+M, то

женных рядом . Этот эффект был изучен при по­

передан си ний (тормо зящий) сигнал. Противо­

мощи системного метода франuузским химиком

положные красно -зеленые клетки работают по

М . Е. Шевро (М.Е.

аналогичному принципу, таким образом:

Шевро изучал цвета нитей в гобеленах и влия­

Красный

( +) - - - = (L+S) Зеленцй (-)

-

ние,

-М

которое

Chevreul)

некоторые

в начале

узоры

XIX

оказывали

в. на

цветовосприятие. Подобные эффекты могут на­ блюдаться , когда множество графических эле­

разновидно сть активности в

ментов и фотографий объеДинены на одной

похожих клетках на смежных частях сетчатки;

странице. Становится очевидно, что цвет эле­

поэтому черный создает эффект контраста.

мента изображения должен быть изменен , что­

Красно -зеленые и сине-желтые клетки также

бы скомпенсировать эффект искажения других

имеют попе р ечные связи, которые н е локазаны

областей в пределах поля зрения.

Черный цвет

-

Эффекты пограничного контраста. Эффек­

на иллюстрации.

ты краевого контраста (рис.

1-15)

наблюдают-

j"_'Г""Т?>-. Жlf ;-,·1.ocfo~~o,.

+--.: .. .. i.,..

Уровень яркости

Восnринимаемая яркость

Интервал

Рис.

1- 15.

Эффект пограничного контраста. Каждое поле серой полугононой шкалы фактически имеет

одинаковую интенсивность в пределах поля, но кажется, что с каждого края наблюдается относительное увеличение насыщенности по обе стороны границы .

.

.

Фундаментальный справочншс по цвету в полиграфии

26

ся, когда nоля различной яркости nримыкают

заться более интенсивным, nотому что эффект

друг к друrу. В nределах граничной зоны более

взаимного бокового влияния будет иметь тен­

темный тон кажется еще более темным, а более

денцию усиливать зеленый. Эффект будет из­

светлый тон кажется светлее, несмотря на факт,

меняться

что нет никаких явных различий. Этот эффект

тов, их относительному контрасту, размеру эле­

становится особенно очевидным, когда рассмат­

ментов и расстоянию от наблюдателя. Тот же

риваемые nоля являются nлоскими, однородны­

самый

ми и лишенными деталей.

объяснение очевидного изменения в nлотностях

Остаточные и зображения . Последователь­ ный контраст, или эффекты остаточного изоб­

соответственно

насыщенности

вид взаимодействия

цве­

предложен как

на границе двух серых тонов , которые примыка­ ЮТ друг К друrу.

ражения могут наблюдаться, когда наблюдатель

Эффект остаточного изображения возникает

фиксирует пристальный взгляд на цветной об ­

nотому, что феномен противоположности вызы­

ласти в течение длительного времени (напри­

ва ется в зоне восnриимчивости через какое-то

мер, оператор, работающий с цветным монито­

время и укреnляется боковыми взаимодействи­

ром). Когда пристальный взгляд перемещается

ями, которые исnользовались, чтобы объяснить

на нейтральные области, возникают оnnонент­

эффект одновременного контраста. Когда объект

ные (дополнительные) цвета прежде рассматри ­

удален от области наблюдения, дополнительный

ваемого изображения. Рисунок

цвет остается в течение нескольких секунд. До­

1-16 (см.

вклад­

ку) иллюстрирует эффект остаточного изобра­

полнительный цвет может быть без труда заме­

жения. Пристально всматривайтесь в nятно в

чен, когда пристальный взгляд перемещается на

желтом прямоугольнике в течение приблизи­

белую поверхность, но может также наблю­

тельна

секунд. Быстро nереместите при­

даться, если закрыть глаза. Цвета остаточного

стальный взгляд на nятно в смежном белом пря­

изображения всегда являются дополнительны­

20

моугольнике. Скорее всего, Вы увидите синий

ми по отношению к замечен ным первоначально;

прямоугольник,

то есть антагонистический спектр красного

противоnоложный

желтому.

Этот экспер имент может быть повторен с лю­

зеленый, желтого

бым цветом, чтобы проверить, что оппонентный

и наоборот.

-

синий, а черного

-

-

белый,

(дополнительный) цвет всегда будет виден в ос­ таточном изображении.

Теория . Объяснение этих эффектов начина­

Изменчивость цветового зрения

ется с понимания того факта, что сетчатка со­ ставлена из групп клеток, названных рецептив­

Болыuая часть науки о цвете и исследований

ными nолями. Они изменяются по размеру в ди­

цвета базируются на концеnции «среднего » на­

апазоне от тех, которые расположены вблизи

блюдателя. Это полезное понятие, но надо по­

центральной ямки и размер которых составляет

нимать, что фактическое цветовое зрение изме­

приблизительно одну двадцатую от размера кле­

няется весьма значительно между индивидуума­

ток, расположенных в nериферии глаза. Есть

ми. Это довольно широко известный факт, что

основания предnолагать, что клетки в зо н е вос­

один из каждых двенадцати кавказских мужчин

имеет врожденный дефект цветового зрения.

приимчивости связаны с нервным узлом.

Теория противоположности цветового виде ­

Менее известен факт, что и мужчины, и женщи­

ния утверждает, что нервные системы связаны

ны всех рас могут иметь н еправильное цветовое

друг

зрение, которое может быть временным или по ­

с

другом,

оказывая

взаимное

влияние.

Центр рецептивного nоля, например, может чувствовать красный, тогда как край этой обла­ сти

может

регистрировать

стоянным.

Возрастные изменения зрения и его естест­

« противополож­

венная цветовая изменчивость среди населения

ный» зеленый. Сравните два идентичных зеле­

также вносят вклад в отличие фактических на­

на

блюдателей от «среднего» наблюдателя по Стан­

сером поле. Диск на красном поле будет ка-

дарту Международной комиссии по освеще нию

ных диска, один на красном поле, а другой

-

Глава

(CIE).

важно учесть ЭТИ факты, когда делаются

1.

Основы цветовоеприятия

27

щины страдают дальтонизмом , но зато намного

большее их число является носителями соответ­

решающие качественные оценки цвета .

ствующего гена. Эти факты может объяснить Врожденные отклонения

рассмотрение

цветового зрения

ядрах клеток человеческого организма. У жен ­

хромосом,

которые

находятся

в

цветового зрения

щин хромосомы идентичны и оnределяются как

состояние, затрагивающее

ХХ. У мужчин одна хромосома имеет т ип Х, в то

nриблизительно

8% мужского населения Кав ­ 5%мужского азиатского населения и 3%

время как другая имеет тип У. Мужские пары

каза,

хромосомы о пределяются как ХУ. Большинство

от всего остального мужского населения. Все

генов, найденных на Х-хромосоме, не найде но

Наследственное отклонение

( «дальтонизм» )

-

они имеют форму нессвершенного цветового

на У-хромосоме. Было высказано предложение,

зрения. Что касается женщин (всех рас), то от­

что Х -хромосома имеет ген для цветового зре­

клонения цветового зрения имеет приблизи­ тельно 0.4% женского населения. Результаты

ния и что, поскольку мужчины имеют только од­

изучения области действия неправильного цве­

имеют две, это объясняет, почему отклонения

тового зрения были представлены в труде

цветового зрения намного чаще встречаются у

ну из эт их хромосом, в то время как женщины

«Color: А Guide to Basic Facts and Concepts»

муж'Пfн, чем у женщин. Женщина с отклонени ­

(Burnham и др.).

ями цветового зрения имела бы рецессивны е ге­

Большинство отклонений цветового зрения

ны цветового зрения в обеих Х-хромосомах.

являются врожденными. Обычный пример на­

Теоретически, если 8% кавказских мужчин име­

следования: дальтонизм будет передаваться сы­

ют

новьями дочерей, чьи отцы имели отклонения в

0,64% (то есть 0,08 х 0,08 = 0,0064, или 0,64%)

цветовом зрении. Отцы передают это отклоне­

же нщин имели бы отклонения цветового зре-

отклонения

цветового

з рения,

то

только

'

ние своим дочерям , которые являются носите­

ния. На самом деле область распространения

лями, то есть дальтонизм у них не проявляется.

