Введение. Мысли автора
Общие мысли об обработке цифровы х фотографий . Для кого написана эта книга и кому не следует е...
6 downloads
312 Views
62MB Size
Report
This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!
Report copyright / DMCA form
Введение. Мысли автора
Общие мысли об обработке цифровы х фотографий . Для кого написана эта книга и кому не следует ее читать . Что можно сделать с помощью Фотошопа , а что невозможно . Где проходят границы
вмешательства в фотографию посредством цифровой обработки. Этические вопросы для фотографа. Глава
1. Смешать,
но не взбалтывать !
Что такое режимы смешивания и для чего они нужны. Как не запутаться в многообра з ии режимов. Что в ни х
общего и чем они различаются. Первые примеры практического применения режимов смешивания .
Удаление грязи на фотографиях, управление контрастом и кое-что еще .
Глава
2. Смешивание ДЛЯ
KP)'ТbIX
Применение режимов смешивания для достижения специальных эффектов. Комбинация ра зличны х
фильтров Фотошопа и режимов смешивания . Профессиональное управление смешиванием с помощью диалога
Advanced Blending. Исключение
тональных зон из операций смешивания и управление
областью размытия между соседними полутонами . Глава
3 . Практический
замес
Серия практических примеров использования режимов смешивания в работе над цифровыми
фотографиями. Применение полученных знаний в обработке пейзажей, портретов, ню и в других жанрах. Несколько советов для получения идеального
загара, голливудской улыбки, роскошного тату и великолепного заката .
Глава
4.
Маски, маски •.• маскарад!
Основы работы с масками . Разница между Быстрой маской и Маской слоя . Простые способы коррекции масок. Различные подходы к созданию масок .
Как выбрать более простой и эффективный способ. Использование фильтров Фотошопа для получения маски слоя . Самый быстрый инструмент для создания
масок и как заставить его работать еще быстрее. Глава
s. Крайние меры
Управление плотностью масок и степенью размытия границ . Специальные средства для точной модификации контуров маски и когда этими средствами следует пользоваться . Трюки и се креты
для работы с масками . Наложение градиента для создания масок на корректирующи х слоя х .
Несколько идей для применения полученных з наний . Глава
6. Танцующие
в темноте
О природе цифрового шума . Различия между яркостным и хроматическим шумом . Как бороться с шумом и стоит ли бороться до полной победы. Какие средства Фотошопа годятся для ослабления цифровых шумов. Применение плагинов и как
подобрать для них оптимальные параметры. Глава 7. Глубина резкости Что такое резкость и зачем ее усиливать. Многоэтапный подход к восстановлению резкости . Почему нельзя лечить болезнь одной таблеткой . Использование специального плагина ДЛЯ работы с резкостью. Коррекция результатов обработки и наложение масок . Определение типа изображения
для более точной настройки плагина . Как оптимизировать резкость для Интернета. Глава
8.
Без перевода и субтитров ...
Про то, что не имеет отношения к Фотошопу. Как снимать фотографии . Как достичь совершенства. Где МОЖНО учиться. Какие книжки стоит читать . Есть ли польза от Интернета и что делать , когда уже ничего делать не хочется .
Дмитрий Рудаков
Руководитель проекта А. Юрченко Ведущий редактор Ю. Сергиенко
Литературный редактор А. Жданов
Алая книга
цифровой фотографии
Художестве н ный редактор Л. Адуевская Корректор Н. Викторова Верстка О. Орлов ББК
37.94
УДК
778:004.3 д . Рудаков
Р83
Алая книга цифровой фотографии.
128
-
СПб.: Питер ,
2010.-
с.: ил .
ISBN 978-5-49807-610-2 Среди множества программ для обработки фотографий призн а н ным корол ем цифр ов ы х преобразова ний я в ля ется Фотошоп
ком пании
Adobe. Н о
(Photoshop)
от
разобраться с Фотошопом «за один присесТ» практич ески
н евозможно. Это профессио нальная пр ог рамм а, дающая тому, кто умеет ею пользоваться ,
огромные
возможности.
Для
того
чтобы
начать
работать
с Фотошопом, совсем не обяза тельн о изучать е го « ОТ корки ДО корки » , Достаточн о ориентироваться в ос новны х инструментах и уметь прим е нят ь их
на практике. Именно этому была посвяще на гла ва и з «Оранжевой книги цифр о вой фотографии », которая н азыва ла сь « Рас тв ор имый Фотошоп».
Поч ему « растворимый » ? П отому что а налоги я с растворимым кофе представляется т у т вполне уместной . Вы бросаете в чашку л ожечку раствори мого кофе и получаете напиток, который дает вам примерное представление о вкусе настоящего кофе. То чно так же « Растворимый Ф ото шоп» дает возмож
ность обрабатывать фотографии быстро, без особ ы х ус илий или с п е циальны х навыко в . Пользоваться основным инструментарием Фотошопа может любо й новичок
-
как и растворимый кофе доступен каждому. А во т настоящ ее вдох
новение и творч еск ий восторг подарит вам только ФОТОШОП « 8 зернах » , Нерастворимый Фотошо п . Для того чтобы постигнуть могущество Фотошопа во всей п олноте, нужно зат ратить много времени и усилий
ние настоящего кофе. Но поверьте вает растворимый кофе
-
-
-
точ н о так же, к ак на приготов л е
о н о ТОГО стоит. И если вас уже не устраи
з начит, пришл о время научиться чему-то новому.
Пришло время Н ерастворимого Фотошопа.
© Рудаков Д. Е ., текст, фотографии, 201 О © 000
Издательство « Питер »,
201 О
Все пра ва защищены. Никакая часть да нн ой книги Н .е может быть вос пр оизведе н а в какой
бы то ни было форме без письменного разрешения владельцев авторск и х п рав. Информация , содержащаяся в дан н ой книге , получена из источников, рассматриваемых и з· дательством как надежные . Тем не менее , имея в виду возмож н ые человеческие или техни
ческие о ши бки, издательство не может гарантировать абсолютную точность и полноту при вод имы х сведе ний и не несет ответственности за возможные ошибки, связа нны е с исполь зова ни ем книги.
ISB N 978-5-49807-6 10-2 000
«Лидер » ,
194044, Санкт-Петербург,
Налоговая льгота
Москва· Санкт-Петербург· Нижний Новгород· Воронеж Ростов-на-Дону
.
Екатеринбург· Самара· Новосибирск
том
2; 95 3005 -
общероссийский классификатор продукции ОК
-
литература учеб н ая.
Подписано в печать
12.11 .09. 3000. Заказ 2689.
Киев· Харьков· Минск
Тираж
2010
Отпечатано в
Б . Сампсониевский пр ., д. 29а.
000
Формат 84х 1
«Типография ВзлеТ»
.
08/1 6.
Усл . п . л .
13,44.
005-93,
Со е жание
ВВЕДЕНИЕ Мысли АВТОРА Как я искал свой смысл ........................................................................................ 8 Искусство и печатная машинка ...................................................................................9 Фотошоп 6ез пуговиц ..................................................................................................... 10
Этический вопрос ............................................................................................................. 12 Пределы разумного ......................................................................................................... 13
ГЛАВА
1
СМЕШАТЬ, НО НЕ ВЗБАЛТЫВАТЬ! Знания в руках дикаря ....................................................................................... 16 Режимы затемнения ........................................................................................................ 16 Режимы осветления ......................................................................................................... 16
Режимы контраста ............................................................................................................ 17 Режимы сравнения ........................................................................................................... 17 Режимы цвета
...................................................................................................................... 18
Практическая мешанина .................................................................................. 20 Много грязи? Тогда мы идем к вам! ....................................................................... 20 06ратная сторона луны ................................................................................................ 21 Разделяй и властвуй! ....................................................................................................... 22 Власть над контрастом
Какое не60 голу60е!
ГЛАВА
.................................................................................................. 23 ........................................................................................................ 24
2
СМЕШИВАНИЕ ДЛЯ КРУТЫХ Это все еще цветочки ......................................................................................... 28 Сделай девушке приятно ............................................................................................. 28 Скока-скока? Ровно
50% серого! ............................................................................. 29 .......................................................................................... 31 Замешаем тесто покруче ................................................................................. З4 Песня про голу60ГО щенка .......................................................................................... 35 Основы цифровой химии ............................................................................................. 36 Практика замешательства ........................................................................................... 38 Мой друг художник и поэт
3
Алая книга цифровой фотографии
ГЛАВА
3
ПРАКТИЧЕСКИЙ ЗАМЕС и это в се о ни х ....................................................................................................... 42 Посветлее, потемнее - че го уж п р още ........................................................... ..43 В каждом канале своя изюми н ка ............................................................................ 44
Верным путем товарища Адамса! ........................................................................... 45
Экзотические ц вета для экзотических мест ....................................................46 В се п оз н ается в те ксту р е .............................................................................................. 47 Художни ка кажды й оби деть может .......................................................................48 М н е нуж н а о на! М н е н ужна о н а! ............................................................................. .49 Уда р им г рад ие нтом п о грязи и бездорожью! ................................................. 50 Секрет ее мол одости
...................................................................................................... 51
В п оис ках фл уо рес це нтн о го серо го ...................................................................... 52 До кто р Голли вуд
................................................................................................................ 53 ............................................................................................ 54 П оме н яйте мне н ебо ....................................................................................................... 55 Ускольза ющая к расота ................................................................................................... 56 О п е р а ц ия дл я аббе ра ци и
ГЛАВА
4
МАСКИ, МАСКИ ••• МАСКАРАД! Д ва ки та Фото ш о п а ............................................................................................. БО О п ол ьзе и в реде фас тфуда ......................................................................................... 61 Маска, м а ска, - я тебя з н а ю! ..................................................................................... 62
Про шу бу, г и рл я нды и м ас ки .......................................................................... 65 Пр осто д авай д ви гай ся, п росто ............................................................................... 65 А Скри п а ч н е н уже н ......................................................................................................... 67 3аметьте, н е я это предл ожи л
................................................................................... 69 ....................................................................................... 70 водн ом ........................................................................................................................... 71
Бы стр ее, ч е м кролики Д ва
ГЛАВА
5
КРАЙНИЕ МЕРЫ М ас к и н а п а н ел и ...................................................................................................
74
Что скр ы вает маска .......................................................................................................... 74 Н е ц ветн ое ки н о .................................................................................................................. 75
Эти гл аза н а проти в ........................................................................................................... 76
Н а граница х несп окой н о
................................................................................. 77
Про отмазки и п одс казки ................................................................................. 80 Ве н е ц иа н ская 6русчатка ............................................................................................... 80 Н е 6 ы вает гол убей! ...........................................................................................................82 3а ч е м же так р ез ко? .........................................................................................................83
4
Содержание
ГЛАВА
6
ТАНЦУЮЩИЕ В ТЕМНОТЕ В темноте и .. . без вспышки ............................................................................ 88 Цифровой шум по понятиям
.....................................................................................89
Цифровые камеры - такие разные! .................................................................... 89 Настоящая борьба начинается с тщательной подготовки ..................... 90 Несколько идей по уменьшению шумов ........................................................... 91 Чем раньше, тем лучше ................................................................................................. 91
Казнить нельзя помиловать ........................................................................... 92 Шумовой замес ................................................................................................................... 93
Если долго мучиться . .. .................................................................................................. 94
Японская борьба с шумами
ГЛАВА
............................................................................ 9б
7
ГЛУБИНА РЕЗКОСТИ Ск а зка о потерянной резкости ................................................................... 104 Н е прожить нам в мире этом без п оте рь . . .................................................... 104 Достаточно одной таблетки .................................................................................. 105
И с перламутровыми пуговицами ............................................................. 10б Рез кость съемки ............................................................................................................... 107 Управление резулЬТатом ............................................................................................
111
Готовое платье ................................................................................................................... 112
Рез кость в паутине ............................................................................................
ГЛАВА
114
8
БЕЗ ПЕРЕВОДА И СУБТИТРОВ Нерастворимый Фотошоп ............................................................................. 118 Свобода мыслей в мастерстве рук ...................................................................... 118 Частные уроки ................................................................................................................... 119
Книги, которые я читаю .................................................................................. 122 Книги по Фотошопу ....................................................................................................... 122 Книги по важным аспектам фотографии ......................................................... 123 Книги по фотографии и искусству ........................................................................ 124 Фотосафари. RU ................................................................................................................ 125 Et cetera ... ................................................................................................................ 125 Полезные ссылки ............................................................................................................. 127 Те м, без кого этой книги не было бы .................................................................. 127 Посмотри в глаза чудовищ ........................................................................................ 127
5
[RVJO [})О ~lЛJ QAJ шшu®С§)Ш о том, как он собирался писать v
эту книгу, о печатнои машинке
Хемингуэя, перламутровых пуговицах, играх разума и о том, зачем вам все это читать
я думал выслушать ваши теории, высмеять их и после этого придумать собственную. М . Д . Лори
Введение
Алая книга цифровой фотографии
Как я искал свой смысл Честно говоря, я не хотел писать эту книгу. Точнее сказать ,
своего стиля и своего пути в фотографии. И мне хочется
я не хотел писать книгу об этом . Книгу о цифровой
верить, что тогда
обработке фотографий и об использовании Фотошопа
фотографом, каким всегда хотели бblТЬ.
BbI
сможете стать именно таким
в этой обработке . И не потому, что мне жалко
каких-то секретов или приемов,
KOTopble я хотел бbl от вас - мне не очень
утаить . Конечно нет. Дело в другом
интересно об этом писать . Это как учить кого-то ездить на велосипеде, вместо того чтобbl гонять С ним по леСНblМ дорожкам . Мне гораздо интереснее поговорить с вами
о фотографии, о поиске собственного стиля, о творческой самоидентификации и на другие интереСНblе , но достаточно абстраКТНblе
TeMbI.
Но боюсь , что это будет
скучно для вас. Потому что если бbl эти ВОПРОСbl интересовали вас сейчас, то
BbI не купили бbl книгу про
Фотошоп. И дело не в том, что вас не привлекают удивитеЛЬНblе прогулки по леСНblМ тропам
... BbI
просто
хотите научиться управлять велосипедом . А потом дойдет
дело и до
HeBeAoMblx дорожек.
Ведь так?
Я понимаю это, а также и то , что для осуществления моей
меЧТbI « поговорить С вами о чем-то более абстрактном »
мне необходимо, чтобbl вопрос цифровой обработки фотографий перестал вас беспокоить. Как Гондурас. Чтобbl
BbI
не пугались слов « маска слоя » И « режим
смешивания » , чтобbl ОТКРblвали Фотошоп без СКРblТОЙ зубной боли и, глядя на отпечаток своего снимка, точно
знали, что и где нужно поправить. Чтобbl фотография Вblглядела так, как нужно . Так, как задумал автор . Как задумали
BbI.
И вот тогда
MbI
сможем вместе отправиться в интересное
путешествие по загаДОЧНblМ тропам фотографии навстречу оврагам разочарований и горкам надежд. Но для начала я все-таки расскажу вам, как крутить педали и зачем нажимать на тормоз , а иначе наше путешествие продлится
лишь до ближайшего фонарного столба. Вот мне и стало интересно . Я тоже нашел свой интерес
в данной книге, осознав, что это всего лишь очередной шаг на моем собственном пути . На пути, где я мечтаю написать о том, что интересно мне. Наверное , со временем это станет интересно и вам.
Ключевое слово здесь « сможете ». То есть нет никакой
гарантии , что станете. Все зависит только от вас. Книга сработает лишь тогда , когда
BbI
сумеете посвятить
А пока нам предстоит поговорить о Фотошопе и том, как
изучению цифровой обработки значительное время . Вам
его использовать для обработки фотографий . Я надеюсь ,
придется приложить усилия, чтобbl разобраться во всех
что эта книга поможет вам освоить приеМbI обработки
нюансах и хитростях цифрового преобразования
и сконцентрироваться на своем творчестве, на поиске
изображений , но еще больше усилий от вас потребуется,
8
Как я и скал свой СМblСЛ
Введение
чтобы эти знания превратились в практический опыт.
двинуться дальше ... можно я немного пройдусь рядом
Чтобы они стали частью вашего творческого потенциала .
с вами?
Именно тогда вы действительно станете тем , кем хотите.
Около двадцати лет назад я тоже был на этом месте,
Я даю вам всего лишь зерно . Только от вас зависит,
передо мной лежали те же пути, и я должен был принимать
взойдет ли оно и что из него прорастет ...
те же решения. И на этом пути у меня были удачи и раз оч а рования. Но зато теперь я знаю много подводны х ка мн ей, к руты х поворотов и тупиков . Многое из этого
Искусство и печатная машинка
я узнал с помощью други х людей , читая книги
Один из важнейших принципов любого обучения
специалистов по обработке или общаясь с фотографами
-
практика . И хотя я буду давать много примеров
во время своих путешествий . И я думаю , что пришло время
применения тех знаний , которые вы получите , читая эту
вернуть этот долг и поделиться накопленным опытом
книгу, если вы не будете практиковаться, результатов
и знанием с вами .
не будет. Не ленитесь после прочтения повторить описанные примеры на своем компьютере, желательно
-
не подглядывая в книгу за последовательностью
действий и настройкой диалогов. А после освоения моих
примеров попробуйте применить новую технику на собственных снимках . я х отел бы, чтобы вы использовали эту книгу как учебник . Делайте пометки на полях , не стесняйтесь выделять
маркером те места, которые требуют дополнительной проработки или повторного разбора. Создайте на компьютере каталог, куда будете помещать результаты своих практических занятий,
-
это поможет вам
проанализировать достигнутые результаты после того , как
вы з акроете последнюю страницу моей истории . Большая часть этой истории посвящена Фотошопу и тому,
как с его помощью добиваться удивительных результатов . Только не совершайте самой главной ошибки! Не думайте , что умения работать в Фотошопе будет достаточно для создания хорошей фотографии. Фотошоп
-
всего лишь
инструмент. Вы можете виртуозно владеть этим
инструментом, но чтобы создать музыку, недостаточно виртуозно играть на рояле . Более того, это даже
не обязательно. Вы не станете лучшим фотографом , освоив секреты Фотошопа. Вы всего лишь сможете « играть С закрытыми глазами » . Играть ту музыку, что идет из вашего сердца .
Тут к месту будет история про человека, который мечтал , чтобы его сын стал великим писателем . И когда этому человеку посчастливилось встретиться с Эрнестом Х емингуэем , то он спросил : « Вы безусловно великий писатель .. . не могли бы вы сказать мне , на какой печатной машинке вы работаете? »
И если вы действительно решили стать фотографом, то это вполне достижимо . Это в ваши х рука х. Конечно , это будет непросто, но ничто стоящее никогда не бывает простым . Вы должны быть готовы учиться , экспериментировать , ошибаться и снова учиться на свои х ошибках . И все это многократно . Некоторые вещи дадутся вам легко , другие
Если вы серьезно решили заняться фотографией, если
потребуют значительных усилий. Поэтому вам понадобятся
ощущаете себя на перепутье дорог и не знаете , куда
терпение и настойчивость. Но вы должны помнить , что
Мы с ли автора
9
Алая книга цифровой фотографии
изучение
-
это процесс, а не результат. Когда вы
научитесь получать удовольствие от самого процесса
изучения, тогда и результат сам придет к вам в руки .
Итак, ставьте ноги на педали, и ...
Фотоwоп без пуrовиц Вы купили книгу про Фотошоп. Скорее всего, вы уже где-то слышали про эту программу и даже знаете, для чего
она нужна. Ну или , по крайней мере, догадываетесь. Или вам кто-то эту книгу посоветовал, и вы решили, что
пришло время научиться обрабатывать свои цифровые фотографии . А может, были другие причины , мотивы или
цепь загадочных событий, в результате которых у вас оказалась моя книга . Все может быть. Поэтому давайте расставим точки над
i,
чтобы избежать
недомолвок и недоразумений . Эта книга не для
начинающих . Если вы никогда не открывали Фотошоп, не знаете основных команд и не понимаете назначения маленьких окошек, заполняющих экран сразу после
запуска, вы ошиблись адресом. Да-да, я помню, что обещал научить вас кататься на велосипеде. Простите, если ввел в заблуждение . Я собираюсь научить вас хорошо кататься на велосипеде. И поэтому я ожидаю, что вы знаете, зачем нужны колеса, цепь , ручной тормоз и звонок . Более того ,
я надеюсь , что Bbl умеете крутить педали и даже способны , не падая, проехать десять минут по прямо й и ровной дороге .
Что -то я запутался в этой метафоре ... Попробуем иначе. Вы должны уметь запускать Фотошоп, открывать файлы для редактирования , уметь пользоваться слоями
и выполнять простые коррекции изображений (усиливать контраст, уменьшать насыщенность, добавлять резкость). Я не ожидаю, что Bbl умеете это делать хорошо . Но хот ь как-то Bbl это делать должны . Если все то, о чем я сказал ,
для вас темный лес , тогда вам стоит записаться в другую
группу. Тут вы будете чувствовать себя неуютно . Есть много книг для начинающих изучать Фотошоп , и вам стоит выбрать одну из ни х. Если вас интересуют конкрет ны е рекомендации, то начните чтение
с « Оранжевой книги цифровой фотографии ». Нет, моя
скромность тут ни при чем . Я просто о вас забочусь . Любая книга по Фотошопу, которую Bbl найдете, либо отвратит вас
идея покажется ужасной, а во втором Но « Оранжевая книга »
-
-
бессмысленной .
это не книга про Фотошоп . Про
Фотошоп там только одна глава. И эта глава
-
специально
для начинающих . Чтобы раззадорить ваш аппетит, но не накормить до отвала.
Итак, с новичками Mbl разобрались . Теперь позвольте мне развеять надежды тех , кто надеется с помощью этой книги изучить весь Фотошоп до последнего винтика. Вы тоже ошиблись. Огромное количество секретов и нюансов
работы Фотошопа так и останется за бортом. Вы, конечно , хотите узнать, для кого же тогда эта книга?
