Составление, исполнительская редакция Игоря Варфоломеева
- Курс игры на классической гитаре в стиле поп, рок, джаз. Если вы учитесь или играете на классической гитаре и испытываете недостаток интересного, доступного и современного репертуара, или вы издатель, выпускаете ноты и ищете интересный материал для издания, то Вы как раз в нужном месте. Зайдите на страницу: www.lute.ru/course.htm и убедитесь в том, что такого вы никогда не встречали и не встретите нигде. На сайте Вы можете заказать полный курс или одну из его четырех частей. - Вы можете ознакомиться и скачать бесплатно другие книги серии нот для гитары "Своими руками": www.lute.ru/book.htm - Для издателей, желающих издать этот курс или книги серии "Своими руками" в бумажном виде, пишите:
[email protected] - Playning course at classical guitar in pop, rock and jazz style. If you study or play classical guitar and you have lack of interesting modern repertoire or you are publisher and look for interesting material, you are at the right place. Visit page: www.lute.ru/course_eng.htm and make sure that you haven't meet such and will not meet nowhere except at lute.ru. - You can look published in Russia notes from the series "With own hands" 19961999. Now you can download electronic versions of books of this series: www.lute.ru/ book_eng.htm - For publishers who wish to publish this course or books of series "With own hands" in a paper kind, write:
[email protected] Copyright © 1999 I.Varfolomeev http://www.lute.ru, e-mail:
[email protected] Сîäåðæàíèå VARIACIONES BRILLANTES Вариации на тему оперы Моцарта «Волшебная флейта» Фернандо Сор . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10 ARAB CAPRICCIO Арабское каприччио Серенада Франсиско Таррега Эшеа . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 CA F E D R A L Собор Августин Барриос . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20 MINUETO DEL MAJO Изящный менует Фредерико Морено-Торроба . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 LEGENDA Легенда Исаак Альбенис . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
Фåðíàíäî Ñîð
Фернандо Сор родился в Барселоне. Первоначально игре на гитаре учился у своего отца. Музыкальное образование получил в католическом монастыре, где состоял певчим. По политическим мотивам Сор вынужден был покинуть Испанию, но его музыкальные занятия не прошли даром. Фернандо Сор был первым гитаристом, удостоившимся выступить в Лондонском филармоническом обществе, где 24 мая 1817 года он исполнил свою симфонию для гитары и струнных инструментов. Оценивая концерты Сора в Лондоне, английская пресса утверждала, что он «удивлял аудиторию своим несравненным исполнением». Уже будучи известным композитором и артистом, после того, как с блеском прошли его концерты в Париже и Лондоне, Сор в 1824 году приезжает в Россию. Его сопровождает жена – известная балерина Ф.Гюллень-Сор. В Москве супруги проводят два года, находясь в центре музыкальной жизни. Сор выступает как гитарист-солист. В память о пребывании в России он написал «Воспоминание о России» для дуэта гитар (ор.63), где использованы мелодии русских песен. Вернувшись во Францию в 1826 году, музыкант поселяется в Париже, где знакомится со своим знаменитым соотечественником Д.Агуадо. Он продолжает вести концертную деятельность. Через год публикуется его «Трактат о гитаре», в котором освещены все тонкости гитарной техники того времени. Этот труд получил признание и известность во Франции Англии и России. Исполнительские достижения Сора в значительной степени были связаны с его техническими нововведениями, принятыми сегодня всеми гитаристами (широкое использование приёма барре, обеспечивающего свободное пользование тональностями, новая постановка левой руки, открывшая возможности технического совершенствования). Деятельность Фернандо Сора совпала с периодом подъёма гитарного искусства, связанного с именами Мауро Джульани, Дионисио Агуадо, Луиджи Леньяни. Художественные достоинства сочинений Сора выделяли их среди пьес современников. Блестящий виртуоз, он не стремился продемонстрировать во что бы то ни стало технические достижения. Его произведения, разнообразные по жанрам – сонаты, дуэты, вариации, фантазии, дивертисменты, многочисленные менуэты, этюды, раскрывали богатейшие возможности гитары. Именно этим сочинениям с их мелодической щедростью, изяществом, классической ясность форм принадлежит значительная роль в подъёме гитарного искусства XIX века.