дальтонизма несколько ниже,

Как было сказано выше, очень немногие жен-

эти ра счеты. Возможно , в некоторых семейст-

00 ХУ

ХХ

•

о

ХУ

ХХ

ХУ

чем показьшают

0 0

хх

ХУ

ХХ

~~~ . . ХУ

ХУ

ХХ

ХХ

ХУ

ХХ

ХУ

ХУ

О

•

Рис.

ХУ

.

хх

хх

ХУ

..

ХХ

.

хх

ХУ

ХХ

ХХ

•. •

08 ХУ

ХУ

хх

.

ХУ

ХУ

хх

ХУ

хх

хх

О Нормальное трихроматное цветовое зрение

ХУ Рецессивный дефективный ген

8

0

Дихроматное зрение с дефицитом в красно-зеленой области

1- 17. Х-хромосомная наследственность рецессивной

Носитель

передачи красн ых/зеленых цветов.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

28

вах не все сыновья унаследуют ненормальность

тифицирует типы и описывает виды цветных от­

от своих матерей и только некоторые из дочерей

клонений, связанных с каждым.

в том же самом семействе могут унаследовать

де фектный ген и стать его н осителями. Генетические различия, которые приводят к н еправильному цветовому зрению, nроявляются

Приобретенные отклонения цветового зрения

П риобретенные отклонения цветового зрения

в отсутствии одного из типов колбочек или

могут появиться в любое время жизни, но обы<J­

изменениями дпины волны в кривых основных

но в пожилом возрасте. Они одинаково затраги ­

возбужден ий.

вают и мужчин, и же нщин .

Есть шесть рас п ространенных тиnов непра­ вильного цветового зрения. Табли ца

Таблица

1-111.

1-III

идеи-

Приобретенные отклонения могут быть вы­ званы лекарствами , химикатами и болезнями.

Врожденн ые отклонения цветового зрения и их сфера действия .

Врожденное состояние

Влияние на цветовое зрение

Процент

Протанопия**

Нарушение в восnриятии красного и сине-зелено го

-1,0%

Протаномалия***

Слабое восприятие красного

- 1,5%

Дейтеранопия**

Нарушение в восприятии красного и зеленого

-1,0%

Дейтераномалия ***

Слабое восприятие зелен ого

-5,0%

Тританопия** и Тританомалия• ••

Нарушение в восnриятии синего и желто го

-0,0001%

Монохроматизм

Никаких нарушений в восnриятии цвета и нас ыщенности

-0,003%

** Дихромазия; только два пигмента в колбочках ** • Аномальная трихромазия; «изменение» в одном Таблица

1- IV.

из пиrментов колбочек

Нанбол ее рас простран е нные вещества , яды и болез ни, наиболее ч асто вызывающие

значительны е наруш ения в восприятии цвета. Это - всего лишь краткий список факторов , влияющих на адекватность восприятия цвета.

Вещества

Яды

Алкоголь Асп ирин

Угарный газ

Хинин

Этиленгликоль

Табак

Свинец и его соединения Метиловый спирт

Лекарства

Противотуберкулезные средства Сердечно-сосудистые преnараты Оральные контрацеnтивы Повреждения Черепная травма

Заболевания сосудов мозга

Четыреххлористый углерод

Болезни глаз

Катаракта Глаукома Вырождение пятна Отслоен ие сетчатки

Другие болезни Диабет

Глава

1.

Основы цветовоеприятия

Рис.

1-20. Графические

представления теста цветового

видения Famsworth-Muпsell .

Верхний рисунок представляет нормальное зрение, а нижний рисунок представляет индивидуума с отклонениями

в области восприятия зеленых оттенков.

Непрерывные линии на рисунке, иллюстрирующем нормальное зрение,

представляют индивидуума

с усредненными способностями

1

к цветоразличению.

Пунктиры на рисунке, иллюстрирующем нормальное зрение, представляют

индивидуума с ослабленной способностью различать цвета (возможно, вызванной возрастом , но не из-за

.

отклонений в цветовом зрении).

29

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

30

Эти эффекты зачастую являются временными, но

гося размера и цвета расположе ны на фоне, со­

в некоторых с.пучаях мoryr стать nостоянными .

ставленном из подобных точек. Способность

Пол ное обсуждение этой темы выходит за рамки этой главы. Подробнее это обсуждается в трудах Флетчера и Воука лица

1-IV nредставляет

страненных веществ,

(Fietcher и Yoke ). Таб ­

списки весьма распро­

наркотиков

и ле карств ,

отлич ить знаки от фона

-

мера нормального

цветного видения. Другая версия этого тиnа тестирования

Риттлера

-

набор пластин Харди -Рэнд­

(Hardy-Rand-Rittler) американ­

ской Оnтической Комnани и. Еще одно широко

-

ядов, а также болезней, наиболее часто приво­

исnользуемое испытание

дящих к значительным отклонениям в восприя­

тест Фарнееорта- Ман.селла

тии цвета.

Munsell)

(Farnsworth-

1-19), который пред­

ставляет собой пласти ны , составленные из

Контроль цветового зрения

цветных

Есть несколько доступных устройств, предназ­ начен ных д.rrя в ыявления отклонений в цв етовом

зрении. Самая популярная форма исnытания

псевдоизохроматические тесты.

(см . вкладку рис.

стооттеночный

-

эл еме нтов

изменяющегося

оттенка.

Задача тестируемого состоит в том, чтобы выст­ роить элементы nоследовательно так, чтобы они сформировали неnрерывный оттеночный ряд.

Они имеют

Отклонения от nравильного nорядка располо­

форму буклета, недороги и легки в применении.

жения оттенков изучаются, чтобы диагностиро­

Самый известный из этих тестов

Ишихара

-

испытание

(lshihara) (см. вкладку рис. l -18),

где числа, составл енные из точек изме няюще -

вать аномалии цветового зрения. должны

nроводиться

nри днев ном

Все тесты освещении .

Эти тесты достаточно надежны. Получить более

1.0

s о

...:z:

0.8

~

s

е

•» 7

0.6

~ :z:

... ...!Е

:i о

Б

0.4

0.2

0.0+---~----г-------~---------r--------.---------r-------~

400

500

600

700

Дпмна волны (нм} Ри с.

1-21 . Фотопически й

стандарт

1924

года (неnрерывная линия) по сравнени ю с разлиЧllыми

значениями сnектральной чувствительности (заштрихованная область) шести различных индивидуум ов .

Глава

1.

31

Осн.овы цветовоеприятия

nодробную информацию по теме контроля осо­

± 15% L от среднего значения, соответствуя че­

бенностей

тырехкратному соотношени ю

цветового зрения

можно в трудах

Берча (Birch).

Возрастное пожелтение хрусталика

индиви,дуальные раЗJi ичия

8

L:M ( 1- 4 )».

Поскольку мы стареем, хрусталик глаза стано­

нормальном цветовом з рении

вится более желтым и пропускает все меньше

l -22).

Кроме неnравильноrо цветового зрения, обсуж­

си них волн на сетчатку (рис.

давшегося выше, нужно помнить, что даже сре­

хрусталика глаза с возрастом заставляет синие

ди людей с нормальным цветовым зрением один

оттен ки выглядеть более зеленым, фиолето­

человек видит цвет не так, как другой . Большая

вые

часть этих различий для индивидуумов одного

красным. Способности отличать зеленовато­

-

Пожелтение

более синими, а пурпурные

-

более

воз раста происходит, вероятно, из-за так назы­

желтый от пурпурно-синего образца (интервал

ваемого желтого пятн.а, который является

43-63)

желтым пигментом , охватывающим

Манселла (Farпsworth-Muпsell) ухудшаются.

5· эллипти­

в стооттеночном тесте Фарневарта

-

ческой области вокруг центральной ямки. У раз­

Насыщенность

ньiХ индивидуумов количество света с длиной

Munsell lORP 5/14 глянцевый фрагмент пока­ зывает 3-4 цветных поля более серыми, и

волны

460

нанометров, передаваемое колбоч­

цветов

также

уменьшена :

кам, уменьшается примерно до двух третей.

Разнообразие распределений колбочек Цветовоеприятие индивидуумов, имеющих нор­

мальное цветовое зрен·ие, будет также разли­ чаться

согласно

распределению

90

рецепторов

колбочек в их сетчатках. Из трех видов рецепто­

80

ров колбочек меньше чем 1О% чувствительны к коротковолновому излучению (синяя область).

70

А вот разница в распределении колбочек, чувст­

вительных к длинным (красная область) и сред­ ним (зеленая область), приводит к существен­ ным различиям в цветовом зрении между инди­

видуумами. Распределе ние чувствительности колбочек к длинным и средним волнам показаны на кривой , построенной в условиях, приближен ­

; 60 :z: ~

...

~ 50 о

о. с

~

40

ных к условиям дневного освещения.

Исследование различий спектрального вос­

30

приятия колбочек, проводимое в Медицинском колледже Висконсина Кэрроллом и Найтцами в груnпе, состоящей из

62

20

мужчин с нормальным

цветовым зрением, дало следУющий результат:

« .. .Процент L колбочек в среднестатистическом глазу был равен 65% L [ где % L = 100 х L /

10

(L+M)]. Были обнаружены огром ные индивИдУ­ альные различия в пределах от 28-93 % L, со­

275 300 350 400 450 500 550 600 650 700 Длина вопны (нм)

ответствующие более чем тридцатикратному со­

отношению

L:M (0,4- 13).

Однако, самые кри­

тические отклонения были относительно редки;

80%

результатов распределились в пределах

Рис.

1-22.

Влия ни е старения на способность хрус­

талика пропускать свет.

Фун.да.мен.тальн.ый справочн.шс по цвету в полиграфии

32

Munsell 5Р 4/12, 3/10 глянцевые фрагменты

цветной печати, являются проблемы, которые

показывают

моrут возникнуть, когда люди с неправильным

2-3

цветные поля более серыми.

Фактически изменения в восприятии цветового

или искаженным цветовым зрением судят о цве ­

тона и насыщенности моrут быть связа ны с воз ­

те. Трудно давать какие-либо рекомендации, но

растом; на них будут также влиять различия в

следующие утверждения предлага~т разумные

чувствительности колбочек и желтом пятне

принциnы , которыми можно руководствоваться.

Нормальное цветовое зрение оче нь важно

между индивидуумами .

при форм ировании суждений о качестве цвето­

Оценка желтизны зрения

воспроизведения или об эстетике цветного изо­

Влияние вышеуnомянутых факторов на желтиз­

бражения. Цветовое зрение классифицируется

ау зрения может быть оценено с применением

как нормальное, когда врожденные или приоб­

линейки « Корпорации Цвета » Манселла

ретенные отклонения цветового зрения у инди­

sell

Со\ог

(Mun-

Corporation's MatchPoiпt) (ранее

цве­

видуума отсутствуют.

Однако надо учесть, что суждение о цвете у

товая шкала Дэвидеона и Хеммендингера

(Davidson

и

Hemmendinger). Это устройство со­

индивидуума с нормальным цветовым зрением

стоит из двух окрашенных скользящих цветных

может заметно отличаться от индивидуумов со

шкал постоянной светлоты. Одна шкала пока­

средним цветовым зрением. Отклонения от

зывает ряд образцов, изменяющих цветовой тон

среднего локазателя связаны со старением и ес­

от фиолетового к зеленому. Вторая шкала изме­

тественными отличиями между индивидуумами.

няется по такой же схеме от синего к коричнево­

Согласование красок по цвету. Нормальное

му цвету. Наблюдатель двигает шкалы друг от­

цветовое зрение также важно для обеспечения

носительно друга, пока не будет достигнуто ви­

соответствия при воспроизведении цветов, ко­

зуальное соответствие между образцами на

торые используют различные СМИ (например,

обеих шкалах. Различия между результатами,

рисунки художников , фотографии, дисплей мо­

полученными от разных испытуемых, моrут ис­

нитора, печатная продукция). Это означает, что

пользоваться, чтобы оценить относительную

те, кто делает или определяет цветокоррекцию,

желтизну зрения.

должны

иметь

нормальное

цветовое

з рение .

Многокрасочные работы, требующие визуаль­

«Правильное » цветовое зрение

ных оценок, также требуют нормального цвето­

Проблема желтизны зрения обсуждалась более

вого зрения. В таких работах используются

подробно МакЛаренам (McLaгen). Его замеча­

смесевые

ния о значении различий между имивидуумами

предоставленному образцу или полутоновому

пигменты, чтобы

соответствовать

могут также быть применены в nолиграфичес­

изоб ражению, чтобы смоделировать данный

кой и других родственных отраслях:

цвет. Это означает, что большинство печатни­

« К счастью, легко оценить желтизну зрения, и если каждый специалист по цвету знает свой показатель желтизны, то те, кто имеет заметные

ков

и

колористов

должны

иметь

нормальное

цветовое зрение.

В тех случаях, когда осуществляется контроль

пустая

уnравления процессом производства цветной пе­

трата времени. Нет никакого смысла в попытке

чатной продукции, возможно, что человек с от­

отличия, должны

определить

(McLaгen,

понять, что споры

правильную

1986,

р.

степе нь

-

желтизны ».

94.)

клонениями в цветовом зрении может исполнить

задачу удовлетворительно (например, печатник, контролирующий

качество

воспроизведе ния

Критерии оценки цвета

плашки). Этот вид работы имеет единственную

Ключевыми nунктами касательно цветового

переменную (толщина красочной пленки) и крас­

зрения, особенно для цветовоепроизведения и

ку единственного цвета на всей подложке.

Глава

заключительный анализ

1.

Осн.овы цветовоеприятия

сти от угла

наклона,

33

если в нем присутствует

блеск. Определение установленной позиции рас­

Источник света, объект и наблюдатель

- три

смотрения nомогает уменьшать эту проблему.

столnа цветовосприятия. Из них именно наблю­

П роблемы, которые следуют из вышеуnомя­

датель становится причиной наибольшего коли· чества вариаций. Это связано не только с тем,

нутых факторов, располагаются в диаnазоне от

что некоторый процент населения им еет ОТКJJО­

метамеризма пробле ма nонятна. Различные

nредсказуемого к неnредсказуемому. В случае

нения в цветовом зрении , но и с тем, что у людей

спектральные ло глощения двух цветов застав­

с нормальным зрен ием возн и кают изменения в

ляют эти цвета соответствоват ь друг другу nод

цветовом зрении и с возрастом , и с усталостью.

одни м источником света, но не под други м. Ре ­

даже после стандартизации этих факторов мы

шение

-

стандартные условия оценки оттиска.

все еще находим, что индивидуумы отличаются

Проблемы цветовосприятия, которые связа­

друг от друга по их цветовому зрению. Это не

ны с индивидуальными различиям и между двумя

должно удивлять, поскольку индивидуумы отли­

людьм и, труднее решить. Возможно, что один

чаются и по таким другим чувствам, как слух, и

человек или даже оба имеют отклонен ия в цве­

по таким физическим хар актеристикам, как вы­

товом зрени и , о чем сами зачастую не знают, ес­

сота, цвет кожи, вес и т.д.

л и они не были проверены . Наиболее вероятно,

Следующая самая существе нная переменная

цветового зрения гут

-

восприниматься

когда

используются

источник света. Цвета мо­ совершенно раз ные

по-разному,

источни ки

света.

nерцепционные различ ия между индивидуумами

происходят от комбинации нормального генети­ ческого различия между наблюдателями и влия­ ния

«желтиз ны »

зрения,

которая

приходит

с

Стандарт был установлен мя того, чтобы при

возрастом. Проевещеине в области основ науки

рассмотрении

о цвете может снизить влиянИе индивидуальных

отпечатанного мате риала

устра­

нить часть помех и проблем в оценке цвета. Образец, который, казалось бы, был одно­ родным, может внешне измениться в зависимо-

особенностей, nроисхоЖдение которых даже не

всегда понятно. Более подробно вопросы цвето­ вой коммуникации рассматриваются в главе

15.

Глава

2.

Комплексное восприятие цветного изображения

Восприятие цветного изображения

взаимодействия всех составляющих процесса восприятия. Некоторые из этих nроцессов об­ суждались в главе

1.

В предыдущей главе внимание было уделено

Все же наибольшие сложности восприятия

цветовому зрению на клеточном уровне. Осо­

изображения вызваны взаимодействием зри­

бенности реакций рецепторов колбочек и идея о

тельной си стемы и условий освещения. Цвето­

противоположности

синим,

вая адаптация зрительн ой системы и постоянст ­

важ­

во восприятия цвета представляют для нас осо­

между

желтым

и

красным и зеленым и черным и белым ные аспекты колориметрии

-

и перцепционного

цветового пространства. С точки зрения поли­

бый интерес.

графической отрасли, проведение колориметри­

Цветовая адаптация

ческих измере ний позволяет контролировать

Главное условие адекватного зрительного вос­

процесс изменения

nриятия

цвета во вр емя печатания

-

сnособность глаза приспособляться к

тиражей (наnример, оценка баланса по серому).

различным условиям рассмотрения. Глаз может

Колориметрия также необходима при сравнении

адаптироваться

образцов, сделанных из идентичных материалов

освещения. Радужная оболочка постепенно рас­

(например, при печати каталога красок (nалит­

ширяется или сужается, чтобы присnоеобиться к

ры) или этикеток).

различиям в освещении. Это становится особен­

В тех случаях, когда сравниваются изобра ­

к

изменениям

интен с ивно сти

но заметно при выходе из слабо освещенного по­

жения на различн ых носителях (цветные диапо­

мещения на яркий солнечный свет. Полная адап­

зити вы, изображения на цветных дисnлеях мо­

тация может занять несколько минут.

ниторов и отпечатанные полутоновые четырех­

Адаптация глаза к цветовым различиям ис­

красочные изображен ия на бумаге), которые

точника света

рассматриваются при различных условиях (изо­

процесс. Глаз приспосабливается даже к посте­

бражения и меют различные размеры, использу­

пенному изме нению в цвете дневного света от

ются

или

восхода солнца до заката . Этот эффект называ­

nроходящего света, внешние факторы также

ют цветовой адаптацией. Цвет объектов,

различаются между собой), колориметрию будет

рассматриваемых при этих изменяющихся усло ­

различные

источники

отраженн ого

-

также довольно меменный

невозможно nровести. Так, колориметрические

виях, наблюдателю может казаться приблизи­

показатели не будут совпадать с визуальными.

тельна одинаковым, несмотря на чрезвычайные

Фактическое восприятие сложного изображе­

различия, которые могут быть зафиксированы

ния (в отличие от большого однокрасочного об­

неадаптирующейся системой (например, кино­

разца или плоского изображения) зависит от

камерой) в течение дня. Когда же происходят

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

36

резкие изменения в цвете в условиях помеще ­

ния, может пройти целых

Термины цветов ая адаптация и кон­

минут до того, как

ст антность цвета иногда и спользуются один

адаптация завершится. Реакции рецепторов по­

вместо другого, но, по сути, они относятся к раз­

степенно изменяются nод влиянием преоблада­

ным явлениям, базирующимся на различных м е ­

ющего освещения.

ханизмах. Цветовая адаптация требует некото­

15

Кажется, что проце сс цвето в ой адаптации,

рого времени и н е зависит от содержания изоб ­

может, на первый взгляд, отрицать потребность

ражения,

в стандартизации системы оценки качественных

явле ние мгновенное и наиболее сильно прояв ­

характеристик цвета. Фактически изменен ия в

ляется по отношению к изображен иям , содер­

источнике света становятся причиной измене ­

жание которых сложнее.

тогда

как

кон стантность

цвета

-

ний в восприятии цвета из -за явлений метаме­

ризма либо флуоресценции, которые не могут быть

компенсированы

процессом

цветовой

Условия рассмотрения

адаnтации.

Коли чество зрительных цветовых моделей

Цветовое восприятие иллюстрационнь~ изоб­

определяют как совокупность эффектов цвето­

ражений может значительно изменяться с изме ­

вой адаптации и множества других перцепциан­

нениями условий их рассмотрения . Чтобы мини­

ных эффектов, в количестве от десяти или более.

мизировать

На практике же эффекты цветовой адаптации

при оценке результатов печати или Д/IЯ сравне­

обычно считают значитель но более важными,

ния между оригиналом и его репродукцией (цве ­

чем совокупное влияние других эффектов.

топробой или напечатанным оттиском) следует

такие

расхождения

в

восприятии,

опираться на стандарты условий рассмотрения и

Константность цвета

оценки, принятые в полиграфической отрасли.

явление, позволяющее

Международный стандарт, который унифици ­

зрительной системе распознавать цвета объек­

щения. ОчевиДНо, глаз устанавливает цвет дан­

рует рассмотрение цвета в полиграфии - ISO 3664:2000, Viewing conditions - Graphic technology and photography. Спецификации стан­

ного объекта относительно других объектов в

дарта Д/IЯ цветовой температуры, цветопереда­

определенном месте . Это явление проявляется

чи , степени диффузии и окружающих условий

не ОдИнаково у различных индивидуумов и обо­

при рассмотр ении и оценке оттиска в пределах

Константность цвета

-

тов обстановки при различных условиях осве­

значается

ность

термином

частичная

констант­

помещения установлены и, естественно, также

цвета или приблизительная кон­

должны оказывать влияние на рассматриваемые

стантность цвета. Мгновенный эффект цве ­ тового постоянства впервые

был описан с

научной точки зрения Гаспаром Монже

изображения.

Некоторые параметры стандартных условий

( Gas-

рассмотрения могут варьироваться в зависимо­

pard Мопgе) в Королевской академии наук в мае 1789 г.. Эдвин Лэнд (Edwin Land), в свою оче­

традиционно обуславливается интенсивностью

редь, разрабатывая теорию цветового зрения,

света и внешними условиями, в которые поме­

сти от пользовательских предпочтений . Выбор

вьщвигает постулат о том, что объекты сохраня­

щено изображение. Геометрия рассмотрения

ют свою цветовую идентичность под любым из

может также играть роль (особенно , если гля­

вариантов освещения. С этим явлением связана

нец, фактура или яркость являются определяю­

концепция цветовой памяти. Сила и мгновен­

щими характеристиками поверхности), как и

ность эффекта цветового постоянства демонст­

внешние факторы (цвет стен и потолка, а также

рировались множеством исследователей

рассеянный свет от окон или светильников ком ­

( Land,

МсСапn ). Влияние константности цвета на цве­

наты). Внешние факторы особенно важны, ког­

товоепроизведение в целом не очевидно и может

да оцениваются изображения на цветных экра­

вызвать споры

нах монитора.

по

цветов на оттисках.

поводу некоторых оттенков

Глава

2. Комплексное восприятие цветного изображения

37

Интенсивность освещения

рассматриваться потребителе м при намного бо­

Стандарты рассмотрения ДJIЯ оценки непрозрач­

лее низких уровнях освещения. Изображения,

нь~ оригиналов или фотомеханических репро­

кото рые кажутся весьма при е мл ем ыми при вы ­

дукций определяют выбор из двух уровней ин ­

соких уровнях

тенсивности. Высокий уровень освещения в

удовлетворительными ,

2000 люксов (Pl)

на более тиnичнь~ уровнях освещения » .

nредназначен ДJIЯ « критичес­

ких оценок». Именно при таких условиях следу­

освещения,

не

когда

могут

казаться

рассматриваются

Ме~народная организация по стандарти­

ет проводить сравнения ме~ цветапробой и

зации

nриладочным ли стом или

о ри гинал - макетом и

нь~ и зоб ражений придерживаться уровня яр­

отпечатанным тиражным листом. Критическое

кости в 1270 кд/м2 и для прямого рассмотрения

условие оценки используется ДJIЯ того, чтобы

(TI), и с применением проекционных устройств

оценить стабильность. На практике визуальные

(Т2). Стандарт также оговаривает равномер ­

предлагает

при

ра сс мотрен ии

п розрач ­

оценки разницы ме~ качественной цветапро­

ность экра на и допусти мые отклонения в интен ­

бой и тиражным образцом (или м е~ цвето­

сивности. Остальные перем енные, которые мо­

пробой и приладочным листом) имеют ограни­

гут повлиять на оценку прозрачных изображе­

ченное применение, потому что пленка, создан­

ний,

ная влажной краской, имеет иные свойства

окружающего пространства. Внешние факторы

поверхности, нежели пленка, созданная сухой

будуг также влиять на оценку непрозрачных

краской или тонером.

-

прозрачность и условия освещения

оригиналов, цветопробных оттисков и напеча­

Выбор более низкой освещенности в

500

люксов (Р2) используется для « оценки или

танной продукции.

обычных инспекционных » задач. Это обычный

Внешние ф акторы

уровень освещенно сти, как в хорошо освещен­

Для обоих вариантов условий оценки образца

ном доме, библиотеке или офисе, и поэтому

и при освещенности в

воспроизводит условия рассмотрения, исполь ­

люксов

зуемые большинством наблюдателей nри оцен ­

возможности нейтральным и матовым. 20% ко­

-

500 люксов, и в 2000

окружающий фон должен быть по

ке цветной печатной продукции. Изменения ис­

эффициент отражения серого

ходной интенсивности освещения при рассмот­

ти)

рении и оценке образца могут значительно

диапазона коэффициента отражения 10-60%,

nовлиять на его восприятие

указанного по ста ндарту.

будет казаться,

-

-

(0,70

плотнос­

наиболее часто используется в пределах

что и контраст , и насыщенность и зо бражения

Такой широкий диапазон коэффициента от­

увеличиваются с увел!-\чением уровня освеще ­

ражения окружающего простр ан ства наиболее

ния. Если, напри мер, nараметрывоспроизведе­

полно охватывает реальный диапазон условий ,

ния цв ета на строе ны так, чтобы казаться удав­

при которых изображен и е будет оценено конеч­

летварительными при освещении в

ным потребителем. Независимо от выбранного

2000

люк­

сов, то тот же оттиск при оценке под типичным

окружения важно, чтобы сравниваемые изобра ­

освещением

жения находились бок о бок при сходных усло­

в

500

люксов будет казаться

виях окружающей обстановки.

« грязным ».

В стандарте делается предупреждение об

Окружающий серый фон должен прости ­

опасности испол ьзования условий визуальной

раться за nределы оцениваемого изображения,

оценки Р 1 с освещенностью в

по крайней мере, на одну треть его формата. На ­

2000

люксов для

формирования независимой оценки качества

пример, изображение размером

воспроизведения . В нем говорится следующее:

должно быть оценено на сером фоне, который

« Опыт показал , что высокие уровни освеще­

12 х 9

дюймов

имеет размеры, по крайней мере, 20х15 дюймов

ния, указанные ДJIЯ условий з рительной оценки

( по

ISO Pl, могут создать ошибочное вnечатление о

дюйма вокруг стороны

4

дюйма вокруг стороны

12 дюймов 9 дюймов).

и по

3

красочности

Согласно стандарту, под оцениваемым изоб­

изображения, которое в конечном счете будет

раже ни е м следует пом естить черную подложку.

качестве

тоновоепроизведения

и

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

38

под цветопробны­

чтобы оградить экран от рассеянного света » .

ми отnечатками и оттисками следует поместить

Учитывая, что спецификации для того, чтобы

По рекомендации же

5- 6

SWOP,

незапечатанньтх листов для объективной

оценки. Рекомендация

SWOP -

разумное от­

клонение от стандарта, которое становится осо­

рассматривать

(TJ)

неувеличенные

диапозити вы

и проектируемые или увеличенные диапо­

зитивы (Т2), одинаковы, применение экранов

бенно важным, когда для печати используются

может быть nолезно для некоторых оригина­

материалы низкой непрозрачности.

лов,

Стандарт

ISO 3664:2000

определяет, что

прозрачное изображение (диапозитив) должно

быть окружено фоном, по крайней мере, на

рассматриваемых

на

неувел ичивающем

оборудовании. Всегда необходимо помнить, что необходимо

50

соnоставлять репродукцию с оригинал ом. На

мм со всех сторон. Фон должен казаться нейт­

практике это не всегда удается. Оригинальные

ральным и иметь яркость между 5% и 10%

фотографии, в частности, сами являются вос­

(hлотность между

1,30 и 1,00). Прозрачное изо­

бражение можно рассматривать на непрозрач­ ном фоне, не удаляя монтажного скотча.

Стандарт определяет, что сравнения между

nроизведен ием ,

которое

может

содержать

межелательные искажения. Именно эти изоб ­ ражения часто являются отправными точками

для дальнейшей скрупулезной обработки, а не

диаnозитивами и непрозрачным изображением

абсолютный колориметрический объект. В

должны быть сделаны при условиях освещения

главе обсуждаются различия между «точными »

Р1

2000 люкс. Как было сказано ранее, такая

стратегия может привести к тому, что при рас­

смотрении этих же изображений при реальных

условиях Р2 в

500 люкс это же изображение ко­

нечному пользователю

покажется

« грязным ».

1О

и « оnтимальными » объектами цветовослроиз­ ведения.

Проблемы выбора условий рассмотрения

nодробно исследовалисьДжонсоном и Скоттом­

Тэrгертом

(Johnson и Scott-Taggart). Нет ника ­

Значение этого изменения в восприятии будет

кого простого ре шения проблемы рассматрива ­

зависеть, до некоторой стеnени, от характера

ния прозрачного изображения. Можно изме­

оригинального изображения (гаммы темных,

нить

средних и светлых тонов).

условия, чтобы заставить оттиск стать похожим

Условия освещения помещения

интенсивность

света

и

окружающие

на прозрачный диаnозитив, и наоборот. Такое изменение условий рассмотре ния отрицает ко н ­

Посторонний свет от окон и нестандартных ис­

цепцию стандарта и не может рекомендоваться

точников света должен быть изолирован от об ­

как общая nрактика. Одним из возможных ре­

ласти рассмотрения. Н ельзя допустить, чтобы

шений проблемы рассмотрения

отражения от не нейтральных стен, плакатов

материалов может быть калиброванный цвет­

прозрачных

или других экранов, одежды и мебели исказили

ной монитор. Промежуточное изображение на

условия рассмотрения. В идеале стены, потол ­

дисплее монитора позволяет примеиить к тоно­

ки и полы должны быть матовыми , нейтрально

вому изображению алгоритмы работы с насы­

серыми и иметь коэффициент отражения не

щенностью, которые намного более точны, r.reм

больше чем 60%. На практике, чтобы устано ­

лолытки управлять окружающими условиями и

вить уnравляемые подходящие внешни е усло­

интенс ивностью

вия рассмотрения, оборудуется специальная

лрозрачных диа позитивов. Проблема оценки

кабина.

качества цветовоепроизведения была бы сильно

излучения

при

рассмотрении

В стандарте прямо не говорится, что диа ­

упрощена, если бы п розрачные диаnозитивы

скоп должен быть помещен в кабину для рас ­

вообще не рассматривались. Экран монитора

смот р ения и сравнения, но это подразумевает ­

(или прямая цифровая цветопроба) тогда стали

ся. Так можно уменьшить контраст восприятия

бы интерактивным оригиналом, визуальные ха­

прозрачности. Когда речь идет о проекционном

рактеристики которого были бы ограничены

диаскопе , в стандарте говорится, что «должны

возможностями n ечатных систем.

быть nредприняты меры предосторожности,

Глава

2. Ко.мпле"сн.ое восприятие цветн.ого изображен.ия

Оценка цветного изо бражени я

39

Яркость освещения вокруг монитора не

должна превышать 1О% максимальной яркости

на мон иторе

экрана. В Приложении А к проекту стандарта Оценка изображения на цветных мониторах ог­

говорится, что мя сравнения изображения на

раничена техническими возможностями. Белая

мониторе и н а бумаге изображение на экране

точка монитора может смоделировать цветовую

должно быть окружено белой границей прибли ­

температуру в

зительно

5000 К,

как это предусматривает­

1 дюйм (25,4

мм) шириной, который

ся стандартом рассмотрения изображения, но

имеет ту же самую цве тность, что и подложка

падение интенсивности излучения монитора не

бумажного изображения. Пункт

ISO 3664 :2000,

обеспечивает требуемых условий ДIIЯ сопостав­

посвященный цветным мониторам, гласит, что

ления цветного прозрачного изображения . Если

уровень предельной освещенности должен быть

плотность прозрачного образца в высоких све­

измен ен, когда с изображением на мониторе со­

тахлежит между

поставляется диапозитив или цветопроба.

0,35

и

0,40,

интенсивность в

высоких светах при стандартном наблюдении

-

Существуют диаскопы с реrулировкой рез­

nриблизительно 500 кд/м 2 • Максимальная яр­

кости, чтобы облегчить соnоставление между

кость монитора м еньше чем на одну треть отста­

прозрачным оригиналом и изображением на эк­

ет от этого значения .

ране монитора. Однако надо иметь в виду, что

Международная организация по стандарти­

зации

разрабатывает стандарт

контраст и восприятие насыщенности иллюст ­

(ISO 12646,

рированных изображений могут быть чрезмерно

Graphic technology-Displays for colour proofing - Characteristics and viewing conditions ),

экраном монитора. Глаз должен быть полностью

который бы оnределил возможность использо­

адаnтирован к яркости экрана nеред созданием

вания цветных мониторов мя

критиче ских оценок цвета или р еrулировкой.

ISO

оценки цвета в

полиграфии. Предполагается, что цветность бе ­

лой точки должна соответствовать

лентно

искажены ре rул ирующими при сnособлениями и

Другое требование, сформулированное в

050 (эквива­

проекте ста нда рта д,IIЯ экрана монито ра, вклю­

5000 К) и что яркость должна быть столь

чает сnособность передачи изображения на

же высока, как в реальности. Яркость должна

экране с диагональю

быть, по крайней м ере, от 80 кд/м2 до 120 кд/м 2 .

сотой

Яркость черной точки должна быть меньше чем

использования

1 %от максимальной яркости.

цию яркого света, снижающего контраст, вбли ­

Проект стандарта определяет, что окружаю­ щее освещени е,

изм~ренное пер ед монитором ,

должно быть меньше чем

32

температура окружающего

nриближаться к

люкса. Цветовая

о свещения должна

5000 К. Уровень освещения

8,5

дюймов

17 дюймов ( 432 мм) и вы ­ (216 мм). Другие принцилы

монитора

включают минимиза­

зи экрана , а также удаление деталей интерьера

насыщенных цветов или других подобных объ­ ектов из nоля зрения оператора.

Сравнение прозрачных диапозитивов с изоб­

во­

ражениями на э кране монитора и отnечата н ны­

круг устройс тва должен быть значительно ниже

ми листами всегда будет связано с проблемами,

яркости экрана, чтобы гарантировать, что пол­

несмотря на nопытки стандартизировать усло­

ный контрастный диапазон монитора не умень­

вия рассмотрения. Окружающее освещение,

шен эффектом скрытого яркого света . Это усло­

окружени е изображения и интенсивность осве ­

вие также гарантирует, что наблюдатель ком­

щения будет влиять на восприятие наблюдате ­

фортно

монитором.

лем тона и насыщенности. Причем уnравлять

Максимальное значение окружающего освеще­

этими факторами весьма сложно. Различия раз ­

ния, допускаемое Международной организацией

меров оригинального изображения на дисплее

ощущает

себя

nеред

по стандартизации согласно

ISO 3664:2000 (для

и на оттиске добавляют искажения в восприя ­

цветных мониторов)

люкса, но реально

тин. Кроме того, на экране невозможно полно­

Международной организацией по стандартиза ­

стыо пер едать поверхностные характеристики и

ции настоятельно рекомендуется намного более

фактуру восnроизводимого изображения. Не­

низкий уровень освещения.

смотря на эти трудности , цветной монитор в ру -

- 64

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

40

ках квалифицированного оператора является незаменимым помощником, способным нивели­ ровать некоторые искажения и визуализировать

требуемые эффекты. Однако .д.IJЯ достижения оптимальных результатов требуется прямая

цветапроба на тиражном материале.

Заключительный анализ Реакция рецепторов глаза на клеточном уровне является проблемным местом в колориметрии.

В оценке и контроле отдельных окрашенных по­ верхностей(например,текстиля,красок, пласт­ масс, напечатанных красочных слоев) хорошо помогают

колориметрические

методы

измере­

ния. В случае с цветными изображениями, одна­

Рис.

2-4.

Установка

5000

К для выявления

соответствия яркости изображения типичного цветного монитора.

ко, при помощи колориметрии можно не адек­

ватно распознать параметры одного изображе­

это невозможно. Стандарт позволяет оператору

ния (оригинал), которое может быть сравнено с

выбирать между уровнями интенсивности осве­

другим (его репродукцией).

щения на

500

люксов, на

2000

люксов при

Различия в геометри и рассмотрения между

оценке цветопробы, оттисков или других видов

оригиналами и их р епродукциями на различных

изображений, рассматриваемых в отраженном

носителях влияют на визуальное отображение

свете. Действительно, выбор величины осве­

сравниваемых изображений. Чтобы более точно

щенности желателен в зависимости от опреде­

зафиксировать эти различия по их внешним

ленной задачи, но этот выбор должен быть хоро ­

признакам , необходимо выйти за пределы кле­

шо обоснован.

точного

уровня

цветного

· видения

и

Пространство вокруг изображения

осознать

-

значи­

влияние, которое условия рассмотрения имеют

мая переменная, которая также способна ока ­

на восприятие участков изображения. Эта кон­

зать мощное влияние на тоновоепроизведение и

цепция лучше всего выражена словами Гаспара

насыщенность цвета. Это влияние наиболее

Монже

важно при формировании оценки оригинальных

( Gaspard Monge ):

« Те суждения о цветах объектов, которых мы

цветных диапозитивов. Есть законные основа­

придерживаемся, на самом деле не зависят от

ния выбрать наиболее подходящие условия ок­

абсолютной природы лучей света, которые со­

ружения предмета, но при таком выборе следу­

здают цветной образ объекта на сетчатке; наши

ет также принять во внима н ие условия печати.

окружает

К фотографии на пленочной основе были до­

объект и, вероятнее, что мы находимся под вли ­

бавлены цифровые электронные кино- и теле­

сужден ия

меняются

из-за

того,

что

я ние м некоторых из свойств лучей света, чем

камеры, которые используют цветные мониторы

непосредственно под индивидуальными свойст­

мя оценки изображения. Этот метод может не ­

вами восприятия »

много уменьш ить уровень освещен ия и искаже­

(Mollon, 1995).

Особенности изображения и условия осве­

IП!Я, связанные с окружающими условиями , но

щения окружающего пространства также будут

трудности воспри ятия остаются. На практике

влиять

и

суждение квалифицированных оценщиков оста­

насыщенности и оригинала, и его воспрои зведе­

ются обязательно при сравнении оригинала и

ния. Эти условия в теории должны соответство­

его

вать установленному стандарту, но практически

различных размеров.

на

восприятие

то ново епроизведения

восnроизведения

на

различных

носителях

Глава

3.

Измерение цвета

Описание поверхностных

ство загрязнителей противоположного цвета

характеристик цвета

может nрисутствовать в данном цвете. Чтобы проиллюстрировать это явление,

вообразите

За многие годы был собран значительный объем

смешение

пурпурного

научных знаний об измерении цвета. С точки

nигмента с зеленым пигментом (дополнитель­

зрения полиграфической отрасли, интерес .п.пя

ный цвет). Зеленый будет становиться все ме­

нас представляют количественные оценки коло­

нее и менее насыщенным, пока в конечном сче­

риметрических и поверхностных аспектов цвета.

те не будет получен нейтральный серый. Серая

Три характеристики цвета

3-2 (см.

Колориметрические свойства цвета описывают

градацию насыщенности. Пурпурный становит­

векоторого

количества

шкала имеет нулевую насыщенность. Рисунок вкладку) показывает зелено - пурпурную

три его характеристики: цветовой тон, насы ­

ся

щенность и светлота. Цветовой тон и есть

так же как и зеленый становится менее насы­

название цвета. Именно он и определяет, явля­

щенным дополнением пурпурного.

менее

насыщенным дополнением зеленого,

ется ли цвет красным, си ним , з еленым, желтым

Когда цвет становится менее насыщенным,

или векоторой комбинацией цветов; как -то зе­

он, как принято говорить, является более гряз­

леновато-желтый или синевато-красный. Дру­

ным или более блеклым; а когда он становится

гие термины, такие как пурпурный или т емно ­

более насыщенным, это воспринимается как

красный, также часто используются как назва­

более чистый или более яркий. Существует nре­

ния цветово го тона. Цветовой тон может иметь

дел того, насколько иенасыщенным цвет может

бесконечное количество вариаций в пределах

быть (это всегда будет нейтральный серый), и

цветового круга. Круг состоит из всех цветов,

предел того, насколько насыщенным окажется

которые существуют; и действительно, можно

цвет при воспроизведении. При печати эти

сказать, что любой процесс воспроизведения

практиче ские ограничения являются следстви­

способен обеспечить соответствие данным цве­

ем характеристик выбранной комбинации запе­

там (см. вкладку рис.

чатываемого материала и краски.

Насыщенность

3-1 ). цвета -

это характеристика

его чистоты . Серо-зеленый, например, имеет

Светлота цвета описывает,

насколько

светлым или темным кажется данный цвет (на ­

низкую насыщенность, тогда как изумрудный

пример, светло-зеленый по сравнению с темно­

зеленый имеет более высокую насыщенность.

зеленым). Фактически термины светлота и тем­

Цвет становится более чистым или более насы­

нота являются синонимами. Светлота или тем­

щенным ,

серым.

нота сплошного цвета, или плашки, могут быть

Практически это означает, что какое-то количе-

изм енены смешением исходной краски с краска-

когда

он

ста новится

менее

42

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ми белого или черного цветов. При полноцвет­

быть преднамеренной или нежелател ьной,

ной печати триадными красками этого эффекта

регулярной или нерегулярной.

достигают, печатая цвет с различ н ыми процен­

Среди образцов с регулярной структурой nо­

тами растровой сетки от О до 100 % (смешива­

верхности можно выделить шелк, гальку и зер ­

ющейся с белым цветом), затем доnолнительно

но . Текстура поверхности создается ротацион ­

л ечатая 100%-ые смесевые цвета с увеличен­

ным методом в процессе лроизводства бумаги.

ной составляющей черного

Одна из целей такой обработки состоит в том,

черным) . Рисунок

( смешивающейся с 3-3 (см. вкладку) nоказывает

чтобы придать изделию осязаемую текстуру. В nолиграфии текстурираванные материалы ино­

и змен е н"ие светлоты цвета.

Практически и светлота, и темнота имеют пределы. При печати светлота цвета ограничена

гда используются для

производства поздрави­

тельных открыток, годовых отчетов и календа­

свойствами за печатываемого материала. Мож­

рей. Такая обработка понижает уровень светло­

но с большей вероят ностью достичь более свет ­

ты воспроизведения и уменьша ет разр ешение .

лых цветов на хорошей мелованной бумаге, чем

Текстура может также создать регулярный или

на газетной или немелованной переработаиной

нерегулярный рисунок, который сглаживает то­

бумаге. Темнота напечатанного цвета ограниче­

нальные

на глян цем запечаты ваемого материала, а так­

(субъективно) и глянцемер (объективно) схо­

области.

Хотя

человеческий

глаз

же краской и ее количеством, которое может

дятся в оценке глянца гладких поверхностей, в

быть физически передано запечатываемому ма­

оценке рельефной (текстурированной) бумаги

териалу. Высыхание, цветопередача , растиски­

согласие обычно не достигается.

вание точки и экономически е факторы ограни­

Нерегулярная текстура обычно встречается

чивают толщину и коли чество красочных слоев,

на немелованной бумаге ( а н тиква, веле невая,

которые могут быть последовательно нанесены.

тисненая бумага). Бумажные волокна формиру­ ют нерегулярную структуру, кот орая изменяется

Сво йства пов ерхности

в зависимости от типа воJюкна , степени каланд­

Пове рх ностные характеристики зап ечатывае­

рирования , добавок в бумажную массу и других

это гля н ец, текс ­

факторов бумажного производства. Акварели

тура и блеск. Влияние глянца на цвет может

или чертежи, подготовленные на немелованной

мого материала и краски

-

быть оценено измерением насыщенности и

бумаге, обычно хорошо воспроизводятся на

светлоты. Один и тот же цвет в сочетании с

этом типе бумажной поверхности.

кажется

Текстура может быть регулярной или нерегу­

более темным, чем тот же цвет в сочетани и с ма­

лярной . Когда дизайнер выбирает текстуру, что ­

глянцевой nоверхностью,

н апр им ер ,

товой nоверхностыо. Это прои сходит потому,

бы увеличить осязательные свойства напеча­

что матовая поверхность рассеивает qасть пада ­

танной продукции, он должен принимать во вни­

ющего света. Этот свет « растворяет» другой,

мание то обстоятел ьство, что этот выбор может

отраженный от цветной области и, например ,

ограничить

превращает черный цвет в серый.

Это можн о не учитывать, когда речь идет о вос ­

Некоторые печатные материалы дополни­

качество

n роизв еде нии

цветовоспроизведе ния.

акварельн ого

или

карандашно го

тельно nокрываются лаком высокого блеска,

рисунка, но при репродуцировании фотографи­

чтобы улучшить цветовую гамму. Эта nра ктика,

ческих оригиналов нужно всегда помнить о воз ­

наря,иу с использованием бумаг и красок с высо­

можном снижении качества изображения .

ким глянцем, зн ачительно улучшает художест­

Нежелательная текстура обы':!но становится

венные сво йства лечатной продукции, но тут

следствием исnользования более низкого сорта

возникает и обратный эффект: лак создает не ­

бумаги. Н ежелательная текстура всегда нере­

желательные блики.

гул ярна .

Структура пове рхности бумаги и ее блеск

Блеск

-

свойство образца , обусловленное

связаны между собой: чем больше у nоверхнос­

избирател ьным спектральным отражением от

ти текстура, тем ниже блеск. Текстура может

его поверхности. В полиграфии для достижения

Глава

3. Измерение цвета

43

этого эффекта используют золотые или сереб­

разработке измерительных инструментов. Тем

ряные краски. Кроме того, здесь следует гово­

не менее , были разработаны надежные прибо­

рить о бронзировании, которое может проис ­

ры,

ходить

оценку некоторых аспектов цвета.

непредвиденно

с

некоторыми

красками

(это вызвано перемещением пигмента к поверх­

которые

позволяют

дать

количественную

ности краски). В обоих случаях часть падающе­

Спектрофотометры

го света отражена беспорядочно распределен­

Аналитический

ными частицами, которые лежат на поверхности

пользуется для

образца. Падающий свет, не отраженный по­

женного (или поглощенного) данным объектом

верхно стными частицами, проникает через по­

излучения на основании измерения длин волн.

верхность образца, выборочно поглощается и

На практике часто используются спектрофото­

отражается. Спектральное отражение от слу­

метры, которые по зволяют делать замеры с ин­

чайных поверхностных частиц смешивается с

тервалом в

1О

спектрофото.метр

определения

или

количества

ис ­

отра­

20 нанометров.

отражением от фона (главным образом рассеян­

Отраженный (или поглощенный) свет дан­

ным). Воспринимаемый цвет зависит от спект­

ной длины волны выражен как процент отпада­

ральныхпоглощающихсвойств подложки, спек­

ющего света в этой точке. Совершенный белый,

трального поглощения (каким бы оно ни было)

например, отражает 100% падающего света в

поверхностных частиц, геомет рии рассмотрения

каждой длине волны, независимо от полного

и степени рассеивания, а также от количества

спектрального состава источника света.

частиц поверхности и их распределения. Компо­

Процент от света, отраженного объектом,

нент отражения поверхности в значительной

обозначается на графике против соответствую­

степени зависит от геометрии рассмотрения: по­

щей длины волны, где измерение было сделано.

этому воспринятый цвет изменится, если обра­

Кривую, начерченную через отмеченные точки,

зец перемещен. Это справедливо для металли­

называют спектрофотометрической кривой.

зированных образцов, но не обязательно может

Спектрафотометр - самый точный методха­

красочными

рактеризовать поглотительные свойства любого

слоями. Блеск не может быть адекватно оценен

данного цвета. Спектрафотометрическая кри­

измерительными приборами.

вая, однако,

проявляться

в

случае

с

другими

-

абстракция, которая сама по се­

бе не может обеспечить легкой визуализации цвета. В полиграфической отрасли основное на­

Инструменты

значение спектрафотометра

д,т~я измерения цвета

отношения

определение со­

-

в смесевых красках и

проверка

их

качества. Эти методы в основном используют

Измерение цвета и его воспроизведения инстру­

производители

ментальными методами необходимо, если мы

упаковочные компании также используют спек­

хотим

трофотометры.

получить

количественную

оценку

этих

факторов. Определение количества особенно

красок,

Компьютерная

но некоторые крупные

процедура

сопоставления

полезно, когда мы должны знать спецификации

цветов базируется на исследовании

цвета или установить стандарты проверки каче ­

белки и Манка (К.ubelka и Munk), разработав­

ства. Если речь идет об универсальных стандар­

ших уравнение, которое показало экспоненци­

тах, а измерительные приборы точны, то специ­

альные

фикация , выраженная численно, наиболее точ­

женнем и коэффициентом поглощения, а также

ная и гибкая из всех систем измерения цвета. К

коэффициентом рассеивания для пигментов.

сожалению, цвет и его воспроизведение в пе­

Первоначальные результаты были усовершен ­

чатной продукции не самые простые характери­

ствованы Кубелкой и его последователями, что­

1931

отношения между спектральным

г. !(у­

отра­

стики для измерения. Многие аспекты челове­

бы получать более точные данные при вычисле­

ческой зрительной системы все еще не доста­

нии . МакЛарен

точно

компьютерной технологии предсказания соот-

изучены,

что

вызывает

затруднения

в

(McLaren)

описал развитие

Фун.дам.ентальн.ый справочник по чвету в полиграфии

44

ветствия цвета. Первоначальное применение

устройства. Программа всегда предлагает опе­

этих уравнений в nолиграфической отрасли

ратору возможность управлять спектроколори­

ограничивалось

метром как сnектрофотометром.

лроизводством

смесевых

кра­

сок и не охватывало лолутоновое воспроизведе­

ние цвета.

Колориметры предназначены для того, ч.тобы

Спектроколориметры Спектроколори.метр

-

Колориметры «видеть » цвет так же, как видит его человечес­

инструмент, который

кий глаз. Основы для разработки этого инстру­

записывает лараметры спектрального логлоще­

мента были заложены в

ния лигмента сnектрафотометрическими мето­

родная комиссия по освещению ( CIE) определи ­

