Искусство создания акустики с максимально живым звуком в тракте аудио-видео техники

1

Ян-Беляевский А. В. Оглавление Часть I Звук акустических систем для каждого. Введение: О компании. 1. Разработки лаборатории компании «ALEKS». 2. Что такое Hi – GH (Grand High) класс. 3. Звук акустических систем для каждого. 4. Акустические излучатели - Стандартные и Hi-End: конструкции и особенности. 5. Что такое Импеданс. • Уровень чувствительности (SPL) • Диапазон воспроизводимых частот • Номинальная электрическая мощность • Пиковая электрическая мощность • Коэффициент гармонических искажений • Частота собственного резонанса • Эквивалентный объем • Полная добротность • Механическая добротность • Электрическая добротность • Материалы диффузоров бумажные диффузоры и их достоинства полипропиленовые диффузоры и их достоинства композитные диффузоры и их применение кевларовые диффузоры металлические диффузоры полимерные диффузоры • ВЧ головки (пищалки) шёлковые металлические купольные 6. Техника и мастерство по ремонту динамиков. - Способы ремонта. 7. Основные требования к корпусам акустических систем. • Конструкция • Демпфирование Правильный характер звука для слушателя Как правильно подобрать акустические системы Сколько полос должна иметь акустическая система Особенности прогрессивных акустических систем Оценка звучания акустических систем по технологии Что такое звуковой тональный баланс Согласование тракта Соединительные кабели - стандарт 2

Часть II Окружающие внешние факторы, влияющие на разность восприятия слуховым аппаратом (ухом слушателя) звуковых волн.

Главные внешние факторы Климатические условия и стабильность электросети Разность компонентов входящих в тракт Разность помещений прослушивания. Разность качества записи на носителях информации Разность восприятия звуковых сигналов слуховым аппаратом Эмоциональное состояние (настроение) слушателя Методики измерений Климатические условия и стабильность электросети Источник (проигрыватель) Усилители Соединительные кабели Акустические системы Разновидность компонентов, входящих в тракт Источники Усилители Соединительные кабели Акустические системы Разность помещений прослушивания Комната прослушивания Разность качества записи на носителях информации а) Разность форматов записи б) Разность музыкантов и стилей в) Разность качества записи Разность восприятия звуковых сигналов слуховым аппаратом 1 категория 2 категория 3 категория 4 категория 5 категория 6 категория Эмоциональное состояние (настроение) слушателя Методики измерений Акустические системы Активные сабвуферы Ресиверы и DVD источники

3

Часть III Звук для домашнего кинотеатра Введение DVD проигрыватели нового поколения Форматы многоканальной звукозаписи: Dolby Surround, Dolby Digital, DTS и DTS-ES Dolby Digital (AC-3) Различия между Dolby Digital и DTS Полная система домашнего кинотеатра из одной плоскости 5.1 DVD-Audio, Super Audio CD Источники видеосигнала Проигрыватели лазерных дисков Dolby Digital и DTS на лазерном диске DVD диск Функции DVD Форматы изображения Предварительные усилители для домашнего кинотеатра Усилители мощности для домашнего кинотеатра Домашний THX Стандарты выходной мощности THX Акустические системы для домашнего театра Настройка системы домашнего кинотеатра Заключение Словарь существующих терминов

4

Ян-Беляевский А. В. Часть I

Звук акустических систем для каждого.

5

Введение… Развитие научно-технического прогресса, общее повышение благосостояния людей казалось, должны были способствовать формированию изысканной культуры потребления в одежде, еде, предметах повседневного обихода (вспомним А. П. Чехова “…В человеке все должно быть прекрасно…”), но что мы имеем? Примитив: рестораны быстрого питания, гипермаркеты, сетевые магазины, рынки дешевой и некачественной бытовой техники мировых производителей, модифицированные продукты питания, MP3 плееры, в конце концов! … - именно они сегодня формируют потребительские стандарты большинства людей. Диктат рекламы, зомбирование – можно ли это назвать свободой выбора? Не спрос рождает предложение, а реализуются маркетинговые приемы формирования спроса на удобный для торговца и производителя товар – дешевый, ненадежный, с классным дизайном и, на примере акустических систем, без правильного звука, т. е. без основного потребительского свойства. Именитые мировые брэнды радиотехники ввязываются в ценовые войны, удешевляют комплектацию, по сути, идет процесс девальвации торговых марок. Оглянитесь! Сколько вокруг нас “балалаек” с именитыми марками, в машине, дома, на работе. У мировых валют и мировых торговых марок (брэндов) есть общее свойство: удешевление рано или поздно вызовет недоверие. Пока публика по инерции ˝ест˝ некачественный товар с известным именем. А может “публика - дура”? И ей так и надо? И так будет всегда? Справедливости ради отметим, что есть производители Rolls Royce, Rolex, Mercedes Benz – они формируют стандарты качества. Есть достойные производители акустических систем, такие как B&W Nautilus BL (42000$), JM-Lab Grand Utopia (70000$), Dynaudio Evidence (83500$). Оправдана ли такая плата за такое качество? Или это плата не только за качество, но и престиж? И, в конце концов, чего больше: качества или престижа? Таким образом, манипулируют поведением не только “публики”, которой нужен дешевый товар, но и тех, кому нужен престиж. Итак, у дешевой техники занижено качество, а у техники с достойным качеством завышена цена. В этих условиях американская компания “ALEKS” положила в основу разработок, производства и продаж концепцию: “качество имеет значение”, при этом цена на высококлассную технику отражает её доступность. Вашему вниманию предлагается новая книга основателя торговой марки “ALEKS” , большого энтузиаста и признанного во многих странах специалиста в разработке и производстве акустических систем, члена Российской академии естественных наук Ян-Беляевского А. В. , достойно пополнившего своим научно-практическим трудом международный клуб Российских инженеров в акустике и аудио-видео технике, наряду с Поповым, Эфрусси, Шоровым, Синорским, Шушуриным, Лехницким, Герасимовым и многих других.

Звукорежиссёр рок группы « Д. Д.Т.» Сорокин И. С.

6

О компании. 11 апреля 1987 г. была основана Научно - Производственная Компания по разработкам и производству бытовых акустических систем под брендом « ALEKS ». Уже более двадцати лет аудиофилы и меломаны, признающие только чистый и живой звук, а также любители музыки приобретают как под брендом « ALEKS », так и под другими брендами новейшие модели бытовых акустических систем, источники CD и DVD, усилители и кабели различных классов, разработанные в акустической лаборатории Ян-Беляевского Александра Владимировича. Разработки и испытания принципиально новых бытовых акустических систем для Российского рынка, в том числе и для различных компаний, проводятся в Российской лаборатории техническим персоналом под руководством Ян-Беляевского А.В. с 1987 года. Лаборатория имеет современное оборудование измерительного комплекса, оснащённого звуковой камерой для измерений АС и другой звуковой техники. Лаборатория сотрудничает с ведущими мировыми производителями аудио-видео техники из разных стран, как-то: Канада, США, Дания, Япония, Китай и т.д., а также с ведущими фирмами по производству акустических систем, профессиональных динамических головок и профессиональной акустики для эстрады. ЯНБеляевский А.В. является разработчиком прототипа широко известной акустической системы S90, серийный выпуск которой в прошлом веке наладила фирма "Radiotehnika"(Латвия), а также многих других моделей акустических систем, производимых различными акустическими фирмами, как в прошлом веке, так и сейчас. Сегодня легендарная модель S-90 достигла совершенства, как по звуку, так и по соотношению цены и качества и является лидером продаж компании « ALEKS Digital Technology inc. U.S.A. ». За многие годы работы технический персонал лаборатории Ян-Беляевского А.В. стал по истине уникальным и приобрёл огромный опыт в разработке и производстве бытовых акустических систем. Сегодня научно производственная лаборатория ЯН-Беляевского А.В. является неотъемлемой частью компании «ALEKS», и известна, и уважаема, ведущими производителями мировых брендов аудио-видео техники, и является одной из наиболее квалифицированных в области разработок и производства бытовой акустики. В прошлом веке Ян-Беляевским А.В. была организована первая в России частная, в своем роде уникальная производственная лаборатория. Лаборатория, специализирующаяся на разработке и выпуске целого ряда бытовых акустических систем под собственным брендом, а для многих известных мировых акустических брендов проводились разработки в полной секретности. За время своей работы производственной лабораторией был достигнут положительный результат в области организации производства бытовых акустических систем. АС пользовались огромнейшим спросом. Весь ассортимент моделей отличался высочайшим качеством звучания и сборки, а так же оригинальным дизайном, который сохранил свою актуальность до сих пор. Флагманом модельного ряда тех дней стала модель S-100 "Aleks - 3000 J", которая вобрала в себя наилучшие технологические решения прошлого столетия. По заключению экспертов прошлого века модель S-100 "Aleks - 3000 J", разработанная акустической лабораторией, была признана не уступающей по своим техническим характеристикам и дизайну, а также разработкам ведущих в то время мировых брендов, таких как JVC, PIONEER, Teсhnics, KENWOOD, AKAI, TEAC и т. д., специализирующихся в прошлом веке на производстве аналогичных изделий. К великому сожалению, эти компании сегодня утратили свои ведущие позиции в области акустики, и сегодня лидерами являются другие бренды, но неизменно остался “ALEKS ” ведущей акустической компанией, не утратившей своих позиций на рынке акустических систем.

7

Кроме того, акустической лабораторией была разработана первая четырёхполосная акустическая система ALEKS S-300 повышенной бытовой мощности с 4-мя динамическими головками, одна из которых была средней и низкой (нижняя середина) частоты. Номинальная мощность акустической системы была равна 200 Вт (по хитрым сегодняшним измерениям - это где-то около 500 Вт «честных»). В конце прошлого века научно-производственной лабораторией ЯН-Беляевского А.В. были сделаны открытия в физике с не учитывающимися ранее параметрами, колоссально влияющими на прохождение аудио-видео сигналов. В области акустики были разработаны: новые демпфирующие материалы; новые динамические головки: (супертвитер), СЧ (компрессионного типа с повышенным воспроизведением низкой частотной середины), НЧ (головки повышенного давления с гофрированной бумагой и давлением диффузоров по сетке); разъёмы; фильтры с индукционными штангами; акустические материалы (сентипух и шерстипух); акустические кабели с повышенным числом токопроводящих жил и уникальным химическим составом, обладающие минимальными параметрами межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления; звуковой лак. Все разработки подтверждены многочисленными патентами. В начале этого века научно-производственная лаборатория Ян-Беляевского А.В. занялась разработкой CD/DVD источников, усилительной техники, систем домашних кинотеатров и соединительными кабелями, обладающими уникальными параметрами теории межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления, не имеющих аналогов в мире. Она проводит новейшие разработки по той же теории в области революционных уникальных соединительных аудио-видео кабелей, которые уже защищены многочисленными патентами и предложены для производства известным мировым брендам, в том числе и компании «ALEKS». Лаборатория ЯН-Беляевского А.В. продолжает курс сотрудничества с ведущими специалистами известных компаний в области акустики, усилительной техники и источников из Дании, Австралии, Канады, США, Японии, Англии, Китая, Гонконга и т.д. Перечислим некоторые известные в России компании, такие как YAMAHA, HITACHI, BBK (очень серьёзная и грамотная компания, лидер восточного рынка; сегодня компания BBK превосходит по уровню культуры производства такие компании, как PHILIPS, LG, SAMSUNG – филиал компании SONY и многие другие компании по производству аналогичной продукции, что, к сожалению ещё не совсем оценено в России), Grand High (американская компания, в корнях которой традиции легендарной фирмы McIntosh). Со старейшей компанией по производству динамических головок “GGEC ” – наследника технологий Goodmans (в прошлом английская, а ныне американская компания) лабораторию Ян-Беляевского А.В. связывает давняя дружба. Именно из этой фирмы компания «ALEKS» получает динамические головки и комплектующие для своих акустических систем. Сотрудничество с известными мировыми компаниями позволило компании «ALEKS» достигнуть прогресса в разработках аудио–видео технике и опередить конкурентов на многие годы. Сегодня компания «ALEKS» кроме разработок занимается малосерийным и эксклюзивным производством высококлассной аудио и видео техники, как дорогой, так и доступной для выше

8

среднего класса потребителей. Производственные мощности компании «ALEKS» находятся на 80% в России и 20% в других странах. Всю свою технику компания «ALEKS» обеспечивает гарантийным ремонтом с фирменным обслуживанием. Гордость компании - акустические системы нового класса Hi-GH (Grand High) серии “MAESTRO Gold”. На эту серию компания даёт гарантийное обслуживание в течение трёх и более лет, а также уникальные высококлассные CD/DVD источники с шестью балансными выходами (XLR) и ресиверы с шестью балансными входами (XLR), не имеющие аналогов. Компания, в отличие от многих известных в России брендов, выполняет персональную доводку акустических систем в соответствии с требованиями конкретного индивидуального заказчика и с учетом расположения акустики в индивидуальном помещении. Продукция акустических систем «ALEKS» всего модельного ряда сильно превосходит в звуке своих конкурентов, что слышно сразу на слух и имеет большую объёмность, глубину по фронту и глубину по тылу; в этих АС отсутствует эффект «плоского» звука. Отчётливо проявляется детализированность музыкальных инструментов в пространстве, «прозрачность», качественная звуковая картинка и широкая направленность. Звук становится полностью «видимым» и «осязаемым». При использовании в составе домашнего кинотеатра образуется эффект полного присутствия и даже иногда отпадает необходимость использования басового регистра (дополнительного сабвуфера). Это было отмечено лучшими специалистами High-End'a. Звучание акустических систем и аудио – видео техника «ALEKS» получила высокую оценку на выставках "Российский High-End' 1999-2004", "Связь-99", "Hi-Fi Show" в «Софителе-Ирис» 20002006 г., на международной выставке в Гонконге с 2003 по 2009 г, DVD-Show 2003-2004-2005 гг. и многих других, что подтверждают многочисленные призы и дипломы. Техника в 2003 / 2004 / 2007 году стала лауреатом национальной премии России “Золотой Диск”, а в 2005 году была трижды отмечена на этой премии дипломами. В 2008 году компания «ALEKS» впервые получила высочайшую оценку в России « ПРОДУКТ ГОДА »(в жюри участвовало более 20 мировых журналов в области аудио-видео). Высокое качество звучания акустических систем «ALEKS» становится возможным с применением одной из уникальных разработок для акустики - фирменного компаунда, с помощью которого пропитываются динамические головки НЧ и СЧ. Именно его применение позволяет избавиться от эффектов «пелены» и «плоского» звука, которые присутствуют при использовании динамических головок из кевлара, полипропилена и других не очень хороших акустических материалов, а в ВЧ пропадает резонансный (паразитный) звон. Фильтры, применяемые при изготовлении акустических систем, имеют только первый порядок. Выравнивание характеристик происходит с помощью индукционных штанг, имеющих высокую добротность, и нанесения на диффузоры звукового лака, а не деталей, что позволяет достигнуть новых вершин в тональном балансе правильного звука. Фильтры изготавливаются вручную навесным (накидным) монтажом с применением не коаксиальных проводников, как у всех, а симметричных собственной конструкции, что исключает характерные окрасы в тональном балансе, а также исключает влияние межпроводниковой ёмкости - главного врага «живого звука» (запатентованное открытие « ALEKS » в середине 2006 года). Также, при создании акустических систем «ALEKS», используется оригинальный метод выполнения демпфирования акустических систем. Демпфирование выполняется для каждой акустической системы индивидуально, как из натуральных природных материалов, так и из различных других, как то шерстипон, сентивата или сентипух, с прослушиванием акустических систем профессиональными листенерами на слух. Использование вышеприведенных составляющих в совокупности позволяет Вам как потребителям качественного звука аудио выйти на новые вершины восприятия, фактически формируя новые стандарты зв учания «L IVE SOUND» и «CONDENSE MINI». 9

Но самое выгодное отличие и преим ущество акусти чески х си стем, разработанных для бренда «ALEKS» - это Hi-END по цене Hi-Fi. То есть акустика находится в доступном ценовом диапазоне от 700$ до 2000$ в течение не одного десятка лет в отличие от аналогов фирм конкурентов. Нелишне будет заметить, что недорогие модели акустических систем под брендом «ALEKS» с ценой 1000$ по качеству звучания во многом превосходят большинство акустических систем других производителей, позиционируемых в ценовом диапазоне от 2000$ до 20 000$. Компания «ALEKS» начала производство полной линейки профессиональных акустических систем любой мощности. Эти системы отличаются от систем конкурентов высокой точностью атаки и мощностью при воспроизведении звука, качество которого приближено к бытовым системам высочайшего класса, а надежность и соотношение цена-качество превосходят всякие ожидания. В компанию «ALEKS» были приглашены одни из лучших инженеров бывшей оборонки по усилительной технике, цифровой технике и другие. Благодаря им компания «ALEKS» сегодня производит целую линейку бытовых стерео усилителей и многоканальных ресиверов чистого класса А и АБ, мощностью от 20 до 200 Вт на канал как ламповых, так и транзисторных с настоящей балансной схемой (XLR) . В отличие от продукции других фирм, эти усилители обладают чистейшим звуком, высоким демпинг–фактором, большой мощностью в классе Super А, термостойкостью, уникальной защитой, отсутствием фоновых шумов. Легкость в эксплуатации и обслуживании достигается благодаря уникальной новейшей схемотехнике - CONDENSE MINI (минимальное влияние межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления) и идеально подобранным деталям, специально изготовленным для высококлассного аудио сигнала. Аудио-видео техника, разработанная компанией «ALEKS», отвечает новому высочайшёму классу Hi-GH (Grand High), который заменил устаревший High-End, имея самые прогрессивные технологии в мире и обладает высоким соотношением цены и качества , превосходя аналоги других компаний. В 2006 году компания «ALEKS» начала производство новой линейки сабвуферов для домашнего кинотеатра, превосходящих по своим характеристикам и надежности имеющиеся аналоги. Сабвуферы имеют великолепный дизайн, обладают высоко защищенной схемотехникой, запитанной профессиональными трансформаторами, а также оснащены динамическими головками c повышенной отдачей и компрессией по системе 12"+10". Щербаков К. Л.

10

Разработки и изобретения компании «ALEKS». 1987 г.•

В России налажено производство акустической системы S-100, превосходящей по характеристикам и качеству альтернативную модель S-90.

ALEKS / S-100 1989 г.• Акустический компаунд для покрытия диффузоров динамических головок. Акустический лак. ________________________________________ 1990 г.• Радио - деталь для защиты от перегорания ВЧ головок при перегрузках. ________________________________________ 1991 г.• Четырёх полосная акустическая система повышенной бытовой мощности 300Вт. ________________________________________ Акустический резистор для акустических систем, не меняющий тональный баланс. ________________________________________ 1992 г.•

1993 г.• Акустический лак для покрытия корпусов акустических систем. ________________________________________

1994 г.• Акустическая система из металлических труб. ________________________________________ 1995 г.• Акустическая система из мрамора. ________________________________________ 1996 г.• Акустическая система трёхмерного излучения звука из одного источника. ________________________________________ Шести и семиполосные акустические системы с фильтрами первого порядка. “ALEKS - Maestro Gold 6”. ________________________________________ 1997 г.•

11

1998 г. • •

Акустическая система с двойной схемотехникой 2 in 1. “ALEKS Maestro Gold 3”. Ламповые усилители High End класса 15, 30, 60 Вт на канал по цене транзисторного Hi-Fi усилителя. ________________________________________ 1999 г. •

Акустические системы High End класса с чувствительностью 107 дБ. “Maestro Horn”. ________________________________________ 2001 г.•

CD/DVD проигрыватель топ Hi-Fi класса с комбинированным питанием, сенсорная система управления - Touch Screen Display, транспортный механизм с двумя лазерами ALEKS DV-201

________________________________________ 2002 г. •

Система “КИНОБОКС ТМ”. Полноценные взаимозаменяемые компоненты, упакованные в одну коробку. • CD/DVD проигрыватель High End класса с шестью балансными (XLR) выходами, аналоговым питанием, автоматическим отключением видео-части при прослушивании CD и выходом на наушники “ALEKS DV-101”. • Многоканальный усилитель топ Hi-Fi класса для стерео режима и домашнего кинотеатр с мощными тороидальными трансформаторами “ALEKS К-2 BT-878”. • Акустические системы по принципу “видим 2 – слышим 4 или видим 4 – слышим 8 ”. • DVD проигрыватель с функцией AM/FM тюнера “ALEKS DV-204”. ________________________________________ 2003 г.• Аудио магнитола типа “Бум Бокс” с функцией DVD-Video. ________________________________________ Супертвитер в Hi-Fi серии акустических систем “ALEKS 490”, “ALEKS 590”. Профессиональная динамическая головка, созданная по принципу эстрадной, для акустических систем “ALEKS 590” Hi-Fi серии. • Ламповый усилитель High End класса с дистанционным управлением, выходом на наушники и балансной схемой (XLR) по цене обычного Hi-Fi усилителя. • LiveSound - аббревиатура оценки звука с правильным тональным балансом в стереорежиме. • Система обработки видео сигнала для DVD источника BLACK MORE BLACK “ALEKS DV-103”. • Экономичный обучаемый пульт для компонентов. • Многоканальный усилитель повышенной мощности топ Hi-Fi класса для стерео режима и домашнего кинотеатра с шестью балансными входами (XLR) ALEKS DR-9000. • Плазменные панели 42” шестого поколения, с цифровым преобразователем TV сигнала. ________________________________________ 2004 г.• •

Телевизор в зеркале с диагональю от 32” до 63” дюймов на основе ЖК мониторов и плазменных панелей. ________________________________________ 2005 г.•

12

Полный домашний кинотеатральный комплекс из одной плоскости в 100мм. Полноценный аналоговый домашний кинотеатр из одной акустической системы. Полноценные акустические системы класса Hi-FI и High-End в виде художественных картин любого размера с толщиной 35 мм. • Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводниковой ёмкости на аудио – видео сигналы” (запатентовано) • Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводниковой индуктивности на аудио – видео сигналы” (запатентовано) • Сделано открытие в области физики “Влияние межпроводникового сопротивления на аудио – видео сигналы” (запатентовано) • Первый в мире регулируемый кабель (запатентовано) • Открыт физический способ изготовления проводника аудио, приближённого к идеальному. • Кабель XLR c новым принципом передачи сигнала, превосходящий по качеству коаксиальный кабель (с показателем межпроводниковой ёмкости 8 пФ. / На 1 м.). • Кабель RCA c новым принципом передачи сигнала , превосходящий по качеству коаксиальный кабель (с показателем межпроводниковой ёмкости 6 пФ. / На 1 м.). • Кабель акустический c параметрами, превосходящими аналоги. • Компонентный видео кабель из революционных материалов и прогрессивного конструктива с параметрами лучше, чем у аналогов. ________________________________________ 2006 г.• • •

SuperTweeter - дополнительная Акустическая система, которая расширяет звуковой диапазон во всем спектре АЧХ основной АС. • Индукционная штанга - для фильтров акустических систем • Межблочный (RCA) кабель только с параметром сопротивления • Первый в мире регулируемый кабель с повышенным диапазоном регулировки тонального баланса (запатентовано) • Полноценная система домашнего кинотеатра 5.1 из одной плоскости толщиной 160мм (16 см) с диагоналями плазменных экранов от 32 дюймов до 103 дюйма с разрешением HD. ________________________________________ 2007 г.•

Трёхполосная динамическая головка коаксиального типа 15" (Фриаксиалы) Компонентный аудио кабель, состоящий из трех отдельных кабелей (проводников). • Сетевой кондиционер ALF – 2200, предназначенный для фильтрации и стабилизации сетевого напряжения, а также защиты подключаемой нагрузки от перенапряжения. • Ламповый винил корректор ALEKS PHONO MM – SLH, предназначенный для работы с любым виниловым проигрывателем в составе с головками типа ММ. Основное назначение корректора - усиление и коррекция АЧХ. • Линейка сабвуферов в рояльном лаке. • Новая линия сабвуферов ALEKS 10+10 / 12+12 предназначена не только для кино, но и для режима СТЕРЕО! ________________________________________ 2008 г.• •

2009 г.• • •

Источник CD - 3D - с трехмерным пространственным звучанием 3D аудио. 5 канальный ламповый усилитель для режима СТЕРЕО и Кино 5.1 Проигрыватель Blu-Ray Hi-GH класса с идеальным воспроизведением дисков CD/DVD в режиме стерео, как транспорт. 13

•

• • • • • • •

Полноценная система домашнего кинотеатра 5.1 из одной плоскости толщиной 160мм (16 см) с диагоналями плазменных экранов от 32 дюймов до 103 дюйма с разрешением FUL – HD / Blu-Ray / 1920-1080р. Hi-GH класса. Ламповый цифро-аналоговый преобразователь без операционного усилителя. Сабвуфер с трехмерным излучением 3 в 1. 300 ватт в серии Gold. Новая линейка кабелей с ещё меньшими параметрами межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления. Новая разработка индукционных штанг для СЧ и НЧ диапазона. Трёхполосная динамическая головка Фриаксиального типа (Фриаксиалы) 8”, 10”,12”, 15˝ дюймов (Аналогов в мире с такими размерами нет). Линейка трёхполосных акустических систем Фриаксиального типа 8”,10”,12” дюймов. (Аналогов в мире с такими размерами, не знаем). Изобретена деталь для акустики, имеющая три параметра - ёмкости, индуктивности и сопротивления с любыми параметрами для акустических фильтров.

К великому сожалению, всеми любимый класс High-End себя изжил! Всё, что сегодня продаётся дорожё 1000$, выдают за High-End , несмотря даже на то, что техника не имеет никаких прогрессивных технологий, кроме внешней отделки для передачи высочайшего класса аудио-видео сигнала. Для убедительного сравнения со всей ответственностью можно привести пример: недорогие модели источников, усилителей и акустических систем компании BBK, которая занимается производством аудио-видео техники широкого, массового потребления (напомню, что качество BBK превосходит конкурентов в своём классе), имеют все самые прогрессивные технологии электроники для передачи аудио-видео сигнала и модный дизайн внешнего вида по цене 150-250$ за компонент, в отличие от дорогущих моделей (пустышек), которые сегодня предлагают дорогие аудио–видео салоны с помощью уникальных продавцов, умеющих вешать самую изысканную лапшу на уши (разводить, лапушить клиента), а значит можно сделать вывод: High-End класс, о котором так все долго говорили и продавали в дорогом продвинутом секторе, не отвечает реальной технической действительности и устарел !

ДА ЗДРАВСТВУЕТ настоящий высочайший класс Hi – GH (Grand High) ! Это не моя мысль, а многих мировых инженеров, как аудио, так и других направлений.

Что такое Hi – GH(Grand High) класс . Теоретический закон: Что такое Hi-GH(Grand High) звук – Это наивысшая верность звучания в том или ином аудио тракте, согласованного между собой покомпонентно с наименьшими показателями межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления между положительными и отрицательными токопроводящими жилами. Что не позволяет конструктивно изготовить компонент малогабаритного размера, а значит и малобюджетного по цене.

14

Определение: Это прохождение звукового сигнала от начальной точки (.) А до производной точки (.) В, без изменения звукового тонального баланса. Объяснение: Передающийся механический голосовой или живой инструментальный сигнал преобразуется в электрический при прохождении через тракт компонентов, согласованных между собой, после чего звуковой сигнал электрическим путем усиливается и передаётся от исполнителя к слушателю с помощью звукового динамического излучателя. Излучатель преобразует звуковой сигнал из электрического в механический без каких-либо звуковых изменений тонального баланса и окрасов. Вывод: Каждый слушатель воспринимает Hi - GH звук индивидуально, в зависимости от возможности восприятия изначальных сигналов его слуховым аппаратом. Для каждого слушателя Hi - GH звук должен быть настроен индивидуально, под его слуховой аппарат, с выведением полного тракта и учёта помещения, что невозможно сделать при массовом производстве аудио – видео техники (в большом количестве и дешево). Ян-Беляевский А. В.

Теория была основана в 1995 году. До настоящего времени никто опровергнуть её не смог.

Звук акустических систем для каждого. Существует много видов акустических систем(далее АС): радиотелевизионные АС, автомобильные, Hi-Fi, High End, эстрадные, студийные, альтернативные, лабораторные АС, морские АС и т. д. Все они служат для передачи звука на расстоянии, но отличие их друг от друга в том, что все они служат для разной передачи звука, т.е. посредственного или высокого класса. В данном случае выделю воспроизведение недорогой Hi-Fi аппаратуры и звука высокого класса, новое название которого - Hi – GH . Сегодня все магазины завалены красивыми акустическими системами (далее АС). Но, к сожалению, многие из них не соответствуют высокому качеству звучания. В лучшем случае, это класс Hi-Fi с натяжкой. То, что выдаётся за немецкое, английское, французское, американское и т. д., всё на 95 % производится в Китае, Малайзии и на Тайване, за исключением очень дорогих топовых моделей. Компании стараются скрыть от покупателя страну-производителя техники аудио, потому что, узнав правду, покупатель не заплатит дорого. Это секрет многих High-End салонов.