от него навсегда (плохая книга), либо сделает из вас
В первую очередь для фотографов, для тех, кто
специалиста (хорошая книга) . В том и в другом случае вы
заинтересовался цифровой фотографией и хочет
вряд ли вернетесь к моей книге. В первом случае вам эта
научиться обрабатывать свои фотографии с помощью
1О
Ка к я ис кал с вой см ы сл
Введение
Фотошопа. Для тех , кто уже пробовал работать с этой
рекомендуе мы х мною к ниг вы на й дете в последней главе .
программой, но еще н е освоил ее в совершенстве . Точка .
Я очень уважаю авторов этих книг и ценю то , чему они
Основная проблема изучения Фотошопа в том, что это программа-монстр . Первая версия Фотошоп а появилась в
1990
году, с тех п ор п рограмма постоянно развивалась
и дорабатывалась. И в настоящий момент она представляет собой удивительный сплав функци й и возможностей, которые нацелены на разные группы
меня научили , но я всегда х отел, чтобы это з нание было с концентрировано в гораздо меньшем объеме . Без лишни х деталей и описания того, что мне никогда не пригодится .
То ж е самое, но без перламутровых пуговиц . Будете искать? . Вы уже нашли . В свое й книге я расскажу вам только то , что
пользователей, а п отому в реальной работе вам
понадобится вам в повседневной работе над вашими
потребуется лишь малая часть этого айсберга. Конечно,
сн и мками . То , что использую я сам . То, что поможет вам
непло х о знать о том , что скрывает темная и х олодная
создавать удивительные фотографии. Если , конечно, вы
бездна , но эти з н а н ия можно получать постеп е нно .. .
сумеете и х снять . Нет, вы не станете великим гуру
а можно и не получать вовсе.
Фотошопа после прочтения этой книги .
Есть много замечательных книг про Фотошоп , которые в подробностях раскрывают его нюансы и секреты . Список
Но я и не стремлюсь к этому. Более этого , я все усилия
приложу к тому, чтобы вы не влюбились в Фотошоп без
памяти . Потому что я х очу, чтобы фотограф внутри вас остался фотографом . Фотошоп
-
не Бог, и не стоит возносить его на пьедестал .
Не нужно на него надеяться и решать с его помощью
любую проблему. Это
-
всего лишь инструмент. Мощный ,
гибкий, эффективный , но инструмент. Как ваша камера.
Если вы занимаетесь цифровой фотографией , то вы вряд ли сумеете избеж ать контакта с Фотошопом . Н о , погружаясь в его пучины , постарайтесь почаще
выныривать . Для того чтобы достать свою камеру и снять еще парочку интересны х кадров. Или десяток. Неважно сколько . Ва ж но снимать . И снимать так, как будто н е существует Фотошопа, в котором можно
что-то поправить или доработать . Не уповайте на Фотошоп как на панацею от любой ошибки .
Мысли автора
11
Алая книга цифровой фотографии
3тический вопрос
перелетных птиц и многое другое ... Вполне возможно, что какие-то элементы из этого арсенала сильно улучшат вашу
Еще один вопрос, который , безусловно, встанет перед
композицию и поднимут фотографию на ступень выше,
вами после освоения Фотошопа : до каких пределов? Где
но я сильно сомневаюсь, что таким образом можно
граница того , что можно, а что нельзя изменить на снимке
кардинально изменить категорию снимка. В любом случае
с помощью Фотошопа? У ответа на этот вопрос есть две грани, техническая и этическая .
вам придется где-то достать те элементы, которые вы
хотите добавить к своему снимку (например, луну). А затем вам предстоит изрядно попотеть, чтобы ваше добавление
было не заметно и не нарушало цветовую гамму и направление лучей света . Это сложно, но возможно . И тут мы переходим ко второй грани
-
этической.
А нужно ли это? Мнений на эту тему почти столько же, сколько людей , ее
обсуждающих. С одной стороны, очень важно, для каки х
целей вы снимали вашу фотографию . Если вы журналист и ваш снимок будет использован для иллюстрации каких-то событий , то любые изменения недопустимы . В последнее время я наблюдал несколько громки х скандалов , когда выяснялось, что снимки перед
публикацией в газете были модифицированы на компьютере ( наверное , в Фотошопе). Безусловно , мы
все как потребители новос тей из газет и телевидения ожидаем, что нам предоставят правдивую информацию. С друго й стороны , практически все журналы наполн е ны
рекламой, в которой используются фотографии моделей с той или иной степенью компьютерной обработки. Поверьте мне, что все эти красивые лица и тела ,
смотрящие на нас с обложек гламурных изданий , значительно улучшены с помощью Фотошопа и подобных ему программ . Но разве вы сами не хотели бы получить свой снимок с более узкой талией и без прыще й на коже? Можете не отвечать . ..
я не знаю универсального ответа на вопрос о том, до каких Начнем с технической. У простого обывателя, который
пределов можно изменить снимок с помощью Фотошопа .
никогда не работал в Фотошопе , существует устойчивое
Скорее всего, такого ответа и не существует. Тут каждый
мнение, что с помощью этой программы можно сделать
выбирает для себя . Но мне кажется важным, чтобы зритель
все. Абсолютно все. Взять убогий снимок и превратить его
был проинформирован о вашем выборе .
в шедевр.
Например , один из моих любимы х фотографов
Разумеется , это далеко не так . Фотошоп позволяет делать
пейзажистов Дарвин Виггет любит вставлять в свои снимки
удивительные вещи , но он не способен создать то, чего
канадских озер красивое каноэ , которое он снял отдельно .
не было . Если вы не сняли шедевр , то с помощью
Снимки от этого, несомненно , выигрывают, так как
Фотошопа шедевр не создать . Хотя можно добавить
приобретают передний план и связь с человеком .
на снимок луну, убрать из кадра ненужный объект,
Но Дарвин всегда указывает, что такие снимки являются
изменить насыщенность, контраст, вставить стаю
компьютерным монтажом .
12
Как я искал свой смысл
Введение
Предеnыразумноrо
я знаю фотографов, для которых подобное действие не п риемлемо
-
поскольку эта банка была частью пейзажа
Мои этические принципы при работе в Фотошопе
и отражает тот факт, что человек умудрился добраться
заключаются в том , что я могу убрать из кадра то, что
и в этот глухой уголок (и нагадить там). Но я банку уберу.
я мог бы убрать во время съемки , но почему-то этого не сделал. Например, пустую банку из-под кока-колы , лежащую посредине дикого леса .
Если замечу, то просто уберу ее из кадра во время съемки . А если обнаружу это только дома, то уберу с помощью Фотошопа . Потому что для меня банка не является частью при роды . Я воспринимал эту сцену иначе и хочу донести до своего зрителя именно то, что я видел и чувствовал .
А не документальную картинку с места преступления . Именно поэтому я могу усилить насыщенность снимка,
изменить контраст, цветовой баланс. Конечно , в разумны х пределах. Только для того, чтобы передать свои ощущения, а не для того , чтобы обмануть своего зрителя. В идеале я стремлюсь к тому, чтобы мой снимок выглядел так, как это видел я. Как я это помню .
Цифровая фотография в формате жалкое зрелище
-
RAW представляет собой
нечто бледное и невзрачное . И это
« нечто » не имеет никакого отношения к тому, что
в действительности происходило во время съемки . Конечно , на это есть объективные причины
-
формат
RAW
служит для того , чтобы зарегистрировать максимальный объем данных об объекте съемки , а не для того , чтобы передать снимаемую сцену максимально близко к оригиналу. Чтобы получить « реальное изображени е»,
RАW-файл необходимо обработать (а вот раньше мы проявляли фотопленку). Проблема в том , что в процессе этой обработки при поиске « оригинала » можно легко проскочить мимо точки « как оно было на самом деле » и оказаться уже в другой реальности . Но это уже вопрос меры, и он настолько сложный
и объемный , что потребует отдельной книги . Которую я , может быть, и напишу (ведь название для нее я уже придумал ).
А вопрос об этичности применения Фотошопа для обработки своих снимков вам все -таки придется решать самостоятельно . Но прежде чем этот момент наступит,
пройдет немало времени. Ведь вам еще только предстоит
освоить Фотошоп и научиться тому, что откроет перед вами двери в иной мир.
в мир огро м ны х во з мо ж ностеЙ.
и больш их иску шени й ...
Мысли автора
13
~ [ru @ [J[lJJ (~JjJCbD
DG@ GiJ@
wЮ@шDOuсьоwшuсьg
о поnьзе смешивания различных ингредиентов в сложных жизненных
обстоятельствах, и не только для агентов британских спецслужб
Это просто массовое помешательство! Не понимаю, что они нашли в этом Поттере? В. Л . де Морт
Глава
1
Алая книга цифровой фотографии
Знания в руках дикаря Свой опыт работы с Фотошопом я могу разделить на два
Результат воздействия этого режима выглядит так , как
очень важных этапа. Первый
я ничего не знал
если бы два изображения напечатали на одном листе
о режимах смешивания
и использовал и х,
б ум а ге
- это когда (bIending modes)
как дикарь использует ядерную боеголовку кокосовых орехов. И второй этап
-
для колки
-
-
одно поверх другого. Представьте себе действие
это й операции как наложение одного слоя чернил на другой. Наложение .. .
когда я осознал все
возможности, которые скрыта в этих режимах, и процесс
обработки фотографий все чаще и чаще стал при носить мне радость и удовлетворение. Все-таки знания
-
это Режимы
великая вещь. Особенно в руках дикаря . ..
OWrlav
каждого фотографа оказывается несколько удачных
(гораздо темнее) оно становится в результате
применения режима
Данный режим действует
почти так же, как и
Hard Ught Vivld Light Unear Ught PinUght Hard Мix
просто вследствие теории вероятностей . На этом изучение
режимов смешивания обычно и заканчивается. Тайна остается нераскрытоЙ. А на самом деле там нет ничего достаточно уловить основную идею того, как
работают режимы смешивания, и вы сможете их использовать намного эффективнее . Вам даже
нужно просто разобраться
в этот раз « чернил не жалеют »
и они (чернила) толстым
слоем покрывают бумагу
Di/'f.rence Exclusion
и друг друга. После
Ние
Вшп изображение может
применения режима
Linear
стать практически черным.
Зачем это нужно? Да,
Lumlrюsity
с принципом, по которому эти режимы объединены в группы. Вот с этого мы и начнем .
Multiply,
с той лишь разницей, что
Saturation Co/or
не обязательно запоминать, как работает каждый
Linear
Вшп (Линейное выжигание) .
50ft Light
вариантов, которые ему посчастливилось обнаружить
-
очень темным. Но еще темнее
5creen Co/orDodge Unear Dodge
оставляет желать лучшего . В конце концов в арсенале
конкретный режим
изображение становится
Вu гп
Linear Bu m
подходящего . Иногда это удается , но чаще всего результат
-
этого режима смешивания
Обычно после применения
Ughlen
просто
перебирают их один за другим в поисках чего-то наиболее
сложного
Darken Color
затемнения
-
Умножение. Вот и запомнили.
Мu l liply
Я уверен , что многие из вас используют режимы смешивания так же, как это когда-то делал я,
Normol Dissotvr:
собственно, почти и не нужно. А о тех редких исключениях, когда такой режим может все -таки пригодиться, мы поговорим позже. Ну,
Режимы затемнения
и четвертый режим затемнения
Первая группа режимов смешивания характеризуется тем,
еще усиливает насыщенность изображения .
выжигание)
-
-
тоже действует, как
Color Вшп (Цветовое Multiply, но при этом
что при их применении изображение становится темнее. Разница между режимами только в методе, с помощью
Режимы осветления
которого они затемняют изображение. Но есть у них и общее
-
белые участки слоя, лежащего сверху, при этих
Действие всех режимов осветления прямо
режимах всегда становятся абсолютно прозрачными .
противоположно действию режимов затемнения
Режим
осветляют изображение, а черный цвет активного слоя
Darken
(Затемнить) работает следующим образом:
сравнивается яркость пикселов слоя, лежащего сверху,
-
они
становится при их применении прозрачным (вы еще
и слоев, лежащих внизу, и только те пикселы, которые
помните, что у режимов затемнения прозрачным
темнее, остаются в результирующем изображении. То есть
становится белый цвет? Ну хорошо, а то я уже
из всего слоя, лежащего сверху, останутся только те
забеспокоился). Режим
участки, которые темнее лежащего внизу изображения,
сравнивает яркости пикселов активного слоя с яркостью
а остальные участки верхнего слоя станут просто
пикселов лежащего под ним изображения и сохраняет те,
прозрачными. Следующий режим,
Multiply (Умножить),
тоже затемняет изображение, но делает это иначе .
16
Знания в руках дикаря
Lighten (Осветлить) тоже
которые светлее . В результате на активном слое остаются только те участки, которые светлее лежащего внизу
Глава
изображения, а все остальное становится .. . правильно,
Dodge
прозрачным. Режим 5сгееп (Экран) осветляет изображение
комбинация режимов
гораздо сильнее . Результат воздействия этого режима Norm~
DI.soIV1!
и
Linear
Вшп .
Pin Light (Точечный свет) - это Lighten и Darken. Хотя на самом деле
вам совсем не обязательно запоминать, какой режим
выглядит так , как если бы два
на основании какой комбинации получился . Вам
диапроектора навели на одно
достаточно знать, что все эти режимы служат для усиления
и то же место на стене
-
контраста и при их применении все участки активного
то есть один световой поток
слоя, содержащие
накладывается на другой.
прозрачными. Это очень важно . Именно на этом свойстве
50%
серого, становятся абсолютно
Если вам не нравится
Ughlen 5creen (olor Dodge ипеаг Dodge
Режимы осветления
режимов контраста строится
большинство приемов,
Nor~
аналогия с диапроекторами ,
Dl5so1v~
то можно заменить
в которых эти режимы
их фонариками. В любом
Dark.n
применяются. Итак,
случае, действие этого режима
Мultiply
50%
OV1!rtay
аналогично наложению двух
50ft U;ht НапI Ught Vlvld Light имаг Ught PlnUght
световых потоков . Свет ...
М!>
необходимо вызвать команду
Exclusion
Fade и в появившемся диалоге
Hue Режимы
изменить режим смешивания
5aturaHon coror Luminos Hy
цвета
на
Luminosity. В
результате
воздействие фильтра коснется только яркостных х арактеристик
вашей фотографии , а цвет останется неизменным . Самым распространенным примером такого применения режима
Luminosity
является усиление резкости .
П о сле сильного усиления резкости с помощью фильтра
Unsharp Mask происходит незначительное изменение цвета изображения. Иногда оно почти не заметно, а иногда
-
очень даже . И збавиться от этого побочного
э ффекта очень просто . Догадались? Правильно в ы з ываем команду
Fade Unsharp Mask ... и в качестве устанавливаем Luminosity. Это
Edit
реж има смешивания
~
настолько просто , что большинство фотографов, знающи х
об этом , просто делают это после каждого применения
Смешать, но не взбалтывать'
19
1
Алая книга цифровой фотографии I
Практическая мешанина Вы уже получили теоретические представления о том, как
работают режимы смешивания,
-
Миоrо rрязи? Тоrда мы идем к вам!
пришло время
применить эти знания на практике . На самом деле
Н а чнем мы с режимов Dагkеп и Lightеп . Одна из областей
я не ставлю перед собой цель научить вас каким-либо
их применения
конкретным приемам
-
я хочу лишь дать вашим мыслям
-
быстрая ретушь фотографий.
Представьте, что после сканирования слайда ваше
верное направление. Методов применения режимов
изображение по всей поверхности оказалось покрытым
смешивания
волосками, частичками пыли и грязи .
бесконечное множество, и на их изучение
-
ушло бы слишком много времени. Но даже не это меня останавливает
-
научив вас думать о применении этих
режимов более абстрактно, я дам вам гораздо больше, чем просто несколько новых приемов обработки. Я дам вам новый уровень владения Фотошопом . Ну, по крайней мере , я попытаюсь . А уж что из этого выйдет .. .
Рис.
1.3.
Грязь и мусор на фотографии, проявляющиеся
при увеличении
Не сканируете слайды? Хорошо, тогда другой пример : несмотря на все ваши усилия тщательно очистить
объектив и светочувствительную матрицу, на снимке
вдруг обнаруживаются странные инородные объекты Конечно, практические примеры обязательно будут. Но будут они не ради самих примеров, а лишь для того, чтобы ваши знания о режимах смешивания применить на практике : бросили в воду
-
надо плыть. Поэтому,
разбирая каждый пример, старайтесь сначала повторить его на своих фотографиях, а затем подумайте о том, где
данный режим смешивания мог бы еще вам при годиться .
(кстати, а чем вы чистили объектив? случайно не носовым платком?) Эти частицы особенно хорошо заметны на фоне светлого неба. Конечно, всю эту грязь можно удалить при помощи таких инструментов , как
Сlопе
Stamp
(Клонирующий штамп) или Неаliпg Bгush
(Лечащая кисть) . Вопрос лишь в том , сколько времени и усилий вы на такую « зачистку }) потратите. Попробуем
применить режимы смешивания . Это позволит нам И не ждите , что мы разберем все режимы смешивания « по косточкам })
-
в этом просто нет необходимости.
воздействовать только на « пораженные }) участки,
не затрагивая остальные части изображения .
Некоторые из режимов я применял в своей жизни всего несколько раз, другие почти не имеют практического
Итак, у нас есть довольно « грязная }) фотография . Для
применения для фотографии (не забывайте , что Фотошоп
начала скопируем и з ображение на новый слой , нажав
предназначен не только для обработки цифровых
клавиши Ctгl + J ( Соmmапd +J для Мас) . Новый слой
снимков) . Именно поэтому мы остановимся лишь
автоматически станет активным. Теперь идем в меню
на наиболее распространенных из режимов смешивания .
Filteг ~
20
Практическая мешанина
Noise
~
Dust &
Scгatches (Пыль и царапины)
Глава
и в открыв шемся диалоговом окне выбираем такие
команды меню
значения дл я
(Ис поль зовать выделение).
Radius
( Радиус ) и
Threshold
( Пор о г), чтобы
Layer
~
Layer Mask
~
Reveal Selection
больши нство пылинок и волосинок на фотографии стали неразличимы . Когда добьетесь же лаемого результата
-
жм ите ОК . Не обращайте внимания на то , что изображение ста ло размытым инерезким .
8
lОСЖ
!iI
Рис.
1.5.
фильтра
Исправленный снимок после применения
Dust & Scratches в режиме смешивания Lighten
Ну, про маски я еще расска жу вам более подробно. В свое Рис.
1.4.
Использование фильтра
Dust & Scratches
Теперь просто меняем режим смешивания у верхнего слоя на
Lighten
время
...
Обратная сторона Луны
(Осветлить) . Вся грязь должна пропасть ,
как будто ее корова языком слизнула. Сообразили , что
Грязь не всегда бывает темной . А иногда это совсем
произошло? С помощью фильтра мы слегка размыли
не грязь . Задействовав креативное ( что впереводе
небо, и темные частицы на верхнем слое исчезли . Затем
на русский означает
-
извращенное ) мышление,
мысмешаливерхнийслой~езгрязи)снижнимслоем
( где грязь осталась) в режиме
Lighten. А в этом режиме
на нижний слой попали только исправленные пикселы
неба , и попали именно на место темных частиц грязи и мусора. Потому что небо светлее. Осталось только наложить на верхний слой маску, чтобы спрятать от смешивания с ним те участки, на которы х
грязи не было и которые мы не хотим подвергать воздействию нашей « пылеочистительной » технологии . Дело в том , что ничего не бывает бесплатно (даже сыр в хо лодильнике) и , кроме удаления грязи, происходит
небольшое размытие деталей изображения . Если на небе это размытие совершенно не заметно, то на важных и более критичных участка х фотографии нам это совсем ни к чему. Поэтому аккуратно выделяем
небо и добавляем выделенную область в виде маски к верхнему слою . Сделать это можно , щелкнув на иконке
добавления маски ( белый кружок на фоне серого ква дратика) внизу палитры слоев. Или с помощью
Рис.
1 .б.
Снимок с эффектом обратного рассеяния
Смешать, но не взбаЛТblвать!
21
1
Алая книга цифровой фотографии
Затем меняем режим смешивания на ... я не вижу поднятых
рук! .. конечно, на
Darken
(Затемнить). Мы ведь хотим,
чтобы темные кусочки воды на верхнем слое заменили белые пятна рассеяния на нижнем слое. Потом опять создаем маску, и
.. .
все .
Можно отдыхать и наблюдать, как ваши товарищи удаляют эффект обратного рассеяния по одному пятнышку с помощью
Healing Spot Brush
(Леча щая кисть для пятен).
Что ни говори, а приятно смотреть, как другие работают ...
Разделяй и властвуй! Вам никогда не хотелось более гибко и точно управлять резкостью изображений? Предположим, что хотелось (если нет, то зачем тогда мне вам об этом рассказывать?) . Итак, вы решили применить к своей фотографии фильтр Рис.
1.7.
фильтра
Исправленный снимок после применения
Dust & Scratches
в режиме смешивания
Darken
Unsharp Mask
(Нерезкая маска). Вы выбираете фильтр
в меню и затем долго и мучительно подбираете параметры этого фильтра, как показано на рис.
1.8 (честное слово,
мы найдем применение описанному методу не только
я бы рассказал, как это делать, но тогда мы тут застрянем
для борьбы с грязью.
еще страницы на две , а у нас, боюсь, такой возможности нет) . Жмете ОК и ...