дами (то есть делая замеры каждые

ла границы стандартной области обозрения в

1О

или

20

нанометров и выражая их как nроцент от nадаю­

1931

г., когда Междуна­

2·

(двухградусная область обозрения связана с па­

щего излучения на соответствующей длине вол­

раметрами центральной ямки сетчатки). Стан­

ны). Программа сnектраколориметра лреобра­

дарт

зовывает сnектральные данные в

1931

г.

CIE

был сформулирован nосле экс­

обычно пре,д.лагает оnератору выбор стандарта

(WD. Wright) в 1928-1929 гг., а также Дж. Гильдом (J. Guild)- в 1931 г. По условиям этих экспери ­

условий оценки по

CIE (2. или 10·), источнику D50, D65 и т.д.), цветовому nрост­

ментов требовалось, чтобы каждый предмет

света (А, С,

был рассмотрен под тремя основными цветами

ранству (Международная комиссия по освеще­

аддитивного синтеза, котор ые были близки со­

нию

ответствующему цвету спектра.

эквивалент­

ные колориметрические оценки. Программа

XYZ, Hunteг Lab, CIELAB и т.д.) и уравне­ нию цветового различия (FMC-2, СМС, CIELAВ, CIE94 и т.д.). Эта программа может также исnользовать­

периментов, проведеиных В.Д. Райтом

CIE

позже вы­

брала монохроматические инструментальные стимулы, соответствующие

(красный),

700 нанометрам 456, 1 нанометрам (зеленый) и 435,8

ся, чтобы nреобразовывать сnектральные зна­

нанометрам (синий) с целью стандартизации

чения в таблицу оптических плотностей. Как

условий наблюдения.

nравило, nрограмма предусматривает использо­

Результаты исследований Райта и Гильда в

вание фильтра, оnтимально подходящего для из­

области соотнесения цветов были математичес­

меряемого цвета; то есть того, который позво­

ки лреобразованы

лит получить самый высокий показатель nлот­

дарты действий наблюдателя при определении

ности.

соответствия цвета. Полученные кривые были

Это

свойство

необходимо,

когда

CIE,

чтобы установить стан­

используются специальные цветные краски, ко­

nреобразованы вновь, чтобы устранить их отри­

торые не дают показателей высокой nлотности

цательные части и сделать координату (У) дан­

при измерении через обычные фильтры. Данная

ных функций идентичной реакции зрительной

программа может также использоваться, чтобы

системы на яркость. В

применить стандартные профили фильтра ,д.ля

стандарт наблюдения в десятиградусном поле

большего

количества

обычных

измерений.

обозрения. Рисунок

Предназначенные ,д.ля таких измерений специ­

функции

альные приборы этого тиnа часто называют

ветствий цвета.

спектроден.сито.м.етра.м.и . Некоторые

из

CIE

1964

3-4

г.

CIE

установила

nоказывает

2·

и

1о·

стандартного наблюдателя соот­

Функции соответствия цвета ,д.ля наблюдате­

них способны работать как сnектраколоримет­

лей

ры или как сnектроденситометры.

роваННЫМ спектроколориметром. Этот « трех­

2• ИЛИ 10• nрименеНЫ К даННЫМ,

ЗареГИСТрИ­

Большинство сегодняшних сnектрафотомет­

цветный » колориметр с тремя фильтрами мож­

ров фактически являются сnектроколоримет­

но считать устаревшим. Однако трехцветные

рами. Достуnность недорогих комnьютерных

колориметры подходят ,д.ля обычных цветных от­

систем и программнаго обеспечения дает воз­

тисков (например, печать смесевыми красками

можность простой модернизации для усовер­

плашки nри производстве цветных этикеток), но

шенствования

они не так « гибки » , как спектроколориметры.

электро-оптико - механического

Глава

3. Измерение цвета

45

Цветовые диаграммы Диаграммы часто исnользуются, чтобы проде­

---- Наблюдатель 10°

,

2.0

11

монстрировать колориметрические дан ные. Та­

1

- - Наблюдатель 2°

1

кие демонстрации облегчают визуализацию цве­ товой гаммы и оценку раЗJiичия между подобны­ ми цветами. Сам ые полезные виды диаграмм

z(Л)

-

1.5

те , где р авные расстояния на диаграмме равн ы соответствующим в и зуал ьным цветным разли­

чиям. На nрактике это - труднодостижимая цель.

Диаграмма цветности

CIE

Координаты цветности Х ( «крас н ый » ), У

леный ») и

1.0

( « зе­

х (Л.)

Z ( « синий » ), полученные в результа­

те записи трехцветных реакций колориметра,

преобразованы в координаты цветности (х, у) с

0.5

целью их демонстрации. Исп ользуются следую­ щие формулы:

х = Х 1 (Х + У + Z)

у = У 1 (Х + У+ Z)

Результирующая точка на диаграмме цветно­ сти соответствует цветовому тону и насыщенно­ сти цвета .

о~~~---3~-=--~----~~~~

·

Светлота

400

-

третье измерение (У) цвета

500

-

600

700

Длина ВОЛНЬI (НМ)

может быть графич ески изображена как точка,

расположенная наддиаграммой. Светлота может

Рис.

быть представлена числом на диаграмме цвет­

соответствие д.пя 2" наблюдателя и 1о· наблюдателя ( 1964).

ности. Чем выше число, тем светлее образец.

3-4.

Функции соответствия цвета

CIE; ( 193 1)

100

80 60 У,%

40 20 И сточник света С

Рис .

3·5. Трехмерное представление цветового

пространства

воэвышающейся над осями х и у диаграммы цветности.

CIE со

шкалой яркости (светл отой) по оси У,

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

46

Колориметры измеряют образец в условиях различных цветовых температур и

света.

CIE:

А

тов; равные расстояния на диаграмме не соот ­ ветствуют

источников

Исходны е источники света стандарта

(2856

К), В

К) и С

(4874

(6774

ков света

визуальным

различиям;

не

удается использовать Дl\Я описания диаграммы

К). Ис ­

термины, принятые Д11Я описания цвета.

точник света В считается теперь устаревшим. В последние годы

равным

Система

CIE был определен ряд источни­

Система

D, чтобы наиболее близко смоделиро­

Hunter Lab

Hunter Lab куда более

nрогрессивна по

CIE.

вать ультрафиолетовый компонент дневного

сравн ению с диаграммой цветности

света. Стандартный источник света С имеет

показываются в трехмерном пространстве, кото ­

слишком мало энергии в ультрафиолетовой об­

рое базируется на отношениях противополож­

3-7).

«L»

ласти Дl\Я того, чтобы делать значимые измере­

ных цветов (рис.

ния флуоресцентных образцов. Источники света

ляет светлоту (белый-черный ), величина «а» ха­

О существуют только в расчетах и охватывают

рактеризует содержание красного или зеленого,

цветовые тем пературы в диапазоне от

а величина «Ь»

до

7500

К Согласно

CIE их называют

5000

К

-

Величина

Цвета

содержание желтого или сине­

го в образце. Цветовое пространство

и сточни ­

представ ­

Lab проще CIE,

ками дневного света; в технической литературе

мя восприятия, чем цветовое пространство

они зарегистрированы как

050 к 075. CIE имеет несколько

что дает дополнительное преимущества первому,

недостатков: она была разработана, чтобы из­

как разработано оно было специально Дl\Я того,

мерить цвет источников света, а не цвета объек-

чтобы оценивать образцы в отраженном свете.

Диаграмма цветности

0.8

F

с точки зрения полиграфической отрасли, так

1

1

!

~'-.,.,540

~

i

~

~60

0.6

"\~

500

у 0.4

0.2

j

.J'>

2848 4500 6500 10000

=~47~.A""I

· -f--

. - 580

"

590

1000 " \ 620

Бесконечность

480

0.0

0.0

...",.""..

1

1~

""

...

.......

~50

г

;

i 1

i

'

450

0.2

0.4

0.6

0.8

х

Рис.

3-6. Диаграмма

цветности

CIE показывает локус,

на котором указаны координаты цветности

черного тела при различных значениях абсолютных температур .

Глава

Системы В

3. Измерение цвета

47

CIELAB и CIELUV

1976 г. CIE ввела два новых определения цве­

тового пространства: система

1!,

а*, Ь* (также

известная как

CIELAB ) и система 1!, и*, v* (также известная как CIELUV). Обе системы унифицированы в отношен и и восприятия цвета лучше, чем nервоначальная система х, у, У. Эти

системы подобны системе а* или

u*

Hunter Lab

в том, что

указывают соде ржание красного-зе ­

леного, а Ь* или

v*

указывают содержание жел­

того-с инего.

Цветов ое пространство

ется

CIE

CIELUV рекоменду­

для применения в случаях, когда ис­

синий

п ользуется аддитивная модель воспрои зведен ия

цветов (например , цветные экраны телевизоров

или цветные мониторы компьютеров). Диаграм­

ма цветности

CIELUV дает больше искажения

по сравнению с первоначальной дИаграммой цветности.

Цветовое nространство

CIELAB

широко

п ри меняется для измерения цветовых характе­

Рис .

3-7. Основные

цвета системы

Hunter L,

ристик поверхности (например , в случае с пе-

L"

образец

Е*

Стандарт

а*

L* std

Рис.

3-8. Трехмерное представление CIE L*a*b* цветового (.:lE* ) межnу стандартом и образцом.

цветное раЗJiичие

пространства, иллюстрирующее полное

а, Ь.

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

48

ча тной продукцией). Цветовое пространство

версального nрименения; поэтому колориметры

CIELAB таково,

что унификация с точки зрения

обычно обесnечивают выбор {оnцию} для того,

восприятия цвета (то есть смешение двух лучей

чтобы вычиСJJить цветовое различие в исчиСJJе­

света в различном соотношении на прямых ли­

нии двух или более уравнений.

ниях) невозможна; поэтому CIELAВ использует принцип nротивоположных цветов (подобно си ­ стеме Huлter

Lab) д.пя

графического представ­

Hunter Lab и NBS Устройство для измерения цветового различия

Хантера

ления данных.

Принято со глаш ение, что любое изменен ие

1948

г. базировалось на распростра­

ненной теории оппонентнаго зрения: величина

первоначальной диаграммы цветности является

«L»

усовершенствованием; и, тем не м енее, совер­

красно-зеленой, а « Ь» желто-синей.

определяет светлоту, величина « а» была Прибор

шенной системы цветового пространства не су­

достиг значительной поnулярности, потому что

ществует. Ни одна из существующих систем не

он позволял делать nрямые измерения цветово­

представляет равные визуальны е различия в ка­

го различия, без необходимости nроизводить

честве равных расстояний на цветной диаграмме

СJJожные доnолнител ьные вычисления. Цвето­

для всех областей цветового пространства. Они,

вое пространство по системе Hunteг

однако, достаточно точны для многих способов

равноконтрастно,

по системе

nроверки качества.

чем

CIE х, у,

цветовое

Lab более

nространство

У, и, кроме того, здесь бы­

ла найдена единица цветового различия, удов­

Уравнения цветового различия

летворяющая

требованиям

nрименения. Еди ница

NBS,

nромышленного

используемая Хан­

тером, nриблизительно равна

2-3

единицам

В колориметрические системы и приборы обыч ­

МакАдама. « Объективно значимые » единицы

но включены уравнения цветового разли чия в

МакАдама были получены nри условиях, кото­

пределах возможностей компьютеров. Эти фор­

ры е были разработаны, чтобы исследовать nо­

мулы показывают, в величинах объективных

роги цветового зрения человека.

знач имых различий, как далеко данный цвет от­ стоит от некоторого стандарта, который был

Объективные значимые различия Объективное значимое различие (или истинное

заметное различие) упоминается обычно как

(MacAdam).

CIELAB

CIE ввела новые уравнения цветового различия

предварительно включен в память.

единица МакАдама

Уравнения на основе

наряду с рекомендованными цветовыми прост­

ранствами

CIELAB и CIELUV 1976 г.

мулы (особенно nопулярна версия

Эти фор­

CIELAB)

внесли большой вклад в стандартизацию облас­

Имеется в виду

ти мя оценки цветового различия. Со време­

исследования МакАдама, которые проводились

нем, однако, исследователи разработали новые

с

1942

г. МакАдам и его коллеги получили эл­

уравнения, чтобы nомочь устранить некоторые

липсоидьr, которые обозначают среднее распро­

из недостатков CIELAВ. Одна из самых извест­

странение цветового различия в пределах цве ­

ных формул- это уравнение СМС

тового пространства

Эти эллипсоиды из­

было разработано английскими Комитетом цве­

меняются по размеру для разных цветов: то есть

товых измерений и Обществом красильщиков и

система цветного зрения человека не одинаково

колористов.

CIE.

Есть два варианта уравнения СМС. Разли­

чувствительна ко всем цветам.

Практически

цветные

(l:c ), которое

различия

обычно

чия между уравнениям и основываются на соот­

выражаются в единицах, которые с двух до че­

ношении факторов коррекции

тырех раз аревосходят единицу МакАдама. Сре­

уравнения

ди них наибольшей популярностью nользуются

чтобы установить доnуски цветовых отклонений

CIELAВ,

CIELUV,

Hunteг

Lab

и

NBS.

Ни одна

из формул цветового различия не получила уни-

2: 1

l

и с. Версия

лучше всего подходит для того,

при проверке качества, тогда как версия

1:1

идеальна мя СJJучаев, когда сферой интереса

Глава

3. Нз.м.ерение цвета

49

г лаза.

также степени глянца красочной пленки. С уче­

Последнее уравнение допускает большую вари­

том этих обстоятельств, геометрические соот­

ативность светлоты, чем версия

ношения

является

CIE

по роговая

чувствительность

2: 1.

при знала, что ее метод представлять

между источ ником

освещения и уст­

ройством восприятия прибора для измерения

цветовые различия как простые отрезки в тр ех­

характеристик цвета

мерном пространстве не был столь универсаль­

ное влияние на результаты измерения.

ным, как неевклидово представление, премага­

емое СМС уравнением. Формула

CIE94

подобно

переработке

СМС,

получена

при

была,

CIELAB, но менее сложна, чем СМС.

могут оказать з начитель­

0/45 геометрия Инструменты производятся с широким диапазо­ ном оптических конфигураций (рисунок

Некоторые предостережения при ис­

3-9).

Один из наиболее простых- модель 45/0 (по­ верхность освещена лучом, который падает под

пользовании уравнений

углом

Исследования различных уравнений Бергер­

ником, перпендикулярным поверхности). Также

Шуином привели к выводу, что СМС

45'

к п оверхности, и улавливается прием­

луч­

может использоваться обратная геомет рия,

ше, чем CIELAВ, представляют соответствие

0/45. Этот вид геометрии наиболее чувствите­

допусков во всех областях цветового простран­

лен к таким особенностям образца, как текстура

ства. Бергер- Шунн заявляет, что, несмотря на

бумаги. Ориентация образца влияет на измере­

успешное применение уравнений цветового раз ­

ни е ,

личия в условиях промытленного производства,

должно производиться с осторожностью. 45/0

должны быть учтены некоторые предостереже­

геометрия хорошо согласуется

ния относительно их и спользования :

ранжированиями об разцов и с матовой, и с

•

Измерение полного цветового различия (АЕ)

( «Е» в АЕ от нем.

•

•

•

•

(2:1)

следовател ьно,

расположение

с

образца

визуальными

гля нцевой поверхностями.

чувство,

Проблема влияния образца может быть уст­

ошущение, восприятие) бессмысленно, если

ранена для конфигураций 45/0 созданием инст­

формула, используемая мя вычисления, не

румента для периферического освещения об ­

определена.

разца. Чтобы обеспечить требуемую конфигу­

Цветовые различия , рассчитанные по одной

рацию , и спользуется отдельный источник света

Empfindung -

формуле, не могут быть просто преобразова­

вместе с периферической системой отражате­

ны в рассчитанные по другой формуле.

лей или волоконной оптической сетью. Может

Никакая формула цветового различия не мо­

также использоваться обратная геометрия: то

жет быть абсолютн? однородной мя всех об­

есть освещение, нейтральное к поверхности, со­

ластей цветового пространства.

бирается через периферическое устройство, ко ­

Источник света ДIIЯ визуальной оценки обыч­

торое направляет отраженный свет к отдельно­

но отличаетс я от того, который был исполь­

му пункту восприятия. Оптические конфигура ­

зован мя вычисления цветового различия.

ции

Чувствительность цветового зрения наблю­

лучшие результаты, чем объединение сферичес­

этого

типа

привычны

и,

кажется,

дают

дателя неизмен но отличается от стандартно­

ких инструментов для некоторых задач. Между

го наблюдателя

конфигурациями 0/45 и 45/0 нет существенных

CIE.

различий, но важно, чтобы эти инструменты бы­

Анализ геометрической оптики

ли изготовлены с определенными допусками.

Поверхностные характеристики отпечатанных

Интегрированные сферические устройства

изображений могут значительно измениться из­

Одна из форм интеграции сферической конфи ­

за различий свойств запечатываемых материа­

гурации использует отдельный источник света

лов, использования дополнительной надпечатки

приблизительно в

лаками или нанесения специальных покрытий, а

цу. Свет, отраженный от образца, отражен в

8' от перпендикуляра к образ­

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

50

пределах белой матовой сферы. Результирую­

Измерение

щий рассеянный световой поток собран фото­

флуоресценции и глянца

датчиком, который помещен в апертуру сферы.

На самом деле, геометрическая конфигурация с

Флуоресценция и глянец

обратным освещением и размещением прием­

для измерения. Эффекты флуоресценции могут

ника так, как это было описано, весьма обычна.

быть определены количественно и представле­

Интегрированные сферические инструменты

ны как спектрафотометрическая кривая с целью

позволяют оператору включать или исключать

проверки качества, но это

компонент глянца из измерения. Зеркальный

полиграфической компании. Измерения глянца

уловитель отраженного света установлен в пре­

связаны со свойствами поверхности, но конфи­

делах границы сферы под углом, равным углу

гурация инструмента должна быть выбрана та­

падения . Зер кальный компонент исключается

ким образом, чтобы соответствовать рассматри­

помещением черной ловушки по другую сторону

ваемой поверхности . Некоторые типографии

-

-

явления, трудные

не главная задача

от апертуры. Зеркальный компонент включен

включают измерение глянца как часть програм­

помещением белого затвора в апертуре. Трудно

мы контроля качества.

полностью исключить зеркальный компонент,

100% и, следовательно, апертура ловушки све­

Определение количества флуоресценции

та почти всегда недостаточно велика, чтобы уло ­

Измерение флуоресцентных образцов зависит

вить все зеркальное отражение.

от оптической модели прибора. Есть две основ-

потому что глянец образца всегда меньше чем

в

А

~

i

Измерение

Отражающая nоверхность

о

Образец

D

с

Уловитель

Белая диффузионная поверхность

Экран (зеркальна11 ловушка)

Рис.

Экран (зеркальная

ловушка)

3-9. Схематические диаграммы измеритеJJьных головок (А) 45/0 nрямой; (В) 45/0 nериферический; D) объединенной сферической конфигурации.

и (С и

Глава

3.

Измерение цвета

51

ных конфиrурации, которые могут быть выбра­

рамогут превратить свет, который освещает об­

ны для того, чтобы уловить спектрафотомет­

разец, лишь в едва напоминающий дневной. Ко­

ром отражение от образца волн разной длины:

роче говоря, точную характеристи ку флуорес ­

излучение единственной длины волны (моно ­

центного образца дать весьма трудно.

хромное) может быть изолировано или перед

Коэффициент спектрального отражен ия из­

падением света на образец или после отраже­

лучения, который характе ризует эффект флуо­

ния света от образца. В упомянутом выше слу­

ресценции, может быть выделен при помощи

чае эффект флуоресценции не будет зафикси­

ряда измерений с применением специальных

рован, поскольку явление флуоресценции со­

инструментов. В одном случае образец будет ос­

здает

погл ощение

волны, а эмиссию

в

-

област и

одной дл ины

в области совершенно

вещен монохроматическим светом,

а в другом

случае полихроматическим. Различие ме~ значениями коэффициента отражения на каж ­

другой длины волны.

Флуоресцентный образецдолжен быть осве­

дой длине волны и определяет коэффициент

щен nолихроматическим (полный спектр) св е­

спектрального отражения излучения. Для полу­

том, чтобы произвести эффект флуоресценции,

чения более подробной информации о тноси­

предшествующий прохождению света сквозь

тельно измерения флуоресцентных материалов

дифракционную решетку (или, реже, n ризму).

можно обратиться к специальным научным ра­

Дифракционная решетка расклады в а ет отра­

ботам по этой теме (например ,

женный свет в спектр. Щелевой трафарет, кото­

Gгum,

рый соответствует требуемой nолосе проnуска ­ ния,используется , чтобыпоследовател ьнобло­

Hunt, 1998

или

1980 ).

Измерение глянца

кировать о1ражательную способность по всему

Глянец

спектру; в противном случае свет падает на чув­

чатанных изделий . Поверхностные характерис­

ствительный элемент сегментированного ли­

тики nодложки и тип n окровнога лака л ибо сnе­

нейного диода, который делает запись каждой

циального покрытия тщательно выбирается,

полосы nропускания непосредственно без необ­

чтобы увеличить эстетические и технические ас­

ходимости применения шаблона для формиро­

пекты

вания изолирующих областей.

-

важный элемент восприятия для напе­

высококачественного

восnроизведения .

Некоторые виды лаков и покрытий также до­

Потенциал ьный источник изменчиво сти из­

мерений флуоресцентного образца

полнительно обеспечивают защитный барьер,

источник

который является важным для таких изделий,

света nрибора. Для того чтобы заставить обра ­

как складные картонные коробки, супероблож­

зец светиться, он до~жен быть освещен излуче­

ки и этикетки.

-

нием соответствующей длины волны и интен­

сивности. Согласно

CIE,

источники света

D

Также, как спектрафотометрическая кривая характеризует цвет образца, rониофотометри­

представляют собой математические представ ­

ческая

ления условий дневного света, которые вызыва ­

свойства образца. rониофото.метр (угломер­

ют эффект флуоресценции; но поскольку источ­

ный фотометрический nрибор)

ники света

сложное устройство, которое исnользуется для

точники,

D

н е существуют как реальные ис ­

нет

никакого

предварительно

доступного

представить

кривая

характеризует

поверхностные

-

достаточно

способа

измерения параметров отражения поверхности.

результирующую

В одном случае источник освещения установлен

спектрафотометрическую кривую. На п рактике

под некоторым углом к образцу, чтобы обеспе ­

импульсная ксеноновая лам­

чить устойчивый профиль поверхностного отра ­

обеспечивает наиболее близкий к реаль­

жения. Улавливание и считывание отраженного

ным условиям метод моделирования эффекта

света происходят под различными углам и в обо­

флуоресценции в диапазоне измерений прибо­

их нап равл ениях от места падения луча света на

ра. В то же время nараметры ксеноновых ламп

образец. В других случаях могут изменяться и

источник света

па

-

-

могут меняться, и поглотительные характерис­

освещение, и углы падения света. В любом слу­

тики элементов в оптическом устройстве прибо-

чае делается ряд измерений, чтобы определить

Фун.да.м.ен.тальн.ый справочн.и1е по цвету в полиграфии

52

отражение от поверхности образца. Гониофото­ м етрические nрофили исnользуются гла вн ым образом с целью оnределить оптимальные углы для измере ния глянца.

Фотоэлемент

Как nравило, гониофотометры не подходят для nрименения в условиях обычного nроизвод­

о

ственного nроцесса . Глоссметры простые

ин струменты,

-

куда более

которые

п озволяют

классифицировать образцы в зависимости от их

И сточник света

визуального восприятия. Есть, однако, несколь­ ко видов глянца , для статочно

nрименения

и зучения одно го

которых недо­

измерительного

прибора.

Образец

Для полиграфической отрасли и нтерес nред­ ставляют три вида глянца: зеркальный блеск,

Рис.

3- 10.

блеск и контрастный блеск.

Принциn работы rлоссметра.

TAPPI

100

90 80 70

"' :::

-:s

:z: а:

а:

60

s :z:

"'

:r

"'

:z:

"'"' :;;

50

111 о

5s

40

;r

30 20

10

Низкий

Промежуточный

Матовый

Промежуточный

8ь1сокий

Видимый глянец

Рис.

3-11.

Различие между числовыми значениями четырех уровней глянца по отношению

к их визуальным оценкам.

стандарты

Глава

д,пя измерения блеска глянца определяют следу­

3. Измерение цвета

53

метрические кривые пигментов, заложенных в

ющие конфигурации глоссметров: для мелован ­

nамяти, чтобы определить пропорцию, тиn и ко­

ных бума г и бумаг с лакрытнем глянец измеря ­

личество пигментов, которые должны использо ­

ется под углом

ваться, чтобы обесnечить соответствие сnект­

75· от перпендикуляра или 15• от

nоверхности бумаги (это искристый тип измере­

ния блеска); а для бумаг литого мелования гля­ нец измеряется под углом ра или

70. от

20·

от перпендикуля­

поверхности бумаги (это зеркаль·

рафотометрической кривой с образцом.

Оценка цветового охвата Для того чтобы измерить цветовой охват, обычно

ньrй тип измерения глянца) . Контрастный блеск,

используется колориметр. В большинстве слу­

или отраженный свет, может быть исследован

ча ев для этого выбирают такие системы отобра­

nри помощи ряда гониоспектрофотометричес ­

жения, как система оппонентных цветов,

ких измерений, но простых методов для того,

Lab

чтобы измерить этот эффект, не существует.

котором представлены значения цветового тона и

Hunter

или CI ELAВ. Двухмерное отображение, на

насыщенности,

сопровождается

одномерным,

которое обозначает значение светлоты.

Область применения цветовых измерений

Чтобы дать количественную оценку цветово­ го тона и насыщенности цветового охвата, мо­

жет использоваться денситометр в сочетании с

GATF

цветовым треугольн иком

введение упрощенных

эксплуатационных

про ­

Получе нные данные будут относительными и мо­

цедур

и

число измерительных

гут не соответствовать визуальному восnриятию.

расширили тип

приб оров,

используемых в nолиграфической

промышленности для измерения характе ристик

цвета.

Наиболее распространенные области

(см. главу

7).

Сокращения стоим ости приборов и устройств и

Подготовка печатной машины к работе

nрименения, используемые приборы и методы

Демситометры используются также д,nя того,

расчетов следующие:

чтобы измерит ь цветовосприятие,

равномер­

ность расnределения оптической nлотности по

Производство бумаг и красок

всей площади изображения, площадь nолутоно ­

Сnектраколориметры используются, чтобы по ­

вых растровых элементов, уровень контраста и

лучить начальные данные, которые могут быть

оnтическую nлотность сплошных участков изоб­

представлены

как спектрафотомет рическая

ражения. Значения плотностей сnлошных уча­

кривая либо преобраз?ваны в CIELAВ или ана­

стков изображения могут быть представлены на

логичное

цветовое

пространство

восnриятия.

шестиугольной диаграмме цвета

GATF для того,

Каждое измерение исnользуется, чтобы охарак­

чтобы сделать графические сравнения цвето­

теризовать некоторые свойства (например,

пробы и/или стандартных значений с nриладоч ­

флуоресценцию, белизну, логлощение) бумаги

ным образцом (см. главу

или краски, либо nодтвердить, что материалы

соответствуют техническим

требованиям

и

стандартам, установленным для nолиграфич ес­

кой nромышленности (наnример,

SWOP, SNAP,

GRACoL). Смешивание пигментов

9 ).

Печатный процесс Денситометры используются и дпя того, чтобы измерить изменения в оптической nлот ности

сnлошных участков изображения (плашек), ко­ торые являются косвенным показателем толщи­

н ы красочной пленки. Денситометр может так­

Спектрафотометр исnользуется, чтобы изме­

же исnользоваться, чтобы измерить текущие из­

рить характеристики цвета и оnределить его со­

менения в nараметрах, которые обсуждали сь в

ответствие единственной сплошной красочной

nредыдущем абзаце ( « Подготовка печатной ма­

nленке, а не растровому изо бражению. Ком­

шины к работе»). Сnектроденситометр исполь­

nьютерная nрограмма исnользует сnектрофото-

зуется, чтобы nолучить nрофиль логлощения

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

54

ф ильтра, наилучшим образом подходящего д.пя

Термин «видимое изображение» долго ис­

контроля изменений толщины красочной пленки

пол ьзовался, чтобы одним понятие м оnисать

nри печати красками специал ьного назначения

сразу цв ет, глянец, контраст и другие свойства

или смесевыми (не триадными) красками .

объектов или nоверхностей. В то же время в

Сnе ктраколориметр используется д.пя кон­

контексте оnисания цветовой модели изображе­

троля изменения баланса «по серому » в полно ­

ния термин « видимое изображение» напрямую

цветной печати. Для того чтобы выразить изме­

касается колориметрии цветов изображения .

нения серого поля в единицах d E, используются

Наиболее известные из цветовых моделей види ­

уравнения цветового различия.

мого изображения описаны во всеобъемлющем

труде Марка Фэрчилда (Магk

Цветопроба

Fairchild),

посвя­

щенном этому предмету.

Для оценки качества цветапробы используются те же самые инструменты, уравнения, графики и

Применеине моделей

методы , что и д.пя оценки качества долечатной

в уnравлении цветом

Цветовые модели видимого изображе ния могут

nодготовки и печатного процесса .

дать хороший эффект при исnользовании в сис­

Оригиналы

теме цв етовоепроизведения , которая склады в а­

Непрозрачные оригиналы могут быть измерены

ется из разнообразных сnособов nолучения

колориметром, чтобы оценить «падение » от­

информации, методов ее обработки и устройств

дель ной цветовой составляющей в пределах

д.пя ее nредставления. Во-первых, система уn­

цветового охвата индивидуальной комбинации

равления цветом (глава б) и сопутствующие про ­

краска-бумага. На практике, однако, бывает

цедуры исnользуются, чтобы преобразовать ис­

трудно

измерения

точник nолучения цвета (например, сканеры ),

делать

удовлетворитель ные

из-за большого количества разно видностей де ­

назначение цвета (например , краска - бумага­

талей изображения в nределах интересующего

печатная машин а ) и представление цвета (на­

цветового пространства .

пример, цветной монитор) в обычное, независи­ мое от nриборов и оборудования nерцеnционное

Колориметрия системы воспроизведения изображения

цветовое nространство. Во-вторых, цветовая мо­ дель видимого изображения используется, чтобы представить значения

CIE (вместе

с сопутствую­

щими параметрами видимого изображения) в

Известный факт, что колориметрическое соот­

nреобразованном виде с точки зрения их воепри­

ветствие двух цветов не обязательно приведет к

ятия. Тональность, насыщенность и другие харак­

их соответствию в пределах реального изобра­

теристики изоб ражения обрабатываются опера ­

же ния. Факторы, которые влияют на воспроиз­

тором на этой стадии до предоставления модели

ведение и восприятие цвета в случае сложных

видимого изображеиия в n олностью измененной

изображе ний, были обсуждены в главах

1 и 2.

форме, чтобы преобразовать даиные обратно в значения

Цветовые модели

CIE,

а затем и в значения СМУК.

видимого изображения Математическое представление сложных визу ­

Заключительный анализ

альных явлений, тем не менее, желательно в рамках системы управления цветом. Модели,

Поскольку цвет может быть определен количе­

которые были разработаны в погоне за этой це­

ственно, существует возможность контролиро­

лью,

вать его и управлять им. Учитывая, что цвет

известны как цветовые

модели видимого

изображения. Термин « современная коло риме ­

имеет три

трия » также используется

три значения, чтобы адекватно описать точку в

д.пя сложных изображений.

в

изме рении

цвета

измерения, должны

использоваться

цветовом пространстве. В принципе,

может

Глава

использоваться любая система с тремя фильт­

3. Измерение цвета

55

зарегистрировать свет, который отражен или

рами, чтобы определить количественную иден­

передан рассматриваемым образцом. Спектро­

тичност ь данного цвета, но д,ля большинства це­

фотометр используется и в компьютеризирован­

лей необходимо все-таки представить цвет в си­

ных системах, применяемых д,ля разработки ре ­

стеме, которая близко связана с процессом

цептуры цветных красок.

Потребности определения количественных

человеческого цветовосприятия.

Система

CIE является общепринятой как

характеристик цвета д,ля полиграфической и

наиболее адекватное представление цветового

родственных отраслей промышленности широ ­

пространства, особенно в его сбалансированной

ки. При выборе среди обширного многообразия

форме

Уравнения цветового различия,

измерительных приборов, возможностей калиб­

которые базируются на этой системе, использу­

ровки и программнога обеспечения следует опи­

ются, чтобы выразить отклонения в цвете . Эти

раться на квалифицированные авторитетные

значения могут, в свою оч е редь, служить осно­

суждения. Некоторые прикладные задачи оцен­

CIELAB.

вани ем д,ля системы контроля и управления цве ­

ки печатной продукции, например, лучше обслу ­

том, которая показывает, как цвет фактически

живаются денситометрией, а не колориметрией .

воспринимается человеком .

Точно так же системы управления цветом могут

Точность системы

измерения цвета

CIE

требовать использования совершенных моделей

улучшилась, когда вместо трехцветных фильт­

колориметров д,ля лучшего представления

ров стали использовать спектрофотометр, чтобы

зультатов измерения.

ре­

Глава

4.

Принципыцветовоспроизведения

Терминология

печать часто используется, чтобы обозначить

фотомеханическое цветовоспроизведение, но он

цветовоепроизведения

также означает производство цветных растро­

Цветовоепроизведение

-

процесс создания

цветных изображений оригинала или объекта.

вых изображений путем комбинации основных цветов субтрактивного синтеза.

Говоря в целом, в процессе цветовоепроизведе­

Термин цветная печать обозначает широ­

ния участвуют оптическая система, светочувст­

кое понятие , которое, наряду с фотомеханичес­

вительный материал, метод обработки изобра­

ким процессом цветовоспроизведения, включает

жения, либо электронный, либо с применением

и печать плашек на упаковке и пакетах, и печать

красок и пигментов способ представления изоб ­

художественных иллюстраций. Термин цвет­

ражения.

ная печать может также использоваться мя

В поли графической отрасли процессу цвето­

описания процесса печати цветных фотографий

воспроизведения подвержены любые оригина ­

или получения продукции напрямую от систем

лы от фотографий до художественных произве­

работы с цветом, управляемых компьютером .

дений. Цифровые изображения также использу­ ются мя репродуцирования.

Фото.механичес_кое цветных оригиналов

-

репродуцирование

Аддитивный метод

общепринятый те р ­

цветовоепроизведения

мин, который описывает процесс цветовоепро­

изведения в полиграфии. Этот процесс может

Когда мины волны света складываются или до­

включить

nолняют друг друга в неравных пропорциях, мы

изготовление

ночного носителя

-

промежуточного

пле­

фотоформы, печатной фор­

ощущаем

новые

цвета .

Это основа

адди­

мы или изображения на поверхности формного

тивного метода чветовоспроизведения.

цилиндра на стадии, предваряющей физический

Основные цвета (или основные излучения)

перенос краски на запечатываемый материал.

красный, зеленый и синий. Производные цвета

Некоторые процессы в полиграфии, напротив,

аддитивного процесса создаются, когда смеши­

не

ваются любые два основных цвета: комбина­

нуждаются

в

промежуточных

носителях,

-

используя непосредственно цифровые данные

цией красного и зеленого создается желтый; со­

мя записи изображения.

четание красного и синего дает пурпурный; а

Основные цвета субтрактивного синтеза

сине -зеленое сочетание

-

голубой. Присутст ­

желтый , пурпурный, голубой и черный, исполь­

вие всех трех цветов создаст белый , а отсутст­

зуемые в полноцветной печати, носят название

вие всех трех даст в результате черный. Измене­

триадных. Термин полноцветная

ние

( триадная)

мощности

излучения

некоторых

или

всех

58

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Табл ица

4-1. Аддитивный с и нтез цветов.

ция не могут быть получ ен ы посредством адди ­ тивного лроцесса. Красные, зеленые и синие

Зеленый + Си ни й -=Голубой

G +В

=

В =

GB

Красны й + Сини й= Пурnурный

R+

Красны й+ Зеленый = Желтый

R + G = RG

RB

отражающие

в р ащающиеся

диски

часто

ис­

пользуются, чтобы nродемонстрировать прин­

цилы аддитивного синтеза цветов, но диск необ­ ходимо осветить чрез вычайно инте н сивным

светом, чтобы достигнуть удовлетворительных

Красны й +Зел еный + + Си ни й= Белы й

R+G+ В= RGB

резул ьтатов.

Принцип

аддитивного

смешения

цветов

сnраведлив для экранов т елев изоров и ком n ью­

основных цветов (или излучений) создадут не­

терных мониторов, nотому что яркость самосве­

nрерывный переход между множеством цвето­

тящеrося экрана достаточна, чтобы nреодолеть

вых сочетаний.

не всегда достаточные условия освещен ия в nо ­

Для сложения цветов мoryr использоваться

мещении. Для лучших результатов, однако, эк­

два метода: выдеJi ение красного, зеленого и си­

раны телевизоров и компьютеров должны рас­

него излучений, формирующих изображение, ли­

сматриваться при тусклом, неярком освещении,

бо наложение друг на друга или помещение ря­

а расстояние рассмотрения должно быть доста­

дом подобно мозаичной структуре. Метод пере­

точно большим так, чтобы глаз не мог различить

крывания основных цветов (или излучений) при

мозаичную структуру экрана.

адцитивном сложении цветов имеет н екото рые практические

nределы,

которые ограничивают

его использование. Размещение рядом красно­

Субтрактивны й метод

го, зеленого и синего элемента изображения для

цв етово еп роизведе ни я

аддитивного восп роизведения цвета, наnротив , оказывается в ряде случаев весьма успешным.

Огранич е ния аддитивного метода сложения

Цветные телевизоры работают по этому прин­

цветов мя рассмотрения объектов в отражен­

ципу: увеличительное стекло или лупа показы­

ном свете мoryr быть преодолены благодаря

вают

субтрак.тивн.ому методу цветовосnроизведе­

красную,

зеле ную

и

синюю

структуру экрана (см . вкладку рис.

мозаичную

4-2). Многие

ния. Субтрактивная система начинается белым

начальные процессы цветной фотографии та к­

(белый лист бумаги, освещенный белым светом,

же

наnример) и вычитает красный, зеленый и синий

базиравались

на

nринцилах

мозаичной

структурыаддитивногоцветово сп роизв едения.

цвета, чтобы достигнуть черного. Аддитивная

Аддитивные процессы мoryr использоваться

система, напротив, н ачинается с темноты (чис­

в цветной фотографии, однако, имеют некото­

тый экран телевизора, например), к которой за­

рые недоста тки по с равнению с субтрактивными

тем и добавляет красный, зеленый и синий излу­

методами. Эти недостатки аддитивного фотогра­

чения , чтобы достичь белого.

фического процесса цветовоепроизведения яв­

Вычитание красного, зеленого и синего до ­

ляются следствием того, что мозаика красного,

стигается при помощи оппонентных им цветов .

зеленого и синего филыров поглощает две тре ­

Для красного это цвет, составленный из синего

ти белого света в самых белых областях. Про­

и зеленого (то есть минус красный), названный

зрачные фотографии, полученные аддитивным

голубым.. Для зеленого это цвет, составленный

методом, кажуrся не контрастными и им еющими

из красного и синего (то есть минус зеленый),

низкую насыщенность , за исключение м ситуа­

назв анн ый пурпурны..м.. Наконец, мя синего

ций, когда они рассматриваются nри относи­

это цвет, составленный из зеленого и красного

тельно высоком уровне освещения в условиях

(то есть минус синий), названный желты..м..

затемненной комнаты.

Цветное изображение получается вычитани ­

Непрозрачные фотографии удовлетвори­

ем из белого света отдельных его спектральных

тель ного качества и цветная печатная продук-

составляющих (красного, зеленого и синего).

Глава

Таблица

4. Принчипы qветовоспроизведения

59

4-11. Субтрактивный синтез цветов.

Белый+ Пурпурный+ Желтый= Красный

RGP- G- В= R

Белый +Голубой +Желтый ""Зеленый

RGB- R- В= G

Белый

+ Голубой + Пурпурный = Синий

RGB- R- G=В

Белый

+ Голубой = Гмубой

RGB- R= GB

Белый

+ Пурnурный =

RGB- G= RB

Пурnурньiй

Белый+ Желтый =Желтый

RGB-

Белый+ Голубой+ Пурпурный +Желтый= Черный

RGB - R- G-

Сочетание желтого (минус синий) и голубого

В=

RG В = О

ни на каком расстоянии. В случае же огромных

(минус красный), например , даст в результате

афиш и плакатов, отпечатанных с грубой рас­

зеленый . В таблице

nо казаны возможные

тровой сеткой, наблюдателю, вероятно, придет­

Непрерывная смесь цветов в пределах цве­

мельчайшие фрагменты полутонового изобра­

тового охвата получается изменением количест­

жения не перестанут быть заметны и изображе ­

ва любого из основных цветов, задействованных

ние не станет восприниматься непрерывным.

4 -II

комбинации.

ся отойти на значительное расстояние , пока

nри создании изображения. В цветной фотогра­

И цветное телевидение, и печатное произ­

фии это достигается исключительно сnособом

водство используют регулярную структуру эле­

вычитания, изменяя плотность голубого, пур ­

ментов изображения, чтобы воспроизвести цве­

пурного и желтого эмульсионных слоев. Однако

товой охват. Для цветного телевидения эта

в большинстве случаев при производстве цвет­

структура состоит из красных, зеленых и синих

ной печатной продукции за основу берется ком­

элементов однородного размера, интенсивность

бинация оnределенной оптической плотности

которых изменяется . При достаточном удалении

(толщина красочной пленки) и переменный раз­

глаз наблюдателя перестает различать отдель­

мер печатного элемента , чтобы регулировать

ные элементы изображения, а, напротив, соеди­

количество наносимой краски. Полутоновая

няет красные, зеленые и синие области, чтобы

структура, которая следует из комбинации кра ­

сформировать сложный цвет.

белой

Процесс цветной печати имеет некоторое

бумаге, оптически воспринима ется глазом как

сходство с описанным выше . При цветной печа ­

однородная,

ти обычно размеры области, покрытой голубой,

сочных точек, напеча_танных на основе

-

в результате чего получается не ­

прерывный тон.

пурпурной и желтой краской, изменяются, но толщина красочного слоя остается постоянной

(исключение

Процесс синтеза цвета

-

глубокая печать). В отличие от

телевидения, эти цвета накладываются друг на

друга , создавая производные цвета : красный,

Синтез чвета происходит, когда комбинация расстояния

рассмотрения

и

размера

зеленый и синий. В тех местах, где все три ос­

цветного

новных цвета накладываются, мы получаем чер­

элемента изображения такова , что человечес­

ный; там же, где никакая краска не присутству­

кий глаз чувствует однородный цвет вместо то ­

ет, мы видим белую бумагу. Поэтому существу­

го, чтобы различать отдельные цветные элемен­

ет

ты, которые этот цвет создают. В случае смеше­

изображения: белый, голубой, пурпурный, жел­

как минимум

восемь

отдельных

эл ементов

ния красок или ли гментов отдельные частицы

тый , красный, зеленый, синий и черный. При

лигмента являются настолько маленькими, что

достаточном удалении глаз наблюдателя пере­

они не могут быть увидены человеческим глазом

стает различать отдельные элементы изображе-

60

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

ния, а, напротив, смешивает эти восемь отдель­

леный и синий светофильтры. На рисунке

ных цветов , чтобы сформировать сложное цве­

(см. вкладку) nо казан полный процесс цветово­

товое восприятие .

спроизведения.

4- 5

Различия между цветами, полученными ад­

Характер напечатанного изображения будет

дитивным синтезом, субтрактивным синтезом

зависеть от процесса, применеиного ДJIЯ получе­

и ли смешением пигментов, являются несущест­

ния и передачи изображения . Традиционная пе ­

венными. Если отражения от поверхности мoryr

чать и цифровые системы прямой записи изоб­

быть управляемы или нейтрализованы, невоз­

ражения оnисаны в главе

8.

можно обнаружи ть метод получения цвета, по­ сле того как смешен ие произошло.

Заключител ь н ы й анализ Цветовоеп роизведение в печати

И аддитивный, и субтрактивный процессы цве­ товоеnро изведения

-

оба лежат в сфере инте­

Ключевая цель фотомеханического процесса

ресов полиграфической промышленности: адди­

цветовоепроизведен ия состоит в том, чтобы со­

тивный потому, что цветные мониторы подчине ­

здать голубое, пурпурное и желтое изображе­

ны этому принципу, а субтрактивный потому,

ния, являющиеся негативными записями уровня

что

красного, зеленого и синего в оригинале. Это, в

способом. Синтез цвета

свою очередь, достигается путем фотографиро­

дискретные элементы изображения визуально

вания оригинала через красный , зелен ый и си­

смешиваются в непрерывное цветовое ошуще­

ний светофильтры. Последующие записи изоб­

ние

ражения или сигналы адаптируются к условиям

nроцесса воспроизведения цвета.

печатная

-

продукция

-

производится

таким

метод, при котором

является существенным ас пектом эт ого

производства полутонового изображения, соот­

Часто говорят о значительных различиях

ветствующим выбранному процессу печати. Да ­

между аддитивным и субтрактивным методами

лее полученные изображения используются ДJIЯ

цветовоспроизведения. На nрактике же, если

производства нос ителей изображения; это мoryr

можно

быть формы, цилиндры или трафареты. Каждая

поверхностные характеристики нейтрализо в а ­

форма покрывается краской соответствующего

ны, цветовой охват стабилизирован, а геомет­

управлять

окружающим

освещением,

цвета, которая в определенной последователь­

рия

ности передается на белый запечатываемый ма ­

блюдатель -специалист не сможет с увереннос­

териал. Система прямой электронной ( « цифро­

тью сказать, сформировано ли изображени е

вой») печати исключает пленочные фотоформы,

процессами СМУК или

или даже печатные формы, из произведетвенно­ го процесса печати.

Есть практические соображения , ограничи­

рассмотрения

оптимизирована,

даже

на ­

RGB.

Сегодняшние аддитивный и субтрактивный процессы цветовоеnроизведения базируются на триаднам при нципе. Триадный метод цвето ­

вающие толщины красочного слоя голубой, пур­

воспроизведения теор етич ески может дать оп­

пурной и желтой краски, которые моrут быть

тимальное качество. Практи чески, однако, ре­

н а несены в процессе печати ; следовател ьно , на­

альные материалы и процессы не могут вос­

несение черной краски обычно используется,

произвести полученный в теории цветовой

чтобы компенсировать потерю контраста изоб­

охват. Это и есть nричина , по которой в про­

ражения. Носитель изображения ДJIЯ черной

цессе цветной печати используется до полни ­

краски получается nутем фотографирования

тельный черный цвет и почему часто желатель­

оригинала последовательно через красный, зе-

ны допол нительны е цвета.

Глава 5 . Эволюция процессов цветовоепроизведения

Эволюция

процессов

цветовосnроизведения,

1700-х гг. Ж.К. Леблоном

(J.C. Le Blon)

прин ­

подобно тенденциям в большинстве других от­

ципы выбора основных красителей или лигмен­

раслей промышленности, требует высокого

тов и методы передачи изображения заложили

качества и низкой стоимости. Обе эти цели яв­

основы для большинства процессов цветной

ляются

nечати и обработки изображения, применяемых

диаметрально

противоnоложными

по

своей реализации и условиям прои зводст ва

сегодня.

цветных изображений высокого качества . Впро­

В поисках стабильного и унифицированного

чем, обратная зависимость не такая жесткая:

печатного процесса лионеры цветной фотогра ­

высококачественн ый, но чрезмерно дорогой

фии 1800 -х гг. не проводили различия между

процесс прошлого тепе рь может быть более ра­

процессами многократного копирования (тира­

зумно оценен. Высокая точность воспроизведе­

жирования) в фототипии, литографии и глубо­

ния изображен ия красками высокого качест­

кой печати и процессом получения единствен­

ва- один из таких примеров.

ной копии при лигментной печати (копировании

Обзор прежних методов поможет понять

на nигментную бумаrу). Открытие в 1880 -х гг.

важные этапы динамики развития цветовоспро­

растра nозволило трансформировать процесс

изведения, которые привели к новым возможно­

цветовоепроизведения из тонкого и дорогого ре ­

стям воспроизведения . цветного изображения с

месла в индустрию массового производства.

цена - качество.

Быстрое увеличение кол ичества напечатан ­

Кроме того, это позволит отметить вклад, кото­

ных цветных изображений значительно пр е вы­

рый экспериментаторы и специалисты в сфере

сило ожидания на рынках кинопроизводства и

оптимальным

соотношением

коммерческой и производственной деятельнос­

фотографии. Первоначальный успех мозаичной

ти сделали в процесс производства цветной

структуры аддитивных цветных диапоз итивов и

печатной продукции .

вьщающейся , но дорогой лигментной цветной

печати и процессов передачи изображения, был

Решающие открытия в области цветной печати

ограничен их возможностями. Разработка в

1930-х гг. фотографических процессов Кода­ (Kodachrome) и Агфаколор (Agfacolor), а

хром

также процесса создания кинофильмов Техни­

Главные движущие силы, влиявшие на все зна­

колор

чимые события в области цветовоспроизведе ­

действие на эти рынки. Фактически все изобра ­

ния,

жения сегодня

-

это инновации, опыт, а также финансо­

(Technicolor) -

оказали существенное воз ­

это цветные изображения.

вые затраты, аккумулированные полиграфичес­

Доступность недорогих печатных цветных

кой промышленностыо. Открытые еще в начал е

изображений, а также растущая потребность в

Фунда.м.ен.тальный справочник по цвету в полиграфии

62

качественной цветной фотографии и цветных

витие цветовоспроизведения: именно благодаря

кинофильмах привели к развитию цветного те ­

им разработаны комбинации материалов, осо­