15

Правда, надо отметить, что настало время, когда не надо бояться, где изготовлена продукция от мировых компаний. Но на совести продавцов лежит цена за пару акустики под известным брендом, но неизвестной страны изготовления в 100 000$, которая не имеет на своём борту новых технологий и даже недорогих супертвитеров для возможности воспроизведения новых форматов. Качество изделий компании «ALEKS» определяется жёстким контролем продукции. Компания «ALEKS» обеспечивает надежную систему управления качеством как по внешнему виду, так и по звуку благодаря новым технологиям, а покупатель получает надежный продукт, идеальный по соотношению цены и качества. Это очень важно для потребительского рынка, а самое главное выгодно Вам, как потребителю. Что касается акустических систем класса Hi-GH – они как дорогая скрипка должны быть покрыты натуральным шпоном дорогих пород дерева, что очень влияет на окраску звука, и только в классах High-End или Hi-Fi - пленкой «под дерево», как сделаны сегодня многие недорогие акустические системы (АС) разных компаний. AC Hi-GH класса не могут быть изготовлены конвейерным способом по причине сложного процесса изготовления. Начиная с подборки динамических головок (из 100 штук, как правило, отбирается 1 идентичная пара) и заканчивая изготовлением фильтров, в которых каждая деталь подбирается еще более тщательно, чем динамические головки - пайкой, подбором проводов. Демпфирование - своего рода целое искусство мастера! Работа ручная, полна тонкостей, и в ней нет места конвейеру. Пропитка всех динамиков специальным «звуковым лаком». Изготовление корпуса АС так же большая наука. В России очень качественные материалы для деревянных корпусов АС Hi-GH класса. В редких странах мира встречаются аналоги таких материалов. Лучший демпфирующий материал - это Российский войлок или натуральный мех (единственные валенки в мире - Российские). Медь в России - одна из самых-самых. А вот над конденсаторами приходится колдовать, особенно в плане передачи чистого сигнала, что проверено многими международными лабораториями. Динамические головки, которые считаются лучшими в мире по передаче естественного сигнала, приходится долго выбирать; как правило, на это уходят многие годы, главное не ошибиться в производителе. Высококлассные бумажные динамические головки сложны в изготовлении и во всем мире очень дороги, но только не в Китае. Именно поэтому большинство зарубежных производителей размещают заказы в Китае. В Европе наоборот переходят на кевлар или полипропилен – это просто в изготовлении и дёшево для фирм. Но, к сожалению, с такими динамическими головками можно попрощаться с живым звуком. Подробную информацию о динамических головках можно сегодня прочитать во многих журналах. Hi-GH звук должен быть выполнен только на бумажных динамических головках, особенно если это новейшие технологии, бумажное литьё по сетке или гофрированная бумага изнутри . Hi-GH звук не поддаётся цифрам, изготовление АС Hi-GH класса это 80% искусства и только 20% - техническая сторона. В то время как многие считают ровно наоборот. Именно поэтому сегодня во всем мире и в России настройка АС Hi-GH класса происходит только с профессиональными музыкантами - "листенерами"(это понятие было мной введено в 1992 году). Каждая уважающая себя фирма имеет своего "листенера". В компании «ALEKS» главными экспертами – листенерами – являются известные звукорежиссеры, музыканты и даже дирижёры оркестров. За счёт этого вся продукция компании находится на высоком уровне по качеству и правильности звука. Получается, что только обладая прогрессивными технологиями и комплектующими деталями, имея очень хороших мастеров - по корпусам из натуральных материалов, по фильтрам, по демпфированию, хорошую фирму по изготовлению бумажных динамических головок, а также состав для их пропитки и главного мастера, который сведет все в единое целое, и слухача (листенера), можно создать настоящую АС класса Hi-GH. Но всегда надо помнить, что АС класса Hi-GH – это не предел, а только начало для живого звука, живой звук в АС – это бесконечность и 16

это реальность, потому что предела совершенства в строении звука и его передачи нет. Всегда есть место большему совершенству. К великому сожалению, российские бумажные динамики не отвечают современному дизайну и качеству звука, поэтому компания «ALEKS» применяет комплектующие для сборки динамиков, а так же готовые динамические головки фирмы GGEC(наследник легендарной английской(ныне американской) компании Goodmans с более полувековой историей изготовления лучших динамиков в мире), находящейся сегодня в Гонконге, что даёт низкую цену головок и непревзойдённое качество. Именно с этой фабрики получают динамики почти все ведущие мировые компании по изготовлению акустических систем JBL, INFINITI, DALI и многие другие. Тем не менее, есть понятие “полный тракт”, в котором АС – последнее и самое главное звено по передаче звука. Только с помощью этого звена можно устранить недостатки предыдущих звеньев, хотя они должны быть тоже высокого класса. Если у Вас не выведен тракт (не согласован между собой по-компонентно), то звука класса Hi-GH получить невозможно (тракт аудио-видео включает в себя источник, усилитель, АС, а также межблочные и акустические соединительные кабели). Всё вышесказанное должно быть согласовано, иначе удачи не видать. И не надо забывать, что на пиратских дисках вы никогда не услышите Hi-GH звук. Про такие диски надо забыть навсегда! Во всех уважающих себя странах, начиная от Англии и заканчивая США, существуют фирмы, занимающиеся выведением тракта. Так вот в этих фирмах очередь на 6 месяцев вперёд, они не справляются с объёмами работ. В России это даже не сдвинулось с мертвой точки за последние 10 лет и именно столько времени прошло с выхода моей первой книги. В России профессионально занимающиеся выведением тракта фирмы можно пересчитать по пальцам. К великому сожалению, о них мало информации из-за дорогой рекламы, а вот так называемых самозванцев(различных “Кулибиных”) из различных магазинов «а-ля салонов» устаревшего High-End хоть пруд пруди. Называют они себя инсталляторами. Это слово принадлежит художникам-оформителям и дизайнерам. Они специалисты на разные выдумки. «Аля-инсталляторы» аудио-видео занялись выдумкой различных хитростей для получения лёгких денег вместо профессиональной и кропотливой работы над выведением аудио-видео тракта, и в результате у клиента после таких “горе специалистов” ужасные звук и видео за огромные деньги. Настоящие профессионалы – это зарегистрированные компании с многолетним опытом работы. Они выступают под известными брендами, показывают себя на различных выставках и имеют в своих штатах лучших изобретателей электронной техники, а также научных работников, профессоров, докторов и кандидатов наук, инженеров бывшей оборонки и других профессионалов радиотехники. Но пока, к великому сожалению, эти профессионалы имеют только своё мастерство, а вот деньги имеют “а-ля горе инсталляторы”, нахватавшиеся верхушек (слыхали звон, да не знают, где он) и не знающие элементарного закона Ома. Помимо этого, чтобы услышать настоящий Hi-GH звук недостаточно просто иметь дорогую аппаратуру. Пока Вы не выведете (согласуете по-компонентно) полный тракт, не подготовите помещение звука Hi-GH не будет! И если Вы не профессионал, лучше и не пытайтесь изобретать велосипед, переставляя аппаратуру с места на место на различные ножки, перетыкая один провод вместо другого «монстра». Это бессмысленно, этим должны заниматься специалисты. Тем более, что в России уже есть фирмы, в которых работают специалисты высочайшего класса и реально делают звук класса Hi-GH . Хочу отметить, что российские специалисты консультировали и консультируют ведущие мировые фирмы, такие как PHILIPS, YAMAHA, Samsung, Wharfedale, Fujitsu и многие другие. А моё давнее изобретение, которое всем известно как S-90, в новом исполнении компании с прогрессивными технологиями, которые 17

производит бренд «ALEKS» обыграет многие акустические системы а-ля Hi-End, продающиеся в дорогих салонах. Искренне советую Всем послушать юбилейные системы S 90 LE 2007 года, выпущенные к 20 летию компании «ALEKS»; вся партия была просто сметена (с прилавков) в течение 4 месяцев после поступления в продажу. Но будущее Hi-GH звука - только за именитыми научно-производственными лабораториями-компаниями высокого класса, а не за конвейерной продукцией и “самозваными инсталляторами”. Дело в том, что человеческое ухо - это тонкий «аппарат», к каждой паре которого нужен индивидуальный подход. Каждый человек слышит индивидуально по-своему, поэтому под каждого человека нужно делать индивидуальную настройку звукового тракта. Где ярче, где тусклее по частотным диапазонам и т. д. и т. п. Вот где понадобятся первые в мире не коаксиальные, а параллельные (симметричные) регулируемые кабели (регулируют тональный баланс и детализированность звука) с передачей сигнала по новому принципу, с минимальной межпроводниковой ёмкостью, разработанные компанией «ALEKS CABLE» (запатентовано). Так что выводы делайте сами.

Акустические излучатели Любая профессиональная информация, касающаяся громкоговорителей, обязательно содержит указание на то, из какого материала изготовлен диффузор (или купол). Если информация имеет рекламный характер, то, разумеется, производитель считает своим долгом убедить читателя, что именно этот, используемый данной фирмой материал - самый лучший, а о других можно забыть. Но реклама - она и есть реклама. Профессионалы предпочитают рекламе систему, и в этой главе сделана попытка очень кратко систематизировать наиболее популярные сегодня материалы с точки зрения присущих им особенностей, которые надо иметь в виду конструктору звуковой акустической системы.

Моё объяснение для Российской Академии Наук: - почему бумага? Бумажный (целлюлозный) диффузор состоит из миллионов, а может и миллиардов волокон (если ссылаться на нано технологии) расположенных хаотично относительно друг друга, что позволяет идеально, как демпфировать, так и резонировать звуковые волны. Сама природа создала идеальный волокнистый материал как твёрдый, так и мягкий, как лёгкий, так и относительно тяжёлый. Бумажные (целлюлозные) волокна можно как сушить, так и пропитывать, придавая им нужные различные формы, и получать нужную консистенцию относительно твёрдости или мягкости, лёгкости или тяжести по весу и регулировать звуковые резонансы в ту или иную сторону. Любой другой материал для диффузоров состоит из цельной или пузырчатой тяжёлой массы различных вязких материй, не имея многочисленных (резонансных) волокон, жалкое подобие ˝кевлар˝. Диффузоры не подлежат сушки или пропитки, а значит, лишены регулировки по звуковой частотной настройке. Искусственная бумага также не содержит многочисленных волокон, именно поэтому звук у неё тупой и глухой, не прозрачный и не живой!

ПРИНЯТЫЕ ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ И СТАНДАРТЫ ГРОМКОГОВОРИТЕЛЕЙ И ТЕЛЕФОНОВ (НАУШНИКОВ). исправленные и дополненные.      

Номинальная мощность Частотная характеристика Рабочий центр Среднее стандартное звуковое давление Характеристика направленности Коэффициент осевой концентрации 18

      

Коэффициент гармоник Коэффициент полезного действия Характеристическая чувствительность Дребезжание Электромагнитные телефоны Электретные громкоговорители Пьезогромкоговорители

Определение, классификация, параметры. Громкоговоритель (телефон) - прибор для преобразования электрических колебаний в акустические колебания воздушной среды - является последним и одним из наиболее важных звеньев любого акустического тракта, так как его свойства оказывают чрезвычайно большое влияние на качество работы этого тракта в целом. По способу преобразования колебаний громкоговорители и телефоны разделяются на электродинамические катушечные (подавляющее число типов громкоговорителей), электромагнитные (основное число телефонов), электростатические, пьезоэлектрические и некоторые другие. По виду излучения - на громкоговорители непосредственного излучения, диффузорные и рупорные. По воспроизводимому диапазону - на широкополосные, низко -, средне - и высокочастотные. По потребляемой электрической мощности - на мощные и маломощные. Стандартом ГОСТ 16122 - 78 установлены определения параметров громкоговорителей и относящиеся к ним термины. Номинальная мощность – максимально рекомендованная производителем подводимая электрическая мощность, ограниченная тепловой и механической прочностью громкоговорителя и нелинейными искажениями. Данная работоспособность соответствует меньшему значению мощности, чем максимально возможное заданное значение не долговременной её работоспособности. Обычно оно меньше паспортного в два раза. Громкоговоритель не должен выходить из строя при длительном его воздействии. Частотная характеристика громкоговорителя по звуковому давлению - зависимость звукового давления, развиваемого громкоговорителем в точке свободного поля (находящейся на определенном расстоянии от рабочего центра прослушивания) от частоты при постоянном напряжении на соединительных клеммах громкоговорителя. Рабочий центр - обычно геометрический центр симметрии выходного отверстия излучателя. Для сложных излучателей рабочий центр указывается в описании громкоговорителей. Неравномерность частотной характеристики и эффективно воспроизводимый диапазон частот определяются по частотной характеристике, снятой на рабочей оси, которая обычно совпадает с геометрической осью излучателя, а для сложных излучателей указывается в описании. Среднее стандартное звуковое давление (отдача) - среднее звуковое давление, развиваемое в диапазоне рабочих частот на рабочей оси на расстоянии 1 м от громкоговорителя и 1 см от телефона (наушника) при подведении к громкоговорителю электрической мощности 0,1 Вт, а к телефону (наушнику) - 1 мВт. 19

Входное сопротивление громкоговорителя зависит от частоты, поэтому в справочниках приводится номинальное электрическое сопротивление - минимальный модуль полного электрического сопротивления громкоговорителя в диапазоне частот выше частоты основного резонанса его механической колебательной системы, при которой полное сопротивление достигает максимального значения его мощности. Характеристика направленности - зависимость звукового давления, развиваемого громкоговорителем в точках свободного поля, находящихся на одинаковом расстоянии от рабочего центра, от угла между рабочей осью громкоговорителя и направлением на выбранную точку. Обычно эту характеристику нормируют к осевому звуковому давлению. Характеристика направленности изменяется в зависимости от частоты, поэтому ее измеряют на ряде частот или в заданной полосе частот. Характеристику направленности, снятую в плоскости, называют диаграммой направленности. Коэффициент осевой концентрации - отношение акустических мощностей ненаправленного и направленного излучателей при равенстве их осевых звуковых давлений. Коэффициент гармоник - отношение среднеквадратичного звукового давления гармоник к среднему звуковому давлению измеряют для ряда заданных частот при подведении к громкоговорителю синусоидального напряжения, соответствующего номинальной мощности. Коэффициент полезного действия громкоговорителя в паспортных данных обычно не приводится. Вместо него указывают стандартное звуковое давление или характеристическую чувствительность, однозначно связанные между собой и с акустической мощностью. Если подвести к громкоговорителю электрическую мощность 0,1 Вт, то (согласно определению стандартного звукового давления) осевое звуковое давление равно стандартному. Характеристическая чувствительность - отношение среднего звукового давления, развиваемого громкоговорителем в номинальном диапазоне частот на рабочей оси на расстоянии 1 м от рабочего центра, к корню квадратному из подводимой электрической мощности. Дребезжание - спектральные компоненты излучаемого громкоговорителем сигнала, вызываемые механическими дефектами его конструкции и слышимые при его работе в номинальном и эффективно воспроизводимом диапазонах частот. Установлены две категории телефонов: Н (нормальные) - для работы при температурах от - 10 до +45'С и влажности до 90+ 3%; У (устойчивые) - при температурах от -50 до + 50' С и влажности до 95+3% . Полное электрическое сопротивление на частоте 1000 Гц должно быть 260±52Ом, хотя допускаются и другие его значения. Коэффициент гармоник на частоте 1000 Гц не должен превышать 5% при мощности 1 мВ А. Громкоговорители не должны дребезжать при подведении к ним синусоидального сигнала номинальной мощности в диапазоне от минимальной частоты основного резонанса до наивысшей частоты номинального диапазона рабочих частот. Габаритные размеры телефона (наушника) не должны превышать размеров кругового цилиндра с диаметром основания 48мм и высотой 24,5 мм; диаметр слухового, отверстия - 13 мм. Нормы на параметры стандартных (обычных) громкоговорителей изложены в ГОСТ 9010 - 78. Громкоговорители (головки) должны выдерживать испытания на теплоустойчивость до 60'С, на влагоустойчивость - до 93+-2% при 30'С, на холодостойкость - от - 20 до - 40'С, а так же на ударную устойчивость ударную прочность и виброустойчивость. Стандартное звуковое давление на расстоянии 1 м при мощности 0,1 Вт должно быть не менее О,2 Па, за исключением громкоговорителей, используемых в закрытых акустических системах (см. ниже). Частотная характеристика должна соответствовать типовой с допустимым отклонением +- 6 дБ. Если же 20

типовая частотная характеристика не приводится, то допустимая неравномерность в номинальном диапазоне рабочих частот не должна превышать 14 дБ. Предусмотрены следующие номинальные мощности: 0,1, 0,25; 0,5; 1,0; 2,0; 3,0; 4,0; 6,0; 8,0; 1О,О; 15,0; 2О,О; 25,0; 30,О;50,0 Вт и независимо от этого ряда мощностей ряд номинальных сопротивлений: 2,4,8,15, 25, 5О,100,400,800 Ом. Допустимые отклонения от приведенных сопротивлений не превышают + 15; - 20% На выводы громкоговорителя наносится знак полярности в виде точки или окраса на соединительной клемме для знака "+" красным цветом и для знака "-" чёрным цветом, который помогает правильно осуществить параллельное или последовательное соединение громкоговорителей. Обозначение громкоговорителя, например, 1 ГД-3-100, расшифровывается так: первая цифра (1) - мощность, Вт; буквы "ГД" - громкоговоритель динамический; вторая цифра (3) - порядковый номер разработки; последние цифры (100) - значение резонансной частоты, Гц. При маркировке нестандартных громкоговорителей добавляются буквы, указывающие завод изготовитель (например: 3ГД-6 ВЭФ, 5ГД-3 РРЗ). Электростатические громкоговорители маркируются тремя буквами: ГСВ (громкоговоритель статический высокочастотный) или ГСШ (громкоговоритель статический широкополосный), характеризующими тип, и цифрами, обозначающими номер разработки (например, ГСВ-1, ГСЩ1). Международные нормы на высококачественные громкоговорители системы высокой верности (Нi-Fi, Hi-End и Hi-GH) коротко формулируются так. Номинальный диапазон рабочих частот - 50 Гц...12 кГц. Частотная характеристика, снятая треть октавными полосами розового шума, должна укладываться в допустимую область с неравномерностью не более 8 дБ в диапазоне частот 100 Гц...4 кГц и не более 12 дБ на частотах ниже 100 Гц и выше 4 кГц (розовый шум - шумовой сигнал, уровень спектральной плотности энергии которого при повышении частоты снижается с постоянной крутизной 3 дБ/окт, в диапазоне частот измерений; октава (окт) - диапазон частот, ограниченный значениями Fmin и Fmax для которого Fmax /Fmin = 2). Звуковое давление, приведенное к расстоянию 1 м, при рабочей мощности должно быть не менее 1,2 Па (96 дБ). Коэффициент гармоник не должен превышать 3% в диапазоне частот 250 Гц...1 кГц при подводимом синусоидальном сигнале рабочей мощности, 2% в диапазоне частот 1...2 кГц при подведении 1/2 мощности и1% в диапазоне частот 2...4 кГц при подведении 1/4 мощности. Частотные характеристики, снятые пол углом 15° и оси вверх, вниз, вправо, влево, не должны отличаться от осевой характеристики при их совмещении больше чем на 4 дБ. Частотные характеристики громкоговорителей для двух каналов стереофонической установки не должны различаться более чем на 2 дБ. Рекомендуемые значения сопротивлений – 4, 6, 8 Ом. Телефоны (наушники) применяются в бытовой аппаратуре и связи. Стереофонические телефоны дают возможность полного разделения правого и левого каналов микрофон - усилитель - телефон - ухо. Электромагнитные телефоны (например, типа ТК-47) применяются в телефонных аппаратах и переговорных устройствах. Принцип действия: на постоянный магнитный поток системы, состоящей из постоянного магнита и магнитопровода (полюсных наконечников), накладывается переменный поток звуковой частоты, создаваемый надетыми на магнитопровод катушками, к которым подводится напряжение звуковой частоты. Перед полюсными наконечниками находится ферромагнитная диафрагма (мембрана). Под воздействием постоянного и переменного магнитных потоков, пронизывающих диафрагму, мембрана колеблется в такт с переменным магнитным потоком и излучает акустическую волну, поступающую в ухо. В результате возникает ощущение звука.

21

При одинаковом звуковом давлении (отдаче) телефоны разного сопротивления имеют разные чувствительности. Чтобы сравнить телефоны, вводят понятие приведенной чувствительности: Мпр= Мт [Zт]/Zст, где Мпр - приведенная чувствительность телефона, Па/В; Мт - его чувствительность (отношение звукового давления к подводимому напряжению); [Zт] - модуль его электрического сопротивления; Zст - стандартное сопротивление, которое в телефонии принимается равным 600 Ом. Средняя чувствительность телефона типа ТК-47 в диапазоне 300 Гц...3 кГц составляет 15...- 17 Па/В, а сопротивление его катушек постоянному току - 130 Ом В переговорных устройствах и на радиостанциях в основном применяется телефон типа ТА-4, частотная характеристика которого более равномерна, средняя чувствительность в диапазоне 300 Гц... 4 кГц составляет 3 Па/В при сопротивлении постоянному току 2,2 кОм в 15 Па/В - при сопротивлении 65 Ом. Более сложную магнитную систему имеет телефон типа ДЭМК-6А. Для того чтобы при изменениях атмосферного давления его диафрагма не прогибалась внутрь или не выпучивалась, телефон снабжен керамической пробкой, пропускающей воздух, но не пропускающей влагу. Средняя чувствительность составляет 20 Па/В при сопротивлении постоянному току 130 Ом. Несколько отличается от него телефон типа ДЭМК-7Т. В нем нет керамической пробки, а в основании проделан ряд отверстий, что придает его частотной характеристике многорезонансный характер, как, например, у телефона типа ТА-4, Электрические эквивалентные схемы телефонов типов ДЭМК-6А и ТК-47 одинаковы. При сравнительном рассмотрении частотных характеристик чувствительности перечисленных телефонов нужно учитывать, что они не приведены к стандартному сопротивлению 600 Ом и поэтому располагаются на равных уровнях. Для прослушивания радиопередач, звукового сопровождения телепередач и звукозаписи применяются стереофонические телефоны в основном электродинамические:

а - тип ТДС-1 (1 - малый электродинамический громкоговоритель; 2 - корпус; 3 - решетка; 4 мягкий амбушюр; 5 - контакт; 6 - звукопоглощающий материал); б - квадрофонический ( 1,2 громкоговорители соответственно переднего и заднего каналов; 3 - амбушюр; 4 - корпус); в, г – изодинамический, тродинамический тип. Описание принципа действия этого типа телефонов приводится ниже; в качестве примера приведем конструкцию телефона ТДС-1- смотрите рисунок выше. В корпусе находится малый электродинамический громкоговоритель с диффузором или полусферической диафрагмой. Пространство между ним и корпусом заполнено звукопоглощающим материалом. Перед громкоговорителем находится перфорированная решетка. К краю корпуса примыкает мягкий амбушюр, прилегающий к ушной раковине. Пара таких телефонов позволяет получить высококачественное воспроизведение особенно низших частот при малой мощности, обеспечивая хороший стереофонический эффект и довольно надежно изолируя слушателя от внешних шумов и окружающих звуков воспроизведения. Основным отличием квадрафонического телефона является то, что на каждое ухо действуют два громкоговорителя. Преобразователи передних каналов располагаются при надевании наушников прямо против входа в слуховые каналы, а задние смещены за ушную раковину, что несколько ослабляет высокие 22

частоты. Иногда оба громкоговорителя включаются через специальный электрический контур, позволяющий подчеркнуть низкие частоты для одного преобразователя и высокие для другого. Электродинамические головные телефоны построены на электродинамическом принципе, но без применения громкоговорителей. Наиболее известный из них - изодинамический. Он состоит из магнитной системы и диафрагмы. Оригинальная магнитная система, в свою очередь, состоит из двух дискообразных магнитов, например, из феррита бария, намагниченных так, что каждый из них имеет три пары полюсов. Например, центральная часть, ограниченная окружностью, имеет полярность N , следующая кольцевая - S, а наружная кольцевая - N. Таким образом, по поверхности магнита проходят два радиальных магнитных потока. Так же намагничен и второй магнит, Магниты по всей плоскости перфорированы для того, чтобы обеспечить проход звука через отверстия при колебаниях диафрагмы из синтетической пленки, натянутой между магнитами на равных расстояниях от поверхности каждого из них. На пленку нанесен проводник в виде спирали. В том месте, где встречаются противоположно направленные потоки (окружность, проходящая через точку А), витки спирали начинают идти в обратном направлении. Следовательно, сохраняется взаиморасположение магнитного поля и электрического тока. Диафрагма изодинамического телефона возбуждается по всей поверхности, поэтому он очень эффективен, имеет весьма равномерную частотную характеристику и ничтожные линейные искажения. В пьезоэлектрических телефонах используются пьезоэлектрические синтетические пленки. Фирмы применяет пленку поливинилиденфлуорид. Она имеет разную толщину (от 8 до 30 мкм), малую жесткость и удовлетворительные пьезоэлектрические параметры. Качество такого телефона достаточно высокое. При этом он не требует напряжения поляризации (см. ниже описание электростатических громкоговорителей).

Рис. 2. Устройство диффузионного электродинамического громкоговорителя: 1 - звуковая катушка с каркасом; 2 - диффузор; 3 - подвес диффузора; 4 – корпус (рама); 5 – центрирующая шайба; 6, 8 - фланцы; 7 – магнитная система; 9 - керн; 10 - кольцевой зазор; 11 отверстия для выхода тыльного излучения. Диффузорные электродинамические громкоговорители. В диффузорном громкоговорителе диффузор (рассеиватель), входящий в его механическую подвижную систему, выполняет функции преобразования механических колебаний в акустические и излучения звука. Процесс излучения звуковых волн довольно прост: при своих колебаниях диафрагма приводит в движение частицы прилегающего к ней воздуха, создавая попеременно его сжатие и разрежение. Колебания этих частиц передаются соседним слоям воздуха и т. д., создаются волны сжатия и разрежения, которые движутся со скоростью звука вдаль. На рис. 2 приведен схематический чертеж электродинамического громкоговорителя. Принцип его действия заключается в том, что катушка с накатанным на неё проводом, находящаяся в радиальном магнитном поле, при пропускании через нее переменного тока i испытывает действие силы F = Bli, где В - индукция в зазоре; l - длина провода. Эта сила приводит в движение диффузор, жестко скрепленный с катушкой (называемой звуковой) и подвешенный к корпусу по внешнему краю, а также 23

центрируемый шайбой. В результате диффузор является поршневым излучателем и имеет одну степень свободы колебаний (только по осевому направлению). Магнитное поле создается кольцевым постоянным магнитом (в ряде громкоговорителей магнитом служит керн) и магнитной цепью из двух фланцев и керна. Между керном и верхним фланцем есть кольцевой зазор, в котором размещена звуковая катушка, свободно колеблющаяся в нем. Чтобы диффузор не изгибался как мембрана и для создания необходимой жесткости, ему обычно придают форму усеченного конуса с круговым или эллиптическим основанием. Тем не менее на высших частотах диффузор, изгибаясь, колеблется как мембрана: волны изгиба двигаются от центра к периферии и обратно, создавая стоячие волны по радиусам диффузора. Для больших диаметров диффузора (около 25 см) эти колебания начинают появляться на частотах выше 1500 Гц, для меньших - на более высоких частотах и воспринимаются слушателем как искажения звука. Механическая колебательная система имеет резонансную частоту Wм = 1/sqr(mCm), которую называют частотой механического резонанса (m - масса подвижной системы; Сm- ее гибкость. Ниже частоты механического резонанса среднее звуковое давление громкоговорителя резко падает. Практически для широкополосных громкоговорителей не удается уменьшить частоту механического резонанса до 60...70 Гц. Следовательно, нижняя граница передаваемого диапазона частот не менее 50...60 Гц, а в большинстве случаев не менее 70...80 Гц. Частоту, выше которой диффузор колеблется как мембрана, можно повысить (при сохранении его массы и размеров), придав диффузору большую жесткость. Эта достигается утолщением стенок диффузора с уменьшением их толщины к периферии.

Частотная характеристика давления диффузорного громкоговорителя типа 4ГД-8Е в экране.

Одновременно с этим уменьшают плотность материала, например, делают его пористым (без сквозных пор). Применяется различная пропитка материала диффузора, поэтому в диапазоне частот, в котором диффузор колеблется как мембрана, частотная характеристика получается очень изрезанной (смотрите график выше). Но так как слух человека из-за достаточно широких критических полосок слуха сглаживает частотную характеристику, то не все пики и провалы заметны на слух. Частотная зависимость осевой чувствительности громкоговорителя (отношение звукового давления на оси к подводимому напряжению) без учета резких пиков и провалов близка к равномерной до частот примерно 6...7 кГц (см. рис. 3). Это объясняется тем, что с увеличением частоты перестает колебаться внешняя часть диффузора. Выше 7...8 кГц частотная характеристика круто падает. Все это относится к несоставным громкоговорителям, рассчитанным для работы в широком диапазоне частот. Верхнюю границу диапазона частот повышают до 10...12 кГц, например, кольцевой гофрировкой диффузора. При этом с увеличением частоты перестают колебаться один за другим внешние участки диффузора, одновременно уменьшается возможность колебания его как мембраны. Другой способ - применение дополнительного конуса, который вставляется внутрь диффузора, (смотрите рисунок ниже).

24

Широкополосный громкоговоритель с дополнительным корпусом. В этих случаях на высоких частотах основной диффузор перестает работать из-за относительно гибкого соединения его со звуковой катушкой и в работу включается малый диффузор, достаточно жесткий и легкий. Чувствительность (эффективность излучения) громкоговорителя на высоких частотах повышают, уменьшая индуктивность звуковой катушки, например, с помощью вихревых токов Фуко; уменьшение индуктивности снижает ее электрическое сопротивление и приводит к возрастанию тока на высоких частотах. Для этого на керн надевают насадку в виде медного колпачка с разрезом. На низких частотах чувствительность громкоговорителя повышают, применяя специальные акустические оформления. Направленность одиночных диффузорных громкоговорителей (широкополосных) неявно выражена из-за малости поверхности излучения; она проявляется в диапазоне высоких частот. Наибольшая подводимая к головке электрическая мощность ограничена значением при котором коэффициент гармоник не превышает нормы, установленной ГОСТом или техническими условиями (обычно не более 5...10% на частотах 100...200 Гц). Этот параметр называют номинальной мощностью, выражают ее в ваттах, указывают в паспорте или другом документе на головку. В настоящее время громкоговорители выпускаются мощностью 0,025...50 Вт. КПД головки громкоговорителя (отношение излучаемой акустической мощности к подводимой электрической) снижается при уменьшении ее размеров, так как одновременно уменьшаются площадь поверхности диффузора, объём провода катушки и индукция в зазоре. Поэтому у малогабаритных громкоговорителей значение КПД очень мало: в основном составляет 0,2...0,5%, не превышая даже у самых мощных 1...2%. Чтобы скомпенсировать уменьшение звуковой отдачи, сопутствующее снижению КПД, к громкоговорителям малогабаритных акустических систем приходится подводить существенно, большую мощность. Среднее стандартное звуковое давление, создаваемое современными динамическими головками, составляет 0,1...0,3 Па. Нелинейные искажения в диффузорных громкоговорителях в основном создаются из-за нелинейности механической системы в центрирующей шайбе и подвесе диффузора и из-за неравномерного распределения индукции в зазоре. Коэффициент нелинейных искажений на частотах около 100 Гц доходит до:10% и более. Для его уменьшения применяют центрирующие шайбы, имеющие сложную конфигурацию и выполненные из специальных материалов, гофрированные подвесы, а также полюсные наконечники такой формы, при которой создается более равномерное поле в зазоре. Для маломощных громкоговорителей высоту звуковой катушки делают больше высоты зазора, вследствие чего число пересекаемых силовых линий не зависит от амплитуды колебаний. В электродинамических громкоговорителях возможно появление субгармонических искажений, в результате которых создаются составляющие с частотами, равными половине частоты колебаний диффузора. Эти субгармоники появляются в тех случаях, когда образующая диффузора прямолинейна, т.е. когда диффузор имеет коническую форму. Чтобы уменьшить возможность возникновения субгармоник, образующей диффузора придают криволинейную форму (например, экспоненциальную). Внутреннее сопротивление громкоговорителей обычно составляет несколько Ом. Для согласования его с сопротивлением приемника, трансляционной линии и т.п. применяют 25

трансформаторы. При этом входное сопротивление громкоговорителей с трансформатором определяется номинальным напряжением источника мощности и номинальной мощностью громкоговорителя Zbx =Uном/Pном. Рупорные излучатели. Основным недостатком громкоговорителей непосредственного излучения является их чрезвычайно низкий КПД. Причина этого заключается в несогласованности сопротивлений механической системы и окружающей среды. Для повышения сопротивления излучения нужно увеличивать размеры излучателя, но это повлечет рост механического сопротивления массы излучателя и не даст выигрыша в КПД. Поскольку диффузор выполняет две функции: преобразования механических колебаний в акустические и излучения этих колебаний в окружающую среду, разрешить такое противоречие можно только разделением этих функций, которое осуществляется в рупорных громкоговорителях. Рупор служит также для согласования сопротивлений механической системы и окружающей среды. Рупором называют трубу с переменным сечением. Входное отверстие излучающего рупора (горло) меньше, чем выходное (устье). Выходное отверстие является излучателем, а входное - нагрузкой для механической системы. Таким образом, излучатель может быть сделан сколь угодно большим, а механическая система - небольшой и потому легкой. На рисунке ниже показаны виды рупоров сдвоенный и секционированный.

Рупоры применяют с различным законом изменения поперечного сечения. Наиболее распространены рупоры экспоненциальные; реже применяются конические, так как они имеют значительно менее равномерную амплитудно-частотную характеристику. Для острой направленности и более низкой границы передаваемого диапазона частот следует увеличивать выходное отверстие рупора и выбирать рупор большей длины. Для увеличения длины рупор часто свертывают или складывают, как показано на рисунке выше. С аналогичным явлением мы сталкиваемся в духовых музыкальных инструментах: чем ниже регистр инструмента, тем длиннее его рупор. Для концентрации или расстояния звуковых волн применяются акустические линзы, основанные на преломлении звуковых лучей при переходе из одной среды в другую с разными скоростями распространения (например, скорость распространения звуковых волн в пористых материалах или в решетках и жалюзи пластин отличается от скорости распространения в открытом пространстве). К недостаткам рупора можно отнести нелинейные искажения, обусловленные большой величиной и резким изменением амплитуды звукового давления в пределах одной длины волны в горле рупора, а также частотные искажения в рупорах конической формы (на слух это выражается звучанием рупорного эффекта). Рупорные электродинамические громкоговорители имеют два конструктивных варианта: узко- и широкогорлые. Площадь входного отверстия рупора в узкогорлых громкоговорителях в несколько раз меньше площади поршневой диафрагмы, в широкогорлых - эти площади или одинаковы, или близки друг к другу. 26

Электростатические громкоговорители пьезогромкоговорители.