Фðàíñèñêî Òàððåãà
Франсиско Таррега-Эшеа – выдающийся испанский гитарист-виртуоз и композитор, основоположник испанской школы игры на гитаре. Игрой на гитаре занимался с раннего детства. Музыкальные способности Тарреги обратили на себя внимание и при поддержке одного состоятельного семейства, ему удалось поехать в Мадрид и в октябре 1874 года поступить в консерваторию, которую он закончил блестяще по двум специальностям – фортепиано и композиции. Несмотря на хорошие пианистические данные, Таррега предпочел гитару, в игре на которой усовершенствовался настолько, что решился дать свой собственный концерт в мадридском театре “Альгамбра”. Громадный успех, сопровождавший это выступление, решил вопрос окончательно – Таррега становится гитаристом. Концертные поездки по Франции, Италии, Австрии, Голландии и другим странам подтвердили выдающиеся способности гитариста. Пресса сравнивала Таррегу с крупнейшими исполнителями-современниками – скрипачом Пабло де Сарасате и пианистом Антоном Рубинштейном. Собственных сочинений для гитары у Тарреги немного, всего 34. Однако по мастерству применения технических средств и звуковых возможностей гитары сочинения Тарреги являются выдающимися образцами. Это знаменитые “Мавританский танец”, “Арабское каприччио”, “Арагонская хота”, “Воспоминание об Альгамбре”, “Грезы”, а также другие: мазурки, польки, прелюдии, этюды и т.д. Его творчество открыло новые пути для композиторов и исполнителей. Представляют ценность и многие, сделанные Таррегой, гитарные обработки произведений Баха, Гайдна, Моцарта, Шумана, Шопена, Мендельсона, Шуберта и других композиторов. Таррега не написал школы для гитары, но его педагогическая деятельность позволяет говорить о нем, как о выдающемся педагоге. Достаточно назвать всего несколько его видных учеников – М. Льобета, Э. Пухоля, Д. Прата, Д. Фортеа. Именно Франсиско Тарреге Испания обязана началом возрождения гитарного искусства. Его считают отцом современной классической гитары. Соотечественники свято хранят память о выдающемся артисте. Его имя присвоено Международному конкурсу гитаристов, проводимому в Испании. В Кастельон де ла Плане Тарреге воздвигли памятник.
Аâãóñòèí Áàððèîñ
Выдающийся парагвайский гитарист Августин Пио Барриос Ферейра родился 23 мая 1885 года в Сан Хуан Баутиста де лас Мисионес (Парагвай). Исполнительством на гитаре он начал заниматься с раннего возраста, изучал технику игры в музыкальной школе у Густаво Соса Эскалады. С 1910 года А. Барриос гастролирует с концертами в Аргентине, Бразилии, Чили Уругвае, Мексике и на Кубе. Тогда же появляются его первые обработки парагвайских народных мелодий и оригинальные произведения для гитары. Важную роль в совершенствовании мастерства А. Барриоса в этот период сыграли его занятия с известным испанским гитаристом и педагогом Антонио Хименосом Маньоном. Барриос стал первым латиноамериканским гитаристом, которого услышала Европа. В 1934 году состоялось его выступление в Брюсселе, а затем в городах Германии и Испании. Успех был на столько велик , что критики сравнивали виртуозную игру Барриоса с игрой Паганини. В 1936 Барриос возвращается в Южную Америку. С 1939 начинается его педагогическая деятельность в Национальной музыкальной консерватории в Сан Сальвадоре (Сальвадор). С именем Барриоса связано гитарное творчество известных композиторов Э. Вила Лобоса (Бразилия) и М. Понсе (Мексика). Исполнительское мастерство А. Барриоса оказало большое влияние на другого выдающегося гитариста нашего столетия - Андреса Сеговии. Наиболее популярные в творчестве Барриоса обработки народных парагвайских мелодий, определившие по существу его мироощущение как художника. Барриос известен также под именем Мангоре, данным ему в честь национального героя Парагвая. Августин Барриос умер 7 августа 1944 года в Сан Сальвадоре и похоронен в пантеоне великих людей Южной Америки.
Фåäåðèêî ÌîðåíîÒîððîáà
Федерико Морено-Торроба родился в Мадриде в 1891 году в семье музыкантов. Первым учителем мальчика был его отец Хосе Морено Баллестерос – талантливый органист и дирижёр, под управлением которого исполнялся балет Мануэля де Фальи «Любовь-колдунья» (впоследствии этот балет исполнялся уже под управлением Федерико Морено Торробы) Блестяще завершив Мадридскую консерваторию по классу композиции Конрадо дель Карпьо, Торроба создаёт ряд симфонических сочинений, принёсших ему известность, - «Картины» (под впечатлением Веласкеса и Гойи), симфонические поэмы «La Ajorca de Oro» (1918) и «Soraida» (1919), сочинения для скрипки с оркестром «Capricho Romantico». В Испании популярна его лирическая комедия «Луиза Фернанда». Огромное влияние на молодого Торробу, как и на многих испанских композиторов, оказала русская музыка. «Мои первые контакты с русской музыкой, - писал Торроба Мирону Вайсборду 1 февраля 1977 года, - были связаны с концертами филармонического оркестра в Мадриде, который исполнял сочинения Римского-Корсакова, Бородина и Мусоргского. Оркестровые идеи этих композиторов имели заметное влияние на мою инструментальную технику. Влияние французского импрессионизма, начиная с Дебюсси и Равеля, продолжалось до того момента, пока я не встретился с вашим Игорем Стравинским, оказавшим на меня большое влияние и сделавшим моё перо более смелым, чем оно было до этого. Основная черта моей музыки – связь с фольклором. Но приёмы Равеля и Стравинского не чужды моим сочинениям». Многие произведения Ф. Морены-Торробы программны в лучшем значении этого слова. “Замки Испании”, “Ворота Мадрида”, “Ламанчские напевы” - в этих сочинениях живет бессмертный дух романтической Испании, давшей миру Сервантеса, Кальдерона, Гойю, Альбениса, Гранадоса, де Фалью и многих других прославленных писателей и поэтов, художников и музыкантов.