левидения.

Привлечение цветных сканеров в

бенности машин и механизмов, спецификации

полиграфическую промышленность положило

клиентов, производственные задачи и результа­

начало прихода в отрасль эл ектроникидля рабо­

ты исследования,

ты с цветным изображением, и, по некоторым

продукт.

данным,

именно это помогло развить техноло­

воплощенные в конечный

Фокус следующих обзоров все еще находит­ ся в области фотографии и печати из-за сходст­

гию цветного телевидения.

Причиной, по которой полиграфическая про­

ва готового изделия и большого количества

мышленность была движущей силой прогресса

точек соприкосновения в течение цикла цвета­

цветовоепроизведения во многих других отрас­

воспроизведения.

лях воспроизводства, является тот факт, что пе­

фильмов и процессов телевидения представлен

Обзор производства кино ­

чатная индустрия оказалась первой всемирной

более сжато из-за их меньшей причастности к

отраслью промышленности массового производ­

печатному процессу.

ства и потребления. Массовый рынок привлек

капитал, который, в свою очередь, стал далее фи­ нансировать инновации в области материалов и

История цветной фотографии

процесса в целом . В частности, требования рек­ ламной отрасли к снижению временных затрат на

Первая известная цветная фотография была

произ водственный цикл и повышению качества

продемонстрирована профессором физики шот­

обеспечили под давлением рынка (и при финан­

ландцем

совой поддержке) все условия для скорейlllего

(James Clerk Maxwell). Коллега Максвелла, Томас Саттон (Thomas Sutton ), nроизвел первое

внедрения инноваций в печатный процесс .

Честер Карлсон

( Chesteг

Carlsoп) изобрел

Джеймсом

Клерком

Максвеллом

цветаделение в фотографии. Он сфотографиро ­

ксерографический процесс как способ печати,

вал ленту клетчатой материи три раза, один раз

но обнаружил , что качество и скорость не были

через красный фильтр, один раз через зеленый

достаточно конкурентоспособны по сравнению с

фильтр и один раз через синий фильтр. Эти нега ­

существующими процессами. После усовер ­

тивы в свою очередь ислользовались, чтобы

шенствования эта технология копирования за­

произвести черно- белые позитивы, которые

няла свою HИlllY в офисных условиях, обслужи­

были смонтированы как диапозитивы. Каждый

вая предполагаемый Карлеоном рынок.

слайд был помещен в разные диалроекторы, и

Струйная печать , цветные мониторы, систе ­

все три изображения были сфокусированы вме­

работа с изоб­

сте на экране. Объективы диапроекторов были

ражением, лазерная запись и цифровая обра ­

экранированы красным, зеленым и синим све­

ботка

разработки

тофильтрамимя соответствующих черно-белых

обусловлены, в значительной степени, потреб­

цветоделенных изображений сюжета. Так впер­

мы передачи изображения, изображения

-

CCD

все

эти

ностями печатного процесса на высоких скоро­

вые было сделано цветовоепроизведение в фо­

стях и высоком качестве. Развитие технологии

тографии.

изготовления лигментов и разработка требова­

Максвелл первым опубликовал подробное

ний мя бумаг и красок также способствовала

сообщение о трихроматическом воспроизведе­

поднятию печатной отрасли на тот уровень, ко­

нии в Traпsactions

торый отражает факт, что полиграфия является

Edinburg в 1855

одной из самых больших в мире отраслей про­

гии была проведена

мышленности.

Королевском обществе Великобритании. Де­

Учитывая это, обзор развития цветовоепро ­

of the Royal Society Of

г. Демонстрация этой техноло­

17 мая 1861

г. в Лондоне, в

монстрация в большей степени была частью

изведения содержит полезные сведения о мето­

представления теории Томаса Юнга

дах и материалах и для практиков. Квалифици ­

Young) об

рованные специалисты внесли свою лепту в раз-

а не только цветной фотографии.

(Thomas

основных цветах и цветовом видении,

Глава

5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

Речь шла о комбинации ультрафиолетового отражения от красных областей оригинала и ха­ рактеристик

пропускания

жидких

цветных

63

диапозитивы мозаичной структуры для аддитив­

ного си нтеза изображения. Процесс, над которым работал в

1891

г. па ­

извести при емлемое воспроизведение, несмотря

рижский профессор Габриэль Липпманн ( Gabriel Lippmann), был выведен на рынок в 1893 г.

на

чувствительность

братьями Огюстом и Луи Люмьерами в качест ­

используемых эмульсий (в синей и ультрафио­

ве коммерческого метода цветной фотографии.

фильтров, которые позволили Максвеллу про­ ограниченную

цветовую

развитие

Процесс Липпманна базировался на принципе

цветных светочувствительных материалов дока­

спектральной интерференции между слоями,

зало, что трихроматиче ский принцип разделе­

содержащими в составе эмульсии серебряные

ния цвета Максвелла является основой самых

зерна чрезвычайно малого размера. На практи ­

летовой

областях).

Последующе е

успешных систем цветовосп роизв едения.

МетодМаксвелла не находил коммерческого применения, пока доктор Х.В. Фогель

gel) не

(H.W Vo-

стал работать над повышением цветовой

чувствительности фотографических эмульсий, а

ке успех процесса Липпманна имел ограничения из-за серьезных трудностей, возникающих при демонстрации и рассматривании изображения.

Мозаичная структура

американский изобретатель Фредерик Ю. Айвз

дополнител ьного цвета

(Fredeгic Е.

Первое трехцветное изображение на одной

lves) в 1895 г. не продемонстриро­

вал репродукционный аппарат Kгo mskop для

пленке для цветной фотографии было запатен ­

фото· и киносъемки и оптическое просмотровое

това но французским ученым Луи Дюко дю Оро­

устройство. Проекционный метод аддитивной

ном

цветной фотографии был сложным и дорогим:

теме изображение на черно -белом паихромат и ­

(Louis Ducos du Hauron) в 1868 г.

поэтому интерес к этому процессу пропал, как

ческом светочувствительном слое было разбито

только в начале 1 900-х гг. появились цветные

рядом

красных,

зеленых

Аддмтманые смстемьr

цветного м онитора

Рис.

5-I . Классификация

аддитивных систем цветовосnроизведения .

и

синих

В его сис­

прозрачных

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

64

точек или линий, которые создавали экран пе­

синих линий на дюйм ( приблиз ительно

ред этим слоем . Точки и линии были настолько

на миллиметр) по всей области изображения и с

маленьки е, что были неразличимы д/IЯ глаза.

минимальной плотностью приблизительно О. 70;

После экслонирования пленка подвергалась об­

следовательно, качество изображен ия хуже по

ратному

позитивного

сравнению с субтрактивными системами. Одна­

изобраDКения сзади красной, зеленой и синей

ко возможности быстрой обработки, заложен­

мозаики. Этот аддитивный принциn создания

ны е в этом процессе, поз воляет ему сохранять

прозрачноrо диапозитива , в конечном счете, на­

свои позиц и и.

процессу

для

создания

шел комм ер•r еское применение наряду с такими

процессами, как Автохромовый nроцесс Люмь­ еров

( 1907 r.) -

получение изображения на пла­

40 линий

Передача изображения субтрактивным методом

стинках с трехцветным растром из крахмальных

У истоков развития фотографических систем

спрессованных зерен,

цветовоепроизведения стоял также дю Орон

сионным

находящи.хся под эмуль­

паихроматическим

слоем,

и

nроцесс

- с красным, зеленым и синим растром ( 1935 r.) Эти типы растрярованных nластин бы­

Дюфаи

Hauron).

(du

Первая книга по цветной фотографии,

названная Les Coиleиrs еп Photographie: Solution duProЫeme, была написана им в 1869 г. Он

ли сначала популярны в цветной фотографии,

пред11ожил

но они не выдержал и конкуренции с субтрактив­

через красный, зеленый и синий фильтры, затем

ными си стемами, и к 1 950-м rг. аддитивные

диаnозитивы с каждого и окрашивать их цвета­

цветные диапозитивы ушли с рынка.

ми, каждый из которых поглощает соответству ­

Цветные диапозитивы а,ддитивного синтеза

были повторно представлены в цией Полароид

1983 г.

корпора­

процесс изготовления 35 мм (Polachrome). Полахром име­ 1000 красных, 1000 зеленых и 1000

делать

цветоделенные

негативы

ющий основной (то есть голубым, пурпурным и желтым).

-

Независимо от работы дю Орона, принцилы

слайда Полахром

субтрактивного метода цветной фотографии

ет растр с

были также развиты Шарлем Кросом

(Charles

Су6тр;актмвные системы 1 1

цветоаоспромэведенмн

1

1

1

Фотография

1

1

1

Процессы передачи

1

цветной фотографии

1

1

1 1 1 1Цветные диапозитивы 11 Цветные негативы 11 Цветные отпечатки 1

1

(см . Рисунок 5-З}

1

1

Эмульсии для

1

1

1

1

Печать

изображения

1 Цветодепение через

1

RGВ - фильтры

1

/------ (см. Рисунок 5-З}

1

Цветные отпечатки _/

П ро цесс п олучения

из ображения с переменной

---- (см. Ри сунок 5-З}

тол щиной слоя

1 1

1

1

1

1 Цветной карбро-процесс 1 1 Переводные картинки 11 Система «Техниколор:t 1 1 Сублимационный процесс 1 Рис.

5-2.

Классификация фотографич еских субтрактивных систем цветовосnроизведения .

Глава 5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

65

Субтрактивные системы цветовоепроизведения

(см. Рисунок

5-2}

(см. Рисунок

(см. Рисунок

Рис.

5-3.

Cros ),

5-2} ------

или гравированием

5-2} --

Классификация полиграфических субтрактивных систем цветовоспроизведения .

который представил доклад о своей теории

в Французской академии наук в

1867 г. К:рос счи­

записи цветных позитивов ( карбра) или точной записи изображений с окрашенной позитивной

тается первопроходцем, предложившим теорию

матрицы

процесса поглощения, при котором красящее ве­

проблемы

( процессы

щество передается от носителя изображения за­

пленка, каждый слой которой чувствителен к

стала

логлощения ). Ре шением

т рехслойная

эмульсионная

печатываемому материалу. Впервые оба доклада

различным цветам (красному, зеленому или си­

и дю Орона, и К:роса были зачитаны на встрече

нему) и может окрашиваться в различные цвета

в Французском обществе фотографов в

(голубой, пурпурный или желтый) в процессе

1869 г.

Две субтрактивные системы, которые перво­ начально получили известность

ный карбро-процесс

(1925)

-

это автотип­

и методы поглоще­

обработки. Первой удачной пленкой этого типа была К:odachrome, изобретенная Леоnольдом

Манне и Леоnольдом Годавеким

(Leopold ManLeopold Godowsky) и представленная ком­ панией Eastman К:odak в 1935 г. В работе с этой

ния, предложенные И ос ом Пэ

( Jos Ре) ( 1925 ). Коммерчески успешн~rе методы логлощения

nes

и

включают процесс Техникалор номер четыре

пленкой

( 1932 ) и метод переводных изображений Ист­ маи К:ода к ( 1945 ), заменивший несколько менее

обработки, который предполагал обработку

успешный вымывной процесс, разработанный

подложке). Процесс Agfacolor ( 1936 ), использу­

той же комnанией в

1935 г.

использовался

цикл

комплексной

каждой эмульсии отдельно (хотя и на общей

Первыми полноцвет­

ющий цветаобразующие компоненты в пределах

ными кинофильмами, снятыми с исnользовани­

эмульсии, делает возможными намного более

ем процесса Техниколор, были «Цветы и Де­

простые процедуры обработки. Эти пленки

ревья» (мультфильм Уолта Диснея,

состоят из двух обратимых материалов. Первым

1932),

«Ку­

карача » (короткометражный фильм,1934), и

цветным негативным материалом был

«Бекки Шарn» (полнометражный фильм,

co!or, dak в

1935 ).

Субтрактивный синтез цвета

представленный компанией декабре

1941

KodaEastman Ko-

г. Другой вехой в развитии

цветной фотографии была представленная в

тремя эмульсиями

1963

Описанные субтрактивные методы были трудны

система Полаколор и аналогичная версия одно­

в применении, потому что они требовали точной

го листа

г. корпорацией Полароид «мгновенная»

1972 г.

Фун.дамен.тальн.ый справоч.н.ик, по цвету в полиграфии

66

Электронная цветная фотография Первой электронной камерой была

1981

колесо с фильтра ми синхронно вращалось и в

Sony Mavica

приемнике. Результатом была nолноцветная те­

г. Электронная камера д,ля съемки неnо­

левизионная картина . Этот метод, использован ­

движных объектов исnользует фоточувстви­

ный каналом

тельную матрицу, чтобы производить запись

1950

г. Федеральной комиссией по коммун и ка ­

элементов изображения как р яда эле ктрических

циям

(FCC) д.nя

сигналов. Эти матрицы известны или как прибо ­

Штатах. Система не использовалась широко, и

ры с за рядовой связью

впоследствии

ны е

металлические

( CMOS)

( CCD)

или дополнитель ­

окисные

полупроводники

и встречаются и в линейной, и в плос­

костной конфигурации. В электронных камерах

применяется система из трех фильтров д,ля

ней от

1950

CBS ,

был стандартизирован в

использования в Соединенных

FCC

отменила свое решение по

г., но одобрение этой системы все ­

таки было получено от Национального телеви ­ зионного комитета

(NTSC)

в

1953 г.

зап иси красных, зеленых и синих ц ветных сиг­

Методы мозаичной структуры

налов. Один метод эксплуатирует прошедший

Система

через фильтр сигнал на плоскостной матрице; то

работанной Радио корпорацией Америки

есть отдельные фоточувствительные элементы

использует три рецепторвые камеры и три элек ­

NTSC,

основанная на технологии, раз ­

(RCA),

на матрице закрываются красным, зеленым или

тронные пушки в при ем нике, теневую маску и

синим фильтрами . Другой метод использует три

экран, состоящий из мозаики красного, зелено­

отдельных сенсора и систему фильтров, расщеп­

го и синего люминофоров. Н емецкая с истема

ляющую луч. Красные, зеленые и синие зап иси

PAL

используются, чтобы создать изображение на

систему

цветном

тем является французская система SЕСАМ,

дисn лее

или

непрозрачные

отража­

nредставляет собой усовершенствованную

NTSC. Другой модификацией

этих сис­

тельные или прозрачнь1е субтрактивные изоб­

представленная в

ражения.

ют много общих свойств. Трубочные люминофо­

Система

г. Все три системы им е­

Kodak Photo CD ( 1990), пред,ло­ Kodak и Philips

зеленых и синих точек в красные , зеле ные и си­

предоставляет возможность записывать

ние nолоски, но основная технология меняется

женная компаниями Eastmaп

N.V.,

1967

информацию об изображении с обычных цветнь~ негативов

или диапозитивов

35

на

мм

ком ­

ры и теневые маски преобразуют ряд красных,

мало. В европейских системах изображение имеет более высокое разрешение, чем в амери­

пакт-диск. Изо бражение, записанное в цифро ­

канской:

вом виде, может быть отображено на дисплее

развертки изображения. Системы с высокой

компьютера

четкостью имеют разрешение или

или

телевизионном

экране

и

и с­

625

строк развертки nротив

строк

525

720

« nро­

пользуется д.nя производства цветной печатной

грессивных» или

продукции или д,ля цветоделения. Развитие циф ­

эонтальных строк развертки изображения.

ровой фотографии и записи изображения стер­

JIИ многие различия между фотографией и допе ­ чатными процессами.

1080

« nереплетенных» гори­

Цветные мониторы Цветные компьютерные мониторы (иногда на­ з ывае мый видео - дис плейными устройствами,

История цветного телевидения

или

VDU) работают по тому же nринципу, что и

кинескоп телевизора. Разрешение цветного мо­ нитора, однако, более чем в два раза лревышает

Первые эксперименты с цветным телевидением

возможности экрана цветного телев изора, пото­

были результатом развития покадрового метода ,

му что красные, зеленые и синие люминофоры

когда вращающееся колесо с красным, зеленым

эдесь имеют меньший размер.

и синим фильтрами было помещен о nоверх объ­

Впервые цветные мониторы были п римене­

ектива телевизионной камеры. В результате по­

ныв nолиграфической отраслид,ля оценки каче­

следовательно получалясь красные , зеле ны е и

ства цвета, когда в

синие цв етоделенные изо бражения. Подобное

вывела на рынок свою систему. Она была пер-

1970 г.

корпорация

Hazeltine

Глава

5. Эволюция процессов цветовоепроизведения

67

воначально предназначена ДТIЯ предварительно­

имел значительный успех, но в силу ряда причин,

го просмотра цветоделенных пленок, но позже

Леблон не достиг финансового благополучия. В

была модифицирована, чтобы фиксировать ис­

1722

ходящие цветовые сигналы сканера перед цве­

изобретенного принципа в публикации «Цвет,

г. он опубликовал подробное изл ожение

тоделением. Цветные мониторы теперь повсе­

или гармония цвета в живописи»

(Coloritto, or

местно используются в фотолабораториях и по­

the Нагтопу ofColor in Painting).

В

лиграфической промышленности ДТIЯ обычной

бл он отправился в Париж, где он стал использо­

оценки изображений в допечатной подготовке.

вать форму ДТIЯ черной краски в качестве допол­

1735 г. Ле ­

нения к другим цветам (см. вкладку рис.

5-4).

На основе метода Леблона возникали новые

История цветной печати

технологии, но надо признать, что ни одна из них

не позволяла верно оценивать желтые, красные

Первое использование цвета в печати датирует­

и синие компоненты, чтобы воспроизводить за ­

ся

данный цвет и гравировать изображения на

XV

столетием. Тогда его применение своди­

лось к сплошной печати цветом в декоративных

отдельных пластинах так, чтобы они могли быть

целях. И только в начале

точно совмещеныдруг с другом. МетодЛеблона

XVIII века Жакоб Кри­

стоф Леблон представил то, что может быть

был заменен в начале 1800 -х гг. менее эффек­

отнесено к первой форме растровой трехцвет­

тивными литографским и трафаретным, кото­ рые требовали использования отдельной плас ­

ной печати.

тины мя каждого цвета .

Леблон изобретает цветовоепроизведение

Система Леблона использовалась не только ДТIЯ

Цветаделение вручную для процесса литографии

того, чтобы делать оригинальные художествен­

В

ные печатные издания, но также, чтобы делать

вручен французский патент на литографскую

копии мя массового потребления или воспро­

версию трехцветного процесса Леблона, но бы­

изводит ь

произведения

ли и другие исследователи возможностей трех­

Леблон выбрал желтые, красные и синие

изобрели субтрактивный процесс цветовоспро­

краски в качестве основных цветов, это были

изведения, но потребовалось изобрести фото­

предшестве нники

графию прежде, чем это изобретение переросло

уже

существующие

1837 г. Готфриду Энгельману и его сыну был

цветной литографии. Печатники, по существу,

искусства .

сегодняшних

желтого,

пур­

пурного и голубого ~ветов. Полутоновый эф­

в производственный процесс. К тому же немно­

фект, полученный с использованием техники

гие обладали способностями Леблона.

меццо-тинто, чтобы вручную гравировать мед­

Литографская цветная печать с ручным гра ­

ные пластины . Первые экземпляры печатного

вированием формы просуществовала как само­

издания,

стоятельный

произведенные

с

применением

процесса, были сделаны в начале

этого

1700-х гг.

производственный

процесс до

1950-х гг. Этот процесс подходил, с экономиче­

Леблон был основателем многокрасочной печа­

ской точки зрения, ДТIЯ изготовления небольших

ти с форм, изготовленных фотомеханическим

тиражей плакатов и других подобных видов про­

способом; главное отличие от современных ме­

дукции. Ручная приводка изображений уже не

тодов заключалось в том, что пластины гравиро­

годилась Д/IЯ этого метода в отличие от мелко­

вались в ручную, тогда ка к сегодня копирование

форматных изображений, отпечатанных с при­

и гравирование делаются фотомеханическими и

менением техники меццо-тинто.

электронными методами.

Леблон родился в Германии в

1667 г.

Изоб­

р етенный им процесс не имел успеха на Конти ­ ненте, поэтому в

1719

г. он переехал в Лондон .

Именно в Англии трехцветный процесс печати

Фотомеханическое цветовоепроизведение

Начиная с

1870 г.

были сделаны главные откры­

тия, которые легли в основу сегодняшних про-

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

68

цессов цветной печати. В

1869 г. Дюко дю

Орон

Полугононый цвет

(Ducos du Hauron) выполнил литографическое

В

трехцветн ое воспроизведе ние с использование м

который позволи л ему представить первый об ­

фотомеханических п роцессов. При этом сетка

разец трехцв етной растровой печати на Выстав ­

188 1 г.

Фредерик Ф. Айвз заnатентовал растр,

не применялась, а градация тонов достигалась

ке инноваций в Филадельфии в

за сч ет собственной структуры исходного мате­

Леви (Мах Levy) в

риала и зерна фотографической эмульсии и

це сс производства этих растров.

Первые коммерческие клише для многокра ­

литографского камня. Основное достижение в

усовершенствовал

1893 г. Уиль ­ ямом К:урцом (William К:urtz) из Нью-Йорка и компанией Photo Chromatic Printing из Белфас ­

к цветам фотографические

та. Их разработки базиравались на работе Эрн ­

области цв етовоеnроизведения произошло в

1873 г.

в Германии, когда профессор Герман В.

Фогель

(Hermann W Vogel)

чувствительные

1885 г. Макс 1890 г. успешно наладИл про­

сочной печати были изготовлены в

ста Фогеля, сына Германа Фогеля (см. вкладку

эмульсии.

Эмульсии Фогеля скоро стали использовать ­

рис.

5-5.)

Альберту и Ульриху ( Е.

ся печатниками, зан имающимиен фототипией,

Alberi If Н. Ulrich) из

для создания первых фотомеханических цветных

Германии приписывают первое использование

репродукций . Йозеф Альберт (Josef Albert) из Мюнхена, например, в 1874 г стал печатать

фотомеханlfЧеского процесса с четыр ьмя цвета­

трехцветные репродукции. Фототипное воспро­

читание цветных красок из черной и использо­

ми. Альберту в

1899 г.

был вручен патент на вы ­

изведение было фактически первым коммерчес­

вание печатной формы для черной краски. Че ­

кимцветовоспроизведе ни ем.

тырехкрасочный п р о цесс первоначал ьно был

Раньше исследователи не проводили разли­

более популярным в С ША, чем в Европе, в то

чий между фотографией и печатью: британский

время как сегодня фактически вся цветная пе ­

патент дю Орона

чать производится четырьмя цвета ми.

( 1876)

распространялся и на

пигме нтную печать одной копии при помощи на ­

пыления порошка , и тиражирование коп и й при

п омощи фототипии и процесса, известного как

Woodburytype.

Этот процесс, названный в честь

Прогресс в области технологии цветной печати

своего изобретателя, Уолтера Бентли Вудбери

(Walter Bentley Woodbury ), заслуживает кратко ­

Популярность цветной печатной продукции рос ­

го упоминания , так как он описьшалея в л ит ера­

ла очень быстро в кон це

туре как обладающий прекрасной точностью,

летия, пока большая часть всей иллюстратив­

XIX -

начале ХХ сто­

отсутствием зерна, непревзойденной долговеч ­

ной продукции не стала производиться в цвете.

ностью и высоким качеством.

Основные принцилы фотомеханического цвето­

В процессе

Woodburytype

затвердевший же­

воспроизведения остаются сегодня тем и же , что

латин применял ея для создания матри цы, кото­

и в

рая затем заполнялась пигментир ованным же­

рывов, п ри ведших к улучшению качества и бо ­

латином для передачи изображения на бумагу.

лее низ ким затратам.

Размер изображения был огр аничен, совмеще­

1893

г. , однако за эти годы было мн ого про­

ние было затруднено, а н оситель изображения

Цветокорректирующее маскирование

был не очень долговечен. Несмотря на то , что

Значительны м достижением в цветовоепроиз­

этот проце сс был назван « самым красивым про­

ведении было развитие методов фотографичес­

цессом фотографического воспроизведения из

кого маскирования. Первый из них был запатен ­

всех когда -либо изобретенн ых» , другие менее

тован доктором Ойгеном Альбертом

красивые , но более дешевые процессы вытес ­

Albert)

нили его к концу 1 890-х гг.

-

это один из приме ­

ров ком промисса между це н ой и качеством.

(Eugen 1900 г. За эти годы были выда но п ри ­ близительно 100 патентов на маскирование, в в

большинстве случаев посвященные исправле­ нию вежелательных поглощений тр иадными

Глава

5. Эволюцил процессов цветовоспроизведенил

69

красками, в частности пурпурной и голубой. По

менением сканера, были напечатаны в июль­

разным причинам, эти процессы не были попу­

ском выпуске журнала

лярными до тех пор, пока Александр Мюррей

вкладку рисунок 5-6). Первый планшетный ска ­

(Alexander

Murгay) из

Eastman Kodak

и Фрэнк

Прюсил (Fгank Pгeucil) из Литографского тех­ нического общества не провели исследования,

нер на основе

CCD 1982 г.

Eikonix в

Fortune за 1949 г. (см.

был представлен компанией

сделавшие процедуру маскирования в Соеди­

Цифровая обработка изображения

ненных Штатах общедоступной. Эти методы

Беспрецедентные

nозволили значительно снизить время и затра ­

процессом цветаделения были достигнуты, ког­

ты,

да сканеры были объединены с большими циф­

no сравнению с ручными

способами ретуши­

возможности

управления

ровыми системами обработки изображений.

рования.

Система

Пигментная технология

1979

Scitex Response 300,

представленная в

году, стала первой из таких систем, объе­

Первые пигменты, и спользованные в печатных

динившей цветной монитор, графическое авто­

красках, были в основном неорганического про­

матизированное рабочее место, носители дан ­

исхождения и имели ограниченную гамму цве ­

ных,

тов и, в некоторых случаях, недостаточную про­

обеспечение

зрачность. Разработка органических пигментов

1989 г.

редакторы изображений и программное

для

изготовления

макетов.

В

интеграция компьютера Apple

увеличила диапазон цветового охвата. Разра­

Macintosh с редактором изображений Adobe Photoshop да­

ботка эта проходила в несколько этапов:

ла

•

промышленные

системы обработки изображений в домашних

рабатывались между

условиях.

1899

и

1912

гг. Боль­

Цифровая технология обработки изображе ­ ний также позволяла делать цветаделение без

му классу.

•

использовать

Азопигменты для изготовления красок раз­

шинство желтых пигментов относятся к это­

•

возможность

Открытие пигментов из солей вольфрама и

ограничений, обычных при использовании рас­

молибдена около

тра. Технология растрирования

1914 г.

Лучшие пурпурные

Agfa Сгistа!Rаs­ 1993 г.) сформировала не­

триадные краски относятся к этому классу.

tег(представленная в

Открытие в

регулярный «стохастический» растр, который

1928

г. пигментов фталоциани­

на, который сделал возможным производет­

обеспечил цветовоепроизведение без муара. Ус­

во первого стабильного голубого, подходя­

транение проблем с муаром облегчило воспро ­

щего мя цветной печати.

изведение изображений в шесть, семь или даже более цветов.

Электронные цветные сканеры Совсем недавним и принципиальным открытием

Многокрасочные печатные машины

в цветовоепроизведении стала разработка элек­

Другим открытием, которое привело к еще

тронного цветного сканера. Первые подобные

большему использованию триадной цветной пе­

устройства были разработаны в конце 1930-х гг.

чати, было создание четырехкрасочной печат­

профессором Артуром

С.

ной машины. Впервые четырехцветная офсет­

из Массачусетского института техноло­

ная листовая печатная машина была использо­

Hardy)

К. Харди

гии совместно с Ф.Л. Вурцбургом

(Arthur

(F.L. Wurz-

вана компанией

Traung Label and Lithograph 1932 г. Эта офсет­

burg), Александром Мюрреем и Ричардом Мор­ зе (Aiexander Murray, Richard С. Morse) из ком ­ пании Eastman Kodak. Сканер Kodak, в котором

ная печатная машина была произведена компа ­

был применен принцип вращающегося бараба­

рулонные

на, был впоследствии перерабатаи в первый

листовым. В

коммерческий сканер

Time-Springdale ( 1950).

печатной машине с четы рьмя секциями ДJiя дву­

·Первые коммерческие работы с использовани­

сторонней печати, изготовленной в Германии,

ем цветоделения, которые были сделаны с при-

была напечатана первая ежедневная газета

Сотраnу (Сан-Франциска) в нией

Harris-Seybold- Potter. машины

1926

Четырехкрасочные

предшествовали

машинам

г. в Мельбурне на рулонной

Фун.даментальн.ый справочн.и~е по цвету в полиграфии

70

Argus. Эта

nечатная машина исnользовалась для

нера была разработана в 1950 -х гг. К.А. Метка­

печати иллюстрированных приложений и жур­

фом и Р.Дж. Райтом (К.А.

налов. В том же

Dr.

в н ауч но- исследовательских лабораториях Ав­

осуществила nечать четырехкрасочной ра­

стралии. Высококачественный коммерческий

Selle

1926 г.

в Берлине комnания

боты на рулонной nечатной машине в Комnания

Cottrell,

еще в

1926 г. г. создала

1912

Metcalfe и R.J.Wright)

полутоновый nроцесс изготовления цветопро­ бы, основанный на этой технологии, был вьmе­

ротационную листовую офсетную nечатную м а­

ден на рынок под названием

шину для ч етырехкрасочн ой nечати с общим пе­

1960 -х гг.

чатным цилиндром, но толстые слои офсетных

Remak

в середине

П ервая рулонная электростатическая печат­

красок сделали процесс цветной печати сырое ­

ная машина была разработана

по-сырому трудно выпол ни мым.

армии США Эта машина и ее nоследовавшая

Первые трехцветные печатные издания глу­

RCA в 1960 г. ,д,пя

бокой печати были произведены на рулонной

модификация 1962 года, создан ная корпорацией Harris- lntertype, были предназначены для того,

печатной машине в Зигбурге в

чтобы nечатать географические карты с исполь­

1914 г.

В этой пе­

чатной машине и спользовался общий печатный

цилиндр. В то же самое время многосекционная

зованием nяти цветов.

В ранних электростатических системах вос­

печатная машина глубокой nечати

Goss

была

произведения изображения возникали труднос ­

установлена в типографии

Tribuпe. В

ти в nолучении тоновых изображений. В течение

Chicago

конструкции этой маш ин ы для nечати каждого

1 980 -х гг., однако, многими изготовителями бы­

цвета отводилась отдельная секция. По некото­

ли представлены цветные

рым данным, однако, первая усnешная работа с

ройства, которые могли осуществлять приемле ­

четырьмя цветами на многокрасочной nечатной

мое (близкое к фотографическому) цветовос­

машин е глубокой nечати была nолучена не ра­

nроизведен ие иллюстраций .

нее конца 1 920-х или начала 1930-х гг. , вероят­

нее

всего

на

машине

производства

Albert

В

1993

копировальные уст ­

г. был nредставлен коммерческий

« прямой цифровой» электрофотографический nроцесс печати . Печатные машины смогли пе ­

Company. Получение изображения

электрографическим способом Полиграфическая промышленность долго при­

чатать цветное изображение непосредственно с

цифровых данных, nропуская nромежуточные этапы работы с изображением .

Indigo N.V.

была

выведена на рынок как листовая печатная ма ­

сматривалась к возможностям применения эле­

шин а, в кото рой использовалась технология

ктрофотографической или электростатической

жидкостного nроявления , а Xeikon

технологий для nолучения цветных изображе ­

вил свою

ний. Есть два основных способа nолучения изо­

которой использовалась система nолучения изо ­

бражения электрографическим способом: с ис­

бражения сухим тонером.

пользовани е м сухого тонера, дающего более высокое разрешение, но труднее nоддающимся контролю и управлению жидким тонером.

DCP-1 рулонную

N.V. предста­

nечатную машину, в

Получение изображения способом струйной печати

Создание электростатического изображения

Формиро ван ие высокоскоростного струйного

с применением сухого тонера берет начало в про­

изображения стало коммерческим с введением

цессе ксерографии, который был изобретен Чес­

nроцесса

Mead Dijit в начале

1970-х гг. Первым

тером Ф. Карлеоном в конце 1930-х гг. и был

коммерческим цветным струйным процессом

усовершенствова н в 1940-х rr. Первая черно-бе­

обработки и воспроизведения изображения ста ­

лая машина Xerox для коммерческой печати была

ла в

выведена на рынок в

разрешение изображения вначал е ограничило

1950

Xerox была представлена

г. Цветная машина

в начале 1 970-х гг.

1985

г. система

Iris proofing.

Невысокое

возможность применения этого процесса в об ­

Технология получения электрофотографиче ­

ласти цветоnробы. Потребавались крупные на ­

ского изображения с nрименени ем жидкого то-

учные достижения в области усовершенствова-

Глава

5. Эволюиря процессов цветовоепроизведения

71

ния разрешения струйного процесса, которые и

способствовали расширению цветовой гаммы .

были сделаны КМ. Герцем (С.М.

Hertz) и дру­

Раньше в производстве использовались более

гими сотрудниками шведского технологического

бледный пурпурный и голубой дополнительные

института в Лунде, что в результате привело

цвета для передачи гаммы более светлых цвето­

к

вых оттенков и тщательно создавались «точеч­

широкому

практическому

использованию

струйных устройств для работы в области высо ­

ные » или «плашечные» дополнительные цвета ,

кокачественной цветапробы и фотографии.

чтобы увеличить определенную область цвето­

Этот процесс также используется для того, что ­

вого охвата. Сегодня, однако, мы можем ис­

бы печатать плакаты, объявления и другие ра­

пользовать любой цвет при передаче тонов в

боты небольшими тиражами.

любой части изображения . Такая гибкость по­ явилась благодаря введению стохастических

Развитие качества цветной печати

процессов растрирования в

1993

г. Нерегуляр­

ный характер полутоновой структуры изображе­

ния, сформированного с применением стохасти­ ческого

растра,

устранил

риск

возникновения

Многие из первых цветных репродукций конца

муара, который ранее сдерживал использование

1890-х гг., полученных фотомеханическим спо­

дополнительных цветов.

собом, сопоставимы по качеству с сегодняшни­

ми. Ключевое различие заключается в том, что создание репродукции раньше требовало многих

Растрирование полутоновых изображений и разрешение

часов или даже дней ручного ретуширования для

Использование стохастических методов рас­

получения хороших результатов , тогда как сего­

трирования также улучшило разрешение (пере­

дняшнее превосходное качество может быть до­

дачу мельчайших деталей) при воспроизведе­

стигнуто за считанные минуты.

нии. Начало было положено в конце 1940-х гг.,

Технологический прогресс привел к значи­

когда

для

воспроизведения

полутонов

стал

тельному увеличению не только производитель­

использоваться контактный растр вместо пря­

ности , но и качества цветовоепроизведения ко ­

моугольной растровой сетки на стекле. Вооб­

нечной продукции . Замена трудоемкого процес­

ще, применение контактного растра давало воз ­

са ретуширования вручную фотографическими

можность сохранять больше деталей изображе­

методами маскирования в 1930-е гг., электрон ­

ния, чем аналогичный прямоугольный растр .

ными методами коррекции - в 1950 -е гг. и , на­

Некоторые контактные растры были доступны

конец, цифровыми системами

с разрешением

- в 1980-е гг., сделала воспроизведение цветных фотографи­

300 lpi

(что удовлетворяло тре­

бованиям). Но именно сочетание отсутствия

ческих оригиналов куда более удобным, чем

муара и высокого разрешения, характерное для

раньше. Сегодняшние цифровые инструменты

стохастики,

обработки и управления изображением на осно­

привлекательным , несмот р я на вероятные про­

ве компьютеров, помимо прочего, приспособле­

блемы зернистости.

ны к невидимому ретушированию в тех случаях,

когда необходимы некоторые манипуляции, ко­ торые нельзя доверить машине.

Цветовой охват

сделало

этот

вид

растрирования

Беспленочные системы получения изображения и разрешение Дальнейшие исследования в области разреше­ ния передачи изображения пришли из новых

Большая цветовая гамма доступна сегодня бла­

разработок в области изготовления форм или

годаря, в том числе, органическим пурпурному и

промежуточных носителей изображения. Пред­

голубому пигментам, которые начали использо ­

станленное в

вать около 1930-х гг. Сегодняшние возможнос­

Юischograph с системой прямого гравирования

ти создания и применения н~оретически неогра­

с оригинала обеспечило существенное повыше­

ниченного числа дополнительн ых цветов также

ние качества цветовоепроизведения в высокой

1957

г. устройство

Hell Vario-

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

72

печати. Представленные в 1 990-х гг. системы

ки . Все это можетухудшить изображение. Даль­

direct-to-plate для офсетной печати,

а также ис­

нейшее развитие цифровой технологии относи­

пользование методов печати со сниженным по­

тельно работы с изображением должно полно ­

треблением увлажняющего раствора или даже

стью устранить компромиссы между стоимостью

сухого офсета содействовали nовышению и так

или скоростью процесса, которые иногда толка­

уже достаточно высоких показателей разреше ­

ют тех, кто работает с изображени ем, « устанав­

ния в процессе офсетной nечати.

ливать пределы качества » применяемой ими техноло гии .

Зернистость и растровая структура Зернистость изображения и муаровая интерфе­ ренционная

картина

все

эти

годы привл екали

внимания . Экраны мезографа в

Резкость и зображения Резкость- друrое важное достижение в облас­

г. смогли

ти качества изображения, которое доступно нам

устранить муар, но только в случаях чрезмерно

сегодня . Как это ни парадоксально, первые

1897

зернистой структуры изображения. Цветные ад­

цветные реnродукции были весьма резкими, да­

дитивные диаnозитивы мозаичной структуры в

же более резкими , чем те, что были сделаны

40-

лет спустя. Первые попытки цветаделения

1930- е гг. и субтрактивные цветные диаnозити ­

50

вы очень маленького формата в 1950-е гг. обес­

осуществлялись в большом формате фотогра­

nе чили сн ижен ие зернистости, связанной с о ри ­

фическ ими эмульсиями непосредственно с ори­

гинальным изображением. Зерна цветоделен­

гинального изображения, nоэтому не было ни

ных

n ленок

и

nотерь резкости из-за многократных оnтических

воз ­

преобразований, ни множества стадий обработ­

можностей сканеров только добавили nричины

ки изображения, появившихся в э ру косвенного

для возникновения зернистости.

маскированного фотографического цветоделе ­

чрезмерное

и

nленок

для

и спользов ание

маскирования

электронных

Розетки и з растровых элементов получают­

ния . Методы маскирования, которые были раз­

разными углами

работаны, чтобы увеличить точность изображе­

nоворота накладываются друr на друrа. Эксnе­

ния, достигли nика своей эффективности, когда

рим енты с печатью без растра и с одинаковым

в начале 1960-х гг. впервые была представлена

п оворотом угла растра дали различные резуль­

цветная окрашенная маскирующая пленка. Не ­

таты. Развитие цифровых методов в обработке

бывалое высокое качество фотографического

и зображен ия позволили комбинировать плав­

цветаделения изображения было достигнуто,

ные градационные

когда эти

ся,

когда

растровые

сетки

с

nереходы ,

свойственные

традиционному nолучению растрового изобра­ жения, с фрагментами изображения, подготов­

материалы использов ал ись вместе с

проце ссами прямого растрирования.

Развитие, начиная с 1950-х

цветных ска­

неров

тоtювого растрирования.

цвет и уnравлять ими лучше, чем это было воз­

Некоторые сообр ажения о цифровых изображен иях Цифровые технологии придали цветовоепроиз­

по зв олило

rr.,

ле нными с применением стохастического nолу ­

контролирова ть

резкость

и

можно при исnользовании фотографических ме­

тодов цветоделения. К концу 1970 -х гг. сканеры полностью заменили фотографически е методы цветоделения.

ведению огромную гибкость, большую произво­

Вращающийся барабан сканера анализирует

дительность и предсказуемость. Компромиссы,

изображение по принципу «точка-за-точкой ».

касающиеся качества,

которые приходится

Таким образом, устраняются ухудшающие изоб ­

идти при nрименении этих технологий, будут об­

ражение эффекты вспышки света. Вращение

суждены в главе

сканера nозволило оператору n рименять чрез­

6.

на

Если говорить кратко, они

включают эффекты, возникающие из-за непод­

вычайно широкий диапазон электронных регу ­

ходящей или чрезмерной квантизации изобра ­

ляторов повышения точности изображения.

жения (то есть недостаточной битавой глуби ­

Сегодняшние планшетные цифровые сканеры

ны), сжатия или частоты осуществления выбор-

имеют такие же возможности .

5.

Глава

73

Эволюция процессов цветовоепроизведения

Применеине черной краски

Том Морган

Сканер также позволил использовать разнооб·

Litho- Кrome

разие методов с применением черной краски,

тывае мого материала и красок самого высокого

облегчить процесс цветокоррекции , п росто ре·

сорта,

гулировать тоновоспроизведение. Фотографи ·

коррекции, контроля и управления точностью в

ческим маскированием и ручной ретушью мож ·

течен ие всего процесса воспроизведения и ме­

(Tom

Могgап ) и его компания

использовали комбинацию заnеча­

применили

сложные

nроцедуры

цвета­

но было бы достигнуть тех же самых результа ­

тод систематической цветовой коммуникации,

тов, но факторы временных и финансовых

добившись в конце 1 940-х гг. nревосходного ка­

затрат устанавливают nредел, до которого этими

чества цветной офсетной печати. Отпечатанные

методами целесообразно nользоваться. Сканер

таким способом работы были сопоставимы и да­

сделал возможным то, что было желаемым; осо­

же nр ев осходили по качеству, по мнению мно­

бенно после того, как в

гих, лучшие работы в области цветной высокой

1975

г. цветной монитор

nечати . Фактически качества

был вnервые соединен со сканером .

Litho-Krome,

nо­

лученного на однокрасочнь~ nечатнь~ машинах,

Управлен ие печ атной машиной

редко добиваются и сегодня. Репродукция фото­

Развити е печатных машин скорее можно н а ­

графии Виктора Кепплера « Вино и Сыр», про­

звать эволюционным , а не революционным , ес­

изведенная на

ли речь идет о качестве печати цвета. Таки е но­

нии

вовведе ния,

многосекционнь~

ной выставки в Смитеоновеком Институте в

многокрасочных машин , их улучшенная конст­

Вашингтоне , штате Колумбия, как выдающийся

рукция, улучшенная система подачи и нанес е ния

пример современной четырехкрасочной офсет­

краски , лучшее увлажнение (д,т1я офсетной пе­

ной печати (см. вкладку рис.

как

nоявление

чати) и внедрение систем управления машиной

Litho-Krome в 1949 г. д,ТIЯ комnа ­ Harris -Seybold, была выбрана д,11я nостоян ­

5 -7).

на основ е комnьютера сделал и много д,ТIЯ того,

Комп ром иссы цены и качеств а

чтобы повысить производительность nечати.

Популяризация печатных процессов , которая

Однако можно смело утверждать, что эти усо­

наблюдается все эти годы, дает понять, что ком­

вершенствова ния зачастую вели за собой поте­

nромисс цены и качества неизбежен. Процесс

рю качества: совмещение красок при печа ти сы ­

фототипии , который был широко известен как

рое -по-сырому на многокрасочных машинах ча­

процесс, способный к цветопер едаче самого вы­

сто

сокого качества, почти исчез с рынка, потому

дает

результаты

ниже,

чем

nри

п ечат и

сырое-nо-сухому на однокрасочной машине.

что его чрезвьNайная непрактичность сделала

Современные nечатные машины значитель­

его слишком мед,т~енным и дорогим . Высокока ­

но более стабильны, Чем их предшественники.

чественный процесс высокой печати, которая ,

Запечатываемые под,т1ожки, краски и другие ма ­

вероятно,

териалы также более надежны. Именно за счет

1970 -х гг., хотя по качеству и превышает боль ­

достигла

своего

зенита

в

нач але

этих достижений индустрию цветной печати

шую часть сегодняшней офсетной печати, но она

можно по nраву отн ести к современному промы­

не может соответствовать производительности

шленному процессу. Что касается nроизводи­

офсетной печати. Доля флексографии, другого

тельности, то следует помнить, что абсолютное

вида рельефной высокой печати, зиачительно

качество н е всегда сопровождается

выросла и теперь соответствует или превышает

производительностью.

высокой

Рыночн ые условия

и

проблемы качествадолжны быть сбалансирова­ ны д,т1я всех издели й .

Вклад в развитие качества со стороны пол играфи стов

комбинацию качества и производительности

офсетной печати на некоторых рынках. Глубокая

печать,

трафаретиая

печать,

струйная печать и электрофотографические способы воспроизведения изображения демон­ стрируют п римеры компромисса между ценой и

Вклад поли графистов в развитие качества цве­

качеством. Эти способы очень успешны на не­

товоепроизведения не может быть nереоценен .

которь~ рынках. Качественные возможности

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

74

этих способов печати иногда восnроизводят

как

или nревышают по качеству офсетную печать.

цветной продукции.

Но низкая скорость и высокая стоимость этих процессов ограничивает

их использование

на

первого

и

самого

важного производителя

Электронное сканирование цвета и цифро­ вая

обработка

изображения

ознаменовали

рынках, в зависимости от объема тиражей: глу­

поворотный момент в развитии nроцессов цве­

бокая печать предназначена д.ля печати боль­

товоспроизведения. Беспрецедентные возмож­

ших тиражей, а другие названные процесс ы

-

для малых тиражей.

ности контроля и управле ния nроцессом цвет а­ деления,

Если мы говорим о том, что один процесс « лучше», чем другой, нужно четко определить,

пред.ложенные

этими

техн ологиями,

привели к более стабильному качеству цветово ­ епроизведения с более низкой стоимостью.

что мы понимаем под этим словом. Более деше­

Исnользование цветных мониторов привнес­

вый процесс с высокой произ водитель ностью

ло еще большую степень предсказуемости в

обычно дает не самое высокое качество. Если

восnроизведение цвета . Теп ерь возможно пред­

бы было по-другому, на рынке остался бы толь­

варительно просмотреть и зображение и внести

ко один процесс цветной nечати.

необходимые изменения до начала производет­ венного процесса. Изображен ие на мониторе не совпадает полностью с бумажной копией, но цве­

Заключительный анализ

товоепроизведение стало теперь более стабиль­ но и п риблизилось к верхнему пределу качества.

Сегодняшние субтрактивные процессы цвето­

Теперь доступна альтернатива трихромати­

воспроизведения ос нованы на комбинации ме­

ческому методу цветаделения Максвелла. Вве­

тодов

(начало

дение стохастического растрирования освободи­

1700-х гг.) и концеnции цветаделения Максвел ­

цветной

печати

Леблона

ло печатную промышленность от фотомехани­

ла

( 1855 г.). Эти элементы были объединены дю Ороном в 1869 г., в результате чего были созда ­

ческого

ны первые субтрактивные системы обработки

деление

цветного изображения на основе фотографии

цветов может теперь быть произведено с циф­

проце сса,

при

котором неизбежно

образование муара из обычных растров. Цвето­ мя

различных

или

дополнительных

мя полиграфической промышленности. При­

ровых файлов изображения с помощью соответ­

внесенный Айвзам в 1880 -е гг. растр стал за­

ствующего программнога обеспечения. Ключе ­

ключительным элементом, требовавшимен д.ля

вым фактором является то, насколько адекватно

nозиционирования печатной промышленности

улучшение качества доnолнительным затрата м .

Глава

6.

Цифровые с и стемы для работы с цветны м и изображен и ям и

Цифровое

но были слишком сложны для того, чтобы вый­

воспроиз ведение изображения

ти на рынок комме рческой печати.

С применением ком п ьютеров для обработки

том в цифровые системы контроля и управления

цветного изображения процесс цветовоепро­

цветом, а аналогового способа обработки изоб­

изведения

ражения

Развитие прикладных моделей работы с цве­

пережил

революцию

производи­

-

в цифровые технологические про ­

тельности. Значительно возросли возможнос­

цессы работы с ним, определило значительное

ти

увеличение производительности и стабильности

контроля

и управления

процессом цвета­ стал

качества. И у аналоговых, и у цифровых уст­

предсказуемым, что ускоряет выпуск качест ­

ройств есть бесспорные преимущества, поэтому

вос п ро и зведения,

а

также

результат

венной готовой п родукции. Вскоре стало ясно,

вывод, что цифровой означает «лучший » верен

что увеличение производительности при циф­

далеко не всегда.

ровой обработке изображения не повлияло на качество.

Компьютерная обработка цветного изобра­ жения позволяет

использовать такие техноло­

Кач ество ан алогового изображения Аналоговые изображения - те, которые наибо­ лее близко соответствуют оригиналу. Традици ­

и

онные фотографические эмульсии на основе га­

уnравление цветом , цветовое преобразование,

логе нида серебра позволяют воспроизводить

гии,

как

лазерное

ра~трирование,

контроль

стохастическое полутоновое растрирование, ре­

широкий диапазон оптических плотностей и

туширование на уровне пикселя, возможность

цветов наиболее близко к представленному ори­

лолучения струйного изображения и несколько

гинальному изображению, что является призна­

других

являются

ком аналогового изображения. Такие изображе­

привычными в полиграфии. Многие системы,

ния характеризуются мягким переходом тонов,

основанные на аналоговом принци пе, такие как

высоким разрешением и отсутствием отклоне­

полуавтоматические устройства управления на­

ний, вызванных обработкой изображения.

процессов ,

которые

теперь

стр ойками сканера и цветного монитора, были

Первые электронные цветные сканеры ис ­

модифицированы, чтобы войти в цифровую сис­

пользовали аналоговые компьютерные системы

тему работы с изображением.

для цветакоррекции и изменения тональности и

Комп ьютеры также упростили внедрение но­

резкости изображения между цветоделенн ем на

вых технологических разработок в п роцесс цве­

входе и записи результатов на выходе. В резуль­