делятся

на

конденсаторные,

электретные

и

Конденсаторный громкоговоритель: а - конструкция (1 - массивный электрод; 2 - гибкий электрод с изоляцией; 3 - натягивающий винт); б - схема включения. На рис.6 а приведена схематическая конструкция конденсаторного громкоговорителя. На ребристом полуцилиндре с помощью винта натянута тонкая металлическая фольга, с внутренней стороны облицованная диэлектриком, или полимерная пленка, снаружи покрытая металлом. Поверхности полуцилиндра и фольга служат электродами конденсатора. Между электродами приложено поляризующее напряжение U0. На эти электроды подается еще переменное напряжение U; сила притяжения электродов F = (U0+ U)2 S/8пd2 где S - площадь электродов; d расстояние между ними. При U < U0 можно пренебречь квадратичной составляющей, тогда переменная сила F = СU0U/d, так как С =. S/4пd Следовательно, сила, действующая на гибкий электрод, определяется отношением поляризующего напряжения к межэлектродному расстоянию U0/d, емкостью конденсатора С и переменным напряжением. Коэффициент электромеханической связи громкоговорителя обратно пропорционален частоте, а электрическая характеристика i/ U = wС прямо пропорциональна ей, т. е. они компенсируют друг друга, что выравнивает чувствительность на высоких частотах; Конденсаторный громкоговоритель используют, как правило, в качестве высокочастотного элемента акустических систем. Например, при внешних размерах 15 х 10 см и длине волны не более 8 см (т. е. на частоте 4250 Гц) его коэффициент излучения не зависит от частоты. Для получения частотно-независимой чувствительности частоту резонанса механической системы выбирают на нижней границе передаваемого диапазона частот, последовательно с громкоговорителем, включая активное электрическое сопротивление R6 (рис. 5 б), которое уменьшает падение напряжения на громкоговорителе с увеличением частоты за счет роста тока через емкость. Значение отношения U0/d ограничено электрической прочностью пленки, поэтому чувствительность зависит только от размеров излучателя. Разработаны громкоговорители конденсаторного типа и на широкий диапазон частот (например, АСЭ-1), но производство их очень дорого. Электретные громкоговорители отличаются от конденсаторных применением э них электретной пленки, заранее наэлектризованной. Поляризующее напряжение образуется предварительной электризацией одного иэ электродов, изготовляемого из полимеров или 27

керамических поляризующихся материалов и имеющего металлическое покрытие. Оно является электродом конденсатора, а электрет - источником поляризующего напряжения. Поляризация электрета постепенно уменьшается и через несколько лет требуется его замена или повторная поляризация. В этом заключается как недостаток электретного громкоговорителя по сравнению с конденсаторным, так и его достоинство, поскольку для него не требуется источник напряжения. По механическим и акустическим характеристикам электретный громкоговоритель не отличается от конденсаторного. Пьезогромкоговорители. Край пластинки из сегнетовой соли или пьезокерамики связывают с диффузором и получают громкоговоритель непосредственного излучения, коэффициент электромеханической связи которого такой же, как конденсаторного. Малая климатическая стойкость сегнетовой соли, низкая чувствительность пьезокерамики, большая неравномерность частотной характеристики, высокое входное сопротивление и большие нелинейные искажения ограничивают применение пьезогромкоговорителей

ОСНОВНЫЕ ПОНЯТИЯ О ГРОМКОГОВОРИТЕЛЯХ АУДИОФИЛЬСКИХ КЛАССОВ HI-End и HI-GH. Важнейшие элементы конструкции громкоговорителей остались неизменными с момента их изобретения в начале прошлого века. Современная электроакустика появилась на рынке с изобретением А. Г. Беллом и Т. Ватсоном телефона в 1876 году. И хотя с тех пор совершенствование электроакустических преобразователей (то есть громкоговорителей) было темой бесконечной череды научных изысканий и статей, значительно большей, чем посвященных любому другому элементу звукоусилительного тракта, кардинальных изменений практически нет. Первая заявка на патент на электродинамическую конструкцию с подвижной катушкой была подана в 1877 году, а на электродинамический громкоговоритель — в 1898 году. Однако практического применения эти изобретения тогда не получили — еще не было достаточно мощного источника, который позволил бы раскачать головку громкоговорителя с подвижной катушкой. Коммерческие модели появились только в 20-х годах, когда стали доступны ламповые усилители. В первых электродинамических громкоговорителях катушки были высокоомные, использовались тканая подвеска и электромагниты с питанием постоянным током. Некоторые историки техники указывают, что первой электродинамическую головку в максимальном приближении к ее современной конструкции запатентовала в 1925 году фирма General Electric. Динамический громкоговоритель, который по стандартам надо называть "головка динамическая прямого излучения", и который называют Все просто"динамиком", был запатентован американцами Райсом и Келлогом в 1925 г. Если взглянуть сегодня на их заявку, то о том, что со дня её подачи прошло восемь десятков лет можно будет судить только по пожелтевшей бумаге. Так мало изменилось в основных чертах конструкции этого устройства, разве что магнитная система стала поизящнее. И в то же время не приходится сомневаться, что как основной способ преобразования переменного электрического тока в звуковые колебания динамик легко и уверенно шагнет и в третье тысячелетие. Потому ли это, что электродинамический громкоговоритель - идеальный преобразователь? Конечно, нет! По всем канонам электроакустики идеальный громкоговоритель должен был бы иметь мембрану или диффузор из материала с плотностью, равной плотности воздуха, при этом абсолютно жесткого, закрепленного на абсолютно линейном подвесе, и так далее. В реальном 28

мире диффузор имеет заметную массу, деформируется, подвес – не линеен, источники искажений и резонансов - на каждом шагу. Все революционные конструкции - электростатические, ленточные, планарные, изодинамические, сотовые многослойные и пр., как оказалось, приносят больше проблем, чем решают, а потому так и не смогли вытеснить со сцены классическую конструкцию динамика. Плавные, эволюционные изменения в облике современного динамика происходят постоянно, но при любых усовершенствованиях это немудреное с виду устройство - неописуемый клубок компромиссов, в которых конструкторы ищут оптимальные решения, а пользователи - должны этими решениями воспользоваться по возможности осознанно, вполне представляя себе, что можно ожидать от динамика той или иной конструкции, а чего - нельзя. Наиболее заметные усовершенствования в конструкции динамика связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров. Вслед за бумагой, другими композициями на целлюлозной основе появились полимеры, композиты, металлы и сплавы. Интересно, что в области материалов для изготовления диффузоров наблюдается как бы ситуация накопленияновые прибывают, а старые - не исчезают. Дело в том, что два важнейших требования, определяющих качество диффузора, не просто противоречивы, а почти несовместимы. Это жесткость, которая должна быть как можно выше, и внутреннее затухание, которое тоже жизненно необходимо. Жесткость диффузора означает, что ускорение звуковой катушки передается без изменения всей излучающей поверхности - от центра до краев. Это выражается потом в ровной частотной характеристике, быстрой атаке на импульсном сигнале, низких интермодуляционных искажениях. Внутреннее демпфирование предотвращает окрашивание звучания, устраняя локальные пики и провалы на АЧХ, снижает слуховую утомляемость, способствует быстрому затуханию импульсных сигналов. Если бы нужна была только жесткость, все диффузоры делались бы из металла. Некоторые и делаются, но поскольку внутреннее затухание в металле ничтожно, для предотвращения собственного "звона" диффузора конструкторам приходится идти на разнообразные ухищрения, и тем не менее окончательно победить резонансы жестких диффузоров так и не удается. Если бы требовалось только внутреннее затухание, диффузоры надо было бы делать из полупластичной массы вроде известных всем вибродемпфирующих панелей (Dynamat и прочие). Но в этом случае жесткость диффузора была бы ничтожной, и в процессе колебаний только его центральная часть, прикрепленная к звуковой катушке, двигалась бы вместе с ней, а внешние края болтались бы как уши у слона и излучали совершенно не то, что требуется. Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставляет конструкторов пробовать все: жесткие материалы (тогда надо заботиться о демпфировании) и материалы с большим затуханием (тогда надо принимать конструктивные меры против нежелательных деформаций). Удивительно, но до сих пор одним из наиболее удачных вариантов баланса между жесткостью и демпфированием обладает древнейший материал для изготовления диффузоров - бумага.

29

Работа и значения составляющих частей, а также конструкция и характеристики динамических громкоговорителей (динамиков). Внешние размеры - обычно от 3,5 до 18 дюймов в переводе на диаметр диффузора, масса соответствует размерам. Диффузор – это мембрана или купол воспроизводящий звук. Материал диффузора - чаще всего, прессованная бумага (целлюлоза) с пропиткой для высококлассных моделей. Основные к нему требования, чтобы диффузор не подвергался деформациям во время работы. Выбор материалов для диффузоров очень широк, и определяется большим предпочтением разработчика. Вошло в моду изготовление диффузорв из алюминия, кевлара, полипропилена, дерева, углепластика, лавсана, нередко используются комбинированные материалы (сандвич).

Бумажные диффузоры, изготовляемые по методу горячей прессовки. Состав композиции бумажной массы для диффузоров: A. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая; B. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая + целлюлоза сульфатная (СФИ) беленая (50-50%); C. Целлюлоза сульфатная (СФА) небеленая + шерсть (80-20%). Жирность размола определяется по ШР в градусах и лежит в пределах от 20 до 40 ед. После отливки осуществляется пропитка влагоотталкивающим составом (ПИБ). Подвес - через него диффузор прикрепляется к раме - корпусу (диффузородержателю). Может формоваться вместе с диффузором в процессе его формовки, а может изготовляться отдельно из другого материала- латекса, пенополиуретана, каучука, резины, прессованного поролона, кожи и так далее. Главное подвес должен оказывать минимальное сопротивление колебаниям диффузора во время работы. Часто бумажный гофр пропитывают специальными составами для большей гибкости и в то же время гасящими паразитные резонансные колебания. Обычно подвес приклеивается к раме. Магнитная система – создаёт магнитное поле, в котором перемещается катушка. Очевидно, что чем сильнее это поле, тем больше КПД имеет динамик (тем он громче), поэтому конструкторы стремятся использовать высокоэффективные магнитные материалы. При случайных ударах или 30

разборке магнитной системы или воздействия высокой температуры – характеристики могут необратимо ухудшиться. Иногда магнитная система сверху экранируется (например, для динамиков, встраиваемых в мониторы центрального канала). Раньше встречались Hi-End конструкции, где для усиления магнитного поля на магнитную систему наматывалась дополнительная катушка, питаемая от вспомогательного источника. Керн – передаёт магнитное поле внутрь катушки, но не должен сам намагничиваться, поэтому изготавливается из магнитомягкого материала. Каркас катушки – цилиндрический каркас, на котором держится звуковая катушка. Изготовляется из тонкого прочного материала, не экранирующего магнитное поле и обладающего минимальной массой. В конструкциях применяют - исключительно электрокартон или алюминий. Звуковая катушка – к ней и подводится мощность, развиваемая усилителем. Активное сопротивление катушки (по постоянному току): от 2 Ом до 4 - 6 - 8 Ом наиболее распространённые; 16 - 32 Ома для экономичных или специальных целей. Катушка чаще всего наматывается в два слоя обычным проводом в лаковой изоляции, но в особо мощных конструкциях провод может быть и прямоугольного или треугольного сечения - для увеличения эффективного заполнения зазора. Катушка приклеивается к каркасу. При некачественной проклейке, или при перегрузке динамика часть витков может «болтаться» внутри и создавать звуковые эффекты, не относящиеся к категории высококачественного звуковоспроизведения. Многие радиолюбители самостоятельно перематывают звуковые катушки различными проводами как по конструкции, по сечению так и по химическому составу, тем самым экспериментируют изменения звука. Центрирующая шайба – центрирует диффузор в зазоре магнитной системы. Её главная задача не создавать помех перемещению звуковой катушки, и быть воздухопроницаемой, иначе внутри магнитной системы, где находится катушка, образуется замкнутый объём. Но о его вреде мы вспомним дальше, когда будем рассматривать акустическое оформление громкоговорителей. Материал шайбы обычно - что-то вроде пропитанной марли или что угодно - для эксклюзива. Из-за повышенной влажности или других нехороших влияний может нарушаться центровка, дефект не устраним без разборки динамика. Проверить центровку можно, аккуратно нажимая на края относительно центра диффузора и прислушиваясь к звукам внутри- их быть не должно! Выводы катушки - выполняются специальным проводом из перемешанных тонких медных и шёлковых нитей или других материалов. Выводы не должны мешать перемещению диффузора. Из-за постоянных перемещений имеют склонность к обрывам около контактных пятачков, где припаиваются к выводам звуковой катушки. Хорошей альтернативой является российский провод МГТФ со снятой изоляцией. Слишком длинные выводы могут тереться об диффузор и создавать паразитные звуки. Зазор – зазор между магнитной системой и керном, где перемещается звуковая катушка. Чем меньше зазор, тем выше в нём индуктивность, и тем выше эффективность работы динамика. Предпринимались неоднократные попытки увеличить индуктивность без увеличения зазора путём введения туда магнитной жидкости, что особенно применяется в ВЧ головках. Но это приводило к увеличению сопротивления перемещению диффузора и повышению нижней границы воспроизводимых частот. Попадание в зазор мусора чревато искажениями звука, поэтому зазор

31

обычно закрывают колпачком (пыльником), (на рисунке отсутствует). Заодно колпачок улучшает воспроизведение верхних звуковых частот. Рама - она же каркас. В дорогих конструкциях - литьё из алюминиевых сплавов или других. В недорогих конструкциях - это штамповка по различному металлу. Обычно в раме присутствуют «окна» для свободного перемещения воздуха. Рама должна быть очень жёсткой, не резонировать, быть удобной при установке динамика в корпус и радовать взор счастливого обладателя Hi-End акустики. Мы рассмотрели общие вопросы конструкции динамика, теперь рассмотрим некоторые экзотические конструкции. Форма диффузора динамика - правильный круг, как самый технологичный элемент. Эллиптические формы - только для уменьшения габаритов, и не имеют каких-либо достоинств. А японцы сподобились сделать даже квадратный, который очень красиво вписывается в прямоугольный корпус. Материал диффузора - тончайший срез берёзы, выдержанной в саке. Истинные гурманы звука, до сих пор не могут по достоинству оценить такое чудо. НАСА (USA) для испытания спускаемых аппаратов «Джемини» соорудило динамик более метра в диаметре с механическим приводом. Впоследствии его передали дискотеке в Атланте. Звучание этого монстра потрясало до глубины души в прямом смысле этого слова. Для высокочастотных динамиков (пищалок) диффузор как понятие практически отсутствует, звук в основном воспроизводится сферическим колпачком, приклеенном к катушке. Для уменьшения массы колпачок делают из шёлка, иногда - из бериллия, наносят керамическое или даже алмазное напыление с целью экзотического звучания. Некоторые компании ВЧ излучатели делают плазменными, очень заманчивый звук. Очень ограниченным тиражом выпускаются электростатические излучатели звука, которые уже нельзя назвать динамиками. В них роль диффузора выполняет тонкая плёнка с напылённой фольгой, и всё это помещено в гигантский конденсатор, поляризуемый напряжением 1000 Вольт. Подобная конструкция не требует специального акустического оформления и прекрасно звучит на частотах выше 1000 Гц. У нас в стране производились изодинамические излучатели - тоже плёнка с напылёнными проводниками, но всё находится между двумя многополюсными магнитами. Очень хороший излучатель частот свыше 5 кГц, но имели очень слабое давление и узкую направленность. К альтернативным излучателям можно отнести все экзотические излучатели типа плазменных, крылошковых, бетонных, деревянных, стеклянных, каменных и т.д. оформлений. Главная задача этих излучателей, это удивить слушателя, что они вообще могут звучать, и может быть даже очень не плохо. И самый экзотический излучатель - ионофон. Демонстрировался на всесоюзной выставке творчества радиолюбителей где-то в 70-х годах прошлого века на ВДНХ. Поток ионов воздуха модулировался звуковой частотой. Звучание было очень высокого класса, но при этом были огромные недостатки - большие габариты и вредная ионизация воздуха. Электрический запах я запомнил навсегда. Похоже в разных странах временами пытаются возродить подобные излучатели, но в серию они не пойдут - обычные динамики гораздо проще и дешевле, а для улавливания разницы в звучании нужны тренированные уши. О комплексе упражнений, развивающих уши, намечается специальная статья. 32

Динамические головки СЧ или НЧ имеют несколько стандартных размеров. Основанных на дюймовой системе: 12,5 см, 16 см(6"), 20 см(8"), 25 см(10"), 32 см(12"),40 см(15")...При выборе электродинамических головок или громкоговорителей, в просторечии именуемых "динамиками", необходимо помнить, что идеала в природе не существует. У каждой марки найдутся свои приверженцы, поэтому выяснить, какие из них "достойнее всех", по меньшей мере, бессмысленно. Предпочтение следует отдать тем, которые лучше выполняют свои функции живого звука. Не забывайте, что разработчики, улучшая некоторый показатель или параметр, нередко идут на компромисс за счет других. А поэтому нет, и не может быть универсальных решений, одинаково применимых во всех случаях. Следует учесть, что единой методики тестирования акустических систем (АС) не существует. Помимо ряда стандартных методик многие производители пользуются своими, преувеличивая их достоинство и прибегая даже к прямой лжи при оценке собственной продукции. Чего стоит, например, указанная на некоторых, скромных на вид головках сомнительного происхождения фантастическая мощность во многие сотни ватт или даже тысячи. Во всех, известных на сегодняшний день, акустических системах (АС) массовое применение, к большому сожалению, нашли динамические головки прямого излучения с диффузорами из полипропилена и кевлара, к тому же для запутанности потребителя имеют массу различных других названий. Поэтому необходимо объяснить, какие динамические головки на самом деле чего стоят. Динамическая головка была изобретена Российским учёным Поповым ещё до 1917 года, а запатентована американцами Райсом и Келлогом в 1925 г., и наиболее заметные изменения в её конструкции связаны с появлением новых материалов для изготовления диффузоров и магнитных систем. Несмотря на присущие ей недостатки, она вполне универсальна, а все иные типы излучателей (ленточные, электростатические и др.) имеют ограниченную область применения. Использование их в АС сопряжено с рядом проблем, но может представлять определенный интерес при создании оригинальных систем. Для того, чтобы было легче ориентироваться, выбирая акустические излучатели, напомню их основные параметры и принятые англоязычные обозначения, используемые большинством зарубежных производителей. Импеданс (Impendance), Ом – полное электрическое сопротивление головки громкоговорителя, чаще всего нормированное по модулю на частоте 1 кГц и равное 4. 8, 12, 16 Ом. Встречаются также головки с импедансом 10 или 6 Ом (последняя цифра характерна для продукции японских фирм). Менее распространенные пьезоизлучатели в полосе рабочих частот (выше 5 кГц) имеют достаточно высокий импеданс емкостного характера – десятки – сотни Ом. Об этом нужно помнить при выборе усилителя – некоторые из них на емкостной нагрузке работают неустойчиво. Характеристика уровня чувствительности (SPL) – это среднее звуковое давление, которое развивает громкоговоритель. Оно измеряется на расстоянии 1 м при подводимой мощности 1 Вт (обычно на фиксированной частоте 1 кГц, если в документации на головку не указано особо). Реальная чувствительность хороших головок около 92 дБ/Вт ½  м, НЧ головки очень редки с такими показателями, хотя у некоторых рупорных головок или пьезоизлучателей, чувствительность выше 100 дБ/Вт ½  м. Однако необходимо иметь ввиду, что некоторые производители используют измерение с фиксированным напряжением 2,8в, дающее для низкоомных головок более впечатляющие цифры. Поскольку пьезоизлучатели имеют достаточно высокий импеданс, мощность в 1 Вт развивается на них при весьма высоких напряжениях, зачастую превышая максимально допустимые, из-за чего их чувствительность измеряют при более высоком уровне напряжения (обычно от 5 до 12 В); расстояние, на котором измеряется звуковое давление, для некоторых излучателей, может быть и 0,5 м. Поэтому совет: чтобы не ошибиться в выборе, необходимо обращать внимание на сноску, в которой указаны условия измерения этого параметра. Диапазон воспроизводимых частот (Frequency response), Гц, кГц, указывает частотные границы, в которых отклонения звукового давления не превосходят некоторых пределов. Иногда 33

указывается явная неравномерность АЧХ, в других же случаях ее можно оценить по прилагаемому к изделию графику. Более подробный (кривых пил много) график, как правило сделан при подаче полного сигнала от 10 Гц. до 40 000 кГц. со множеством октав от 40 до 2000. Это является высочайшим показателем. Более ровный или очень ровный график скрывает за собой малую подачу октав от 1 до 5 (этим страдают все аудио-видео журналы, чтобы было красиво), но честного поведения деформации диффузора не видно. Нередко в паспортах никаких дополнительных сведений нет вообще. Номинальная электрическая мощность (Nominal power handling), Вт – долговременная подводимая мощность. Она обозначает мощность, которую громкоговоритель может выдержать в течение продолжительного периода времени, без повреждения подвеса диффузора. Перегрева звуковой катушки и других неприятностей. Пиковая электрическая мощность (Peak power handling), Вт – максимальная подводимая мощность, которую громкоговоритель может выдержать, в течение короткого времени без риска повреждения: от 1 до 3 сек. Коэффициент гармонических искажений (Total Distortion), %, указывается крайне редко. Поскольку этот параметр имеет частотно - зависимый характер, значения приводятся для нескольких фиксированных частот или в виде графика. Для головок СЧ и НЧ имеются еще несколько параметров, которые полностью описывают их электрические и механические характеристики при работе в поршневом режиме (подробнее об этом ниже). Это параметры впервые ввели A.Thiele и позднее R.Small. В честь авторов их называют параметрами Тиля-Смолла. Полный их список достаточно велик, но минимально необходимый набор включает следующее: Частота собственного резонанса (Fs), Гц, головки громкоговорителя в открытом пространстве. В этой точке ее импеданс максимален. Эквивалентный объем (Vss), м³. Это возбуждаемый головкой закрытый объем воздуха, имеющий гибкость, равную гибкости подвижной системы головки. Полная добротность (Qts – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте - учитывает все потери. Следующие параметры являются составляющими полной добротности и приводятся в документации относительно редко: Механическая добротность (Qms – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте - учитывает механические потери. Электрическая добротность (Qes – безразмерная величина) головки громкоговорителя на резонансной частоте - учитывает электрические потери. Полная добротность головки меньше 0,3….0,35 считается низкой, больше 0,5….0,6 – высокой. Зная полную добротность и резонансную частоту головки, можно сделать вывод о необходимом для нее акустическом оформлении. Если отношение Fs/Qts составляет 50 или меньше, головка предназначена для работы в закрытом корпусе. Для работы в фазоинверторе целесообразно использовать головки, у которых этот показатель составляет 90 и больше. Если головки, установлены в закрытом корпусе, то для работы в этих условиях надо выбирать головку с высокой полной добротностью (не меньше 0,5) и резонансной частотой не ниже 45 Гц. Одна из важнейших, конструктивных характеристик динамической головки – материал диффузора, от которого в наибольшей степени зависит качество звучания. Идеальная головка должна иметь совершенно жесткий и лишенный массы диффузор, закрепленный на абсолютно гибком подвесе. Все существующие конструкции от этого далеки. По мере повышения частоты сигнала, начиная с граничной частоты зоны поршневого действия, диффузор перестает колебаться как единое целое. Возникающая при этом интерференция звуковых волн, от различных участков диффузора, приводит к появлению локальных пиков и провалов на АЧХ, окрашивающих звучание. Вызванные недостаточной жесткостью деформации реального диффузора, приводят к появлению в материале диффузора собственных колебаний. Они должны быть эффективно подавлены, в противном случае неизбежно появление интермодуляционных искажений

34

(призвуков) и "смазывание" атаки импульсного сигнала. Нелинейность подвеса также вызывает интермодуляционные искажения. Таким образом, материал диффузора должен сочетать малую удельную массу с высокой жесткостью и большим затуханием. Поиск компромисса при таких противоречивых требованиях заставляет конструкторов использовать новые материалы, которые успешно сосуществуют со старыми. При этом, решение одних проблем, нередко приводит к появлению новых. Как это ни парадоксально. Но бумажные диффузоры пока наиболее удачно сочетают в себе все необходимые характеристики. 1. Бумажные диффузоры применяют в головках с момента их "рождения". Первоначально они были клееные, в настоящее время их изготавливают преимущественно методами литья и прессования, с различными пропитками из сложных природных или простых синтетических составов. Прессованные диффузоры конической формы недороги, но очень сложны технологично и обладают рядом недостатков, главным образом – невысокой жесткостью. Диффузоры более высокого качества производят методом литья. Жидкая бумажная масса наносится на матрицу (обычно она из металлической сетки) и, затвердевая, образует заготовку диффузора. При такой технологии за счет применения криволинейной образующей и переменной толщины диффузора, уменьшающейся от центра к краям, удается отчасти решить проблему жесткости. Бумажные диффузоры могут применяться в головках практически всех типов. Достоинства таких диффузоров - прекрасное внутреннее демпфирование, при котором полное отсутствие местных резонансов, что отражается на высочайшее воспроизведение детализированности, плавный переход от поршневого режима работы к зонному. Гладкая АЧХ позволяет не беспокоиться о поведении головки за пределами полосы рабочих частот, что дает возможность использовать простейшие разделительные фильтры с малой крутизной спада и минимальными фазовыми искажениями. Субъективная оценка качества звучания очень высокая, и соответствует идеальному воспроизведению тонального баланса. Основное преимущество бумажных диффузоров - наивысшее воспроизведение проработанных мельчайших деталей звучания, чистейший, без каких либо окрасов, звук, что создает наибольшую прозрачность, реальность и глубину звуковой картины. Механическая прочность невысока, и это ограничивает максимальную подводимую мощность. Технологический разброс параметров головок массовых серий велик, что при высоких требованиях к качеству звучания, может потребовать предварительного их отбора. Поэтому, при производстве АС с бумажными диффузорами, требуется очень тщательный подбор головок, компонентов, а также особый подход при сборке и настройке АС. После чего, можно получить высококачественные, но дорогие акустические системы и даже Hi-GH , что невозможно достичь с динамическими головками из других материалов, не смотря на то, какими бы красивыми и даже пуленепробиваемыми они не были. 2. Полипропилен был впервые применен как материал для изготовления диффузоров при разработке мониторов для звуковых студий Би-Би-Си в 1975 г. и в настоящее время широко используются в головках самого различного назначения. Правильно сконструированный полипропиленовый диффузор может обеспечить ровную и гладкую АЧХ при высоких значениях удельного звукового давления благодаря довольно большому демпфированию,. Материал намного технологичнее и проще в изготовление, чем бумажные композиции, и может с успехом применяться при автоматизированном производстве. Единственная проблема - неудовлетворительная адгезия при использовании большинства промышленных клеящих составов - не решена. Именно за технологичность и недорогое

35

сырье полипропилен полюбился некоторым производителям массового ширпотреба, что отчасти подпортило репутацию этого материала. Жесткость чистого полипропилена не очень высока, и большинство компаний, выпускающих качественные головки с полипропиленовыми диффузорами, используют минеральные добавки: кварц, слюду, силикат магния для повышения жесткости не в ущерб демпфированию. Достоинства головок с полипропиленовыми диффузорами - очень гладкая АЧХ, нейтральное звучание, хорошие импульсные характеристики, плавный переход к зонному режиму, устойчивость к атмосферным воздействиям. Лучшие образцы полипропиленовых диффузоров по прозрачности звучания уступают бумажным, и из-за своего синтетического состава проигрывают по " живой детальности " звукового образа. Основная область применения – средние по звуку широкополосные и низкочастотные головки, а также для авто и катеров. Эти головки очень устойчивы к атмосферным воздействиям, так что полипропиленовые динамики, исходно не предназначенные для автомобильного применения, можно со спокойной душой ставить в машине, в самые опасные с точки зрения влажности места. Недостатки - По детальности звучания уступают динамикам с диффузорами высокой жесткости. Неплохой материал для сабвуферов, если только используется материал большой толщины или эффективные минеральные добавки. Можно отметить, что наиболее удачные примеры применения полипропиленовых диффузоров почему-то сосредоточились в Скандинавии. Эталонами здесь специалисты считают 7-мид-басы от Scan-Speak , Dynaudio и Vifa. 3. Композитные(Углеволокно). Диффузоры, отформованные из композитных материалов на основе ткани из угольных волокон, сейчас присутствуют в гамме многих производителей, впрочем, чаще всего наряду с другими модификациями, что показывает углеволокно все же не панацея. Композиты на основе углеродных волокон в течение уже более чем 20 лет составляют красу и гордость аэрокосмической техники благодаря уникальному, даже в сравнении со стеклопластиками, сочетанию малого удельного веса с очень высокой жесткостью. Углепластиковые диффузоры идеально работают в поршневом диапазоне, великолепно обслуживая басовый и мидбасовый регистры на основе ткани из углеродных волокон, обладают уникальным сочетанием малой удельной массы с очень высокой жесткостью. Однако из-за недостаточного внутреннего демпфирования и сложной анизотропной структуры материала переход к зонному режиму сопровождается многочисленными пиками и провалами на АЧХ вблизи верхнего края рабочего диапазона. Для успешного подавления нежелательных призвуков необходимы разделительные фильтры с большой крутизной спада, иногда требуется применение избирательных корректирующих цепочек, либо специальных корректоров. Это намного усложняет конструкцию системы, и создает проблемы с фазовыми искажениями. Основная область применения – сабвуферы. Зато там, где частота раздела намного ниже верхнего края поршневого диапазона (то есть у сабвуферов), углепластики способны дать действительно мощный, телесно ощущаемый бас. В конструкции мид-басов все чаще применяют другой композит - на основе кевлара.

36

4. Кевлар. Кевлар известен, в частности, как материал для пуленепробиваемых жилетов. Первые кевларовые головки выпустила в середине 80-х годов французская фирма Focal, немецкая Eton, а также английская B&W. Жесткость кевларовых диффузоров необычайно высока, поэтому со всей силой проявляются проблемы, характерные для диффузоров высокой жесткости. На частотах 3….4 кГц и выше проявляется характерный "кевларовый" звук – изрезанная частотная характеристика, следствие резкого перехода сверхжесткого диффузора в зонный режим. На слух это воспринимается в СЧ диапазоне как жесткий, агрессивный звук, явно диссонирующий со звучанием этой же головки в нижней части среднечастотного диапазона. В самой же НЧ головке доминирует туповатый (неотчётливо проработанный) массивный бас. Конструкторы таких систем вынуждены ставить довольно сложные разделительные фильтры четвертого порядка (24 дБ/окт.), дополненные корректирующей цепочкой с настройкой ее на частоту "кевларового" резонанса – обычно в диапазоне 5….7 кГц, что даёт очень сильные изменения в тональном балансе живого звука. Эффект "кевларового" звука – следствие сочетания высокой жесткости с малыми внутренними потерями. Чтобы улучшить демпфирование, фирма Eton разработала трехслойный материал, состоящий из двух слоев: кевларового композита и вклеенного между ними жесткого "сотового" слоя. Сходный материал использует фирма Focal под названием Aerogel. Другие производители применяют для подавления нежелательных резонансов демпфирующее резиновое покрытие с нижней стороны диффузора или широкий воротник подвеса. Изготовление таких акустических систем очень дорого, что и притягивает многих любителей непонятного для меня звука. 5. Металлические диффузоры. Попытки использования чисто металлических диффузоров нельзя считать удачными, поскольку их значительная масса снижает чувствительность головок до 84….87 дБ. Отсутствие внутреннего демпфирования приводит к появлению ярко выраженных пиков на частотах 5….10 кГц. Пронзительное хриплое звучание рупорных "колокольчиков", установленных в парках или на площадях – кошмар меломана. Чисто металлические диффузоры применяются только в отдельных моделях сабвуферов и купольных головках ВЧ. Многие производители, освоившие логику создания жестких диффузоров, пробовали (а некоторые и продолжают) делать металлические диффузоры мидбасовых головок. Здесь активно оперируют Phase Linear, Infinity, AVANCE, Скан Спик, несколько небольших американских фирм, специализированных на одну-две модели (например - Alumapro, которая больше ничего и не выпускает). Компания Pioneer выпустила модель в верхней линейке Premier - с характерными объёмными выштамповками по кругу. Пока такие головки - скорее исключения, и устойчивой статистики по ним нет, но по отрывочным признакам они находят применение главным образом в установках, рассчитанных больше на предельные уровни звукового давления, нежели на максимально качественное звучание. Сегодня хотелось бы отметить хорошие результаты комбинированных ВЧ головок, куда в состав диффузора входит шёлк, лавсан и титан. 6.Жёсткие трехмерные конструкции с плоской излучающей поверхностью и внутренним заполнителем в виде сот или вспененного полимера трудно считать новинкой. Такие головки пробовали делать еще в начале 70-х, причём чтобы подчеркнуть, что они ничего общего не имеют с "устаревшими" диффузорными динамиками, им придавали прямоугольную форму со скругленными углами. Потом как-то тихо, без лишнего шума плоские поршни исчезли со сцены, чтобы появиться снова в продукции наиболее продвинутых и технически бесстрашных компаний в облике СЧ головок и сабвуферов.