Дèîíèñèî Àãóàäî
После Сора и его современника Дионисио Агуадо наступил пятидесятилетний период упадка гитарного искусства. Это был трудный период испанской национальной культуры. Лишь в конце XIX века началось возрождение, во главе которого стояли прогрессивные деятели литературы, поэзии, музыки, живописи - так называемое поколение 98 года. Именно в это время Исаак Альбенис, а вслед за ним и Энрике Гранадос создали первые образцы испанской классической музыки - фортепианные пьесы - сплав народного искусства с высоким профессиональным мастерством. Уроженец Каталонии, Альбенис в детстве учился в Мадриде, Лейпциге и Барселоне, рано начал концертные странствия по Испании, увидел Андалусию, затем побывал за океаном, посетил Аргентину и Бразилию и, наконец, Кубу. Всё это обогатило его музыкальными впечатлениями, непосредственным знакомством с народной музыкой, не говоря уже о том, что перед ним, тогда ещё совсем юным, почти мальчиком, раскрылся огромный мир Латинской Америки, где ему пришлось пройти суровую жизненную школу. Дух вольных странствий и неутолимой жажды перемен, с юных лет захватившие Альбениса, позволили ему в пёстрой смене городов и стран, в кипучей деятельности, накопить огромный запас жизненных впечатлений, питавших его творчество. Испанской гитары живое искусство. Так можно назвать транскрипции фортепианных пьес Исаака Альбениса выдающегося композитора и пианиста, высшие творческие достижения которого связаны с фортепиано. Создавая фортепианные произведения, Альбенис сердцем был обращен к гитаре. Альбенис не только прекрасно знал гитару, но и нежно ее любил. Художник Октавио Маус, живший одновременно с Альбенисом в Брюсселе в годы его учебы в консерватории, рассказывает, что вдали от Испании Альбенис часто брал в руки гитару. По словам Мауса, ловкие пальцы Альбениса мастерски извлекали из струн его любимые испанские напевы. Альбенис так тонко воссоздавал на фортепиано звучание гитары, что многие ошибочно полагают, что он специально писал для этого инструмента. К числу таких сочинений относится и “Алая башня”. В этом несравненной красоты сочинении Альбенис воспел старинную, построенную в Гранаде еще в XI веке мавританскую крепость, которая упоминается во многих народных лирико-эпических песнях. Сделанная Андресом Сеговией транскрипция “Прелюдии” Альбениса из фортепианного цикла “Испанские напевы”, получившая название “Легенда”, стала подлинной легендой и шедевром гитарного искусства.
Гèòàðà Фредерико Гарсиа Лорка пер. М. Цветаевой
Начинается плач гитары. Разбивается чаша утра. Начинается плач гитары. О, не жди от нее молчанья, не проси у нее молчанья! Неустанно гитара плачет, как вода по каналам – плачет, как ветра под снегами – плачет, не моли ее о молчанье! Так плачет закат о рассвете, так плачет стрела без цели, так песок раскаленный плачет о прохладной красе камелий. Так прощается с жизнью птица под угрозой змеиного жала. О, гитара, бедная жертва пяти проворных кинжалов!