Возьмем, например, обратное рассеяние. Это явление мучает и раздражает подводных фотографов всего мира . Обратное рассеяние
-
это уродливые, раздражающие
всех белые пятна (иногда сильно напоминающие снегопад), которые постоянно и неизбежно проявляются на большинстве подводных фотографий. Эти пятна получаются вследствие того, что свет вспышки отражается от мелких частиц и взвеси, которые всегда
присутствуют в морской воде. Конечно, бороться с обратным рассеянием лучше всего правильным расположением фотовспышки. Но бывают ситуации, когда вода настолько сильно замутнена, что каким бы
мастерством ни обладал фотограф, он не сможет снять
ArnO!.lIlI:f22O!"
кадр, свободный от эффекта обратного рассеяния. Поэтому избавиться от этого «с негопада » можно только
при последующей обработке снимка в Фотошопе. Посмотрим, чего стоит наше креативное мышление.
Для примера возьмем подводную фотографию, где налицо эффект обратного рассеяния. Теперь нам нужно просто повторить всю процедуру удаления грязи сначала. Копируем слой, вызываем
~;UI : ~ pix,,15
'"
Thr~shQld; ГI~vtls
'" Рис.
1.8. Усиление Unsharp Mask
резкости с помощью фильтра
Резкость вы добавили, но как быть с гибкостью?
фильтр и подбираем параметры так, чтобы белые пятна
Все-таки мне придется немного отвлечься, чтобы
пропали (тут главное
вспомнить, как достигается визуальное усиление резкости .
-
не переборщить: добавляйте
по чуть-чуть и останавливайтесь на значении, когда частицы только что пропали) .
22
Практическая мешанина
Если быть кратким , то очень просто
-
усилением
контраста на границах тональных переходов.
Глава
То есть везде, где в изображении один тон переходит
на круги своя, но с маленькой разницей
в другой, граница такого перехода становится более
темные и светлые контуры находятся на разных слоях,
-
теперь
контрастной: светлее на светлой стороне и темнее
и мы можем менять
на темной . Все это приводит к визуальному усилению
тем самым усиливая или ослабляя эффект какого-либо
резкости изображения. Зачем я это вам рассказываю?
из контуров.
Просто хочу подвести вас к мысли, что резкость состоит
из двух частей
-
из темных контуров вокруг границ
тональных переходов и . .. правильно! .. из светлых
(приятно, что еще не все читатели заснули). Проблема в том, что эти контуры смешаны на одном изображении , и мы не можем управлять ими раздельно, например,
сформировав чуть меньше светлых и чуть больше темных контуров.
Маленький совет
Opacity
(Непрозрачность) этих слоев,
для того, чтобы управлять контурами
-
более гибко, нужно применить фильтр
Unsharp Mask
с параметрами, которые дают более сильный (может, даже чересчур сильный) эффект резкости. А уже потом,
играя ползунками
Opacity (Непрозрачность) , эффект
резкости можно будет смягчить . Круто вышло? Скажу вам честно
этот прием уже устарел . Теперь
-
можно делать то же самое, используя фильтр
5mart 5harpen (Умная резкость), который появился в Фотошопе, начиная с версии С52. И чтобы ваши приятели, которые только что закончили бороться с обратным рассеянием, не « вырвались вперед на повороте » , я проинструктирую
вас, как использовать
5mart 5harpen, хотя
это
и не относится к теме нашего урока. Необходимо включить режим
Advanced
(Расширенный), и тогда у вас
появятся две дополнительные закладки и
Highiight
(Свет)
-
5hadow
(Тень)
именно там теперь можно
регулировать эффект воздействия темного и светлого контуров. Делается это с помощью ползунка (Сила сглаживания)
Fade Amount
при ста процентах контур
-
пропадает совсем, а при нуле виден полностью.
Рис .
1.9 .
Разделение резкости на темные и светлые
контуры с помощью различных режимов смешивания
Впасть над контрастом
Значит, нам снова понадобится извращенное .. . тьфу,
Способ разделения на темные и светлые участки можно
креативное мышление. Давайте вернемся назад (то есть
применять не только к резкости. Любое усиление
отменим действие фильтра) и начнем с дублирования
контраста состоит в затемнении одних участков
слоя, содержащего изображение, резкость которого вы
и осветлении соседних . Поэтому технологию
хотите усилить. Если вы еще не запомнили, как можно
« разделения » на два контура можно применять и для
дублировать слой, то предлагаю новый вариант меню
Layer
~
Duplicate layer
-
через
(Дублировать слой). Теперь
применяем к новому слою фильтр
Unsharp Mask
(Нерезкая маска) и меняем режим смешивания на
Darken
( Затемнить). В результате только темные контуры
Curves
(Кривых), и для
Levels
(Уровней), и для любых
других инструментов.
Например, можно задействовать мой любимый инструмент усиления контраста ... тот же фильтр
Unsharp Mask (Нерезкая маска). Весь фокус лишь в положении
резкости проявятся на лежащем внизу изображении.
ползунков, которое не совсем обычно для этого фильтра:
Нажимаем клавиши
значение
Ctrl+J (Command +J для Мас), чтобы
создать еще одну копию слоя с резкостью, и переключаем режим смешивания нового слоя
на
Lighten
(Осветлить). На изображении проявились
светлые контуры резкости . В принципе, все вернулось
Radius (Радиус) значительно превосходит Amount (Сила воздействия). Я обычно устанавливаю значение Radiu5 равным 50, а Amount равным 25, и уже от этой точки начинаю экспериментировать, меняя значение Amount для значение
Смешать, но не взбалтываты
23
1
Алая книга цифровой фотографии
достижения требуемой степени контраста. Главное
-
Вариант только один
-
Color
Вшп (Цветовое выжигание) .
не переборщить. Однако независимо от метода усиления
Режим , который делает изображение темнее
контраста технология « разделения » на контуры будет
и одновременно усиливает насыщенность цвета.
той же самой: разместить « усиление контраста » на отдельном слое, затем создать его копию и установить
у одного слоя режим смешивания
Lighten . И
власть над контрастом
-
Darken, а у другого в ваших руках!
---,-_
...
С-
_
~--
0;.. ... .......
Рис.
1.11.
Исходный снимок с бледным небом
Теперь осталось этот режим применить. Можно было бы пойти по уже проторенной дорожке и сдублировать изображение на новый слой, а затем изменить у этого слоя
режим смешивания. Но это было бы чересчур однообразно. Мы сделаем иначе
слоя мы добавим Рис .
1.10.
Разделение на темные и светлые контуры
с помощью различных режимов смешивания при усилении контраста
- вместо дублирования Adjustment Layer (Корректирую щий
слой) , который не будет менять изображение. Сделать это довольно просто
( например ,
- создаете новый корректирующий слой Curves или Levels) и, когда появится диалог
с параметрами , просто нажимаете ОК . И все . в отношении режимов смешивания данный
Какое небо rоnубое!
корректирующий слой будет действовать так, как если бы
Очень часто небо на снимках получается светлым
есть свои плюсы и минусы . К плюсам относится то, что
и блеклым. Совсем не таким , каким мы его видели при
поскольку это не настоящий слой с изображением, то все
вы сдублировали слой с изображением . У этого метода
съемке. Проис ходит это из-за отраженного света,
изменения , которые вы делаете на изображении,
который, попадая в кадр, уменьшает насыщенность неба
мгновенно отражаются и на корректирующем слое.
и делает его более ярким. Проще всего с этим бороться
Попробую объяснить на пример е. Представьте, что вы
с помощью поляризационного фильтра , ну в крайнем
сдублировали слой с изображением и затем изменили
случае
у верхнего слоя режим смешивания . Потом вы вдруг
-
ультрафиолетового . А вот что делать, если
фильтра под рукой не оказалось? Или он был ,
обнаружили на фотографии соринку и удалили ее
но почему-то так и остался лежать в фотосумке (за чем
с помощью
спешишь, дарагой?)
Но какое -то пятно все равно осталось ... Дело в том, что
Конечно, исправить ситуацию можно тридцатью двумя
различными способами, но нам интересно только то, что основано на применении режимов смешивания. А какой из режимов смешивания делает изображение темнее и насыщеннее? Не помните? Попробуем вместе. Если темнее, то это
-
Healing Brush
(Лечащей кисти).
соринка еще присутствует на сдублированном вами слое, и для того, чтобы полностью ее уничтожить, придется применить
Healing Brush
еще раз на верхнем слое. А вот
если бы в качестве дублированного использовался корректирующий слой , достаточно было бы всего « адной таблэтки » .
режимы затемнения. А если
насыщеннее, то в названии будет слово
Минусом этого способа является то , что он неприменим
А что у нас в режимах Затемнения со
в случаях, когда мы модифицируем дублированный слой
24
Практическая мешанина
«color» ( цвет). словом «color»?
Глава
(например, применяем к нему фильтр
Unsharp Mask).
Поскольку корректирующий слой не содержит реальных
пикселов изображения, то и модифицировать их нельзя. Но вернемся к нашим баранам, а точнее
-
к режимам
смешивания. Мы создали корректирующий слой
и изменили режим на
Color Вшп . Изображение сразу
стало очень темным и насыщенным (интересно, а вы чего ждали?) Теперь нам следует эту темноту и насыщенность разумно применить . Для этого
к активному верхнему слою нужно добавить маску.
Нажимаем иконку
Add Layer Mask (Добавить маску слоя) Alt
в палитре слоев, одновременно удерживая клавишу
(Option
для Мас). Если бы мы нажали эту иконку,
не удерживая
Alt, то
добавилась бы пустая (белая) маска,
то есть никакая часть изображения не была бы маскирована. Но мы хотим добавить эффект насыщенности, а не спрятать его, поэтому при нажатии
на иконке удерживаем
Alt. В результате
к корректирующему слою будет добавлена непрозрачная (черная) маска, и эффект темноты и насыщенности полностью пропадет.
Рис.
1.12.
Финальный вариант снимка после применения
режима смешивания
Color
Вшп
Теперь выбираем кисть белого цвета (лучше всего
Вот, собственно, и все. Можете пока отдохнуть
с размытыми краями) и, установив невысокую
до следующей главы и понаблюдать, как ваши приятели
Непрозрачность
мучаются с поляризационным фильтром.
(Opacity),
начинаем рисовать по маске.
Там, где на маске будут белые штрихи, проявится эффект режима
Color
Вшп (то есть небо потемнеет и насытится
цветом) . Белый цвет делает маску слоя прозрачной, а черный
-
непрозрачноЙ. Если вы слегка напортачили,
Они даже не догадываются, на что способны режимы смешивания.
Что с них возьмешь? Дикари!
то это легко исправить, переключившись на черный цвет
и обработав кистью испорченный участок . Переключаться между черным и белым цветом кисти очень удобно, нажимая клавишу Х (от
eXchange -
поменять) .
Смешать, но не взбалтываты
2S
1
~[fi]@OJJ[J QA] ШШ[iJ QA]@ ~9J ~~WlI~DM о сложных материях, которые могут значительно упростить
жизнь, добавить резкости, изменить контраст, удалить излишки голубого или просто помочь повстанцам
в борьбе с Империей
Из любой СЛО:JIСНОЙ ситуации всегда есть выход . Главное
-
в нем не застрять. В. Н. Пух
Глава
2
Алая книга цифровой фотографии
Это все еще цветочки После упорной и усиленной тренировки ваши навыки
в применении режимов смешивания должны были з начительно возрасти. Во всяком случае, я на это очень надеюсь. Поэтому сейчас мы перейдем к более сложным и в то же время более интересным аспектам применения режимов смешивания. Но не стоит пугаться раньше времени
-
это все еще цветочки.
Ягодки вас ждут после экзаменов ... Какие экзамены? Здрасьте, а зачем я тут перед вами
распинаюсь? Чтобы вы тихонько прикрыли книгой глаза и посапывали перед телевизором? Правильно ... это я про вас, молодой человек
на диване с бутылкой пива «Ху гарден » ... Допивайте свое пиво и будем погружаться в режимы
смешивания. Тем более что я собираюсь научить вас особым приемам , которые помогут вам в общении со слабым полом . Да-да , именно о том , как сделать
так, чтобы ваша девушка ... Но не будем торопиться. Бывают ситуации , когда торопиться не стоит
...
Рис.
2.1.
Исходная фотография
(Эк ран ) . Изображение значительно посветлеет, но пока не обращайте на это внимания. Вызываем фильтр
Filter
~
Blur
~
Gaussian Blur
(Размытие по Гауссу). Теперь необходимо подобрать радиус размытия. Я рекомендую поискать в районе
20
Сделайте девушке приятно
пикселов для фотографий высокого разрешения
и около
8-1 О
пикселов для снимков низкого
разрешения. Жмем ОК . В результате изображение
Представьте, что вы сделали фотографию любимой
станет не только светлым, но и сильно размытым .
жен щины ( подруги /же ны /до чки /соседки
Осталось подобрать значение
-
вписать
Opacity
необходимое). Не торопитесь показывать ей результат.
( Непрозрачность ) для верхнего слоя ( начните с
Скажу вам по секрету, что ваша модель совсем
и вы получите приятный софт-эффект на всем
50%),
не мечтает увидеть на фотографии себя . Увидеть себя
изображении (похожий на тот, что дает софт-фильтр
такой, какой ее запечатлела ваша превосходная
при съемке) . Можно на э том остановиться,
камера . И уж точно она не будет в восторге от точности
но в большинстве случаев вам не захочется
передачи каждой морщинки и каждого прыщика
размывать детали: глаза, губы и т. д. Поэтому не будем
на своем лице. Решение было найдено давно
торопиться и «е ще помучаемся », как говаривал
-
надо
надеть на объектив софт-фи льтр . У вас нет? Не беда. Мы тут режимами смешивания случайно занимаемся, поэтому присоединяйтесь незаметно
-
глядишь,
чему-то и научитесь .
Кликаем на иконке
Layer Mask
(Маска слоя) внизу
палитры слоев, чтобы добавить маску на самый верхний (размытый) слой. Нажимаем клавишу О,
Итак, начинаем. Кто догадается , каким будет наш первый шаг ? Правильно, нажимаем
товарищ Сухов .
Ctrl+J (Command+J
чтобы основной цвет стал черным. Затем выбираем кисть
(Brush)
с мягкими краями и, рисуя по маске,
для Мас) и создаем копию исходного слоя . Теперь
восстанавливаем те участки изображения, где
меняем режим смешивания верхнего слоя на
размытие не требуется (обыч но глаз а, ресницы,
28
Это все еще цветочки
Screen
Глава
Скока-скока? Ровно
2
50% ceporo!
в Фотошопе есть много фильтров, которые предполагают применение режимов смешивания после своей работы. И как только вы усвоите, что
50%
серого становятся
абсолютно прозрачными при применении режимов контраста, то вы легко сможете использовать это свойство
при работе с подобными фильтрами . Давайте рассмотрим это на довольно распространенном примере .
Начнем с дублирования слоя а можно через меню
Layer
~
- можно клавишами Ctrl+ J, Duplicate Layer (Дублировать
слой).
Затем идем в меню Рис.
2.2.
Результат наложения слоя с фильтром
Blur
в режиме 5сгееп
Gaussian
фильтр
High Pass
Filter
~
Other
(Другие) и выбираем
(Высокочастотный фильтр). Когда
появится диалог, вводим значение равное
1,5
Radius
(Радиус),
пиксела (хорошая отправная точка для
брови, волосы), сохраняя софт-эффект на коже вашей
последующих манипуляций). После того как вы нажмете
замечательной модели. Теперь можете показывать
ОК, ваше изображение превратится в бесформенную
результат объекту съемки.
серую кашу. Но . .. правильно, переживать на этот счет мы
не будем
Гарантирую, что она будет довольна.
Light
Ну ... молодой человек уже удалился получать
-
просто изменим режим смешивания на
50ft
(Мягкий свет) .
У-у-у-пс!
благодарности, а мы с вами можем подвести итоги. Какие выводы можно сделать из этого упражнения?
Откуда что взялось? Серая каша куда-то рассосалась,
а изображение стало четким и резким. Вот вам еще один Факт первый
-
женщины всегда хотят выглядеть лучше,
чем есть на самом деле. Факт второй
-
режим
смешивания 5сгееп (Экран) совместно с фильтром
Gaussian Blur
способ усиливать контурную резкость изображения, и, что особенно интересно, даже без помощи фильтра
Mask
Unsharp
(Нерезкая маска). Этот метод прекрасно подходит
(Размытие по Гауссу) дают эффект
рассеянного свечения, очень напоминающий эффект
софт-фильтра. И какой из двух фактов явился для вас настоящим открытием?
Итак, мы уже нашли практическое применение режимам
Lighten, Darken, Color Burn
и 5сгееп .
Но наиболее применяемые на практике режимы смешивания
-
( Перекрытие),
это режимы контраста
Hard Light
Overlay 50ft Light
(Жесткий свет) и
( Мягкий свет) . Напомню, что эти режимы служат для усиления контраста, и при их применении все участки
активного слоя, содержащие
50%
серого, становятся
абсолютно прозрачными. Именно на этом свойстве
режимов контраста строится большинство приемов,
Рис.
в которых они применяются.
High Pass
2.3.
Применение к исходной фотографии фильтра для усиления контурной резкости
Смешивание для крутых
29
Алая книга цифровой фотографии
для фотографий , которые содержат большое количество
осветлит его. Мы получим интересный эффект усиления контраста . Попробуйте, вам обязательно понравится. Еще
яр к о выраженных тональных переходов.
Конечно , даже в этом методе эффект усиления резкости можно слегка подкорректировать. Можно , например ,
вернуться на шаг назад и « поиграть » радиусом фильтра
High Pass.
один фильтр , который подходит для применения вместе с режимами контраста,
-
Conte
Сгауоп (Контурный
карандаш) .
Су щ ествует и др у га я категория фильтров, которые
Еще удобнее изменить режим смешивания до вызова
фильтра, и тогда, меняя радиус, вы будете визуально наблюдать эффект усиления резкости . Но можно и не заморачиваться с радиусом
режим смешивания на
Hard Light
-
просто измените
(Жесткий свет) , и это
тоже приведет к усилению эффекта . Все еще недостаточно
резко? Просто сдублируйте этот слой
-
и резкость
н е созд а ют с еры й цвет в процессе своей работы, но м аксимально со х раняют его , что в результате позволяет
нам опять же эффективно использовать различные режимы контраста.
Иногда после « очистки » фотографии от грязи может возникнуть некоторая неестественность
« < пластмассовость » ) изображения , особенно если
увеличится в два раза. А если одного слоя мало, а двух уже
у оригинала было заметное зерно. Устранить этот эффект
много? Попробуйте на одном сделать
можно добавлением шума , близкого по фактуре к зерну
а на другом
Opacity
50ft Light, Hard Light. Или просто уменьшайте значение
(Непрозрачность) для одного из слоев
изображения . Для более точного контроля над шумом его стоит поместить в отдельный слой . Вот тут нам
до достижения требуемого эффекта .
и пригодится свойство фильтра
Add Noise
(Добавить шум )
сохранять 50 - процентный серый цвет на обрабатываемом
изображении. Конечно , можно создать новый слой, а затем вызвать
команду
Edit
~
Fill
( Заливка), чтобы в открывшемся
диалоговом окне выбрать в качестве цвета заполнения
50%
серого. Но я научу вас еще одному способу, как
сделать то же самое, но гораздо быстрее (что сэкономит вам несколько кликов мыши , и в результате она
мышь
-
прослужит вам гораздо дольше
.. .
-
минут эт а к
на пять .. . может, на десять ) . Итак, запоминайте : удерживая клавишу
Option),
Alt (для Мас Create New Layer (Добавить Layers (Слои ) . Откроется
кликните на иконке
новый слой) в палитре
диалоговое окно нового слоя. Выберите какой-либо
из режимов контраста , например режим Рис.
2.4. Фотография
после применения фильтра
High Pass
с различными режимами смешивания
Overlay
(Перекрытие), и вы увидите , что теперь можно выбрать заполнение нового слоя 50-процентным серым . Нажимаете
Ну что? Ух ватили идею? Давайте проверим. Еще один
ОК , и .. . теперь ваша мышь будет жить на несколько кликов
фильтр , который в результате своей работы выдает
дольше. Мелочь , а приятно .
изображение, содержащее массу серого цвета,
Emboss
фильтр
На изображении ничего не меняется, поскольку при
( Выдавить) . Создаем копию слоя с изображением,
выбранном режиме смешивания добавленный слой
командой
-
Filter ~ 5tylize ~ Emboss вызываем фильтр и затем
применяем режим смешивания
Hard Light. В результате все
участки 50- процентного серого станут абсолютно прозрачными , все , что темнее
50%,
сделает темнее
лежащее внизу изображение, а все, что светлее
30
Это все еще цветочки
50%,
не будет оказывать никакого видимого воздействия на слои , лежащие под ним (50-процентный серый
абсолютно прозрачен в режима х контраста ). Но если вы примените к этому слою фильтр командой
Filter
~
Noise
~
Add Noise
(Добавить шум) , у вас получится
Глава
2
слой с видимым зерном. Теперь вы можете изменить
непрозрачность
(Opacity) этого слоя или добавить к нему
маску, чтобы наложить зерно выборочно, лишь на конкретные части изображения . Понравилось? Ну тогда вот вам список других фильтров, которые также сохраняют 50-процентный серый в процессе обработки
изображения:
• Film Gra in шш . ] ~
• Rough Pastels
OUSootPtwiou~La'f'l:.IOez..U.CJipp;ng 104 ... k
Мod.: ~
• Smudge Stick
~
:!
Co/or: l DNone
Opкky:§:E"
e F1l1....itho..e.Iay-Nutlalalk>r(SQ!ll.9f~
• Sponge Рис.