37

Объемный поршень - теоретический идеал излучающей поверхности, но реализоваться он мог только, если был бы невесомым и абсолютно недеформируемым. На деле из-за высокой массы диффузора-поршня конструкторам приходится сложно бороться за звуковую отдачу, а изгибные колебания обычных диффузоров в зонном диапазоне излучения уступают место ничуть не более приятным объемным колебаниям и поперечной "раскачке" тяжелого диффузора. Преимущество таких головок в том, что басс который, как правило не локализуется, становится направленным, что создаёт эффект большей отдачи и компрессии в НЧ.

ВЧ головки "Пищалки" с мягкими куполами из шелка или синтетических материалов в настоящее время практически вытеснили диффузорные ВЧ излучатели. Конструктивная особенность купольных головок в том, что вся излучающая поверхность находится внутри звуковой катушки, а не снаружи, как у диффузорных головок. Достоинство мягких куполов – прекрасное внутреннее демпфирование - создает предпосылки для получения гладкой АЧХ с плавным спадом на верхнем краю рабочего диапазона и хорошей переходной характеристики. Недостатком является ограниченная перегрузочная способность, предъявляющая повышенные требования к частоте и/или крутизне спада разделительно фильтра. Высокий профиль купола расширяет диаграмму направленности по сравнению с более плоскими металлическими куполами, которые требуют от конструкторов применения рассеивающих акустических линз, т.е. источников дифракционных искажений АЧХ. «Пищалки» с жесткими куполами из металлов. Сверхтонкие купола из титана и алюминия стали внедрять в середине 80-х годов; для их изготовления использовали методы прецизионного электролиза и вакуумного напыления. Как и положено головкам с жесткими диффузорами, "пищалки" с металлическими куполами имеют характерный пик АЧХ на частотах 18….28 кГц величиной до 3…..!2 дБ. При определенных условиях может возникнуть интермодуляция этих составляющих с другими, находящимися в звуковом диапазоне. На слух это может восприниматься как "металлический" тембр звучания. Нужно отметить, что звучание лучших образцов куполов – прозрачное, чистое, приближающееся к звучанию ленточных излучателей. Ленточные ВЧ головки очень хороши для воспроизведения высоких частот, но у них есть свой ужасающий недостаток - ОЧЕНЬ узкая направленность, а-ля лазерный прицел. Достоинство жесткого купола - он работает без деформации во всем рабочем диапазоне частот, обеспечивая высокую детальность и прозрачность звучания. Характеристика широкой направленности, вследствие низкого профиля такого купола, намного лучше, чем у мягких куполов, однако характерный ультразвуковой пик АЧХ при плохом внутреннем демпфирование купола может привести к неприятному на слух окрашиванию звучания. Гамма существующих ВЧ излучателей с керамическими диффузорами, к сожалению, недостаточна. "Пищалки" первой выпустила фирма JBL / Infinity. Фактически они металлокерамические: на тонкую металлическую основу нанесён еще более тонкий (5…..10 мкм) слой керамики чистых окислов, обладающей исключительной твердостью. Жесткость купола изза малой толщины покрытия увеличивается незначительно, но отсутствие "металлических" призвуков способствует наиболее точному звуковоспроизведению верхних частот. В конце этой главы хотелось бы отметить, что лучше звука, чем у шёлковых ВЧ головок с добавленным супертвитером мне слышать не приходилось. Вывод: мы рассмотрели лишь основные типы динамиков, популярных на сегодня в бытовых акустических системах. 38

Общий вывод напрашивается сам собой: идеального динамика не существует. Улучшая один из показателей, конструкторы сознательно идут на компромисс с другим (или другими). А потому нет и универсальных, одинаково применимых во всех случаях решений. Мне лично, например, нравится звучание бумажных диффузоров из натуральной целлюлозы, оно живое и убедительное. Просто для того, чтобы полностью реализовать их потенциал, создателю акустического комплекса лучше заранее знать, какие сюрпризы могут преподнести те или иные динамики, и встретить их во всеоружии.

6. Техника и мастерство по ремонту динамиков (способы ремонта).

Краткое описание ремонта динамиков (классических). Динамики на заводах клеят Моментом, БФ или резиновым клеем, поэтому: 1. Отпаиваем токоведущие проводки диффузора от клеммника. 2. Берём растворитель 650 или подобный, но, предварительно проверив его реакцию на воздействие диффузора по разъеданию, и смачиваем им колпачок в центре диффузора. Много лить не надо, так как может отклеиться и сама катушка. 3. Когда клей растворится, осторожно поддев скальпелем удаляем колпачок пинцетом. 4. То же самое проделываем с центрирующей шайбой. Смачивать растворителем нужно в месте склеивания шайбы с корзиной (рамой) динамика. Затем с помощью скальпеля и пинцета отделяем шайбу от корзины. 5. Так же с помощью ацетона, отделяем подвес диффузора от корзины, возможно, потребуется поддевать скальпелем резиновый подвес и подливать под него растворитель. 6. Теперь диффузор с центрирующей шайбой и катушкой можно вынуть из корзины. 7. Перемотка катушки - очень кропотливый труд, требующий много терпения и нервов. Если вы готовы к этому, то удаляем поврежденную обмотку. Но если катушка долго грелась, и обуглился бумажный каркас катушки, то динамик остается только выбросить, т.к. замена каркаса в кустарных условиях практически невозможна! 8. Бывает, что провод катушки перегорает от чрезмерной перегрузки, в большинстве случаев он перегорает у начала (основания), Можно попробовать его подпаять, если хватит терпения и сноровки. НО! пайка не должна выступать выше обмотки, иначе она будет задевать за магнит корзины и опять повредится. 9. Для перемотки необходимо: сначала вставить в катушку трубку нужного диаметра, в притирку. 10. Отматываем старую обмотку, запомнив количество витков. 11. Новым (свежим) проводом такого же диаметра наматываем виток к витку новую обмотку, перед этим катушку надо смазать клеем БФ или Эпоксидным (оба клея предварительно разжижаются ацетоном до консистенции жидкого лака). 12. Припаиваем новую обмотку к пятачкам на диффузоре и приступаем к сборке. 13. Очищаем корзину от остатков клея. 14. Вставляем диффузор в корзину и с помощью центрирующего пластикового цилиндра или фотопленки центрируем катушку. Пленку надо свернуть в кольцо и вставить между керном динамика и катушкой, чтобы не оставалось люфта, но и не было деформирования катушки. 15. Приклеиваем Моментом сначала подвес диффузора, а после схватывания и центрирующую шайбу. Не забывайте прижать место склеивания. 16. После застывания клея удаляем фотопленку и проверяем ход катушки; если все в порядке, приклеиваем защитный колпачок и дадим динамику окончательно высохнуть. 17. Динамик готов, осталось проверить его на работоспособность. Если на слух слышны дефекты, необходимо все отклеить и повторить центрирование или проверить намотку катушки.

39

Мастерство по ремонту динамиков. В этом разделе описаны методы мастерства устранения различных неисправностей громкоговорителей (динамиков), а также некоторые их доработки с целью повышения долговечности и качества звуковоспроизведения, связанного с заменой материалов подвижной системы. В связи с тем, что в негодность приходят подвесы, как отечественных, так и импортных головок (рассыпается пенополиуретан, высыхают и становятся жесткими бутиловые и тканевые подвесы), уникальные инженеры компании «ALEKS» научились изготавливать различные резиновые, поролоновые, войлочные, тканевые и другие подвесы по уникальной технологии. Подвесы превосходят оригиналы по ряду, как звуковых, так и технических параметров; перепада температур, устойчивости от воздействий различных растворителей, атмосферных воздействий и долговечности работы. Многие любители акустики интересуются технологией устранения неисправностей головок: смещений в магнитной системе (МС), обрыва подводящих проводов или катушки, дефектов центрирующей шайбы, разрывов диффузора, помятости пылезащитного колпачка и многого другого. В этом разделе описаны способы устранения перечисленных неисправностей, а также некоторые методы улучшения звучания АС.

Магнитная система головки. 1. Центровка керна. В результате случайного удара или падения головки клеевое соединение деталей магнитной системы может нарушиться, вследствие чего керн смещается в зазоре и прижимает катушку диффузора к шайбе. Для ремонта необходимо закрепить головку на доске или в том же корпусе магнитной системой вверх (или наружу). Сначала нужно просунуть между магнитом и шайбой тонкие и широкие ножи с двух сторон и отверткой отделить магнит от металлической шайбы (лучше это делать вдвоём). После отделения смещённого магнита вновь склеивать магнитную систему следует только после отклеивания подвижной системы и её удаления, во избежание деформации катушки. Для правильной сборки необходимо выточить для керна центрирующую втулку, желательно из немагнитного металла или твердого пластика (капролон, фторопласт, винипласт), достаточно длинную для удобного захвата, поскольку вытягивать придется со значительными усилиями. Внешний диаметр втулки равен диаметру отверстия в шайбе, а внутренний - диаметру керна. После этого, удалив старый клей и мусор с керна и магнита, надеть втулку на керн и собрать магнитную систему. Для склеивания можно использовать эпоксидную смолу, клеи БФ, "Момент" или другие, пригодные для металлов. Вместо втулки можно применить вкладыши из лавсановой пленки, обернув их вокруг керна. 2. Очистка магнитного зазора. У автомобильных головок зазор нередко забивается грязью, что выводит их из строя. Для ремонта необходимо отклеить диффузор, выдержать магнитную систему некоторое время в воде и затем промыть зазор под сильной струей воды. Приставшие к краям зазора металлические частицы можно удалить длинной швейной иглой (они прилипают к ее острию) или полоской металла от пивной банки с загнутой внутрь кромкой. 3.

Разборка магнитной системы.

Клеевое соединение деталей магнитной системы (далее МС) размягчают ацетоном; лучше это делать, поместив её в целлофановый пакет и налив туда растворитель. Для исключения испарения пакет нужно обвязать вокруг МС. 40

Многие МС головок склеены эпоксидной композицией, которая размягчается при 150...200°С температуре. Поэтому шайбу такой МС можно нагреть утюгом, настроенным на максимальную температуру, или поставить МС на раскаленную сковороду. 4. Подводящие провода. Неисправность, связанная с дефектом подводящего провода, проявляется в возникновении щелкающих на большой громкости звуков или в шуршащем ("искровом") призвуке. Щелчки, как правило, появляются при большой амплитуде колебаний подвижной системы от удара подводящего провода о диффузор или центрирующую шайбу. Обычно достаточно правильно изогнуть подводящий провод, а если это не помогает, подклеить кусочек поролона к шайбе или диффузору в месте касания. Шуршащие звуки возникают вследствие появления излома и его искрения, обычно вблизи диффузора. Если длины подводящего провода достаточно, то можно его перевернуть и закрепить другим концом. Другой способ - изношенную часть подводящего провода протащить внутрь диффузора или же продвинуть, закрепив его зажимом. Если это не помогает, то можно изготовить новые подводящие провода следующим образом: 1. Свить их из двух-трех проводов МГТФ. 2. Продеть три-четыре хлопчатобумажные нитки в экранную оплетку с проводниками подходящего сечения или в "фитиль" для отсоса олова при пайке. 3. Использовать литцендрат или тонкий многожильный предназначенный для подключения акустических систем.

провод

в

изоляции,

Наиболее долговечные подводящие провода - из литцендрата. После припайки место крепления подводящих проводов к диффузору следует густо промазать клеем "Момент-кристалл" во избежание излома. Неизолированные провода желательно промазать клеем "Момент-кристалл", разведенным в соотношении 1:1 растворителем 650 или 646. 5. Ремонт звуковой катушки. Основная причина шумов (скрип, шуршание, щелчки) - задевание гильзы (каркаса катушки) о керн или витков катушки о верхнюю шайбу магнитной системы. Помимо плохой центровки, причина может быть в самой гильзе, особенно бумажной, - это вздутие или изломы гильзы между звуковой катушкой и диффузором смотрите рисунок ниже, а также отклеившиеся от катушки края гильзы или попадание посторонних частиц в зазор магнитной системы.

41

Устройство современного громкоговорителя: 1 - магнит; 2 - полюсные наконечники; 3 - корпус; 4 - звуковая катушка; 5 - центрирующая шайба; 6 - диффузор; 7 - монтажная прокладка; 8 фазовыравнивающая и пылезащитная заглушка. Для устранения вздутий необходимо сделать небольшой разрез и шприцем с тонкой иглой ввести в него клей БФ или аналогичный и разровнять; если отслоение не прилипает, то в зазор вставляют оправку. Излом гильзы пропитывают цапон-лаком или клеем БФ и сушат на оправке. Затем, не снимая с оправки, гильзу оклеивают снаружи (между катушкой и диффузором) двумя-тремя полосками папиросной бумаги, а после высыхания и снятия с оправки, при необходимости, прорезают в ней вентиляционные отверстия. Отслоившиеся края гильзы также следует приклеить и высушить, надев на оправку. Для оправки используют подходящие по размеру предметы цилиндрической формы, доведенные до нужного диаметра вкладышами из лавсановой плёнки (клей к лавсану прилипает плохо). При нарушенной центровке следует вновь центрировать катушку. Неровности металлического каркаса катушки (гильзы) можно выгладить изнутри твердым предметом, например, карандашом, ручкой отвертки и т. п. Для устранения посторонних предметов и грязи из зазора магнитной системы необходимо отклеить диффузор и очистить зазор МС. Более слабые признаки шумов (скрипы, шуршание, щелчки) появляются при частичном отклеивании витков катушки. Расклеившуюся катушку пропитать такими типами клея, как БФ-2 БФ-4, БФ-19. 6. Центрирующие шайбы (ремонт и замена). Шайбы могут быть источником призвуков при отклеивании или разрыве. Отклеившуюся шайбу легко выявить визуально: как у разобранной головки, так и в собранной конструкции, сместив максимально диффузор в направлении от магнитной системы. Для устранения дефекта лучше всего разобрать головку, целиком отклеить шайбу и снова "посадить" ее на старое место клеем "Момент 1" или "Момент-кристалл". Можно сделать это и без разборки динамика, нанеся клеевой шов по всему периметру стыка шайбы с диффузором. Провисшие (вытянутые) шайбы легко выправить над кипящим паром воды, держа ремонтируемую головку за диффузор и быстро проворачивая шайбу по кругу. При этом упирают носик чайника с паром в шайбу в направлении сгибания. "Защипы" (изломы поперек волны шайбы) ликвидируют так: фиксируют шайбу в правильном положении, пропитывают цапон-лаком и выдерживают до полного высыхания. Изломы. Иногда шайбы ломаются около диффузора, особенно у головок сабвуфера. Небольшие разрывы для восстановления достаточно промазать клеем "Момент-кристалл". Шайбу, не подлежащую восстановлению, следует заменить на новую, подобрав близкую по размерам от других головок. Например, шайба от 10ГД-36 подходит практически ко всем динамическим головкам диаметром 6...8 дюймов. Внутреннее отверстие в шайбе увеличивают до нужного диаметра, а лишние волны у края разглаживают утюгом, смочив шайбу водой. Регулятор нагрева утюга нужно установить на "хлопок". Для получения более "упругого" баса можно сделать центрирующую шайбу более жесткой, пропитав её цапон-лаком, бакелитом или эпоксидной смолой, разведенной ацетоном до нужной консистенции. После пропитки промазать первые две волны у диффузора клеем 42

"Момент-кристалл" во избежание изломов и придания шайбе переменной упругости. Такая пропитка несколько повышает резонансную частоту и понижает чувствительность, в зависимости от степени пропитки.

7. Диффузор Ремонт диффузоров включает в себя устранение разрывов, проколов и помятостей. Устранение помятостей на колпачках и диффузорах начинается с пылесоса. Пылесос очень аккуратно прислоняется к колпачку и вытягивает в исходное положение. Если таким способом ничего не получается, то совсем мятые колпачки необходимо отклеить. Но ни в коем случае не пытайтесь выправить колпачок, прокалывая и вытягивая вмятину вязальным крючком или другими цепляющими предметами. Тканые колпачки можно выгладить, размягчив их паром. Бумажные или пластиковые колпачки выглаживают изнутри твердыми округлыми предметами (ручкой отвертки, чайной ложкой). Для закрепления формы колпачки следует промазать изнутри жестким лаком (цапон-лак, бакелит, НЦ). Проколы и надрывы колпачков и диффузоров можно промазать клеем с тыльной и лицевой части, слегка зачистив материал мелкой наждачной бумагой, чтобы бумажная пыль, смешавшись с выступившим клеем, зашпаклевала дефект. Разрывы с тыльной стороны проклеивают тонкой бумагой, а стыки промазывают слегка разведенным клеем. Лучше всего использовать обойный клей на основе метилцеллюлозы (КМЦ), разведенный до нужной консистенции; подходит и клей ПВА. 8. Воротник диффузора (ремонт и пропитка). Для ремонта разорванного воротника (гофра) диффузора лучше использовать клей "Момент-кристалл", разведенный растворителем 646,650, или другой эластичный, например, резиновый клей на основе натурального каучука, который хорошо использовать и для пропитки гофра вместо герлена. Для пропитки диффузора вместо герлена, дающего тяжелый, "жирный" призвук, прекрасно подходит акрил - он акустически нейтрален, водостоек и имеет хорошие механические параметры. Для тонких и легких диффузоров лучше всего применять пропитку "Сенеж-сауна", разведенную водой или черной тушью в отношении 1:1. Материал пропитывают сначала с одной стороны, а после высыхания - с другой. Для головки ВЧ достаточно одного раза, для головок НЧ-СЧ операцию можно повторить. После пропитки звучание громкоговорителя намного улучшается: появляется "упругость" в басе, "прозрачность" в области СЧ, "воздух" - в области ВЧ Более жесткие диффузоры, например, от головок НЧ, лучше не пропитывать, а красить акриловыми лаками "Сенеж", "Лазурит" (тоже разведенными черной тушью) с помощью пульверизатора или, разведя состав очень жидко, кисточкой "Пони" в несколько слоев с промежуточной сушкой. Помимо нарядного черного цвета, динамическая головка обретает более "детальное" звучание. Если бумажному диффузору нужно придать красивый черный цвет, его можно натереть черным обувным воском. Если воск где-то плохо впитывается, то это место следует смазать ацетоном и сразу же втереть туда воск. После высыхания его желательно слегка рас-полировать тампоном из ткани. Предупреждение: диффузоры, окрашенные из аэрозольных "автомобильных" баллончиков со временем теряют привлекательный внешний вид, поскольку краска с них осыпается.

43

Кевларовые и углеволо-конные диффузоры, особенно дешевые, часто имеют "едкий" призвук от взаимного трения сплетенных волокон. В этом случае помогают следующие пропитки: полиэфирный лак, "Момент-кристалл" или тонкий слой монтажной полиурета-новой пены. Все пропитки наносят с тыльной стороны на заранее отклеенный диффузор. Любая пропитка увеличивает массу диффузора, что влечет за собой изменение параметров (в первую очередь резонансной частоты) динамической головки, хотя, как правило, изменения в фильтры АС вносить не требуется. 9. Подвесы (ремонт и замена). Подвес диффузора (резина и бутил) обычно дает призвуки в случае отклеивания его от диффузора. Разрывы (разрезы) в подвесе заклеивают клеем "Момент-секунда" (цианакрилат), при необходимости разведенным ацетоном. Сгнившие поролоновые, засохшие тканые, бутиловые и резиновые подвесы ремонту не подлежат, поэтому их необходимо менять на другие. В некоторых случаях, если диффузор сильно поврежден и восстановлению не подлежит, можно подобрать ему замену из встречающихся неисправных головок с иными или меньшими дефектами (обрывом катушки, деформацией "корзины" и т. п.). Этот совет пригоден, естественно, для ремонта относительно распространенных динамических головок

Основные требования к корпусам акустических систем

"закрытый ящик" - слева;

Акустическое оформление звуковой колонки: фазоинверсное - справа.

Великий инженер по созданию многочисленных видов фазоинверторов. Г. Гельмгольц (1821-1894)

Чертёж и график инженера А. Тураса к заявке на патентование фазоинвертора. 44

Фазоинвертор поднимает низкие частоты, выравнивая амплитудно-частотную характеристику. На графике: 1 - расчетная АЧХ звуковой колонки без ФИ; 2 - расчетная АЧХ с ФИ; 3 - экспериментальная АЧХ с ФИ. Устройство акустической системы, на первый взгляд, выглядит обманчиво простым. Две или несколько головок громкоговорителей установлены в деревянном ящике и подключены проводами к усилителю. Однако считать, что несколько установленных в ящике головок могут исполнять роль акустической системы для высококачественного воспроизведения звука - глубокое заблуждение. Корпус акустической системы должен быть изготовлен из материала необычного. Он должен иметь высочайшую плотность и не поддерживать резонансы, наименьшую толщину, большой вес, деревянное покрытие для передачи живого звука и правильного тонального баланса, а также обладать внутренними поглощающими свойствами звуковой волны и т. д. Конструкция корпуса Головка громкоговорителя, установленная в ящик, который играет роль акустического оформления, называется громкоговорителем. Акустической системой называется громкоговоритель, содержащий одну или несколько головок, излучающих звук в различных областях звукового диапазона частот. Конструкция корпуса должна быть жесткой и монолитной. Внутренний объем корпуса должен быть разделен на камеры в зависимости от количества полос системы, за исключением систем 2,5 / 3,5 / коаксиальных и фриаксиальных. А так же акустические лабиринты и четко подогнанные (расчёты только ориентируют) фазоинверторы разных типов. Корпус акустической системы помимо выполнения своей основной функции - формирования её, амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) в области низких частот вносит значительные искажения в воспроизводимый сигнал из-за вибрации стенок и колебаний находящегося в нем воздуха. С уменьшением толщины стенок уменьшается величина звукового давления на низких частотах, увеличивается неравномерность АЧХ в области средних частот, возрастают уровень нелинейных искажений и длительность переходных процессов. Эти факторы вызывают так называемые "ящичные" призвуки, ухудшающие качество звучания. Поэтому конструированию корпусов в практике разработки высококачественных акустических систем уделяется самое серьезное внимание. Существуют два источника вибраций, вызывающих излучение звука стенками корпуса акустической системы: 1)

Возбуждение колебаний находящегося в корпусе воздуха тыльной стороной диффузора установленной в нем головки громкоговорителя и передача колебаний через воздух стенкам корпуса;

2)

Непосредственная передача вибраций от диффузородержателя головки передней стенке корпуса, а от неё боковым и задней стенкам. 45

Для уменьшения вибраций стенок конструкторы акустических систем применяют различные методы звукопоглощения, а также виброизоляции и вибропоглощения. Один из широко применяемых способов звукопоглощения состоит в заполнении внутреннего объёма корпуса минеральной ватой, специальным синтетическим волокном, шерстью, супертонким стекловолокном и другими материалами. Эффективность звукопоглощающих материалов оценивают коэффициентом звукопоглощения А, равным отношению величины поглощенной энергии Wпогл к величине падающей энергии Wпад. Величина этого коэффициента зависит от частоты, толщины и плотности материала. Для увеличения величины коэффициента звукопоглощения на низких частотах увеличивают толщину звукопоглотителя, а также плотность заполнения им корпуса акустической системы. Однако наличие в корпусе чрезмерного количества звукопоглощающего материала приводит к снижению величины звукового давления на низших частотах и воспроизведению "сухого", невыразительного баса. Звукоизоляция корпуса акустической системы определяется как количеством и физическими свойствами находящегося внутри него звукопоглощающего материала, так и звукоизолирующими свойствами его стенок. Задача разработчиков акустических систем состоит в том, чтобы максимально, но умеренно выполнить звукоизоляцию корпуса путем грамотного выбора его конструкции и материала стенок. Один из распространенных методов выполнения звукоизоляции состоит в увеличении жесткости (плотности) и массы стенок корпуса. Поэтому некоторые фирмы применяют для изготовления корпусов акустических систем акустические древесные плиты высокой плотности (многослойный сэндвич). Такие корпуса обеспечивают хорошую звукоизоляцию (до 30 дБ) и передачу звукового оформления, однако имеют слишком большую массу веса. Более практичны корпуса, стенки которых изготовлены из двух слоев фанеры или древесностружечных плит (ДСП). Иногда пустоты между ними заполняют песком, дробью или звукопоглощающим материалом. Для снижения амплитуды вибраций стенок корпуса можно использовать вибропоглощающие покрытия в виде листовой резины, битумных мастик и т.п., наносимые на его внутренние поверхности. Такие материалы как мрамор, пенобетон и даже кирпич не допустимы для оформления высококлассной акустики. Поместив в такие корпуса динамики, Вы услышите неполноценный звук с элементами окраса этих материалов. Передача натурального живого звука при использовании этих материалов для корпусов акустических систем исключена категорически! Для уменьшения паразитного звукоизлучения корпуса в области средних и высоких частот применяют конструктивные меры, направленные на повышение собственных резонансных частот стенок корпуса. С этой целью увеличивают толщину стенок и применяют для их изготовления материалы с повышенной жесткостью, а так же применяют стяжки или распорки между стенками, устанавливают ребра жесткости. Увеличение длины с одновременным уменьшением ширины стенок корпуса также способствует повышению его собственных резонансных частот. Именно это является одной из причин того, что большинство современных высококачественных акустических систем имеет корпус в виде колонны.

46

В зависимости от конструкции акустики динамики могут крепиться к передней панели без прокладок между корпусом и динамиком или с прокладками для борьбы с прямой передачей вибраций от диффузородержателя динамика к передней стенке, а от неё и другим стенкам корпуса. В таких случаях применяют сплошные резиновые, поролоновые или другие демпфирующие прокладки, устанавливаемые между диффузородержателем и передней стенкой. А также окальные опорные виброизоляторы для крепежных винтов, амортизирующие прокладки между передней и боковыми стенками корпуса, чем обеспечивает развязку диффузородержателя от передней стенки путем его опоры на дно корпуса и другие способы. На качестве звучания сказывается и внешняя конфигурация корпуса (его форма, наличие отражающих звук выступов и впадин, величина радиуса скругления углов и т.д.), от которой зависит степень проявления дифракционных эффектов, вызывающих нарушение тембральной окраски и стереофонической звуковой картины. Многочисленные лабораторные исследования показали, что переход от прямоугольных корпусов с острыми углами к корпусам гладкой формы (например, в виде сферы) позволяет существенно уменьшить неравномерность АЧХ звукового давления в области средних и высших частот, тем самым сделать более объёмную звуковую картину. Поэтому многие фирмыизготовители высококачественных акустических систем устанавливают средне- и высокочастотные головки громкоговорителей в блоки обтекаемой формы в виде сфер, цилиндров, кубоидов со скругленными углами, изолированные своими камерами от акустического оформления низкочастотных головок. Для уменьшения неравномерности АЧХ низкочастотного громкоговорителя переднюю стенку прямоугольного корпуса акустических систем выполняют как можно более узкой (насколько позволяют размеры низкочастотной головки). При этом частоты дифракционных пиков и провалов на его АЧХ расположены, как правило, выше частоты среза разделительного фильтра. Уменьшение ширины передней стенки корпуса способствует также расширению диаграммы направленности акустической системы. Глубина корпуса существенно влияет на величину "задержанных" резонансов, которые и служат причиной давно установленного опытным путем факта, что акустические системы с плоским (горизонтально) корпусом субъективно звучат хуже по сравнению с акустическими системами, имеющими достаточно глубокий в глубину корпус. В акустических системах с диффузорами 12, 15, 18 дюймов и больше в больших корпусах может оказаться всё наоборот. Демпфирование корпуса Материал для демпфирования должен быть из натуральной шерсти, войлока, меха или из массы, поглощающей звук. В настоящее время технологии позволяют создать материалы для демпфирования с лучшими характеристиками, чем природные материалы. Именно поэтому всё больше применяются искусственные материалы, такие как сентипон, сентивата, сентипух, шерстипон и т.д. А так же могут быть пиковые конструкции, разбивающие стоячие волны, но, как правило, их конструируют для красоты внутренних дополнительных поглотителей звуковых резонансов. Вырезы отверстий под динамики могут быть приспособлены для их крепления на разных сторонах корпуса, как изнутри, так и снаружи, в зависимости от задумки мастера.

47

Корпус АС, как показывает практика, не всегда должен стоять на шипах. Следовательно, развязкой могут служить обычные ножки из дерева, резины, металла и другие подставочные конструкции и стойки. Хотелось бы отметить, что чем классически выполнен корпус, тем более натурально и чисто воспроизводится звук. Поэтому не советую кидаться на экзотически выполненную акустику. Хороший звук Hi Fi , High-End или Hi-GH – это, как правило, классический корпус.

Правильный характер звука для слушателя. Каждая страна имеет свой характер звука - акустические системы разных стран имеют свой, непохожий ни на какой другой, характер (оттенок) и тональный баланс звука. Отсюда следует, что ни в коем случае недопустимо сравнение и тестирование АС разных стран (особенно это модно сегодня в журналах). Парадокс заключается в том, что американский аудиофил слушает английский звук, так же английский аудиофил - американский звук. То же самое француз, и немец, и аудиофилы других стран. Российские аудиофилы практикуют то же самое. Дань моде, пафосу, рекламе или что? Ответ один – дело вкуса и мультинациональность стран. Отсюда следует, что перед тем, как правильно подобрать АС, и не делать ошибок определите, какой характер звука Вам больше нравится. Напомню уважаемому читателю основные виды искажений, мешающих нормальному восприятию звука. Искажения - это нежелательные изменения сигнала. Они возникают вследствие несовершенства аппаратуры. К основным видам искажений относятся нелинейные, частотные и фазовые искажения. Нелинейные искажения являются наиболее "знакомыми" и неприятными. На слух они ощущаются, как хрипение и сипение. Попробуйте, например, увеличить уровень записи в Вашем катушечном магнитофоне так, чтобы зайчики индикаторов уровня записи устойчиво держались в красном секторе. В общей "каше" хриплых звуков с трудом угадывается основная мелодия. Это и 48

есть нелинейные искажения, которые проявляются в изменении формы звукового сигнала из-за непропорциональной передачи различных его значений. В результате в спектре выходного сигнала возникают новые составляющие, изменяющие его звучание. Такими новыми составляющими являются гармоники и так называемые комбинационные частоты. Гармоники изменяют тембр, т.е. меняют характер звучания первоначального звукового образа, но обычно не делают характер звучания неприятным. Комбинационные же частоты, как правило, являются причиной диссонансного звучания. Именно из-за этого нелинейные искажения относят к наиболее неприятным. О величине нелинейных искажений судят по относительной величине новых составляющих — продуктов нелинейности. Измеряют ее в процентах. У современных усилителей мощности этот показатель, называемый коэффициентом гармонических искажений, обычно составляет 0,03 - 0,1 %, у громкоговорителей — 1-1,5%. При таких величинах искажений они обычно незаметны на слух. Но величина в 3 - 5% делает звуковоспроизведение малоприятным. Разновидностью нелинейных искажений являются интермодуляционные и модуляционные искажения. Интермодуляционные искажения - разновидность нелинейных искажений. Они возникают из-за модуляции высокочастотных составляющих сигнала низкочастотными. На слух интермодуляционные искажения воспринимаются искаженным звучанием высокочастотных составляющих, что объясняется располагающимися рядом с ними комбинационными частотами, которых не было в исходном сигнале. Этот вид искажений часто встречается в громкоговорителях и определяет чистоту звука. Модуляционные искажения - изменение формы сигнала вследствие паразитных колебаний. В магнитофонах такие искажения возникают из-за неравномерности движения магнитной ленты или из-за ее нестабильного контакта с головкой. В проигрывателях грампластинок — из-за биений или неравномерного вращения маховика. На слух это проявляется как детонация — медленное ритмическое изменение высоты тона. Модуляционные искажения становятся особенно заметны при прослушивании звучания одиночных инструментов, особенно рояля. Частотные искажения - изменение передачи уровня сигнала на отдельных участках частотного диапазона. Например, загрязненная головка в магнитофоне сделает характер звучания "глухим " в области верхних звуковых частот. Наиболее распространенными частотными искажениями являются потери высоких и низких звуковых частот из-за ограниченной полосы пропускания усилителей, магнитофонов и акустических систем. Особенно неприятной и заметной является большая неравномерность частотной характеристики акустических систем в области средних звуковых частот. На слух это проявляется в неестественно резком характере звучания инструментов.