товоспроизведения. Подобные методы успешно

тате мы получали либо набор безрастровых

- ис nользовались и ранее в таких узких областях

псевдополутоновых пленок, либо набор полуто­

печатного производства, как выпуск журналов,

новых пленок, полученных с применени ем кон -

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

76

тактнога растра. Теоретически nолутона имели

мы могут использоваться для nочти неограни­

бесконечно изменяющуюся точечную структуру

ченного числа задач. Эта многосторонность про ­

от наименьшего до наибольшего размера точки,

и стекает из теор етически неограниченного ко­

который можно было зафиксировать.

личества программнаго обеспечения, которое

Фотом еханическое цветаделение было ана­ логовым, а его качество- очень высоким. Дей­ ствительно , с теоретической точки зре ния, сегодняшн и е

цифровые системы получения

изображения не могут соответствовать превос­

может быть разработано д.пя использован ия в

цифровых системах.

Цвет и пороги изображения Цифровое изображение считается успешным,

ходному качеству воспроизведе ния изображе­

если оно кажется аналоговым: переходы тонов

ния и цветопередачи, свойственному скани ро ­

должны быть гладкими, а детали изображе­

ванию и растрированию аналоговым способом.

ния

То обстоятельство, что в 1970-е годы в коммер­

восприятие изображения будет зависеть от зри­

ческой nолиграфии произошел nоворот от фо­

тельной системы наблюдателя и характера осве­

максимально четкими . Иtщивидуальное

-

томеханических nроцессов к цифровым, было

щения, но можно пред.nожить некоторые общие

связано не с качеством, а с nроизводительнос­

качественные пороги.

Полутоновая растровая сетка с разрешени­

тью. Именно тогда были заложены основы ком ­ nр омиссов между качеством и nроизводитель­

ем

ностью, которые следует nринимать во внима­

работ, кроме чрезвычайно ответственных высо ­

ние

кохудожественных работ. Увеличение разреше ­

nри

применении

цифровых

систем

обработки изображения.

Производительность при цифровом

250

линий на дюйм

(Jpi) достаточна д.nя

всех

ния за пределы этого уровня не может быть раз­

личимым большинством наблюдателей. Также в

воспроизведении изображения

большинстве случаев 145 тоновых nереходов ( 144 плюснезапечатанная бумага) обеспечива­

Цифровые изображения nредставляют собой

ют удовлетворительные переходы тонов в полу­

бесконечные тоновые переходы аналоговых сю­

ченном изображении.

жетов как дискретное колич.ество шагов. Если

Цифровые системы воспроизведения изоб­

количество шагов является достаточно большим

ражения могут ввести в заблуждение наблюда­

для того, чтобы наблюдатель nодумал, будто

теля , который будет уверен, что nеред ним ана­

изображение является аналоговым, воспроиз­

логовое изображение, если структура получен ­

ведение является успешным . Конеч ное количе­

ного цифрового изображения достаточно мелка.

ство дискретных тональных шагов имеет следу­

Это означает, что система записи изображения

ющие nреимущества в производстве: хранение и

должна быть способна к записи nолутоновых то­

передачаданных более дешевы и быстры; систе­

чек с сетчатой структурой

мы обработки изображения могут свободно об­

Разрешающая сnособность записывающего ла­

12 х 12, или до 250 lpi.

мениваться данными; программи ровани е систе­

зера

мы или загрузка данных происходит быстрее и

удовлетворяет этим требован иям. Однако, на

эффективнее. Комnьютерны е системы, которые лежат в основе цифровых способов отображения , пред­ лагают доступную модернизацию программнаго

обеспечения. Аналоговые компьютерные систе­

3000

точек на дюйм

( dpi ),

практике разрешение записи в

как правило, точек на

2400

дюйм оказывается достаточным д.nя большинст­

ва полутоновых изображений.

Развитие технологий цифровой

мы , напротив, требуют сnециализированных

обработки изображений

эксплуата ционн ых навыков, подчас жестко за­

Первое использование цифровых компьюте р ­

кодированы и не дают возможности обновления

ных систем в полиграфии в устройстве, форми­

и усовершенствования. Аналоговые комnьютер ­

рующем цветное изображение, было произведе­

н ые системы, кроме того, разрабатываются для

но д.nя целей масштабирования изображения

узкого применения, тогда как цифровые систе-

(уменьшения или увеличения) в

1969

г. компа-

Глава б. Цифровые системы для работы с цветными изображениями

нией

Crosfield Magnascan. Растрираванне полу­

77

вительна вышел на широкую дорогу. В

1989 r., достигнута совместимость Apple Adobe Photoshop, появились воз­

тоновых изображений было следующей задачей,

когда была

которую должны были выполнить цифровые

Macintosh

компьютерные системы: система

PDI Compudot

можности обработки больших изображе ний .

( 1972) и система Hell формирования точек на основе сетки ( 1973 ). Они позволили получать

Эти системы, которые первоначально имели

полутоновое

изобраJКение, экспонирова нное

дняшние мощные быстродействующие устрой­

лазером. Само растрираванне таКJКе претерпе ­

ства. Системы контроля и управления цветом на

ло изменения с появлением в

основе стандартов были представлены в

1986

PostScript и стохастических структур ния в 1992 г.

г.

Adobe

изобраJКе­

массу ограничений, быстро развились в сего­

Кармана

с приме­

цифровой печати были листовая печатная ма­

щи цифровых систем стала применяться с

нением таблиц преобразования. Первое ком­

шина

мерческое использование этой системы было

Xeikon

осуществлено в

1976 г. 1982 г.

1993 г.

Среди устройств прямого цифрового вывода цветапробы можно вьщелить следующие: Hell CPR 403 Proof Recorder ( 1983), струйный прин­ тер Iris ( 1985) и устройство цветапробы Kodak Approval ( 1992). Первыми прямыми системами

Обработка цветного изображения при помо­

1970 г. в экспериментальной системе (Korman) для обработки изображения

и

Crosfield Magnascan 550 в В 1979 г. - Scitex Response 300, а в - Eikonix Designmaster 8000 сделали

Indigo и рулонная (обе - 1993 г.).

печатная машина

Терминология Повсе местное использование комnьютеров для

огромные шаги в области создан ия цветных дис ­

обработки цветных изображений привело к по­

плеев, обработке цветных изобраJКений и тех­

явлению таких терминов, как цифровая камера,

нологии создания макета. Цифровой цвет дейст-

цифровая цветапроба и цифровая печатная ма­ шина. Эти термины делают неуместный акцент на слово «цифровое » и вообще не учитывают более уместный термин «прямой » . Почти все сегодняшние напечатанные изоб­ раJКения получены с цифровых носителей; един­ ственное возможное

различие между ними за ­

ключается в том, произведены ли они напрямую

или косвенно. К сожалению, термин «анало го­ вый » зачастую неправильно используется, что­

бы описать косвенное цифровое отобраJКение. Противоnоложностью прямой цифровой цвето­

пробы является косвенная цифровая цветопро­ ба, а не аналоговая. Как это ни парадоксально, . с

~ а:

:о: х

111

~ 50 ~ о

~

111

:о:

::r :о:

Цветовые свойства

-& -&

запечатываемого материала

~

...

о

400

500

Поскольку подавляющее большинство цветной

600

700

Длина волны (нм)

nечатной nродукции производится на бумаге и картоне, этот раздел будет посвящен их харак­

теристикам . Другие материалы, а именно плен­ ки, фольга и металлизированная бумага, прежде всего использующиеся в упаковочной промыш­ ленности, кратко рассмотрен ы в конце главы.

Рис.

7- 1. Спектрафотометрические

кривые

образцов бумаги, отобранных в рамках исследования

GATF. Высшая точка, равная 440 нм, .мя одной бумаги проис·

приблизительно

ходит и з - за оптического отбеливателя, который до бавляют в nроцессе nроизводств а бумаги .

-

Фундаментальный справоч.ник по цвету в полиграфии

88

сульфата бария. Совершенный белый отразил

бы

гих, но при срав нении его с цвет апробой или ра­

100% каждой длины волны видимого спектра.

нее напечатанной работой различия в цвете за­

печатываемых мате риалов становятся более

Белизна

значи мы и заметны.

Белизна запечатываемого материала оп ределе­ на

зде сь ка к

от сутствие

Лучши й способ определить, доставит ли цвет бумаги проблемы в п роцессе воспроизведения

цветного компоне нта

или способность отразить равные количества

цвета

красного, зелено го и синего света. Белый лист

сто сравн ите образцы неза печатанных подло­

нейтрален. Белая подложка также имеет высо­

же к, разместив их рядом; и не используйте в пе­

кий уровень белизны.

чати те, которые будут значительно отличаться

На рисунке

7- 1 показаны

-

провести визуал ьное сравнение. Про­

бумаги со стабиль­

от прочих. При оценке бумаг с малой плотнос­

но более высоким отр аже нием красн ого и зеле­

тью следует сравнивать несколько слоев бума­

ного свет а по с равнению с отражен ием сине го.

ги, чтобы нейтрали зовать прозрачность, кото ­

Типичный желтоватый оттенок возникает из-за

рая может стать причиной субъективных выво­

естественного цвета целл юлозы, ис пользуемо й

дов о цвете материала. Для оценки должны

в бумажном производстве, и этот цвет может

использоват ься

быть частично нейтрализован с ипользованием

рения, а закл ючительные выводы должны отр а­

синих красителей или флуоресцентных добавок

жать мнения нескольких оценщиков. Денсито­

в п р о це ссе подгот овки целлюлозы или из готов­

метрическ и е

ления бумаги. Н аполнители и обработка по­

ных

верхности бумаги та кже влияют на ее белизну.

потому что гр адация оптической плотности пло ­

станда рт ные услов и я рассмот­

заме р ы

материал о в

па ра метров неза печатан ­

в р яд

ли

окажутся

п олез н ы,

Во избежание искажений во время цветной

хо различает ся в светлых или цветных областях.

печати необходимо, чтобы запечатываемый ма­

Если требуются количественные результаты,

те р иал был настолько нейтральным, насколько

должен использоваться колориметр. Рисунок

это возможно. Однако в случае с большинством

2

применяемых в печати материалов наблюдатель

осуществления отбора белых бумаг.

обычно мысленно приспосабливается к неболь­

7-

показывает участки диаграммы цветности для

Яркость

шому цветовому оттенку, берет его за белый, а все остальные цвета воспри н имает относитель­

Яркость запечатываемого материала, с точки

но этого допущения . Так происходит, когда запе­

зрения воспр оизведения цвета, может быть оп­

чатанный л ист р ассматривают отдельно от дру-

ределе на ка к суммарное отражение света от это-

Уравнения белизны Колориметрический метод для определения количества белизны, включая понятия нейт­ ральности и яркости, был предложен Ганцом

(Ganz, 1979):

W = У- 8 (х- Х0) где

W-

-

1700 (у - Уо)

мера белизны, У- зависимый от яркости света трехцветный фактор, х, у- коорди­

наты цветности для образца, и Ха- Уо - координаты цвеrности для совершенного диффузора (сrандарт, основанный на окиси магния).

Формула белизны

CIE для 2°

наблюдателя (стандарт

1931):

W= У+ 800 (Хр. -Х) + 1700 (ур - У) где хр и у"

-

координаты цветносrи для соверше нного белого диффузора, ах и у- коорди~

наты цветности образца.

Глава

7.

Бумага и краска

89

у

1

1

1

1

1

1

1

1

1

1

----1---~------- ~---1-- ---

J ---- ---·у·- ·т-- г-86 '

1

1

[

1

1

j

j

!i

1

~б 0

J

1 1

!

i Вб •

i

0

U-+--

0,330

7

·в~ВБ

1

.

---- - - - --

1

tвв

!

1

1

1

1

1

i

1

rs4 !

i

1

i i

!

:

i

i

;

i

i

i

1 1

1

1

-----+1

!

1

i

i

i

1

0, 300

0,310

0,310

i

1 1

!

0,300

1

i

i

i'

i

i

!

i

0,320

-1----f-·--t··--

9~

ii

i

~-

t--J--r--

i

1

1

1

i

1

:-"8

J~ •-я~б Г'\uu

!

Ир-очни/(свет~С --)\- • 1 1

75.

0,340

0,290

; 1 1

1

i х ~--~--~--~--~--~--~----L---L---~--~--~--~

0,290

Рис.

7-2. Увеличенный

0,320

0,330

0,340

фрагмент диаграммы цветности, показьтвающий выбор запечатываемого

материала со средними свойствами. Точки расnоложены на сине-желтой оси. Числа около каждой точки соответствуют значению светлости бумаги, которое расположено по оси ординат.

го мате риала. В бумагоделательной промышлен­

нейтральности (см. выше). Колориметрические

ности , с другой стороны, яркость определяется

измерения делаются тогда, когда требуется ко­

как отражающая спо~обность под углом 45° при 457 нм . Эта мера используется,

личественная оценка. Числа около каждой точ ­

Д/IИНе волны

ки на рисунке

чтобы контролировать добавление высветляю­

Больше света отражается бумагами с более вы­

щих элементов в процесс производства бумаги .

сокими показателями яркости.

Вообще, чем больше света отражается от

7-2 определяют значения яркости.

листа, тем лучше. Запечатываемый материал,

Флуоресценция

который отражает 90% красного, зеленого и си ­

Флуоресценция

него света, падающего на него, обеспечит луч­

может оказывать отрицательные

шее воспроизведение оригинала, чем материал,

тельные действия на цветовоспроизведение.

который отражает только 75% падающего на

Флуоресценция бумаги, например, может вы­

него красного, зеленого и синего света. Бумага

звать потерю насыщенности бледно - желтых

более низкой яркости воспроизводит оригинал с

цветов. Кроме того, если отпечатанный лист

более низким контрастом и точностью. Определение яркости лучше всего прово ­

-

сложное явление, которое или положи ­

имеет флуоресцентные свойства, отличные от характеристик изображения, с которым произ­

дить, визуально оценивая незапечатанные об­

водится сравнение (например, с цветапробой ).

разцы бумаги, как это делается при определении

Однако, в целом, флуоресценция вызывает уве-

Фун.дамен.тальн.ыii справочник по цвету в полиграфии

90

личение белизны и яркости бумаги, а это поло­

ются по и полерек наnравления волокон. Высо­

жительные эффекты.

коглянцевьrе бумаги (имеющие сnециальное по ­

Флуоресценция возникает, когда материал

крытие, обработанные каландрированием по­

поглощает излучение одной длины волны, а ис­

верхн ости, ламинировэнные пленкой и т.д.) и

пускает его в бол ее длинноволновом диапазоне

высокоглянцевые кра ски, лаки и покрытия час ­

видимого спектра : например, невидимое ультра­

то измеряются подуглами в бо· или

фиолетовое

дают более низкие значения процента глянца,

(UV) иЗJJучение преобразовывается

20·, которые

флуоресцентным материалом в видимый синий

но позволяют сделать лучший объективный ана­

свет. Производители бумаги часто используют

лиз образцов.

это явление в процессе изготовления бумаги.

Глянцевая поверхность в целом улучшает

Чтобы бумага казалась более нейтральной и

воспроизведение фотографического оригинала,

чтобы увеличить ее способность отражать синий

но бывают и другие случаи, когда глянец может

свет, используются оптические отбеливатели.

быть вреден. Акварельные ри сунки или рисунки,

Флуоресценция в отбеленной бумаге может

сделанные на матовой поверхности, должны

быть обнаружена, если подвергнуть рассматри­

быть напечатаны на матовой поверхности, что ­

ваемый образец ультрафиолетовому излучению

бы сохранить свойства оригинала. Кроме того ,

(источник света, богатый ультрафиолетовым и

некоторые фотографические оригиналы со спе­

низко-частотным синим излучением) в затем­

цифическим воспроизведением тонового (полу­

ненной комнате. Таким образом, может быть

тонового) изображения и структурой, которая

проведена простая зрительная классификация

может быть нарушена, если использовать под­

материалов. Эффекты флуоресценции могут

ложки и краски с высоким глянцем . Однако ил ­

быть определены количественно, но эти проце­

люстрации

дуры довольно сложны; а значит, лучше поло­

журналах,

житься на эксп е ртное мнение сп е циалиста ла­

отчетах и рекламных брошюрах. Высокий гля­

часто

сопровождаются

текстом

газетах, некоторых книгах,

в

годовых

боратории, оказывающей подобные услуги. На

нец приводит к усталости глаз при чтении текс­

колориметрические измерения флуоресцентных

та; то есть то, что имее т преимущества для ил ­

материалов влияют спектральные характерис­

люстрированного издания, н е вс егда хорошо ДJIЯ

тики источника освещения, а также характерис­

печати текста. Упаковка, обложки книг и жур ­

тики логлощения элементов оптической систе­

налов , nлакаты, открытки и этикетки не содер ­

мы меж;цу источником света и объектом . Те же

жат больших объемов текста и часто nодверга­

самые условия должны быть воссозданы при пе­

ются финишной обработке глянцевым лаком.

риодических измерениях объектов, являющихся

Лоск (также известный как контрастный

флуоресцентными или предполагаемо флуорес ­

блеск)

центными .

света к рассеянному отраженному свету от той

-

отношение зеркально отраженного

же самой поверхности. Для количественной

Глянец

оценки этого эффекта используется специаль ­

Глянец - мера зеркального или направленного

ный глянцметр, оборудованный поляризован­

отражения света от верхнего слоя поверхности .

ным источником света.

Эффект глянца можно сравнить, освещая по­ верхность оцениваемых образцов направлен­

Внуrреннее рассеивание света

ным лучом света и рассматривая их в таком по­

в материале

ложении, чтобы угол падения и угол отражения

Некоторые запечатываемые материалы, осо­

были равны. Глянцметр используется для прове­

бенно бумага, не являются совершенно плотны ­

дения точных изме рений глянца. Для большин­

ми, непрозрачными материалами, поэтому, ког ­

ства бумаг традиционный метод состоит в том,

да свет падает на поверхность бумаги или когда

чтобы делать измерения под углом

пер­

он проходит через нан есенный слой краски, про ­

неоднород­

исходит рассеивание света среди волокон и дру­

ный материал; поэтому измерения обычно дела -

гих материалов, из которых бумага состоит.

пендикуляра (к нормали). Бумага

-

75• от

Глава

Рис.

7·3.

7. Бу.м.ага и краска

91

Влияние заnечатываемых матернЗJJов с низ ким (сверху) н высоким (снизу) внутренним

рассеян}! ем света на внешний вид растровых изображений .

Часть света, который проходит через красочный

цах непрозрачности. Для всех, особенно для

слой в конечном счете выходит из бумаги в неза·

очень толстых бумаг, эти измерения указывают

печатанной области и изм еняет цвет этой обла­

на некоторые признаки склонности к внутренне­

сти в сторону цвета краски. Этот эффект застав­

му рассеиванию света.

ляет оттенки цвета казаться более чистыми

Есть и положительные, и отрицательные

( менее серыми или более насыщенными), чем

стороны внутреннего светорассеивания. Свет­

такой же оттенок цвета, отпечатанный на мате ­

лые

ри але с меньш им внутре нним рассеянием света.

виться более чистыми, когда есть светорассеи ­

Часть света проникает внезапечатанные об­

вание, но из-за этого изображени е теряет чет­

ласти материала вокруг полутоновых растровых

кость, а сами оттенки кажутся более темными.

оттенки

цветов им еют

тенденцию

стано­

точек и выходит на поверхность под слоем крас­

Компенсация потемнения тонов может быть

ки, формирующим растровые точки. Этот фено­

сделана на стадии цветоделения; таким образом,

мен делает растровые точки более темными , что

проблема выбора между более четкими изобра­

может быть подтверждено физическими изме­

жениями и улучшенной цветопередачей светлых

рениями. Такой эффе:сr затемнения называют

оттенков становится не столь острой. На прак­

оnтическим растискива ни ем растровых точек.

тике, однако, невозможно учесть свойства внут­

Степень внутреннего рассеивания света за­

реннего светорассеяния бумаги в изоляции от

висит в значител ьной степе ни от количества и

прочих факторов. Высокое рассеивание связано

типа покрытия, применеиного при изготовлении

с бум агой без покрытия, что, в свою очередь,

материала. Немелованные бумаги дают самое

связано с низки м глянцем, более высокой спо­

высокое рассеивание, далее идут бумаги с као·

собностью к поглощению и более низким разре­

лином, и, наконец, покрытые белой краской или

шением. Такие оригиналы, как акварельный ри­

материалы с нанесенной на металл эмалью по­

сунок с низкой разрешающей способностью, со­

казывает очень небольшее рассеивание. Внут­

держащий много бледных цветов, вероятно,

реннее рассеивание света связано с неп р озрач­

будут хорошо воспроизведены на бумагах с вы­

ностью: чем больше непрозрачность на единицу

соким

толщины, те м меньше внутреннее рассеивание

большинства других типов печатной продукции

внутренним

светор ассеиванием. Для

света. Непрозрачность может быть измерена с

бумага с покрытием с умеренным или низким

помощью фотометра светонепроницаемости бу­

внутренним светорассеянием , по всей вероят­

маги, который, будучи проградуированным как

ности, лучше, чем бумаги без п окрьrrия с высо­

толщиномер, обеспечивает измерение в едини-

ким внутренним рассеиванием света .

Фундам.ентальный справочник по цвету в полиграфии

92

Впитывающая способность и поверхностная эффективность

оценить на однородность впитывания или тен­ денцию к nятнистости.

бумаги

С точки зрения цветовоспроизведения, же­

Будучи физическим, а не оптическим свойством,

лательно выбрать запечатываемый материал с

вnитывающая сnособность бумаги имеет влия­

низкой впитывающей сnособностью, чтобы ми ­

ние на изменения в цвете отnечатанного красоч­

нимизировать

н ого слоя . Прюсил объединил впитываютую

напечатанной красоч ной nленки. В то же время

сnособность и уровень глянца в параметр, на­

другие параметры пригодностид,пя применения в

званный поверхн.остн.ой эффективностью

печати материалов, как - то: высыхание и краеко ­

бумаги

перенос

(PSE) .

Он обнаружил, что высокий

блеск и низкая впитывающая сnособность дают высокую поверхностную эффективность бума­

-

сн ижение

интенсивности

цвета

в конечном счете налагают мини маль ­

ные требования к вnитывающей способности.

ги , то есть минимальное искажение запечатыва­

Гладкость

емым материалом цвета красочной пленки. Ме­

Другое физическое свойство запечатываемого

таллы и пластмассы имеют высокие показатели

мате риала , кото рое влияет на печатание много­

PSE.

красочной продукции цвета -гладкость. Более

Низкий блеск и высокая впитывающая

способность, типичные мя бумаги без покры ­

гладкие бумаги уменьшают nолутоновую грану­

тия, дают низкий

лираванность и восnроизводят изображения с

PSE со значительно более

вы ­

соким изменением цвета напечатанной красоч­

более высоким разрешением (при nечати на бо­

ной пле нки ; так, голубые оттенки становятся

лее гладких бумагах могуг исnользоваться более

более серыми, а пурпурные

-

более красными.

Впитывающая способность может быть из­

мерена при помощи тестовых красок К и

специальных серых красок. Краски К и

N, N нано­

сятся на тести руемые бумаги на две минуты.

мелкие nолутоновые растровые сетки). Может даже показаться, что гладкость (поверхностная

тоnография) является самым важным свойст­ вом бумаги, которое влияет на плотность твер­ дьiХ красочных пленок.

Потом остатки краски удаляются, а плотность

Матовые бумаги имеют очень мелкую струк­

оставш егася на бумаге красочного пятна изме­

туру поверхности, которая дает им многие пре­

ряется денситометром. Более темные nятнаука ­

имущества д,т!Я печати с высоким разрешением и

зывают на высокую впитываютую способность.

максимальной оптической плотностью, харак­

Компания

терные мя гладких бумаг с высоким глянцем.

Croda lnk

также производит анало­

гичную красную краску д,тiЯ тестирования впи­

Гладкие матовые бумаги являются наиболее

тывающей сnособности. В дополнение к объек­

подходящими д,тiЯ того, чтобы печатать книги,

тивны м

которые содержат и текст, и цветные фотогра-

измерениям

красочное

пятно

можно

Уравнения впитывающей сnособности и поверхностной эффективности бумаги Преобразование значений плотности красочных пятен К и

Nв

коэффициент отражения,

выраженный в процентах, для вычисления впитывающей способности бумаги через уравне~ ни е :

Впитывающая способность бумаги= 4/ Поверхностная эффективность бумаги

(PSE) далее

3 (100- К и N % отражения) рассчитывается через это уравнение:

PSE = (100- А) + PG 2 гдеА - впитывающая способность бумаги, и PG- глянец бумаги (под углом 75°).

Глава

Таблица

7-1. Виды заn ечатываемых матери алов

в

з ависимости от их nоверхности.

7. Бумага и краска

93

которые предъявляются к запечатываемым ма ­ териалам, используе мым ддя традиционных пе ­

чатных п роцессов. Существуют два больших класса nрямой цифровой nечати

Немелованная

Бумага п од старину Я.ИЧНаЯ

-

электрофо­

тографический и струйный. Бумаги для элеюрефотографической печати

CK{)p11yna

Перrам е нт

должны быть гладкими и однородными. Такие

Высоковолокнистая

электрические свойства, как объемное удельное

Гладкая

сопротивлен и е

Суnеркаландр ир о ванная

должны быть в дан н ом случае на таком уровне ,

Мелованная

чтобы гарантировать хорошую nоверхностную

и диэлектрическая nостоянная,

проводимость. Успешное закрепление то нера

Матовая или nолумато вая

зависит от достижения правильного баланса

Глянцевая

между поверхностной топографией и термичес­

Вы со коглянцевая

кими свойствами запечатываемого материала.

Тисненая

В случае с бумагами ддя струйной печати должен соблюдаться баланс между поверхност­

лен

Галька

ной топографией, пористой структурой, химиче­ ским составом и механической прочностью. Точ ­ нее, бумага должна удерживать красочные лиг­

фии. Эти бумаги не имеют отвлекающего ярко­

менты близко к поверхности, ограничивать и

го блеска глянцев ых бумаг, который снижает

контролировать

удобочитаемость текста.

равлять количеством и скоростью ее

ра спространение

краски,

уп­

впитыва ­

ния, удерживать растворитель краски, nока он

Структура

nолностью не испарится, и, наконец, формиро­

П оверхностям некоторых запечатываемых ма­

вать

териалов

поверхность.

в

процессе

nроизводства

придается

рельеф, чтобы создать эффект узора или тексту­

однородную

отражаюшую

запечатанную

ры. Рельеф может создать р егулярную структу­

Небумажн ые

ру, nодобную шелковой отделке некоторых фо­

заnечатываемые матери ал ы

тографических бумаг, или же узор может иметь

Пластмассы, фольга, металл и стекло nопадают

более нерегулярную, зерненую структуру, рель­

в категорию небу.мажн.ых запечатываемых

еф может быть легким· или тяжелым, а рисунок

материалов и обычно исnользуются в упако­

может быть мелким или грубым.

вочной промышленности. Вообще, эти материа­

Текстурираван ные

материалы

обладают

ЛЪ! используются в большей степени из-за их

меньшей гладкостью , чем нетекстурированные,

прочностных и прочих подобных свойств, неже­

поэтому воспроизведенное на них изображение

ли чем из-за оптических характеристик или ка­

может казаться шероховатым ( зе рнистым) в

чества цветовосnроизведения.

тональных областях, которые иначе были бы

Говоря о небумажных материалах, обычно

гладкими и однородными. Однако для некото­

имеют в виду низкую впитываюшую способ­

рых видов репродукци й текстурираванный м а­

ность и недостаточно белую, неяркую nоверх­

териал добавляет эффект осязаемости, который

ность . Некоторые поверхности являются метал­

значительно

Jiизированными, другие

перевешивзет

потерю

гладкости

-

nрозрачными. Эти

изображения.

материалы также очень гладки и обычно имеют

Бумага ДJJЯ цифровых изображений

териалы часто покрьmаются непрозрачными бе­

К. бумагам ддя прямых цифровых изображений

лыми красками (белилами) или эмалью, кото­

предъявляются требования, отличные от тех,

рые играют роль запечатываемой nоверхности.

высокий глянец. На практике небумажные ма ­

Фун.дам.ен.тальн.ый справочн.шс по цвету в полиграфии

94

В случае гибких уnаковочных пленок белая

Важные оптические характеристики д.пя лиг­

грунтовка применяется после того, как нанесе­

ментов (и красителей) триадных кра сок

ны все цвета , а рулон выве рнут д.пя использова­

глощающая способность и прозрачность. По­

ния. Суммарное воздействие непрозрачного бе­

глощение, в данном случае , относится к способ­

-

по­

лого покрытия должно создать нейтральную по­

ности лигмента выборочно

верхность с низким

внутренним рассеиванием

определенной длины волны. Цвета красок уста­

по глощат ь свет

света, высоким глянцем и низкой поглощающей

новлены в соответствии со светоп оглощающи­

способностью.

ми характеристиками пигмента. Желтый лиг­ мент, например, nоглощает синий свет и п ропу ­ скает зеленый и красный.

Цветовые свойства красок

Прозрачность относится к способности лиг­ мента nропускать (а не отражать) волны той

Рецептура краски в значительной степени зави­

длины,

сит от т ребований конкретного печатного про­

Совершенно прозрачный желтый, например,

которые

не

поглощаются

пигментом.

цесса. Такие свойства краски, как высыхание,

nолностью пропускает зеленый и красный свет,

выщиnывание и пятнистость, будучи очень важ­

тогда как совершенно неnрозрачный желтый

ными для качества печати, не относятся непо ­

полностью отразит зеленый и красный свет. Но

средственно к цветовоепроизведе нию и поэтому

и пр озрачный, и непрозрачный желтый оба пол ­

не будут рассмотрены. Речь будет идти лишь о

ностью nоглотят синий свет.

цветовых свойствах красок.

Цвет пиrмента

Триадные краски: терминология

Идеальные лигменты триадных красок погло­

Названия цветов триадных красок -

желтая,

щают одну треть видимого спектра и nропуска ­

обычно сокра­

ют другие две трети: желтый должен поглотить

щаются как У, М, С и К. Для обозначения чер­

синий и проnустить зеленый и красный; nурпур­

пурпурная, голубая и черная

-

ного используют символ К, а не В, чтобы избе­

ныйдолжен nоглотить зеленый и пропустить си­

жать nутаницы со словом « Ьlue (голубой)». В

ний и красный; а голубой должен поглотить

некоторых полиграфических компаниях голубую

красный и пропустить зеленый и синий. Свет,

краску называют «синей » или «триадной си­

пропущенный пигментом, падает на белый заnе­

ней » , а слово « красный » или «триадный крас­

чатываемый материал и отражается им обратно

ный » иногда используют, чтобы описать цвет

к наблюдателю через красочную пленку.

На практике ни один из триадных цветов

пурпурной краски . Эти термины неверны.

полностью не поглощает свой дополнительный

Свойства пигмента Пигмент

-

цвет. Однако более се рьезная проблема состоит

ключевой компонент, придающий

цвет краске. Красящие вещества

-

дополнитель­

ные подкрашивающие составляющие, которые используются в некоторых рецептурах краски.

Термин «тонер» также используется, чтобы

в том, что ни один из триадных цветов полно­

стью не пропускает остающийся свет. Другими словами,

они частично nоглощают свет,

кото­

рый должны были полностью пропустить. В слу­

чае желтых лигментов эта проблема не особе н­

описать красители, используемые в электрофо ­

но серьезна, поскольку недостаточное пропус­

тографических печатных процессах. Эти краси­

кание волн зеленого и красного цвета имеет

тели могут иметь порошковую или жидкую фор ­

незначительные последствия. Пурnурные лиг­

му и состоять из мельчай ших частиц, сделанных

менты имеют характеристики слабого пропуска ­

из связующего, лигм е нта и других материалов.

ния лучей сине го цвета (но относительно хоро­

Красители (растворимые красящие вещества)

шее пропускание красного света), а голубые

иногда

лигменты имеют слабое пропускание в области

используются

вместо

лигментов

для

струйной печати. Пиrменты являются абразив­ ными и могут повр едить печатную головку.

волн зеленого и синего цвета.

Глава

7.

Бум.ага и краска

95

Спектрофотометрические кривые реальных

красок. Чтобы минимизировать влияние запеча­

триадных красок л оказаны вместе с двумя набо­

тываемого материала на цвет слоя печатн ой

рами теоретически идеальных кривых (см . ри­

краски, такие данные должны браться с образца

сунки

На поверку, есть много спосо­

краски, который был напечатан на невпитываю­

бов создать идеальный набор пигментов. Цвето­

щем материале с высоким глянцем (например,

вой охват будет различным для каждого , и ни

белой пластмассе).

7-5 и 7 -6).

одна разработка не обеспечит явные преимуще­ ства

одного

цветового

охвата

перед другими.

Колориметрические показатели дополняют спектрафотометрические данные. Уравнен ия

Исследования ведутся в отношении точного рас­

цветового различия могут использоваться с це­

nоложения и ширины полосы пропускания и на­

лью проверки качества для определения количе­

личия у полос пропускания вертикальных или

ственных различий меЖДj двумя или более лиг­

наклонных сторон. Ясно, что усовершенствова­

ментами. Басемир и Левел

ния в цветовом охвате достигнут своей цели, ес­

разработали алгоритм для того, чтобы связать

(Bassemir и Lavelle)

ли лигменты буДjт ближе к идеалу, чем сущест­

результаты колориметрических измерений и

вующие; однако не так очевидно то, что в ходе

толщину красочного слоя. Линд

это го

цветового

жил процедуру установления допусков на коло­

охвата будет всегда производить ся исключи­

риметриче ские показатели как часть программы

развития усовершенствования

Ограниченность диапазона цветов, или цве­ охвата,

которые

можно

получить

предло­

оценки краски. Для того чтобы оценить преиму­

тельно для решения частных задач.

тового

(Lind)

при

использовании типичных триадных красок, наи­

щества колориметрических измерений, должны использов аться образцы с тщательно контроли­

руемой толщиной красочной пленки.

более очевидна при воспроизведении цветов

Показания денситометра, полученные через

сине-фиолетово-пурпурной гаммы. Желтые и

три фильтра, могут быть преобразованы в иска­

красные оттенки воспроизводятся весьма хоро­

жения цветового тона и значения серого и пред­

шо, но зеленые и голубые также оставляют же­

ставлены на цветовом треугольнике или круге.

лать лучшего. Нарушение пропорциональности (см. главу

9) ухудшает

Цветные участки в этой системе не так зависят

воспроизведение цветов

от толщины красочного слоя, как в колоримет­

более светлых оттенков, насыщенность которых

рической системе. С другой стороны, денсито ­

уже ограничена из- за вредного логлощения лиг­

метрические измерения не имеют точности спе­

ментами.

ктрафотометрии или колориметрии; поэтому

Ограниченные цветовые охваты могут быть до некоторой степени расширены при помощи

этот метод не должен использоваться как един ­

ственный методдля анализа цвета .

дополнительного пятого , шестого или седьмого

цвета . Характеристики логлощения дополни­

Денситометрическая оценка

тельных цветов могут изменяться в зависимости

цвета краски

от назначения . Некоторые компании применяют

Цвет краски ИJI И, более точно, цвет напечатан ­

красные, зеле ны е и синие краски в качестве до­

ной красочной пленки может быть оценен ден ­

полнительных цветов, в то время как другие ис­

ситометрией. Эта система была разработана в

пользуют зеленый и оранжевый. Изготовители

1958 г. Фрэнком М. Прюсилом (Preucil) по за­ GATF (тогда LТF)для сравнения имеющих­

nоздравительных открыток долго использовали

казу

светло-голубой и светло-пурпурный как допол­

ся в распоряжении красок с идеальными . Его

нительные цвета для того, чтобы увеличить на­

система определ яет вычитаемые основные цве ­

сыщенность или чистоту цветов средней светло­

та (желтый, пурпурный, голубой) как те, кото­

ты, а не более темных цветов .

рые имеют показатели искажения цветового то­

Цвет краски может быть определен сnектра­

фотометрией, колориметрией или денситомет­ рией. Спектрафотометрическая кривая наибо­ лее полно демонстрирует свойства логлощения

на и серого, равные О%. Оттиск, полученный наложением

дополнитеJiьных

цветов

красок

(красный, зеленый, синий), имеет 100% пока­ затель цветового тона и О % серого.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

96

100

100 80 а:

а:

s :z:

s cu

"'

~ 60

"'~

о

о

~

~

60

... "'

!i:cu

cu :r 40

:r 40

о а. с

о

а.

с

20

20

400

500

700

600

400

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (нм)

100

100 80 а:

а:

s

s

cu

cu

"'

"'

~

~ 60

~ о

~ о

... "'

...

:z: :r

"'

cu :r 40

о

о

а.

а.

с

с

20

20

400

500

600

700

400

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (нм)

100

100 80 а:

а:

s :z:

s

"' ~

"':Е "'~

60

~ о

... ж

"'

:r

о

...:z:

40

cu :r

о а. с

о а.

с

20

400

500

600

700

400

Рис .

7-5.

500

600

700

Длина волны (нм)

Длина волны (им)

Графики двух версий «идеальных» красок,

Рис.

7-6.

Спектрофотометр ические кривые реальных

с вертикальной и наклонной сторонами, как они

триадных красок, как они выглядели бы при nечати

выглядели бы при печати на материале со

на реальном материале: желтой (сверху), пурпурной

100%

коэффициентом отражения: желтой (сверху),

(посередине) и голубой (внизу). Верхняя кривая на

пурпурной (посередине) и голубой (внизу).

каждой иллюстрации представляет спектрофотомет· рическую кривую заnечатываемого материала.

Flint Group: Краски и лаки для всех основных способов печати • Краски для глубокой печати и офсетной печати с сушкой • Газетные краски • Краски для упаковочных материалов • Краски для листового офсета Flint Group Printing Plates: Фотополимерные пластины, растворители и оборудование для изготовления форм для флексографии и высокой печати

Flint Group Pigments: Пигменты и дисперсии, добавки и лаки XSYS Print Solutions: Краски для узкорулонной печати этикеток

www. flintgrp.com

FlintGroup

PRINT

-

FО RUМ

всероссийский полиграфический портал

Вся полиграфия в режиме он-лайн с

1999 года.

Популярнейший отраслевой интернет-ресурс

- свыше 3000 посетителей

ежедневно.

Технологии, вопросы бизнеса, вакансии и резюме, продажа оборудования

более

40

-

специализированных разделов для общения профессионалов.

Крупнейший полиграфический тендер

-

более

250

заказов ежедневно.

Офсетная и цифровая печать, изготовление упаковки, сувениров и наружной рекламы.

Комьюнити профессионалов

print-forum.ru

-

более

900

постоянных участников .

second-print.ru

Новости

Б/у оборудование:

полиграфической,

офсет, цифра, флексо

упаковочной и

допечатное и отделочное .

сувенирной отраслей.

print-index.ru Каталог фирм. Типографии, РА , упаковка,

Более

1000 предложений

сувениры,

Инсталляции, назначения,

о продаже от дилеров и

оборудование ,

законодательство,

типографий.

расходные материалы,

бумага и картон.

технологии, бизнес.

Удобный поиск, Ежедневное обновление,

бесплатное размещение

Интерактивный каталог,

подписка на новости.

объявлений.

бесплатная регистрация.

Более

Около

Около

1000 постоянных

читателей.

Принт-форум

4000 уникальных

посетителей ежемесячно

- лучший

6000 уникал ьных

посетителей в месяц

инструмент для бизнеса и общения.

Присоединяйтесь к крупнейшему сообществу профессионалов полиrрафии.

Иллюстрации

400

500

101

700

600

Длина волны (в нанометрах) Рис.

1-1.

Видимая область сnектра.

Так выглядит индикатор света GAТF/RHEM (модель) под стан­ дартным источником света

Рис.

1-3.

5000

К. Полосы не появляются.

Преломление луча белого света nризмой,

с формированием сnектра. Поло сы появляются, когда индикатор света (модель) рассмат­ ривается под таким источником света, как лампа накаливания.

Полосы также появятся, когда индикатор света (модель) также рассматривается при другом нестандартном освещении ,

как-то: холодный или теплый флуоресцентный.

Рис.

1-6.

Индикатор света

GATF/RHEM демонстри­

рует nринциn метамеризма, чтобы оnределить , действительно ли условия оценки

отрасли, равному

Рис.

1-4. Двойная радуга. Филиn Айленд, Виктория.

д,ля оценки цвета.

5000

no стандарту

К, могут быть исnользованы

102

Фундаментальный справочник. по цвету в полиграфии

Колбочки

~

Активизированные механизмы Соединение нервных клеток

Свет

Сигналы от колбочек

.. Сигналы к мозгу

Восприятие

Теория цветового зрения Юнга-Гельмгольца. Эти три типа колбочек по·разному отвечают на красные, зеленые и синие длины волн и посылают эти сигналы мозгу, где они смешиваются, чтобы вызвать цветовосприятие. Относящиеся к сетчатке глаза цветовые рецепторы

Свет

..

Восприятие

Теория цветового зрения Геринга. Относящиеся к сетчатке глаза цветовые рецепторы, включая колбочки, способны почувствовать разницу между желто-синим, красно-зеленым или бело-черным. Когда раздражение достигает рецептора, кодирующее устройство переключается в одном или другом направлении в зависимости от цвета раздражителя.

.. .. м ~ ..

Колбочки

Клетки

s

Свет

L

Восприятие

Модель противоположного процесса (Теория цветового зрения Харвича- Джеймсон). По этой комплексной теории, каждый тип колбочек связан с тремя цветными дискриминаторами. Сигналы от колбочек стимулируют или тормозят клетки дискриминатора, и доминирующий фактор заставляет дискриминаторы переключаться в одном или другом направлении .

Рис.

1-13. Теории

цветового зрения.

Иллюстрации

Рис.

1-14 . Эффект одновременного

цветового

контраста. Четыре маленьких цветных диска СJ\ева

Рис.

1-18. Тест lshihara

на отклонения в цветовом

зрении .

и справа одинаковы. Очевидные цветовые различия вызваны различным окружающим фоном .

•

Рис.

1-19.

Стооттеночный тест

Фарнсворта

•

Рис. 1-16. Демонстрация остаточного изображения.

- Манселла .

103

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

104

Рис.

2-1.

Первый эксперимент Эдвина Лэнда, посвященный цветовому зрению.

На верхней фотографии показано, как некоторый объект был сфотографирован специальной камерой через зеленые и красные фильтры, чтобы получить два монохромных негатива. На нижней фотографии показано , как на получившееся изображение проектируется красный и белый свет, д,11я того чтобы создать полноцветное изображение из прозрачных черно-белых позитивных изображений , полученных из двух негативов .

Иллюстрации

Рис.

2-3.

Влияние окружающей обстановки

на восnриятие цветного диаnозитива.

Рис .

2-2. Оценка иллюстрации с хорошим качеством

изображения nод различными источниками света:

{А) яркий дневной свет, {В) источник организации

500 люксов согласно Международной no стандартизации и

{С) тусклое домашнее освещение.

105

1Об

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Светлее

Темнее

Рис.

3-1 .

Цветовые тона, nоказанные на сокращенном

цветном круге. Границы в данном случае условны. Круг

-

3-3.

Светлота как компонент цвета

модифицированная версия структуры, nредло­

женной Фредериком Т. Саймоном

.

(Frederick Т. Simon) .

Более насыщенный

Рис.

Рис.

для зеленого .

3-2.

Ненасыщенный

Более насыщенный

Насыщенность как комnонент цвета на зелено-nурпурной градационной шкале.

Рис.

4-2.

Красный, зеленый и синий фильтры

мозаичной структуры экрана цветного телевизора.

Рис.

4-1 .

Принципы аддитивного сложения цветов.

Отдельные элементы соединяются в непрерывный

Перекрыванне красных, зеленых и синих излучений

цветовой фон на соответствующем расстоянии

nолучено в условиях затемненной комнаты.

рассмотрения.

Иллюстрации

. ..

107

·

-• • ••• Рис.

4-3.

Рис.

Принципы субтрактивного метода

4-4.

Увеличенный фрагмент фотомеханической

цветовоепроизведения в цифровом и в печатном

цветной иллюстрации. Однородность восприятия по­

представлении . Желтая, пурпурная и голубая краски

лутоновых точечных элементов может быть достигнута

нанесены поверх белой бумаги .

с постепенным увеличением расстояние рассмотрения.

Цветоделен-

Процесс

Носители

Фильтры

ное изоб-

полутонового

изобра-

Печатные

Однокрасочные

цвет о-

раже н и е

растрирования

жени я

краски

печатные формы

деления

Полноцветное

Запись и обработка изображения

Рис. 4-5. Принципы цветовоепроизведения в печати .

Процесс производства

108

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

5-4.

Оттиск, nолученны й

Жакобом Кристофом Лебло ном

в 1700-е гг. Цветоделенные nластиныгравировались

вручную. Это изображение восnроизведено

nриблизительно в масштабе

71% от nервоначального размера .

Рис .

5-5.

Восnроизведение nервой американ ской коммерческой

nолутоновой цветной реnродукции.

Оригинал был nроизведен

Уильямом Кертзо м

в Нью-Йорке мя

«The Engraver and Printer» в Бостон е в 1893. Дllя этого были исnользован ы линейчатый растр и три цвета.

Иллюстрации

109

FORTUN

Рис .

5-6.

Реnродукция (слева) из июльского номера

ского nрименения сканера в nечати . Сканер

1949 года журнала fortune как образец nервого коммерче­ Time- Springdale исnользовался для осуществления цветоделен и я.

Рис. 5-7. Известная реnродукция фотографии Виктора Kennлepa « Вино и Сыр», nроиз веден ная на

Litho -Krome

в

1949 году.

11 О

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Искусство

Наука

Производство продукции

Технологии

Рис.

6-5. Комплексный

подход к системе цветовоепроизведения должен интегрировать искусство, науку

и технологии в процесс производства.

Рис .

7-4.

Напечатанные образцы одной и той же голубой краски на различных бумагах.

Иллюстрации

Рис.

7-7.

Пример nотери nлотности и цветового

Рис.

7-11.

Снижение красящей силы двух красок,

изменения, которое может nроизойти в результате

оцениваемых

nечати желтого

через тест разбеливания.

no черному. Желтые

nигменты менее

no

концентрации nигмента

nрозра чны, чем другие триадные краски .

Рис.

8-17. Образец нанесения nурnурной краски с малой nлотностью nоверх желтой (слева)

и как это выглядит nри рассмотрении через зеленый фильтр (сnрава).

Пурnурные и красные области должны казаться nодобными через фильтр.

111

112

Рис.

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

8-18.

Потеря резкости nри nечати с отсутствием nриводки (внизу)

с nриводкой (наверху) .

no сравнению с nечатью

Иллюстрации

113

Green

Cyan

ю

4<J

so

60 10 80 90

100

90 80 10 60

'>О 4J

ю

iO

10

YeHow

Magenu

Рис.

Изменение подачи краски печатью

сnлошного фона в форме оконной рамы на оттиске,

Рис. 8-22. Использование цветового треугольника GATF д,ля определения цветового охвата.

nолученном офсетной печатью.

Линии, проведеиные между точками основных цветов ,

8-19.

красок определяют приблизительную границу насыщенности оттенков цветового охвата .

Рис.

8-21 . Диаграмма цветового охвата триадных

Рис.

8-23.

Цветовой охват комплекта триадных

красок Рочестерского технологического институrа,

красок хорошего коммерческого качества ,

которая (кроме того, что является полезным

представленный на диаграмме цветности

инструментом д,ля оценки комплектов триадных

Внешний периметр кривой представляет границу

красок) может использоваться, чтобы исследовать

визуальной системы человека.

влияние раз ных запечатываемых материалов

и печатного оборудования на цветовой охват печати.

CIE.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

114

с

м

GATF Digital Compact Color Test Strip (version 1.0)

GAТF Цифровая составная цветовая тестовая шкала (версия

1.0)

Ключ к цветным полям, начиная с первого поля слева

Расшифровка (определение)

Поле

1

100 с

14

100 с

2

100 с+ 100У

15

40 с

Поле

Рис .

Расшифровка (определение)

16

100 у

17

40

з

100 у

4

100 у+ 100

5

100 м

18

100

б

100 м+ 100 с

19

40

7

100 с

20

40

м+

8

100

21

40

с+

22

40С+40М

2З

С Звезды

с

+ 100

м

м

+ 100 у

у

м

м

40 40

9

40С+40М+40У

10

40

11

40 к

24

У Звезды

12

40 с + 20 м + зо у

25

М Звезды

13

100 к

26

К Звезды

9-3 . Тестовая

с

+

шкала

зо м

+

GATF,

зо у

у

у

nредназначенная д,ля контроля стабильности nечатного nроцесса .

Conditions apply including: Business Edge Edge SS - 24 months connection with а same customer account number and name. 18.7~ flagfall per call applies. All: Excludes

+ Рис.

9-7.

Увеличенный фрагмент цветной растровой

реnродукции, на которой nоказаны восемь микро­

цветных областей Демишеля в nределах nолутонов ого Рис .

9-4.

Визуальное сравнение трехцветных серых

цветовосnроизведения. Уравнения Нейгебауэра

шкал с эквивалентной ей nлотностью черной краски,

исnользуют колориметрические свойства этих

чтобы обнаружить изменение в nроцессе nечати .

фракционных областей nри оnределении соотнош ений

Оттиск черной краски расnоложен серой шкалы.

no левому

краю

между nлощадью растровой точки и значениями трехкоордннатной колориметрической системы.

Иллюстрации

Высокие количества

115

Насыщенные

Насыщенные цвета

всех красок

цвета

для контроля nлотности

без черного

с

20%

черного

А

в с о

G н

м

N

Поля nлашек

Оnтические клинья СМУК

Нейтральные серые оттенки, наnечатанный

СМУ

для контроля растискивания

СМУ (и К в некоторых случаях) для контра-

растровой точки

Рис.

9-8. Тест-объект информации

обратной связи

IT8.7/3,

ля баланса по серому

часто исnользуемый д,ля разработки выходного

сигнала или nрофиля и nрименения в системе уnравления цветом.

Рис .

9-12.

Исnользование наnечатанной

шкалы «Полутоновый серый клин» как визуального стандарта д,ля оnределения

местонахождения нейтрального серого в nределах диаграммы баланса

no

серому.

116

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис .

10- 1. Различные тиnы

цветной nл енки

создадуг различные вариации одного

и того же изображения .

В некоторых случаях искажение изображения цветной nленкой создает « nредnочтительное » восnроизведение ,

тогда как в других случаях искажение будет

требовать корректировок дл я nолучения удовлетворительных результатов .

Все зависит от того , является ли целью «точное» или «nредnочтительное» восnроизведение.

Иллюстрации

117

l\-\0

к.

U.S.A.