• Add Noise
2.5. Добавление
в режиме
на фотографию нового слоя
50ft Light с заполнением 50-процентным серым
• Color Halftone • Conte Crayon
color
(Залить нейтральным для режима мягкий свет
цветом). Я иногда забываю выбрать режим контраста
• Water Paper
и несколько секунд, как баран, пялюсь на открытый
• Ext rude
диалог, пытаясь понять, куда же подевался нужный мне
• Tiles
флажок. К чему я это? Просто к слову пришлось ... В общем , создали мы слой , залитый серым цветом.
• Lens Flare
Теперь все просто
• Lighti ng Effects
-
выбираем кисть с мягкими краями,
и можно рисовать по только что созданному слою. Там ,
я дал вам в руки « микроскоп » , но не стоит колоть им
где вы проведете по нему цветом темнее 50-процентного
орехи. Экспериментируйте, и вы обнаружите, что
серого , изображение потемнеет, а где цветом светлее
-
огромное количество « бесполезных » фильтров (как вы
все того же 50- процентного серого
думали до недавнего времени) могут облагородить ваши
Я советую вам не подбирать цвет, а выбирать черный
посветлеет.
и без того прекрасные фотографии (я вас случайно
или белый цвет и лишь менять непрозрачность
не перехвалил?).
кисточки.
Для того чтобы сохранить еще несколько мгновений
Мой
Apyr художник
и ПО3Т
жизни вашей мышке, я рекомендую воспользоваться
следующими командами . Сначала выберем размер
Вам никогда не хотелось порисовать по вашей
кисти. Клавиша ] увеличивает размер кисти ,
фотографии .. . контрастом? Да-да . .. взять кисточку
а клавиша
и рисовать
-
тут побольше контраста, тут поменьше ...
Хотелось? Так чего же вы ждете? Все необходимые для э того знания я вам уже дал.
Чтобы рисовать контрастом по изображению, нам понадобится слой ... залитый 50-процентным серым.
Продолжать? Ну хорошо. Удерживая
Alt, жмете на иконку
создания нового слоя , выбираете режим контраста (пусть
будет
50ft Light) и ставите флажок Fill with 50ft Light-пеutгаl
[-
уменьшает. Теперь нажмите клавишу
это приведет к тому, что основной цвет цвет фона
(Background)
D(Foreground) и
будут установлены в значения
по умолчанию (а это черный и белый соответственно) . Сделали? Хорошо . Нажмите клавишу
1-
это приведет
к тому, что непрозрачность кисточки будет установлена на
10%. Надо 20?
Нажмите двойку. Тридцать? Нажмите ...
хорошо-хорошо, я вижу, что вы уже разобрались. А если надо
100%?
Не знаете? Нажмите клавишу о . Ну вроде все .
Смешива ние для крутых
31
Алая книга цифровой фотографии
Нет ? Ах , да . .. Хотите пять процентов, а когда жмете
значением
на пятерку, получаете пятьдесят?
будет в самый раз .
Тут нужна определенная сноровка
-
нажмите О и
(Непрозрачность)
Opacity
-
5-10
процентов
Кстати, не забудьте , что после прорисовки можно поиграть
5,
но только быстро. Если вы сделаете это медленно,
еще и с непрозрачностью слоя, по которому муза водила
то получите сначала сто процентов , а потом пятьдесят.
вашей нетвердой рукой (я предупреждал , что много пива
Ну что, получается? Тогда вопрос на засыпку
для худ ожника в редно ).
установить
-
как
48%?
В о т и в с е. Ну или почти в се. Помните, что я обещал вам
Ну хорошо , я вижу что вы усвоили . И последняя клавиша , которую мы уже применяли при рисовании по маскам
клавиша Х (от
eXchange) . Когда
-
вы нажимаете Х , основной
цвет и цвет фона меняются местами .
...
Х .. .
0- 5 ... ]]]] ...
Х ...
широкая красивая рамка вокруг
-
фотографии) и решили написать внизу имя автора этого замечательного произведения искусства .
1 ...
Выбрали шрифт, белый цвет (а каким еще писать
2 .. .
по черному? ) и увековечили свое имя в правом нижнем
углу. Потом посмотрели и решили добавить немного
[[ [ ... [[ .. 1 . ..
0-5 . ..
Представьте , что вы подготовили замечательную
фотографию , затем добавили к ней черное паспарту (что такое паспарту?
Теперь можете рисовать. о
м а леньки й экз ам е н? Вот и настало время.
шарма
Х .. .
-
например , легкую серую тень от своей великой
фамилии . (казано
я вижу, что у вас неплохо получается. Главное, не делать
(буква
f
-
сделано . Жмете иконку эффектов
в кружочке) внизу палитры слоев и выбираете
кисть слишком маленькой, а то следы от ваших мазков
вариант Огор
будут заметны .
окне выбираете цвет тени , и ...
Если хотите просто затемнить или осветлить
какие-то участки изображения , установите режим
(Отбросить тень) . В открывшемся
Ничего не происходит. Можете еще раз поменять цвет
50ft
Light. Для более сильного эффекта можно использовать Overlay или Hard Light. А если кроме контраста вы х отите усилить еще и насыщенность изображения, вам подойдет
Vivid Light. Только
5hadow
начинайте всегда сневысоким
тени. Можете увеличить з начение
Opacity - нулевой .
(Непрозрачность). Результат тот же
Может быть , Фотошоп не работает? Нет, уверяю вас. .. все работает. Не ищите подвоха там , где его нет. Ну что, решите задачку? Пришло время доказать , что я не зря потратил на вас столько сил и энергии. И как
только разрубите этот гордиев узел , переверните книгу и посмотрите правильный ответ. А я пока пойду готовиться к заключительной и самой сложной части нашей истории про смешивание
к рассказу про
Advanced Blending,
-
что впереводе
с английского означает « смешивание для крутых ».
Ведь скоро круче вас будут только .. .
Рис.
32
2.6.
Фотография после прорисовки контрастом
Это все еще цветочки
Dl'l:lpSIIadow SIO'VOu r.
lIendМode:~
OpKIty:~ f1Sl"
An\IIe:Of'i'2Ol" S LКfClobalLl9/1I D+Stan«: ~ [i""j p~
59f еad : r- П" Slzt: е---- П Р.
···ABOUOJ
еи JОИ
·ВО.1аВ.10 Хlqиquивеdu
:J q.1e.1:JB
.1aeBlqg
ИU:Jа аже'(t
аи ИИЕИЖ в 'OIииаuеЖО:J )1
·.1аВ.10 Иlqиquивеdu
q.1е.1Иhоdu И АJИЮI q.1Аиdаваdаu .ia~Ag ИЕquаи ИИЕИЖ в O.1h 'WO.1 О ama И ·иuиdОВОJ
IqW Wah О 'а.1ИИWОU:Jg ·иwе:J a.1IL1AgoduoU
·uАиеwgо :JeB и O.1h 'а.1lL1е.1Иh:J e~JO.1 'Ан l.1aB.10 ILIlqиquивеdu q:Ja~E И.1lL1еи иuеВlq.1Иh:J:Jеd ОИЕаqdа:J
Сме ш ивание ДЛЯ крутых
Iqg
33
Алая книга цифровой фотографии I
Замешаем тесто покруче Итак, продолжаем наш бесконечный сериал о режимах
Хотя если быть точным , то диалог, позволяющий
смешивания. Для тех, кто только сейчас переключился
изменять требуемые нам настройки, называется
на наш канал, я изложу краткое содержание предыдущих
серий: мы изучали, как с помощью режимов смешивания
Blending Options (О пции смешивания), а Advanced Blending - это лишь группа элементов управления
можно сделать с фотографией абсолютно любую
в этом диалоге, причем не самая важная (для наших
коррекцию : изменить контраст, яркость, насыщенность,
целей). Но давайте будем откровенны
усилить резкость , создать эффект софт-фильтра и многое,
нравится больше: « опции смешивания » или
многое другое. Попутно мы научились делать девушкам
« смешивание для Крутых » ? Как корабль назовешь, так
приятно и бороться с эффектом обратного рассеивания
он и поплывет. Поэтому предлагаю преисполниться
при подводной съемке . Мы даже сдали экзамен
ощущением собственной « крутизны » и приступить
на поиски смысла жизни ... ЭЙ! Вы куда? Искать полную
К изучению новой дисциплины.
DVD-версию?!
Странные люди
-
что вам
Для начала давайте научимся вызывать диалог
-
сначала смотрят неизвестно что,
с настройками режимов смешивания. Существует
а потом расстраиваются, что пропустили самое
несколько способов, и не все они будут одинаково
интересное. Хотя ... пусть ищут. Без них нам будет легче,
работать в различны х ситуациях. Самый простой
ибо сейчас мы приступ им к изучению самого сложного,
и быстрый
но и самого интересного аспекта режимов смешивания .
в палитре слоев, и вы попадете в диалог
Нас ждет Аdvапсеd Вlепdiпg ...
Options.
Несмотря на то что режимы смешивания предоставляют практически неограниченные возможности
...
существует
возможность управлять ими еще более гибко. Эта возможность называется
Advanced Blending,
что
в переводе на русский означает « продвинутое » смешивание, или, как я его называю,
-
« смешивание для
-
это дважды кликнуть на миниатюре слоя
Blending
Вроде бы просто. Но ... есть исключения .
Во - первых, если слой, над которым вы кликаете,
Background
это
-
(Задник), то вместо диалога опций
смешивания вы попадете в диалог, где вам предложат
превратить ваш слой и понятно,
Background в обыкновенный . Оно Background - это самый нижний слой
и плюс к этому совершенно непрозрачный, поэтому смешиваться он не может.
крутых ».
Вторая « засада » вас ждет, если вы « изобразите »
двойной клик над корректирующим слоем
Layer).
(Adjustment
В этом случае вместо диалога опций смешивания
вы попадете в диалог настройки конкретного
корректирующего слоя
-
в кривые , если это были
кривые, и в смеситель каналов, если это был .. . неважно, кто это был. Для того чтобы попасть в диалог опций смешивания для корректирующего слоя , вам
при двойном клике необходимо удерживать клавишу
Alt
(для Мас
-
Option).
Но есть более простой
и всегда дающий одинаковый результат способ
это
-
вызов диалога опций смешивания через меню
командой
Layer ~ Layer Style ~ Вlепdiпg Options .. .
Выбрать в м е ню пункт
Blending Орtiопs можно также , f
кликнув на иконке стилей в палитре слоев (буква
в круге) или на маленьком треугольнике в правом
верхнем углу палитры слоев. Выбирайте на вкус
34
Замешаем тесто покруче
-
вам
Глава
2
предлагается целых четыре способа добраться до диалога опций смешивания. Зачем так много? Ну, наверное, затем, чтобы когда-нибудь вы туда все -таки добрались ...
Песня про rоnубоrо щенка Итак, мы добрались до диалога
Blending Options
(Опции
смешивания) . Любого новичка этот диалог пугает обилием непонятных настроек и элементов управления,
но пугаться не стоит: для работы нам понадобятся лишь некоторые из них . А остальные мы изучим потом .. .
Начнем с простого
-
г- Ilend ln; Optlonl
5(yIes
F;;"-""""",---! [
в следующей жизни.
aJendJI'IfI Options: СШIOm
~ ::;::
в верхней части диалога уже
Q OUtl!f Cilow
O lnnerGkIw
знакомый нам элемент для выбора режима смешивания. И для управления непрозрачностью
(Opacity)
О ВеУеI
семгаl Ilendlng
I
слоя .
~г-~. .....;,;"';;;..;-;.;;;I.nd;;I;;;;...~====~ F1I1Opкlry:
Q Texlure
O Gr.dlIMIOvfrLiy
нижней группе, которая обозначена словами
Q Stroke
O P,l1Il!rnOvl!r1~
Blend If
", ~"
~
Color OW:rl.iv
группу элеме нтов пропускаем и переходим к самой
)
E§ Preview
СtШIrl4!ls : g R ~ c ~ I Knockou l : ~
iJld Emboss
0 5.l1ln О
( H~_ ...
efloOl"
Opaclry.
О Conlour
Надеюсь, что пока пояснения не требуются. Среднюю
~
:I
lIIend Mode: /IIOmI.II
alend Intrrlor Effкu iilS Croup
aJend Clipptd layers as
Сгouр
Tr.ln5~rt:nCYShotpl!sLIVlI!r
O UVf,r Milsk Hldes Ef'I'ecu О V«tot Milsk Hloo Ef'I'кu
alfndlf: ~ ш
( Смешивать если) . Unde.ftylnlilU~Гo
О
2SS
в этой группе расположены две градиентные полоски ,
напоминающие те, что вы могли видеть в диалоге (уровни). Полоска с градиентом, называющаяся
I
Levels This Layer
( Этот слой), представляет все полутона текущего слоя
Рис .
от самого темного до самого светлого. Если мы будем
слое, залитым ядовито-голубым цветом
2.7 . Применение
диалога
на нижнем
Blending Options
двигать черный ползунок к центру, все полутона активного слоя, которые окажутся левее этого ползунка,
Для закрепления этого довольно запутанного
станут прозрачными и будут исключены из операции
изложения давайте потренируемся на кошках. Кошек
смешивания. А еще мы можем разделить ползунок на две
у нас нет, поэтому в роли кошки придется выступать
части, что приведет к созданию плавного тонального
самому .
перехода от полутонов, которые лежат на градиенте
левее одной половинки ползунка, до полутонов,
лежащих правее другой половинки ползунка . Другими
словами, все, что левее одной половинки, будет совершенно прозрачно, а то, что правее второй половинки, совершенно непрозрачно. А полутона, что
находятся между этими половинками , будут плавно менять свою прозрачность: от абсолютно прозрачного
до абсолютно непрозрачного. И чем больше расстояние между половинками ползунка, тем более плавным получится этот переход .
То же самое касается и белого ползунка
Ибо, как говорил мой любимый герой из « Пятого элемента »: « Хочешь сделать что-то хорошо
-
сделай
это сам! ».
Итак, у нас есть портрет некоего субъекта. Расположим этот объект на верхнем слое, а нижний слой зальем
каким-нибудь ярким и ядовитым цветом, чтобы результаты наших действий были налицо ... точнее на лице ... тьфу ... чтобы были хорошо заметны . Вызываем диалог опций смешивания и находим
-
только для
градиентную полоску с названием
This Layer. Кликаем
него все, что окажется правее, станет прозрачным, а все,
на черном ползунке и тащим его до отметки
что левее, будет участвовать в операции смешивания .
темных участках (на волосах и бороде) проступает наш
25.
Смешивание для крутых
В самых
зs
Алая книга цифровой фотографии
становятся уже совершенно непрозрачными. Если бы мы дотащили правый треугольник, скажем, до
120,
то голубой цвет плавно залил бы почти все изображение. Но мы сделаем иначе . Возьмем белый ползунок и доведем его до отметки
70. Теперь все полутона 70 стали совершенно прозрачными и портрет
больше
превратился в ядовито - голубое пространство с легкими контурами « непонятно кого » . Снова (удерживая
клавишу
Alt) кликаем на белом ползунке и тянем правую 115. Резкие границы
половинку до отметки
сглаживаются, и вот уже перед нами портрет мужчины
в самом расцвете лет. Правда, он какой-то чрезмерно
голубой. Я про портрет, конечно . Может, стоило другой цвет для примера выбрать? Если вы хотите наглядно увидеть результаты своих манипуляций ползунками, кликните на иконке,
изображающей глаз, у актив ного слоя, одновременно удерживая клавишу
Alt (Option
для Мас). Это приведет
к тому, что все остальные слои, кроме текущего, будут спрятаны, и вы увидите именно то, что осталось видимым на слое, у которого мы настраивали опции
смешивания . Именно эти части активного слоя и будут
наложены на изображение, что лежит под ним (в нашем случае
-
ядовито-голубой фон), а также будут
участвовать в выбранной операции смешивания. Для тех, кто еще не догадался сам, намекну более прозрачно : вы только что научились выделять часть
изображения не с помощью масок и выделений, Рис.
2.8.
Применение режима
Advanced Blending
для
а с помощью опций режимов смешивания . То есть в тех
ограничения полутонов, участвующих в операции
случаях, когда вам нужно выделить на изображении
смешивания
какую-то область, имеющую явный тональный переход, вы вполне можете доверить это дело режимам
ядовито-голубой цвет
-
то есть все полутона от О до
25
смешивания .
становятся совершенно прозрачными.
И даже Теперь, удерживая клавишу кликаем на черном
Alt (Option для Мас), снова ползунке и .. . о чудо! .. он разделяется
на два треугольника . Тянем правый треугольник
до отметки
50
ОСНОВЫ цифРОВОЙ химии
и наблюдаем, как резкие границы
голубого цвета сглаживаются, создавая плавный тональный переход от текущего цвета изображения к голубому, который просвечивает с нижнего слоя. Что произошло? Все полутона от О до
25
теперь
оказываются совершенно прозрачными , от
25
36
Замешаем тесто покруче
Итак, мы разобрались с управлением поло ской (Этот слой). Вторая полоска называется
This Layer Underlying Layer
(Нижележащий слой) . В отличие от первой эта полоска с градиентом представляет полутона всех слоев ,
50 50
до
меняют свою прозрачность постепенно и после
Gaussian Blur (Размы тие по Гауссу)
не понадобится .
которые находятся под текущим слоем. От самого темного до самого светлого. И когда мы начинаем
Глава
двигать черный ползунок к центру, все полутона, которые оказываются левее ползунка, проявляются
через текущий слой (мы как бы вырезаем в этом месте на активном слое дырку) . Ну и с разделением ползунка на две части
-
все то же самое. Благодаря этому можно
с о здать плавный тональный пере ход от полутонов , которые лежат на градиенте левее одной половинки , до полутонов , лежащих правее другой половинки
пол зунка . Чем больше расстояние между половинками
ползунка , тем более плавным получается тональный переход . То же самое касается и белого ползунка
-
только для него все, что окажется правее , будет про являться с нижних слоев , а все, что левее, будет еще п олутонами активного слоя .
я очень часто использую этот прием для сплит-тонирования . Это термин пришел к нам
Рис.
из обычной фотографии, когда изображение тонировали
фотографии с помощью Вlепdiпg Орtiопs
2 .10. Результат
сплит-тонирования черно-белой
в разны х тон ерах для достижения специальных
эффектов. Суть такого эффекта заключается в том , что
Вот Элтон Джан, например .. . К чему это я? Ну хорошо,
различные тональные участки изображения (например ,
вы можете выбрать любой другой цвет. Затем
те ни и света) тонируются разными цветами
-
обычно
двумя, но иногда и больше .
я предлагаю увеличить плотность ( Dепsitу ) цвета , доведя
ее до
50%. Изображение приобретет ярко выра женный
В оз ьмем любое черно-белое изображение. Первым
голубой оттенок ( ну или что вы там выбрали ... ро з овый?
ш а гом добавляем новый корректирующий слой тип а
я вас умоляю .. . ).
Photo Filter
( Фото-фильтр ) и в открывшемся диалоге
в ы б ираем для Сооliпg Filteг значение
82 -
наш любимый
Следующим шагом вызываем диалог с опциями смешивания. Теперь нам понадобится полоска
яд о вито - голубой цвет. Вам не нравится голубой?
Uпdегlуiпg
Это у вас предрассудки .
Layer. Кликаем на черном ползунке и тащим
его до те х пор, пока не проявится нужное количество
черного цвета в тенях . Теперь , удерживая клавишу €) fi ltlг. ( CooI ln9 FiIШ('2)
:1
O Cd~ .
(Option
Alt
для Мас), снова кликаем на черном ползунке,
и он разделяется на два треугольника . Остается лишь
перетянуть правый треугольник вправо , чтобы пере х од из черного в голубой стал более плавным .
Voila! (Вуаля! ) -
как любит повторять Жан-Поль
Бельмондо. Почему он это любит повторять? Да потому,
что он француз . А вы что подумали? .. И снова прозрачный намек
-
вы только что научились
сплит-тонированию и даже руки в х им . раствора х
не замочили . Я уж не говорю про то , что ваш словарь
пополнился крутым французским оборотом . Нет, я , конечно , мог бы научить вас еще парочке крепки х Рис.
2.9. Добавление
холодного фото-фильтра для
цветовой коррекции фотографии
французских словечек, но , боюсь, меня не поймут ни редакция, ни посольство Франции .
Смешивание для крутых
37
2
Алая книга цифровой фотографии
Практика замеwательства Собственно, все . Теперь вы квалифицированный специалист по режимам смешивания. Знаете, где их включать, где выключать, куда тащить и кому все это
нужно . Хотя насчет последнего я не уверен, но так хочется ,
чтобы кому-то это все-таки было нужно ... И для того чтобы наш сегодняшний урок не пропал даром , давайте закрепим его, рассмотрев еще один пример .
(Скажу честно .. . помните того молодою человека?. Ну, тою, который хотел сделать девушке приятно ?. Он мне тут сказал, что у нега все получилось и жизнь вроде налаживается .. . но девушка просит ... еще .. . такая вот
ненасытная особа оказалась ... придется помочь человеку... )
В качестве исходной фотографии выберем , например, портрет девушки (ну, вы меня понимаете ... ). Первая часть процедуры ничем не отличается от метода , описанного
в прошлом уроке, но я в «телеграфном стиле » повторю ее для тех, кто в прошлый раз проспал на диване .
Рис.
2.12.
Применение
Blending Options
для ограничения
действия слоя с размытым изображением
Первым шагом обработки будет создание копии изображения на отдельном слое
(Ctrl+J/ Command +J).
Применяем к активному слою фильтр командой
Filter
~
Blur
~
Gaussian Blur
( Размытие по Гауссу). Радиус
(Radius) выбираем на глаз -
так, чтобы изображение
получилось достаточно размытым, но при этом ВЫ
могли бы различать на нем формы и основные тональные переходы .