49

Фазовые искажения - изменение формы реального музыкального сигнала на выходе звуковоспроизводящей аппаратуры по отношению к входному сигналу из-за неравномерности сдвига фаз в тракте. При монофонической звуковой картине небольшие фазовые искажения незаметны на слух. При стереофонической передаче сдвиг фаз между сигналами стереоканалов приводит к перемещению источника звука в пространстве. При сложении сигналов левого и правого каналов — к частотным искажениям (например, в общем звучании оркестра какойнибудь инструмент может «провалиться» на второй или третий план в глубину). Поэтому к стереофонической аппаратуре предъявляется дополнительное требование — фазовые сдвиги в каналах должны быть одинаковыми. Аудиофильские искажения - изменение звуковой сцены, её глубины, тонального баланса, детализированности, естественности атмосферы живого присутствия звука в прослушиваемых композициях тестовых дисков в худшую сторону.

Как правильно подобрать акустические системы. 1. Никогда не приобретайте самоделки «самопал». 2. Никогда не приобретайте акустику, не прослушав её звучание. 3. Никогда не приобретайте акустику, не сравнив её с другими на звучание. 4. Отнеситесь к инструменту.

выбору

акустики,

как

к

самому

дорогому

музыкальному

Из всех компонентов аудиосистемы акустические системы решают наиболее сложную задачу. Они предназначены для воспроизведения с одинаковым правдоподобием звука и человеческого голоса, и органа, и скрипки - и все это посредством одного и того же электромеханического устройства. Сравнительно маленькая коробочка должна воспроизводить звуковой диапазон каждого инструмента оркестра. Границам этого частотного диапазона шириной в 10 октав соответствуют длины волн - от 18 м для баса до 12 мм для самых высоких частот. Неудивительно, что разработчики АС всю жизнь борются с законами физики, чтобы создать недорогие АС с высоким качеством звука. Хотя даже самые лучшие АС не могут убедить нас в том, что мы слушаем «живую» музыку, тем не менее, они поражают своими возможностями. Ведь пара АС преобразует двухмерные электрические сигналы в трехмерное «звуковое пространство», развернутое перед слушателем. Инструменты кажутся объектами в этом пространстве; здесь мы слышим скрипку, дальше за ней расположены медные духовые инструменты, а сзади всех - ударные. Вокалист появляется как осязаемый отчетливый образ прямо между двух АС. Кажется, что передняя часть комнаты прослушивания исчезла, растворившись в музыке. Это так легко: закрыть глаза - и перенестись в музыкальное событие. Выбор акустических систем - непростая задача. В мире огромное количество плохих (даже отвратительных) АС. Вдобавок, некоторые очень плохие АС стоят дорого, иногда намного дороже действительно превосходных недорогих моделей. Цена и качество звучания часто слабо взаимосвязаны. Для покупателя АС эта ситуация сулит как надежду, так и опасность. Надежда заключается в возможности найти отличную АС по разумной цене. Опасность состоит в необходимости поиска среди множества заурядных моделей тех самых редких жемчужин, которые отличаются 50

либо идеальным, абсолютным качеством, либо таких, которые звучат несравненно лучше моделей данной ценовой категории. Существует несколько критериев, следуя которым вы гарантированно сможете выбрать наилучшую АС в соответствии со своими индивидуальными запросами. Определив место, установите оптимальный размер АС для вашей комнаты; городской житель, скорее всего, более стеснен размерами квартиры, чем пригородный аудиофил. Некоторые слушатели захотят, чтобы в комнате АС не бросались в глаза, другие - наоборот, намерены сделать акустическую систему центром внимания и не будут возражать против её внушительных размеров. При выборе места для АС учтите, что их расположение - важный фактор, влияющий на качество звучания системы. Если у вас нет комнаты для полнофункциональных напольных АС рассмотрите вариант с системой, состоящей из сабвуферов и сателлитных АС. В такой системе динамик сабвуфера заключен в корпус, который можно расположить практически где угодно, а компоненты, обеспечивающие воспроизведение средних и высоких частот, размещены в небольшом корпусе. Более того, небольшие корпуса сателлитных АС часто помогают добиться прекрасной тональности звучания. Несмотря на то, что термин «полочные» часто употребляется для небольших АС, вы не сможете добиться оптимальной работы АС, установленной на книжной полке. Небольшие АС необходимо устанавливать на подставках и разносить на определенное расстояние друг от друга. Небольшие АС, используемые без сабвуфера, имеют ограниченную динамику, плохую частотную характеристику в области низких частот и не могут звучать так же громко, как их стоящие на полу «коллеги». Акустическая система должна быть согласована с остальными компонентами вашей системы как электрически, так и по характеру звучания тонального баланса. АС, хорошо работающая в составе одной системы, может оказаться неприемлемой для другой системы (или другого слушателя). Акустическую систему необходимо выбирать под конкретный усилитель, к которому она будет подключена (учитывайте рекомендации производителя). Прежде всего, необходимо уделить внимание такому электрическому параметру, как уровень чувствительности АС. Он определяет уровень громкости звучания при данной мощности усилителя. Уровень чувствительности AC — существенный фактор при определении того, насколько хорошо он будет работать при данной выходной мощности усилителя. Для создания громкого звука (100 дБ), АС с номинальным уровнем чувствительности 80 дБ потребуется 100 Вт. АС с уровнем чувствительности 95 дБ для создания такого же уровня звукового давления достаточно будет только 10 Вт. Снижение чувствительности на каждые 1,5 дБ для получения одинакового уровня звукового давления требует удвоения мощности усилителя. Хочу подчеркнуть важнейший закон акустики, - чем выше чувствительность акустической системы, тем больше вы услышите деталей в звукозаписи. Акустическая система с высокой чувствительностью всегда будет иметь преимущество в звучании перед системой, имеющей более низкую чувствительность. Идеальная чувствительность для бытовых акустических систем составляет 91-92 дБ. Для систем с такой чувствительностью не требуется мощный усилитель, а значит - качественнее звук и меньше цена. Именно из этого следует высокое соотношение цены и качества. Еще один электрический параметр, который необходимо учитывать - сопротивление АС. Это электрическое сопротивление, которым нагружается усилитель мощности при подключении АС. Чем меньше сопротивление АС, тем более жесткие требования предъявляются к усилителю мощности. Если вы берёте АС с низким сопротивлением, то убедитесь, что усилитель сможет с ними работать без проблем. 51

Еще одна ошибка заключается в использовании высококачественных АС с низкокачественными усилителями и плохими источниками сигнала CD/DVD/SACD или аналоговыми другими источниками. Высококачественные АС обладают гораздо более высокой информационной разрешающей способностью, чем аппараты более низкого качества. Они сразу выявляют все недостатки электроники и источника. Многие аудиофилы подключают прекрасные АС к посредственным усилителям и устаревшим источникам ( цифровые CD 16BiT и винилы с устаревшими головами), тем самым, сводя на нет уникальные возможности своих акустических систем. Комплектуя аудио систему, обязательно согласуйте качество АС с качеством остальных компонентов. Идеальная АС будет одинаково хороша как для камерной музыки, так и для тяжелого рока. Но поскольку идеальная АС остается чем-то недостижимым, при реальном выборе музыкальные предпочтения должны играть приоритетную роль. Если вы слушаете преимущественно классическую музыку с невысоким уровнем громкости, хоровые произведения или акустическую гитару, возможно, лучшим выбором будет мини-монитор. Напротив, слушателям рок-музыки необходимы динамика, способность воспроизводить самые низкие частоты и мощное звучание басов большой акустической системы. Различные АС обладают достоинствами и недостатками в различных областях; согласовав акустическую систему со своими музыкальными вкусами, вы получите наилучшее звучание в тех жанрах, которым отдаете предпочтения. Опираясь на вышесказанное, хотелось бы обратить Ваше внимание на новейшие разработки акустических систем «ALEKS» серии “MAESTRO Gold” c технологией Bi-Cross 2 in 1. В этих акустических системах применена сдвоенная схемотехника (фильтры 1 порядка и не зависимы друг от друга). Тем самым динамические головки трёх полос с помощью первой схемы максимально настроены по тональному балансу под стерео режим класса Hi-GH, а вторая схема максимально настроена для идеальной передачи в домашнем кинотеатре мощных атак и пиков, не причиняя при этом никакого вреда динамическим головкам. Это стало возможным благодаря новой разработке прогрессивной схемотехнике CONDENSE Mini и звукового лака, который позволяет настраивать акустическую систему не с помощью фильтров, а с помощью нанесения лаковых колец на диффузор динамической головки, что и позволило применять в АС фильтры первого порядка c индукционными штангами (идеально для передачи тонального баланса). Тем самым, Вы получаете в одной паре АС две идеальные пары АС для стерео и домашнего кинотеатра. Экономия места и денег! В дополнение к этим конкретным рекомендациям запомните несколько советов общего характера - им необходимо следовать, чтобы приобрести наилучшую АС в пределах вашего бюджета. Как правило фирма, производящая источники, усилители, акустику и кабели, настраивает компоненты друг под друга, учитывая все свои аудио компоненты, тем самым получается огромный выигрыш в идеальном (согласовании) подборе компонентов для звука, лучше чем у фирм которые производят только акустические системы ориентируясь неизвестно на какие модели источников и усилителей, или наоборот, неизвестно каких компаний (если это не указано в паспортах производителя). Не покупайте АС, ориентируясь только на ее технические характеристики. Некоторые изделия, имеющие превосходство в одном аспекте своего функционирования, могут уступать в других, более важных аспектах. Конструирование АС требует сбалансированного подхода. Забудьте о навязчивой рекламе и слушайте своими ушами, как акустическая система воспроизводит музыку. Вы услышите, действительно ли она настолько хороша или нет. Компании, наиболее широко рекламируемые в ведущих журналах, как правило, предлагают акустические системы невысокого качества, а многие фирмы, несколько десятилетий 52

назад ставшие известными и уважаемыми в области конструирования акустических систем, в настоящее время утратили лидерство в этой области. На основании изложенных выше критериев Вы знаете, чего хотите. Теперь настало время пойти в магазин для покупки акустической системы - это решающая стадия, и она должна быть рассмотрена подробно. Убедитесь, что Вам демонстрируют Брендовую акустику, а не «Самопал», с которым в дальнейшем возникает множество проблем. Как-то её ремонта, развалившимся корпусом через год другой с добавлением самого ужасного, изменением звука через какое то время и заканчивая помойкой в прямом смысле этого слова, потому, что избавиться от такого изделия или продать практически невозможно! Как отличить брендовую акустику от самоделки (самопала) – всё очень просто! Брендовая акустика имеет фирменный лейбл, фирменную табличку с характеристиками на задней панели, фирменную инструкцию с описанием данной модели, фирменную упаковку с указанием сайта компании, где можно получить всю информацию о производителе и фирменную гарантию на ремонт от производителя. Любое отсутствие этих пунктов докажет Вам, что перед Вами «ФУФЛО»; уходите от этого продавца немедленно! Хорошая акустика должна иметь давление не мение 90 dВ. (Это указывается на фирменной табличке прикреплённой к задней панели акустики). Что способствует хорошей насыщенности и детализированности воспроизведения. Прослушивайте брендовую (настоящую) акустическую систему не меньше часа. Убедитесь, что вы прослушиваете АС на той же высоте, что и дома, когда будете слушать музыку, сидя в кресле или на диване. Убедитесь, что аудио компоненты и источники сигнала, к которым подключены акустические системы, сравнимы по качеству с вашими компонентами. Можно легко потерять голову от восхитительного звучания в выставочном зале дилера, но испытать разочарование, подключив АС к собственным аудио компонентам, если они у вас более низкого класса. В идеале, необходимо подключать прослушиваемые акустические системы к усилителю той же мощности и одинакового характера звука, что и у вас дома, или к тому, который вы намерены приобрести в расчете на эту акустическую систему. Обращайте внимание на тупой, медлительный и бубнящий звук баса. Одной из наиболее утомительных характеристик плохих акустических систем является окрашенный, рыхлый и не имеющий выраженного тона бас. В звучании басовых нот должна прослушиваться отчетливая высота, а не низкочастотное гудение «одной ноты» на фоне музыки. Мужская речь хорошо раскрывает окраску верхнего баса; в нем не должно быть чрезмерно акцентированного или неестественного «ящичного» звука. Отдельные басовые ноты не должны звучать громче остальных. Прислушайтесь к соло рояля, в котором нисходящие и восходящие ряды нот играются ровно на левых, т. е. низких регистрах инструмента. Каждая нота должна быть ровной по тональности и громкости, четко артикулированной. Если звучание одной ноты отличается от остальных, это может быть признаком того, что у акустической системы проблемы с этой частотой. Глубокие басы должны быть плотными, натянутыми, чистыми и «быстрыми». Применительно к басам, качество важнее количества. Плохой бас - это постоянное напоминание о том, что музыка воспроизводится искусственно, а это усложняет ее прослушивание. Образцом того, как не должен звучать бас, являются автомобильные сабвуферы. Автомобильные стереосистемы разработаны в расчете на излучение максимальной мощности звука на одной частоте, на не артикулированный и немелодичный бас. К сожалению, преувеличенность баса 53

обычно указывает на худшее качество звучания этого частотного диапазона у акустических систем, ценовые категории которых - от дешевых до умеренно дорогих. Для таких АС предпочтительнее слабый, плотный и артикулированный бас. Прислушайтесь к совместному звучанию малого барабана и бас-гитары. За звуками басгитары вы должны слышать динамичный басовый рисунок барабана. Барабан должен звучать ритмично, а не казаться слегка запаздывающим относительно бас-гитары. Акустическая система, воспроизводящая ритм недостаточно мощно, делает звучание вялым, даже медленным. Но если АС правильно передает ритмичность звучания, ваши ноги будут непроизвольно отбивать такт, вы услышите более «ритмичную» и вовлекающую музыку. У некоторых акустических систем особенно утомительной может быть окрашенность средних частот (СЧ). Существует еще множество акустических систем с окрашенным звучанием. Их можно узнать по специфическому звучанию вокальных партий, напоминающему звуки речи сквозь сложенные рупором ладони, по носовому звучанию или по выделению некоторых гласных звуков. Чаще встречается слышимый провал, давящий своей глухотой, или небольшой подъем в этом диапазоне (СЧ), проявляющийся звенящим, металлически окрашенным звуком фортепиано. Хорошая АС воспроизводит вокальные партии чисто и открыто, - создается впечатление, что они существуют отдельно от акустических систем. Проблемы в воспроизведении среднего звукового диапазона затруднят и восприятие музыки - ее звучание будет таким, словно исходит из корпусов, а не рождается в пространстве. СЧ диапазон - это в акустической системе главная составляющая звуковой картины, воспринимаемая человеческим ухом. Низкое качество звучания высоких частот характеризуется зернистым или грязным звучанием скрипок, тарелок и чрезмерно акцентированными свистящими звуками вокальных партий (звуки с, ч и ш). Тарелки «забрызгивают» всю звуковую сцену шлепками, которые воспринимаются как взрывы невнятного белого шума, в то время как их звучание должно иметь некоторую утонченность, фактуру и высоту тона. При хорошем воспроизведении высокие частоты составляют единое целое с музыкой, не привлекая к себе внимание. Если вы обнаружите, что пара акустических систем дает вам знать о высоких частотах как об отдельной составляющей музыки, будьте начеку. А также надо обратить внимание на ширину направленности звука ВЧ головок - если она очень узка (точечно), то это усложнит прослушивание в свободной посадке, сидеть придётся неподвижно и только одному слушателю с миллиметровой точностью в центре треугольника зоны прослушивания. Этим эффектом страдают, как правило, ленточные ВЧ головки. Проверить этот эффект просто, при прослушивании АС слегка покачайтесь из стороны в сторону, если звук не меняется, значит ВЧ головки имеют широкую направленность. Еще одно качество АС, на которое следует обратить внимание - это их способность звучать на большой громкости без перегрузки. Некоторые акустические системы звучат великолепно на низких уровнях громкости, но сильно искажают звук на высоких уровнях. Послушайте оркестровую музыку с крещендо - звук не должен разрушаться и становиться хриплым на громких, сложных пассажах. Но если Вы будите слушать АС на низких уровнях, то Вам этот пункт соблюдать не обязательно. Наконец, акустические системы High-End или Hi-GH класса должны «растворяться» в звуковой сцене. Хорошая пара акустических систем развернет перед вами в пространстве музыку, не оставив и мысли о том, что звук исходит из двух ящиков, расположенных у противоположной стены комнаты. Певцы должны обрести точные, осязаемые образы и расположиться между акустическими системами (если они были записаны именно так). Звуковой образ инструмента должен занять определенное место на звуковой сцене, не смещаясь в одну или другую сторону, при переходе с одного регистра на другой. Звучание музыки должно быть открытым и прозрачным, а не туманным, мрачным или не прозрачным. В общем, АС должны “раствориться” в пространстве. Достигнуть такого эффекта в хороших АС возможно при установке их на одной линии по горизонтали, и идентично поворачивая их относительно своей центральной оси. 54

Некоторые акустические системы классом Hi-Fi и даже High-End имеют окрашенность звучания, специально заложенную в них при разработке. Бас делается большим и жирным, высокие - излишне яркими, чтобы создать иллюзию «чистоты». Такие акустические системы обычно чрезвычайно чувствительны, поэтому они будут играть громче других, если не предварить сравнительное прослушивание операцией согласования уровней. Эти акустические системы могут произвести на слушателя благоприятное впечатление при двухминутной демонстрации, но станут чрезвычайно утомительны, после того как вы принесете их домой. Вряд ли Вы найдете такие изделия в Hi-GH –салоне настоящего высокого класса. И в конце этой главы хочу напомнить, что человеческое ухо имеет свои слуховые группы: 1. От 15 до 25 лет 2. От 25 до 35-40 лет 3. От 35-40 до 50 лет 4. От 50 до 60 лет 5. От 60 до 70 лет 6. От 70 до 80 лет Каждая группа при прослушивании информации имеет свои провалы в частотном диапазоне, который с годами, переходя из группы в группу, нужно компенсировать с помощью подбора акустических систем, которые обладают более широким диапазоном воспроизведения звуковых частот. Сегодня это уже возможно.

Сколько же полос должна иметь АС В этой главе хотелось бы обсудить звучание различных акустических систем, имеющих от одной до семи динамических головок. Дело в том, что акустическая система, имеющая всего лишь один воспроизводящий диффузор, легко справляется с одним музыкальным инструментом: будь то контрабас, скрипка, труба или даже ударник. При воспроизведении одного инструмента диффузор динамической головки успевает сделать и повторить обратно поступательное колебание, и полностью передать весь воспроизводимый диапазон частот этого инструмента. Если к первому музыкальному инструменту присоединяется второй, то диффузор динамической головки начинает воспроизводить частотные диапазоны этого второго инструмента, в ущерб первого, усредняя воспроизведение звука двух инструментов. Колебания диффузора равномерно распределяются на воспроизведение двух инструментов. При воспроизведении трех инструментов на диффузор ложится уже тройная нагрузка колебаний и т. д. Тем самым, чем больше музыкальных инструментов нужно воспроизвести одновременно, тем более усредненные колебания должен сделать диффузор. Следовательно, каждому инструменту в отдельности достанутся всего лишь небольшие (а то и вообще не достанутся) колебания диффузора динамической головки. Но и это еще не все. Помимо воспроизведения просто инструментов, каждый из них имеет свой характер и тональный баланс звука, а так же частотный диапазон, который тоже должен быть воспроизведен этим же диффузором динамической головки. Как бы нам этого не хотелось, к сожалению, по многим законам физики одному диффузору с такими многочисленными действиями не справиться. Попробуйте произнести одновременно буквы А и Б, и вы сами в этом убедитесь, при этом не забудьте произносить их в разной тональности. Но динамическая головка, это не человеческий голос, а сложная конструкция для воспроизведения правильного звука. Отсюда следует вывод, что одна динамическая головка не сможет воспроизвести реальную (более живую) полную картину звуковых сигналов, к сожалению только усредненную и не более того. Но, хотелось бы отметить, достижения старейших компаний, Goodmans (Англия-США), Lowther (Англия), которым максимально удалось из одной широкополосной динамической головки получить великолепный звук. 55

Совсем по-другому обстоят дела у двухполосных акустических систем. Здесь есть возможность разгрузить колебания диффузора средней частоты, и добавить к ним колебания высокочастотной динамической головки, которая возьмет на себя часть нагрузки высокочастотных колебаний. Тем самым, диффузор среднечастотной динамической головки сможет сделать почти полные колебания средней и низкой частоты (но все равно усредненные). Следовательно, двухполосная акустическая система будет лучше воспроизводить звуковую картину, нежели акустическая система с одной динамической головкой, но, к сожалению, все равно не идеально. На основании этого мы делаем вывод, что трехполосная акустическая система будет более полно воспроизводить звуковую картину. В трехполосной акустической системе можно, почти полностью разгрузить среднечастотный диффузор от колебаний высокой и низкой частоты. При этом среднечастотный диффузор (именно он является самым главным связующим звеном звуковой частоты в акустических системах) будет свободно воспроизводить, и передавать полную реальную звуковую картину. А высокочастотный и низкочастотный диффузоры будут делать тоже самое в своих диапазонах звуковых частот. Все бы казалось хорошо, и трёхполосная акустическая система должна воспроизводить сигналы лучше выше перечисленных. Но при сведении трех динамических головок возникают провалы между ними из-за сложности выполнения резких срезов в местах соединения АЧХ, которые не дают раскрыться полной звуковой картине. Провалы возникают из-за неравномерности давления динамических головок, при срезе перехода из одной в другую, да еще и тональный баланс каждой головки. Чтобы это ликвидировать, надо добавить дополнительные головки в места стыковок. При этом появятся новые провалы, но которые будут значительно меньше слышны, и практически незаметны ухом слушателя. В итоге у нас получится пятиполосная АС, которая будет звучать лучше, чем трехполосная система. Но мы живем уже в начале третьего тысячелетия, и сегодня у нас появились дополнительные частоты супер БАС (ее еще называют сабвуферной) и супертвитер без которых сегодня новейшие записи, как в стерео режиме SACD/SUPER DVD/DVD AUDIO, так и в режиме домашнего кинотеатра DTS/DTS ES не обходятся. Отсюда следует, что нужна семи- или более полосная акустическая система для воспроизведения полноценного звука. "А почему?" - спросите Вы. Да потому, чтобы перейти в супер БАС и далее, нам опять придется убрать побочные явления динамических головок и установить еще одну промежуточную, которая будет компенсировать недостатки перехода в супер БАС. Так что будущее только за семиполосными и более акустическими системами. В новом тысячелетии вступают в силу АС нового поколения настоящего высокого класса Hi-GH , изготовленные с учётом всего лучшего, что было выше перечислено с выведением по тональному балансному диапазону живого звука. Измерительных приборов тонального баланса АС пока, к сожалению, в мире не существует.

Особенности прогрессивных акустических систем 1. Трехполосные акустические системы нового поколения. Особенность этих систем заключается в том, что они практически не имеют провала в частотных срезах (АЧХ) при стыковке динамических головок. Это стало возможно благодаря новому конструктиву динамических головок, новой разработке более плотного материала для корпуса акустики и внутреннего оформления камер в объёме среднечастотного динамика и звукового лака для диффузоров, новой схемотехнике фильтров c индукционными штангами и революционных кабелей по классификации CONDENSE mini (минимальное влияние межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления – Запатентовано компанией «АЛЕКС»). Все это позволило повысить чувствительность, мощность и надежность акустических систем и применять данные 56

системы не только в стерео режиме с живым звуком HI-GH класса, но и в домашнем кинотеатре с высокими нагрузками в самых новых форматах. 2. Четырех и пятиполосные системы нового поколения. Особенность этих систем заключается в том, что они имеют еще меньше провалов во всем спектре тонального диапазона в отличие от трехполосных систем благодаря дополнительным динамическим головкам с прогрессивными фильтрами CONDENSE mini первого порядка. 3. Шести и семиполосные системы нового поколения. Эти системы, не имеющие аналогов в мире и являющиеся уникальной разработкой компании «ALEKS», позволяют раскрыть полный спектр тональности в живом звуке по новой теории оценки звуковой картинки - по семи долям нотного тонального баланса.

7 полосная акустика «ALEKS – GH/3»

4. Акустические системы нового поколения «ФРИАКСИАЛЬНЫЕ». Это многополосные акустические системы с излучением из одной точки в закрытом корпусе, что на сегодняшний день является уникальным достижением и по конструкции, и по звучанию. Расписывать о них я буду в следующей книге, а пока послушайте, как они звучат в салонах. Кто уже слышал эти колонки, тот не забудет звучание их никогда. У кого позволяют средства, тот их уже приобрёл. И уверяю Вас, что в ближайшие 15 лет поменять их на другие вряд ли кто согласится.

57

Фриаксиальная акустика «ALEKS»

5. Активные сабвуферы нового поколения. Активные сабвуферы, производящиеся многими фирмами, к сожалению имеют огромные недостатки: а) нет защиты динамических головок от сильных пиковых перегрузок; б) регулировка среза недостаточно широка (должна быть от 20Hz до 300Hz); в) слабая мощность усилителя; в) слабая мощность динамической головки; г) возникают сложности с гарантийным ремонтом этих систем. Компанией «ALEKS» была поставлена задача устранить эти недостатки. С начала 2002 года был начат выпуск активных сабвуферов нового поколения, позволяющих достичь новых вершин в воспроизведении НЧ звука. C 2008 года компания начала производство новых сабвуферов с двумя динамиками - один для стерео, а другой для кино - с нижним и фронтальным излучением (модели 10"+10" и 12"+10"). С 2010 года компания начала производство уникальных сабвуферов типа звезда с тремя динамиками на 360 градусов. 6. Акустические системы для домашнего кинотеатра нового поколения. Акустические системы для домашнего кинотеатра имеют свою особенность, как технологически, так и по звуку. Дело в том, что изначально звук домашнего кинотеатра был задуман как совокупность различных направленных сигналов (звуковых эффектов), перемещающихся из одной АС в другую. При этом АС должны быть строго направлены на зрителя (слушателя) и никак по-другому. Иначе пропадает эффект перебежки и возникает эффект смешивания каналов (каша), например, в контрапертурных АС. Поэтому для домашнего кинотеатра АС должны иметь расширенную, но узкую направленность для дополнительного объема звуковой картинки в зоне зрителя. Компанией «ALEKS» разработаны новые АС, применяемые идеально как в стерео режиме, так и в домашнем кинотеатре, благодаря расширенной узкой направленности. Эти системы легко справляются с большими пиковыми атаками и нагрузками записи во всем частотном диапазоне как в стерео режиме, так и в домашнем кинотеатре, особенно системы c технологией Bi-Cross 2 in1, о чем представлено выше. 58

Диффузоры динамических головок акустических систем, входящих в комплект домашнего кинотеатра, имеют полную однородность в тональном балансе. В России тема домашнего кинотеатра находится в начальной стадии развития, поэтому очень мало профессиональных специалистов, которые могли бы грамотно преподнести потребителю настоящий звук домашнего кинотеатра.

Оценка звучания акустических систем по стандарту

Многие производители АС пытаясь оценить качество звучания, делают ставку исключительно на технические характеристики. Оценивать АС только по этому принципу не всегда правильно, а для оценки АС High-End класса или даже высокого класса Hi-GH недопустимо. Дело в том, что технические показатели могут дать представление о качественной или некачественной работоспособности динамических головок и правильности схемы фильтра, но для высококлассного звука этого недостаточно, такой подход не даст возможности выявить характер АС. АС характер – это призвуки материалов АС компаунда (материалы корпуса, динамических головок, демпфирующего материала, кроссовера, разъемов и т. д.), в который нужно влить обязательно душу для того, чтобы звучание не выглядело сухим и неодушевленным. Пример: возьмём один и тот же комплект динамических головок и фильтров (кроссовер) для трехполосной АС. В первом случае мы этот набор установим в корпус сделанный из дерева, а во втором случае поместим его в корпус из металла аналогичной конструкции. Что мы видим? Технические параметры в обоих случаях сохраняются, а характер звучания тональный баланс - глобально изменится. Поэтому компанией «ALEKS» предложена новая оценка звучания АС. Полностью оценить характеристики звука АС высокого класса можно только по звуковому тональному балансу, что может осуществить только профессиональный листенер. Листенер (listener) – профессиональный музыкально - акустический слухач- настройщик акустических систем, усилителей, источников и соединительных кабелей. Равносильно настройщику роялей и других инструментов. А также это могут быть дирижёры, композиторы, звукорежиссеры, музыканты и другие деятели музыки.

Что такое звуковой тональный баланс Определение: Звуковой тональный баланс АС – это полная идентичность воспроизведения акустической системой звукового тона, издаваемого изначально музыкальным инструментом или каким-либо физическим излучателем звуковой волны. Объяснение: Тональный баланс в звуковом диапазоне частотной характеристики - это акустический баланс в звуковом спектре, состоящий из семи правильных нотных долей, четко 59

переходящих из одной доли в другую, передавая полный спектр тональностей по звуку (несущей информации) без окрасов и без провалов по давлению и звуковым оттенкам. Приборов, для такой оценки сегодня не существует. Поэтому здесь нужна оценка только профессионального листенера (слухача). Вывод: Оценка или настройка по характеру тонального баланса в диапазоне характеристики - это оценка натуральности звука и характера тона воспроизводящей АС во всем спектре тонального баланса звукового диапазона, разбитого на доли (основных звучащих нот в тестовой композиции): Смотрите далее таблицу.

1 2 3 4 5 6 7

Диапазон воспроизведения динамической головки в акустической системе супер верх 38000-18000 Hz Верх 18000-9000 Hz верхняя середина 9000-5000 Hz Середина 5000-800 Hz нижняя середина 800-300 Hz бас 300-60 Hz супер бас 60-20 Hz

Эта новая теория оценки и настройки звукового диапазона АС позволила компании «ALEKS» сделать новые шаги в разработках АС нового поколения наиболее приблизиться к живому звуку, чем другие компании по разработке и производству АС. Логотип - это оценочный логотип, присваиваемый лабораторией звука «ALEKS» различной звуковой технике Hi-Fi ,High-End и Hi-GH класса. Используется в режиме стерео, при условии правильного воспроизведения (передачи) звукового тонального баланса, абсолютной схожести по сравнению с живыми инструментами, такими как скрипка, контрабас, акустическая гитара, различные духовые, ударные и многие другие «живые» инструменты из природных материалов, а так же воспроизведения живого вокала без каких-либо изменений (обработок, окрасов). Оценка производится ведущими мировыми звукорежиссерами, дирижерами, композиторами и музыкантами различных направлений. Логотип гарантирует потребителю (покупателю) высокое качество звучания и максимально верный тональный баланс звуковой техники.