VARIACIONES BRILLANTES Вариации на тему оперы Моцарта «Волшебная флейта»
Ф. Сор h…2!%ä3*ö,
Andante largo
# c ˙˙ œ˙ œ . œ ˙˙ ggg ˙˙ ggg ˙˙ ggg ˙˙ & ggg ˙ ggg ˙ ggg ˙ ˙ ˙ g g g˙ f ˙ # œj œ # g ˙˙ ˙ œ & ggg #˙˙ Ó f g ˙
4
1
4 1 3
0
3 2
2
˚j ˙ œ ˙ Œ ‰ . œ ˙ ˙ œœ œœœ ˙˙˙˙ .. # œ ŒŒ ggg ˙˙ gg # ˙˙ Œ . 2
œ œ
j œ
4
1 3
˙˙
Ó
d
3
2
1
IV V ˙ œ # ‰ # œ œ œ œ œ œ œ n œ # œ œ #œ ˙‰ œ œ # œ œ #œ œœ‰ d œ Œ & ˙ ˙ œ œ #œ f Fl.5 Fl.5 j j d Fl.12 Fl.12 ‚ ‚ j j d‚ ‚ . œœ œ œœ # #œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ dœ œ dœ œ & œ œ VII
3
3
4
2
1
1
4
3 4
2
4
3
3 1
2
4
2
4
2 1 4
0
1
1
1
3
1 3
0
3 1
j ‚
Fl.12
1
4
1
3
3
2
2
0
1
0
1
4
4
0
4
3 0
2
1
4
j œ œ œ œ œ œœ œ œœ . œ œœ ‰ Œ ‰ œ œ ‰ eœ œ œ œ ˙ œ œ ‰ Œ J ˚j œ . ‰ œ œœ œ œ œœ œ ≈œœ œ# œ œ œœ œ≈œœ œ œ œ œ œ ‰œ œ œœœ œ #œ ˙ #˙ Fl.5 j Fl.12 ‚ j ‚ œ . œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œœd. œ #œœ œ œ œ œ 1
1
3
3
3
3 2
1
2
0
3
3
4
4
3
3
˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰œ œ œ œ œ ‰œ œ ‰œ œ ˙ œ œ 0 2
# œ œ œ œœ . œ œœ œ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ œ œ œ[ œ œ œ & ‰œœœœœ‰œœ‰œœ ‰œœœœœ‰œœ ˙ œ ˙ œ œ 4
1 3
0
II
3
0 3 1 2
dolce
2
. ggg˙œ˙ œ œ gg ˙˙
4
4
0 0 0
1
0 0
j ‚
Fl.5
4
1
3
0
0
3 1
3
# œœ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ #œj œ‰ œ Œœ œ œ Œ œ œ œ . œ œ #˙ Œ œ œœ . œ œœ #œ e œ œ ˙ & d œ œ œ‰ J œ ‰ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ > > U # #œ œ œ . # œ Œ ‰ Œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ ˙ Œ ‰ & œ # œ # œ œ œ ˙˙ ‰ œ œ œ œ # œJ œ J œ > 1 3
4
0
3 1
3
3
4
0
1
3
3
3
10
4
0
0
0
3
1
2
1
1
2
0
Šåì=
Andante moderato
‰ # # # # 2 œ. œ œ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œ œ . œ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ ≈ œ œ œ ‰ ≈œ œ œ œ & 4 ≈ 4
2
1
124
4
1
2
1
3
2
1
3
1
1 3
0
# # # # ‹ œ œ œœ ‰œ œ . œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ‰ ‰ & ≈ œ. œ J # # # # œ œ œ œ œj . . œ . œ œ≈ œ œœ œ & œ œœ œ . . œ œ J # # # # œ≈ œ œœ œ œœ # œœ œœ œœ œœ œ œœ œ & 1
4
2
1
1
j
0
2
3
4
4
3
0
3
1
1 3
3
1
4
1
3
3
. # # # # œœ .. œ œœ .. œœ œœ . #œ & œ ‰ 2. j > > > # # # # œ‰ n œœ #œ œœ œ œœ œ œ œ œ & 2
3
3
4
3
4
2
1
2
2
3
3
2
3
1
f
1
œœ .. œ œ œ œ œeœ œ œ œœ ‰ œ œ ‰ J 2
3 4
4
4
2
3
0
1
œ œœœ œ J 2
1
1
4
0
2
0
œœ œœ œ œ œ J œœ .. # œœ œœ .. œœ œœ .. œœ ≈ ‰ ‰ fJ 2 4
3 4
1
3
3
3
1
1
3
2
2
0
2
3
4
0
####
œ # œ œ œ œœ ≈ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ 24 œ ‰ ≈ œœ ‰ œ. . œœœ œ œ J J J II ˚ ˚ œ #œ œ œ œj œ œ œ . œ. ≈ œ œ œ œ œ œ œj ≈ œ #œ œ œ œ # œ œœ ‰ œœ J ≈ ‰ Œ II
1
4
2
3 1 4 3
1
2 0 4 0
0
2
0 1
0
4
1 3 1
0
# # # # œœ ≈œ & 0
2
1 4
1
2
4 1 3 1
0
0
2 0
3
0
4
0
b=!,=ö, 1.
2
2 4
0
0
2
1
1
4
2
1
2
4
2
1
1 4 2 3
1.