Теперь вызываем диалог
Blending Options
(Опции
смешивания) для текущего слоя . Меняем режим
смешивания на
50ft Light (Мягкий свет) и переходим
к группе элементов
Blend If (Смешива ть если) .
Выдох нули ... Теперь помедленнеЙ.
Под полоской с названием ползунка
-
This Layer располагаются два
черный и белый. Кликаем на черном ползунке
и тащим его до отметки
50. Не
обращайте внимания на то ,
что на изображении появляются странные разводы . Теперь разделяем черный пол зу нок на два и двигаем правый треугольник до отметки
11 О,
чтобы странные
разводы растворились без следа. Кто объяснит мне что произошло? Хорошо, вот ВЫ , молодой человек ...
Рис.
38
2.11.
Копирование слоя для последующей обработки
Замешаем тесто покруче
...
М-да ... Согласен .. . Да .. . Пр ави льно .
Глава
Молод е ц! На экзамен можете не приходить . Те м более
Закройте глаза , сосредоточьтесь .. . Видите зелененькие
у в а с други х забот будет хватать . . . коляска . . . кроватка .. .
падающие буковки? Не видите?
П одведем итоги и мы с вами . У портрета локально
в принципе, и не должны видеть
п о вы с ился контраст, слегка возросла насыщенность цвета
А мы э тому пока не учились . Но дайте срок, и я покажу
и появилось какое-то внутреннее сияние . Это и есть
вам , что ложки нет.
ре з ультат применения данной техники , которая
н а зывается
Diffused Glow
(Рассеянное свечение) .
у тех ники рассеянного свечения существует большое количество вариаций, но все они предполагают
А вот что буд ет д а льше
-
-
это ведь из Матрицы .
не скажу. Что вам стоит теперь
за глян уть в будущее ? Идите и смотрите! И д а пр ебудет с вами Сила!
выполнение трех основных шагов, которые мы только что
ра с см от рели : дублирование слоя , применение фильтра
Gaussian Blur и манипуляцию настройками Blending Options. Различный результат достигается только изм енением режима смешивания и параметров этого
с мешивания с помощью ползунков
Blend If.
Н у вот и все.
П осл едний прозрачный намек
-
урок закончен. Теперь вы
можете повязать на лоб повязку и , разма х ивая световым ме ч о м , идти мочить все х направо и налево, поскольку
я дал вам в руки не просто инструмент и не просто о р уж ие .
Я дал вам Силу!
Рис. 2.13. Результат применения техники
Diffused Glow
Смешивание для крутых
39
2
ffiJС§)~~ШJQ{]@~~ШJ~ Ю~~@~ о различных подходах к вопросу смешиван и я,
которые могут быть использованы для улучшения загара, борьбы за авторские правзз , н анесения тату, рецепта вечнои молодости ,
создания голливудской улыбки и с пасения мира
Постоянная тренировка
-
это основа
мастерства. Я не добился бы успеха без регулярных nрактич еских занятий .
С. Изиф
Глава
3
Алая книга цифровой фотографии
и 3ТО все о них Вам не надоедает смотреть сериалы?
Д а -д а, им е нно те , где авторы в течение двадцати серий
мусолят, как гл ав ны й ге ро й собирается поцеловать гер о иню
...
а ко гд а о н е е , н а конец , целует, то потом еще
в те ч е н ие тридца т и серий все е е подруги и соседки обсуж дают э то знаменательное событие .
Не ломит зубы ? Не огорчайтесь
-
мы с вами не будем
следовать этим правилам х орош е го сериала . Потому что наше рекламное время уже давно выкуплено нашими
честолюбивыми планами о новы х и замечательны х шедевра х. Нельзя бесконечно учиться и постигать нюансы мастерства . Иногда надо просто встать и начать творить .
На ощуп ь , наобум, по интуиции . . .
По этому вместо продолжения бесконечной истории о режима х смешивания я вам сразу расскажу, чем у ни х все закончилось : « они жили долго И сч а стливо и умерли
в один день ». Если вы с самого нач а ла следили за моим повествованием , то знаете уже вполне достаточно для
того, чтобы начать творить самостоятельно , без моей подсказки . И будь моя воля , я бы поставил жирную точку и отправил вас к . .. ближайшему компьютеру. Но правила х орошего тона ( в лице редакции ) не позволяют мне поступить так опрометчиво . Поэтому вот вам мой
эпилог
-
чтобы ваша счастлив а я жизнь не напоминала
блуждание в потемках, я дам вам несколько опорных точек , несколько идей, которы е вы можете взять на вооружение . Так сказать , на первое время . Но не ждите
подробны х объяснений
-
и х не будет. Просто садитесь
за компьютер и пробуйте . До те х пор, пока не получится.
Хоть что- нибудь. Тут главное Снова и снова . ..
42
И это все о н их
-
пробовать .
Глава
Посветпее, потемнее
-
3
чеrо уж проще
Это действительно очень просто.
Для того чтобы изменить экспозицию фотографии, совсем не обязательно пользоваться уровнями
(Levels) или (Curves). Можно просто сдублировать слой с изображением и . .. правильно! - изменить у н его режим смешивания. Для осветления необ ходим режим Screen (Экран), а для затем нения - режим Multiply (Умножить) . кривыми
Если вы хотите корректировать экспозицию с точностью
до f- стопа (то есть одного шага диафрагмы или выдержки ), то вам достаточно установить величину
Opacity
(Непрозрачность) для сдублированного слоя на режима
Рис.
3.1. Исходная
фотография
Screen
38%.
Для
это будет соответствовать увеличению
экспозиции на один f-стоп, а для режима
Multiply -
уменьшению экспозиции на один f- стоп. Вот Я для примера уменьшил экспозицию (затемнил
фотографию ) на
", OpКlry. ~
1___
1.«k:[QllI±f!]
fjll: ~
• I
Вопрос интересный ...
I
Рис.
2,5 f- cтona . Вы хотите спросить , почему Opacity на 95%?
я сразу не установил
3.2. Результат увеличения
экспозиции на
2,5 f-стопа
Практический замес
43
Алая книга цифровой фотографии
в каждом канапе своя изюминка Вы никогда не заглядывали в палитру Загляните
Channels
(Каналы)?
увлекательное занятие. А еще интересней
-
отключить композитный канал
RGB
и посмотреть
на свою фотографию с точки зрения лишь одного канала. Вот как, например, я сделал это для портрета девочки . Каждый канал интересен по-своему: красный
-
более светлый и контрастный , зеленый
содержит больше деталей, а синий
-
обычно самый
темный. Люди в синем канале кажутся удивительно загорелыми . А ведь этот « загар " просто перенести
на фотографию. Для начал а необходимо сдублировать канал в новый документ (кликнув на канале правой
кнопкой и выбрав в меню команду
Duplicate Channel).
После этого нужно перевести новое изображение последо ватель но в режим
Image
~
Mode).
Grayscale, а
затем в
RGB
(меню
Теперь остается лишь перетащить
полученное изображение в исходный документ ( удерживая клавишу
Shift,
чтобы оно автоматически
выровнялось по оригиналу) и .. . изменить режим смешивания на
Luminosity
(Яркость).
В результате мы сохраним исходные цвета, но кардинально изменим яркость и контраст
изображения.
Даешь бесплатный « загар " каждому!
Рис .
3.3.
Результат наложения на фотографию синего
канала в режиме
44
Luminosity
И это все о них
Рис.
3 .4 . Так
выглядит фотография в различных каналах
Глава З
Верным путем товарища Адамса! OuI:PUtChantltl ; ~ 5~rcII!Ch.inn~,
Channel Mixer
r:;2il"
lted: е CAнn:
е
Г+ТaI"
изображения в черно-белое. Достаточно установить
S I'r".,YitW
[01.
8IUt:
флажок
е
Monochrome (Однотонный) и подобрать
оптимальное сочетание каналов .
[01.
Co/l,u,nt:
(Смеситель каналов) предлагает довольно
быстрый и удобный метод преобразования цветного
е
Проблема в том, что этим методом (как и большинством других) сложно добиться настоящего
высококонтрастного изображения и при этом сохранить полутона и детали.
И тут нам на помощь приходят .. . режимы смешивания .
С помощью смесителя каналов создаем черно-белое
Рис.
3.5.
Преобразование в ЧБ с помощью
Channel Mixer
изображение, которое недостаточно контрастно , но содержит необходимые детали и полутона . Сохраняем
результат на отдельном слое Outpul Сhlлпеl '! CNV ~ :
I
SOUrc"C .... nntls - - - - - ,
'"
е
с>--
Вlue '
е
Constlnt: е
Теперь « отрываемся по полной », добиваясь нужного
Г+Sбl"
Г+iJOl"
GrMn:
(Ctrl + AI t+ 5hift+E) и снова
идем в смеситель каналов .
контраста и черноты , не обращая внимания на потерю деталей и белые дырки. Снова сохраняем результат
E1 "'~tw
Г+24l"
на отдельном слое. Остается лишь наложить второе
изображение на первое в режиме
Г-i4l"
Darken
(Затемнить) .
Начиная с версии С5З в Фотошопе появился новый
корректирующий слой
(Adjustment layer) для
черно-белого преобразования. И возможности настройки такой коррекции намного гибче и понятнее, чем у смесителя каналов. Так что попробуйте самостоятельно повторить этот прием с помощью
Black
and White Adjustment Layer. Рис .
3.6.
Второе преобразование в ЧБ (контрастное)
Главное
-
не забывайте, что в хорошем ЧБ должно быть
достаточно черного. Ну и белого, конечно .. . Получилось?
Старик Ансель был бы доволен . ..
Рис .
3.7.
Результат смешивания в режиме
Darken
Практический замес
45
Алая книга цифровой фотографии
3КЗ0тические цвета ДЛЯ ЗКЗ0тических мест Раз уж мы заговорили о смесителе каналов
-
то вот вам
еще один вариантик . Возьмите любую экзотическую
фотографию (ту, о цвете которой у ваших друзей нет н и ка к о го п р ед став л е ния ) и создайте новый коррект ирующи й сло й со смесителем каналов. Измените реж им смешивания у этого слоя на
Darken
( Затемнить) .
Теперь создайте копию изображения и разместите ее выше смесителя каналов , изменив режим смешивания
у этого слоя на
Lumi nosity
(Яркость) . Это приведет к тому,
что любые ваши эксперименты с каналами будут не способны изменить яркость и контраст выбранной
фотографии . Теперь вы з овите диалог смесителя каналов Рис.
3.8.
Исходная фотография
и начинайте играть каналами . Сначала ничего не будет получаться , но скоро вы войдете во вкус и начнете творить поистине неординарные произведения .
ADJUSТM EНТ5
а..
..........
I CuЯom
'! < 1'1 1'уро
--."
100_1"'....... )OO_I ......
~
11(;'
r .... ..1
(http://www.p.cturecode.com/profiles.htm).
Ну а если
не найдете или решите , что чем сложней , тем лучше
(У вас дедушку ч а сом не П а вкой з вали?) , тогда у вас
.", h
« с_
всего один путь, а точнее, узкоколейка
-
сделать этот
специальный профиль самостоятельно . Хотя я тут вас немного пуг а ю
-
это совсем не сложно ...
и довольно подробно опи с ано в руководстве . Будет время Р ис . ~I
6.9.
Удаление шумов с помощью п юграммы
е Niп а
-
почита йте.
Итак , вы достали требуемый профиль ( умолчим , « как » И « где » вы е го достали ). Те п е рь загружаем его
Танцующие в темноте
97
Алая книга цифровой фотографии
Все ползунки объединены в три группы . Первая группа
отвечает за фильтрацию яркостного шума и называется соответственно Lumiпапсе . Вторая группа служит для
фильтрации хроматического шума и без изысков называется
Color5. Последняя
группа представляет
с об ой фильтр нерезкой маски и служит для усиления резкос т и. Отл ож и м пока усиление резкости и рас с мотрим две первые группы . Даже н е вооруж е нным взглядом заметно, что два первых ползунка в эти х группах одинаковы ,
-
отсюда можно
сделать вывод , что служат они схожим целям .
Ползунок Stгепgth ( Сила) управляет силой фильтра шумоподавления. Чем сильнее сдвигается ползунок
вправо, тем меньше шума остается в изображении. Если бы при этом там еще оставались столь необходимые нам детали , то здесь можно было бы и закончить
-
сдвинул вправо до упора и пошел
спать .
Но по удивительному стечению обстоятельств детали пропадают вместе с шумом . Более того , полное Рис. в
6.11. Режим Noi5e Niпjа
предварительного просмотра
удаление шума совсем не является нашей целью. Без
него фотографии имеют неестественный, « пластмассовый » вид . Наша зад а ча в управлении этим
с помощью кнопки
Load
а
Noise Profile
( Загру з ить шумовой
профиль ). После этого остается активизировать фильтр шума (поi5е
filter), нажав на волшебную палочку
ползунком
-
найти золотую середину между
удаленным шумом и сохраненными деталями
изображения. Помните, что немного шума
со звездочками , и заняться собственно уменьшением
-
это
совсем не плохо . Это даже хорошо .
цифрового шума в отдельно взятом изображении. Если после этого вы не увидите на изображении з ел е ного квадрата с « марширующими муравьями », просто кликните
в любой точке изображения, чтобы активировать режим предварительного просмотра . Внутри этого зеленого
J Standard -. Color- specific l um inance
---А--
параметров шумоподавления к вашему изображению .
Smoothne S5
~
Вы можете перетаскивать этот квадрат по изображению ,
Cont rast
~ 9
Co l ors
Stre ngt h предварительного просмотра, нажимая правую кнопку
Smoothne5S
Saturation
Слева от изображения находится несколько ползунков ,
Sharpening
которые позволяют добиться необходимого ре з ультата
Amount
фильтрации . Если ползунков мало
Show advanced control5
-
установите флажок
(Показать расширенны е
настройки), и их сразу станет много . Правильно
больше, тем лучше .
98
Японская борьба с шумами
-
чем
~---_...
~
5006
1.2
Ra.diu5
~ SuppreS5 halos
I~ Remove noise
Панель
шумоподавления в
Ninja
~ Turbo rrюdе
St re ngt h
мыши.
6.12.
пара метров
квадрата вы увидите результат применения текущих
анализируя отдельные участки, или отключать режим
Рис .
~ Show adv.a nced controls ~ Filter very coa rs.f: поisе
I
Noi5e
Глава б I I
Ползунок
Smoothness
(Сглаживание ) увеличивает или
l!J
ум е ньшает уровень шумов, заданный в нашем шумовом
пр о филе. Если говорить проще
-
заданное этим
-
6.14.
Я не рекомендую
0.3
заниматься настройкой
резкости в
ползунком значение определяет, что считать шумом ,
а что
Рис .
IJ'J!>
деталями изображения. Сдвигая ползунок
Ij) Remove noise
вправо, вы отдаете на растерзание фильтру большее
Noise Ninja,
поэтому ползунки нужно установить на минимальные значения
количество деталей, поэтому старайтесь себя сдерживать, а ползунок сдвигать влево. Оптимальная стратегия нахождения правильного значения
сглаживания выглядит следующим образом . Найдите на изображении участок однородного фона . Для этой цели хорошо подойдет небо , ровная стена , песчаный пляж вдалеке и т. п . Не подойдет группа кустарников,
значения , и я рекомендую вам не тратить на них время
и оставить в среднем положении ( конечно-конечно,
лишь после того, как вы убьете на подтверждение моего мнения два-три часа тщательных экспериментов ).
ста до оленей, пробегающих по лесу, или колонна
Группа ползунков
демонстрантов на Красной площади .
усиления резкости и работает аналогично
Теперь поместите на этот участок зеленый квадрат
одноименному фильтру Фотошопа. Я рекомендую вам
предварительного просмотра и сдвиньте ползунок силы
не использовать эту группу и сдвинуть оба ползунка
до упора вправо. Если у вас с профилем все нормально
до упора влево . Потом , в Фотошопе , вы сумеете усилить
(вы его точно нигде не украли?), то ваше изображение
резкость своего изображения с помощью более сложных
Sharpening
(Резкость ) служит для
станет совершенно размытым .
и точны х методов или плагинов. Хотя у группы
Теперь двигайте ползунок сглаживания влево до тех пор,
Sharpening
пока не найдете некую точку равновесия,
помощью можно оценить воздействие процедуры
-
еще чуть
левее, и внутри квадрата просмотра появляются
есть одно поле з ное свойство
-
с ее
усиления резкости на отфильтрованное изображение.
изолированные островки шума. Осталось только вернуться к ползунку силы и сдвигать его влево до тех
пор, пока на изображении не восстановятся требуемые детали и не проявится небольшо е количество шума (к оторый, как мы теперь знаем, совершенно необходим для придания фотографии естественности ). П олзунки
Contrast
(Контраст) и
Sd,ufdllOll
(Н ас ыщенность) не имеют особого практического
Зачем это нужно ? Усиление ре з кости дает не только положительный
эффект ( иллюзию более четкого изображения) , но и отрицательный ( видимое усиление шумов и грязи ) . Поэтому вполне разумным является такой подход :
в момент настройки параметров шумоподавления выставите ползунки группы резкости на некоторые
значения ( я обычно оставляю значения по умолчанию ), подергайте ползунки силы и сглаживания до получения
требуемого ре зультата , а потом верните ползунки резкости в крайнее левое положение. Давайте вкратце повторим стратегию настройки параметров в программе Ниндзя :
• Находим однородный участок фона и ставим на него з еленый квадрат.
•
Выставляем заданные п о умолчанию значения ползунков резкости .
Рис.
n
6.13 .
Поиск оптимального значеН~IЯ сглаживания
JYMOBbIM
«островкам»
• Двигаем ползунок силы до упора вправо .
Танцующие в темноте
99
--------------------------------------------
- - ---
----
-
Алая книга цифровой фотографии
•
Двигаем ползунок сглаживания влево до нахождения
плагина. После установки плагина вы сможете
баланса (когда отдельные несглаженные участки еще
вызывать его из меню
не видны, но вот-вот появятся) .
управления в программе и в плагине почти одинаковы ,
• Возвращаем ползунок силы влево до оптимального соотношения между шумом и деталями .
• Убираем оба ползунка резкости до упора влево (это, кстати, не догма -- вы можете использовать резкость, предлагаемую программой).
Fllter
(Фильтр). Все элементы
отличия только в их расположении и группировке.
Но с этим, я думаю , вы разберетесь сами. Конечно , удобство плагина в том, что он обрабатывает
фотографию, уже загруженную в Фотошоп, поэтому нет необходимости специально загружать файл и сохранять его . Но поскольку фильтр (в данном случае
Готово .
фильтр шумоподавления) накладывается на активный
Остается лишь нажать заветную кнопку
Remove Noise
слой, то я рекомендую вам создавать копию текущего
( Удалить шум), и выбранные параметры фильтрации
будут применены ко всему изображению . Чтобы оценить, чего вы добились, можно нажать и держать специальную кнопку, дабы посмотреть
на фотографию «до подавления шума » . Отпустить. « После подавления » . Нажать. Снова до. После. До .
После . До ... Еще не наигрались?
Рис.
6.1 S.
Кнопка для просмотра предыдущего состояния
фотографии И последний режим программы, который мы еще не использовали,
-- Noise Brush
(Шумовая кисть). Это
очень простой инструмент, и принцип его работы такой же, как у инструмента кисть) в Фотошопе,
--
Hlstory Brush
(Историческая
то есть тот участок изображения,
по которому вы проводите кистью, возвращается
к состоянию до применения фильтра (полностью или
частично будет зависеть от значения параметра
Strength ).
Используя кисть таким образом, можно восстановить потерянные детали в областях с большим количеством мелких деталей (трава, волосы, структура ткани и т. п . ) .
Остается лишь сохранить результат с помощью кнопки
Save As
(Сохранить как) .
Использовать возможности Ниндзя можно И из Фотошопа
100
--
данная программа существует в версии
Японская борьба с шумами
Рис.
6.16.
Фотография после шумоподавления
Глава б
минимальную чувствительность камеры. Но иногда
возникают ситуации, когда без повышения чувствительности просто не обойтись (как на фестивале ~
,.
.-
I
,
современного танца). Вот тогда -то и приходится бороться с шумом. Но честно говоря, шумы
-
не слишком
серьезная проблема. Если знать, как с ними бороться .
=
А вот что делать с затвором камеры, который в полной тишине зала щелкает хуже выстрела? Мир не идеален, к сожалению.
Но с растущей энтропией можно бороться . Например , с помощью Ниндзя. А можно просто сходить на фестиваль танца , спектакль или выставку фотографии . Сходите на выставку. Ведь только смотря на чужие
фотоработы , можно почувствовать разницу между «х орошим » И « плохим ».
и понять, где начинается фотография ...
Рис.
6.17. Noise Ninja
можно использовать и как плагин
Фотошопа слоя и уже к нему применять « Ниндзю » . Тогда после
подавления шумов у вас будет возможность использовать режимы смешивания и маскирование
-
мы это делали для фильтра Фотошопа
Reduce Noise
точно так же, как
(Уме ньшить шум ).