Согласование тракта Сегодня очень много дилерских компаний, торгующих аудио-видео техникой разных фирм. Однако предлагаемая техника не всегда отвечает требованиям настоящих ценителей Hi-Fi , High-End и Hi-GH класса. Вся проблема заключается в том, что эта техника в большинстве случаев не согласована между собой покомпонентно, поскольку это непростое дело. Поэтому во всем мире существует множество фирм, занимающихся согласованием трактов. Покупатель, приобретая технику у дилера, несет ее не домой, а сначала в фирму, занимающуюся согласованием компонентов. Так поступают аудиофилы и меломаны во многих странах мира, в которых я побывал. После чего техника, выбранная по вашему вкусу, доставит вам наивысшее удовольствие от прослушивания. Идеальный вариант, если эту настройку делает фирма, 60

производящая акустические системы и соединительные кабели. В этом случае вы получите наивысший результат. Дело в том, что настройка тракта включает в себя не только подборку межблочных и акустических кабелей, но, и что самое главное и сложное, конечный звуковой источник тракта - воспроизводящие акустические системы, которые и должны дать Вам истинно реальное звучание композиций, что можно будет оценить, как настоящий высококлассный звук. Компания « ALEKS » тоже занимается согласованием компонентов различных трактов. Обратившись в нашу фирму, вы получите грамотную консультацию настоящих инженеровспециалистов по вашей технике. Здесь есть известные изобретатели и консультанты известных мировых брендов. Специалисты нашей компании « ALEKS » консультировали и консультируют многие известные мировые бренды. В нашей компании Вы получите наивысшую отдачу от своих компонентов аудио-видео технике, приобретенных по вашему вкусу. Благодаря существованию нашей фирмы Вы можете позволить себе купить как нашу, так и любую понравившуюся Вам технику различных брендов, причем как недорогую, так и дорогостоящую. С помощью нашей фирмы вы можете получить очень дорогой звук от недорогих систем. А также вы получите обслуживание своих систем в дальнейшем. Не пробуйте выводить тракт сами, перетыкая шнуры и накручивая на них ферритовые кольца. И ни в коем случае не разбирайте акустические системы, усилители и источники. Этим должны заниматься специалисты-профессионалы с многолетним стажем работы в данной области.

Соединительные кабели нового поколения Сегодня очень много компаний, производящих соединительные кабели, а также их потребителей, которые постоянно спорят, какой из них лучше или хуже. Вопрос - в чём заключается секрет разности звучания проводников? - долгие годы мучил аудиофилов. Компанию « ALEKS » он мучил не меньше . И вот ответ найден ! Самым главным параметром, влияющим на прозрачность звучания, является показатель межпроводниковой ёмкости и во вторую очередь грамотная конструкция кабеля (как физически, так и химически). Эти два понятия неразделимы. Было проведено более тысячи сравнительных прослушиваний с измерениями кабелей различных ценовых категорий (от 20$ до 8000$) и во всех случаях независимо от правильных различных конструкций и ценовых категории кабелей звук был лучше там, где показатель межпроводниковой ёмкости был минимален. После полученных результатов компания «ALEKS» задалась целью глобально углубиться в данные научные топологические явления и полностью их разгадать. Работа длилась более двух лет и ещё не полностью завершена, но благодаря изнурительной работе дотошных инженеров были созданы кабели абсолютно нового поколения и даже первые в Мире регулируемые, что ещё только предстоит оценить аудиофилам и всем любителям музыки (имеются в продаже). Открытие новых топологических решений в токопроводящих жилах позволяет сделать прорыв в развитии и построении конструктива аудио-видео электроники, тем самым точно разделить понятия недорогой бюджетной (массового потребления) от техники высокого класса (более дорогостоящей). Враг живого звука - межпроводниковая ёмкость, находящаяся между положительной и отрицательной токопроводящими жилами,очень сильно влияет на прохождение аудио-видео сигналов. Измерительный показатель межпроводниковой ёмкости между токопроводящими жилами (положительной (+) и отрицательной (-) минус) настолько мал, что человечество никогда не задумывалось о сильном его влиянии на все параметры характеристик, известных в аудио-видео технике. С помощью межпроводниковой ёмкости впервые появилась возможность регулировки тонального (от слова тон-голоса, звука) баланса в АЧХ. Межпроводниковая ёмкость с шагом в 1 пФ имеет огромный диапазон действия регулировки для изменений параметров. На основании выше сказанного сделано открытие 61

* *

*

регулируемого кабеля с новыми обозначениями , который уравнивает амплитуды сигналов Z выходной с Z входным, ликвидируя потери. Межпроводниковая индуктивность, находящаяся между положительной и отрицательной токопроводящими жилами имеет огромные шаги, измеряемые в Генри, очень значительно и ощутимо влияет на прохождение аудио-видео сигналы. Измерительный показатель межпроводниковой индуктивности между токопроводящими жилами положительной(+) и отрицательной(-) настолько велик, что человечество никогда не задумывалось о сильном его влиянии на все параметры характеристик ранее известных в аудио-видео технике, а так же с помощью межпроводниковой индуктивности впервые появилась возможность регулировки не только в АЧХ(амплитудно частотная характеристика), но и тонального боланса в НЧ диапазоне (от слова тон-голоса). Межпроводниковое сопротивление существует и в обычных (стандартных) проводниках оно разное, на частоте 100 Hz оно велико (~350 кОм), а на частоте 1 kHz оно мало (~ 10 кОм ). При новой технологии построения проводника оно уравнивается и имеет одинаковые показатели как на 100 Hz, так и на 1 kHz и равно примерно 6 мкОм. Уравненный показатель становится в десятки раз меньше, а сигнал Z чище и практически без потерь.

* Новое графическое обозначение регулируемой межпроводниковой ёмкости

* Новое графическое обозначение регулируемой межпроводниковой индуктивности

*

Новое графическое обозначение регулируемого межпроводникового сопротивления

Соединительные кабели нового поколения (стандарта) Кабель нерегулируемый – нерегулируемый кабель, сконструированный (изготовленный) по новому стандарту, имеет полностью идентичную симметричную конструкцию плюсовой и минусовой токопроводящих жил, а не абсолютно разную коаксиальную. Кабель нового стандарта имеет показатели межпроводниковой ёмкости и сопротивления в десятки раз меньше, а межпроводниковую индуктивность идеальную или отсутствие таковой (акустический кабель). Новая конструкция кабеля имеет стабильные равные показатели межпроводникового сопротивления при прохождении сигнала как на 100 Hz так и на 1 kHz примерно 6 мкОм в отличие от существующих стандартных проводников, имеющих показатели нестабильные, непостоянные (плавающие), колеблющие от 11 мкОм до 350 мкОм Кабель регулируемый нового стандарта – имеет все выше перечисленные достоинства, а так же с помощью имеющейся регулировки малого числового значения показателя межпроводниковой ёмкости в пФ, межпроводникового сопротивления в мкОм и огромной межпроводниковой индуктивности в Генри происходит выравнивание сигнала Z с улучшением числовых показателей, влияющих в аудио тракте не только на ВЧ, СЧ и НЧ частоты, но и слышимый на слух визуально тональный баланс (звук тонов) во всей АЧХ в ту или иную сторону замыленный звук или прозрачный, грубее или мягче, выше звуковой тон или ниже, прозрачнее или менее, ватный бас или натянутый с отдачей, регулировка тона голоса. С помощью данного кабеля можно уровнять амплитуды сигналов Z выходное с Z входным, и идеально настроить 62

(согласовать) звуковой тракт. Тем самым удалось создать первый в Мире прогрессивный регулируемый межблочный (соединительный) кабель (проводник) благодаря новому стандарту. Кабель экранированный (аудио) нового стандарта – с помощью экранирования в кабеле возникает большая межпроводниковая ёмкость (между положительной и отрицательной токопроводящими жилами), тем самым ухудшаются параметры прозрачности звука, и происходит замылевание звукового сигнала. Данный эффект губителен для живого звука. С помощью экранированного кабеля невозможно получить идеальный результат передачи чистого сигнала (из-за экрана), а так же идеально передать слышимый тональный баланс в АЧХ со всеми мельчайшими подробностями. Экранированный кабель, изготовленный по новому стандарту, имеет абсолютно другую конструкцию, в разы лучшие минимальные показатели межпроводниковых ёмкости, сопротивления и индуктивности при наличии экранирования. Экранированный аудио кабель был нужен для гашения сильной индукции в головке звукоснимателя винилового проигрывателя и микрофона, сегодня виниловые источники другие и микрофоны (давно беспроводные) не нуждаются в экранированном межблочном соединении, как и 95% современной аудио-видео техники, а значит кабель экранированный устарел и абсолютно не подходит со своими ужасными параметрами. Забегая вперёд скажу, что Видео кабелей пока это не касается, в данный момент идёт мощная и плодотворная научная работа и скоро ожидается результат, какой кабель для передачи видео сигнала будет лучше. После чего будет решено, какой кабель лучше для идеального восприятия человеческим глазом, цифровой или аналоговый. В лаборатории в настоящее время лидирует аналоговый, но конструкция его, как и в новом аудио кабеле не стандартная, которую все привыкли видеть.

Сегодня кабели нового поколения (стандарта) начала производить компания ALEKS CABLE (уже есть в продаже!) Очень советую Всем заменить свои старые кабели на кабели нового поколения, результат фантастический. Впечатления будут такими, как будто Вы поменяли недорогую технику на очень дорогую. После чего, захочется переслушать все любимые записи вновь.

- новый стандарт конструирования, аудио-видео техники с учётом минимального показателя межпроводниковой ёмкости не более 25 пФ при прохождении сигнала по проводнику относительно параллельно проходящего отрицательного проводника. А так же с минимальными показателями межпроводникового сопротивления и индуктивности. Новый стандарт конструирования аудио-видео техники с учётом минимальных показателей межпроводниковых ёмкости, сопротивления и индуктивности позволяет идеально сконструировать схему и корпус для аудио-видео компонента, тем самым получить идеальные показатели в аудио-видео тракте не только в тембрах диапазона АЧХ, но и в звуковых тонах. Наивысшая передача аудио-видео сигнала по проводнику напрямую зависит от расположения проводников плюсовой жилы и минусовой таким образом, чтобы межпроводниковые измерительные показатели ёмкости, индуктивности и сопротивления между ними оказались минимальными или отсутствовали совсем. Измерительные параметры между двумя параллельными токопроводящими жилами (положительной (+) и отрицательной (-)) настолько минимальны (ёмкость в пФ, а сопротивление в мкОм), что этому никогда никто не придавал какое - либо значение , но, как показали многочисленные лабораторные измерения и эксперименты, каждое значение одной единицы ёмкости, измеряемой в пФ между проводниками имеет колоссальное значение на очищенность прохождения аудио-видео сигнала. Показатели 63

ёмкости с шагом в 1 пФ имеют огромную разность не только в визуальном слышимом диапазоне человеческого уха и реальной видимости глаз, но и чётко отражаются на измерительных звуковых графиках АЧХ и тестовых сетках видео. Измерительная практика показала, что 100% производимых в мире токопроводящих межблочных соединительных кабелей имеют показатели от 50 пФ до 300 пФ межпроводниковой ёмкости на один погонный метр длины и от 10 мкОм до 350 мкОм в зависимости от частоты измерений 1 kHz или 100 Hz межпроводникового сопротивления. Именно за счёт разницы минимальных значений межпроводниковых показателей всего в 1 пФ на метр погонный, а на самом деле огромного шага измерения при прохождении аудио-видео сигнала люди-меломаны, аудиофилы и т.д., слышат отчётливую разницу в звуке при сравнении различных соединительных кабелей межблочных или акустических, а так же различают разность качества видео изображения на одном и том же мониторе, используя разные видео кабели. Конструктив компонентов аудио-видео техники по стандарту должен иметь монтаж с расположением комплектующих и токопроводящих жил таким образом, чтобы все компоненты деталей, печатных плат, чипы (микросхемы) и другие детали между собой имели минимальные показатели межпроводниковой ёмкости не более 25 пФ между плюсом и минусом, и находились на расстояниях друг от друга в соответствии с расстояниями для проводников таблицы стандарта , или находиться в изолирующих материалах, способных ликвидировать межпроводниковую ёмкость. Межпроводниковое сопротивление должно иметь стабильные одинаковые показатели во всей полосе измеряемых частот. Межпроводниковая индуктивность должна превышать показатель 600 Генри или отсутствовать вовсе. Так как происходит параллельное влияние токопроводящих жил (проводников), деталей, печатных плат (дорожек), корпусов, микросхем и т. д. относительно плюса и минуса, они должны находиться на таких расстояниях друг от друга, которые максимально уменьшат показатели межпроводниковых ёмкости, индуктивности и сопротивления или ликвидируют их. Данная прогрессивная технология изменит всё, начиная от внешнего вида разъёма, у которого очень близко находятся контакты плюс и минус, размеры корпусов, материалы и т.д. Новый стандарт даёт новое понимание измерений для построения высококлассной техники, тем самым чётко определяя понимание бюджетной (массовой) техники от высококласной (мало серийной), то есть, обеспечивая в ней реально наивысшую степень воспроизведения аудио-видео сигналов. Новый стандарт построения, аудио-видео техники даёт реальную высококлассную технику при минимальных производственных затратах, так как кроме конструктива (грамотного) не происходит каких - либо изменений, приводящих к удорожанию. В этом и секрет компании «ALEKS», отвечающий на вопрос потребителей: за счёт чего высококлассная техника имеет не слишком дорогую цену. Значительное удорожание аудио-видео техники может быть только за счёт применяемых дорогих материалов для отделки и эксклюзивности её исполнения. Данная техника, отвечающая новому стандарту с прогрессивной технологией, не ведущая за собой значительных удорожаний, всегда будет превосходить устаревшие технологии Hi-Fi , Top Hi-Fi , High-End и любые другие, как бы их не называли и сколько бы они не стоили.

64

Новый стандарт построения аудио–видео техники даёт ответы на многие вопросы. Почему старые усилители лучше звучали? – навесной монтаж, отсутствие печатных плат, шлейфов, соединительных клемм и т.д., что исключает большое влияние межпроводниковой ёмкости. Почему ламповые усилители звучат чище, чем транзисторные? – в транзисторной технике очень много плат, дорожек, мелких деталей и т.д., что даёт огромную межпроводниковую ёмкость между плюсом и минусом, в ламповых усилителях это отсутствует. Почему ресиверы звучат хуже, чем обычные транзисторные усилители? – ответ прост: все чипы (микросхемы), находящиеся на борту ресиверов, MP 3 плееров и т.д. имеют огромные врождённые внутренние межпроводниковые ёмкость и индуктивность. Показатели огромны и недопустимы для качественного воспроизведения, а ещё и в платах, и в шлейфах и т. д. В двухканальных транзисторных усилителях этого в разы меньше. Почему стерео усилители звучат лучше, чем многоканальные? – Ответ прост; в стерео усилителе меньше электрических цепей, а значит, меньше межпроводниковые показатели и звук будет всегда лучше. Почему более тонкие DVD проигрыватели хуже показывают и звучат? – Компактно расположенные детали с минимальными расстояниями между токопроводящими дорожками и находящиеся в тонком металлическом корпусе, который сидит на минусе (земле) и создаёт паразитный экран с огромной межпроводниковой ёмкостью и индукцией при очень нестабильном сопротивлении. А так же конденсируют шлейфы кабелей с ужасными показателями в 200-300пФ и т.д. Так что тонким источникам удачи в высококлассном звуке не будет! Почему виниловый проигрыватель звучит не идеально? – Головка звукоснимателя имеет очень сильную индукцию, которую надо гасить с помощью экранирования проводников. Именно здесь и возникает ужасный показатель, влияющий на замыленность прозрачности звукового сигнала. Изобретите другую голову без индукции, и Вы получите идеальный аналоговый звук, а пока … Почему более толстые коаксиальные кабели аудио-видео лучше? – Центральная жила (положительная)немного дальше от отрицательной (экрана), что улучшает межпроводниковые параметры. Положительный результат ощутим. Почему медный кабель может быть лучше, чем серебряный? – Кабель из меди может иметь лучшие (меньшие) показатели межпроводниковой ёмкости при лучшем конструктиве, чем серебряный. Тем самым медный кабель окажется лучшим для прохождения аудио сигнала, чем серебряный. Почему силовой кабель 220 вольт может быть лучше или хуже для подключения видео или аудио компонентов? – Силовые кабели имеют разные показатели межпроводниковой ёмкости, где они выше тем они лучше подойдут для видео сигналов; ёмкость выступает как фильтр, с меньшими значениями лучше будет для аудио сигналов; в данном случае ёмкость -наш враг. Почему на разном покрытии пола, где лежат акустические кабели звук разный? – В зависимости от разных материалов происходит разное замыкание межпроводниковой ёмкости, параметры меняются больше или меньше. Поэтому звук разный на разных полах. Лучший пол для звука деревянный. Худший кафель, мрамор или подобные материалы. Почему, при сравнении кабелей, звук или изображение отличаются? – Теперь Вы многое знаете, на основании выше прочитанного легко сможете сами ответить на этот вопрос и многие другие!

65

Часть II

Окружающие внешние факторы, влияющие на разность восприятия звуковых волн слуховым аппаратом (ухом слушателя).

Главные внешние факторы.

1. 2. 3. 4.

Климатические условия и стабильность электросети. Разность компонентов, входящих в тракт. Разность помещений прослушивания. Разность качества записи на носителях информации (информативность и новые форматы). 5. Разность восприятия звуковых сигналов слуховым аппаратом (ухом слушателя) в зависимости от возраста и понимания звуковой информации. 6. Эмоциональное состояние (настроение) слушателя. 7. Методики измерений. 66

Климатические условия и стабильность электросети. Звуковой тракт – это система для прослушивания различных фонограмм на различных носителях, включающая в себя 4 основных компонента электронной техники: а) источник б) усилитель в) соединительные кабели г) акустические системы Источник (проигрыватель) – должен иметь идеальное сетевое питание, исходя из номинальных параметров, указанных в инструкции - не больше, не меньше. Источник должен быть максимально прогретым (находиться в рабочем режиме), так как именно в этот момент и начинают влиять на правильную работу факторы внешней среды (температура и влажность воздуха). В зависимости от погоды в вашей комнате прослушивания постоянно происходят изменения температуры и влажности воздуха. Основное влияние на тональный баланс источника (проигрывателя) оказывает изменение температуры. Влажность воздуха со временем влияет на коррозию соединительных контактов (разъемов), поэтому в топовых моделях применяют дорогие материалы, что увеличивает стоимость компонента. К великому сожалению компании, производящие проигрыватели, не указывают точные параметры температуры для комнаты прослушивания, а отделываются выражением “комнатная температура”, но это понятие имеет большой разброс, в зависимости от климатических условий страны, где находится комната прослушивания. Комнатная температура может изменяться от 20 до 35 градусов по Цельсию. Источник (проигрыватель) должен быть правильно установлен в стойке для компонентов и быть максимально развязан от вибрационного воздействия внешней среды (пола, стен и т.д.). Стойки, предлагаемые сегодня потребителю, в основном дизайнерской конструкции не учитывают этот важнейший фактор, отсюда ухудшение восприятие звука. Усилители – При установке усилителя (ресивера) в домашнем кинотеатре или стерео режиме надо учитывать его температурный режим (охлаждение). Усилитель должен находиться в нормальном температурном режиме (нельзя допускать перегрева или переохлаждения), поэтому качество звука очень сильно зависит от правильной тумбы, ниши, полки или специальной стойки под аппаратуру, где будет находиться усилитель. Верхняя полка над усилителем должна находиться на достаточной высоте для лучшего охлаждения. По закону физики теплый воздух поднимается вверх, следовательно, происходит нагрев полки над усилителем, и, соответственно, компонента, стоящего на этой полке. Отсюда следует вывод, что полки в вашей стойке должны находиться как можно дальше (выше) друг от друга. Нельзя забывать и про боковые стенки, где должно быть достаточное прохождение воздуха, для поддержания правильного рабочего температурного режима. Усилитель должен находиться в тепловой среде, позволяющей ему правильно охлаждаться, для поддержания правильной рабочей температуры. Это условие гарантирует наилучшие характеристики выходного сигнала и увеличивает срок службы аппарата. Влажность – злейший враг усилительной части тракта. Коррозия сильно влияет на схемотехническую часть деталей, а также на все соединительные контакты, где происходят изменения емкости, индуктивности, сопротивления, из-за этого изменения тонального баланса. Для предотвращения этих причин применяются драгоценные металлы и дорогостоящие материалы, не говоря о дорогих технологиях, ведущих к удорожанию себестоимости компонентов. Очень важную роль играет правильная сеть питания, в зависимости от рекомендации производителя 100 вольт, 110 вольт, 220 вольт и т.д. Для правильного стабилизированного питания воспользуйтесь стабилизаторами напряжения с учетом полной в совокупности 67

мощности всех ваших компонентов. В России очень нестабильные сети, напряжение в розетке может гулять от 180 вольт до 250 вольт, что очень пагубно влияет на звук. Соединительные кабели – межблочные и акустические. Очень важная составляющая в тракте воспроизведения для согласования компонентов. С помощью соединительных кабелей, в зависимости от материалов и технологий, можно управлять звуковым тональным балансом. Например, если провод кабеля изготовлен из чистого серебра с высоким показателем 999,999%, то тональный баланс будет очень ярким и звонким, если показатель чистоты серебра будет меньше, то и тональный баланс будет изменяться в противоположную сторону (менее звонкий, менее яркий). Если провод кабеля изготовлен из чистой меди с показателем 999,999%, то тональный баланс будет более мягким и чистым (правильным, линейным), что в основном и применяется в большинстве случаев. Структура проводника кабеля может быть и комбинированной - серебро и медь в разных соотношениях, и быть как снаружи, так и изнутри кабеля. Например, при использовании в проводнике посеребренной меди, в зависимости от конструкции и соотношения составляющих, можно получить разный тональный баланс (ярче, звонче, глубже сцена, панорамнее, выше тон, ниже тон и т.д.). Идеальный кабель должен иметь параметры:

Сопротивление – 0 Ом. Ёмкость – 0 пФ Индуктивность – 0 мГн

К великому сожалению, таких кабелей сегодня не существует, но к этому все стремятся. Большое значение имеют материалы внешнего покрытия кабеля, от этого зависит внешнее воздействие на проводник, влияющее на разность тонального баланса, в зависимости от среды климатических условий. Очень большое значение имеет защита внутреннего проводника (медь, серебро и т.д.), поскольку она способна бороться с фактором окисления. Хотелось бы отметить влияние внешнего фактора на кабель, если он лежит под ковром или паласом на полу, по которому постоянно ходят. При этом структура материала (металла) проводника постоянно изменяется, поскольку находится под постоянным давлением (прессом), что влияет на постоянные изменения тонального баланса звука. А также хотелось бы отметить очень сильное отрицательное воздействие на кабель материалов, на которых он лежит или в них проложен. Как показали лабораторные измерения, самый плохо действующий материал - это кафельная плитка, потом идут мрамор, камни, бетоны, паласы и различные пластики (короба). Эти материалы увеличивают показатели межпроводниковой ёмкости, что сильно влияет на замыленность звукового сигнала и даже на видео сигнал. Акустические системы - являются самым последним и важнейшим звеном в тракте. От них зависит итоговый звук всего тракта. Идеально, когда усилитель и акустические системы разработаны и изготовлены с идеальным согласованием одной компанией. Сегодня таких компаний с трудом наберется десяток. Температура и влажность влияют на диффузоры (особенно бумажные) акустических систем – самую важную механическую составляющую динамической головки. Влажность влияет на массу диффузора, а масса диффузора влияет на тональный баланс звука (тупее, прозрачнее, грубее, мягче, ярче, быстрее, медленнее проработка и т.д.), а так же влияет на чувствительность акустической системы, измеряемая в дБ. Температура влияет на высыхание (или нет) диффузора, что первым делом сказывается на массе диффузора, на чувствительности акустической системы. При очень сильном высыхании диффузора происходит акцент высокой частоты, а также средней в диапазоне от 1000 Гц до 9000 Гц. При этом появляются неприятные призвуки в тональном балансе, поэтому нельзя акустические системы ставить рядом с нагревательными приборами (печки, нагреватели, камины и т.д.), а так же допускать прямого попадания солнечных лучей на диффузоры и 68

корпус. Пересушенный корпус будет более звонко (высоко) передавать звучание инструментов в нижнем регистре, несмотря на хорошее демпфирование внутри корпуса и правильный конструктив, а также это отразится на характеристике ЧПХ (послезвучие). Соединительные контакты (клеммы, терминалы, перемычки и т.д.) тоже подвергаются атмосферному воздействию (влажность), поэтому только позолоченные контакты спасают от окисления. Если клеммы сделаны из обычного металла, то только покрытие специальным лаком может на какое-то время их защитить. Из всего выше сказанного можно сделать 2 вывода. 1. Только подготовленная комната для прослушивания, имеющая правильную температуру и влажность воздуха будет передавать точный тональный баланс и хороший (правильный) звук. 2. Комната прослушивания изначально выступает как эквалайзер, со всеми своими особенностями внешних факторов окружающей среды для всего звукового тракта.

1. Разновидность компонентов, входящих в тракт. Источники – сегодня это огромный выбор CD, DVD, SACD, DVD-Audio, MP3, проигрыватели виниловых дисков (пластинок), магнитных лент и т.д. При всём совершенстве источников (проигрывателей) в принципах и сходстве, они сильно различаются в воспроизведении звука, как если сравнивать черешню и вишню – очень похожие с виду ягоды, но насколько разные по вкусу. Сегодня источники бывают аналоговые и цифровые, но у них одна задача: как можно точнее передать записанную информацию с носителя, через звуковой тракт компонентов, до слухового аппарата (уха) слушателя, не внося никаких изменений по тональному балансу. Инженеры компаний, производящих источники, рассчитывают получить высокие результаты, применяя разные модификации блоков питания, транспортных механизмов, микрочипов, радиодеталей и других комплектующих, входящих в конструктив. В каждой компании оценка правильного звука происходит по-разному, в зависимости не только от поставленных задач, но и от факторов окружающей внешней среды, где будет использоваться техника. Главное требование при разработке источников (и всех компонентов звукового тракта) - учитывать не только частотные параметры (хотя это основная составляющая для ориентира), но и комнату прослушивания, которая изначально является мощным эквалайзером. В зависимости от разных параметров комнат прослушивания в итоге получается различный тональный баланс звука у всех компаний, производящих источники. При этом необходимо учитывать разность климатических условий местонахождения разрабатывающих лабораторий различных компаний. Из выше сказанного следует простейший вывод: все источники (проигрыватели) разных компаний различны по звуку тонального баланса. А так же не надо забывать фактор стабильного питания сети для источника. В России напряжение в сети гуляет от 180 вольт до 250 вольт, что не учитывают многие производители.

Усилители - должны точно соответствовать как номинальной мощности, так и входному сопротивлению акустических систем, входящих в тракт, а так же соответствовать рекомендациям компании-изготовителя – с какими источниками (проигрывателями) и акустическими системами он идеально согласуется. При разработке усилителей инженеры компаний всегда ориентируются на отобранные ими модели источников и акустических систем разных компаний (как правило, это указывается в паспорте модели усилителя).

69

Неправильное соотношение параметров усилителя и акустических систем не позволит получить идеальный звук, а также выведет системы из строя. Большое влияние на окраску звука по тональному балансу оказывает усиленный сигнал, исходящий из усилителя, который складывается из комплектующих схематики данного аппарата. Парадокс, но грамотная схемотехника, конструктив, недорогие детали в усилителе могут дать более высокий результат, чем дорогие комплектующие в безграмотной схемотехнике и конструктиве (не все то золото, что блестит и дорого стоит). Огромное значение имеют климатические условия, в которых находится сборочная фабрика, а не сама компания со всеми ведущими техническими лабораториями. Для идеальной сборки самые лучшие климатические условия (а также экономические) находятся в Китае. Именно поэтому, сегодня все ведущие компании предпочитают Китай. Предвзятое мнение, относительно “китайской сборки” уже не актуально, так как разница надежной и ненадежной техники заключается в жесткости контроля производства, использовании технически надежных разработок компании, соблюдении рекомендаций компаний, производящих используемые в схемотехнике компоненты и, соответственно, качество тестирования после изготовления. Фактор стабилизации сети питания очень важен как для источника, так и для усилителя. Стабильное питание, рекомендованное производителем, полностью раскроет возможности усилителя и по мощности, и по динамике. Соединительные кабели - должны быть подобраны под тракт в зависимости от характера звучания компонентов. Дело в том, что характер звука тонального баланса можно регулировать соединительными кабелями в зависимости от их конструктива и состава материалов. Поэтому менее дорогой кабель может оказаться лучше для звукового тракта, чем более дорогой, или наоборот, и дело не в том – продвинутая компания- производитель или нет. “Крутизна” бренда в этом случае на звук не влияет, влияет только подбор кабеля под данный тракт. Таким образом, в звуковом тракте соединительные кабеля (акустические, межблочные и т.д.) могут быть произведены разными компаниями, и отличаться ценовой категорией, конструктивом, материалами, длиной, в зависимости от результата прослушивания. И не забывайте рекомендации по согласованию компонентов компании производителя с компонентами, произведенными другими компаниями. Хотя и в этом случае могут быть допущены ошибки, так как не известно, где вы будете эксплуатировать данную технику, в Африке при жаре 40 градусов по Цельсию или на Чукотке при -50 градусов. Так что последнее слово всегда за Вами. Акустические системы - имеют очень много типов конструкций: классическая (традиционная),рупорная, коаксиальная, изодинамическая, плазменная, электростатическая, архитектурная, встраиваемая, контрапертурная, резонансная, активная, студийная, эстрадная и т.д. Также, существует тип добавочной акустики – сабвуфер (пассивный, активный), дисперсионного типа (динамик направлен вниз) и прямого излучения. Сабвуфер прямого излучения служит для стерео режима, а дисперсионного – для режима домашнего кинотеатра. Разницу двух типов сабвуферов 95% потребителей абсолютно не понимают, хотя все очень просто. Первый тип сабвуфера (прямого излучения) предназначен для музыки (стерео или других форматов). Фронтальное излучение дает правильную дополнительную проработанную частоту в нижнем диапазоне от 35 Гц до 200 Гц и направленность (локализацию ударных). Как правило, установка этого типа сабвуферов должна быть строго по центру спереди, между фронтальными акустическими системами. Второй тип сабвуфера (дисперсионный) предназначен для использования в режиме домашнего кинотеатра (звуковые эффекты, взрывы и т.д.) с наименьшей локализацией нижней о границы частот и переключением фазы 0-180 , для размещения в любой части комнаты прослушивания, и получения реальной нижней границы на частоте 20 Гц.

70

Акустические системы различных типов (концепций) обладают очень разными тональными балансами (окрас, характер звука), имеют разные конструкции и материалы, что делает их различными, индивидуальными по концепции и неповторимыми по звучанию. Самый главный фактор при выборе акустических систем - это живой звук (максимально приближенный к натуральному). Как правильно выбрать акустические системы, описано в первой части этой книги “Звук акустических систем для каждого”.

2. Разность помещений прослушивания. Комната прослушивания - одна из самых важных составляющих для прослушивания (восприятия) звука. Комната прослушивания – это эквалайзер. От правильности настройки такого эквалайзера зависит тональный баланс звука. Самый простой способ настройки вашей комнаты прослушивания – с помощью “хлопка в ладоши”. Звук от хлопка должен распространяться равномерно по комнате, без дополнительных резонансов (эхо), с быстрым плавным затуханием примерно 0,3-0,7 сек. Если показатель меньше, то комната переглушена, если больше, то наоборот. При хлопке самое главное - уловить моменты резонансов снизу, сверху и с боков. В зависимости от силы резонанса стен пробуйте его устранить маленькой картиной или большой, может и ковер вешать придется. Также и пол, положите маленький коврик, потом большой, может и палас полностью на весь пол придется положить. С потолком все гораздо сложнее. Здесь одно правило – потолок должен быть ломаный (неправильной формы) для разбивки звуковой волны. Здесь творчеству нет предела. Таким простым способом можно хорошо подготовить комнату прослушивания. Для идеального (правильного) оформления нужен хороший мастер, измерительные приборы и специальные материалы. Здесь советую не экспериментировать, а обратиться к специалистам, которые имеют не один десяток лет стажа по озвучиванию помещений. Каждый слушатель имеет индивидуальную комнату прослушивания. Даже если есть схожесть в планировках комнат, то находящиеся в них различные предметы вносят свои поправки в тональный баланс звука. Разница планировки комнат и нахождения в них предметов заставляет звучать акустические системы по-своему. Поэтому ничего удивительного нет в том, что одни и те же акустические системы и компоненты звукового тракта в разных комнатах звучат совершенно по-разному. Идеальная комната прослушивания должна иметь прямоугольную форму, где звуковая сцена, созданная акустическими системами, должна излучаться от стены с наименьшей шириной. Все компании, производящие акустические системы, имеют такие комнаты прослушивания. Но все они очень разные по габаритам (ширина, высота), по материалам отделки, по местонахождению и климату (сухо, влажно, холодно, тепло) и по высотам над уровнем моря. Именно по этому звучание акустических систем разных компаний никогда не будет похожим друг на друга. Обратите внимание на свои окна (если они есть), которые должны быть закрыты плотными занавесками из велюра или из плотной ткани, или 2 вертикальными жалюзи. Средний размер комнаты прослушивания должен составлять 12-38м . Большие или небольшие размеры комнат очень сложны в озвучивании, поэтому здесь помещение должны озвучивать только профессионалы.