and stylis 1n this slide Ап colorful gems on the vamp. C om· fortable, fully padded suede msole, 21 "heel 56 C!ear v111yl. Full Рис .

10-2. Точное

восnроизведение цвета- цель nри nечати каталога одежды. В этом случае цветовое различие

между nоставляемым изделием и изображением в каталоге недоnустимо.

Рис.

10-3. Корректирующие асnекты

оnтимального цветного восnроиз ведения nодразумевают удал ение

таких нежелательных nодцветок, как nоказанные слева (освещение вольфрамовой ламnой

3200 К)

и сnрава (холодное белое освещение флуоресцентной ламnой). Фотография в центре была сделана на nленке с эмульсией , которая была сбалансирована к условиям освещения .

118

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

10-4.

Регулировки nредnочтительного цветовоеnроизведения были сделаны д,11я того, чтобы изменить

естественный внешний вид оригинала (наверху), чтобы создать изображение, наиболее близкое к тому, каким большинство наблюдателей желало бы видеть данный сюжет (внизу) .

Иллюстрации

Рис.

10-7.

Фотография в светлой гамме, восnроизве­

Рис.

10-9. Фотография

119

в темной гамме, восnроизве­

денная в кривой тоновосnроизведения, nредназначен­

денная с кривой тоновосnроизведения, nредназначен­

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь более светлые тона.

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь более темные тона.

Рис.

10-8. Фотография в средней гамме,

восnроизведенная с тоновой кривой, nредназначен­

ной д.пя того, чтобы nодчеркнуrь средние тона.

120

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Отклонения в желтой nолутоновой шкале

Отклонения в nурnурной nолутоновой шкале

Отклонения в голубой nолутоновой шкале

Рис .

10-1 О .

Применение трех различных кривых тоно­

восnроизведения д,~~ я одной и той же фотографии с целью nроиллюстрировать соответствующий акцент в различных областях тоновой шкалы. Верхняя

Пример nравильного цветового баланса

реnродукция nодчеркивает тон волос , средняя

Рис.

реnродукция nодчеркивает цвет кожи, а нижняя

вызванного нарушением баланса «nо-серому» nри за­

реnродукция nодчеркивает детали тона белого цветка.

данном сочетании краски

10-11.

Примеры неnравильного цветового бал анса,

- бумаги -

nечатной маши ны.

Иллюстрации

Цвета кажутся «слишком грязными» или серыми (низкая насыщенность). Степень используемого сжатия насыщенно­ сти слишком высока .

Цвета кажутся естественными

(нормальная насыщенность приближает результат сжатия к « перцепционной передаче»).

Улучшенная «чистота» гаммы цветов достигнута путем принесения в жертву различий между цветами в пределах цветового охвата и выходящими

за его границы (вы сокая насыщенность приближает к « колориметрической передаче»).

Рис. 10-13. Влиян ие исnользования высокой (сверху), нормальной (nосередине) и низкой (внизу) стеnени сжатия насыщенности nри цветоделении.

121

122

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

10-14. Влияние линнатуры растра на важные детали иллюстрации: (сверху) реnродукция с линиатурой 65 1pi в 2,30 раза nревосходит no размеру две другие реnродукции; (внизу, слева) реnродукция с линиатурой растра 150 lpi; (внизу, сnрава) реnродукция с линиатурой растра 651pi. Большая иллюстрация растра

и иллюстрация внизу слева имеют одно и то же эффективное решение .

Иллюстрации

Рис.

10-15.

Очевидное увеличение резкости (сверху) благодаря электронному улучшению изображения .

В этом nримере увеличение резкости изображения в областях мелких деталей соnровождается увеличенной зернистостью в гладких тональных областях.

123

124

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Рис.

10-16. Образец чрезмерной зернистости,

Рис .

10-17. Текстурированные заnечатываемые материалы

добавляя осязательные качества.

которая может быть следствием увеличения цветного оригинал а.

мoryr увеличить воздействие наnечатанных и зделий,

Иллюстрации

а

11

Рис. (С)

11-2. Фотографические оригиналы: 35 мм цветной диапозитив.

(А) 4х5 дюймовый цветной диапозитив; (В)

Рис.

11-3.

35

мм цветной негатив;

Предметы изобразительного искусства

могут содержать цвета, которые выпадают за пределы цветового охвата систем

репродуцирования (картина Лины Гаделья

Эшкрофт).

125

126

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

11-6. Деталь

изображения потеряна (например, ветки на правой стороне) , когда частота осуществления

выборки слишком низка м я масштаба воспроизведения: (сверху) низкочастотное сканирование , (внизу) высокочастотное сканирование. Рис.

11-7.

Геометрическое

взаимодействие между многомерным массиво м

цифровой камеры

CCD

и узором на пиджаке стал о

причиной заметного муарового рисунка

интерференционного типа.

Иллюстрации

127

Минимальная нейтральная плотность

4 уровня

хроматических

3 уровня

данных (С*)

яркости

Одинаково

(L*)

Поля, оnционально

nространственно

LЗ

разнесенные

L*

включаемые nоставщиком

Нарастание

Dmin

Данные о nроизводстве

(идентификационные данные nартии)

L* at

С*= О

+Желтый Одинаковое количество красителя

Желтый +Голубой

исnользовано для создания nолей

Аlб- Llб (черный)

Dmax

Максимальная нейтральная nлотность

Рис. 11-1 О. Общее расnоложение элементов калибровочной шкалы (тест-объектов) IT8. 7/1 и IT8. 7/2, которые исnользуются, чтобы разработать nрофиль источника д.ля данной комбинации входного устройства (сканера или электронной камеры) и фотографического материала.

128

Рис.

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

11-11 . Тест-объект HutchColor НСТ д,11я

оценки точности настройки сканера разработан

,ll,llЯ характеристики цветных сканеров соответственно требованиям nолиграфии .

Тест-объект имеет вдвое больше nолей, чем тест-объекты (калибровочные шкалы)

IT8. 7/1

и

IT8. 7/2,

большее количество образцов темных цветов и nочти в три раза больше серых nолей.

Рис .

11 - 12.

Исследо вание

GATF nроrраммноrо обесnечения

nрофилирования сканера, которое nоказало

разл ичия в исnолнении от системы к системе. Оригинальная серая шкала

Kodak с 19 nолями -

внизу.

Иллюстрации

Рис.

11 - 16.

Неправильные

yrлы поворота растра создают муаровые узоры в некоторых цветах;

(слева) неправильные уrлы, (справа) правильные углы.

129

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

130 Рис.

11-21 .

(Левая колонка) Обычные цветоделенные фотоформы изображения с конечной трехцветной и четырехцветной комбинацией и черной цветоделенной формой.

(Колонка в центре) Цветоделенные фотоформы,

в которых исnользован метод 1ОО% замещения серого комnонента, с конечной трехцветной и четырехцветной комбинацией и черной

цветоделенной формой. (Правая колонка) Цветоделенные фотоформы,

в которых исnользован метод 1ОО% добавления цветных красок nод черную, чтобы комnенсировать nотерю максимальной nлотности nри высоких

уровнях

GCR,

с конечной трехцветной

и четырехцветной комбинацией и черной

цветоделенной формой.

ra

"'

Q. о

-е­

~ о

-ео;

ra ::t: ::t:

"'q:" "' >"'"' о

::;j"

"'::t:

ra

Q.

"'

:т

Иллюстрации

131

132

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис . \2 - 6. Метод цветокоррекции с каналом расщеnления исnользован,

чтобы улучшить детали красного nлатья:

рисунок (А) неисnравленный и (В) исnравленный .

Изображения С,

Dи

Е

-

голубая ,

nурnурная и желтая цветоделенные формы соответственно.

Изображение

F - смесь 50/50 желтого

в области nлатья только с голубым, а изображения

G является

окончательным

голубым, в котором кривая

тоновоеnроизведения nлатья была осветлена и настроена, чтобы nодчеркнуть

детали. Детали на заднем nлане были обработаны иными методами.

Иллюстрации

133

134

Рис.

Фун.да.мен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

12-4.

Важный асnект хорошего тоновоеnроизведения-выбор белой точки .

Верхняя реnродукция (А) слишком темна, nотому что точки были nомещены в отражающие высокие света . Средняя реnродукция (В) nредставляет собой nравильный выбор белой точки. Нижняя реnродукция (С) слишком светла, nоскольку были nотеряны точки в высоких светах, которые содержали детали.

Иллюстрации

Рис.

13-2.

10-кратноеувеличение

nоказывает структуру трех тиnов

nрямых систем цветоnробы: (А) сублимационной, (В) струйной, (С) лазерный термоnеренос красителя.

135

136

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

Рис.

Белый

D

Черный

14-6. Трехцветная

Черно-бело-цветной nринциn

NCS д,ля

nроекции

единственного цветового тона.

Цвет

Рис.

14-4.

систем Оствальда и

форма си стемы сnецификации цвета Фосса.

Иллюстрации

Рис .

14-7.

137

Напечатанный цветовой

справочник для

PANTONE®

МATCНING

SYSTEM.

Рис.

Custom Colors

14-9.

Отбор

CMYI( эквивалентов

специальных цветов при использовании

~

8ook: [ РдNТОNЕ ProSim

Р ANTONE

ок

~

[ Cancel J [ Picker

290 CVP

Кеу#:

PANTONE Process simulator (ProSim) в Adobe Photoshop.

292

72%(

Туре а

key numbe:r to

select it in the color list

Рис.14-11. Комбинации триадных цветов лучше всего представлены шкалами цветового охвата, построенными на соотношении цветов триадных красок .

1»

n

кает 90%) и логлощение синего света, равное 50% (то есть отражает 50%). Если nервый красочный слой дополни­

LLвет красочного слоя не nрозрачной краски не изменяется с толщи ной, потому что свет от­

тельно

ра>кается от верхнего слоя nигмента. J!ругими

красочным слоем пурпурной краски, тогда вто­

словами,

masstone

и

undertone д.пя

надп ечатьmается

рой слой nоглотит

непрозрач ­

вторым

идентичным

l О% первоначального отра­

жения красно го света (в результате двойной

ных красок идентичны .

красочный слой отразит 8 1% красно го света) и 50% первоначальноrо отражения синего света

В случае полностыо п розрачных красок, одна­ ко, свет п рони кзет через красоч ный слой и отра ­ жается обратно через слой краски запечатанным

(в результате двойной красочный слой отразит

материалом. Поэтому в изуальное восnриятие

25% синего света). Другими словами, двойной

красочной nленки прозрачной краски зависит от

красочный слой отра>кает си ний свет непролор­

ее толщкны. J!руrими словами, есть существен­

ционально меньше, чем одинарный красочный

ное различие между цветом прозрачных красок

слой. Таблица

бол ьшой и малой толщliНы красочного слоя .

этот эффект. На л рактике на фактические коэф­

7-9 иллюстрирует

тические и физические факторы.

связаны с межелательными поглощениями от­

Выбор пигмента

дельных nигментов. В общем, увеличение тол­

Выбор л игментов триадных цветов основывает­

щины красочного слоя н ем ного изменит оттенок

-

рисунок

фициенты отра>кен ия будут влиять и другие оп­

Изменени я цвета, связанные с изменениями в толЩJ1не красочного слоя nрозрач н ых красок,

желтого к ора нжевому, оттенок пурпурноrо

7- III и

к

ся на множестве асnектов,

которые включают

красному, а также увеЛичит «серость » голубого.

nрозрачность , свето стойкость,

Наиболее значим ы е из этих изменений nроисхо­

nоглощени е, стеnень перетира, стоимость, хи ­

спектр альное

дят с лурпурны м и красками, где с увеличе н ием

мическая стойкость, текстура, то ксичность, эко­

толщины красочной nленки цвет изме няется от

логическая безопасность, удельный вес и смачи­

синеватого к красноватому.

ваемость. Обзоры

Изм енения цвета, связанные с изменением

фисты

GATF показали, что nолигра­

используют действительно

широкий

7-1 О

толщи ны красочного слоя, могут быть nро иллю­

диапазон триадиых красок . Р исунок

пока­

стрированы при дополнительной п ечати поверх

зывает типичный разброс отnечатанного желто­

красо•1 ной пленки пурпурной краски другим

го, пурпурного и голубого цвета: желтые более

красочным слоем nурпурной краски той же са­

локальны, но имеют тенденцию к оранжевому;

мой толщины.

пурпурные расп ространены в широком диаnазо­

Предположим, что единичный

красочный слой рассматри ваемой пурлурной Таблица

7- Ш .

не

оттенков ,

простирающемся

от

синеватого

Влияние тол щины красочного слоя на цв ет пурnурной краски.

Синий свет

Зелен ый свет Красный свет

Одинарная толщина

Двойная толщина

Общее количество

50%

х

= 25% коэффициент

коэффици ент отражения

коэффициент отражения

отраже ния

lQ%

x lO%

= 1% коэффициент

коэффициен-т отражения

коэффициент отражения

отражения

90%

х90%

= 81% коэффициент

коэффициент отражения

коэффициент отражения

отражения

50%

В этом примере соотношение коэффициентов отражения красного света и синего света изменя­ ется от

100 : 56 до 100: 31, когда толщина красочного слоя удвоена.

Глава

100.------------------------------. 90

7.

Бумага и краска

149

изведения цвета. Индекс стоимости объясняет, nочему лигмент литоль рубин более поnулярен

д.пя nурлурной краски, чем сnектральна более

с

80

i

чистый родамин У: затраты на литоль рубин со­

70

ставляют лриблизительно четве рть стоимости

1!' 60

лигмента родамина. Превосходная светостой­

s :z:

о

..!1:iJ 50- t - - - - - - ,

кость желтого лигмента ганза (в отличие от диа­

рилового »ch

Рис.

9-1 О Непрерывный серый клин GATF (75% натуральной величины).

цветов . Если исправления сделаны для всей си­

ми растровь~ точек на пленке (или значения

стемы, отдельные цвета должны также быть ис­

градации растрового изображения в файле) и

правлены. Характеристики системы, которых

з начениями соответствующих оптических плот­

это касается

тоновоепроизведение и баланс

ностей напечатанного изображения (то есть

Тоновоспроизведение. Два аспекта тоново ­

зоваться, если есть такие дополнительные пре­

-

воспроизведения). Квадрант

по серому.

III

может исполь­

сжатие тонов дл я данного ори­

образования, как перевод в растровые позитивы

гинала и настройки тона для условий печатного

в системе воспроизведения. В этом случае квад­

епроизведения

-

и формного процессов. В то время как кривая

между параметрами полутонов, полученными с

III чист; поэтому используется линия nод 45", чтобы спроецировать значение вели­ чины растровых точек с оси х квадранта II на ось у квадранта IV Желательные или планируемые

устройства ввода сканера, и конечным напеча­

соотношения между оптической плотностью

оптимального тоновоепроизведения может из ­ мениться для данных оригиналов, соотношения

рант

углом

танным цветом долЖны быть постоянны для

оригинала и значениями соответствующих гра­

данной системы печати . Искажение тонов из - за

даций тонового изображения надопечатных но­

условий печати может быть определено при по­

сителях (в форме электронных файлов, растро­

мощи непрерывного серого клина

вь~ плотностей на фотопленке и т.д.) построены

GATF (GATF

в квадранте

Halftone Gray Wedge ).

IV

Неnрерывный серый клин не требует специ­

Чтобы оnределить требования цветоделе­

ального тиража, чтобы получить необходимые

ния, выбирается любая точка на кривой в квад­

данные, а чаще всего помещается в область об ­

ранте

резки типичной работы. Посл е печати для ана­

точки продлевается до кривой в квадранте

лиза выбирается некий образец. Измерения

Вертикальная

1.

Далее горизонтальная линия от этой линия

опускае тся

от

II.

этого

пл отности на отражение проводятся по напеча ­

пересечения , пока не достигает линии, располо­

танной шкале в установленных интервалах, на­

женной под углом

пример,

тальная линия продлевается от этой точки в ква­

1

см. Далее проводятся измерения

45·

в квадранте

III.

Горизон·

плотности на nропускание клина на пленке точ­

дрант

но в тех же самых местах, которые были измере­

ется от пе рвоначальной точки в квадранте

IV

Наконец, вертикальная линия опуска­

I,

ны в напечатанном клине. Несмотря на то, что

пока не пересечет горизонт альную линию в ква­

возможно преобразовать эти значения плотнос­

дранте

ти в размер полутоновых точек, это не является

моевязь между оптической плотностью оригина·

необходимым .

ла и значением тонового изображения , которое

Диаграмма Джонса (названная по имени ее

IV

Это пересечение представляет взаи·

необходимо получить, чтобы обеспечить желае·

изобретателя, Ллойда А Джонса) обычно ис­

мое воспроизведение первоначальной плотное·

пользуется для

то новоспроизведения.

ти. Эта процедура должна быть повторена для

Первый

нескольких точек (приблизительно четырех или

сунке

(I) квадрант диаграммы Джонса на ри ­ 9-11 показывает желательные соотноше­

пяти) на кривой тоновоепроизведения , чтобы

ния между оригиналом и репродукцией . В квад­

сформировать законченные требования на ос·

ранте

нове кривой тоновоспроизведения.

II

анализа

показано соотношение между размера-

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

111 Рис.

215

IV

9-11. Метод анализа тоновоеnроизведения с nрименекием диаграммы Джонса.

Желательные результаты восnроизведения отележены в квадранте к сnецификации требований цветоделен и я в квадранте

1,

через условия nечати в квадранте

11,

IV.

Для полноцветной работы процедура анали­

Искажение цвета, обсужденное выше, не ог­

за тоновоеп роизведения ненамного более слож­

раничено только серой шкалой. Если серая

на, чем в случае с одноцветным образцом, изло­

шкала слишком теллая (то есть в ней слишком

женная выше. Такой анализ обычно выполняет­

много желтой и пур пурной краски отн осительно

ся как часть оп ределения баланса по серому.

голубой), то другие цвета на изображении будут

Баланс по серому. Анализ баланса по серо­

также выглядеть слишком теnлыми.

Бол ее

му выполняется, чтобы определить правильный

удобно определить цветовой бала нс через экс­

цветово й баланс желто й , пурпурной и голубой

п ертизу нейтральной шкалы, а не индивидуаль­

тоновых шкал. Одинаковые тоновые шкалы не

ньiХ областей цвета, потому что эти области так­

Дадут нейтральной серой шкалы из-за нежела ­

же могут и меть искаже ния, которые nро исходят

тельных поглощений желтой, пурпурной и голу­

из - за других факторов помимо цветового балан -

бой красок. Этот эффект может быть проиллю­ стрирован ( если мы предполагаем, что измере­ ния оптических nлот ностен красок аддитивны)

Таблица

добавлением оптической плотности каждого

тиnичных триадных красок.

цвета. Таблица

9 -IV демонстрирует

9-IV. Зональные оnтические плотности

оnтические

Фильтры

плотности типичн ых триадных красок.

Таблица 9-IVуказывает, что в большей степе­

Синий

Зеленый Красный

Желтая

1,00

0,05

0,02

свет; поэтому визуально цвет будет теплым ко­

Пурпурная

0,65

1,30

0,10

ричневым. Требования нейтрал ьной шкалы будут

ГЛубая

0,12

0,34

1,20

Суммарное

1,77

1,69

1,32

ни отражается красный и зеленый свет (то есть более низкая оnтическая плотность), чем синий

состоять в пролорционал ьном уменьшении жел ­

той и пурпурной красок по отношению к голубой, напечатанной

no

всей тоновой шкале.

значение

216

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

са. Почти невозможно отделить эффекты иска­

Как только местонахождение нейтральнь~

жения, вызываемые разнообразными и много ­

областей в каждой из сеток определено, значе­

численными причинами, от изолированной от­

ния процента растровой точки каждой области

дельной цветовой области.

отмечены, наряду с оnтической nлотностью на

Значительные исследования в оnределении

отражение измеренной через фильтр видности.

баланса по серому были nроведены в течение

Теnерь эти данные используются, что бы постр 0 •

1950-х и 1960 -х гг. Вычислительные методы

ить квадрант

( некоторые из которых использовали уравнения

IV из диаграммы Джонса.

Процедуры, используемые для оnределения

Нейгебауэра), обеспечили важные открытия

значений в квадранте

для объяснения характера проблемы баланса по

предварительно описаны для

IV,

те же самые , как были одного цвета, за

серому, но не дали nрактическо го решения пе­

исключением того, что каждая из кривых в ква­

чатнику. Первая диаграмма баланса по серому

дранте

предназначена для того, чтобы типографии мог­

соответствующие кривые в квадранте

ли устанавливать цветовой баланс цветоделен­

ти вы, оnисанные кривыми в квадранте

ньrх пленочных фотоформ, учитывая собствен­

правлены для

ные условия печати.

баланса. Если с этих фотоформ осуществлена

Первая процедура, сопровождающая опре­

II

используется, чтобы помогать строить

тоновоепроизведения

IV. Нега­ IV, ис­ и

серого

печать при условиях, и спользован ных для полу­

деление баланса по серому, состоит в том, чтобы

чения данныхдля квадранта

напечатать стандартную (например,

или

серая шкала будет нейтральной и иметь разде­

по серому при фактиче­

ление по тонам, соответствующе е кривой, отоб ­

RIT) диаграмму баланса ских

условиях

n ечатно го

GATF

прои зводстве нного

процесса. П осле печати диаграмма подвергает­

II, результирующая

ранной для использования (см . главу торе

I.

1О)

в Сек­

Если иллюстрационный сюжет включен в

ся анализу, чтобы найти в областях наложения

серую шкалу, он также будет казаться правиль­

значения оптической nлотности желтой, пур­

ным с точки зрения воспроизведения тона и се­

nурной и голубой красок, которые создадут ней ­

рого баланса.

тральн ый серый. Нейтральные цвета отбирают­

Фотоформа для чер ной краски.

Черный

ся при помощи серой шкалы (например, полуто­

обычно исnользуется в печати с четырьмя цве­

нового серого клина

которая имеет

тами, чтобы расширить интервал плотностей

отверстия в точках, которые в грубом nрибли­

реnродукции. В некоторых случаях черный зан и­

жении соответствуют плотности каждой оцени­

мает часть места каждого из триадных цветов,

ваемой сетке баланса по серому (см . вкладку,

когда ими печатают вместе для nолучения да н­

рис.

ного цвета (например,

9-12).

GATF ),

Тоновый шаг серой шкалы, который

UCR и процессах GCR).

в результате анализа признан наиболее близким

Еще одна причина исnользования черного цвета

по оптической плотности к сетке серого балан­

состоит в том, чтобы увеличить резкость вос­

са, используется, чтобы оценить сетку и иденти­

произведения.

фицировать трехцветный нейтральный. Серая

Рисунок

9- 14

показы вает эффект расшире­

шкала, которая представляет эталонный сер ый ,

ния диаnазона контраста при добавлении фото­

должна быть напечатана той же черной краской

формы для черной краски (см. главу

на том же материале, которые будут использо­

цветному воспроизведению. В этом случае мак­

11)

ваться для печати тиража. Причина этого требо ­

симальная плотность увеличилась от

вания состоит в том, что глаз присnосабливает­

2,1 О.

к трех­

1,60 до

Первая точка печати черным отмечается в

ся к нецветным белым и черным и фактически

пункте, где оптическая nлотность в кривой оn­

воспринимает их как этало н ные нейтральные ;

тимального желаемого тоновое nроизведения н е

поэтому если журнал напечатан данной черной

может быть достигнута толь ко этими тремя цве­

краской на белой бумаге, глаз воспримет это

тами. Этот пункт обычно происходит вблизи об­

как нейтральные значения и будет судить обо

ласти средних тонов.

всем цветовоепроизведе нии в журнале в преде­

лах этой структуры.

Интервал тонового изображения для черной краски для этого типа цветоделенной формы

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

IV

111 Рис.

9-13.

217

Объединение да нных баланса по серому в диаграмме Джонса .

е о :а::

Q.

"'

:r А

11

t

о

"'....

1,5

о

с; с

""

1,0

~

u

"':r.... "' с

о

Рис. 9-14. Расширение диаnазона nлотности трехцветного восnроизведения доnолнением nечатью черным и оnределение тональных характеристик черного.

218

Фун.дам.ен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

Таб.пица

9-V. Наруш ен и е принципа аддитивн ости

че рной краски.

UCR), значения желтого, пурпурного и голубого тона в нейтральной шка;Iе уменьша ются . Вос­

Плотность на Плотность на

мелованной бумаге Трехцветная цветапроба

1,30

Черная

1,15

немелованной бумаге

произведение этих уровней может быть полным или частичным и может начаться где-нибудь от самого с ветлого в высоких светах до самых тем­

ных теней. Уровень черного увеличивается , что­

1,00

бы сравняться с трехцветной плотностью, кото­ рая была вычтена.

0,90

Процесс использования черного для заме­

цветапроба

щения одного из трех триадных цветов, назван­

Суммар ная

2,45

ный замещением серой составляющей

1,90

соmропепt

плотность

Фактическая

даться далее в главе

1,90

2,00

replacement, GCR),

(gray

будет обсуж­

11. Как в случае с UCR, ко­

четырехцветная

личество и отправная точка для

цветаnроба

отреrулированы в широких пределах. На прак­ тике

замещение

ч ерным

GCR мoryr быть

одного

цветов происходит не полностью

из

триадных

( 100% GCR)

должен быть сделан так, чтобы изменить форму

(вместе с пропорциональными количествами

трехцветной кривой до желательной в четырех­

других цветов); скорее, уровни приблизительно

цветном воспроизведении. Чтобы определять

40- 80% GCR оказываются более популярны­ ми . Высокие уровни GCR (и UCR) моrут умень­ шить Dmax воспроизведения и за счет этого по­

кривую для черной краски, необходимо знать совокупные характеристики отклонения в трех­ цветных системах по срав н ению с четырехцвет­

низить контраст и уменьшить резкость. Процесс

ными и желательный отправной пункт для п ер­

добавления цветных красок под черную

вой точки печати черным . Таблица

color addltion, UCA)

ставляет

оптические

плотности

9-V

пред­

(under-

используется, чтобы доба­

типичной

вить голубую, пурпурную и желтую краски для

трехцветной, чер н ой и результирующей четы ­

получения более темных уровней тона, которые

рехцветной областей. Используя этот пример,

были бы иначе слишком светлыми. Шкала оп­

теперь возможно представить требуемые харак­

ределения кроющей способности краски

теристики цветоделенной формы для черной

(GATF Ink Coverage Target)

краски, как показано в диаграмме Джонса на

жет использоваться, чтобы оценить влияние

рисунке

увеличения количества

9 - 14.

Квадрант

II

представляет харак­

теристику печати черным на незапечатанной бу­

(рисунок

GATF

9-1 5)

мо­

UCA на Dmax.

Шкала баланса по серому не используется

LUT,

маге. Шкала формируется, чтобы разметить

для формирования

черную отправную точку и эффекты нарушения

ной при цветоделении. Анализ наnечатанной ди­

но может быть полез­

аддитивности. Другие квадранты подобны ранее

аграммы и в дальнейшем участков диаграммы

описанным в диаграмме Джонса. Разница меж­

Джонса позволяет оnератору системы отобра­

ду желаемой кривой с четырьмя цветами и трех­

жения быстро задавать кривую цветового ба­

цветной кривой заключается в плотности черно­

ланса

го.

Учитьmая, что хорошее восnроизведение тона и Шкала воспроизведения цветового охвата

GATF -

полезное устройство для того, чтобы

и

оптимального

тоновоспроизведения .

совершенный цветовой баланс

-

два самых

важных элемента высококачественного воспро­

собрать черновые данные о нарушении аддитив ­

изведения, это существенное достижение. Дру­

ности черного . Значения оптической плотности

гой ас пект, который следует иметь в виду, за­

черного

четырехцветных,

ключается в том, что анализ баланса по серому

трехцветных и черных тоновых плашек ( 100% ).

базируется на обобщенном суждении фактичес­

канала

получены

с

В случаях, когда требуется вычитание цвет­

ных красок из-под черной (uпdercolor

removal,

ких человеческих наблюдателей , тогда как инст­

рументальный анализ тест-объекта П8. 7/3 ори-

Глава

9. Калибрование печатного оборудования

219

Растровые плотности голубого, пурпурного, желтого цветов

74 64

77

80

68

72

83 75

86 79

89 83

92 87

95 90

~

"'

;:j"

е о :z:

Q.

"':r

t

о

~

с;

с а;

"'"' о

t rf!.

Рис.

9-15. Шкала определения кроющей способности краски GATF используется мя определения жела­ Dmax.

тельного уровня добавления цветных красок nод черную, требуемого мя достижения

ентирован на наблюдателя, стандартизованного

CIE,

который может оказаться недостаточно

уровне . Крайностей в настройках обычно стара­ ются избегать. В то время как стабильность

точным д.nя определенных конкретных условий.

-

основная

цель, регулировки nечатной машины должны

Заключительный анализ

обесnечить минимальное растискивание рас ­ тровой точки, максимальный треппинг, проведе­

ние совершенных настроек и печати нейтраль­ Цветная печать

-

одна из самых важных стадий

ного черного с высокой оптиче ской плотностью.

процесса цветовоспроизведения. Именно здесь

Если толщина красочной пленки является соот­

производится готовое изделие, покупаемое nо­

ветствующей, давление в печати должным о бра­

требителем . Все стадии производства до nечати

зом отрегулировано, печатная машина находит­

должны быть выполнен ы с единственной целью

ся в хорошем механическом состоянии, а после­

улучшения кач ества наnечатанного изображе ­

довательность наложения красок выбрана так,

ния и уменьшения любых проблем nроизводст­

чтобы печатать черной после желтой, печатник

ва . Именно поэтому так важно сначала устано­

будет иметь обоснованный шанс на достижение

вить идеальные условия печати, а затем к ним

этих целей.

присnо сабливать действия на долечатной ста­

При настройках печатного оборудования или

дии, чтобы соответствовать характеристикам

проведении приладки можно также руководст­

наnечатанного изображения. Достижение иде­

воваться такими отраслевыми сnецификациями,

альных условий n ечати подразумевает nрои зве­

как

дение настроек печатного оборудования для

гами из других стран. Во всех же других случаях

nроизводства тиража

предnриятию может быть удобно для установле -

на самом стабильном

SWOP, SNAP, GRACoL или любыми

анало­

220

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ния соотве тствия применять широко распрост­

большим (приблизительно до

раненные системы цветопробы. Цветовой шес­

тест-объектом IТ8.7/3 и обширными измерени­

тиугольник

изме­

ями. Такие понятия , как точность, удобство и

рения площадей растровых точек и вычисления

стоимость, должны быть сбалансированы, чтобы

краеколереноса

определить луч ший подходдля данной ситуации.

GATF (GATF ColorHexagon), и

краскево сп рия т и я

должны

900

элементов)

использоваться, чтобы управлять процессом со­

Фактически подход с применением тест-объекта

поставления цветепробы и оттиска.

IТ8. 7/3 - метод выбора, но это уже данность,

Взаимодействие меж,ду такими факторами, как толщина

красочного

слоя,

что точность уравнений постоянно повышается,

растискивание

и есть шанс, что вычисл ен ные, а не измеренные,

ра стровой точки, последовательность наложе­

LUT могут оказаться более распространенными.

визуальные

Такие разновидности информации обратной

свойства печатной продукции. Оценка· этих

связи как шкалы цветового охвата и баланс по

ния красок и тр еппи нг,

влияет на

взаимодействий обычно контролируется по­

серому п р едлагают преимущества, которые не

средством подходящего тестового изображения.

доступны при подходе с формированием

Начальный процесс припадки полагается на

Их главное достоинство в том, что они оценены

оценку отдельных компонентов тестового изоб­

визуальными средствами, а н е ста ндартизован ­

LUT.

ражения, в то время как постоянный контроль

ным

стабильности базируется на анализе серого

система управления цветом на базе LUТ. Поэто­

CIE

наблюдателем, на котором основана

поля. Постоянство серого поля может быть оце­

му более надежны методы лрограммирования,

нено визуальными ср едствами или спектроколо­

чем автоматизированные подходы

риметрией. Колориметрический метод, в соеди­

LUT.

Шкалы цветового охвата могут использо­

нении с уравнениями цве тово го различия и кон­

ваться, чтобы управлять цветекоррекцией в ло­

тролем

регулирующейся

кальных областях, в то время как диаграмма ба­

обратной связью, обещает коренным образом

ланса по серому используется, чтобы устано­

с

автоматически

преобразить процесс контроля цвета в печатной

вить повсеместный баланс тона и цвета при

машине.

цветоделении. Используются простые графиче ­

Тестовые

изображения

обратной

связи

ские методы, чтобы объединить обратную связь

должны быть произведены только после того,

от печатного оборудования по растискиванию

как процесс печати стабилизируется. Нелеказа­

растровой точки и балансу по серому вместе с

тельные тестовые изображения сведут на нет

оптимальными тоновыми объектами, для осу­

большую часть процесса регулирования цвета

ществления цветеделения с правильными зна­

на долечатной стадии.

чениями тоновой шкалы.

Есть три подхода к программированию ин­

Характеристики ч ерной составляющей пред­

формации обратной связи, и есть тестовые изо­

ставлены выбором, н а который будут влиять

бражения для каждого из них. Первые два ис­

желательные значения СМУ. Вне зависимости

пользуются, чтобы решить обычные задачи: со ­

от метода, используемого мя того , чтобы вклю­

здат ь справочную таблицу цвета в процессе

чить информацию обратной связи в изображе­

преобразования из мира и вычисления

RGB в СМУК. Компактная LUT с применением ком ­

плекса уравнений Нейгебауэра контра стируют с

ния цветоделения, результат будет правильным.

О выборе характеристик черной составляющей речь пойдет в главе

11 .

Глава

1О.

Цели и стратегии цветовоепроизведения

Типы цветовоепроизведения

используется

здесь

в

расширительном

смысл е

как более частный случай того, что мы можем Цветовоепроизведе ни е в печати несколько от­

назвать оптимальным. (см . вкладку, рис.

10-1)

личается от других систем цветовосnроизведе­

ния , в том числе nотому что никакой универ­

Точное цветовоепроизведение

сальной отправ ной точки в цикле воспроизведе­

Точное цветовоепроизведение очень важно в

ния нет. Воспроизведение может делаться и

ситуациях, когда необходимо, чтобы репродук­

непосредственно с исходного сюжета, но обыч ­

ция совпадала с оригиналом (художественным

но все же делается с уже существующей фото­

произведением, образцом товара или цветной

графии . Искажения, которые моrут быть жела­

фотогра фией), и когда оба изображения рас­

тельными ( « предпочтительными ») или нежела­

сматриваются при одинаковых условиях (см.

тельными, уже присутствуют в фотографических

вкладку, рис.

оригиналах. Коммерческие высокохудожествен­

для колориметрического (в данном контексте

10-2).

Хант определяет условия

ные работы, образцы изобразительного искус­

« точного » ) цветовоепроизведения как равные

ства и образцы товаров также используются как

цветности

исходные материалы в фотомеханическом цикле

тов оригинала и репродукции. Колориметрия

цветовос произведения .

делается

Роберт Хант определил шесть различных ти ­

CIE и соответствующие яркости цве­ относительно

хо р ошо

освеще нн о го

эталонного белого цвета на оригинале и этого

пов цветовоспроизведения. Два из них обраща ­

же цвета на репродукции. Адаптация глаза

ются

которыми

должна быть одинаковой при рассмотрени и

сталкивается полиграф ическая промышлен­

оригинала и репродукции, то есть должны сов­

ность:

вос­

падать освещение и цвет окружающей обста ­

произведение. Колори метрическое воспроизве­

новки, угол рассмотрения и яркость света. Точ ­

к

практическим

колориметрия

аспектам,

с

и предпочтительное

дение ссылается на колориметрическое совпа ­

ка,

дение точка к точке между оригиналом и его

должна соот в етствовать параметрам , заданным

репродукцией. Термин «точный» будет исполь­

для стандартного наблюдателя

зоваться здесь , чтобы описать понятие « колори­

этих условиях можно делать выводы о точности

метрический »

воспр оизведен и я.

по Ханту. Термин « предпочти ­

тель н ое восnроизведение » используется, чтобы оnи сать вос прои зведение, котор ое отклоняется

с

которой

прои зводится

рассмотрение,

CIE.

Только при

Оптимальное цветовоепроизведение

от оригинала таким образом, чтобы результат

Обычно термин « оптимальное цветовоспроиз ­

мог быть сочтен идеальным большинством на­

ведение »

блюдателей . Термин Ханта « предпочтительный »

должны быть сдела ны н екоторые корректиров-

приме ни м

к

тем

ситуациям,

когда

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

222

ки изображения из-за ограничений системы

света, интенсивность и качество цвета), а также

воспроизведения или искажений в оригинале.

различия поверхностных характер и сти к между

Терм ин « оптимум » означает лучшее воспроиз ­

оригиналом и репродукцией . Различия в струк­

ведение nри этих условиях. Другие обстоятель­

туре изображения (резкость, раз решение, зер­

ства, которые влияют на необходимость вносить

нистость, муар) между оригиналом и реnродук­

это

цией могут также оказать влияние на цвет в не­

условия рассмотрения, а именно: масштаб вос ­

которых фрагментах репродукции. (см. вкладку,

произведения относительно о ригинала, свойст ­

рис.

изменения в nроцессе восnроизведения,

-

ва структуры изображения, поверхностные ха­

10-3)

Предпочтительное цветовоепроизведе­

-

рактеристики, колориметрические и градацион­

ние

ные свойства некоторых оригиналов ( особенно

описать

термин, который исnользуется, чтобы

цветных диаnозитивов). Преднамеренные, или

между оригинальным сюжетом и его восnроиз­

nредпочтительные, цветов ые измен ен ия также

ведением. Наnечатанные открытки, например,

относятся к этой категории. Такие изменения

вообще воспроизводят небо и воду как чистые

предпочтительное

искажение

цв ета

могут быть связаны с коммерческими целями

синиенезависимо от того, были ли он и таковыми

(изменение цвета товаров) , или вкусовыми

в п ервоначальном виде. Иногда оригинальная

nредп очтениями (холмы должны быть более

фотография может содержать nредпочтительное искажение, но в другом случае искажение будет

зеленым и) . Понятие корректирующее цветовоепро­ изведение относится к регулировкам, которые

сделано на фотомеханич еской стадии nроцесса репродуцирования. (см. вкладку, рис.

10-4)

были сделаны в течение процесса репродуциро­

Оптимальное цветовоепроизведение

вания, чтобы исnравить нежелательные иска­

цель для большинства печатных цветных реnро­

жения, присущие оригиналу. Нежелательные

дукций. Этот вид воспроизведения

искажен ия на оригинальной фотографии могут

результат регулировок и манипуляций, сделан­

-

-

конечный

включать высокие света, слишком светлые или

ных в течение nроцесса цветокоррекции, чтобы

слишком темные области изображения из -за

достигнуть

ошибок в экспозиции, проявле н ие цветового от­

и предпочтительного цветовоспроизведения.

корректирующего ,

компромиссного

тенка из-за некачественной обработки, исnоль­ зование неnодходящего фильтра, неnравильное освещение или нарушени е условий хранения.

Цветные оригиналы

Спектральная чувствительность и логлощение

и цели репродуцирования

красителя рассматри ваемой фотографической эмульсии также накладывает сnецифические

Ответ на вопрос: « Что является целью цвето ­ воспроизведения в полиграфии? » зависит от

искажения на воспроизведен ие .

Понятие компро.миссное цветовоепроиз­

типа оригинала, требований заказчика печатной

ведение относится к процессу принесения в

продукции и ожиданий конечного пол ьзователя

жертву

или nотребителя наnечатанной nродукции. Точ­

или

nодчеркиванию

цветных

или

то ­

нальных взаимодействий в отдельных областях

ки на линии диаграммы в главе

репродукции, дабы ее улучшить. Именно за счет

настройки, требуемые для достижения желае­

этих компромиссов возника ют различия в цве­

мого результата восnроизведения. Эти требова ­

6

представляют

товом охвате между ориги налом и репродукци­

ния станут более понятны, если соотнести их с

ей,

плотности

задачами цветовоепроизведения сnецифических

вызванные

типов оригиналов.

различия

в

максимальной

(Dmax), нарушения в рассмотрении, изменением

размера

реn родукции

по

сравне ­

нию с размером ориги нала, различия восnрия ­ тия между nоглощающим свет о р игиналом и от­

Воспроизведение художественных работ

ражающей его репродукцией (окружающая об­

Художественные работы, подготовленн ые ху­

становка,

дожн и ком-оформителем, создаются для единст-

цветовая

тем пература

и сто чника

Глава

венной цели

10. Цели и стратегии цветовоспроизведепия

223

быть воспроизведенным: поэто­

на соответствовать данному типу работ. Достичь

му точное репродуцирование может быть заяв­

точного соответствия плоского образца крас­

лено как цель . В некоторых случаях художник

ки

-

-

это одно; но достичь точного совпадения

определяет краску и бумаrу, которые должны

цвета краски на изделии, например, автомоби­

исnользоваться для nечати изделия , тогда как в

ле

других случаях он или она будут просто знать о

цвет мог быть искажен фотографической систе­

-

это совсем другое. В п оследнем случае

материалах, которые будут используемы, до

мой, исnользовавшейся для съемки сюжета;

подготовки художе ственных работ. Дизайнер,

также тени, отражения, окружающие цвета, ат­

готовящий художественные работы для воспро­

мосферные условия, контраст освещения и цве­

изведения в журнале, например, должен знать о

товая

соответствующем стандарте условий цвето­

объект, влияют на восприятие цвета на фото ­

пробы и выбрать цвета, которые являются до­

графии. Такие факторы, как структура, глянец,

ступными в пределах цветового охвата . Если ху­

резкость ,

дожественные работы не мoryr быть воспроиз­

нужно дополнител ьно учитывать для то чной п е­

ведены

при

ука за нных

производствегrных

условиях, то в этом виноваты свойства художе­ ственной работы. В отличие от образцов изоб­

температура

источника,

ра зрешение

и

освещающего

тоновос произведен и е,

редачи цвета . Оценивается картина в целом, а не только цвет товаров в отдельности.

Восnроизведение nлоского цвета в пределах

восnроизво­

диапазона комбинации краска-бумага, является

дятся как они есть, назначе ние комме р ческого

довольно простым. Если же требуемый цвет на­

искусства состоит в том, чтобы служить отправ­

ходится вне nределов цветового охвата, то необ­

ной точкой в процессе воспроизводства . Если

ходимо использовать доnолнительные или спе­

художественную работу невозможно воспроиз­

циальные цвета, чтобы достигнуть соответствия.

разительного

искусства,

которые

вести при указанных условиях, это говорит о не­

Точного восnроизведения сnецифического

удаче этой работы и о том, что она должна быть

цвета в nределах сложного сюжета не так легко

переделана. В случаях, когда дизайнер не знает

достичь. По nричинам, которые будут объясне­

о

по

ны nозже, на компромиссы необходимо идти

крайней мер е, nопробовать установить, будет ли

еще в nроцессе фотографирования. Цвета изде ­

использоваться

лия nри таком восn рои зведении только переда­

nроизводственных условиях,

он должен,

мелованная или

немелованная

бумага, и в зависимости от этого выбирать до­ ступные цвета из соответствующей шкалы цве­ тового охвата .

ют общее ощущение первоначального цвета.

Репродуцирование объектов изобразительного искусства

Воспроизведение образцов товаров

Картины, наnисанные масляными красками или

Одежда, образцы краски, напольная плитка, об­

акварелью, иногда воспроизводятся в альбомах

разцы цвета автомобилей и обивочной ткани

или книгах, на плакатах, открытках или кале н­

мебели- примеры изделий, которы е в виде ил ­

дарях. ТоКностей обработки изоб­

нок, которые трудно ' сделать. Основываясь на

ражения в реальном времени поощряет экспе­

сложно оценитть

рименты с манипуляциями цветом, чтобы ис­

поверхностные эффекты, изображения большо­

следовать творческие возможности. Оригинал

го формата, интерференционный узор и точ­

остается нетронутым изобра>tt~ЩУ цвето­

но избежать, устанавливая поглотители ультра­

образующими в оригинале и уровием чувстви ­

фиолетового излучения от источника освещения.

тельности системы регистрации изображения.

Желательно исnользовать отnечатки вместо диапозитивов, если фотограф не имеет контроля над освещен и ем исходного сюжета или пейзажа.

Оригиналы

Можно внести изменения nри создании цветных отпе чатков, чтобы заставить их наиболее близ­

Тиn оригинала, исnользуемого для данной цели,

ко соответствовать желаемому визуальному эф­

зависит от стеnен и реализма или абстракции,

фекту. Отпечаток, кроме того, является ориги­

выбраниых дизайнером. Когда требуется высо ­

налом отражения с диапазоном контраста и цве ­

кая стеnень реализма, в основном предпочита ­

товым охватом, близкими к фотомеханическим

ются фотографии. В более абстрактиых nроек­

процессам печати. Таким оригиналам поэтому в

тах обычно исnользуются нарисованные вруч ­

основном легко соответствовать. Соnоставле­

ную художественные работы, хотя н екоторые

ния клиентом оригинала и реnродукции относи­

фотографии также могут исnользоваться для

тельно

этой цели. Для наибольшего реализма фактиче ­

фотографические отпечатки.

ский объе кт или часть товаров могут быть пред­

просты,

когда

предоставлены

ставлены для исnользования в качестве ориги ­

Фотографические

нала . (см. вкладку, рис.

цветны е диапоз итивы

11-2)

Фотографические цветны е отпечатки (Цветные фотоснимки)

цветные

Цветные пленочные диапозитивы имеют трех­ слойные типы эмульсий, нанесенных на пленоч ­

ную основу. В отличие от материалов мя фото ­

Трехслойный материал для цветной фотографии

графических отпечатков, материалы мя цвет­

обычно ис пользуется для отражающих (непро ­

ных диаnозитивов изменяются в очень широком

зрачных) оригиналов дJIЯ цветовоспроизведе­

диапазоне разрешения,

ния. Один из вариантов этого материала состо­

светочувст вительности и цветопередачи. В ос­

ит из бумажной основы, на которую нан есены

новном чем ниже ско рость съемки, тем выше

красные, зеленые и синие чувствительные слои,

кач ество изоб ражения .

резкости, зернистости,

которые формируют в результате обработки го ­

Требования к работе могут определить фор­

лубой, пурпурный и желтый окрашенные слои .

мат цветного диапозитива. Камеры/ фотоаппа­

В зависимости от тиnа nленки и техники обра­

раты

ботки, трехслойные фотопленки могут исполь­

(20 х 25 см)

зоваться, чтобы делать отпечатки с цветных не-

пользоваться мя проведения высокоскоростной

большого

формата

8 х 1О

дюймов

не могут удовлетворительно ис ­

Глава

съемки. В этих с итуациях предпочтительны лег­

кие

35

мм кам еры и фотоаппараты. С другой

стороны, камеры на

35 мм

11. Цветоделен.ие

241

Вы сокую инте нсивность и насыще нность живоnиси масляными красками м ожет быть

не являются подходя­

трудно восп роизвести, особенно eCJJи есть мно­

щими для архитектурной фотографии . Поворо­

го темных глубоких теней. Чистые, светлые па ­

ты и наклоны камер большого формата должны

стельные цвета также могут вызвать проблемы

использоваться, чтобы преодолеть сходящиеся

при воспроизведении, особенно когда использу­

параллели, обы чн ые для

35 мм

и других камер с

фиксированной п роекцией.

Фотопленки для получения диаnозитивов, которые предназ н ачены для съемок в затемне н ­

ном помещении, такие как

ются грубые растры. В этом CJJyчae придется ис­ пользовать,

35

мм, имеют более

вероятно,

доnолнительные

ц вета,

чтобы достичь удовлетвор ительного восnроиз­ ведения.

Цвета за nределами цветового охвата не

высокий интервал оптических плотностей, чем

должны

листовые. Вс е материалы для диапозитивов,

жественных работах. Художник ИJJИ дизайнер

однако, имеют интервал оптических пл отностей

должны осознавать огранич е ния цветового ох­

больше

оптической плотности. Каждая от­

вата триадных красок на мелованных и немело­

дельная ц ветная пленка искажает цвета о ри ги­

ванных бумагах. Цвета, которые отобраны для

нала своим собственным способом. Ни одна

рассматриваемых художествен ных работ, долж ­

цветная nленка не может быть отобрана, как

ны nоnадать в nределы ди а nазона,

лучшая, для всех применений в фотографии , но

можно воспроизвести при печати . Есл и выбра­

3,0

присутствовать

в коммерческих худо ­

который

всякий раз, когда это возможно, в процессе

ны некоторые цв ета вне цветового охвата, эти

одной работы должна использоваться одна и та

цвета будут воспроизведены с более н изкой на­

же плен ка

. .

сыщенностью. Другие цвета в nределах цвето­

Диаnозитивы имеют несколько преимуществ

вого охвата будут воспроизведены nравильно;

перед фотоотпечатками. Более высокое разре­

поэтому из-за этих nрав ильных и неnравильных

шение , более высокая резкость и способность

цветов на nечати nервоначальный замысел ди­

оборачиваться вокруг барабана сканера (в про ­

зайнера может исказиться.

тивовес отnечатку, предоставленному на жест­

кой основе) - наиболее важные факторы.

Образцы товаров

Художественные оригиналы

ответствие цвета, иногда п редоставляется фак­

Художественные оригиналы представлены либо

ти ческий образец изделия для использования в

В тех случаях, когда требуется очень точное со ­

предметами изобразительного искусства, кото­

качестве оригинала, например, образцы краски,

рые создавались без н"амерения быть воспроиз­

ткани , линолеума или обивки.

веденными , либо предметами коммерческого искусства, которые были созданы сnециально

для поСJJедующего воспроизведения. Многие методы и средства, использовавшиеся художни ­

ка ми, сейчас nрименяются как носители и свя­ зующие для nигм ентов.

Технология сканирования Барабанный сканер Первый принцип конструкции сканера, кото­

Выбор способа производства данного объ ­

рый будет рассмотрен, известен как барабан­

екта искусства зав исит от намерений художни­