и хотя для обработки одного снимка удобнее пользоваться плагином Фотошопа, у отдельной программы Нинд зя тоже есть свои преимущества . Если у вас несколько сотен
однотипных кадров (снятых в одинаковых условиях и с одинаковыми параметрами съемки), то гораздо быстрее обработать их в отдельной программе . В Фотошопе вам придется сначала создать макрокоманду
(actio n)
для такой операции, но даже это не сравнится
по скорости с обработкой в Ниндзя. Вот, собственно, и все. Теперь вы знаете , как бороться
с цифровыми шумами. Хотя я предпочитаю шумы вообще не убирать. Точнее, я стараюсь снимать так, чтобы шумы не возникали и их не при хо дилось убирать. То есть использую
Танцующие в темноте
101
[jUlJW®[!AJ[jiJ~ CQ)@Ю~®©J[!AJ
о потерянном времени,
цифровых трансформациях, обмане v
зрения, тонких границах, матовои
бумаге и еще чем-то очень важном, но уже почти не нужном
Только не делайте резких движений . С. Тодд
Глава
7
Алая книга цифровой фотографии
Сказка о потерянной резкости Если вы х отите получить качественную фотографию, то вам неи з бежно придется столкнуться с одной из самых сложных и противоречивых проблем обработки
изображений
-
процедурой усиления резкости . Резкость
фотографии является неотъемлемым атрибутом ее качества . И хотя отсутствие резкости иногда используется
для создания различных художественных эффектов , я смело возьмусь утверждать, что хорошей фотографии
без резкости не бывает (за очень редкими исключениями) . Дело в том , что наши глаза воспринимают окружающий нас мир вместе с нашим мозгом, который разбивает все видимое на границы между элементами и, анализируя эти границы , переводит их в представление о предметах
и других объектах нашего мира. Мы не задумываемся
Рис.
7.1.
Процесс потери резкости в фотографии
об этом, но качество таких границ, их резкость воспринимается нами как объективная характеристика ,
цифрового прибора ( камеры или сканера ), непрерывный
и если с этими границами что -то не так (например, они
тональный переход накладывается на фиксированную
не резки) , то мы чувствуем дискомфорт инеуверенность .
сетку матрицы и превращается в набор отдельных
Именно поэтому нерезкая фотография кажется нам
пикселов . Эти пикселы очень малы , и в результате мы
некачественноЙ . Однако если фотография слишком резкая ,
получаем иллюзию непрерывного тона . Но все-таки
она тоже кажется нам неубедительной инеестественной .
иллюзия остается иллюзией
Правильная ( идеальная) резкость на изображении та,
теряем ре з кость .
которой мы не замечаем, которая воспринимается нами
как само собой разумеющееся . О том, как добиться этой идеальной « незаметной » резкости, я и хотел с вами поговорить .
-
она не безупречна , мы
В большинстве современных цифровых камер для получения цветного изображения используется шаблон Байера ( незнакомый термин? Воспользуйтесь оранжевым
кругом) . в ре з ультате изображение напоминает цветную
Замечу сразу, что разговор этот не для начинающих
мозаику, и чтобы превратить его в нормальное ,
( как и вся эта книга),
применяются специальные алгоритмы. Но эти алгоритмы
-
я предполагаю , что вы уже
сталкивались с процедурой усиления резкости, знаете ,
привносят в изображение различные артефакты
что такое фильтр
и искажения . Для борьбы с артефактами
Unsharp Mask
(Нерезкая маска),
и понимаете , за счет чего достигается эффект усиления
на светочувствительную матрицу накладывают
резкости . Если нет
специальный антиалиасный фильтр , который слегка
-
то я уже рекомендовал вам
« спасательный круг » оранжевого цвета .
размывает изображение, делает его нерезким. Зачем, спросите вы? Для того чтобы границы мелких деталей
Не прожить нам в мире зтом без потерь ... Оптимальная процедура усиления резкости призвана не усилить ( как многие ошибочно думают), а восстановить резкость, потерянную на долгом пути преобразования
изображения от пучка света до следов краски
изображения попали не на один, а на несколько светочувствительных элементов матрицы и затем были однозначно интерпретированы алгоритмом при
преобразовании . Это помогает бороться с артефактами , но мы опять теряем резкость .
И это еще не все . Мы теряем резкость не только
на поверхности бумаги . Мы начинаем терять резкость в тот
в процессе преобразования и з ображения в цифровую
момент, когда фотоны превращаются в пикселы.
форму, но и при обратном преобразовании
Независимо от того , как велико разрешение нашего
когда пикселы превращаются в следы краски на бумаге .
104
Сказка о потерян н ой резкости
-
печати ,
Глава
Существует множество технологий печати , и каждая из них
должны выбирать разные параметры восстановления
вносит свою особую лепту в процесс уменьшения резкости
резкости. Если на фотографии был лес с большим
изображения . И если быть последовательным , то бороться
количеством мелких дета лей, то мы явно захотим усилить
с этими потерями нужно в каждом случае
эффект резкости на этих деталях. Но применив такие же
индивидуально
параметры для портрета , мы превратим кожу человека
-
в зависимости от способа печати
и применяемых материалов. А также с учетом размера конечного отпечатка
-
ведь именно этот размер
7
в п ов ерх ность луны, испещренную кратерами . Не думаю,
что кто-то п об л а годарит вас за это . Особенно если этот
определяет, с какой плотностью на отпечатке будут
кто -то
распределены пикселы вашего изображения.
нам тоже нужно брать в расчет.
Достаточно одной таблетки ...
с этим снимком? Разместить в качестве обоев на экране
Если вы были хоть немного внимательны , то вам
друзьям? Напечатать и поставить в рамочке на стол?
не составит труда сделать выводы . Сделали? Тогда я тоже
Увеличить и в дорогой золотой раме повесить на стену? Ну
-
женщина. Так что не сомневайтесь
содержание
-
Ну и , наконец, применение. Что вы собираетесь делать компьютера? Загрузить на любимый сайт, чтобы по казать
подведу итоги. Мы установили , что потеря резкости
хорошо ... не в золотой. Но все равно
изображения происходит на разных этапах и по разным
довольно много. И в каждом случае восстановление
причинам (и это еще без учета трясущихся рук и корабельной качки!) . То есть больной (наш снимок)
болен сразу несколькими болезнями, и лечить его каким-то одним средством не совсем разумно . Если эта
метафора слишком сложна для восприятия, то попробую проще
-
невозможно восстановить потерю резкости
-
вариантов
резкости потребует учета особенностей и нюансов именно этого применения вашего несравненного шедевра.
Надеюсь, я вас не сильно напугал? Все эти нюансы
и особенности, которые нужно принимать в расчет ... не слишком ли это сложно? На самом деле
-
не слишком .
Вы ведь помните, что это книга не для начинающих ,
за один раз каким-то одним универсальным способом.
и я не собираюсь беречь ваши нервы только для того,
Нужно лечить . .. пардон, восстанавливать резкость
чтобы вы спокойно спали. Поэтому вот вам вся правда
последовательно . И каждый раз принимая во внимание
-
кроме всего сказанного нужно принимать во внимание
симптомы болезни . .. тьфу, причины потери резкости
и цифровой шум , поскольку при любом усилении ре з кости
и выбирая оптимальное средство .
мы в той или иной мере усиливаем шум . И если вы хотите
Если разделить все причины на группы , то получится три основных :
добиться успеха в восстановлении резкости , то должны
уметь бороться и с цифровым шумом . Но для вас это уже не является серьезной проблемой
• источник получения изображения;
-
мы хорошо
потренировались в предыдущей главе .
• содержание изображения;
Вот теперь все. Я вкратце изложил вам теорию многоэтапного восстановления резкости, которую
• применение изображения .
разработал Брюс Фрейзер
-
самый уважаемый в мире
Под источником получения изображения я понимаю
человек по вопросам ре з кости. Именно его алгоритмы
средство, позволившее нам получить цифровой файл. Это
легли в основу процедур усиления резкости многих
могла быть цифровая камера, и тогда нам надо бы знать
современных программ (например ,
характеристики этой камеры, ее разрешение
И если вы хотите досконально разобраться в причинах
и чувствительность
потери резкости и методах борьбы с этим , то советую вам
(150)
съемки . Это мог быть сканер,
и тогда нам важно з нать его особенности , а также то, с каким разрешением и что он сканировал
-
негатив или
Adobe Lightroom).
прочитать книгу Брюса, посвященную резкости
(в последней главе есть подробные данные на эту книгу).
слайд, узкий или широкий формат. Все это необходимо для
Ну а пока вам следует запомнить главное: потеря резкости
того, чтобы выбрать правильный метод восстановления
изображения происходит по разным причинам
резкости , а также его параметры . Уже пугает? Но это лишь
и восстановить ее, борясь со всеми причинами
начало .
одновременно, невозможно. Или результат такого
Затем мы должны принять во внимание содержание изображения. Потому что в зависимости от содержания мы
восстановления будет далек от оптимального. А это ведь совсем не то, к чему мы стремимся . Правда?
Глубина резкости
105
Алая книга цифровой фотографии
и с перламутровыми пуговицами я надеюсь, что убедил вас вневозможности
Однако я уверен, что вы не относитесь к их числу, раз
восс тановления резкости снимка за один раз. Как бы
дочитали мою книгу до этой главы,
сильно мы ни старались учесть все возможные факторы ,
чего -то большего от своих с нимков, и именно поэтому
их влияние друг на друга и общую резкость снимка, мы
я с удовольствием вам помогу. Не так страшен черт ...
не сможем достичь оптимальной резкости. И даже есл и
в смысле
вдруг у вас это получится, то это будет скорее единичная
я буду называть его
удача, а не надежный и проверенный способ, который можно использовать снова и снова. Но если не верите
мне
-
дело ваше, пробуйте , ищите тот самый золотой
ключик, что решит все ваши проблемы одним махом . Ну а всем остальным я предлагаю замечательное
и универсальное лекарство от всех проблем
-
PhotoКit
Sharpener.
PhotoKit Sharpener PKS) .
вам, видимо, хочется
-
(в дальнейшем для простоты
Концепция , которая лежит в основе
PKS,
довольно проста :
вместо того чтобы пытаться за один ра з учесть все факторы, влияющие на потерю резкости, нам предлагается
процедура восстановления, разбитая на три этапа (а чего вы хотели от автора многоэтапного подхода?) .
• Первый этап, capture sharpening (резкость съемки), служит для восстановления потерь, которые происходят
Вы, наверное, скажете, что я сам себе противоречу: только что утверждал, что универсального решения
на этапе создания снимка (преобразования
не существует, а теперь его предлагаю. Нет, я не сошел
изображения в цифру) . Данную процедуру обычно
с ума. Просто
PhotoKit Sharpener -
это не одно решение ,
выполняют на самых ранних этапах редактирования
а несколько, точнее, целый пакет различных методов
цифровой фотографии, поскольку она просто реализует
и процедур восстановления резкости изображений.
статус-кво
И создан этот продукт автором теории многоэтапного
изображение, если бы не потери в процессе съемки.
восстановления резкости Брюсом ФреЙзером. Собственно, его исследования и эксперименты, а также многолетний
служит для создания специальных эффектов, то есть применяется тогда, когда автор использует резкость как
представляет собой плагин для
инструмент достижения определенных художественных
Фотошопа и обладает массой достоинств и лишь одним (на мой взгляд) существенным недостатком
-
каким бы было на самом деле
• Второй этап, creative sharpening (креативная резкость),
опыт легли в основу этого замечательного продукта .
PhotoKit Sharpener
-
целей . Проще говоря, когда вы хотите специально
он
усилить резкость на глазах модели или проявить
достаточно сложен в освоении и требует хорошего
структуру на поверхности камня, вы используете
понимания механизма восстановления резкости (чего
креативную резкость. Делается это тогда, когда того
обычно не хватает всем новичкам, ибо они хотят получить
потребует ваша творческая натура. Но обязательно
все сразу и безо всяких усилий) .
после первого этапа и до начала третьего. Смотрите
не перепутайте!
Chtclt!n ..• ~ for Wtb&DevI(f'J ...
•
и последний, третий этап,
output sharpening (выводная
резкость), служит для восстановления потерь , которые
Import
",,,,,"
обязательно произойдут, когда вы найдете своему снимку определенное применение
f ilf'lnfo...
-
речь в основном
идет о печати фотографий . В этом случае вы как бы компенсируете потери авансом (поскольку после печати вы сможете усилить резкость разве только карандашом) , чтобы после того, как изображение будет напечатано, оно осталось таким же резким, как на экране.
Разделение процесса восстановления резкости на этапы имеет несомненные преимущества
Рис .
7.2.
106
Вызов плагина PhotoКit
Sharpener
И с перламутровыми пуговицами
в Фотошопе
-
этап восстановления
резкости съемки компенсирует только потери резкости
Глава
7
в процессе съемки и позволяет не задумываться о других
потерях (например , при печати) , поскольку эти потери получат должное внимание ( по крайней мере , предполагается , что получат) н а других э тап ах. В то же время, восстановив резкость съемки , мы получа е м возможность подготовить один и тот же кадр к различным вариантам печати , применяя ра з личные варианты
настройки выводной резкости . И если потом реш им печатать другим способом ( например , на принтере в место
мини -лаба), то нам нужно будет изменить лишь параметры выводной резкости . Согласитесь , удобно ... Итак , попробуем разобраться , как работать с
PKS. Это
плагин Фотошопа , и использовать его можно только
в Фотошопе, применив либо к уже открытому файлу, либо сохранив в виде макрокоманды
(action)
и потом используя
для автоматической обработки группы снимков .
Вызывается плагин через меню
File ~ Automate, з атем вам
предлагается выбрать тип восстановления резкости:
Capture Sharpener, Creative Sharpener или Output Sharpener. Существует еще один вариант - Capture Sharpener Expert, но о нем я расскажу немного позже .
-
он
требует обязательного наличия в обрабатываемом
Background ( Задник) . Обычно в каждом
файле Фотошопа такой слой есть , если вы его не удалили специально по какой -то причине . Поэтому если удалили
-
создайте новый. Не обязательно , чтобы на нем что - то было, можно создать и совершенно пустой слой,
-
главное , чтобы он был , иначе плагин будет ругаться
PKS
Выбор группы резкости на основании
работы плагина и определяет, какие области изображения и в какой степени будут подвергаться восстановлению резкости . То есть вы получаете в свое распоряжение маску
и можете ее редактировать , чтобы добиться еще большего совершенства . Конечно , необх одимо , чтобы вы понимали ,
Неплохо, чтобы вы еще знали, чего собираетесь добиться . Одним словом , как следует и з на з вания
-
это инструмент
не для рядовых пользов а телей . И как получите гордое з вание Эксперт, тогда да , пользуйтесь этим вариантом .
А во все х остальны х случая х простого восстановителя
(99,9%) вам будет достаточно Capture Sharpener.
Итак, после старта этапа восстановления резкости съемки
вам предложат выбор из двух пунктов :
и откажется продолжить работу. Еще одно преимущество
7.3.
разрешения вашей цифровой камеры
что делаете и зачем.
Еще одна особенность применения данного плагина изображении слоя
Рис.
в том , что результатом его
работы является новый слой (точнее , группа слоев ), а само изображение остается без изменений . Это дает вам возможность посмотреть результат работы плагина
( отключая и включая видимость группы) , удалить ее (если вдруг решите переделать ), изменить силу воздействия ( с помощь ползунка непрозрачности ) и многое другое.
(Группа резкости) и
Sharpener Set Sharpener Effect ( Эффект резкости ).
В первом случае вы должны выбрать тот тип исходного материала , к которому относится ваша фотография (помните, что восстановление резкости съемки з ависит
от того , как было получено цифровое изобр а жение ).
Выбор тут довольно простой : либо это пленка или слайд, полученные в процессе сканирования, либо цифровое
изображение прямо из камеры. В каждом случае доступно несколько градаций для более точного соответствия.
Резкость съемки
Например , для цифровы х снимков вам нужно выбрать вариант, базируясь на разрешении вашей камеры:
Начнем с первого этапа ( удивлены? )
резкости съемки.
PKS
-
с восстановления
имеет в своем составе два набора
процедур для данного этапа, объединяемы х ком а ндами
Capture Sharpener и Capture Sharpener Expert. Отличаются они только тем , что в результате запуска команды Capture Sharpener Expert все создаваемые слои получают еще и маску слоя, которая является результатом сложной
Digital Low-Res Sharpen для камер с разрешением до 4 мегапикселов, Digital Mid-Res Sharpen для разрешения в районе б мегапикселов и Digital High-Res Sharpen для разрешения больше 8 мегапикселов (надеюсь , вы знаете , какое разрешение у вашей камеры?). Кроме того, в меню
вы обнаружите те же варианты, но с добавлением слова
smooth
(смягчение) :
Digltal Low-Res Smoothed Sharpen,
Глубина резкости
107
Алая книга цифровой фотографии
Dlqlt 1Mld Res 511arpen and 5mooth и Dlgltal Hlgh-Res 1, греп and 5mooth. Эти команды служат для одновременного восстановления резкости и подавления
цифрового шума. Применять их следует, когда ваш снимок сделан на большой чувствительности
(150).
Общее правило
тут такое : не используйте данный вариант, если снимали при чувствительности меньше
400. Если
вы использовали
более высокую чувствительность при съемке, то я рекомендую вам попробовать вариант со смягчением и сравнить с простым восстановлением. А дальше уже вам решать .
Мы разобрались с выбором группы резкости, и это было довольно просто . А вот с выбором эффекта резкости
Рис.
7.5.
Пример фотографии с различными типами границ
придется попотеть .
Точнее , попотеть нужно будет всего один раз
сеЙчас. Вы
-
должны будете разобраться с методикой выбора, чтобы потом делать это быстро и легко. Для начала я напомню вам, что восстановление резкости съемки з ависит
не только от типа исходного материала ( и мы с этим уже
определились), но и от содержания самого изображения. То есть от того , что вы умудрились снять . Ну, вспоминайте .. . для леса
-
одно , а для девушки
-
другое ... вспомнили? Я не случайно еще раз напомнил вам
про девушку в лесу, ибо лес и девушка ( точнее, ее портрет)
и будут для вас неким мнемоническим правилом выбора э ффекта резкости . РК5 предлагает четыре варианта :
5uperFine Edge 5harpen (Супертонкие границы), Narrow Edge 5harpen (Тонкие границы), Medium Edge Sharpen ( Средние границы) и Wide Edge 5harpen (Широкие границы ). Отбросим для простоты вариант для супертонки х границ (позже мы вернемся к нему). Итак,
есть всего три « таблетки »: тонкие, средние и широкие границы . Границы
-
это не те , которые между Россией
и Китаем, а те, которые между светом и тенью на ваших снимка х . Можно еще назвать и х « края », « контуры » .. .
Но я выбрал слово « границы » . И для правильного выбор а э ффекта резкости вам нужно н а учиться определять тип границ на ваших фотография х. Сделать это проще, чем кажется . Например , снимок леса с большим количеством мелки х деталей нужно отнести к тонким границам .
А портрет молодой девушки ( интересно , а бывают немолодые девушки? )
-
к широким границам . Это
не точная наука , и вы не должны стремиться сделать
совершенный и безошибочный выбор , тем более что иногда это просто невозможно . Например, портрет
девушки в лесу будет сложно отнести к какому-то одному типу. В этом случае вам придется основывать свой выбор на том , что для вас важнее . Если девушка широкие границы , а если лес
-
то
...
-
выбирайте
нет, я искренне
сомневаюсь , что лес для вас важнее .
Или вы из Гринписа?
Еще один способ сделать правильный выбор
-
определить частоту появления границ в снимке . Мысленно вырежьте из снимка узкую полоску и оцените , с какой частотой там меняются светлые и темные участки (если не получается мысленно
возьмите ножницы!) . Снимки
-
с высокой частотой полутонов относятся к типу тонки х границ, а с низкой частотой остальное нужно относить
...
широких . Ну а все к типу средних границ.
И скажу вам по секрету, что в большинстве случаев вы будете выбирать средние границы, поскольку этот тип Рис.
7.4.
Выбор эффекта резкости в зависимости
от содержания фотографии
108
И с перламутровыми пуговицами
границ встречается у фотографов чаще всего (если только вы не снимаете на паспорт и не состоите в Гринписе ).
Глава
Что касается супертонких границ, этот тип нужно применять к снимкам с НУ ОЧЕНЬ мелкими деталями . Очень-очень. Такое встречается редко, но иногда
встречается. Если сомневаетесь, исследуйте оба варианта (тонкие и супертонкие) и посмотрите , какой лучше подходит. Как сравнить? Я уже говорил, что результат
работы плагина
-
это группа слоев. Поэтому примените
плагин к вашему снимку с одним вариантом настройки , потом отключите видимость созданного слоя и примените
плагин еще раз
со вторым вариантом настройки . В итоге
-
у вас будет две группы слоев с разными вариантами восстановления резкости . Включая и выключая видимость
этих слоев, вы сможете выбрать наиболее подходящий вариант.
Я тут сделал вам подборки фотографий для различных типов границ
-
посмотрите, подумайте . Возьмите
ножницы и нарежьте на узкие полоски любимый журнал мужа.
Не для того , чтобы потренироваться, а просто так ... чтобы знал!
Вот и все , что я хотел вам рассказать про работу с на первом этапе
-
PKS
этапе восстановления резкости
съемки . Помните, что это первый этап и его нужно пройти
в самом начале работы над снимком в Фотошопе.
Рис .
7.6.
Примеры фотографии с высокои частотои
полутонов (тонкие границы)
Глубина резкости
109
7
Алая книга цифровой фотографии
Рис .
7.7. Примеры
фотографий со средней частотой
полутонов средние границы)
11 О
И с перламутровыми пуговицами
Рис .
7.8.
Примеры фотографии с низкои частотой
полутонов (широкие границы)
~~~~~--
Глава
Управление результатом Прежде чем мы перейдем к следующему этапу восстановления резкости, давайте посмотрим на то , что
у нас получается . А именно ~ на результат работы плагина
PKS.
Я отмечал, что ре зультат работы плагина
-
это группа слоев . Если рассмотреть эту группу внимательно , можно заметить , что состоит она из дву х
слоев : первый называется
второй
-
Dark Contour (Темный контур), Light Contour ( Светлый контур) . Откуда тут
контуры? Несообразительным мне придется напомнить, что восстановление резкости
-
это всего лишь усиление
контраста на границах света и тени. Каждая граница состоит из двух частей : светлой и темной . Или , говоря
Рис.