71

3. Разность качества записи на носителях информации (информативность и новые форматы) а) Разность форматов записи б) Разность музыкантов и стилей в) Разность качества записи К великому сожалению многие слушатели не могут понять колоссальную разницу звука между форматами MP3 и CD, между CD и SACD, а также DSD и DVD-Audio. Язык не поворачивается называть их слушателями хорошего звука – это равносильно отсутствию отличия черного цвета от белого. А также сравнивать качество записи попсы и джаза, классики (оркестр) и рока и т.д. – абсолютно разные вещи. Изначально, огромная разница в детальности звука происходит между серьезными профессиональными музыкальными коллективами и сисипопочными группами. Немного о форматах записи в студиях. Сегодня 95% студий записывают и делают мастеринг в цифровой обработке от 20 до 24 bit, с частотой дискретизации от 48 до 96 kHz. Только пять процентов очень продвинутых студий пишут в 24bit/192kHz , после чего происходит запись с перекодировкой в 16bit/44kHz, а так же сведение многих инструментов и голоса в одно целое (накладка одного на другое), где происходят колоссальные потери качества звука (детальности). После чего происходит перезапись на мастердиск, потом создание матрицы (штамп) и затем массовое производство дисков для продажи потребителю (слушателю). Здесь-то и весь секрет, - чтобы получить качественную запись, нужно сделать ее в студии с максимальным разрешением, без всяких обработок звукового сигнала, затем, напрямую переписать на матрицу, а потом – массовое производство. Только в этом случае вы получите почти идеальную запись. Почему почти? Потому что при записи на весь тракт записывающей техники, а также на контрольную технику в студийных рубках влияют многие внешние факторы, о которых сказано ранее.

4. Разность восприятия звуковых сигналов слуховым аппаратом (ухом слушателя) в зависимости от возраста и понимания звуковой информации. В первой главе книги была приведена таблица шести групп музыкальных слушателей, в которой четко видны возрастные возможности восприятия звуковых сигналов (хотя бывают и исключения). Каждая группа состоит из шести категорий музыкальных слушателей. 1 категория – слушатели (балалайщики), которых устраивает посредственное качество звука MP3 плееров, настольных магнитол, а так же CD/DVD карманных плееров. 2 категория – слушатель обычный, воспринимающий без разбора какую-либо музыкальную информацию, не вникая ни в технику, ни в качество звучания. 3 категория – любитель техники – это слушатель, который любит смотреть на технику, подчеркивая изысканные детали, начиная с фирменного логотипа и других надписей, заканчивая ручками, кнопками, корпусом и т.д. Он получает полное удовлетворение от зомбирования какойлибо очень известной маркой, не делая акцент на качество звука. Главное для таких слушателей это красота исполнения, огромная популярность марки, а иногда и высокая цена. 4 категория – любитель музыки – это слушатель, который воспринимает любимую музыку различных жанров на всевозможной имеющейся у него технике, устраивающей его по относительному качеству.

72

5 категория – меломан – это слушатель высокой категории, для которого имеет большое значение на какой технике, какого качества слушать любимые композиции разных исполнителей, вникая в высокое качество тонального баланса и глубины сцены в согласованных между собой компонентах. 6 категория – аудиофил – это слушатель высочайшей категории, для которого имеет большое значение не только высокое качество техники, но и качество записи носителя (прослушиваемых дисков). Также, аудиофилу важны максимально слышимые мельчайшие подробности при воспроизведении звука, звуковые детали с мельчайшими подробностями концертного зала, консерватории, джаз-клуба и т.д. – окружающей атмосферы живого звука, как наяву. Как правило, у аудиофилов дизайн стоит на третьем месте после идеального звука и качества техники.

5. Эмоциональное состояние (настроение) слушателя. Эмоциональное состояние (настроение) – сильно влияющий фактор на восприятие музыкальных звуков. Слуховой аппарат (ухо), сложнейшая биологическая система, включающая в себя более 3000 различных структур и составляющих. Поэтому, любое воздействие, как недосыпание, переутомление, настроение слушателя, очень влияют на изменение структуры уха. От этого и зависит полное (правильное) восприятие звуковых сигналов. Отсюда следует вывод, что прослушивание музыкальных композиций должно осуществляться только в хорошем (подготовленном) настроении и состоянии слушателя.

6. Методики измерений. 1. Акустические системы. Процесс тестирования содержит комплекс объективных измерений и процедуру экспертного прослушивания АС в составе одного и того же аудиотракта с помощью единого тестового материала, включающего все основные музыкальные стили. В основном, измеряют следующие характеристики: амплитудно-частотная (АЧХ), частотно-переходная (ЧПХ), зависимость коэффициента нелинейных искажений (КНИ) от частоты, зависимости от частоты модуля и фазы входного импеданса, уровень интермодуляционных искажений, импульсная реакция системы. В технических описаниях приводят графики АЧХ, ЧПХ, КНИ и частотную зависимость модуля входного импеданса. Напомню, амплитудно-частотная характеристика, по существу, имеет смысл зависимости чувствительности от частоты. Чувствительность – уровень звукового давления (измеряемый в децибелах), который создает одна колонка на расстоянии 1 м. от лицевой панели (между ВЧ и СЧ головками) при подаче на ее вход синусоидального электрического сигнала с эффективным значением напряжения 2,83В. Во многих лабораториях, АЧХ измеряется импульсным методом, моделирующим в широкой полосе частот условия свободного поля (полное отсутствие отражений). На графиках по горизонтальной оси в логарифмическом масштабе отложены значения частоты, по вертикальной – нормированные уровни чувствительности. Нулевой уровень соответствует чувствительности 94 дБ/2,83 В/1 м. о о АЧХ измеряются на оси громкоговорителя (красная кривая) и под углами 45 (синяя кривая) и 90 (зеленая кривая). Сопоставление трех этих графиков позволяет судить о направленности колонок – о мере пространственной однородности звукового поля: чем меньше эти кривые отличаются друг от друга, тем более равномерно распределяется звук в пространстве. Как правило, чем выше пространственная однородность поля, тем выше качество стерео панорамы. 73

Рис. 1 На графике (Рис. 1) представлена АЧХ (амплитудно-частотная характеристика) колонок, обладающих устойчивой и реалистичной стерео картиной с широкой направленностью, под каким бы углом к колонкам не находился слушатель. Чем ближе измерительные графики будут находиться друг к другу, тем шире направленность акустики и реалистичней стерео картина. Но, несмотря на широкую направленность, идеального стереоэффекта можно добиться, только сидя перед акустикой точно по центру, пропорциональному середине расстояния между колонками.

Рис.2 На графике (Рис. 2) представлена очень стабильная АЧХ легендарной модели “ALEKS S-90”, 2005 года выпуска (эталонный образец).

Рис. 3 На графике (Рис. 3) представлена АЧХ колонок другой компании, обладающих слабой направленностью, тем самым достоверность звуковой картины создается в ограниченном пространстве. Такие акустические системы слушать трудно даже одному, сидя точно по центру перед акустикой. Очень узкая направленность акустических систем сильно влияет на частотную характеристику, тем самым создавая множество провалов в 10 дБ, что недопустимо для правильных акустических систем, где показатели должны укладываться в 3 дБ.

74

Рис. 4 На графике (Рис. 4) представлена АЧХ двухполосной акустической системы с сабвуфером (сабвуфер – кривые слева, двухполосная акустическая система – кривые справа). В точке пересечения графики должны складываться без спада или подъема; это в идеале обеспечивается при крутизне 6 дБ на октаву (в таком случае суммарная характеристика будет гладкой, без ступеньки). Именно поэтому очень желательно иметь регулировку сабвуфера по давлению в 6 дБ, а то и в 12 дБ для идеального согласования с акустическими системами.

Рис. 5 На графике (Рис 5) красным цветом обозначен диапазон слышимых частот тестового сигнала при нахождении тембров усилителя в “нулевой” отметке. Это правильное прослушивание. Синим цветом обозначен тестовый сигнал в максимальном положении регулятора тембров высокой и низкой частоты. Зеленым цветом обозначен тестовый сигнал в минимальном положении регулятора тембров высокой и низкой частоты. Отсюда можно сделать вывод, что тембры усилителя при прослушивании должны находиться в нулевой отметке для получения идеального звука, тонального баланса и частотной характеристики. Частотно-переходная характеристика (ЧПХ) иллюстрирует излучение АС после прекращения входного воздействия (эффект послезвучия). По горизонтальным осям графика выложены значения частот (в килогерцах) и времени (в миллисекундах), прошедшего после подачи сигнала, а по вертикальной оси – уровень в дБ. В идеале, нижняя плоскость должна быть совершенно чистой. Характерные “хребты”, вытянутые параллельно оси времени, свидетельствуют о “призвуках” на данных частотах, о так называемом “окрашивании”. На графике (Рис. 7) показана очень чистая характеристика, на графике (Рис. 8) показана относительно чистая ЧПХ, на графике (Рис. 9) показана ЧПХ с характерными послезвучиями (окрашивание звука). 75

Рис. 8

Рис. 7 Рис. 9

На графиках (Рис. 10) показан коэффициент нелинейных искажений (КНИ) – суммарный вклад (относительный – в процентах) в звуковое поле гармонических артефактов, вносимых колонкой. Зависимость КНИ от частоты измеряется при трех уровнях звукового давления тестовых сигналов: 94 дБ, 88 дБ, 82 дБ. Чем слабее КНИ зависит от уровня сигнала, тем лучше динамика акустики. Среднее значение КНИ при 94 дБ меньше 1 % - очень хороший показатель для акустических систем. При анализе басового потенциала важно соотносить значение граничной частоты с величиной нелинейных искажений на низких частотах – хорошее значение нижней границы еще не означает реальной низкочастотной состоятельности системы.

Рис. 10 76

Частотная зависимость модуля входного импеданса характеризует свойства акустической системы, как электрической нагрузки усилителя – чем меньше флуктуации сопротивления, тем легче работать усилителю.

2. Активные сабвуферы. Как всегда, тестирование проводят в два этапа: первый – измерительный, второй – экспертное прослушивание. В основном, измеряют амплитудно-частотные характеристики (АЧХ) и зависимости от частоты коэффициента нелинейных искажений (КНИ). Частотная характеристика оценивается импульсным методом. Тестовые сигналы подают либо на высокоамплитудные входы, либо (при отсутствии таковых) – на линейные. АЧХ снимают для трех значений верхней частоты среза фильтра низких частот – максимального, среднего и минимального. График КНИ измеряется при подаче на вход синусоидальных сигналов различных частот при трех уровнях звукового давления, регистрируемого на расстоянии 1 м. от источника звука, - 82 дБ, 88 дБ, 94 дБ. Амплитуда входного сигнала выставляется по уровню звукового давления на максимуме чувствительности сабвуфера. Для прослушивания каждый сабвуфер последовательно “встраивается” в 5.1 и 2.1-системы с полочными и напольными фронтальными парами. Для тестирования сабвуферов класс акустики и электроники должен соответствовать уровню топ HiFi. Любой активный сабвуфер отличается эксплуатационной спецификой, определяемой наличием у него различных управляющих функций, - ниже перечислены самые распространенные из них. Регулятор уровня (регулятор усиления) – ручка громкости сабвуфера. С ее помощью можно изменять уровень звукового давления, воспроизводящегося сабвуфером сигнала при фиксированном входном воздействии. o o Регулятор фазы плавно, либо дискретно изменяет фазу от 0 до 180 подаваемого на сабвуфер электрического сигнала. Регулировка происходит вручную. Фаза регулируется в зависимости от местоположения сабвуфера в комнате прослушивания. Фильтр низких частот (ФНЧ) выделяет из входного сигнала его низкочастотную составляющую, которая после усиления попадает на динамик. Ширина полосы ФНЧ может варьироваться за счет изменения верхней частоты среза. Фильтр высоких частот (ФВЧ) удаляет НЧ-компоненты из сигнала, выводимого на клеммы коммутации с фронтальной акустикой (Speaker Output) или линейные выходы (Line Out). Вход для внешнего кроссовера (X-over Input, Bypass, Direct, LFE) предназначен только для низкоамплитудного сигнала, скорректированного внешним ФНЧ, либо для коммутации с выходом канала Low Frequency Effects.

Рис. 1

Рис. 2

77

Рис. 3

Рис. 4

На Рис.1 – пример АЧХ сабвуфера с хорошо сбалансированным басом: при максимальной частоте среза ФНЧ “полочка” почти постоянной чувствительности занимает участок от 40 до 80Гц. Пологость левого склона характеристики (12 дБ на октаву) обеспечивает низкое значение граничной частоты, вычисляемое по уровню -10 дБ относительно максимума. Сиреневая кривая снята при выключенном фильтре низких частот (режим Bypass), область постоянной чувствительности доходит теперь почти до 200 Гц. АЧХ, приведенная на Рис.2 принадлежит довольно узкополосному сабвуферу, с выраженным максимумом чувствительности на 60 Гц, как правило, с таким инструментом можно рассчитывать на эффектный кинобас. О замечательно низком уровне нелинейных искажений свидетельствует график на Рис. 3; особенно ценно, что все три кривые (измеренные при трех амплитудах тестового сигнала) “кучно” лежат на координатной сетке: КНИ слабо меняется при повышении громкости – смело можно прогнозировать высокую динамику системы. Отметим тот факт, что КНИ в данном случае очень невелик и на значительном участке средних частот, где эффективность сабвуфера резко падает. График на Рис. 4 свидетельствует о небольшом уровне нелинейности сабвуфера при умеренной громкости, однако повышение амплитуды тестового сигнала, приводит к заметному увеличению КНИ в нижней части диапазона.

3. Ресиверы и DVD источники. Модели ресиверов сравниваются по итогам лабораторных измерений и субъективных впечатлений. Затем результаты анализируются и обобщаются. Задача – оценить качество звучания, функциональное оснащение, совершенство конструкции и удобство управления каждой модели. На основе промежуточных оценок выводится результат, эквивалентный эффективности по критерию качество/цена. В заключительной части теста, должна быть приведена таблица, содержащая, как технические данные, приведенные в паспорте, так и данные лабораторных измерений по каждому аппарату. Зачастую они сильно разняться. Почему? Существует масса способов и методик измерения, причем каждый производитель вправе использовать свой подход. Чтобы привести участников теста “к единому знаменателю”, нужно измерять величину выходной мощности в одинаковых условиях. А именно: при работе двух или пяти каналов в полной полосе частот 20-20000 Гц на 8-омной нагрузке с ограничением гармонических искажений, когда коэффициент нелинейных искажений составляет 0,7 % (такой порог КНИ принят для Hi-Fi аппаратуры). Поскольку эта мощность достаточно высокая, а основные режимы эксплуатации обычно укладываются в диапазон 5-30 Вт, дополнительно приводится уровень КНИ (чем он меньше, тем лучше), характерный для рабочих режимов – на половинной мощности. Похожая ситуация – с полосой воспроизводимых частот. Когда разработчик формально указывает «2020000 Гц», требуется уточнение: по какому уровню? Например, по уровню -3 дБ полоса частот может расшириться (10-100000 Гц), а по уровню -0,5 дБ – сузиться до 30-40000 Гц.

78

Также в итоговой таблице должна приводиться средняя чувствительность акустики (сателлитов) на средних же частотах. Разумеется, чем она выше, тем лучше передается микро- и макродинамика, как на музыкальных записях, так и на саундтреке к кинофильму. Поскольку ресивер в основном предназначен для работы в домашнем кинотеатре, важны не только энергетические параметры, но и качество разделения мультиканальной информации (зависит как от самого декодера, так и от схемно-технических решений, топологии плат, цепей питания). Итог оценивается по разделению аудиоинформации на выходе тракта усиления, по уровню взаимопроникновения сигнала из канала в канал и симметрии этой характеристики. Чем выше параметры разделения, тем естественнее получается звуковая картина, при правильном размещении колонок в комнате прослушивания. Типичные величины по глубине разделения для аппаратуры класса Hi-Fi составляют 40-60 дБ, а возможный разброс – 1-10 дБ. Ясно, что сочетание 60 в 1 дБ гораздо лучше, чем 40 в 10 дБ. При декодировании цифровых треков Dolby Digital и DTS от Hi-Fi ресивера можно требовать разделения по каналам на уровне 50 в 3 дБ; если первая цифра больше, а вторая меньше, - перед вами исключительно достойный аппарат. Для иллюстрации результатов аудио измерений приводят наглядные графики амплитудночастотных характеристик (АЧХ) сателлитов (Рис. 1) и центрального громкоговорителя (Рис. 2) и разделение каналов со встроенных декодеров Dolby Digital и DTS (Рис. 4). Необходимые o o o пояснения. АЧХ измеряются при трех углах (0 , 45 и 90 , соответственно – красная, синяя и зеленая кривые на Рис. 1 и 2) отклонения от акустической оси акустической системы. Идеальная АЧХ в рабочем диапазоне (20-20000 Гц) должна быть горизонтальной и ровной.

Рис. 1

Рис. 2

Рис. 3 Чтобы ориентироваться в материалах сравнительного теста DVD-проигрывателей выбираются модели равной ценовой категории и сравниваются по итогам лабораторных измерений и субъективных впечатлений. Затем результаты анализируются и обобщаются. Задача 79

– оценить качество изображения и звучания, функциональное оснащение, совершенство конструкции и удобство управления каждой модели по пятибалльной шкале. На основе полученных оценок выводится S&V-эффект – итоговый результат, эквивалентный эффективности по критерию качество/цена. Важно подчеркнуть, что речь должна идти о так называемом относительном сравнении. В отличие от абсолютного рейтинга качественных показателей (0-100 %), в тестах должен позиционироваться уровень аппаратов, который характерен для данной подборки моделей. Функциональность, конструктивное исполнение и управление оцениваются из соображений здравого смысла. О качестве же изображения/звучания и связанных с этим аспектах (особенности работы с различными приемниками видеосигнала, оценка мультиканальных и стерео режимов, возможные ограничения по условиям использования и т.п.) выводы делаются по результатам измерений. Они, как объективные доказательства, приводятся в техническом комментарии (графики) и в сводной таблице (числовые значения) рядом с паспортными данными, полученными от производителя. На первый взгляд многочисленные цифры и графики сложноваты для восприятия, но объективные данные доступны для понимания всем. Для иллюстрации результатов измерений в тесте графика измеряют: амплитудно-частотную характеристику (АЧХ) и зависимость коэффициента нелинейных искажений (КНИ) от частоты сигнала (Рис. 4), спектр выходного сигнала (Рис. 5) и график цветового баланса в цветовом пространстве для различных видеосигналов (Рис. 6). Необходимые пояснения. График амплитудно-частотной характеристики (АЧХ) в рабочем диапазоне (20-20000 Гц) должен быть горизонтальным и ровным, а коэффициент нелинейных искажений (КНИ) – приближаться к нулю; кривые левого и правого канала должны практически совпадать (данные измеряются на аналоговом стерео выходе и показывают, насколько DVD-плеер хорош, как проигрыватель музыкальных CD). Спектр выходного сигнала в идеале должен представлять собой гладкую горизонтальную поверхность (“коврик”) с двумя четко выраженными полезными сигналами – скользящим тоном в рабочем диапазоне частот 20-20000 Гц и постоянной частотой 20000 Гц (соответственно, скругленная и прямая “стенка”). “Стенки” должны быть близки к отвесным; возможные складки на “коврике” – кратные гармоники, различные помехи и паразитные сигналы.

Рис. 4

Рис. 5

Рис. 6

80

График цветового баланса строится на основе измерений того, как DVD-проигрыватель отображает сигнал цветовых полос, причем сначала располагаются полосы основных цветов (красного, зеленого, синего – RGB), а затем – дополнительных (желтого, голубого, пурпурного – YCM). Для того, чтобы на рисунке получилась замкнутая фигура (треугольник), введена дополнительная полоска красного цвета. Белый треугольник – это исходный (идеальный) график переходов от одного основного цвета к другому. Синим цветом показано, как эти же переходы отображает сигнал S-Video, фиолетовым – RGB, зеленым – компонентный Y/Cb/Cr (на Рис. 6 не показан). Чтобы не перегружать график, сигнал наихудшего качества (композитный) на нем не показан. Чем точнее цветные треугольники совпадают с белым, тем точнее отображает DVDпроигрыватель цветовые переходы. Уровень цветового шума иллюстрируется на качестве воспроизведения дополнительных цветов. Полное его отсутствие символизирует белые точки. Цветные точки характеризуют фактическую картину по уже знакомым нам сигналам S-Video, RGB и компонентному. Чем ближе они к белым точкам и выше их “кучность”, тем ниже уровень цветового шума.

81

Часть III

Звук для домашнего кинотеатра

Full HD / Blu-ray / 1920х1080

82

Введение Домашний кинотеатр – это сочетание среднего качества воспроизведения многоканальных звуковых эффектов и изображения. Трудно оценить качество звука для фильмов, концертов и даже некоторых телепередач - ведь добавление высококачественного изображения формата Full HD 1920х1080p. к многоканальному звуку коренным образом меняет уровень восприятия. Без качественного изображения многоканальный звук лишается львиной доли своего эмоционального воздействия, теряет способность притягивать и удерживать ваше внимание; короче говоря, воспринимается совсем по-другому и не лучшим образом.

DVD проигрыватели нового поколения С приходом нового формата Full HD сегодня настало время удешевления DVD проигрывателей. Поэтому во многих недорогих проигрывателях DVD применяются упрощённые комплектующие с малым ресурсом работы, что обеспечивает частый ремонт, который уже не возможен за счёт быстрого изменения модельного ряда у компаний, в среднем 1 раз в 3 месяца. Недорогие DVD проигрыватели комплектуются посредственными транспортными механизмами, обладающие низкой надёжностью и низкой скоростью считывания. Это абсолютно недопустимо для качественного воспроизведения аудио-сигнала. Низкая скорость считывания снижает скорость обработки ошибок диска, что приводит к ухудшению качества звука и изображения, а в худшем случае DVD проигрыватель “зависает”. Вывод: дешёвые DVD источники, как правило - это посредственная одноразовая вещь. Сегодня с приходом нового формата Full HD потребитель находиться в замешательстве, что ему покупать - DVD проигрыватель или Blu-ray источник. Отмечу, что DVD проигрыватели имеют отработанные транспортные механизмы и схемотехнику аудио очень приближённой к CD проигрывателям, что пока не под силу источникам Blu-ray. Источники Blu-ray сегодня обладают более высоким качеством изображения, чем формат DVD (150 рублей за диск), с условием на воспроизведение только новых дисков Blu-ray 1920х1080p. (1200 рублей за диск). Фильмы, записанные на Blu-ray дисках, на 95% те же, что и на DVD. Новых фильмов на Blu-ray носителях пока очень мало, хотя активно развивающемуся формату уже скоро будет 10 лет. Звук на дисках Blu-ray почему - то хуже воспроизводиться, чем на DVD дисках и уж конечно, чем на CD дисках. Правда, можно отметить, что через новую кодировку Blu-ray DTS HD звук воспроизводиться лучше, чем на DVD, но Вам придётся поменять ресивер на новый с форматом DTS HD. За счёт большей вместимости формата и высокой скорости считывания Bluray проигрыватель успевает множество раз пересчитывать информацию с диска и скорректировать ошибки, а исправленную информацию отправить на микросхемы аудио и видео обработки. Микросхемы аудио и видео тоже классифицируются по качеству обработки сигнала. Немаловажное значение имеет и блок питания. В 95% современных Blu-ray применяются импульсные блоки питания. Они вносят большие помехи и не дают правильно работать системе в аудио-схемотехнике. Только аналоговый блок питания может полностью раскрыть все возможности схем проигрывателя в аудио части, не внося различных помех, но это высокая цена проигрывателя, сложные технологии и трудоёмкая сборка на производстве. Вывод: хороший Blu-ray проигрыватель должен иметь качественную начинку. Обратите внимание на формулировку: именно качественную, а не дорогую начинку. Не столь важно, где сегодня собираются проигрыватели, важно какой контроль качества на выходе производства. Уже не секрет, что 95 % ведущих мировых производителей электроники Hi-Fi и Hi-END’а разместили свои производственные мощности в одних и тех же местах - Китае, 83

Малайзии, Тайване, Корее, и при этом у всех разное качество. Все зависит от правильно поставленного производства с конечным контролем качества продукции и инженерных разработок компании. И еще раз хотелось бы подчеркнуть, что не надо бояться новых брендов! За ними, как правило, скрываются более новые, продвинутые технологии, чем у старых консервативных компаний, которые накручивают большие деньги за свои известные и раскрученные марки. Как правило, эти суммы составляют от 100 до 300 % от реальной стоимости продукции. В России есть поговорка “Хозяин - Барин”, поэтому выбор за Вами. Но хотелось бы Вас уберечь от неправильного выбора и бессмысленной траты денег.

Форматы многоканальной звукозаписи: Dolby Surround, Dolby Digital, DTS и DTS-ES Реализация идеи домашнего кинотеатра стала возможной благодаря многоканальному стереофоническому звуку, называемому также окружающим звуком. “Dolby Surround” – самый первый многоканальный формат, разработанный в начале 70-х годов. “Dolby Surround” – матричная стереофоническая система, в которой четыре звуковых канала сводятся в два. По-настоящему система “Dolby Surround” начала внедряться с 1977 года, после выхода фильма Дж. Лукаса «Звездные войны». Почти все видеозаписи формата VHS, лазерные диски и многие телепрограммы имеют звук, закодированный по системе “Dolby Surround”. Термин “Dolby Surround” охватывает обе декодирующие системы – как “Dolby Surround”, так и “Dolby Pro-Logic”. “Dolby Pro-Logic” отличается от “Dolby Surround” наличием центрального канала, улучшенным разделением каналов и лучшей локализацией звуков при отождествлении их с изображением на экране. Кроме получения из двух выходных каналов видеомагнитофона или проигрывателя лазерных дисков левого, правого, центрального и тылового каналов, декодер “Dolby Pro-Logic” обычно обеспечивает дополнительный канал, предназначенный для воспроизведения через низкочастотный громкоговоритель – сабвуфер. В нем формируется монофонический сигнал, представляющий собой смесь сигналов фронтальных каналов, спектр которых сверху ограничен частотой 100 Гц. Использование канала сабвуфера необязательно. Важно понять, что “Pro-Logic” обеспечивает четыре канала для воспроизведения через пять акустических систем (или через шесть, если есть сабвуфер). Для канала окружения (тылового) используются два громкоговорителя, на которые подается один и тот же сигнал. Сигнал, поступающий на громкоговорители окружения, задерживаются относительно фронтальных сигналов. Эта задержка улучшает разделение «фронт» - «тыл». Способ улучшить разделение между фронтальными и тыловыми каналами состоит в ограничении частотного диапазона канала окружения. Обычно декодер “Dolby Pro-Logic” обрезает высокие частоты выше 7 кГц и басовые частоты ниже 100 Гц. Ограничение спектра сигнала сверху позволяет исключить из тылового канала шипящие и свистящие звуки речи. Несмотря на то, что система “Dolby Surround” тщательно продумана и служит уже добрых 20 лет, она имеет ряд врожденных недостатков, ограничивающих качество звуковоспроизведения. Во-первых, из-за того, что используется матричная стереофония, разделение между каналами не очень хорошее. Это означает, что звуки одного канала могут «просачиваться» в другой. В результате – менее четкая локализация звукового образа. Соответственно, чем лучше разделение каналов, тем ярче вы ощутите звуковой образ. Еще один недостаток “Dolby Surround” заключается в том, что канал окружения монофонический. Следовательно, невозможно «направить» звуки только к левому или только к правому громкоговорителю. Это явление мешает выполнению основной задачи тыловых громкоговорителей – создать эффект окружения звуком.

84

Dolby Digital (AC-3)

Новый формат, обеспечивающий многоканальное «окружающее» звучание, называется “Dolby Digital”. Его дебют состоялся в 1996 году. Этот формат еще известен как АС-3. Звук “Dolby Digital” может присутствовать только в системах, предназначенных для передачи цифровой информации, например, компакт дисках (CD), цифровых спутниковых системах (DSS) или цифровых видеодисках (DVD). Сигнал “Dolby Digital” не может быть записан на обычной видеоленте формата VHS. Кроме того, что “Dolby Digital” – цифровой формат, он обеспечивает шесть раздельных каналов. Благодаря этому звуковые сигналы лишены возможности «просочиться» из одного канала в другой. Поскольку в системе “Dolby Digital” нет необходимости смешивать канальные сигналы, она может обеспечивать почти неограниченное разделение между каналами. “Dolby Digital” обеспечивает раздельные каналы окружения, а не моноканал, как в “Dolby Surround”. Это означает, что на два тыловых громкоговорителя поступают совершенно независимые сигналы. И вместо того, чтобы слушать звуки просто «сзади», мы теперь можем различать «справа сзади» и «слева сзади». Как уже указывалось при обсуждении старого формата “Dolby Pro-Logic”, его канал окружения не передавал звуки частотой менее 100 Гц или более 7 кГц. В “Dolby Digital” все пять широкополосных каналов воспроизводят сигнал в частотном диапазоне от 20 Гц до 20 кГц. Еще одно преимущество “Dolby Digital” – полностью отдельный сабвуферный канал. В “Dolby Surround” этот канал воспроизводил всего лишь сумму басов фронтальных сигналов, ограниченных сверху частотой 100 Гц. “Dolby Digital” обеспечивает отдельный канал для низкого (ниже 100 Гц) баса, который называется каналом низкочастотных эффектов (LFE-Low Frequency Effects). Таким образом, формат записи звука “Dolby Digital” обеспечивает пять дискретных каналов полного частотного диапазона и один канал LFE, поэтому его называют «5.1-канальным форматом», где «.1» обозначает низкочастотный канал LFE. Несколько лет назад «5.1» был повсеместно принят как формат для записи звука в кино.

Классическая схема расположения акустических систем домашнего кинотеатра формата 5.1

85

Различия между Dolby Digital и DTS

Кодирующее устройство “Dolby Digital” вырабатывает поток данных со скоростью 384 кбит/с. для сравнения: всего лишь два канала цифрового звука обычного компакт-диска создают поток данных со скоростью 1411,2 кбит/с. иными словами, в формате “Dolby Digital” для кодирования каждого звукового канала используется в десять раз меньшее количество битов, чем в формате компакт-диска. Вследствие отбрасывания такого большого количества информации, качество звука формата “Dolby Digital” несколько ниже, чем на CD. DTS (Digital Theater Systems – системы цифрового кинотеатра) – формат для передачи многоканального звука, конкурирующий с “Dolby Digital”. Его полное наименование – “DTS Digital Surround”, но общеупотребительное название – просто DTS. Этот формат обеспечивает более высокое качество звука, чем “Dolby Digital”. В DTS для передачи окружающего звука также используется схема 5.1 ( может применяться и схема 7.1 – с двумя дополнительными каналами окружения). Как уже отмечалось, в формате “Dolby Digital” шесть звуковых каналов кодируются при общей скорости цифрового потока 384 кбит/с, для кодирования высококачественного шестиканального сигнала в формате DTS при использовании режима “master quality” (качество оригинала) создается звуковой поток со скоростью 1411,2 кбит/с. Система DTS способна также кодировать звук при меньшей скорости, что увеличивает эффективность использования носителя. Поскольку формат “Dolby Digital” экономичнее, чем DTS и появился раньше, в настоящий момент именно он занимает лидирующее положение на рынке сбыта. Схемы декодирования сигналов “Dolby Digital” и DTS имеются во многих high-end-декодерах, а также некоторых A/Vресиверах. Поэтому высококачественные предварительные усилители в системах домашнего кинотеатра могут декодировать сигналы форматов как “Dolby Digital”, так и DTS.