ный сканер, или сканер с ФЭУ. Метод вращаю­

ка. Некоторые материалы передают сnецифи ­

щегося барабана - самый старый принциn ска­

ческое настро е ние, ощущение или цвет более

нирования , датированный

1937

г. , когда было

успешно, чем другие материалы. Некоторые

nодано заявление на nатент Мюрреем и Морзе

nроблемы могут возникнуть, однако, при nо ­

(Murray

пытке воспро извести художественные работы,

нирующая головка nеремещается параллельна

которые были созданы с исnользованием оnре­

оси барабана , или цилиндра, во время враще ­

деленной техники.

ния цилиндра. Эти совокупные движения поз-

и

Morse ).

В барабанном сканере ска­

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

242

валяют ска ни рующей головке считывать, или

шу ю часть ценового различия между барабан­

сканировать, информацию по винтовой дорож­

ным и планшетным сканером.

Сканирующая головка барабанного сканера

ке вокруг барабана.

Обычно скорость сканирования контролиру­

содержит линзу, призмы, зеркала, устройство

ется серводвигателем, который управляет ско­

расщепления луча, фильтры цветоделения, ин ­

ростью вра щения цилиндра и осевым движени­

фракрасные и ультрафиолетовые поглотитель­

ем сканирующей головки. Поскольку барабан

ные фильтры и фотоумножитель (ФЭУ) д.ля

вращается, комбинация радиальной решетки /

каждого канала цветодепения (то есть трех) и

фотоэлемента и источника света, или подобный

(иногда) канал нерезкого маскирования. Линза

чувствительный элемент, производит электри­

настраивает фокус на эмульсию или поверх­

ческие сигналы, которые передаются к блоку

ность оригинала так, что точка скан ирования со­

управления, который регулирует скорость сер­

ставляет в диаметре только

вомотора, вращающего ходовой винт. Альтерна ­

меньше. Точка ска нирова ния увеличивается,

0,0005 дюйма

или

тивно для обеспечения регулировки скорости

расщеnляется в три луча и nроходит через филь­

может

тры цветодепения до того, как достигнет датчи ­

использоваться

соответствующее

про­

ков ФЭУ.

граммкое обеспечение. Как только сканирую­

Фотоумножитель

щая головка приводится в действие ходовым

-

это фотоэлектрическая

винтом, она проходит над оригиналом со скоро­

ячейка эле ктронной ламnы, которая nроизводит

стью, на которую влияет скорость скан и рова­

эффект умножения сигнала непосредственно в

ния. Концы вала цилиндра установлены в шари­

пределах ячейки. Когда свет достигает фото ­

коподшипниках

эмиссионного материала (фотокатода), испус ­

или

игольчатых

подшиn н иках,

кается поток электронов. Электронный nоток

которые за щищены корпусом сканера .

Скорость вращения барабана сканера может

направлен на вторичный и спускающий электро ­

1200 обо ротов в минуту, а разрешение сканирования может превысить l 0000 линий на

ны электрод ( « мишен ь заnоминающей ЭЛТ » ), в

достигать

котором поддерживается положительный заряд

дюйм. Точность разработки, требуемая для до­

относительно катода . Вторичные электроны , ис ­

стижения такого исnолнения, объясняет боль-

пускаемые электродом-мишенью, наn р авлены к

Направление движения сканирующей головки

Винтовая 1раектория сканирования

Оригинал

Вращательное движение

барабана

J Направляющий винт

Компьютер

Рис.

11-4.

Принциn сканирования по в интовой дорожке с точка за точкой » . Барабанный скане р.

Глава

другому электроду-м ишени и так далее, пока на­

11. Цветоделен.ие

243

Планшетный принцип использовался в соедине­

не­

нии с датчиком ФЭУ (и электронно-лучевой

сколько стадий увеличения. Электроны, в конце

трубкой, но планшетный подход не дост игал ус­

концов, собираются на аноде фотоумножителя.

пеха, пока прибор с зарядавой связью

Результирующий электрический сигнал может

использовался в качест ве чувствител ьного эле­

копленные

электроны

не

прошли

через

(CCD) не

быть еще более усилен соответствующими кру­

мента. Планшетный сканер

гооборотами. Это увеличение сигнала, основан­

первым, в котором использовалось устройство с

ное на принципе « точка за точкой», дает скане ­

за рядавой связью.

рам на базе ФЭУ способность обращаться с ши­

Eikonix 1982

г. был

В планшетных сканерах ис пользуют переме­ щающиеся лампы, чтобы последовательно ос­

роким динамическим диапазоном.

Заключительный пункт, представляющий ин­

ветить полосу п розрачного или непрозрачного

терес, касающийся входного меха низма барабан­

оригинала (реверсивная конфигурация также

ных сканеров

источник освещения. Как прави­

используется). Система зеркал направляет от­

ло, высокоинтенсивный галогеновый, кварцевый

раженный или пропущенный свет через систему

или импульсный ксеноновый источники фокуси­

фильтров и линз до достижения

-

CCD.

В случае

руются на оригинале в области, находящейся не­

сканера с едИНственным

посредственно под сканирующей головкой. Ис­

руется три раза (с заменой фильтра каждый

точник света или его оптическая система должны

раз), чтобы записать красные, зеленые и синие

CCD

оригинал скани­

быть закрыты поглощающим ультрафиолетовое

цветоделенные сигналы. Системы с тремя

излучение фильтром, чтобы избежать несовпаде­

также доступны дЛЯ записи трех цветоделенных

ний цветоделения, которые происходят из-за раз­

сигналов за один nроход.

ных степеней поглощения ультрафиолетового из­

CCD

Планшетные сканеры и сканеры слайдов ва­ рьируются по качеству и цене. Некоторые план­

лучения прозрачным и цветными пленками.

Планшетный

CCD

шетные сканеры способны делать проходы в на­

сканер

правлении х-у дпя сканирования или деJiать nо ­

Другой принцип конструкции сканера известен

следовательные проходы от стороны к стороне,

как планшетный

чтобы увеличить разрешение процесса записи

CCD

(до

сканер, или

CCD

сканер.

8000 элементов)

Оригиналодержатель для сч иты вания непрозрачных оригиналов

Продоль н ое движение стола

Рис.

1 1-5. Принцип CCD.

связью

сканирования линия за л инией . Планш етны й скан ер с nрибором с зар ядавой

244

Фундаментальный справочншс по цвету в полиграфии

изображения. Планшетные сканеры потреби­

ре находятся на ос и оптической системы, в отли­

тельского класса (некоторые являются перенос­

чие от сканеров

ными) обычно имеют более низкое разреш ение,

ность освещения и влияние отклонений линзы

чем модели, предназначенные для профессио­

на качестве изображения будут иметь большее

нального рынка.

вл ия ние

Прибор с зарядавой связью

-

на

CCD.

Возможная неравномер­

изображение,

отсканированное

полупровод­

ССD-сканером, чем на nолученное на ФЭУ­

никовое или твердотельное устройство. Один

сканерах. На практике, однако, влияние оптиче ­

слой прибора с зарядавой связью представляет

ских эффектов и эффектов освещения н е будет

собой множество перекрывающихся металличе ­

существенно для большинства оригиналов.

кристалл кремния .

Разрешение сканирующей системы станет

Свет, отраженный или прошедший через ориги­

критическим, когда работа требует, чтобы ма­

нал, записывается элементом электрода следу­

ленькие оригиналы (с

ских электродов, а другой

-

35

мм или меньших диа­

ющим способом: фотон света ударяет электрод

позитивов) с требованиями значительного уве­

и парный с электродом кремний, который созда­

личения на выходе в виде готовой продукции

ет промежуток в кристаллической структуре мо­

(например, плакаты) должны быть растрирова­

лекул кремния. Затем электроны пер едаются по

ны с высокой линиатурой растра

утопленным

в

более высокой). При таких обстоятельствах бу­

пределах устройства через заряженные зоны

дет выгоднее восnользоваться барабанным ска­

высокого и низкого электрического потенциала.

нером, имеющим более высокое разрешение .

электрон-проводящим

каналам

Когда электроны достигают конца канала, они

( 150 lpi,

или

Результаты сканирования с низким разреше ­

nопадают в записывающее устройство входного

нием посредством

сигнала, которое помещает их в «nакеты » (один

приводят к потере деталей; они также нерезки.

CCD -сканеров

не только

пакет на пиксел) перпендикуля рно к их пе р во­

Нерезкость вызвана «ус реднением » граничных

начальному нап равлению движения. Метод пе ­

областей отдельным датчиком в ССD-устройст­

реноса электрического заряда этим способом

вах, таким образом, серая полоса форми руется

называют зарядовой связью. Каждый элемент

в черно -белых граничных областях. Это также

(их может быть до

верно о ФЭУ сканерах, но там результаты ска­

в приборе с

8 000 в линейном множестве) зарядавой связью CCD, делает за­

нирования с высоким разрешением производят

пись дискретной части изображения как анало­

намного меньшую « усредненную » полосу в гра­

гового сигнала. Отдельные элементы имеют

ничных областях.

ширину приблизительно

10- 15

микронов.

Смягчающему границы действию большин­

И сточник света на планшетном сканере дол­

ства ССD-устройств можно противостоять с

жен осветить ширину стола сканера. Качество

nомощью электронных методов повышения рез­

(цветопередача и равномерность) варьируется в

кости края. Есть, однако, п редел степени ком­

зависимости от сложности, размера и стоимости

пенсационного повышения, которое может ис­

скан ера.

пользоваться, чтобы возместить запись изобра­

жения с низкой разрешающей способностью.

Оценка сканера

Подробное описание оптических, электронных и

Барабанный сканер имеет некоторые качест­

механических аспектов конструкции устройства

венные преимущества перед планшетным ССD­

входного сигнала скане ра было оnубликовано

сканером. Сканер с ФЭУ имеет дело с оригина ­

Джансон ом.

лами более широкого диапазона плотности с бо­

лее высоким разрешением, чем

Другие факторы, которые вл ияют на выбор

сканеры .

сканирующей системы- в какой степени пре­

ФЭУ-сканер благодаря методу анализа точка за

доставленные оригиналы являются гибкими,

точкой (в противоnоложность методу линия за

также важен их размер. Планшетные сканеры

CCD

линией) nроизводит изображения, которые яв­

подходят для оригиналов меньшего формата, а

ляются свободными от эффектов бликования

сканеры барабанного типа

и зображения. Лучи изображения в ФЭУ -скан е-

гиналов.

-

для гибких ори­

Глава

11. Цветаделение

245

Цифровые камеры/

единственным устройством и поочередным за­

фотоаппараты*

крыванием элементов изображения красным, зеленым и синим фильтрами, или систему рас­

Электронная технология обработки изображе­

щепления луча с тремя

CCD,

с каждым

CCD,

ния особенн о в последние годы вышла за пре ­

э кран ир ованны м

делы долечатной подготовки во все аспекты фо ­

или синим фильтром. П ервая система имеет бо­

тографии потребительского и профессиональ­

лее низкое разреш е ние , в то в р емя как по след­

ного уровн ей работы с изображением. Некогда

няя система является довольно гр омоздкой.

или

красным,

или

зеленым,

Дополнительные металл-оксидные полупро­

ясные различия между творческим и nроизвод­

ст венным процессом долечатной обработки

водниковые

размылись, а процессы обработки изображе­

же самому общему принципу, как и приборы

ния,

используемые для СМУК продукции,

( CMOS) датч ики

работают по тому

CD/DVD изданий, отображения в Интернете,

CCD и моrут и спол ьзоват ься на их месте. Foveon ХЗ слоистый CMOS, однако, представ­

nечати фотографий , видео и другие формы ото­

ляет

бражения стали м енее оnределенными в дан­

сделала д,ля электронного отображения то же,

ной доле рынка . Джоел Лэси

(Joel Lacey)

пре­

что

радикально

новую

технологию ,

Kodachrome сделал д,ля получения

которая

галогени­

доставил широкий обзор процессов цифровой

досеребряных изображений; то есть он комби ­

обработки отображения, технологий и вариан­

нирует качество изо бражения громоздкой ка ме­

тов операций вывода.

ры «с одним выстрелом » с тремя датчиками и

Цифровая электронная фотография оказала

компактным раз мером камеры с единственным

глубокое воздейств ие на обычный фотографи­

датчиком мозаичной структуры . Запись трех­

ческий nроцесс на основе галоида серебра. На

слойными или комбинированными

многих рынках воспроизведения изображения

чиками цветоделенного изображения в три раза

методом nечати цифровая фотография все более

быстрее по сравнению с соп оставимым датчи­

и более заменяет отдельные процессы обычной

ком мозаичного типа.

фотографии и сканирования : запи сь изображе ­

Некоторые пе р еносные

CMOS

камеры

ния оригинального сюжета или пейзажа и раз­

стандартные камеры на

ложение его в изображение

оборудованы специальным прибором

RGB

может теперь

быть сделано за один шаг.

время как другие

Большая часть электронной фотографии ба ­

базе

CCD

-

35

дат­

CCD -

мм , дополнительно

CCD,

в то

специально построенные на

камеры . В других случаях изображе­

зируется на технологии с применением устрой­

ние сохраняется на внутреннем накопителе на

ства с зарядавой связ?ю ( CCD ).

жестких диска х или сменной карточке с памятью.

CCD -

твердо­

тельное устройство, которое состоит из свето ­

Пе ре носные камеры прибора с зарядавой

чувствительных элементов в форме линейки или

связью особенно полезны д,ля фотографнрава­

матрицы. Свет, nадающий на элементы, преоб­

ния отдаленного участка (например, на спортив­

разуется в электрический сигнал, который, в

ньJХ состязаниях) с устройством передачи дан ­

свою очередь, ареобразуется из аналоговой в

ньJХд,ля обработки изображения в домашних ус­

цифровую форму и сохраняется на микросхеме

ловиях.

RАМ, карте или диске.

nотребительской верси и камер этого типа явля ­

Существуют несколько видов электронных

Изображения

с

младших

моделей

ютсятакже подходящимидЛя восnроизведения с

камер и фотоаn паратов. Переноснан электрон­

относительн о

ная камера, подходящая д,ля фотографирования

должно подвергнуться существенному увеличе ­

двигающихся объектов , содержит или

нию. Электронные камеры nрофессионального

CCD с

грубым

растром,

которое

не

*Ссылка на ~~ Ъl~ щУ.~

t:L

:=

:z:

% ' q

>.

Ql j

Щ11if

>S

J::S '

:J5

&лес-г.11

:J5

0:: LD

с

os

>S

:J5

\0

Ъl~

.5 '

:z:

t:L

>. с

t:L

>. с

Q.

u

о

ж

>S

:J5

t:L

g; uQl g; с

с

1\~1\~\)\1

\\~с.Ъiще Ъl~ 1\~\)1\~\)\1

-9poi'lf. .

Рис.

.. :и

:;;

'IJf.(Ьii;

u

t\~\)1\~\)\1

>S

~"(Ур"У.

Ql

"'

t:L

>.

t,ne~!\ 11ЪI"tЩу людьми, а

рой эксперты nодходят с особым тщанием.

цветапроба служит просто удобным полем бит­

Большинство nотребителей не станут смотреть

вы . Коммерческие представители и другие спе­

на р екламное объявление второй раз, но рекла­

циалисты, вовлече нные в nроцесс утверждения

модатель, который разместил информацию, ко­

цвета, должны поэтому быть nроницательными

нечно же, будет. Ошибки в любой рекламе при­ ведут к с пору об оплате; поэтому создание nроб­

судьями и д,nя людей, и д,n я цвета.

наго оттиска или цветапробы находится в общих

Утверждения цвета: экономические факторы

интересах.

Аспект цветовоспроизведения, который стоит особ н яком от nрочих,

-

nроцесс утверждения

Элитная или престижная печать Такие изделия, как поздравительные открытки,

цвета. Цикл согласования цветаnробы является

рекламные

подчас д,пи нным и дорогостоящим. В этот про­

метов роскоши, упаковка, репродукции объек­

цесс вовлечены такие профессионалы, как за­

тов изобразительного искусства и издание пода­

казчики печатной продукции,

арт - директоры

рочных книг - nримеры изделий, которые могут

Экономические факторы ведут к расшире­

дороги в производстве. К выбору и покупке этих

нию nроцесса утверждения цвета в полиграфии.

изделий или того, что в них рекламируется, кли­

м атериалы д,nя

продвижен ия

пред­

не иметь больших тиражей, но nри этом весьма

или начальн ики лроизводства.

Объем тиража, стоим ость места д,nя рекламы и

енты nодходят очень внимательно. Поэтому цве­

рост рынка эл итной или престижной печати

товые или иные дефекты здесь вызовут серьез­

имеют существенное

ные жалобы.

экономическое

значение,

что оправдывает кропотливый процесс утверж­ дения цвета.

Величина тиража

На особых мероnриятиях часто распростра ­ няются

специально

наnечатанные

книги

или

другие образцы печатной продукции. Подход « все расходы оправданы» по отношению к та ­

На рынке упаковки ежегодная потребность в из­

ким

делиях исчисляется миллионами. Тиражи здесь

верждения цвета, который сопровождается едва

nроизводятся в течение всего года под строжай­

ли меньшим количеством требований, чем опи­

ш им контролем качества. И объем этих тиражей

санные выше.

весьма велик.

)Курналы, каталоги nотребительских това­

изделиям характерен

и д,nя

процесса ут­

Изделия длительного пользования

ров, реклам ная продукция, некоторы е книги и

Некоторые наnечатанн ые изделия выбрасыва­

бланки также печатаются тиражами , исчисляе­

ются вско ре после nокупки; большинство упа­

мыми в миллионах. Если небольшая ошибка в

ковки, газет, множество рекламной nродукции и

цвете допущена на стадии цветопробы, то она

журналов вписываются в эту категорию. Если

будет неоднократно повторена .

учесть объем таких изданий, то можно подумать,

Глава

15. Цветовая ко.~rU~tgн.икация

315

что они не важны в долгосрочной nерспективе.

людьми и даже одним и тем же человеком в раз ­

На самом деле, большинству книг, некоторым

ное время. Другими словами, нет такой цели, к

журналам и некоторым другим видам печатной

которой бы следовало стремиться. Личностные

продукции отведено « жить » не одно десятиле­

особенности и другие различия между людьм и

тие. Книги, напечатанные

вполне

могут объяснить многие из несогласованнос­

можно читать и сегодня. Такие изделия-долго­

500 лет назад,

тей. Поэтомунекоторая изменчивость является

жители требуют особого внимания к качеству, в

нормой. Учитывая этот факт, вопрос теперь

отличие от изделий недолговечных.

ставится так: « Кто прав?» Стандартный ответ

В редакциях газет и журналов одобрения

на него: « Прав клиент» . Учитывая, однако, что

цвета обычно базируются на мягкой цветопробе.

выбор возможен в пределах всего цветового

Требования, nредъявляемые к этим изданиям не

nространства и что два любых человека, веро­

сл и шком

получить

ятно, не смогут договориться о предnочтитель­

лишь «привлекательное изображение». Экран

ном цвете для каждой из областей в пределах

монитора вполне подходит для этих целей. Дол­

репродукции, более важен воnрос: «Что разум­

говечные изделия, однако, обычно заказываются

но? » Ответ на этот вопрос зависит от множест­

с ожиданием весьма высокого качества, которое

ва факторов.

высо ки,

часто

достаточно

сможет обеспечить многие годы службы.

Социальные факторы. Некоторые из соци­ альньiХ факторов, которые могут ловлиять на

Экономическая ценность

процесс утверждения цветопробы,

включают

Потребители делают покупки, исходя не из це­

следующие в ероятные различия между покупа­

ны, а из ценности. В цену всех печатных изде­

телем печатной продукции и менеджером по

лий, которые обсуждались здесь, будет входить

продажам: возраст (молоды или стары оба из

стоимость производства и утверждения цвета­

них или отличаются по возрасту); пол (принад­

пробы. В некоторых случаях эта доля будет не­

лежат ли оба к одному полу или являются разно ­

значительной, поскольку затраты на цветаnробу

полыми); социальный класс (то, как они говорят

будут распределены между миллионами экземп­

и как одеты); индивидуальный статус или поло ­

ляров. В других случ аях доля цветапробы вито­

жение в nределах компании; а также опыт в об ­

говой цене может быть велика, но это оправда­

ластях

но из -за важности изделия для nокупателя. В

Точное влияние вышеупомянутых факторов не

конечном счете цена, которую мы платим за nе­

известно, но они оказывают действие на иногда

чатную продукцию, отражает ценность изделия

эмоциональный и иррациональный процесс ут­

для покупателя.

верждения цвета.

закупки,

продажи

или

создании

цвета.

реальная стоимость

Ти п ы л ич ности. Типы личности покупателя и

цветной печати уменьшилась, а уровни доходов

продавца могут подготовить почву для личного

увеличились . Поэтому нет нужды сокращать

конфликта, где цветапроба оказьmается полем

За nрошедшие годы

наnечата нного

битвы. Если личностные различия нельзя удер­

изделия. На nротив, быстрое расnространение

жать подальше от суждений о цвете, клиент или

пяти - и шестикрасочных nечатных машин поз ­

мен еджер, а может быть и оба должны быть за­

воляет предnоложить, что спрос на печать высо ­

менены. Тиn личности локупателя влияет на ха ­

расходы

на

утверждение

цвета

чайшего уровня увеличится, а с ним и уровень

рактер разметки цветопробы. Сенсорный ин­

экспертной оценки, которая является частью

троверт воспри нимает все

nроцесса утверждения цветопробы.

рассудочный экстраверт уделяет внимание част­

Психология утверждения цвета Разметка цветаnробы

-

не просто проблема

в целом, тогда

как

ностям. Любые крайности вредны для разметки цветопробы. (Сенсорный интроверт: « Мне уже нечего здесь делать » . Рассудочный экстраверт:

того, как передать информацию о цвете самым

«Увеличьте nурnурный точно на три процента » ).

точным образом . Одна и та же цветапроба мо ­

Слишком общие комментари и не дают доста­

жет быть изменена по-разн ому различным и

точных указаний, в то время как слишком по-

316

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

дробные мо rут привести к чрезмерному ретуши­

При е млемость цветапробы часто является

рованию , которое произведет требуе м ый цвет

результатом диало га между покупателем и про­

тол ько за счет естественного фотографиче ского

давцом. Менеджер тиnографии игра ет главную

роль в этом процессе. Человек, вовлеченный в

эффекта картины. Проведение эксnертизы. Другие факторы, которые играют роль в

процессе утверждения

цветопробы, таковы:

•

• •

сферу продажи цветаnробы или цветной nечат­ ной продукции, не только должен знать, как много исправлений или регулировок возможно в

Место , где происходит экспертиза

-

в ком ­

nределах nроизводственного пр оцесса, но также

пании покупателя, компании п родавца или в

должен б ыть способен донести эту информацию

векотором третьем месте.

до покупателя. Взаимодействие между покупа­

Время суток; в частности, рассматривается

телем и продавцом приводит к разумному б алан­

ли цветапроба до или после обеда.

су между желанием сделать еще одно небольшое

Присутствие или отсутствие третьих лиц при

из м ене ние , с одной стороны , и временем и стои­

обсуждении цветапробы заказчиком и про­

мостью, необходимых м я изменений

Расnоложение

-

с другой .

Оrветственность за расходы на исправле­

давцом .

относительно

ние . На утверждение цвета также влияет то , кто

оригинала (а именно слева или сnрава) может

цветаnробы

платит за точную настройку восп роизведения.

также повлиять на восприятие цветопробы. Вы­

Если по купатель печати требует изменений, не

двигалось предположение, что по купатель будет

предусмотренных

делать ме н ьше исправлений на цветопробе, ес­

это

-

в

п ервоначальном

« авторская nравка » ,

которая

проекте, nоДJiежит

ли незапечатанная область вокруг работы будет

оплате со стороны того, кто запрашивает изме­

меньше. Эта тактика, однако, несостоятельна,

нение. Для цветаделений работ « по сниженным

поскол ьку покупатель просто напишет

свои

расценкам» цена не включает никаких исправ­

лений, поэтому они и не предполагаются. Когда

комментарии мельче.

Роли nокуnателя и продавца. Главный фак­ тор, который влияет на измене ния

-

это роли

покупателя и продавца. Арт-директоры ил и ди­

клиент

соглашается

оплатить

стоимость

всех

указанных исправлений, возможны точные на ­ стройки без ограничений.

зайн еры, в отсутствие конкретного заказчика,

С промежуточными случаями, когда расцен­

иногда выnолняют функции принимающих ре­

ки мя производства цветаделения и цветапро ­

шения. Роль покупателя иногда определяется

бы были отдельно оговорены, все не так ясно.

как роль критика цвета. Некоторые покупатели

Если оператор цветоделительного оборудова­

полагают, что в задачи критика входит исключи­

ния представляет п риемлемую цветапробу кли ­

тельно критиковать. Это подчас приводит к то­

енту, незначительные исправления включены в

му,

трив иальные

цену работы, но повторное изготовление цвето ­

ошибки или ошибки восприятия, которые не

пробы оплачивается клиентом. Если оператор

имеют знач ения ДJIЯ качества воспроизведения.

представляет неприемлемую цветоnробу, за ис­

что

покупатель

выискивает

Многие критики полагают, что если они не об­

правл ения и переделку платит исполнитель. Ко­

наружили ошибок, он и не выполнили свою ра­

нечно,

боту. Однако можно быть критичным , но не най­

отличаться от этого общего правила.

индивидуальные

договоренности

могут

ти ни одной погрешности. Ряд цветапроб со

Обоснованность внесения и справлений.

штампом об утверждении и без указания каких

Вопрос приемлемости и неприемлемости цвето­

бы то ни было исправлений не подразумевает,

пробы и того, насколько хорошо были внесены

что крити к или покупатель беспечно отнеслись к

исправления, зависит в значител ьной степени от

своим обязанностям. Скорее, это означает, что

того, собираются ли покупатель и продавец со­

цветапроба вполн е приемлема, и внесение ис­

трудничать друг с другом в дальнейшем . Вопрос

nравлен ий только приведет к задержкам и уве­

приемлемости должен также з ависеть от цен ы.

личению затрат, не произведя заметного эффек­

Чем выше цена, тем выше ожидания. Другой во­

та на воспроизведение.

прос

-

время, доступное мя исправлений. Если

Глава

15. Цветовая ко.м.муникаци.я

317

требуемые настройки следует сделать в течение

цветовоепроизв едения из-за проблем с комму­

короткого времени, не стоит ожидать и соблю­

никацией. Кроме уже упомянутых рекоменда ­

дения сроков, и внесения изменений. Если зада ­

ций, таких как соблюдение стандартных условий

ча nонятна, то исnравления должны быть вос­

рассмотрения,

приняты как разумные. Приемлемое качество

охвата и форм спецификации, тестов на непра­

обычно означает, что цветепроба настолько

вильное цветовое зрение и использование об ­

использование

шкал

цветового

близка к желаемому визуальному воплощению,

щепринятьiХ терм инов при оnисании желатель­

что в переделке нет необходимости, даже если

ной цветокоррекции, есть два шага, на которые

некоторые исправления отмечены на пробном

следует решиться, чтобы nровести доJJгосроч­

оттиске. Заключительный аспект достоверности

ные усоверш енствования процесса цветовой

касается точности требуе м ого изменения. Ком­

коммуникации.

ментарии типа «увеличить желтый на 2,5%» являются пустой тратой времени по двум причи­

Каталог цветной продукции

нам. Во-первых, невозможно измерить 2,5% с

Очень трудно описать влияние использования

достаточной степенью точности. Во-вторых, из­

специфической бумаги на визуальные свойства

менения на 2% или 3% не бу.цут заметны в за­

будущей цветной печатной продукции . Чтобы

ключительном воспроизведении; в особенности

наглядно продемонстрировать клиенту, как мо­

это относится к изменениям в темных красках

гут nроявить себя при печати те или иные мате ­

или изменениям в цветоделенном носителе мя

р иалы, менеджеры по продажам должны предо­

желтой краски.

ставлять образцы ран ее наnечатанных работ на

Цветапроба

разньiХ видах бумаги. Эти образцы могут быть

должна быть оценена в терминах, описа нных в

Оценка

получены прогоном тестового изображения че­

разделе «Спецификация цветокоррекции» гла­

рез п ечатную машину в конце печати тиража.

вы

цветокорректора.

Эта терминология является достаточно

Репродукции на тестируемьiХ материалах небу­

четкой, чтобы передать желания покупателей,

дУТ идеальн ы, но они , по крайней мере, дадут об­

но не слишком специфической, чтобы исклю ­

щие представления об изменениях визуальных

чить

ретушера.

свойств репродукции, которые могут явиться

не автомат мя воплощения идей по­

следствием nри испоJJьзовании данного матери­

14.

м нение

Ретушер

-

цветскорректора

или

купателей. Квалифицированный ретушер оце ­

ала (см. вкладку, рис .

нивает требуемы е изменения в свете влияния на

15-6).

Менеджеры по продажам должны иметь под

другие аспекты восnроизведения , а затем вносит

рукой и другие печатные образцы, которые

изменения ,

демонстрируют эффекты лакирования, печати в

предназначенные

д.lJЯ

достижения

пожеланий покупателя при сохранении цеJюст­

пять или шесть красок, высокую линнатуру рас ­

ности картины. Покупатель, который настаива­

тра и другие варианты производства. Цветовая

ет на некоторых очень специфических изменени­

коммуникация намного более успешна, ко гда для

ях размера растровой точки , может >, трудно ответить. Это связано с

щена при помощи заполненных анкет или напе ­

концепцией приемлемости. То есть область цве­

чатанных тестовых изображений. Творческое

та приемлема, если с учетом факторов времени,

решение обычно принимается в процессе оцен­

стоимости, визуальных и производственных ог­

ки материального изображения, цветопробы .

ра н ичен ий она соответствует ожиданиям клиен­

I\JIЮчевая проблема теперь заключается в том,

та. Квал ифицированный менеджер по продажам

как сообщить результаты творческого решения

должен помочь клиенту получить наиболее пол­

ч еловеку или людям, которые запустят это ре­

ную информацию о приемлемости цветопробы.

шение в работу.

Бу.цучи многофакторным nроцессом, связан­

Объективные барьеры цветовой коммуника ­

ным с технологиями и материалами, цветовос ­

ции, вроде использования нестандартных усло­

произведение содержит много неизвестных ню ­

вий рассмотрения, являются довольно легкими

ансов. Недостаточно ВJJадеть знан иями и навы ­

для иденти фикации и преодоления. Однако,

ками

субъективные барьеры цветовой коммуника­

необходимо эффективно передавать требования

ции, вроде личностных различий между покупа­

к цвету, чтобы удовлетворить и творческие, и

телем и продавцом, не тол ько трудно выяв ить,

произведетвенные цели. Чтобы стать настоя­

но и часто почти н евозможно исправить.

щим

Процесс утверждения цвета в полиграфии в значительной степен и приводится

в действие

эконом ическими факторами: миллиарды наnе-

для

понимания

специалистом

по

nроцесса,

но

качеству цвета;

также

нужно

продолжать образование и набираться оnыта . Необходимо помнить, что мы всегда можем уз ­ нать больше об этом увлекательном процессе.

ПРИЛОЖЕН ИЯ

nриложение А: Символы и сокращения

а

-

Красно-зеленая координата в цветовом

nространстве Хантера

(Hunter).

СС

(Color compensating) -

Комnенсация

цвета.

а * - Красно-зеленая координата в цветовом

nространстве

CIELAB. AGASC (Australian Graphic Arts Specification Council)- Австралий ский совет по сnеци фика ­

CCD (Charge-coupled device) -

Устройство с

зарядавой связью.

ASTM (American Society for Testing and Materials) - Американский совет исnытаний и

CD (Compact disk) - Компакт-диск. CD-ROM (Compact-disk - read-only memory)- Комnактный диск с nостоянной заnисью. C/ (Colour Index) - Координата цвета. CIE (Commission Intematioпale de I'Eclairage ) - Международная комиссия по освещен ию. СIЕСАМ (CIE Colour Арреаrапсе Model) CIE визуальная цветовая модель. CGATS (Committee for Graphic Arts Technology Staпdards)- Комиссия по стандартам тех­

материалов .

нологии nоли графии.

ции в nолиграфии.

ANSI (American National Standards Institute) - Ам ериканский национальный институт стандартов.

AS (Australian Standard) -

Австралийский

стандарт.

СМ С ( Color Measurement Ь - Желто-синяя к.оордината в цветовой си­ стеме Хантера. Ь*

-

Желто-синяя координата в цветовом

пространстве

В

Committee) -

CMOS (Complementary metal oxide semiconductor) - Комnлиментарная структура металл­ оксид-полуnроводник (технология изготовления

CIELAB.

- Синий фильтр или координата цвета (в

трехкоординатной колориметрической системе)

микросхем).

CMS (Co\or management system)-

Система

BS (British Standard) - Британский стан­ дарт, см. BSI. BSI (British Standard Institution) - Британ ­

управления цветом.

ское общество стандартов.

ти: голубой, пурпурный, желтый, черный.

СМУК (Суап,

magenta, yellow,

Цветоделенная фотоформа для голубой

-

краски или голубая краска (тонер, краситель, чернила). С*

-

CIELAB

Ьlack)

-

Ос­

новные тр иадные цвета четырехкрасочной nеча­

CRT ( Cathode-ray tube) С

Ко­

миссия по измерению цвета.

Электронно-луче­

вая трубка.

CSA (Colour Society of Australia) -

Австра­

ли йское общество цвета.

Насыщенность

или

CIELUV:

цвета

в

системах

CtP (Computer-to-plate) - технология computer-to-plate (из компьютера на nечатную форму).

Фун.дамен.тальн.ый справочник по цвету в полиграфии

324

Оптическая плотность.

Обозначе­

ной коррелирова нной цветовой те мп ературой,

IARIGAI (International Association of Research Organizations for the Printing, Information and Communication Industries) -

наnример,

~е~народная ассоциация исследовательских

D - 1.

ние фазы дневного освещения

2.

CIE D с

различ­

Dso, 065.

DDAP (Digital Distribution of Advertising for PuЬiications)

-

Цифровое распределение рек­

организаций для отраслей печати , информации и коммуникации .

ламы для печатных изданий.

ICC (Intemational Color Consortium) -

DDCP (Direct digital color proof) -

Прямая

цифровая цветопроба.

~еждународный

по

обработке

lFT (Ink film thickлess) - Толщина красоч ­

DDES (Direct Data Exchange Standards) -

ной пленки

Стандарты nрямого обмена данными.

DIN (Deutsches Institut fur Normung) -

/ красочного слоя. IOP ( In sШute of Printi ng) -

Не­

мецкий институт стандартизации.

dpi ( dots per inch) -

консорциум

цветных изображений .

Институт печа­

ти .

IPA (Iпternational Prepress Associatioп) -

точек на дюйм.

~е~ародная ассоциация допечатных про­ Е (Empfindung)- Ощущение (чувство, сен­ сорное восnриятие), обычно обозначается как

liE или DE.

цессов.

IR (Infrared) - Инфракрасный. ISCC (Iпter-Society Color Council)-

Обще ­

ственный совет по краскам.

FM (Frequency modulation)-

Частотная мо­

-

частот­

ISO (International Organization for Standardization)- ~е~народная организация

но-модуляционное или стохастическое

растри­

по стандартизации.

дуляция (в отношении растрирования

IS&T (Society for Imaging Science апd Technology) - Общество по науке и технологии

рование).

FTA ( Flexographic TechnicaJ Association) Флексографская техническая ассоциация.

отображения.

Зеленый фильтр или координата цвета

G -

(в трехкоординат н ой колориметрической си сте­

ме).

JND (Just

noticeaЬle

difference)-

Порог чув­

ствительности.

JPEG (Joint Photographic Experts Group)-

GAA (Gravure Association of America) -Ас­ социация глубокой печати Америки.

Объединенная груn па экспертов по машинной обработке фотографических изображений.

GATF (Graphic Arts Technical Foundation)Техническая

ассоциация

изобразительных

средств коммуникации (США).

GCA (Graphic Communications Associati-

on) -

Ассоциация полиграфических средств

коммуникации (сейчас называется

К

- 1.

Цветоделенная фотоформа для чер­

ной краски или черная краска (тонер, краси­ тель, чернила).

2.

Кельвин, единица измерения

цветовой температуры.

IDEAIIiance))

(США).

L -

GCR (Gray component replacement)-

Заме­

Координата светлоты в цветовом прост­

ранстве Хантера

L* -

щение серой составляющей.

GRACoL (General Requirements for Applications in Commercial Offset Lithography)-

(Hunter).

Координата светлоты в цветовом про­

странстве

CIELAB. UA (Lithographic Iлstitute of Australia)- Ав­

Основные требования по nрименению в ком­

стралийский институт литографии (офсетной

мерческой офсетной nечати.

nечати).

h• -

CIELUV.

Цветовой утол в системах

CIELAB

и

Lpi (Lines per iпch)- Линий на дюйм. LTF (Lithographic Technical Foundation) Американский институт офсетной техники (см.

GATF).

Приложен.ие А. Символы и со1еращен.и.я

lx (Lux) -

Люкс

-

еди ница освещенности

(один люме н на квадратный метр).

325

PIA (Printing Industries of America) -

Ассо­

циация « П олиграфическая пром ышленность Америки ».

М

-

Цветоделенная фотоформа для пурпур ­

Цветовой охват

PIG (Process Ink Gamut) -

ной краски или пурпурная краска (тонер, краси­

триадн ых красок.

тель, чернила).

Pira (Printing Industry Research Association)- Ассоциация исследований в nолиграфи­

МАС

(Magazine Advertising Canadian Specifications) - Канадские требования для размеще­

ческой промышленности. Пикселей на дюйм.

ppi (Pixels per inch) -

ния рекламы в журналах.

PSE (Paper surface efficiency) NAA (Newspaper Association of America) -

Эффектив­

ность бумажной поверхности.

Американская ассоциация газетной печати.

NAPIM (National Association of Printiпg Ink Manufacturers) - Национальная ассоциация из ­

фильтр или координата цвета ( в трехкоо рди нат ­

готовителей nолиграфических красок.

ной колориметрической системе).

NAPL (National Association for Printing Leadership) - Национальная ассоциация веду­

ная память .

щих производителей в полиграфии.

R ( Red filter or tristimulus value) RАМ (Random-access

Красный

memory)- Оnератив­ Система

RGB (Red, green, blue) -

RGB

NBS (National Bureau of Standards) - Наци­ онал ьное бюро стандартов (см. NIST). NCS (Natural Colour System)- Система ес­

(красный, зеленый , синий ).

тественных цветов.

RPS (Royal Photographic Society of Great Britain) - Королевское фотографическое обще ­

NIST (National Institute of Standards and Technology)- Национальный институт стандар ­ тов и технологии (бывшее NBS ). nm (пanometer = 1/1000000000 th of а meter) - Нанометр= 1/ 1000000000 метра. NPES (The Association for Suppliers of Priпting, Publish iпg and Converting Technologies) - Ассоциация поставщиков и производи ­ телей материалов и оборудования для полигра-

фии и уnаковки.

RIТ ( Rochester Institute

of Technology) -

ство Великобритании.

SAA ( Standards Australia) -

Австралийский

стандарт.

SC (Supercalendered) -

суперкаландриро ­

ванная.

SCC (Standards Council of Canada)-

Канад­

ский совет по стандартам.

SCID ( Standard Color Image Data) -

Данные

. NPIRI (National Printing Incorporated Research Institute) - Национальный научно-ис­

стандарта цветного изображения.

следовательски й nолиграфический институт.

Интерфейс малых вычислительных систем.

NSAI (National Standards Authority of lreland) - Национальное управление стандартами

Associatioп

Ирландии.

Ро­

честерский технологический институт.

SCSI (Small computer systems interface) SGIA

(Screenprintiпg апd

Intemational)

Graphic Imaging

- Международная ас ­

социация трафаретной печати и систем отобра ­

NZS (New Zealand Standard) -

Стандарт

Новой Зеландии.

жения.

S/D (Society for Information Display) -

Об­

щество воспроизведения информации.

ор

(Overprint) -

Оттиск, nолученный nосле ­

довательным наложением красок.

OSA (Optical Society of America) -

Амери ­

канское оnтическое общество.

PCR (Print contrast ratio) ного контраста.

SNAP (Specifications for Newsprint Advertising Production) - Спецификации nроизводства газетной рекламной nродукции .

SPIE (The Intemational Society for Optical Engineering)- Международное общество опти­ Уровень nечат­

ческих технологий.

326

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

SWOP (S pecifications for Web Offset PuЬiica­ tions) - Технические требования дпя рулонной

ординатной колориметрической системе), пред­

офсетной nечати.

ставляющая красный основной цвет.

Х

х

TAGA (Technical Arts ) -

Associatioп

of the Graphic

Техническая ассоциация полиграфичес­

-

-

Одна из координат цвета

Одна из

CIE (в трехко­

CIE координат диаграммы

цвет­

ности.

XYZ-

Координаты цвета

кой промышленности.

ного наблюдателя

TAPPI (TechnicaJ Association of the Pulp and Paper Industry) - Техническая ассоциация цел ­

стандартного наблюдателя

Х1о У1 о Z 1o

-

CIE дпя

стандарт­

2·. Координаты цвета

CIE

дпя

1о·.

люлозной и бумажной промышлен ности.

ТIFF

(Tagged image file format) -

Формат

У-

1.

Цетоделенная фотоформа дпя желтой

файлов изображений с метками (стандартный

краски или желтая краска (тонер, краситель,

формат дпя сжатия и хранения файлов изобра­

чернила).

жений, графических файлов).

трехкоординатной колориметрической системе),

ТVl (Топа(

value iпcrease) -

Увеличение гра­

дации (полу) тонового изображения.

additioп)

-

Одна из координат цвета

CIE

(в

представляющая зеленый основной цвет и экви ­ валентная отражению или nропусканию света.

у

UCA (Undercolor

2.

Добавление

цветных красок под черную (при цветокоррек­ ции).

-

Одна из

CIE координат диаграммы цвет­

ности.

УМСК (Yellow, magenta, cyan, Ьlack) -

Ос ­

новные триадные цвета четырехкрасочной печа­

UCR. (Undercolor removal) -

Вычитание

ти: желтый, пурпурный, голубой, черный.

цветных красок из - под черной.

USM (Unsharp masking)-

Нерезкое маски ­

UV ( Ultraviolet) -

Ультрафиолет.

V(Value) - Показатель по системе Манселла. VDU (Video display u nit) - Монитор ком­ пьютера.

Z-

Одна из координат цвета

CIE (в трехко­

ординатной колориметрической с истеме ), пр ед­

рование.

ста вляющая синий основной цвет.

ФЭУ- Фотоэлектронный умножитель.

Приложение В:

Связанные с цветом стандарты

и технические условия/ спецификации

Нижеnриведенная

система

классификации

nредставляет собой измененную версию ис­

nользуемой Дэвидом К. Макдауэллом

( 1997)

системы по работе со стандартами в области по ­

CGATS.S-1993 . Graphic Technology Spectral Measurement and Colorimetric Computation for Graphic Arts lmages (Технология поли­ графических процессов - Сnектральные изме­

лиграфии в США. Данные, nредставленные

рения и колориметрические вычисления печат­

здесь, были отобраны с учетом инте ресов типо­

ньJХ изображений).

графий, а не . изготовителей оборудования.

ISO 13655:1996. Graphic Technology Spectral measurement and colorimetгic computation for graphic arts images (based upon CGATS.5) (Технология полиграфических про­

Методы измерения и оценки

CGATSA-1993. Graphic Technology Graphic Arts Reflection Densitometry Measurements-Terminology, Image Elements and Procedures (Технология полиграфических nроцес­ сов - Денситометрические измерения в отра ­ женном свете в полиграфии - Терминология, элементы изображения и процессы ). ISO 5-3:1995. Photography- Density measurements - Part 3: Spectral conditions (Фото­ графия - Измере ния оптической плотности часть 3: спектральные условия).

цессов - Спектральные измерения и колориме ­ трические вычисления полиграфических ( печат­

ньJХ) изображений (на основе

CGATS.5)). ISO 13656:2000. Graphic Technology-Application of reflection densitometry and colorimetry to process control or evaluation of prints and proofs (Технология nолиграфических процессов Примене~ше денситометрии д.rrя измерения в от­ раженном

свете

и

колориметрии

Комитет

no

ISO

nечати*

DIS =Международный WD = Рабочий

п роцессе

ISO 14807:2001. Photography-Transmission and reflection densitometers-Method for determi-

Hekoropыe примечания отttосительно аббревиатур

CD=

в

контроля и оценки оттисков и цветопробы).

nечатный стандарт*

проект*

TR =Технический отчет * Документы с этими обозначениями находятся в стади и разработки стандартов и в основном недо­ стуnны. Проверьте веб-сайты NPES (www.npes.org) или ISO (www.iso.ch) на nредмет доступности.

328

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

ning perfoгmance (Фотография -

Денситометры

для измерения в отраженном и проходящем све­

те

-

Метод оценки качества испол н ения работы).

(Технология полиграфических процессов

-

Тест

для отражен ного света мя калибровки устрой­ ства ввода сканера).

JSO 14981:2000. Graphic Technology-Process controi-Optical, geometrical and metrological requirements for reflection densitometers for graphic arts use (Технология полиграфических nроцессов - Коитраль nроцесса - Оnтические,

IТ8.7/3- 1993 . Graphic Technology-Input Data for Characterization of 4-Color Process Printing (Технология полиграфических процес ­ сов - Входящая информация для nолучения ха­

геометрические и метрологич еские требования

/SO 12640. Graphic Technology - Prep гess Digital Data Exchaпge (Технология полиграфи­ ческих nроцессов - Обмен цифровыми данны­

к денситометрам для измерения в отраженном

свете, используемым в полиграфии).

JSO/ DIS 15790, Graphic Technology and Photography - ReПection апd traпsmission metrology - Certified refe rence materials Documentation and procedures for use, including determination of comblned standard uncertainty (Технология nолиграфических процессов и фо­ тография

-

Измерения в отраженном и прохо ­

дящем свете

-

ные материалы

Сертифицированные сnравоч ­

-

Документация и методы мя

оnределение стандартной недостоверности).

ISO/ WD 20462, Photography-Psychophysical experimental method to estimate image quality (Фотография - Психофизический экспери­ ментальный метод оценки качества и зображе ­

ния).

AS/NZS 1580.601.3, Colour-Methods of Colour Measurement (Цвет - Методы измере­ ния цвета).

AS/NZS 1580.601.4. Colour-Calculation of Colour Differences (Цвет - Расчет цветового контраста).

AS/NZS 1580.601.5. Colour-Calculation of Small Colour Differences Using the СМС Equation (Цвет - Расчет малого цветового контрас­ та с nрименением компьютера).

С/Е 116-1995, Industrial Colour-Difference Evaluation (Промышленная оценка цветового

рактернетик четырехкрасочной печати).

ми в доnечатных процессах).

•

ISO 12640: 1997. Part 1. Standard Color Image Data (CMYК/SCID) (Часть 1. Данные стандартного

цветного

изображения

(CMYК/SCID)).

ISO/CD 12640-2. Part 2. XYZ/ sRGB encoded image data (XYZ/ SCID) (Часть 2. XYZ/sRGB закодированные данные изобра ­ жения (XYZ/SCID)). • ISO/WD 12640-3, Part 3. CIELAB encoded image data (CI ELAВ/SCID) (Часть 3. CIELAB закодированные данные изображе­ ния (CIELAB/SCID)). JSO 12641:1997. Graphic TechnologyPrepress digital data exchange - Colour targets for input scanner calibration (equals IT8. 7/1 and IT8.7/2) (Технология полиграфических процес ­ сов - Обмен цифровыми данными в до nечатных процессах - Цветной тест для калибровки уст­ ройства ввода сканера (идентичен IT8.7/1 и IТ8.7/2)). ISO TR 14672:2000, Graphic TechnologyStatistics of the natural SCID images defined in ISO 12640 (Технология полиграфических про­ цессов - Статистика естественных изображе­ ний SCID, определенных в ISO 12640). •

контраста).

Условия рассмотрения

Тестовые изображения

/SO 3664:2000. Viewing Conditions - Graphic technology and photography (Условия рас­ смотрения - Технология полиграфических про­

IТ8.7/1 -1993 , Graphic Technology - Color Transmission Target for lnput Scanner Calibration (Технология nолиграфических nроцессов Прозрачный цветной тест мя nроходящего све­ тамякалибровки устройства ввода сканера).

IT8. 7/2-1993 , Graphic Technology-Color Target for lnput Scanner Calibration

ReПection

цессов и фотография).

ISO/ DIS 12646. Graphic Technology- Displays for colour proofing- Characteristics and viewing conditions (Технология полиграфических процессов- Дисплеимя цветапробы - Харак ­

теристики и условия рассмотрения).

Приложение В. Связанные с цветом стандарты и технические условия

ANSI РН2.30-1989, Graphic Arts and Photography- Color Prints, Transparencies and Photomechanical Reproductions-Viewing Conditioпs

•

(Полиграфия и фотография- Цветные оттиски,

•

диаnозитивы и фотомеханические реnродук­

329

150/FDIS 2846-3. Part 3, PuЬiication gravure

printing (Часть 3.

Издательская глубокая nе­

чать).

150 2846-4:2000, Part 4,

Sсгееп printiпg

визуальной оценки цвета и цвето вого соответст­

4. Трафаретная печать). • 150/CD 2546-5, Part 5, Flexographic printing (Часть 5. Флексографская печать). /SO 2834:1999, Graphic Technology-Test print preparation for offset and letterpress inks (Технология полиграфических процессо в -

вия (с nоправкой

Подготовка тестовой печати .LVLЯ красок офсет­

ции

- Условия рассмотрения). AS4004-1992. Lighting Booths for Visual Assessment of Colour and Colour Matching (with ameпdment 1: 1995) ( Осветителы1 ая кабина для 1: 1995)). BS 950, Specification for Artificial Daylight for the Assessment of Colour (Требования к искусст­ венному дневному освещениюдля оценки цвета).

(Часть

ной и высокой печати).

ISO 2835:1974. Prints and printing inksAssessment of light fastness (Оттиски и nечатные

Part 1, Illuminant for Colour Matching and

краски - Оценка светостойкости).

Colour Appraisal ( Источник света для

соnос­

тавления и оценки цвета).

/SO 5737:1983. Prints- Preparation of standard prints for optica1 tests (Оттиски - Подготов­

Part 2, Viewing Conditions for the Graphic

ка станда ртных оттисков для оnтических тестов).

Arts Industry (Условия

AS/NZS 1580.601-3, Standards for Colour, Visual Comparison and lnstrumental Measurement (Стандарты мя цвета, визуального срав ­

/SO 12040:1997. Graphic Technology Prints and printing inks - Assessmeпt of light fastпess using filtered xenon arc light (Технология nолиграфических процессов - Оттиски и печат­ ные краски - Оценка светостойкости с исполь­

нен и я и ин струментальных методов измерения).

зованием пропущенного через фильтр света от

•

•

рассмотрения для nо­

лиграфической отрасли).

ксенонового источника излучения).

Оценка материалов