иначе , из светлого и темного контуров. В результате
ре
работы
PKS мы получаем не просто новый слой
с восстановленной резкостью , а два слоя (собранных для удобства в группу). И сделано это для того, чтобы вы
универсальный инструмент, он не идеален . Поэтому
всегда оценивайте результат работы плагина (конечно ,
1ОО-процентном
увеличении снимка ) и , если
необходимо , маскируйте его действие с помощью масок .
контуром. Изменяя непрозрачность слоя , вы можете
влиять на воздействие этого контура в общем эффекте восстановления резкости. По умолчанию каждый слой
66%,
результатом после восстаНОВЛЕ'I1ИЯ
,с
только при
могли раздельно управлять светлым или темным
имеет непрозрачность , равную
7.9. Управление
что дает вам
Это могут быть участки неба , воды , кожа на портрета х, ровные поверхности, глубокие тени .. . в общем , везде, где эффект усиления резкости приносит только вред .
возможность не только ослабить действие контура,
И еще один важный момент. После применения
но и усилить его .
размер ваши х файлов значительно увеличивается ,
Иногда на снимках с мелкими деталями применение
PKS
дает эффект осветления изображения. Это происходит из-за появления большого количества светлых контуров
PKS
поскольку создается два или три новы х слоя примерно
такого же размера, как и исходное изображение . Что и ведет к увеличению размера в два или в три раза . Это , конечно, не смертельно , если ис х одный файл
по границам тональных переходов. В этом случае
не превышал 60 МбаЙт. А если его размер был 300 или 400 Мбайт? Тогда после восстановления резкости вы
я уменьшаю непрозрачность светлого контура .
Если вы применяете вариант резкости со смягчением,
получите файл размером около гигабаЙта . Это тоже
то в вашей группе слоев появится еще один
не катастрофа, но уже довольно мучительно для вашего
-
SГТlOоthlПg .
Изменяя непрозрачность этого слоя , вы можете
управлять эффектом смягчения (эффектом подавления шумов ) .
компьютера. А если принять в расчет, что мы только на первом этапе восстановления резкости и дальше
размер файла будет лишь расти , то стоит задуматься .
Кроме управления каждым слоем в отдельности вы
Тут есть два варианта: простой и сложный . Простой
можете управлять всей группой слоев сразу. Например,
заключается в том, что после работы со слоями
уменьшая непрозрачность группы , вы уменьшаете эффект
восстановленной резкости , подбора оптимальных
восстановления резкости. А добавив к группе маску слоя,
значений и наложения всех нужных масок сложить все
вы можете скрыть те части изображения, которые
слои командой Flаttеп
не должны подвергаться воздействию процедуры
к исходному размеру файла ( ну или почти к исходному) .
Image. В результате вы вернетесь
восстановления резкости . Я часто добавляю маску
Недостаток данного подхода в том , что если через
и уменьшаю (или полностью убираю) действие эффекта
какое-то время вы решите что-то изменить (например,
резкости с неба или с больших участков воды . И вам
замаскировать еще какой -то участок, который
советую не забывать о масках. Несмотря на то что
пропустили в первый раз) , то будет поздно . Ничего
PKS
делает очень хорошую работу по нахождению тональных
изменить не удастся
границ изображения, все-таки , как и любой
сначала, с файла оригинала (если вы, конечно, его
-
можно будет лишь начать все
Глубина резкости
111
7
Алая книга цифровой фотографии
осмысленное ( например ,
Narro w Edge Capture Sharpener),
иначе , вернувшись к этому файлу через пару недель , вы будете долго гадать, что это за слой и какого черта вы его создали.
Готовое платье Те п е рь давайте разберемся с выводной резкостью . Вот так запросто перейдем от первого этапа к третьему.
А что со вторым? Дело в том, что второй этап бывает не всегда . Поскольку креативная резкость используется
только тогда, когда это необходимо автору. То есть когда Рис .
7.10. Сложение
слоев группы с пустым слоем для
сохранения эффекта резкости
(и не потому, что такой непостоянный, а потому, что со временем замечаю то, чего вначале не видел) , поэтому
-
например, редко исполь з ую креативную резкость.
И не потому, что у меня нет идей, а просто потому, что
сохранили) . я часто меняю свою мнение насчет резкости
простой подход
этого потребует ваш художественный замысел. Вот я,
не для меня .
мои замыслы реализуются другими способами и специальное усиление резкости туда не входит. Ну или почти не входит. Поэтому давайте все - таки пропустим
второй этап . И не ждите , мы уже не будем возвращаться
к его обсуждению
-
если потребуется , во з ьмете
Но я тоже хочу уменьшить размер файла (хотя бы для
руководство и разберетесь сами . Настройка креативной
того, чтобы компьютер сохранял его быстрее) и поэтому
резкости подразумевает всего лишь применение набора
складываю не все слои, а только те, что составляют
различных средств усиления резкости . Очень большого
группу восстановления резкости. Конечно , если я решу
и изощренного набора. И не только для усиления
что - то переделать, то я тоже не смогу поправить маски
резкости, но и для размытия изображения . Интересно
или изменить непрозрачность темного контура,
и увлекательно . Но все это тянет на отдельную книгу.
но я смогу запустить
А вы еще эту не дочитали . И потому сейчас
PKS
снова и переделать только то,
что требуется, а не все изображение с самого начала. Вот такой компромисс. И если вы решите следовать моему
примеру, то ни в коем случае не используйте команду
Merge Layer Set
(Слить группу слоев). Дело в том, что
соединение слоев группы, в которых используются
режимы смешивания , отличные от
Normal
(Нормальный) ,
приводит не к тому результату, что мы ожидаем
( известная проблема Фотошопа) . Чтобы такого не произошло, необходимо добавить новый пустой слой , расположив его под группой резкости, и уже затем выделить этот слой и группу
PKS
(удерживая клавишу
Shift) и слить их вместе с помощью команды Merge Layers ( Слить слои) из бокового меню палитры слоев . Не запутались? Есть еще вариант
-
не такой элегантный ,
-
выводная
ре з кость.
Вы помните, что мы теряем резкость при печати
-
в процессе преобразования цифрового изображения в следы краски на бумаге. Именно для борьбы с этими потерями и служит этап усиления выводной резкости . И пройти его нужно в самом-самом - самом конце . .. то есть непосредственно перед п е чатью . Тогда , когда вы
уже закончили всю обработку и подогнали изображение под нужный размер. Осознали? Ну х орошо .. . тогда
проверочный вопрос. Вы напечатали изображение и , посмотрев на отпечаток , решили что-то изменить. Что делать с выводной резкостью? Очень надеюсь, что вы сказали " удалить » . Именно так
но более простой в описании . Кликните на самом
удалить, внести необходимые коррекции, снова
верхнем слое , чтобы он стал активным , и затем нажмите
добавить выводную резкость. И только после этого
комбинацию
-
Command+Option+ Shift+ E (для Мас) или Ctrl+ Alt+ Shift+E (для РС). в результате вы получите новый слой с резкостью, а группу, со з данную PKS, сможете без
должна создаваться на отдельном слое, чтобы ее легко
страха удалить . Правда, в этом случае я советую вам
можно было удалить . Иногда ее достаточно просто
изменить название нового слоя на что - то более
скрыть ( выключив видимость слоя ) , если вам требуется
112
И с перламутровыми пу говицами
печатать. Из этого упражнения вы должны сделать один
очень важный вывод
-
выводн а я резкость всегда
-
Глава
подобрать новую выводную резкость для другого типа печати .
Да , в этом вся слож ность : для каждого типа печати
и набора параметров требуется своя выводная резкость. Существует множество технологий печати ,
и каждая из них вносит свою особую лепту в процес с уменьшения резкости изображе ния . В плагине
PKS эти
типы сгруппированы в четыре основные г руппы :
ContonE. Ou р ., р ( Ре з кость для непр е рывной печати) , Halttor е Output Sharpener (Резкость для офсетной печати ), jet OutPut' ( Резкость для струйной печати ), е le ( Резкость для Интернета и мультимедиа ). Честно говоря , последняя группа не относится к печати , но и мы
говорим не о печатной, а о выводной резкости .
Рис.
7.11.
Выбор выводнои резкости для пеЧdТII'
на струйном принтере
Для того чтобы настроить выводную резкость , вам
в первом меню вы должны выбрать тип печати , который
нужно знать способ , которым вы собираетесь свою
должен воспроизвести ваш фотографический шедевр ,
фотографию печатать . Если это будет струйный принтер,
а во втором
то тогда вам нужен вариант п" (с Оuч вы понесете свой снимок в мини -лаб ,
О
r
е
S
,а
ut Sharpener, если - то Сот, le
если вы собираетесь издать альбом ,
то, скорее всего , вам понадобится н
Sh
р
n .
:)u
Вы заметили , что я не совсем уверен? Дело
в том , что в последнее время ни в чем нельзя быть уверенным . Технологии развиваются так стремительно,
что предугадать , где и что будет использоваться , практически невозможно . Проще всего со струйным
принтером у вас дома . Если на коробке спринтером есть надпись
/nkjet
(струйный), то этому, видимо, можно
-
пара метры этой печати .
Начнем с мини-лабов и резкости для непрерывной печати . Выбираете вариант
S
е
и во втором меню ра з решение печати в а шего снимка
( в точка х на дюйм, то е сть в оп
00
DPI). Скорее всего , это будет ton 00
для трехсот точек на дюйм или Сог
для четырехсот. Если не знаете , уточните
в фотолаборатории разрешение , которое использует и х печатное оборудование . Ну и конечно , ваше изображение должно иметь такое же разрешение.
Для струйных принтеров все немного сложнее . После
верить . Сложнее с типографией . Скорее всего ,
выбора команды
там используется офсетная машина , но вполне может
список , в котором присутствует разрешение вашего
оказаться , что малый тираж ваши х снимков будут
снимка , но в двух вариантах Gю'
печатать на цветном лазерном принтере или на другом
Ink et Ou
ha реп 'г вы увидите ( Глянцевая ) и
( Матовая ) . Если еще не догадались, то речь идет
специальном оборудовании . Подобный казус может
о бумаге . В зависимости от типа бумаги вы и должны
произойти в фотолаборатории , куда вы отнесете свои
выбрать нужный параметр . Если вы будете печатать
снимки ,
-
вы должны понимать , на чем и х будут
печатать и какая те х нология лежит в основе этого
печатного устройства. Но в
99% случаев ваш выбор
будет довольно прост: для струйного принтера выбираете вариант Iп~
le Output Sharp,
пег, а для
сублимационного принтера или для печати в мини -лабе
( на оборудовании типа и подобных )
-
Durst Lambda, Noritsu, LightJet вариант е Ot..to h, ~ пег.
Работает модуль выводной резкости довольно просто .
Как и в варианте резкости съемки , вам необх одимо сделать выбор из двух пунктов : резкости) и
г
( Группа
Sharpener Effect ( Эффект резкости ).
на глянцевой бумаге снимок с разрешением
то вам нужно выбрать в меню пункт
180 ppi, Inkjet 180 Glossy.
А если предполагается печать на матовой бумаге снимка с разрешением
240 ppi, то ваш выбор - Iпkjеt 240 NI tt . Довольно просто . Когда вы дойдете
до практического применения данных советов , то у вас
неизбежно появится вопрос что делать , если разрешения вашего снимка нет в списке? Если у вас снимок с разрешением есть только
240
Ответ прост
-
288 ppi, а
в списке
или ЗОО ?
выбирайте ближайшее значение.
Глубина резкости
113
7
Алая книга цифровой фотографии
Резкость в паутине А что делать, если печать снимка не входит в ваши планы?
Теперь разберемся с типом монитора. Тут вам нужно
Если вы просто решили показать снимок друзьям
сделать личный выбор : либо вы будете ориентироваться
на компьютере или загрузить его в Интернет, чтобы там е го
н а тех, у ко го Ж К- мониторы , И тогда на всех ЭЛТ
увидели миллионы. Ну, насчет миллионов я, конечно,
м о нитор ах в аши с нимки будут недостаточно резкими .
перегнул ... хотя ... теоретически это возможно . Поэтому
Или вы решите , что любители лучевых трубок
давайте разберемся с резкостью для Интернета. Первый
друзья, и тогда на всех ЖК-мониторах ваши снимки
и самый простой способ
будут « перешарплены ». Выбор за вами. Можно, конечно,
-
воспользоваться РК5. Если вы
-
ваши
не спали на предыдущих страницах, то понимаете , что нам
поискать золотую середину. Но помните , что нельзя
нужно усиливать выводную резкость. И после вызова
быть « немножко беременной »
команды выводной резкости нам потребуется группа апd
Multimedia Output
Web
5hагрепег (Резкость для Интернета
-
ваши снимки будут
выглядеть недостаточно качественно и у тех и у других .
Разве это ваша цель? Мой выбор
-
ориентация на ЖК
и мультимедиа) . А что выбирать дальше, вы догадаетесь
мониторы . Я не знаю точной статистики , но уверен , что
без труда. Например, вариант
их сейчас уже намного больше , чем ЭЛТ-мониторов .
5harpen
1024-pixel Narrow Edge
означает, что выводная резкость добавляется
к изображению шириной
1024
пиксела , которое имеет
тонкие границы полутонов. Довольно просто.
Но лично я редко использую РК5 в подготовке снимка для Интернета. И не потому, что меня не устраивает результат,
а потому, что резкость
-
это не единственный фактор,
который влияет на то, каким мой снимок предстанет перед другими пользователями . А это зависит от следующих
факторов:
Насчет браузера и операционной системы наш выбор будет довольно прост. Мы выб е рем большее из двух зол . То есть предположим , что у пользователя стоит
(и в
Windows 90% случаев это так и будет) и что его браузер
не поддерживает систему управления цветом . Поэтому
нам необходимо перевести снимок в профиль
sRGB. Это
цветовое пространство имеет такой же цветовой охват, как у абстрактного среднего монитора. И именно в этом
пространстве отображают снимки браузеры, которые
• какая у них операционная система (Мас 05 Х лучше поддерживает управление цветом, чем Windows); • какой браузер (некоторые браузеры поддерживают систему управления цветом, а некоторые - нет); • какой монитор (на ЖК-мониторе изображение будет
не поддерживают систему управления цветом . Если быть абсолютно точным , то они отображают снимки совсем
без цветового пространства , но выглядит это очень близко к пространству
sRGB. То есть мы можем лишь
максимально приблизиться к тому, как это будет отображаться .. . но помните, что это не стопроцентный
более резким, чем на ЭЛТ-мониторе);
• отпрофилирован монитор или нет. Вы должны понимать, что не в ваших силах предугадать
комбинацию этих параметров у того, кто будет смотреть на ваш снимок в Интернете, поэтому нам стоит сделать
некоторые предположения . Чтобы не изучать комбинаторный анализ, начнем с конца: если монитор не отпрофилирован, то представить, каким увидят ваш снимок другие, невозможно . Никак. Можно лишь сказать, что увидят они его совсем не так, как видите его вы.
И сделать с этим ничего нельзя . Точка . Поэтому всех тех,
кто не отпрофилировал свой монитор, отправляем за борт. Они нам не интересны до тех пор, пока Гарри не придумает специальное заклинание для мониторов.
Рис .
А он сейчас сильно занят.
фотографии к размещению вИнтернете
114
Резкость в паутине
7 .12.
Специальная макрокоманда для подготовки
Глава
вариант. Стопроцентный вариант
-
7
это браузер ,
поддерживающий систему управления цветом на отпрофилированном мониторе. Но вы понимаете,
что это не наш случай. Хотя если вы работает с узкой группой пользователей и знаете, с чем они работают, этот вариант будет лучшим выбором . Если вы загружаете снимки в Интернет регулярно , я рекомендую вам записать специальную
макрокоманду для этих целей. Вот, например, моя макрокоманда содержит следующую
последовательность шагов по подготовке фотографии к публикации в Интернете . Вначале меняется профиль снимка на
sRGB, затем складываются слои (если они 1б бит, 8 бит) и изменяется размер снимка. Для
Рис.
были), меняется битность снимка (если было то станет
изменения размера я использую команду Фотошопа
Image
( Вписать изображение)
-
7.1 З .
Восстановление резкости на снимках для
Интернета с помощью фильтра
Smart Sharpen
Fit
эта команда вписывает
ваше изображение в заданные рамки (то есть меняет размер снимка в зависимости от того, какая сторона
у него больше, высота или ширина) . В своей макрокоманде я задал прямоугольник 1200 х 800
пикселов. На мой взгляд, это оптимальный размер для абсолютного большинства современных мониторов.
Но вы , конечно, можете изменить эти размеры на свой вкус.
настройки параметров резкости , то я меняю только один
параметр
-
Amount
(Сила). И делаю я это с помощью
клавиатуры : сначала кликаю в поле
удерживая клавишу
Amount и затем , Shift, жму клавиши со стрелками: i для
усиления резкости и ,J. для уменьшения воздействия
фильтра ( удержание клавиши
hlft приводит к тому, что 1О ). Я рекомендую вам менять силу воздействия в диапазоне от 50 до 150%. Мне обычно хватает 70 или 80%. Помните , что оценивать результат нужно только при 1ОО- процентном отображении изменение параметра идет с шагом
Ну и последние шаги касаются восстановления
вашего снимка (делается это комбинацией клавиш
резкости и сохранения файла. Моя макрокоманда
AI t+Command+ O для Мас или AI t+Ctrl+ O для РС). И еще
сделана так, что когда Фотошоп доходит до этих шагов ,
один совет. Когда вам покажется, что резкость уже
он останавливается, вызывает диалог для изменения
нормальная , нажмите один раз клавишу ,J. (удерживая
параметров и ожидает моей реакции. Это сделано для
Shift, конечно). Это уменьшит силу воздействия еще на 10%. А советую я вам сделать это потому, что все мы
того , чтобы я мог вмешаться в процесс усиления резкости и подобрать оптимальные параметры .
имеем тенденцию « перешарпливать » наши снимки. А эти
Для восстановления резкости я использую фильтр
10%
Фотошопа не
Smart Shагреп (Ум ная резкость) . Почему PKS? Потому что PKS не дает возможности визуально
подобрать оптимальные параметры резкости . А выводная резкость для Интернета
-
это то, что
я все-таки могу оценить с помощью монитора ,
в отличие от резкости для печати . Поэтому я и пользуюсь фильтром
Smart Sharpen . Но вы можете PKS - чуть
вставить в свою макрокоманду и вызов
меньше контроля, но результат тоже будет хорошим. Что касается параметров умной резкости, то для
Интернета я всегда использую один и тот же набор:
Radius ( Радиус ) -
будут как прививка от этой заразы!
Разобравшись резкостью , жмем ОК, и макрокоманда
продолжает свою работу. Дальше у меня записано всего
одно действие
-
сохранение полученного файла .
Наиболее правильным вариантом будет использование команды
Save for Web & Devlces
( Сохранить для Интернета
и устройств). Но если вы загружаете свой файл на сервер, который умеет разбирать (а затем показывать) формат
EXIF, то
эта команда вам не подойдет
-
она отрезает
EXIF-
данные. Тогда вам лучше использовать простую команду
Save As
(Сохранить как).
Вот и все. Теперь можете попробовать применить все это
0,3 пиксела , Remove Gausslan Blur (Удалят ь размытие по Гауссу) и МОГЕ. Accurate (Бо лее
на практике.
аккуратная обработка) . А когда появляется диалог
То есть на своих шедевра х.
Глубина резкости
115
~@Ю [ЛJ@~@[]3®~0
QAJ ~W®uQAJu~®[]З о фотоrрафии, искусстве, частных уроках, умных книжках,
далеких путешествиях и многом другом, о чем я хотел вам рассказать, но почему-то не успел
Простите, но за мной просили не занимать. М. Антуанетта
Глава
8
Алая книга цифровой фотографии
Нерастворимый Фотошоп Вот и закончился наш тренировочный велопробег.
К сожалению, фотография всегда связана с таким
Надеюсь , что теперь вы уверенно крутите педали
количеством технически х аспектов и деталей , что мы
и не боитесь поворачивать руль на поворотах . Ну
неизбежно попадаем под власть этой техносреды ,
а дальше
в которой часто тонут наши лучшие устремления
-
только практика. Поверьте, если вы закроете
книгу и отправитесь с друзьями пить пиво, то все было
и порывы . Это очень сложно
зря . Нет, я не против пива . Но пиво не поможет вам
в момент съемки и одновременно думать
освоить Фотошоп
-
невозможно овладеть этой сложной
программой, только читая книги .
-
слушать свое сердце
обэкспозиции,композиционныхприема~ динамическом диапазоне и других технических деталях .
Конечно, я надеюсь, что в моем рассказе вам все было понятно , но просто понять то, что я рассказал ,
недостаточно . Вам необходимо превратить полученные знания в практические навыки . Чтобы потом вы могли применить их к своим снимкам. А это достигается только
Они, безусловно, важны для достижения конечной цели . Важны для того, чтобы мы могли передать зрителю все то, что видели и чувствовали в момент
съемки . Но именно эти технические детали мешают нам видеть и чувствовать в полную силу.
практикоЙ. Пилите, Шура, пилите ...
Свобода мыслей в мастерстве рук
Работа в Фотошопе должна стать для вас простой
и естественной. Как дыхание. И тогда процесс обработки перестанет вас пугать и сдерживать. Вы будете свободны,
Конечно, это сложно . Для всех. И я тоже постоянно
как ветер. Свободны , чтобы посвятить все свои мысли
сталкиваюсь с этой проблемоЙ. Как пейзажный
и желания самому основному и сокровенному.
фотограф , я не перестаю удивляться тем прекрасным и неповторимым местам нашей планеты , которые
Я хочу, чтобы У вас появилась возможность заняться чем-то действительно интересным и увлекательным
-
созданием своей Фотографии.