Формат DTS-ES

Появление новой технологии записи звуковой фонограммы Dolby Digital Surround EX привело к новой разработке DTS. Это - декодер DTS-ES, который добавляет третий - центральный - канал окружающего звука (surround). Основанный на технологии DSP (Digital Signal Processing), новый декодер полностью совместим со всеми текущими цифровыми форматами и системами. Адаптер дополнительного канала окружающего звука DTS-ES разработан для воспроизведения кинокопий в формате записи 6.1 (Surround-EX). Модернизация цифрового кинопроцессора DTS-ES обеспечивает цифровое однооктавное выравнивание всех каналов с использованием отдельных установочных параметров эквализации для различных звуковых форматов. Принцип работы адаптера состоит в том, что два раздельных приходящих сигнала левого и правого каналов окружающего звука, поступают в ES декодер и разделяются на три сигнала (три

86

канала окружающего звука), центральный из которых поступает в усилитель центрального канала окружающего звука (SC). Общие характеристики:     

DTS-ES адаптер формирует дополнительный канал окружающего звука (BS) дешифруя звуковые дорожки двух каналов окружающего звука Адаптер совместим со всеми моделями DTS процессоров Обработчик timecode позволяет генерировать спецэффекты Адаптер управляется процессором по протоколу RS 232 Динамический диапазон - более 100 dB

Помимо этого, существуют ресиверы (7.1 без поддержки DTS-ES, 8.1), которые имеют расширенные возможности обработки звука. Их процессор микширует фронтальные каналы с тыловыми и при этом получаются переходные каналы фронтальных эффектов.

Схема расположения акустических систем в домашнем кинотеатре виртуального формата 8.2

Полная система домашнего кинотеатра из одной плоскости 5.1 Это полноценный домашний кинотеатр 5.1 из одной плоскости толщиной 16 см., имеющий самые прогрессивные технологии различных форматов. Особенность данной системы состоит в том, что она выполнена по самым прогрессивным цифровым и аналоговым аудио-видео технологиям. Эта панель включает многоканальную акустическую систему 5.1 из одной акустической панели, плазменный видеоисточник, усилительные системы, все процессоры аудио – видео и самый продвинутый мультисистемный цифровой источник лазерных дисков Blu-ray 1920х1080p. Система не требует прокладки аудио-видео кабелей, тем самым она попадает в категорию беспроводных систем. Сегодня полноценные системы такого типа производятся только компанией ALEKS.

87

DVD-Audio, Super Audio CD DVD - Audio Звуковая версия DVD-Audio родилась в июне 1998 года, но, тем не менее, до сих пор этот формат мало распространен. Дело в том, что при записи на DVD – Audio используется кодирование материала в целом (без компрессии) со следующими характеристиками: Частота дискретизации, kHz – 48, 96, 192 Разрядность квантования, bit – 16, 20, 24 Число независимых каналов – 2, 5.1 Таким образом, DVD-Audio, следуя из этих параметров, должен идеально подойти для воспроизведения многоканальной записи, но не тут-то было. Дело в том, что обеспечить каждый канал высокими параметрами кодирования невозможно, поскольку скорость потока данных, 88

которая потребовалась бы для считывания такого объема информации в реальном времени, должна приближаться к значению 27,6 Мбит/с. Максимальная же величина этого параметра у DVD проигрывателей составляет всего лишь 9,3 Мбит/с, поэтому многоканальный формат DVD – Audio обеспечивает на каждый канал следующие максимальные характеристики: 1 слой (многоканальная запись) –16bit/44,1kHz на канал 2 слой (двухканальная запись) – 16bit/44,1kHz на канал Следовательно, на механических носителях качественный звук с параметрами 192kHz/24bit возможен только в двухканальном (стерео) режиме (HDCD). Многие могут подумать, что в многоканальном воспроизведении DVD – Audio и SACD ущербность параметров каждого канала компенсируется их количеством и малым количеством информации, поступающей на каждый канал. Но, к сожалению, зажатый носителем высококачественный аудио тракт не сможет реализоваться полностью. Но, как известно, аудио индустрия не стоит на месте. Была разработана новейшая система компрессии, которая позволила записывать информацию на носителе DVD-Audio с параметрами 24bit/96kHz на канал. Информация на диск DVD – Audio теперь может записываться по технологиям Dolby Surround, Dolby Digital, DTS с небольшими, но потерями. Многоканальный звук воспринимается более эмоционально, чем двухканальный. Следовательно, многоканальная запись, в общем, создана для эмоционального восприятия, а не для детального прослушивания музыкальных композиций в стерео режиме. Создатели DVDAudio позаботились и об этом. Если вам не понравилось качество пятиканального воспроизведения, на многих дисках имеется запись в стерео режиме. При отсутствии двухканального варианта для перекодировки в режим стерео можно воспользоваться системой SMART (System Managed Audio Resource Technique). Правда, по сравнению с оригинальной стерео записью, качество звука после сведения оставляет желать лучшего. Мало того, стандартом DVD-Audio предусмотрены различные комбинированные варианты аудио воспроизведения с разным разрешением на каждый канал. Приоритетом в таких вариантах обычно являются фронтальные каналы, а каналы окружения и канал низкой частоты имеют более низкое разрешение. SACD Кардинальное отличие формата SACD, разработанного компаниями Sony и Philips заключается в том, что он не использует PCM поток. Данные записываются на SACD в виде прямого цифрового потока - DSD (Direct Stream Digital), полученного путем одноразрядного квантования аналогового звукового сигнала со скоростью 2,8224 MHz. К потоку добавляется только необходимая служебная и синхронизирующая информация. Данная технология позволила переместить шум квантования в область “неслышимых” частот, не используя сложных фильтров. С целью быстрого продвижения формата SACD на рынке, его создатели предусмотрели совместимость нового диска с проигрывателями CD, правда, с качеством обычного стерео компакт диска. Существует, конечно, маленькое “но”, для полноценного воспроизведения многоканальных аудио форматов SACD и DVD – Audio нужны дорогие, специализированные на данных форматах, проигрыватели.

Источники видеосигнала В состав системы домашнего кинотеатра входят источники видеосигнала: проигрыватель лазерных дисков, DVD-проигрыватель, видеоплейер VHS и спутниковая «тарелка» DSS с 89

приемником. От этих источников аудио- и видеосигналы поступают к остальным элементам системы.

Проигрыватели лазерных дисков Последние 18 лет энтузиасты домашнего кинотеатра отдавали предпочтение формату «лазерный диск» (LD), использующему в качестве носителей записи 30-сантиметровые диски, которые обеспечивают превосходное качество изображения. LD-плейер напоминает CD-плейер, только размеры у него побольше. В обоих аппаратах диск загружается горизонтально на выдвижную панель. Многие такие проигрыватели комбинированные, то есть способны воспроизводить как LD, так и CD. Лазерный диск – двухсторонний носитель, то есть программа записывается на обеих его сторонах. Кодированные аудио и видеосигналы записываются на спиральной дорожке в виде микроскопических питов – углублений в поверхности пластинки. На LD имеется высококачественная запись видеосигнала, а также два аналоговых и два цифровых аудиосигнала.

Dolby Digital и DTS на лазерном диске Формат LD продолжает приспосабливаться к новым технологиям. Лазерный диск может воспроизводить новые форматы цифрового звука “Dolby Digital” и DTS. Это оказалось возможным благодаря наличию двух аналоговых и цифровых звуковых каналов. Чтобы послушать в своем домашнем кинотеатре фонограмму в формате “Dolby Digital”, вам нужен лазерный диск со звуком в формате “Dolby Digital”, LD-плейер, воспроизводящий этот формат, и декодер “Dolby Digital”. Без плейера и декодера указанных типов вы просто увидите фильм со звуком в обычном формате “Dolby Surround”. Любой LD-плейер с цифровым выходом, имеющимся почти у всех моделей пригоден для воспроизведения DTS.

DVD диск Несмотря на все достоинства лазерного диска CD, возможно дни этого формата уже сочтены. Новый носитель записи размером со стандартный CD – универсальный цифровой диск DVD (Digital Versatile Disc) может вместить целый фильм с изображением поразительно высокого качества и шестью абсолютно раздельными каналами цифрового звука. Новый DVD-формат произвел революцию в качестве изображения и звука домашнего кинотеатра. По виду DVD очень похож на знакомый нам CD, но содержит наряду со звуком высококачественную видеозапись. Вдобавок к превосходному изображению и звуку, потрясающий набор удобств DVD выглядит просто фантастически. Внешний вид DVD-проигрывателя напоминает хорошо нам известный CD-плейер: та же «выезжающая» панель для загрузки диска, пульт дистанционного управления и дисплей на передней панели. Но на этом сходство и заканчивается. 90

На одной стороне DVD-диска может содержаться до 135 минут изображения и звука. Некоторые диски имеют два информационных слоя, что увеличивает длительность воспроизведения до четырех с половиной часов. Включить DVD-проигрыватель в вашу систему не просто, а очень просто: вам потребуется всего два кабеля (один аудио и один видео) и пара минут времени. DVD обладает преимуществом над LD по таким параметрам, как разрешение мелких деталей, четкость, цветопередача, меньшей зашумленностью видеосигнала. LD диски страдают от эффекта, называемого «хроматическим шумом» - в насыщенных цветом сценах появляются зернистые полосы. DVD не имеют такого недостатка, отсюда качество на DVD заметно выше.

Функции DVD Кроме высочайшего качества изображения и звука, DVD обладает большим сервисным потенциалом. Как и обычный кадр формата 1,33:1, так и широкоформатные 1,78:1 и 2,35:1 – при желании любой из этих видеоформатов вами может быть выбран. Также на диске может содержаться до трех фонограмм на разных языках и до 32 наборов субтитров. Для облегчения поиска необходимых фрагментов, DVD-диск снабжен индексными метками. Не пройдет и секунды, как начнется воспроизведение интересующего вас фрагмента.

Форматы изображения Очень важным параметром для систем домашнего кинотеатра является формат видеокадра. Соотношение сторон обычного телевизионного изображения составляет 4:3 или 1,33:1. Это меньше, чем у кинокадра, формат которого в большинстве случаев варьируется от 2,35:1 до 1,35:1. Таким образом, если при показе по телевидению оригинальный формат изображения остался неизменным, на телеэкране мы увидим черные полосы выше и ниже изображения. Высококачественные версии фильмов, рассчитанных на просмотр в домашнем кинотеатре, иногда называют “widescreen” (широкоэкранными) или “letterbox” (почтовый ящик). Эти два термина указывают на то, что сохранен первоначальный формат изображения фильма. Фильмы, выпущенные без сохранения формата кадра, называются “pan&scan” (пан-сканированными). У таких фильмов левый и правый края кадров подрезаны. Хотя во многих лазерных дисках используется версия “letterbox”, приверженцы домашних кинотеатров предпочитают “widescreen”. Не всё телевидение соответствует формату изображения 1,33:1. Существует так называемое «широкоэкранное» телевидение с форматом кадра 16:9, что соответствует соотношению 1,78:1, широкоэкранное телевидение демонстрирует кинокартины в исходном формате изображения. Телевидение с кадром 16:9 – это сегодняшний день Японии; в скором будущем этот формат станет использоваться повсеместно, когда основным видом носителя записи станет не VHS, а DVD.

Предварительные усилители для домашнего кинотеатра A/V-предусилитель осуществляет обработку звуковых сигналов “Dolby Surround”, “Dolby Digital” и DTS, регулирует их уровень и обеспечивает точную подстройку уровней отдельных звуковых каналов: левого, правого, центрального, левого окружающего, правого окружающего и сабвуферного каналов. Эти шесть отдельных сигналов подаются на пятиканальный усилитель мощности, где они усиливаются до необходимого уровня. Вдобавок A/V-предусилитель управляет басами, то есть отвечает за подачу басов, воспроизводимых с фонограммы фильма, на каждый громкоговоритель. Например, если у вас 91

есть небольшие левый и правый громкоговорители и сабвуфер, все басы из предусилителя направляются на сабвуфер, а не на маленькие громкоговорители. Cегодня предусилители уже устарели, потому что новейшие модели DVD проигрывателей имеют встроенный преды со всеми функциями управления .

Усилители мощности для домашнего кинотеатра Во многих случаях усилители мощности, используемые в системах домашнего кинотеатра, сочетают в себе пять или шесть усилителей – по одному на каждый канал, размещенные в одном корпусе. При выборе такого усилителя обращайте внимание, в первую очередь, на взаимосвязь между мощностью усилителя, чувствительностью акустических систем, площадью помещения, уровнем громкости как для стерео прослушивания, так и для домашнего кино. Исходя из городских особенностей, большинство не имеет возможности выделить отдельное помещение для комнаты прослушивания. Приходится размещать аппаратуру в небольших комнатах, как правило, это от 15 до 20 кв. м., среди диванов, кресел, мебели и т. д. Для таких комнат, мощность усилителя 70х5 Вт предостаточно, а при наличии активного сабвуфера – идеально. Усилитель с меньшей мощностью крайне нежелателен - при воспроизведении наиболее интенсивных звуковых сцен фильма (взрывы, музыкальные крещендо и другие звуковые эффекты) становятся заметными нелинейные искажения из-за перегрузки усилителя, что крайне неприятно. Если у вашего A/V-предусилителя имеется декодирование “Dolby Digital”, и вы используете в основном DVD, либо LD, я рекомендую обеспечить одинаковую мощность всех пяти или шести каналов. Наконец, мощность акустических систем должна соответствовать мощности усилителя. Если акустическая система начинает искажать звук раньше, чем усилитель достигнет своей предельной мощности, то это означает, что часть выходной мощности усилителя не может быть задействована. И это не позволит использовать весь рабочий потенциал вашей системы в целом.

Домашний THX

THX – совокупность разработанных фирмой «LucasFilm” патентов, технических решений и требований, относящихся к воспроизведению фонограмм фильмов в кинотеатрах, адаптированная сегодня и для домашнего кинотеатра. THX – не является одним из конкурирующих форматов многоканальной стереофонии: он базируется на уже существующих форматах – «Dolby Surround», “Dolby Digital” DTS и DTS-ES. THX и “Dolby” не исключают друг друга; ТНХ использует сильные стороны «Dolby” для улучшения качества звуковоспроизведения. В сертифицированных на соответствие ТНХ A/V-предусилителях и A/V-ресиверов выполняются четыре вида обработки сигнала, предложенных компанией “LucasFilm”: обратная частотная коррекция, декорреляция сигналов каналов окружения, выравнивание тембра и разделение частот для сабвуферного канала.

92

Обратная частотная коррекция ТНХ – это ослабление высоких частот, восстанавливающее тональный баланс при воспроизведении фонограммы фильма в системе домашнего кинотеатра. Такое ослабление необходимо в связи с тем, что фонограммы фильмов, созданные для большого зала, звучат слишком ярко при воспроизведении в домашних условиях. Декорреляция сигналов каналов окружения предназначена для получения в канале окружения “Dolby Surround” псевдостереофонического эффекта посредством незначительного временного или фазового сдвига между сигналами средних и высоких частот в левом и правом громкоговорителях тылового канала. Декорреляция сигналов каналов окружения усиливает эффект окружения, пространственности, способствует получению более равномерного звукового поля и расширяет зону стереоэффекта. Декорреляция сигналов каналов окружения прекрасно работает на моноканале окружения системы “Dolby Surround”. А как она повлияет на восприятие отдельных каналов окружения в форматах “Dolby Digital” и DTS? Декорреляция сигналов каналов окружения не нужна, если они не раздельные. Если исходная фонограмма закодирована в формате, “Dolby Digital” или “DTS”, это еще не означает, что каналы окружения стереофонические. Если в исходной фонограмме канал окружения монофонический, то при записи ее в форматах DTS или “Dolby Digital” тыловой канал также получится монофоническим. THX-сертифицированные предусилители и A/V-ресиверы “Dolby Digital” и/или DTS имеют новую функцию THX под названием адаптивная декорреляция. В этих предусилителях и ресиверах микросхема декорреляции сигналов канала окружения включается в тракт сигнала только в том случае, если обнаружен монофонический канал окружения. Это автоматическое включение может происходить во время демонстрации фильма: фрагменты, фонограммы, содержащие монофоническую информацию окружения, подвергаются ее воздействию. Третья операция THX называемая выравниванием тембра, компенсирует различие тембров звуков, доносящихся спереди и сзади. Ухо по-разному воспринимает тембр звуков в зависимости от направления, откуда они поступают. Выравнивание тембра гарантирует, что звуки движутся от “фронта” к “тылу” (или наоборот), их тембры не изменяются. Кроме того, возрастает и равномерность звукового поля, возникает ощущение окружения звуком. Наконец, THX-обработка включает в себя схему разделительного фильтра, предназначенного для выделения нижних частот. Басы из основных каналов (левого, центрального, правого) поступают на выходной разъем “Subwoofer out” на задней стенке A/Vпредусилителя или ресивера, а остальные составляющие звукового спектра воспроизводятся левым и правым громкоговорителями. В результате средние и высокие частоты не поступают на сабвуфер, а басы – в левый и правый громкоговорители. THX-сертификация означает, что аппарат обеспечивает все четыре только что описанных вида обработки звука (обратную частотную коррекцию, декорреляцию сигналов окружения, выравнивание тембра и частотное разделение в канале сабвуфера).

Стандарты выходной мощности THX Во-первых, в THX-сертифицированных A/V-ресиверах должно быть пять или более усилительных каналов, а не четыре. Некоторые производители стараются обойтись одним каналом усиления для левого и правого громкоговорителей каналов окружения, но поскольку THX-обработка включает декорреляцию сигналов окружения, (то есть вносит небольшое различие в сигналы левого и правого тыловых каналов), то необходимо использовать два отдельных усилительных канала. Во-вторых, THX-ресивер должен выдавать минимум 80 Вт в каждом из трех фронтальных каналов и по 50 Вт в каждом канале окружения. Эти значения приводятся для усилителя с сопротивлением нагрузки 8 Ом, причем при указанных значениях мощности должны одновременно работать все пять или более усилительных каналов. 93

Требования по мощности для THX-сертификации отдельных усилителей мощности гораздо жестче, чем для усилительных блоков A/V-ресиверов. Отдельный усилитель мощности при работе на нагрузку с сопротивлением 8 Ом должен обеспечить минимум 100 Вт одновременно в каждом из пяти каналов. По этим причинам THX-сертифицированные усилители имеют большую массу и габаритные размеры. Сертификации THX исключают возможность возникновения у слушателя / зрителя впечатления, будто усилителю не хватает мощности. В заключение: THX-сертификации изделия не гарантируют того, что вам понравится звук, или оно подойдет к вашей системе. С другой стороны, многие заслуживающие внимания изделия не имеют сертификации THX - просто их производители по каким-то причинам решили не участвовать в лицензионной программе THX, одной из которых является фирма YAMAHA.

Акустические системы для домашнего театра. Система домашнего кинотеатра обеспечивает много каналов, через каждый из которых звуковой сигнал поступает на отдельный громкоговоритель. В частности, в системе домашнего кинотеатра используются три фронтальных громкоговорителя, расположенных вдоль передней стены комнаты и два громкоговорителя окружения, находящихся сзади или сбоку от места слушателя. Фронтальные громкоговорители называются левым, правым и центральным. Левый и правый громкоговорители воспроизводят, главным образом, музыку и звуковые эффекты. Основное назначение центрального громкоговорителя – воспроизведение диалогов и привязка звуковых эффектов фильма к телеэкрану. Наличие трех громкоговорителей у передней стены комнаты позволяет совместить звук с изображением и его источника на экране. Центральный громкоговоритель обычно устанавливается над видеомонитором. Его также можно разместить под видеомонитором. Центральный громкоговоритель создает впечатление, что звуки от происходящего на экране исходят именно из тех точек, где находятся изображения их источников. У громкоговорителей канала окружения другая задача. Громкоговорители окружения воспроизводят, главным образом, окружающие звуки вокруг слушателя. Вклад громкоговорителей окружения не сильно выразителен, но он крайне важен для создания общего впечатления. Если громкоговорители окружения установлены правильно, то их нельзя услышать непосредственно – они только обволакивают зрителя рассеянным звуковым полем. При правильной настройке системы определить на слух, где расположен громкоговоритель окружения невозможно. Сабвуфер предназначен для воспроизведения нижнего баса. Большинство сабвуферов для домашнего кинотеатра являются активными. Так называют сабвуферы со встроенным усилителем мощности. Активный сабвуфер подключается к гнезду линейного выхода A/Vресивера или предусилителя, обозначенного как “subwoofer out”. Поскольку такие сабвуферы оснащены встроенным усилителем, их следует подключать к сети переменного тока. Использовать сабвуфер можно двумя способами: во-первых, он может добавить басов к звуку широкополосных громкоговорителей – левого и правого. Сабвуфер, левый и правый громкоговорители – все вместе воспроизводят басы, что дает увеличение их уровня. Дополнительный выигрыш от применения сабвуфера заключается в том, что он обычно может воспроизводить более низкие частоты, чем левый и правый громкоговорители. Собственно термин «сабвуфер» и означает, что это устройство воспроизводит частоты, лежащие ниже рабочего диапазона частот НЧ-головок широкополосных громкоговорителей. Второй способ использования в системе сабвуфера – это воспроизведение с его помощью всех басов, чтобы левый и правый громкоговорители воспроизводили только высокие и средние частоты. Почти у всех сабвуферов имеется кроссовер, который разделяет полный частотный спектр сигнала на басы и средние/высокие частоты. Басы подаются на сабвуфер, а высокие и 94

средние частоты – на левый и правый громкоговорители. Этому методу отдают предпочтение, когда левый и правый громкоговорители невелики и не могут воспроизводить басы.

Настройка системы домашнего кинотеатра После соединения компонентов системы домашнего кинотеатра, вам потребуется сконфигурировать предусилитель или ресивер для работы с громкоговорителями и настроить его. Во-первых, вы должны сообщить A/V-ресиверу или предусилителю тип ваших громкоговорителей, чтобы он мог надлежащим образом распорядиться басами. Большинство современных ресиверов спрашивают вас о том, является ли каждый громкоговоритель большим (“Large”) или маленьким (“Small”). Выбирая “Small” для левого и правого громкоговорителей, вы сообщаете ресиверу, что не нужно подавать на них сигналы нижнего баса, если для воспроизведения басов подключен сабвуфер. В этом случае на запрос, подключен ли сабвуфер, следует ответить “Yes” (да). Если у вас нет сабвуфера, а есть широкополосные левый и правый громкоговорители, выберите в меню настройки “Large” (большой). При выборе этих режимов низкие частоты попадают в громкоговоритель левого и правого каналов. Меню настройки содержит и запрос о громкоговорителях канала окружения: большие они или маленькие. Все A/V-ресиверы и предусилители предлагают для центрального канала режимы: “Wide” и “Normal” (широкий и нормальный). В режиме “wide” на центральный громкоговоритель поступает широкополосный сигнал (в нем содержаться басы, средние и высокие частоты). В режиме “Normal” басы из сигнала центрального громкоговорителя удаляются во избежание его перегрузки. Теперь самое время настроить временную задержку центрального канала. Как ясно из названия, эта настройка позволяет вам задерживать сигнал, поступающий на центральный громкоговоритель, чтобы звук от всех трех фронтальных громкоговорителей приходил к вам одновременно. Если вы разместите фронтальные громкоговорители по дуге и центральный громкоговоритель расположен от вас на том же расстоянии, что и боковые, то задержка в центральном канале не нужна. Для точной настройки данной функции, сидя на месте зрителя, измерьте расстояние от ваших ушей до каждого громкоговорителя. Если вы сидите ближе к центральной акустической системе, чем к левому и правому громкоговорителям, то установите небольшую задержку центрального канала, добавляя по 3 миллисекунды на метр расстояния (звук проходит на 1 мс примерно 30 см). Теперь, можно приступать к точной настройке. Все ресиверы и предусилители “Dolby Surround” и “Dolby Pro-Logic” немного задерживают сигнал для громкоговорителей сигнала окружения. Это улучшает ощущение раздельности между фронтальными и тыловыми каналами. Каждый ресивер или предусилитель с декодером “Dolby Pro-Logic” позволяет согласовать время задержки с размерами вашей комнаты. Чем ближе вы сидите к громкоговорителям окружения, тем большую величину задержки следует установить. Громкоговорители окружения желательно устанавливать на 60 см выше головы сидящего слушателя. Это дает гарантию, что он услышит только отраженный, а не прямой звук громкоговорителей окружения. Далее вам понадобится установить уровень громкости для каждого из пяти каналов (если есть сабвуфер, то для шести). Кроме того, что все A/V-ресиверы позволяют регулировать общий уровень громкости, они позволяют установить громкость каждого канала по отдельности. Индивидуальная настройка каналов позволяет вам компенсировать различную чувствительность громкоговорителей, влияние акустики комнаты и расположение громкоговорителей. Не бойтесь перенастраивать громкость сабвуфера, центрального громкоговорителя или громкоговорителей окружения – фонограммы разных фильмов записаны по-разному. Если вы хотите от своей аудиосистемы получить хорошее воспроизведение фонограмм музыки или кино фильмов, лучший способ - лично прослушать, как звучит каждый компонент. 95

Заключение В заключение хотелось бы обратить Ваше внимание на очень важные моменты при подборе компонентов для построения и эксплуатации домашнего кинотеатра. 1) Не поддавайтесь на провокации систем с форматами 6.1 / 7.1 / 8.1-2 и так далее, всё это для развода клиента на дополнительные деньги. Дело в том, что диски DVD с фильмами таких форматов не существуют! (Компания YAMAHA впервые представила формат- 6.1 - 10 лет назад!!!) Единственные фильмы в формате 6.1 всё равно дискретные, кроме последнего фильма “Звёздные войны”. Отличить разницу эффектов звучания “Звёздных войн” DTS 5.1 от 6.1 на слух невозможно, выводы делайте сами. 2) Самая главная проблема, это возможность лёгкого (быстрого) управления кинотеатром. К великому сожалению сегодня мало компаний, которые предлагают компоненты высокого класса с функциями лёгкого и удобного управления. В основном предлагаются системы с кучей ненужных функций (наворотов), которыми редко кто будет пользоваться. Поэтому в результате одна из кнопок управления может иметь 3-5 под меню до и 10 команд после, что усложняет быстрое и удобное управление. 3) Все прогрессивные CD/DVD источники имеют на своём борту встроенные процессоры Dolby Digital и DTS со всеми нужными регулировками управления. Что позволяет обойтись без ресивера со встроенным (лишним) процессором, а использовать многоканальный аналоговый усилитель с регулировками для кино. Отсутствие лишнего процессора ликвидирует сложность прохождения звукового сигнала через дополнительные электрические цепи микросхем (чипы). В итоге аудио сигнал имеет более короткий путь прохождения, без паразитных (лишних) электрических цепей. Тем самым Вы экономите кучу денег и получаете очень качественный звук, а также упрощается функция регулировок многоканальным звуком. 4) Если ВЫ хотите получить идеальный звук, стоит обратить внимание на оснащение источника DVD и многоканального усилителя (ресивера): наличие на задней панели не устаревших RCA (обычный тюльпан) выходов и входов, а, как минимум, 6 штук высококлассных XLR (балансный). Это даёт идеальное качество звучания и возможность соединения источника с многоканальным усилителем (ресивером) прогрессивными балансными кабелями и даже регулируемыми (завтрашний день). 5) Для удобства управления домашним кинотеатром Вы можете приобрести отдельный обучаемый пульт и завести на него самые необходимые функции. Но при этом есть небольшое неудобство если на компонентах каким - то образом собьются настройки, то придётся обратиться к родным пультам. 6) При выборе стойки под компоненты обратите внимание на её габариты таким образом, чтобы в неё поместились свободно все компоненты, а центральный канал от акустических систем оказался по центру экрана.

Словарь существующих терминов AC-3 – другое название “Dolby Digital” – цифровой формат 5.1 многоканального звука. active subwoofer – активный сабвуфер – громкоговоритель, сконструированный для воспроизведения только низких частот, и включающий в себя встроенный усилитель мощности. anamorphic – анаморфированный – фильм или видеоформат, в котором исходное широкоэкранное изображение сжато по горизонтали до стандартного соотношения сторон 4:3. 96

Правильная геометрия восстанавливается при воспроизведении, когда изображение расширяется до его первоначальных пропорций. При этом формате сохраняется точность пропорций без ухудшения разрешения. Digital Theater System (DTS) – цифровой формат многоканального звука, используемый в кинотеатрах и системах домашнего кинотеатра, альтернативный формату “Dolby Digital”. DTS обеспечивает работу как 5.1-канальных, так и 7.1-канальных систем. Другое название – DTS Digital Surround. Dolby Digital – цифровой формат 5.1-канальной дискретной стереофонической записи звука, используемый в кинотеатрах, бытовых форматах видеозаписи, цифровых видеодисках DVD. Dolby Pro-Logic – разновидность декодера “Dolby Surround” с улучшенными характеристиками по сравнению со стандартным декодером. На “Dolby Pro-Logic” поступает два звуковых сигнала, кодированных по системе “Dolby Surround”, и декодер разделяет их на сигналы левого, центрального, правого и тыловых каналов. Почти все A/V-ресиверы и A/V-предварительные усилители оснащены декодером “Dolby Pro-Logic” Dolby Surround – формат кодирования звукового сигнала, при котором четыре звуковых канала (левый, центральный, правый и тыловой) объединяются в два канала, предназначенных для передачи или записи. При воспроизведении декодер “Dolby Surround” (или “Pro-Logic”) разделяет два канала на четыре. DVD – Носитель цифровой записи, по размеру такой же, как и компакт диск, содержащий цифровой видеосигнал (DVD-Video), цифровой звуковой сигнал высокого разрешения (DVDAudio) или компьютерные данные (DVD-ROM). 5.1-channels – 5.1-канальный – разновидность стереофонический фонограммы кинофильмов, ставшая стандартом для кинотеатров и DVD-дисков. Пять каналов – это левый, правый, тыловой левый и тыловой правый каналы. Символы “.1” обозначают канал низкочастотных эффектов с частотным диапазоном до 100 Гц. 5.1-channel ready – подготовленный для 5.1-канального воспроизведения – A/V-ресивер или предварительный усилитель с шестью входами, на которые можно подать сигналы шести выходов декодера системы “Dolby Digital” или DTS. Эта особенность устройства позволяет использовать совместно с ресивером или предварительным усилителем внешний цифровой декодер. Low Frequency Effects (LFE) – низкочастотные эффекты – сигналы, передаваемые через специальный канал системы “Dolby Digital”, зарезервированный для низкочастотных эффектов, например, взрывы и т.п. Канал LFE – это символы “.1” в обозначении числа каналов системы “Dolby Digital”: 5.1-канальный формат. pan&scan – панорамирование и сканирование – метод преобразования широкоэкранного изображения в обычное, с отношением сторон 4:3, без черных полос в верхней и нижней части кадра. Камера движется вперед и назад, сканируя каждую сцену с целью показа наиболее важных частей изображения. Результат этого – срезание краев изображения. surround sound – “окружающий” звук – формат записи и воспроизведения звука, в котором используется более двух каналов и более двух громкоговорителей (некоторые расположены позади слушателя). THX – совокупность разработанных фирмой “Lucas film” патентов, технических решений и требований, относящихся к воспроизведению фонограмм фильмов в кинотеатрах. 97

THX-certified – сертифицирован на соответствие стандартам THX – A/V-аппаратура, точно соответствующая стандартам THX и строгим техническим требованиям на технические параметры систем воспроизведения фонограмм фильмов. Листенер (listener) – профессиональный музыкально - акустический слухач – настройщик – оценщик музыкального тракта покомпонентно (акустических систем, усилителей, источников соединительных кабелей и т.д.), ежедневно занимающийся сравнением на натуральность и естественность воспроизведения живого звука сравнивая их с живыми инструментами и голосами не только на собственный слух, но и используя всевозможные научные приборы (как, правило он же дирижёр, композитор, звукорежиссер, музыкант). Аудиофил – Не профессиональный ценитель (оценщик) музыки с доскональным прислушиванием ко всем мельчайшим подробностям звуковых сигналов в аудио информации и сравнением их визуально с изначальным натуральным живым звуком аудио сигналов ( инструментов, голосов и т.д.). Меломан – Любитель прослушивания качественных музыкальных композиций в полном их объёме (комплексно) с запоминанием авторов и исполнителей, не оценивая визуально мельчайшие подробности в аудио информации. Любитель музыки – Слушатель любимых музыкальных композиций, без особой оценки качества звука на слух. Слушатель музыкальной информации – Слушатель любых музыкальных композиций, без каких либо оценок качества звука.

98