‰œ œ . œ œ œ œœ œ œœ œ œœ œ œ ‰ nœ œ œ ‰ œ. œ J j œœ œ œ œ œ œ .. œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ‰ œ œ J J j œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ .. œ œ œ œ ‰ œ J J J
1
3
1
0
1 3
3
0
1
&
2
2
2
0
3 3
1
1
3
0
1
1
1
œœ œ œœ œ ‹ ≈œ œ œœ œ ‰œ œ œ‰ . œ
1
1
1
3
0
0
œœ .. #œœ œœ .. œœ œ
4œ 1
1
4
0
0
1 2
11
1
2
0
1 4
˚j œ. ≈ œ œ œ œ œ œ œ . œ œœ. . . ≈ ‰ Œ
0
1
3
0
1 3
4
1 4
2
œœœœ œ œ œ ≈ # œ ≈ œœ œ ‰ œœ œ ‰ œ œ J J 2
2
1 2
2
0
1 4
2
˚j ˚j œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ # œœœœ œ œ # œ œœ ≈ œ # œ œ œ n œ œ œ œ œj #### œ ® œ œ ® œ œ ≈ J ‰ œœ œ œœ œ œ .. .. & œ Œ J ‰ J ‰ œ œ J J # # # # œœ ≈ œ œ œ œ œœ ≈ œ œ œ œ œœ ≈ œ #œ œ œ œœ ≈ œ œ œ œ n œœ ≈ œ # œ œ œ n œœ ≈ œ #œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ‰ œ‰ œ‰ œ‰ & j
3œ
1
1 2
4 2
1
2
1 3
2
2
2
2
1
1
4
1
0
3
3
0
1 4
2
2
1 2
1 3
1
4
3
1
3
0
≈ œ #œ œ œ œœ œ ‰ œ e d J ˚j œ œ n œ œ #œ œ œ n œj œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ ≈ # œ œ œ œ ® ® ## # œ œ œ #œ œ œ œ œ J ‰ œ œ & œ Œ ‰ J ‰ œ J 1 2
1
4
2
1
3
1
4
2
4
1
2
1
1
œ #œ œ œ œœ ≈ ‰ œJ 2
4
2
0
˚˚j ‰ . # # # # œœ ®œ œ≈ œ. œ. œ. œ. œ œJ &
1
0
2
2
0
2
4
0
œœœœ ‰
≈ œ
2
1 2
0
2
4
1
2
0
2
1
1
1
4
1
2
# 2 œ . œ œj œ œ œ & 4 ‰ ‰ œœ œœ œ #œ V
# œ œœ œœ # œœ œœœ & ‰ œ œ œ 4
3 1
1
2
f
3
1
2
j˚ # # œ‰ œœ œ œœœ œœœ œœœ. œ œ œ œ œ ‰ & # œ .. œ œ ˙ f 1
0
1 3
1 3
1 3
1 3
# ##œœ œ œ œœ œ #n œœœ œ œœ œ & 1
3
2
e
1 0
4
1
4
3
0
1 3
j˚
œœ .. # œœ œœ ..
4œ 1 3
1
3
1 3
4
0
0
1
2
˚j œ œ œ œ ≈ . œœ œ . J œ J
0
2
1
2
1
3
4 21 2
4
4
3
3
2
4
2
0 0
2
1
4
4
V
3
2
3
œœ œ œ œ œ œ œ ≈ ‰ d J 4
0
4
1
œ œj œ . œ œ œ œ œ œ œœ ‰ œ J d V III ˚j ˚j ≈ ˚j ≈ œ. œ œ œ œœ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ . . ≈ œ œ œ œ œ œ ≈ . .‰ œ œ f J ˚j œj œ œ œ œ œ œ œ #œ œ # œ œœ œ œœ # œœ œ œ# œ œ œ ≈ Jœ œ J ‰ œ œ #œ œ ‰ f J j j j ˚ œ j j œ j œ œœ œ œ œ œ . œ œ . œ œ d # œ œœ œœ ‰ ‰ œ œ fœ œ .. œ œ œ œJ J J Jg 0
1
3
3
4
6
4
1
œ œ # œj œj œ . œ œ œœ œœ œœ œ œ e ‰ œ #œ œ œ 4
0
0 2
2
3
(minor)
2
1 4
0
3
b=!,=ö,ÿ 2. 3
2
1
2
2
2
2
1
1 3
2 3 4
4
3
1 2
1 3
1
3
2
2
1
1
1
1
4
4
3
3
0
2
4 2 3
0 2 0
0
0
1
1
1
4
0
2
2
0
3
3
0
1 3
2 3
0 0 0
4
3
0
1
4
4
4 3
1 2
1
0
12
0
3
0
2
0
j œ œ œ œ œ ≈ # œ n œ œ ‰ œ œ #### 2 œ œ œ œ & 4 J œ.œ œ œ. œ J J œ.
b=!,=ö,ÿ 3.
IV
4
4
3
2
2
2
0
j # # # # œ œ‹ œ œ œ ‰ œœ . & ‰ œJ . 4
3
3
2
0 1
≈ œ .œ ˙
0
3
1 2
1
4
3
3
1
4
0
0
3
2 1
#### 2 & 4
VIII
d
4
4
2 1
4
2
0
0
3
2 3
2
œ œœ œ œ œ ˚ j œ J ≈ œ œ œ œ ≈ œ
2
0
4
3 4
1 3
1 3
1 3
0
1
2
0
0
d
IX
œ œ œ œ #œ n œ II œ œ œ œj. œ œ œ œ ‰ ‰ œ œ œ œœ . J œ J J œ. 3
4
3
2
4
0
3
1
3 0
0
2
œœ œ œ œ J ≈ œ œ œ ˚j ≈ œ œ œ 5
4
1 2
3
1
1 2
0
œ
3
0
1 2
3
4
4 4
4
3
3
2
b=!,=ö,ÿ 4.