Фотография с большой буквы
периодически открываю во время своих путешествий . Я замираю от восторга перед этим удивительным
и сложным миром , что обычно открывается во всем
-
это искусство.
своем великолепии лишь на какое-то мгновение.
Н о искусство создают люди , не техника и уж, конечно ,
И чтобы сохранить этот восторг и восхищение, я должен
не программ ы . Все , что я вам рассказал , ни на шаг
запечатлеть это чудо своей камерой. Я начинаю строить
не приблизит вас к созданию Фотографии.
композицию, выбираю оптимальные параметры
Не обольщайтесь на этот счет .. .
съемки, думаю о вариантах обработки и еще о множестве важных мелочей . И безусловно , эта техническая суета сбивает меня с моего восторженного настроя. И я начинаю терять ту невидимую связь,
которая образовал ась между мной и природой.
Я не знаю, как решить эту проблему. Уже много лет я бьюсь над этим, но не уверен, что нашел правильный ответ. Конечно , я кое-что придумал, но объяснить это будет совсем непросто . Все дело в постоянной тренировке. Я довожу свои технические навыки до автоматизма. Я позволяю
работать рукам , но не голове. Я хо чу, чтобы голова была свободна для моих чувств и переживаниЙ . Тот, кто выставляет на моей камере диафрагму и выбирает режим съемки,
-
это не я. Это тот, кого я тренировал
год за годом. Тот, кто знает все технические нюансы
118
Нерастворимый Фотошоп
Глава
8
друзьями -фотографами я решил создать фотошколу. Но не обыкновенную фотошколу, а фотошколу виртуальную
(http://www.photoscape.ru/).
Не беспокойтесь, я сейчас объясню, что это такое . Наша фотошкола
-
это набор онлаЙн-курсов. Все курсы
п олн о стью строятся на использовании Интернета. Вам потр е бу ется лишь компьютер и доступ в Интернет, чтобы читать уроки и загружать выполненные задания. Вы
выбираете тот курс, который вам интересен, регистрируетесь, оплачиваете его (ну да, в наше время знания чего - то стоят
. ..
и эта книга тоже стоила вам
кое - каки х денег) и приступаете к обучению . Каждый курс содержит описание того, что вам может понадобиться при выполнении заданий. А для того чтобы вы получали и может прекрасно справиться без меня . Не отвлекая меня
должное внимание в процессе обучения, мы решили, что
от того, что я вижу и чувствую .
все наши курсы будут вести два инструктора. Наши
Довольно запутанно? Возможно, но другого объяснения у меня нет. Конечно , есть время , когда я работаю головой . Возвращаясь домой и рассматривая снимки на компьютере , я анализирую причины своих неудач
и обдумываю , что можно было сделать иначе. Я учусь . Это и есть мой самый последний совет. Не останавливаЙтесь. Не опускайте руки . Не получается сегодня
-
получится завтра. Каждая из неудач
-
всего
лишь очередной шаг к успеху. Все сколько - нибудь стоящее требует времени . И усилий . Но поверьте, оно того стоит.
инструкторы
-
это профессионалы в различных областях
фотографии и компьютерной обработки . А то, что их двое, гарантирует, что все ваши работы будут разобраны вовремя и ни один из вопросов не останется без ответа . Кроме того, два инструктора
-
это вдвое больше идей
и профессиональных секретов . После начала курса вы получите доступ к материалам
и сможете ознакомиться с первым уроком . Каждый урок
посвящен какой-то теме и содержит подробное описание всех аспектов этой темы, а также большое количество примеров и даже видеороликов , если в них есть
необходимость. После прочтения и просмотра материалов
Частные уроки
урока вы сможете ознакомиться с заданием,
на выполнение которого вам дается неделя . Результатом
То, что вы узнали из этой книги ,
-
лишь начало . Основа .
выполнения задания будут несколько фотографий,
Но чтобы двигаться дальше, вам необходимо освоить эти основы. Делать это можно по - разному. Можно сидеть
с книжкой у компьютера . . . можно сидеть без книжки . Но без компьютера , увы , не получится. И конечно, у вас могут возникнут вопросы, на которые вы не найдете ответов в моей книге . Тогда вы можете поискать ответы в других книгах, и чуть дальше я дам вам список таких
книг. Но согласитесь, что гораздо проще и понятнее, если
есть возможность кому-то задать свой вопрос. Кому-то, кто
сможет рассказать и объяснить. Указать на ошибку и посоветовать что-то в сложной ситуации.
я тоже думаю, что это было бы здорово. Если бы такая возможность существовала. А в последнее время
я не только думал над этим вопросом, но и пытался найти решение . И мне кажется, что нашел. Вместе со своими
Без перевода и субтитров
119
Алая книга цифровой фотографии
которые вы должны загрузить в специальную зону, откуда доступ к этим снимкам получат инструкторы курса, а также
в аши товарищи по классу. Инструкторы разберут ваше задание и укажут на ошибки или недочеты . Конечно, также они отметят ваши достижения и порекомендуют, на что
следует обратить внимание. Каждую следующую неделю вы будете получать новые уроки и з адания . Вы всегда сможете связаться с инструктором через
систему личных сообщений или оставить свой вопрос
на специальном форуме для вопросов и ответов . В каждом
курсе есть такой специальный форум, служащий для обсуждения различных фотографических вопросов, даже тех , которые лежат за рамками темы изучаемого вами
курса . Вы сможете задавать там вопросы по оборудованию,
не будете удовлетворены курсами после первых уроков,
обработке, печати и другим темам, которые волнуют
то сможете отказаться , и вам вернут ваши деньги в полном
каждого фотографа . Там вы познакомитесь со своими
объеме . Согласитесь , это намного справедливей, чем
сокурсниками и сможете получить от них помощь
в други х местах. Вот, например , вы не можете вернуть эту
и поддержку, а также поделиться с ними своими знаниями
книгу в магазин, а потому вынуждены читать все, что я тут
и опытом .
понаписал.
я думаю, что причиной номер один, способной побудить вас испробовать наши курсы,
-
это то, что ваши работы
Возвращаясь к виртуальной фотошколе , я хочу сказать , что
нас всех объединяет страсть к фотографии . С фотографией
будут рассмотрены и обсуждены профессиональными
мы едим, спим и строим свои жизненные планы . В нашей
фотографами. И поверьте, мы это делаем не из-за денег.
фотошколе вы найдете простые и понятные уроки
Мы также увлечены процессом обучения и знаем, что одно
фотографии, где мы раскроем вам все наши « секреты ».
из величайших вознаграждений в жизни
-
помощь
На наших курсах вы получите настоящий и полезный
другим. Мы всегда будем честны и объективны к вашим
« фидбэк» на ваши работы . Вы найдете
там доброжелательную и открытую атмосферу, без
работам. Никакого переливания из пустого в порожнее
и никакой « сладкой водички » И приятных фраз . Мы все
-
давления и авторитетов. Мы з наем , что у вас есть выбор ,
взрослые люди и лучше прибережем сладкое для
куда пойти учиться , чтобы стать лучшим фотографом ,
приготовления десертов .
и поэтому будем стараться изо всех сил .
И еще . Мы настолько уверены, что вам понравятся наши
Вы думаете, что все это выглядит как реклама. Конечно , это
курсы, что предлагаем гарантию возврата денег. Если вы
и есть реклама . Вы же рассказываете друзьям
об интересном фильме . Или о своей новой камере . О новых и интересных местах , где вы побывали . И мы тоже хотим поделиться с вами своими знаниями и опытом. Вы
уже прочитали мою книгу и вполне способны самостоятельно решить, чего стоят мои слова и заверения .
и у вас всегда есть выбор .
120
Нерастворимый Фотошоп
Алая книга цифровой фотографии
Книги, которые я читаю Книги я читаю постоя нн о. Оче н ь увлекательное
своим долгом купить по новой версии каждой
занятие . Конечно, к н иги п о Фотошопу не так
из понравившихся нам книг. Занятие довольно
з а х ватывают, как де тективы Аку н ина или фантастика
р а сточител ь ное . И полко - место- емкое. Бен Уиллмор
Лукьяненко , но там тоже найдутся запутанные интриги,
п о ж а лел нас и вместо своего толстенного фолианта
интересные открытия, спрятанные сокровища
5tudio Techniques
и неожиданные развязки .
жить - то на что -то надо и ему) написал тоненькую
обычно это либо
довольно бестолковый п еревод , потерявший не только
живость языка, но часто и львиную долю смысла, либо скучный оригинал, на п исанный каким -то Иваном
появились в Фотошопе С54 . Такие книги он пишет начиная с версии С52. Так что в зависимости от того, насколько вы отстали от современности , вам
потребуется при купить еще ИР ТО
5PEED
для С52 и С53 .
Ну а если вы все еще пользуете Фотошопом версии
Фомичем, который подробно и занудно излагает руководство пользовате л я . Поэтому мой совет
в плюс к нему .. .
в корешке!) , описывающую только те функции, что
на английском, и я до сих пор не встречал книг
-
-
книжечку (не поверите! всего один сантиметр
К сожалению, большинство этих книг написано
такого же уровня на русском языке
( а точнее
то я даже не знаю , что вам предложить
-
читайте на английском. На самом деле это несложно .
Может, пересмотреть
Если вы хоть немного знаете язык (например , изучали
В раскрашенной версии ...
«17
7,
.. .
мгновений весны » ?
в школе ), то всего недели через две возни со словарем
вы начнете читать легко и свободно . Поверьте, научиться читать техническую литературу очень
THEADOBE РНОТО5НОР С54 В О О К FOR DIGITAL PHOTOGRAPH ER5
просто . Нужно только проявить чуть - чуть упорства . В конце моего списка есть книги , в которы х нет
Ьу
ни слова про Фотошоп или другую программу
5cott Ке/Ьу
цифровой обработки . И несмотря на то что я поместил их в конец списка ,
-
На самом деле книги Скотта
Келби (президента
это самые важные книги, которые
вам стоит прочитать (или посмотреть) . Потому что даже
Национальной ассоциации
виртуозное владение Фотошопом не сделает из вас
пользователей Фотошопа)
х орошего фотографа .
я советую только начинающим .
Конечно , читать и х легко
и увлекательно. Но , к сожалению , в эти х книгах нет
Книrи по ФОТОWОПУ РНОТО5НОР С54 :
той глубины , которая позволит вам развиваться дальше .
UP ТО 5PEED
Келби
Ьу Веп Willmore я думаю, для вас не секрет, что
создание к н иг по Фотошопу
-
это особая индустрия.
122
-
популист, он
не объясняет почему, он советует как. Просто, доходчиво и с юмором. Име н но поэтому я все-таки
решил упомянуть о его книге. Кто я такой, чтобы решать за вас? Я ведь прочитал его книгу . .. буквально
С выходом каждой новой
проглотил за пару д н ей , как детектив или фантастику.
версии этой замечательной
Думаю, что и вы получите удовольствие . И может быть ,
п ро г раммы авторы таких книг
даже извлечете пользу. Я предлагаю вам сделать
считают своим долгом
собствен н ый выбор. Жаль, что при переводе
(и моральным , и финансовым)
на русский язык книга неизбежно потеряет свое
обновить свои популярные
очарование,
о п усы, а мы (читатели) считаем
что в технической литературе нет места юмору . ..
Книги, которые я ч и таю
-
наши переводчики почему - то считают,
Глава
ADOBE Ьу Веn
РНОТО5НОР С54
5TUDIO ТECHNIQUE 5
REAL WORLD IMAGE 5HARPENING WITH ADOBE РНОТО5НОР С52
Willmore Если выбир а ть всего одну книгу
Photoshop С54 STUDIO TECHNIQUE5
Ьу
Bruce Fraser
по Фотошопу, то, видимо, имен н о эту. Б е н У иллмор
-
Оди н из важней ш их аспектов
в фото г рафии
удивительный
-
это резкость.
расска з чик . До чтения книг Б е н а
Не освоив эту тему, н ельзя считать
( а у него и х много ) я несколько
себя состояв ш имся фото г рафом .
ра з пытался разобраться с кривыми
-
Но, к сожалению , н ет (во всяком случае, я н е з н аю) бол ее
од н им из самы х
мощных и сложных инструментов
запута н но го и с л ожного аспекта
Фотошопа. Я даже думал , что
фотографии, чем резкость.
понимаю, как они работают.
И я думаю, что в мире был всего
И лишь после п рочтения главы,
оди н человек, который понимал ,
посвяще н ной кривым , осо з нал, как далеко я находился
что это такое , и знал , как с этим
от истинного понимания предмета. А цветокоррекция ,
с п равиться . Но он ушел . Ушел, но успел оставить нам свой
резкость , методы работы с лечащей кистью ( Неаliпg
труд, посвяще н ный этому слож н ому и противоречивому
Brush ) .. .
Бен не жалеет времени на примеры , иллюстрации
предмету. Все , что вы хотели знать о резкости, и даже то,
и аналогии . Может, именно поэтому его объяс н ения так
чего вы з н ать не хотели, вы н айдете в книге Брюса
п росты и п о н ятны. Вы п росто обязаны это п рочес т ь , если
ФреЙзера. Резкостью своих фотографий я обязан именно
п ла н ируете освоить Фотошо п до послед н его ви н тика.
ему. И если вы прислу ш аетесь к моим советам,
Н о учтите
то должников у Брюса прибавится . Светлая ему память!
-
это огром н ый талмуд , н а чте н ие и освоение
которо го у вас уйдет н есколько месяцев . А может, и лет . . . зависит о т п о д хода.
MA5ТERING DIGIТAL
Книrи по важным аспектам фотоrрафии
PRINTING, 5ECOND EDITION
Ьу Harald Johnson Е сли вы н е п е чатаете свои
REAL WORLD COLOR MANAGEMENT, 5ECOND EDITION
фото г ра ф и и
Ьу
А вс е , ч то Ba~1 н у ж но знать про
Bruce Fraser, Chris Murphy and Fred Bunting
- вы н е фотограф.
печать свои х фо тографий ( и даже в три раза больше) , вы найдете
Управление цветом
-
н епростая
задача , но в этой к н иге вам просто
в к н иге Харольда Джонсона . Это самая удиви тельная книга
и без затей откроют глаза на этот
п ро печать цифровых
сложный и зачас тую за п ута нн ый
фотографий . Вы н айдете здесь
предмет. Как отпрофилировать монитор или при н тер? Какую программу для этого выбрать? Сколько это стоит и мож н о ли
этого избежать? Ну и конеч н о , вы узнаете о том , как п равильно
подготовить свои фотографии к печати , ч тобы избежать ра з очарований и н еудач. Все это
теорию управления цветом
и уз н аете, как от п рофи л ировать монитор или принтер , сколько лет п роживет и сколько
будет стоить ваш отпечаток, какие бывают п ри н теры и какой из них нужно выбрать для ваших задач. Здесь собрано все необходимое для того, чтобы хорошо напечатать ваши фотографии : с п ециаль н ые приемы под готовки изображений, правила смены чернил и методы
( а также многое другое ) на тему цвета вы уз н аете из этой
выбора бумаги . И даже совет ы о том , как оформить свой
замечател ьной кни г и . А еще в ней есть подроб н ое
от п ечаток, вы тоже найдете в книге Харольда Джонсон а.
описание п араметров управления цветом для самых
популяр н ы х программ:
Adobe Photoshop, Adobe IIlustгаtщ Adobe InDesign, Quark Express и некоторых других.
Еди н стве нн ое , чего вы не найдете в этой книге ,
-
как
отнести свои снимки в ближайший мини -лаб . Мне хочется верить , что вы по н имаете , почему
...
Без перевода и субтитров
123
8
Алая книга цифровой фотографии
Книги по фотографии и искусству
RECOLLECTIONS: THREE DECADES OF PHOTOGRAPHY Ьу John Sexton
ART and FEAR Ьу
Эту книгу не нужно читать . Это
David Bayles and Ted Orland
фотоальбом . Это нужно просто смотреть. Поэтому все мои слова,
Если бы У меня был выбор всего из одной книги, которую
описывающие эту книгу, окажутся
я мог бы вам порекомендовать ,
беспомощными и бессильными.
то я ни секунды бы
И я не буду говорить о том, что вы
не сомневался в своем выборе.
там увидите. Я скажу вам , почему
Эта тоненькая (всего
вы должны это посмотреть ,
134
страницы) книжечка буквально перевернула мою жизнь .
-
потому, что только так вы сможете
узнать , какой удивительной может быть фотография . Если
Там нет ни слова про Фотошоп ,
вы действительно решили добиться чего -то в фотографии,
и именно поэтому
то коллекционирование фотоальбомов должно стать для
я не поставил ее первой
вас обычной практикоЙ . Н ет ничего более полезного для
в моем списке . Но, по моему
творческого роста, чем изучение наследия великих
мнению, она стоит всех тех
Мастеров .
многостраничных толмудов , о которых Я уже упомянул .
Вы , конечно, с просите , о чем эта к нига ? Почему
я считаю, что вы должны ее обязательно прочесть ? Потому что в этой книге просто и с юмором
обсуждаются вопросы о том, что такое быть художником, почему мы иногда опускаем руки, откуда
берется пропасть между тем, что мы чувствуем, и тем , что получается в наших произведениях. И почему
убеждение в том, что талант необ ходим, так сковывает все наши усилия .
Авторы этой книги
Вот вам еще несколько фотоальбомов , о покупке которы х я никогда не жа лел :
-
художники , но обсуждаемые ими
вопросы касаются любого , кто когда-нибудь пробовал создать что -то, называемое искусством. Сами авторы говорят, что их книга о том, « что чувствуешь , сидя
в своей студии и пытаясь создать произведени е,
которое ты должен создать ». На Западе эта книга уже
А
20 Year Retrospective
Ьу
Michael Кеппа
Water Light Time Ьу
David Doubilet
давно приобрела культовый статус , но я вам советую ее
First Light:
совсем не поэтому. На страницах это го небольшого
Ьу Joe
А
Landscape Photographer's Journey
Cornish
произведения вы найдете уйму полезного. Нет,
не ответов . Но мысли авторов, изложенные в простой
Scavullo Nudes
и доступной форме, помогут вам найти свои ответы.
Ьу Francesco Scavullo
Потому что эти ответы всегда индивидуальны.
« Жизнь любого худож ника полн а ра з очарований
Portraits Ьу
Steve МсСuггу
и чувства неудовлетворенности не потому, что его
творческий рост идет слишком медленно , а потому, что
Dances with Light
он сам думает, что этот процесс будет быстрым » .
Ьу Darwin Wiggett
124
Книги, которые я читаю
Глава
8
Et cetera ... в конце
Фотосафари.RU
2002
года мы с женой организовали компанию,
которая занимается проведением фотосафари
в жизни любого фотографа случается момент, когда он остро осознает необходимость показать кому-то свои
работы , получить советы, выслушать критику, поделиться сомнениями ... И самое сложное
-
найти тех, кто
посмотрит, посоветует, поругает и выслушает ... И сделает
(http: // www.photosafari.ru ). Наши фотосафари отличаются от всех остальных видов путешествий, потому что их целью всегда
является фотография. Большинство туристических фирм предлагают стандартные поездки для обычных любителей
это не из жалости , не по служебной необ ходимости
путешествий , мы же разрабатываем путешествия
и не в силу личной симпатии , а потому, что он сам
специально для энтузиастов фотографии . Это позволяет
такой же: снимает, показывает, сомневается и ищет ...
нам посещать уникальные места и находить новы х друзей
Иногда самый простой шаг для того , чтобы найти родственные души,
это участие в фототурах или в
-
специализированных курсах (мастер-классах), которые многие профессиональные фотографы предлагают всем
желающим. Чтобы вы на практике могли разобраться со всем, что кажется таким простым в теории. Ну и
конечно, чтобы на вас посмотрели, посоветовали, поругали и выслушали
. ..
и единомышленников . Чаще всего с нами ездят просто
увлеченные люди, для которых фотография не является профессиеЙ . Начинающие и продвинутые любители
стараются совершенствоваться в фотографии и стремятся увидеть новые интересные места . Наши путешествия
позволяют это сделать, так как фотосафари
-
это и полная
впечатлений поездка, и мастер-класс по фотографии одновременно. В последнее время появилось много компаний, которые предлагают нечто похожее . Поэтому,
конечно, у вас есть выбор. Поищите вИнтернете, поспрашивайте на форумах. Обязательно найдите тех, кто уже ездил с выбранной вами компанией или фотографом,
и узнайте их мнение. У вас есть выбор. Отправляясь в подобный фототур, мы все ожидаем чего-то особенного: необыкновенны х закатов, удивительных па норам, неповторимых встреч
с животными и еще чего-то такого ... неожиданного. Может
быть, собственного творческого роста? Может быть, удивительных кадров, снятых во время поездки? И меньше Программа туров на
2008
всего мы ожидаем того, что это путешествие принесет
год
в нашу жизнь новы х друзей . Но именно это и произойдет, ДВ,..
111
"рем,.
т ур
nOДЫ
если вы воспользуетесь моим советом и подберете себе
Царство ЛЬДОВ И "мнгамнов
компанию по интересам и возможностям. Ниuюte фоТОГР.llфмм м ФМlш,н,1 не ООДГО1"OI'" UC К
ГКАК
It"
тому, '!То 1411 )'IIU1MTI! • АнПpК1'\lUl,l! . Oттe .. f'OA)'6oro м ЦК'Н"' , КOTOJIWt 1oI0*HO .. .IIатм I
Д",мтриii PyAilKOI
EropJilKO&J!f:'
.ikберru п росто nOPiJUlOf IOO6pu!.tHMI! . ВoJA)'X IQ,CТOJ!~1II0 npo]pil'lI!H и Цltт. H"CТOII~KO Htpe.lllIoHWe , '""О UW IoIIooI КaДPUI 'P~A 11" no,ер"т JpIПV1M . С 'r"ItTOW ТОГО,