AS 1580.602_1-1975, Paint and Related Materials-Visual Assessment of Gloss (Краска и соnутствующие материалы - Визуальная оцен­

/SO 1234:1996, Graphic Techпo\ogy - Deteгmination of tack of paste inks and vehicles Ьу а rotaгy tackmeter (Технология nолиграфических nроцессов - Оnределение липкости пастооб­

ка глянца).

разных красок и связующих ротационным при­

ASTM Standards оп Color and Appearance Measиrement, Пfth ~dition, American Society of Testing and Materials, Pennsylvania ( 1996 ). (Contains 92 ASTM standards and 9 ISO and ISO/CIE standards.) (Стандарты ASTM измере­

бором для оnределения липкости).

/SO 12644:1996. Graphic Technology Determination of rheological properties of paste inks Ьу the falling rod viscometer (Технология по­ лиграфичес ких процессов - Определение рео­

ния цвета и визуальных свойств).

логи ческих свойств пастообразных красок вис ­

ISO 2846, Graphic Technology-Colour and transparency of ink sets for four-colour printing (Технология nолиграфических процессов -

ле ния скорости стекания краски).

/50 2846-1: 1997, Part 1, Sheet-fed and heatset web offset lithographic printing (Часть 1.

/SO/CD 15994, Graphic Technology Testing of prints and printing paper - Determination of the visual gloss пumber (Технология nоли­ графических nроцессов - Тестирование оттис­ ков и nечатных бумаг - Количественная оценка

Листовая и рулонная офсетная печать с го ­

глянца).

Цвет и nрозрачность наборов красок мя четы­ рехкрасочной печати).

•

рячей сушкой).

•

козиметром, работающим по принциnу оnреде­

150 2846-2:2000. Part 2, Coldset offset litho-

Печатная продукция

graphic printing (Часть 2.

CGATS. 6-1995. Graphic Technology Specifications for Graphic Arts Printing - Туре 1

Рулонная офсетная

n ечать без сушки (газетная)).

330

Фундаментальный справочник по цвету в полиграфии

(note: this is based on SWOP) (Технология поли ­ графических процессов - Спецификации nеча­ ти в полиграфии - Часть l (nримечание: осно­ вывается на SWOP)). JSO 12647, Graphic Technology - Process Control for the M anufactu re of Half-Топе Colour Separations, Proofs and Production Prints (Техно­ логия полиграфических п роцессов - Контроль процесса при производстве цветоделения, цве ­

тапробы и печати тиража).

•

•

•

•

• • •

ANSI CGATS TR.001-1995, Graphic Technology- Color Characterization Data forType 1 Printi пg (Технология полиграфических процессов -

1). BSI 4666-1971 (amended 1986), Specifica-

Данные характеристик цвета ДJIЯ печати типа

tion for Inks for Offset Three- or Four-Colour P rinting (Спецификации красок д11я офсетной трех­ или четыр ехкрасочной печати (поnравки вн есе­

ны в

1986 г. )).

Specificatioпs

for Web Offset Pиblica­ SWOP Iпс. (2001) (Специ ­

!50 12647- 1:1996, Part 1, Parameters and measurement methods (Часть 1. Параметры

tioпs, пiпth editioп,

и методы измерения).

издание девятое,

фикации на рулонную офсетную nечать изданий,

SWOP Inc. (2001 )).

Specificatioпs

for Newspaper Advertisiпg

!50 1264 7-2:1996, Part 2, Offset lithographic processes (Часть 2. Процессы офсетной

Prodиctioп,

плоской печати).

(2000) (Сnецификации

!50 12647-3 :1998, Part 3, Coldset offset lithography and letterpress оп newsprint (Часть 3. Офсетная плоская печать без суш ­ ки и высокая печать в газетном производстве ). 150/WD 12647-4, Part 4, PuЬlication gravure process (Часть 4. Издательский nроцесс глу­

ской nродукции без горячей сушки, Ассоциация

Newspaper Association of America на печатание коммерче­

газетной печати Америки

(2000)).

The Gиide to Pиblicatioп Prodиctioп f or Heatset Web-Offset Priпtiпg, third edition, Australian Graphic Arts Specification Council

(Руко­

водство по производству рулон ной офсетной пе­

бокой печати).

чати с горячей сушкой, издание третье, Австра ­

ISO 12647-5:2001, Рагt 5, Screeп printing (Часть 5. Трафаретная печать). 150/WD 12647-6, Part 6, Flexographic printiпg (Часть 6. Флексографская печать). 150/WD 12647-7, Part 7, Processes using digital printing or reproductions made оп various traditional printing processes from digital files (Часть 7. Процессы использования циф ­

лийский совет по сn ецификации в nолиграфии).

Aиstraliaп Priпt Staпdards,

Governm ent

PuЫish

Service,

Australian 1995

Caп berra,

(Австралийские стандарты nечати , Подразделе­

ние Австралийского управления по делам изда­ тельства, Канберра,

1995 ).

Geпeral Reqиiremeпts

for Applicatioпs iп Commercial Offset Lithography, Version 6/0, (Основные требования к

рово й печати или репродукций, создан ных

IDEAlliance (2002)

традиционным nечатным пр оцессом из циф­

коммерческой офсетной плоской печати, Вер­

ровых файлов).

сия 6/0, IDEAlliance (2002)).

lliрил ожени е С: Источники стандартов

и сопутствующей информации (в основном в анrлоrоворящих странах)

Официальные организации

Standards Australia

стандартизации

Стандарты Австралии

Americaп Natioпal

Сидней, Австралия

Standards Institute

Американский национальный институт стандар­

www.standards.org.au/

тов

Ваши нгтон, США

Standards Council of Canada

www.ansi.org .

Канадский совет по стандартам

British Standards Institution

www.scc.ca

Оттава, Канада

Британское общество стандартов Лондон, Великобритания

Standards New Zealand

www.bsi.org.uk

Стандарты Новой Зеландии

Commission Internationale de I'Eclairage CIE Central Bureau

http://www.standards.co.nz/default.htm

Веллингтон, Новая Зеландия

Международная комисс и я по освещению Центральное бюро

CIE

Организации установки специфика­ ций и другие полезные адреса

Вена, Австрия

American Society for Testing and Materials

www.cie. co.at/cie

Американское общество тестирования и мате­ р иалов

International Organization for Standard izatioп

Заnадный Коншохокен, штат Пенсильвания,

Международная организация стандартизации

США

/.Кенева, Швейцария

www.astm.org

www.iso.ch, www.iso.org Flexographic Technical Association National Standards Authority of Ireland

Флексоrрафская техническая ассоциация

Национальное уnравление стандартов Ирлан­

Ронконкома, штат Нью-Йорк, США

дии

www.fta-ffta.org

Дублин, Ирландия

www.nsai.ie

Gravure Association of America Ассоциация глубокай nечати Америки

Рочестер, штат Нью-Йорк, США

www.gaa.org/scriptcontent/index.cfm

332

Фундаментальный справочник, по цвету в полиграфии

IDEAlliance Александрия, штат Вирджиния, США

NPES, The Association for Suppliers of Printing, PuЬiishing and Converting Technologies (Source for CGATS, П8 and ISO standards)

www. idealliaпce.org

Ассоциация поставщиков и nроизводителей ма ­

Спецификации

GRACoL

териалов и оборудования мя полиграфии и упа­ Iпternational

Prepress Association ( SWOP Color References)

(Источник мя

Л1е~ародная ассоциация долечатной подго­

Рестон, штат Вирджиния, США

товки

www.npes.org

ковки

CGATS,

П8 и

ISO стандартов)

(Цветовой справочник SWOP) Эдина, штат Миннесота, США

Pacific Area Newspaper Inc. (PANPAspecs)

www.ipa.org

PuЬiishers'

Association

International Federation of the periodical Press

Ассоциация издателей газетной продукции Ти­

Ltd.

хоокеанского региона

( Specifications for European Periodical Printing)

Александрия, Австралия

Ме~ародная федерация периодической пе­

www. panpa.org.au

чати

(Сnецификации мя евроnейской периодической nечати) Лондон, Великобритания

Research and Engineering Council of the Graphic Arts Industry, Inc. ( PANPAspecs) Исследовательский и технический совет поли­

www.fipp.com

графической nромышленности

Lithographic Institute of Australia

Уайт Стоун, штат Вирджиния, США

Институr офсетной nечати Австралии

www. recouncil.org

www.lia.com.au Л1agazines

Screen Printing and Graphic Imaging Association International

Canada

Журналы Канады

Меж,цународная ассоциация трафаретной печа ­

Торонто, Канада

ти и графических коммуникаций

Фэрфакс, штат Вирджиния, США

www.cmpa.ca

\vww.sgia.org National Association of Printing Manufacturers Nationat Printing Ink Research Institute

Ink SWOP, Inc. www.swop.org

Национальная ассоциация производителей по­ лиграфических красок ститут полиграфических красок

Technical Association of the Pulp and Paper Industry (Рарег Testing Standards)

Национальный научно-исследовательский ин ­

Вудбридж, штат Нью -Джерси, США

Техническая ассоциация целлюлозной и бумаж­

www.napim.org

ной nромышле нности

Newspaper Association of America (SNAP Guidebook)

Атланта, штат Джорджия, США

(Стандарты тестирования бумаги)

Газетная ассоциация Америки (Руководство

Вена, США

www.naa.org

SNAP)

www. tappi.org

Приложеп ие С. Нсточпики стапдартов и сопутствующей ипформации

Профессиональные Общества

Techпical Associatioл

Colour Society of Australia

Техническая ассоциация полиграфии

of the Graphic Arts

Общество цвета Австралии

Рочестер, штат Нью- Йорк, США

http://www.coloursociety.org.au/

www.taga.org

The colour Group (Great Britain) с/о Applied Vision Research Center Department of Optometry and Visual Science Цветовая Груnпа (Великобритания) Прикладной Исследовательский центр зрения

333

Научно - исследовательские институты

EMPA/UGRA Сен-Галлен, Швейцария

www.empa.ch www.ugra.ch

Отдел оптикометрии и науки о зрении Лондон, Великобритания

FOGRA

www.city.ac. uk/colourgroup

Мюнхен, Германия

www.fogra. org The I nterлatioлal Society for Optical Engiлeeriлg Международное общество оптических разрабо­

Graphic Arts Technical Foundation

ток

Технические основы полиграфии

Беллинrем, штат Вашингтон, США

Севикли, штат Пенсильвания, США

www.spie.org

www.gain.net

Inter-Society Color Council

IAНIGAI

Государственный Совет Цвета

International Association of Research Organizations for the Printing, Information and Communication Industries

Рестон, штат ВирджинИя, США

www.iscc.org

Международная ассоциация исследовательских

Optical Society of America

организаций для nечатной, информационной и

Оптическое общество Америки

коммуникационной отраслей nромышленности

Вашингтон, округ Колумбия, США

www.iarigai.com

www.osa.org Pira International Royal Photographic Society

Суррей, Англия

Королевское Фотограсt>ическое Общество

www.pira.co.uk

Бат, Великобритания

www.rps.org

Rochester Institute of Technology Munsell Colour Science Laboratory

The Society for Imaging Science and Tcchпology

Рочестерский технологический институт

Общество науки и техники отображения

Научная лаборатория Манселла ( Цвет)

Спринrфилд, штат Вирджиния, США

Рочестер, штат Нью- Йорк, США

www.imaging.org

www.cis.rit.edu/research/mcsl

Society for Iлformation Display

Музей

Общество воспроизведения информации

The Colour Museum

Сан - Хосе, штат Калифорния, США

Музей цвета

www.sid.org

Брэдфорд, Великобритания

www.sdc.org.uk/museum/mus.htm

О ком п ани и

Pantone, Inc -

PANTONE

общеnризна нный мировой авто­

ритет в области цвета.

Pantone

является разра­

севых цветов смешения из

PANTONE с указанием формул 14 базовых красок PANTONE. So-

ботчиком и лроизводителе м технологических

lid Chips -

решений в области выбора цв ета и точной цв е­

и офсетной бумагах, содержащие отрывные об­

товой коммуникации . Уже более

разцы цвета.

PANTONE

40

лет имя

это три кииги на глянцевой, матовой

ассоциируетс я во всем мире с уни­

версальным цветовым язы ко м д.nя общения за­

PANTONE Process Color System® содержит 3000 цветов СМУК, которые моrут быть

казчи ков, дизай не ров и производителей поли ­

более

графич еской, текстильной и прочей nродукции.

воспроизведены методом стандартной офсетной

Если вы создаете логотиn, nечатную продук­ цию , упаковку, рекламу, модный тренд

-

печати. При производстве веера

Process guide

у нас

и спользовались новейшие технологии, такие

есть и н струменты и решен и я д.n я обесnечен ия

как цифровое растрираванне и вывод печатных

точности вашего цвета на ра зличных носителях,

форм на

н езависимо от геогра фического расположения

содержит

ваших nартн еров . Цветовой язык

PANTONE -

самый универсальный стандарт в области цве­

CtP.

Цветовой справоч н ик

ближайшие

к

Color Bridge

с месе вым

цветам

Pantoпe аналоги в СМУК, а также лараметры воспроизведения смесевых цветов в СМУК,

RGB и HTML. PANTONE также выпускает цве­ Metallics, Pastel, Tiпts и Duotone Studio, которые с успехом исnользуют­

товой коммуникации.

товые сnравочники

РЫНКИ И ПРОДУКТЫ

ся диза йнерами во всем мире.

Pantone и его партн еры работают более чем в 100 странах мира на рынке гр афического дизай­

шестицветный nечатный n роцесс

н а, текстиля, ди зайна оде>!ЩЬr, интерьеров, ар ­

nредназначен д.пя выполне ния nечатных работ

х итектурного и промьШJленного дизайна.

Разработанн ый и заnатентован ный Paпtone

высочайшего ур овня. Он nозволяет восnроизво­ дить широчайши й ди аnазон максимально жи­

Офсетн ая печать

вых, ярких и насыщенных цветов. Стандарт

Одним из основных рынков д.nя Paпtone являет­

Hexachrome

ся

индустрии , как

рынок гр афиq ес кого дизайна.

Pantone

Hexachrome

Продукты

усnешно используются в таких облас­

тях, как издательское дело, разработка и nроиз ­ водство упаковки, офсетная печать.

nомерживается такими грандами

Adobe, Quark, Macromedia, Kodak Polychrome, Agfa, DuPont, Polaroid и Fuji. Текстил ь Продукты

PANTONE ТехШе System -

настоя­

PANTONE matching system- общепризнан­

щая находка д.пя дизайнеров одежцы и интерье­

ный интернациональный стандарт д,ля выбора,

ров. Благодаря им у дизайнера всегда nод рукой

и ндекси рования и контроля цвета в офсетном

надежны й и удобный инструмент д.пя выбора и

производстве.

контроля цвета, а также цветов ой коммуника­

Цветовой

Guide,

сnравоч ник

состоящий из

товой и офсетной

Panto пe

Formula

3 вееров на глянцевой, ма ­ бумагах, содержит 11 14 сме-

ции с про изводителями и заказчиками.

TONE Textile System

содержит

1932

PAN цвета .

Образцы цвета выпускаются как в виде окра-

335

шенных образцов хлопка, так и в виде обыкно­

стью, которая делает его очень легким и удоб ­

венного цветового справочника, отпечатанного

ным в использ овании .

Прибор содержит две полных библиотеки

на бумаге .

Pantone это инст­

PANTONE VIEW Color Planner -

в одном устройстве, имеет систему зву­

ковой сигнализации и память на

20

последних

румент , подсказывающий тенденции раз вития

считывани й. Вся информация отображается на

цветовой моды на ближайшие

2 года. Он выпус­

большом многострочном цветном дисnлее. Но­

раза в год. Этот справочник с усп ехом

вый прибор nозволяет пользователю выбирать

кается

2

используется дизайнерами мужской, женской,

спортивной одежды, а также в индустрии косме­

и з пяти стандартных источников освещения.

тики и nромышленного дизайна .

Color Management /

Архитектур а и и нтерьеры

В

Линейка nродуктов

р ы нке ре шения для управле н и я цветом nод сво­

Управление цветом

200 1

года

PANTONE

впервые представил на

PANTONE for Architecture and interiors впервые была представлена на вы­ ставке NeoCon в 2002 году. Это направление

ализированное Программное обесnечение, а

ориентировано на дизайне р ов интерьеров ком­

также решения мя профилирования принтеров .

ей маркой. Это калибраторы мониторов, специ­

мерческих, промышленных , учебных, медицин­

Начиная с

ских и прочих учреждений . Эти справочники по­

торговой маркой Pantone/GretagMacbeth ли­

2006

года,

PANTONE предлагает под

могут дизайнеру точ нее согласовывать цв ета

нейку калибраторов мониторов

разл ичных материалов,

же новый бюджетный калибратор

здании nро екта

-

используемых nри со­

ламинатов, ковровых nокры­

тий, дерева, пластика , тканей, кожи .

ние альянса с

GretagMacbeth

Eye-One, а так­ huey. Созда­

nозволило обеим

Pantone

компаниям расширить дистрибуцию и пред­

сотрудничает со многими п роизводителями от­

ложить nотребителю продукты с уникальным

делоч ных материалов, котор ые и спользуют цве­

сочетанием умеренной цены и высочайшего

товые системы

качества.

Pantone

nри разработке своих

продуктов .

О компании

Пл астик

GretagMacbeth

GretagMacbeth nозволяет

разработке технологий управления цветом п ри

дизайнерам, производителям и nост авщи кам,

работе с графикой, цифровой фотографией ,

которые работают с.пластиком, выбирать, точно

различных видах печати,

оп ределять,

пластиков, тканей. Компания, являющаяся час·

PANTONE

PLASТIC

всемирно известный лидер в

Color System

контроли р овать

и

воспрои зводить

сотни цветов . Наборы прозрачных и матовых

тью

образцов цвета nред.тrагают широчайшую nалит­

сдорфе

и

G retagMacbeth

Color Cue2™

Первый портат ивный сnектроколориметр

Cue впервые был представлен TO NE в 2001 году. Устройство

комnанией

Amazys Holding AG, расположена в Реген­ (Regensdorf), Швейцария и имеет свои

п редставительства в Америке, Евроnе и Азии.

ру цветов для работы с пластиком .

Color Cue тм

nроизводст ве красок,

проводит тренинги и осуществ ­

ляет поДд.ержку клиентов по всему миру и явля­

Color PAN-

nредназначалось

для быстрого определения цвета любой поверх­

ется

ком nанией,

сертифи цированной

по

IS0-900 1. Дополнительную информацию мож­ но найти на веб-сайте www.gretagmacbeth.com.

ности . Прибор оказался достаточно интересным

Софт

и в

Один из первых разработчиков nрограммных

2005 PANTONE nрибора Color Cue2.

выпустил новую версию

цифровых

Pantone Помимо нового эргономичного дизайна

Cue2

Color

отличается расширенной функционально-

решений для

работы

с

цветом,

nредлагает широкое разнообразие про­

грамм д.тrя интегрирования цветов

PANTONE

дизайнерские и бизнес - приложения .

в

336 PANTONE Colorist

позволяет работать с

цветами Paпtone во всех п риложениях, поддер­ живающих Wi пdows

color picker ил и

Мае

OS

Х

color picker. Colorist содержит последние версии nалитр Pantone в Adobe RGB ( 1998), sRGB и HTML. В частности, эта система nоддерживает­ ся Adobe Photoshop и Illustгator, Microsoft FrontPage, Apple Keynotes и Macromedia Web Tools. Приоб р етение PANTONE Colorist также от­ крывает достуn к цветовым комбинациям «In spire те (Вдохнови ме ня)».

ЛАБОРАТОРИИ

ИССЛЕДОВАНИЙ И РАЗРАБОТОК Системы цветовой коммуникации

Pantone

раз­

рабатываются и совершенствуются сnециалис­ тами и сследовательских и тестовых лаборато­

рий. В лаборатории печатных красок разраба ­ тываются

н овые

формулы для

пополнения

цветовых палитр, а также nроводится тестиро ­

ва ние образцов от производителей красок на со ­ ответствие станда ртам.

PANTONE О Шее Color Assistant for Windows Windows Color Picker при работе с Приложениями Мicrosoft Office. Теnерь цвета Pantone доступны в Word, Excel, PowerPoint, FrontPage. заменяет стандартный

Специалисты Лаборатории цветовой техно­ логии и приложений разрабатывают ядро цвето­ вой технологии, а также обесnечивают интегра­

DuPont и PANTONE HexWare® для Adobe® Photoshop® и Adobe Ill ustrator® позволяет работать с цветом в с и стеме Hexachrome.

Сnециалисты Текстильной Лаборатории раз­ рабатывают рецептуры смешения красок как д,nя nроизводства тканевых образцов, так и для nечати этих цветов на бумаге. Они окрашивают

Дополнительное оборудование

PANTONE Color Viewing Lights

Pantone с продук­ Adobe, Hewlett-Packard, Epson, Kodak Polychrome.

цию лицензионных продуктов

тами компаний

и подготавливают образцы для справочников

nозволяет

пользователю п р осматр ивать оттиски и цвето­

Pantone Textile Color System, а также занимают­ ся окраш и ванием ткани д,nя клиентов .

вые справочни ки в различных условиях калиб­

Инжене ры Лаборатории Электронных Цве­

рован ного освеще ния, что необходимо д,nя точ­

товых си стем занимаются разработкой и созда­

ного оnределения, сравнения и выбора цвета.

нием систем кали бровки, которые позволяют

разработчикам П О и nроизводителям оборудо­

PANTONE formula scales- электронные ци­

вания д,nя сектора

Desktop PuЬiishing создавать

фровые весы д.ля смешения печатных красок,

продукты,

содержат в памяти формулы смешения д,nя всех

независимые цветовые стандарты. Лаборатория

цветов

определяет согласованность цвета и обесnечи­

PANTONE, включая metallics и pastels. 3 вариантах исполнения ( малень­

которые

поддерживают

аппаратно­

Доступны в

вает nартнеров инструментами и необходимой

кие, средние, большие) д,nя смешивания различ­

информацией.

ного количества красок.

Всю интересующую вас информацию вы сможете получить по телефону

+ 7 ( 495) 785-28-51

(Компания Графитек, официальный дистрибьютор Pantoпe в России) и л и на с а йте

www.pantone.ru.

,

PANTONE® ~·A· Where color comes from. Цветовые справочники

Pantone -

муникации.

важный инструмент ди­

эайнера. Тысячи профессионалов во всем мире ежедневно -сnользуют их для определения цвета по его номеру, нахож·

4ения

Компания Рапtопе уже бо­ лее 40 лет явл11ется безу­ словным лидером на рынке решений дл11 цветовой ком·

формулы смешения из базовых красок

Веера

Рапtопе

есть в любой типографии, дизайн-студии, рекламном агентстве. Рапtопе - это международный язык цвета,

Pantone, опре· который понимают в любом деления параметров СМУК, RGB или HTML. Pantone выnускает уголке мира. сnравочники для смесевых цве- - - - - - - - - - - - - . . . . ros, для цветов СМУК, а так­ J(е веер, показывающий отношение

смесевых

со­

цветов

и их СМУК-аналогов. Помимо этого

производится

nолнительных

ряд

до­

справочников,

таких как MetaШcs, PasteLs, Duotone Studio, Tints, Sotid in

chrome,

которые помога·

добавить в макет эф{l>ект­ е цветовые решения.

Начиная с

2006

года

Pantone Formu[a Guide

Pantqne

~едлагает под торговой мар~

аой

набор из б самых nonyлJipныx вееров Pantone в сnециальном кейсе

1114 смесевых цветов

Pantonejgretagmacbeth

JИнейку калибраторов монито-

' разработанных швейцарс­ IОЙ компанией GretagMacbeth. Мировой лидер в области раз­ работки решений дл$1 управ­ lения цветом

ооъединил

GretagMacbeth

свои

усилия

eye~J'IY~

с

---~·-·-~

Pantone для того, чтобы пред­ пожить потребителям лучший nродукт в своем классе по бо­ лее доступной цене, сохранив

nри этом высочайший уровень

качества

Pantonefgretagmacbeth huey

очень простой, очень быстрый и очень доеtуnный калибратор монитора

Gretagmacbeth. Где купить?

Список розничных продавцов на сайте Консультации по продукции Графитек

(495) 785-28-51

www.pantone.ru

Pantone:

Кузнецов Петр

qretaqmacf>eth

·rite Представитеnьство теn.+

X·Rite lncorporated • Офис Москва

7 495 502·92-65 факс+ 495 502·92·67

Kaтanor nродукции, сnисок дистрибьюторов и диnеров: www.x-rite.ru

Новые методы оценки и управле ни я цветом

1. Цвет -

измеряемая

устройствах. Два монитора отобразят оди н и тот же цвет по-разному, т.е. каждый монитор имеет

и контрол ируемая величин а

свои,

nрисущие

только

ему

характеристики

Для измерения, nе редачи и хранения информа ­

(электронно-лучевую

трубку,

ции о цвете необходима стандартная система из­

гамму, цветовую темnературу), которые к тому

люминофоры,

мерений. Человеческое зрение может считаться

же неnостоянны и с течением времени изме ня­

одним из наиболее точных измерительных nри­

ются. Различные сканеры также « видят » один и

боров, но оно не в состоянии nрисваивать цве­

тот же цвет по-разному, что связано с различия­

там оnределенные числовые значения или в точ­

ми в их сканирующих системах. Различия созда­

ности их заnоминать. Большинство людей не

ются источником излучения, зональными свето­

осознаю~ насколько значительно воздействие

фильтрами, фотоnриемником . При nечатании

цвета на их nовседневную жизнь. Однако в nо­

одного и того же цветного изображения на раз­

лиграфии цвет становится серьезным фактором .

личнь~ nечатнь~ устройствах, будь-то печатная

Именно nоэтому несколько десятилетий назад

машина или принтер,

возникла необходимость разработки числовь~

несколько оттисков, которые не только не сов­

стандартов наряду с систематизацией сnособов

падут по цвету между собой, но будут отличать­

передачи цвета . Методы , которыми осуществ­

ся от изображения на экране. Это объясняется

в результате nолучается

ляется объективная количественная оценка ха­

отклонениями в сnектральном составе исполь­

рактернетик цвета и цветовь~ различий, назы­

зуемых при nечатании красок, тиnом nрименяе­

вают колориметрич ескими.

мь~ бумаг, различием в характеристиках n ечат­

Современный мир допечатнь~ систем

-

это

ного процесса и т.д. Для решения проблем, воз­

nолностью цифровые устройства модульного

никающих nри традиционном взаимодействии

nостроения и открытого тиnа уnравления. В

цвета,

nроцессе обработки оригинал проходит через

инструменты, основанные на сnектральном ана­

ряд устройств, которые, в свою очередь, nриме­

лизе цвета, которые более точно оnределяют,

няют различные сnособы отображения цвета.

контролируют

Такими устройствами являются: сканеры, мони­

будущий цвет. Действуют данные методы на ос­

торы, цифровые камеры, принтеры, nечатные

нове цифрового рабочего nространства. Все

машины. Каждое из этих устройств работает в

операции по трансформации цвета осуществля­

своей системе, как nравило,

RGB

созданы

новые

и

методы,

автоматически

ис пользующие

прогнозируют

или СМУК. и

ются с nомощью стандартных IСС-nрофилей.

это обстоятельство вызывает большие труднос­

Инициатива по созданию стандарта на описание

ти nри обработке цветного изображения . Ос­

nрофилей различнь~ устройств nринадлежала

новная трудность заключается в том, что систе­

групnе из восьми основнь~ nроизводителей оnе­

мы

RGB

и СМУК работают по совершенно

различным принциnам имитации цвета. Необхо­ димо отметить, что обе nрименяемые в доnечат­

нь~ и печатных nроцессах системы СМУК

-

- RGB

и

не являются стандартизированными

рационнь~ систем, прикладных n рогра мм и ап­

паратуры во главе с

FOGRA Printing Research Society, которые образовали в 1993 году Меж­ дународный консорциум по цвету (International Color Consortium - ICC). Цель этой организа­

при о п исании цвета, поэтому один и тот же цвет

ции

не может одинаково отображаться на различнь~

открытого

состояла

в

разв и тии

процесса

д.пя

и

стандартизации

системы

уn ра вления

340 цветом , которая была бы независимой от сnеци­

I СС-профиль (в соответствии со спецификаци­

фики производителей и nлатформ. Иными сло ­

ей

вами, все цветовые данные, созданные в соот­

ные кривые, матрицы и таблицы пересчета из

ветствии с соглашением

ICC, могли

бы автома­

ICC) имеет такие параметры, как: градацион­

пространства

Lab

в систе мы цветового синтеза.

тически задаваться как оnределенный цвет в

Существуют три основньlХ типа IСС-профилей,

любой системной среде. Стандарты призваны

отражающих

обеспечить необходимой информацией системы

между

управления цветом для создания IСС-nро­

цветовых систем восnроизведения:

всевозможные

различными

моделями

взаимодействия индивидуальных

пространства устройств. Система nрофессио­

1. IСС-профили вводньlХ устройств. 2. I СС-профили выводных устройств. 3. IСС - профили мониторов.

нального профилирования устройств делает

Контроль и прогнозирование результатов

филей, которые, в с вою очередь, описывают в

l!a*b*

координатах

индивидуальные цветовые

максимально возможным соответствие цвета на

печати является ключом д.nя достижения высо­

мониторе, цветапробе и на тиражном оттиске.

ко го качества печати и создают основу д.nя взаи­

Инструменты д.nя управления цветом

-

необхо­

модействия клиента, дизайнера и печатника.

димые элементы д.nя цифровых рабочих прост­

Однако без четкой последовательности дейст­

ранств. Они обеспечивают надежное взаимо­

вий в допечатньlХ процессах любая предстоящая

действие между пользователями, дизайнерами,

работа по взаимодействию цвета бесполезна.

верстальщиками и nечатниками. Взаимодейст­

Создание профиля печатного процесса достига­

вие цвета, ос н ованное на спектральных измере ­

ется путем печатания специальных стандартизи­

ниях, начинается на этапе дизайна, когда с по­

рованных

мощью используемых IСС-профилей д.ля печат­

имеет файл с эталонными значениями. Предва­

тестовых

карт,

каждая

из

которых

ного процесса «предсказывается» цвет, который

рительно необходимо проверить качество печа­

получ ится после печати, а спектрафотометр

ти по специальным тестовым шкалам о п ератив ­

Еуе - Опе

Pro

участвует в определении спект­

ного контроля. Только после достижения ста­

ральных характеристик цвета. Они продолжают

бильного

использоваться на всех этапахдолечатнога про­

отпечатать тестовые карты, которые затем из­

изводства. Система управления цветом

процесса

печати

необходимо

(Color

меряются на автоматическом спектрофотомет­

возможность прово­

ре, например Ю. Информация об измерениях в

дить корректный обмен цветовыми данными на

автоматическом режиме поступает напрямую в

различных этапах обработки изображения, ис ­

программнее обесnечение. Далее происходит

пользуя

цветовое

математическая обработка данньlХ и nостроение

CIELab как промежуточное и спе ­

профиля. Процесс построения профиля основы­

циальные цветовые I СС-профили устройств

вается на сравнении эталоннЬIХ значений тесто­

(сканера, цифровой камеры , монитора, печат­

вой карты и полученньlХ (измеренных) данных.

Management System) дает

при этом хорошо известное

пространство

ного устройства). Поэтому функционирование

Созданные профили можно использовать на ста­

такой с истемы nросто немыслимо без участия

дии долечатной подготовки оригиналов, при про­

спектрофотометров. Построение IСС -профилей

ведении цветоделения, растрировании, получе­

устройств требует точного измерения с пециаль­

нии аналоговьlХ и цифровых цветапроб и т.д.

ньlХ тестовых карт, надежная калибровка мони­ тора возможна только с применением специаль­

наnример,

прибора

все

Eye-One Рго.

того

Сфера применения

-

спектрофотоме­

2.

же

универсального

де мситометров

ньlХ. считывающих устройств тров,

IСС-профиль nроизводит

описание на базе стандартньlХ. колориметричес­

Измерение оnтической плотности все еще оста­

ких

воспроизведения

ется наиболее распространенным методом кон ­

цветового охвата конкретного устройства, на­

троля перехода краски во время печатного про ­

пример: сканера, монитора и печатной системы.

цесса. Денситометрия особенно подходит д.пя

систе м

характеристики

Новые методы оценки и управления цветом

341

контроля процесса nечати СМУК, nри котором

составлен ие их рецеnтов, контроль « по падания

и с n ользуются стандарт н ые краски:

голубая,

в цвет», n ечат ь на различных типах бумаг, в том

пурnурная, желтая и черная. Измерение разме­

числе и на металлизированных, самоклеящихся

ра растровой точки на лолутоновых nолях дает

и т.д., -вот немногие вопросы , с которыми при ­

возмо)f(ность проверить меха нический nроцесс

ходится иметь дело. К сожалению, в данных слу­

воспроизведения заданной структуры на фото­

ча ях денситометр беспомощен .

формах или nечатных формах, а также неnо ­

средственно в nечатном nроцессе. Эти значения соответствуют только соотношению света,

ко­

торый уnал на п оверхность об разца, и света, ко ­

3. Практическое использование спектрофотометрии

торый отразился от его nоверхности. На nракти­ ке цветовые тона не моrут быть измерены nри

Для решения различных проблем, которые воз­

использовании денситометрии . Денситометры

никают при работе со смесевыми красками и в

отрЗ)f(енного света используются прежде все го

ситуациях, когда необходимо точное воспроиз­

д.пя контроля готовых оттисков в процессе печа­

ведение цвета, применение таких n риборо в, как

тания тирЗ)f(а и во время настройки печатного

спектрофотометры, становится наиболее опти ­

оборудования. l(ак известно, на полиграфичес­

мальным . Сп ектрафотометр полностью отлича ­

ком оттиске краски накладываются одна на дру­

ется от денситометра строением оптиче ской си­

rую и поэтому, как правило , не моrут отдельно

стемы и соответственно функциями , которые он

контролироваться без использования контроль­

выполняет. Если денситометр, главным обра­

ных шкал. Однако nодача каждой из них в печат­

зом, измеряет толщину красочного слоя, его ко ­

ной машине реrулируется отдельно, поэтому ДIIЯ

эффициент отрЗ)f(ения или nропускания (все

каждой краски необходимо свое зна•1ение плот ­

остальные

ности. Возникает вопрос: где и как производить

путем), то спектрафотометр измеряет неnосред­

измерения денситометрам и? Для этих целей

ственно сам цвет. Это позволяет производить

имеются специальные контрольные шкалы, ко­

его качественную оценку в той или иной системе

торые используются при проведении объектив­

координат.

функции

получаются

расчетным

ного контроля качества с помощью денситомет­

Использование современных средств спект­

ров. Как известно, денситометры являются на­

рафотометрии становится неотъемлемой час -

де)f(ны ми

помощниками

при

отладке

и

настройке оборудования на оптимальные ре)f(И­ мы работы, а также контроле качества выnуска­

емой продукции. Но и Их возмо)f(ности небезгра­ ничны . Контроль качества офсетной продукции,

печать красками системы СМУК, при которой запечатываемым материалом сл~ит бумага или картон, являются идеальными случаями ис­

пользования денситометра.

Однако

сегодня

спектр продукции, выпускаемой типографиями, велик, и требования заказчиков к качеству цве ­ та растут день ото дня. Хлынувшая волна кра­ сочной уnаковки и этикеток принесла с собой множество получить

дополнительных

традиционным

цв етов,

триадным

которые си нтезом

практически невозможно. При этом необходимо не только воспр оизвести , но и nроко нтрол и ро­ вать,

регламентировать отношения

с заказ чи ­

ком. Печать различными смесевыми красками,

342

тью полиграфического производства. Можно

тур красок, составлению собственных красочных

выделить четыре основные сферы применения:

ассортиментов, работе с различными запечаты­

составлен ие рецептур красок, управление цве­

ваемыми

том , цветовой монитори н г и контроль цвета п ри

краскопереноса, кроющей силы и т.д. Возможно

печати.

изменение вязкости и доведение ее до машин­

материалами,

регулировке

вязкости ,

ной. Например, если исходная краска поставля­

Составлени е рецептур красок (кол ори стические лаборатории )

до

Пред~~агаемые на рынке полиграфического про­

ски, включая растворители и учитывая все кра­

изводства программы охватывают все основные

сочные компоненты .

3.1.

ется с вязкостью

способы печати: офсетную, флексографскую,

19 с, то

40

с, а ее необходимо довести

программа рассчитывает рецепт кра­

Полученные рецепты можно оценивать ви­

глубокую и трафаретную. Пользователь имеет

зуально,

возможность

имитации различного освещения;

тельно

или

изготавливать

краски

использовать уже

самостоя­

приготовленные

ки

-

используя

встроенную

возможность

графичес­

на экране отображаются спектральные

заводов-изготови­

кривые полученной краски или показывается

телей красок. Использование программ предус­

расположение рассчитанного рецепта в цвето­

электронные

ассортименты

матривает связь со спектрофотометром. При формировании рецептуры требуемой

вом пространстве

Lab (Lch); численно

- выво­

дятся информация об ошибке цветового тона и

краски спектрафотометр считывает спектраль­

координаты

ную информацию с пробных отпечатков (выкра ­

полученной краски при различном освещении в

Lab (Lch). Для

визуальной оценки

сок), и на экран выдается информация о красоч­

программе встроена возможность имитирова­

ных

ния требуемого освещения на экране монито­

компонентах

и

их

количествах ,

которые

необходимо смешать. Естественно, вся спект­

ра. Кроме того, предусмотрена возможность

ральная информация о компонентах должна

отправки созданных рецептов или ассортимен­

быть заранее заложена в программу.

тов по электронной почте, а также обширные

Оператору предоставляются широкие воз­

возможности экспорта и импорта колоримет­

можности по корректировке получаемых рецеп-

рических величин. Программа обладает рас­ ширенными возможностями работы с так на­

зываемыми возвратными красками (остатками

красок) и позволяет использовать их при даль­ нейшей работе и составлении новых рецептов. Наnример , программа

Ink Formulation

облада­

ет значительной гибкостью и предусматривает

работу со спектрафотометрами разных произ­ водителей, присоеди нение электронных весов и станций смешения . Программа nозволяет ограничивать

количество

сочнь~ элементов

при

используемых кра­

составлении реце птур

красок. Все данные по рецеnтам также сохра­ няются в базе данных и в любой момент могут

быть востребованы пользователем. Требуе­ мый цвет заказчика измеряется, а затем вос­ производится с помощью доступных красочных

составляющих. Программа, используя новей­ шие достижения математического моделиро­

вания, предлагает рецепты с указанием масс основных колорантов , вязкости, толщины кра­ сочного слоя.

Новые методы оценки и управления цветом

3.2. Управлен и е

цв етом

343

точный nересчет информации о цвете из од­

Уnравление цветом nризвано обесnечить хоро­

ного цветового nространства в другое с nод­

шее согласование цветов в современном рабо­

держкой IСС-профилей.

чем nотоке. Этот nроцесс невозможен без сnек­ трального анализа. Цветовой nрофиль устрой­ ства

-

тот

необходимый

компоне н т

для

4.

Программное обеспечение (наnример,

be Photoshop ),

Ado-

которое способно исnользо­

вать различные функции пересчета цвета.

nередачи информации о цвете в системе уnрав­

При создании цветового nрофиля с помощью

ления цветом. Профили устройств создаются,

измерительной технологии п режде всего оnре­

на ос н ове сnектрофотометрических измерений .

деляется, как вос nроизводится цвет на конкрет ­

Каждое устройство в общем цифровом nотоке

ных устройствах, наnример цвета СМУК в оф ­

данных имеет свое уникальное цветовое восnро ­

сетном nроизводстве. Тестовая таблица печата ­

изведение . Стандартизированный IСС-nрофиль

ется на лечатной

описывает

спектрофотометром.

отклонения

в

аn n а р атно-независи­

мом цветовом nространстве и n озволяет систе ­ ме усnешно манипулировать ими.

Основная задача

обеспечение коор­

CMS -

маши не и анализируется

3.3. Мониторинг кол ориметрических и демситометрических измерений

динации цветовых охватов между различными

Как описывалось выше, цвет не может быть

колориметрическими системами (сканер, мо­

точно оценен только денситометрическими ве­

нитор, печатное устройство), которые исполь ­

личинами . Объективная оценка может быть

зуются nри воспроизведении цвета в техноло ­

достигнута лишь в nроцессе измерения,

гическом nроцессе. Если nостараться конкрет­ но выразить основные цели

System, то

Color Management

они будут выглядеть следующим об­

•

•

цветовом

восприятии.

граммным обесnечением

Color Quality

или

анал изи руют визуальное восnриятие

цвета nодобн о человеческому глазу. С помощью

ны быть точно восnроизведены на мониторе;

этих

все цвета оригинального изображениядолж­

всех работ и измерений, что позволяет не толь­

ны nоходить на цвета , nолученные на nечат­

ко контролировать качество nечатного лроцес ­

ном оттиске, или, если nроизводилась кор­

са, но и гарантировать его стабильность. В про­

рекция

грамме существует ряд н астроек для адалтиро­

этих цветов,

цвета оттиска должны

программ

можно

проводить

мониторинг

-

максимально совпадать с цветами монитор­

вания к конкретным печатным процессам

ного изображения;

создания краски до выnуска конечного nечатно ­

цвета экранной цветоnробы или цветоnроб­ оттиска должны

соответственно

вос­

nроизводиться nри последующей nечати на nечатной машине.

CMS

от

го nродукта. В этом случае заказчик и nечатник могут говорить на « одном языке »

при оценке

требуемого цвета, основываясь на описании

цвета в колориметрических координатах

базируется на четырех основных ком­

понентах:

Lab.

Программы обладают возможностью отображе­ ния даннь~ в различ нь~ координатнь~ систе­

Сnециальное nрограммное обесnечение для

мах, автоматич ес ки в едут статистику по заказам

создания вводных и выводных IСС-nрофилей

и заказчикам и т.д.

(ProfileMaker, Monaco PROFILER)

и соот ­

Контрол ь цвета при печ ати

ветствующая технология колориметрических

3.4.

измерений .

Когда восnроизведение изображения доходит до

цветовые nрофили, колориметрически

печатной машины, основоnолагающей целью

оnисывающие характеристики вводных и вы­

становится достижение полного быстрого кон­

водных устройств.

троля в течение всего процесса nечати . Новая

2. ICC

3.

визуальном

все цвета оригинального изображения долж­

ного

1.

на

Устройства сnектрального измере н ия с про­

QCcolor

разом:

•

ванного

осно ­

Система цветового nересчета (СММ

Color Manager Module),

-

которая производит

система

IntelliTrax ICC (Spectral)

отвечает всем

современным требова ниям к оnеративному кон -

344

делять информацию о цветовой насыщенно­ сти, светлоте и яркости цвета .

•

Спектрефотометрия

-

nлатформенно- неза­

висимый принцип измерен ия и воспроизве­

дения цвета. Спектрефотометрический метод п ригоден д.пя о писания в координатах

Lab вне

зависимости от оборудования или процессов.

•

При измерении оптических плотностей д.пя триаднь~ цветов исnользуются в основном

денситометры, сnектрефотометры же ис­ пользуются д.пя всех цветов. Только спект­

ральные измерения могут обеспечить точ­ ность воспроизведения специальнь~ красок.

Утвержденные заказчиком цвета будут от­ слежив аться

тролю цвета по контрольным полям. В прошлом

и

контролироваться

в

элек­

тронном виде в течение всего тиража. Это

подобные измерения были невозможны из-за

особенно

отсутствия современных компьютерных систем

предnриятие само готовит смесевые краски

и технологий. С расширением использования

на своем производстве. Это необходимо д.пя

специальнь~ цветов и увеличением скоростей

общения заказчика с печатником через коор­ динаты

печати требуется оперативная оценка всего

процесса. В основном правильиость воспроиз­

•

важно,

если

полиграфическое

Lab.

Спектрафотометр может не только распоз­

ведения цвета д.пя специальнь~ красок о ценива­

навать цвета и отображать их значения в

ется по значению цветового отклонения д Е. По­

пространстве

этому в данном случае необходимо ис n ользовать

кие плотности, что позволяет nечатни ку из­

спектрофотометр . Интеграция системы Iпtelli­

мерять множество параметров, в том числе и

Trax ICC (Spectral)

значение метамеризма.

отвечает самым современ ­

Lab,

но и оценивать оптичес­

ным требованиям автоматизации полиграфиче­ ского

nроизводства,

позволяет

оперативно

в

автоматическом режиме измерять цвет и отоб ­

Елен.а Дегтярь,

ражать его на экране монитора. Измерения, ос­

глава офиса

нованные на спектрал ьной оценке, дают воз­

ОфисМосква

можность цветового взаимодействия в цифро­ вом потоке.

3.5. Практическая польза от спектрофотометрии Четыре фундаментальные характеристики дела­ ют спектрефотометр основным звеном в буду­ щем, когда полностью будут разработаны мето­ ды д.пя коммуникации и контроля цвета д.пя всех

nроцессов производства печатной продукции.

•

Спектрефотометрические

измерения

ис­

пользуют технологию эмуляции р ежи ма

« ра­

боты » человеческого глаза и его цветового

восприятия. Денситометрические измерения основаны на измерении абстрактного кон­ траста. Каждое измерение позволяет опре-

X-Rite lncorporated-

Глоссарий

а*, Ь * диаграмма (а*, Ь*

diagram).

Графи­

Адаптация

(adaptation) .

Пр оцесс nриспо­

ческое представление значений а* и Ь* цветово­

собления человеческого зрительного аппарата к

го пространства

окружающим условиям излучения энергии.

цифровой конвертер . Устройство, которое пре­

Адаnтация к яркости (brightness adaptation). Процесс приспособления зрительного ап ­

CIELAB (CIEI!a*b *). A/D конвертер (A/D converter) . Аналого­

образовывает непрерывный (аналоговый) с иг­

парата к уровню освещенности в окружающих

нал в ряддискретных (цифровых) сигналов.

условиях.

Chгome. Термин, обычно используемый для

Актиничная nлотность

( actinic dens ity) .

оnисания цветного диапозитива. Это сокраще ­

Плотность цветного изображения, зарегистри ­

ние таких фирменных знаков, как Kodachrome, Fujichrome, Ektachrome или Agfachrome. Dmax. Максимальная оптическая плотность,

рованная на данной фотографической эмульсии,

которая может быть достигнута в данной фото­

оnределенных длин волн в видимой зоне спект ­

графической или фотомеханической системе.

Dmin.

Мин имальная оптическая nлотность,

которая может быть достигнута в данной фото­ графической или фотомеханической системе.

относительно позитивн ой серой шкалы.

Актиничный свет

(actinic light).

Излучение

ра, которое обладает способностью оказывать тепловое или фотохимическое воздействие на определенное вещество.

Алгоритм

(algorithm) .

Определенная nо­

Цвет краски в массе; отличается

следовательность действий для достижения nо­

для прозрачных красок от напечатанного цвета

ставлен ной цели за конечное число шагов, ино ­

краски. С.м.

гда nредполагает повторение действий.

Masstone.

undertone. Photo CD (компакт-диск

для фотографии).

Алгоритм nреобразования

(transformation

Система отображения цвета, разработанная

algorithm).

компанией

исnользующая ком ­

для преобразования входных сигналов (наnри ­

пакт-диски для хранения изображений, перво­

мер, желтого, лурпурного и голубого цветаоб­

Eastman Kodak,

начально существующих как

Набор и нструкций или уравнений

мм негативы

разующих веществ) в исходящие сигналы (крас­

или цветные диапозитивы. В профессиональной

ные, зеленые и сини е ) для моделирования на

версии

цветн ом мониторе.

4х

могут

использоваться

35

диапозитивы до

5дюймов.

Undertone. Цвет краски (на оттиске) на

Анализ серого nол я

про·

свет; цвет краски, наnечатанной тонким слоем.

(gray-field analysis).

Ис пользован ие с истемы измерения цвета и уравнений цветового различия, чтобы контро­ лировать

и

упра влять

изменениями

в

печати

трехцветного серого поля в пределах цветной контрольн ой полосы.

Глоссарий

Аналоговый

(analog).

Вторичные цвета

Свойство, оnределя ­

(secondary

347

coloгs) . Цве ­

ющееся наличием неnрерывной изменчивости

та ,

частоты или интенсивности. Аналоговые сигна­

цветов. Вторичными цветами субтрактивного

лы

уnравляются

qерез

настрой ки

nолученные

наложение м

nары

nервичных

«боль­

синтеза являются красный, зеленый и син ий.

ше/меньше », обычно с использованием кноnок

Вториqными цветами аддити вного синтеза явля­

или тумблера.

ются желтый, пурnурн ый и голубой.

Аnnаратные средства ЭВМ (hardwaгe) . Комnьютерное оборудован и е, наnри мер, маг­ нитные

и оптические диско воды, центральные

Выборочная (случайная) цветаnроба (гan­

dom proof). См.

рассеянная цветопроба.

Высокие света

(highlight).

Самые светлые

устройства обработки данных, мониторы, кла­

области в реnродукции. С.м.. рассеянные высо­

виатуры и подобные компоненты.

кие света и зеркальные высокие света.

Вычитание цветной краски (из-под чер­

Баланс по серому ( gгау

balance).

Значения

ной)

( undeгcolor гemoval - UCR).

Метод, nри

желтого, пурлурного и голубого, которые необ­

кото ром

ходимы, чтобы произвести нейтральный серый

цент растровой точки желтого, пурпурного и го­

проnорционально

ум е ньшается

про­

при печати с нормальной плотностью. Когда се ­

лубого цветов в нейтральных тонах и произво­

рый баланс достигнут, цветоделение, как гово ­

дится их замена увеличенным количеством че р ­

рят, имеет nравильный цветовой баланс. Баланс

ного.

по серому может быть определен с nомощью ди­

аграммы баланса по серому. См.. цветовой ба­ ланс.

Выщипывание бумаги

Разруше ­

(picking).

ние nоверхности бумаги , которое происходит в процессе переноса краски, когдад.ля разделения

Белый спектра.

2.

(white) . /.

Присуrствие всех цв етов

Визуальный эффект, производи мый

красочного слоя требуется усилие большее, чем д.ля отделения части бумажной поверхности .

светом относительно высокой суммар ной и нтен­ сивности и наличием той же самой относитель­

Галогенид серебра ( silveг halide). Светочув­

ной интенсивности в каждой д.лине вол ны види ­

ствительная серебряная соль: обычно бромид

мого диаnазона, составляющей солнечный свет.

серебра, хлор ид серебра или йодид серебра.

Бесцветный

(achromatic).

Термин обычно

Галогеновая лампа

(halogen Jamp).

Долго­

относится к б елому, серому и черному и отсутст­

вечная

вию всякого цвета.

вольфрамовой н итью, иногда используемая в

Бит

(blt) . Двоичный

газанаполненная

кварцевая

капсула

с

знак. Наименьшая еди­

сканере барабанного типа (также называемая

ница информации, распозна ваемой компьюте­

кварцево-галогенной или вольфрам овой гало­

ром. Результат выбора одного из двух возмож­ ных событий, например, «да/нет» или « вкл/выкл » , представленный в виде 1 или О.

генно - галоидной ).

Бронзирование

(bronzing).

Э ффект полно ­

Гамма

(gamma). Отношениедиапазона кон­

траста всей репродукции или ее части к соответ­ ствующему ди апазону

контраста

ориги нала.

цв етной печати , который появляется, когда лиг­

Гамма

ме нт последнего последовательно наnечатанно­

же самый диапазон контраста, что и оригинал.

го цвета мигри рует к поверхности нанесе нно го

красочного слоя, становясь причиной измене ­

1.0

означает, что реnродукция имеет тот

Гамма глубоких теней

(low key) .

Фотогра ­

фическое или напечатанное изобраJi