3
1 3
œœœœ œ œ œ œ œ œ ˚ ≈ ‰ ≈ œ œ œ œ # j # ‹œ . œœ œ œ n œœ œœ œ ‰ ‰ #‹ œœ œ # œ n œ & # # œœ œ . ≈ J J œ ˙ f J 4
1
2 3
IV
3
0
0
0
1 2
3
2
0
1 3
4
4
2
# # # # œj ‰œe ‰˚j . . ‰œ ≈ œœ œ œœ œœ . . J & œ. f 1 3
3
II d œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ n œ œœ d œ ‰ Œ ≈ œœ œœ œœ œœ œ J œ œ f J jd j ‰ ‰œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ œ œ. œ œ œ ‹ œ ‹ œ œ œ˙ f œ œ œ œœ œ œ˙ œ œœ .. ˙g ˙ J 3
IV
0
1 3
4
1
0
4
0
0
3
≈ œ œ œ œ œ œ œœ .. œ œ J
4
4
0
3
0
1
2
3
3
IX œ œ œ # œ œ œ # # # œœ œœœ œ ˚j ≈ œ œ J ≈ œ œ ≈ œ œ ˚ ≈ œ ≈ ≈ œ & J œ œ œ œ œ ˚j J œ œ œ œj ed œ 3
1 3
2
1
0
3
3
5
2
0
3
1
1 2
3
0
3
1
1
1 0
2
2 0
1
3 0
1
3
0
3
0
3
0
3
œœ œ œœœ œ ≈ œ œ ≈ . . œœœ œ ≈ œ ˚ ≈ . . #œ. . j J J œ œ ˚j œ d œ
# # # # œœ ≈ œ œ œ ˚ ≈ œ œ œ # œ. . j & J œ 0
4
3
1
1 2
1
0
1
3 0
1
13
2
0
3
3
œœ œ œœœ œ ≈ œ ˚ ≈ # œ. . j J œ 2
3
0
0
2
3
2
1
2
1 2
1 3
0
1
œœœ # # # # œœJ ≈ œ œ ˚ ≈ œœ j & œ œ 1
2 3
4
1 3
3
2
3
1 3
œœ œœœ œ ≈ œ œ ˚ ≈ J #œ. . j œ 2
0
1
3 0
1
3
3
# # # # œœ ≈ œ œ œ ˚j ≈ # œ. . œ & J 1 2
2
0
3
3
1
œ # # # # œJ ≈ &
œ œ ˚j ≈ œ œ œ œ
1 2
1
1
0
0
2
1
≈
1 3
4
e d
œ
IX
œ œ ≈ œ œ ˚j œ
4
1
2
1
œ
œ
3
œ œ œ œœ œ œ œ œ J ≈ œ œ #œ. œ. ˚j ≈ œ J ≈ œ œ œ ˚j ≈ .. œ œ 1 2
3
2
0
1
3
3
5
b=!,=ö, 5.
œ œ œ œ œJ 3
0
3
1
1
2
0
3
Pio mosso
# # # # 2 œ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ n œ œ & 4 4
2
1
1
2
0
3
1
1
1
2
1
3
0
3
3
3
1
3
3
sim.
3
# # # # œ œ œ œ œ œ # œ œ # œ œ n œ œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ #œ‹ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ J e≈ J e≈ J ≈ J & 3
1
1
3
1
1
3
2
1
1
3
2
1
3
1
1
1
2
4
4
2
0
d
d
sim.
œœœœœœœœœ œ œ œ œ œ # œ œœœ ## # J ≈ J ≈ J ≈ J ≈ ≈ J ≈J & d 3
1
1
1
1
3
2
2
1
2
0
3
3
1
1
3
3
3
3
3
3
4
2
4
d
œœœœœœ œ œœ œ. œ ≈ J ≈ J ≈ œ ≈ œ œ ≈ .. .. J œ J
1
1
3
3
4
4
0
3
0
0
1
3
# # # # œ œ œ œ #œ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 1
1
3
0
1
3
3
1
1
3
1
2
1
1
1
2
2
2
1
3
1
1
3
3
3
3
# # # # # œ ‹ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ # œnœ œ≈ Jœ œ #œ≈ ‹ œ œ œ≈ Jœ œ #œ≈ Jœ œ J e & 3
1
1
3
1
3
1
1
2
2
1
1
4
4
0
1
3
3
d
d
3
2
d
œ œœ œ 1. # # # # œ≈ Jœ œ ≈ Jœ ≈ Jœ œ≈ œJ œ œ≈ Jœ œ œ œJ œ œ≈ œ œ œ≈ œ œ œ œ œ œ œ ≈ . ≈ J . & J ≈J ≈ œ d œ J 1
1
2
1
3
1
2
2
1
0
3
3
1
1
3
3
4
0
0
0
1
3
14
j # # # # 2 2. œ ‰ Œ & 4 ‰ œ œ œ Coda
V
œ œ œ œ œ œ œ ≈œœ œœœ œ n œeœ f œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ˙ œ œ i
a
a
m
i
m
6
4
4
4
3
0
0
3
1
3
0
2
3
3
3
3
j #œ œ #### œ œ œ œ œ œœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œœ œ œœ œ ˙ œ ˙e J 4
2
0
4
0
1
1
1
3
3
0
1
0
0
2
0
j ‰ ≈ œœœ # # # # œ œ œ #œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œœ œœ œœ œ œœœœ ˙ ˙ œœ V
II
3
4
1
4
2
0
4
4
0
1
3
4
0
1
0
4
1
3
0
1
3
≈œœœœœ œ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰
4
3
2
1
0
œ. œ œ j œ ‰ ≈ œ œ œœ # ## # œ œ œ n ¥· œœ œ & œ œœ f œ Fl.12 œœ IX
œ œœ # œ œ œ ‹ nœœœ 4
4
# # # # œj & œ≈ 0 1
# # # # ‰œ & 1
e
Œ ‰ ‰ œœ œ œ œ œ œ œœœœœg f e 1
3
1
h
1 2 3
œœœ
2
1
4
3
1
4
3
4
1
3
3
3
1 4 3
œœ œ
f
1 2 3
œœœ d
0
1 2 3
e
. œœœ
.
1
1
15
1 4
3 4
3
. œœ œ . f
1 4
1 2 3
3
. œ œœ d .
4 1 1
1 3
4
0
3
2
3
4 0 2
j œ œœ ≈
j œ œœ J ‰
IX
œœ œ œœ œ œ œ œœ œ J ‰ Jœ 1 2
3
f
j œ j œ ‰ œœœ ‰ œg J J 4 2 3
1 2
2
1 1
3
0
2
4
j #### œ œ œ & œœœœœ œœœœœ œ
1
0
1
3
4
1
Œ œœ œ œ œ œ œ œ hœ œ œ g f ‰
1
1
2
j œœ œœ ‰ œœ J
4
3
1
4
1
VII
2 3
0 1
œ Œ œf œ
3
4
ARAB CAPRICCIO Арабское каприччио qå!å…=ä= h - ре
Ф. Таррега
Andantino
·· .. f 3 g & b 4 ·.h P Fl.7
1
2
4
1
2
2
1
4
2
&b œœ 3
f
1 1 3
0
III
œœ . œ # ˙˙ œ ˙˙
1
1
4
2
2
1
4
1
3
4 2 3
2
1
4
2
1
‰ œ
1 1 4
0
œ &b ‰ œ j œ
œd œf J œ œ J
0
j œ #œ œ f
œ.
3
2
j j j j œ ‰ œ ‰ 4 # œ œ ‰ ‰ b œœ œ œ œ œ œœ & 4 œ f œ j œ . &b .‰ œ
gliss.
Œ
2
1
0
4
1
0
4
h
1œ
3 2 1
6 U -œ # œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œœ J #œ œ œ œ f œœ ˙ 6
œ- .
gliss. 3
4
‰œ œ
j œœ ‰ œ œ
> œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ ‰ œ ‰ œ J œ d œ g g œ 24
1
4
4
3
œ œ œ # œ n œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ d J g œ œ 3
4
1
3
4
3
1
16
œœ œ œœ J ‰ œ 3
1 1
4
44
œ
1
1
1
gliss.
j œœ ‰ # œœj ‰ œ œ
X
4
2
1
j œ
2
> œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ ‰ œ œ J œ œ
œ œ J
4
2
1
Œ
4
0
4
œ œ œ#œ œ œ nœ œœ œœ > œ ˙ Œ Œ
·· .. & b ·.
4
œ œ œ #œ œ œ III > œ œ n œ œ dœ œ ˙ œœœ . œ # ˙˙ Œ Œ ˙˙
1
œœ J
≈ #œ œ œ œ œ œ #œ d e f œg œ 2
1
4
4
1
2
4
VII 4 d
œ b & ‰ œ
œ J
f 1
0
œ &b œ 2 4
œ œ
1 3
0
2
> œ e ‰ œœ œ J 1 1
3
g
4 1
œ œ
‰ œ
œ œ œ œœ œ d œ 4
2
1
j 1œ
0
g
# œ œœ e # œ ‰ Jf ‰ ˙
d
d
4
1 3
3 2
œœ e Jf
g
1
3
1
4
4
4
1
3
poco cresc.
accel.
III
œœ
U œbœ . œ œ #œ œ œ Œ œ
V
1 3
rit. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ #œ œ d ˙ ˙.. œ J
œœ
2
1
1
2
4
2
2
1
4
1
2
1
4
2
2
4
1
2
4
0
2.
1.
2
2
1
1
ritard.
bœ bœ œ & b ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ n# œœœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ n# œœœ .. ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰œ œœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ p 4
4
3
0
III
4
1 1
3 2 1
1
1 3
1
3
1
III
& b œ‰ œ 2
3 4
œœ J
1
1
œ &b ‰ œ 0
& b œ‰ œ
1 3
œœ e Jf
˙ œ & b ‰ #œ œ 24
0
‚
f 1 2
3
2
1
3
j ‰ œ œ œ œœ œœ œ d œ
œ œ ‰œ eœ œ J
œœ œ œ
3
13
œœ
œœ
1
a tempo
1
> œ œ œ œœ œ‰ d eœ œ œ œ Œ J œ.. J 3
3
III > œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj > œœ œ J œ œ œ œ
0
4
4
1
3
2
2
1
1
1
1
1
3
œ œ
2 4
4
3 4
III
24
1
‰œœ
4
V
1
> œ‰ œ œ œ œ J
œœ J
3
2
2
V
œ œœ1
1
V
j4
4œ
œ‰ œ
> œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œœ e J œ f œ œ œ e
2
V
œ j œ œ œ œ œœ ≈ œ œ œ œf 4
3
1
1
2
4
2
1
1
œ œ œ #œ œ ≈ œ œ ≈ ≈ œ œœ · œ œœ œ œ œ #œ œ d d œ œ œ œ d d h J ˙ œ ˙ 4
3
1
2
0
3
2
3
0
17
2
1
0
2
1
4
4
1
3
3
2
0
1
ed œœœœ œ #œ œ #œ # # n œ œ œ # œ # œ œ # œ œ n œ n b œ œ & œ # œ œ # œ œ œ œ # œ 5 œ œ # œ n œ œ #œ 4
0
2
2
1
3
1
2
1
0
0
4
3
3
2
1
4
4
0
1
3
2
4
3
2
1
0
4
3
molto cresc.
VII II j œ œ # # œ œ ‰œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ . ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œj œ œ ‰ J œ œ œ e d e ‰ œ œ‰ œ ‰ œ œ œ œœœ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ J J J J J œ œ œ œ œ VII
3
1
4
4
1 1
3 4 1
24
4
1 1
1
1
3
3
4
24
3
1
1
3
1
1
1
1
1
3
3
1
0
1
0
# # œj œ d II & ‰ œ œ J 4
1
3
œ‰ œ œ J
j œœœ œœ .. ‰ ## & Œ œ œ VII
d
3
1
2
4
4
1
0
VII
‰ # œ œ œ œ nœ œ œj œ d ‰ œ J ˙ œ d
4
0
g #œ œ œ œ œœ ‰ œ # œ #œ œ œ J #œ Œ Œ 1
4
VII
ed
f
2
4
1
4
1
4
3
œ J
e 3
1
1
‰œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ J œ
œ ‰œ
≈œœ œœ #œ œ œ · d
œ J
4
g
2
1
3
1
0
2
d
œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ d ‰ œœ ‰œ œœ ‰œ œ d & e f J J w œ 6
4
2
1
6
4
2
2
2
1
j œ # # ‰ œœ . ‰ & J œ œ œœ
œœ J
a tempo
# # œj œ & ‰ œ œ J
œ‰ œ œ J
2
1
rit.
6
1
3
3
1
‰ œ œ œ
1
VII
6
4
4
œœ
4
3
œ œ œ œ
2
1
j œ
œ ‰ œ J œ
‰ # œ œ œ œ nœ œ œj œ ‰ œ J ˙ œ 18
œ‰ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ J œ œ ‰œ œ
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ J œ
j œ # # Œ œœ .. ‰ & œ œ œœ
U j . œ œœ œ œ U œœ œœ œœ œ œ œ Œ J œŒ œ u 0
## œ œ œ ˙d & fœ ˙ f ˙ ˙
molto rit. d 2
3
4
2
3
œ &b ‰ œ j œ
œ &b ‰ œ j œ
œ b & ‰ œ œ &b œ œœ
2 3 1
1
‰œ œœ œ œ J œ
œ œ J
‰œ œ
œ J œœ
2
1
2
4
0 0
œ
1
2
œœ
3
œ œ
f
1
2
4
2 0
13
1
œ œ œ œœ œ œ
0
4
j œ
3
‰œ œ
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ J œ
œœ œ œœ J ‰ œ
œ œœ ≈ # œ œ œ œ œ #œ J œ œ
œ œ J
# œ œœ # œ ‰ J ‰ ˙
œœ J
U bœ. œ œ œ œ ‰ œ œ u œ.
œ ten. œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ #œ œ ‰ œ ˙ ˙. J accel.
œ œ
2
n n b œ j œj n œœj # œj œj œj b œj ‰ # œj ‰ # œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ n œœ nœ œ œ { œ bœ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ œ œ
‰ œ
2
3
d
a tempo
œ œ œ # œ n œ ‰ œ #œ œ ‰ œ œ J œ œ œœ J
2
0
œœ d e œf
œ œ J
‰œ œ
3
1
U j II≈ œ. œœ œ œ d œ Œ u œ
24
4
j j b œj j j b œj j j · œ œ œ œ # œ # œ & b ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ n œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ n œœ ·· gf { œ bœ œ bœ h œ œ œ œ Fl.12 rit.
19
Fl.12
U ˙˙ ˙ ˙ u
1 1 1 0
CAFEDRAL Собор
1. o!åëþä,ÿ А. Барриос
j j j j . œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ ## 2 œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 4 ≈ ≈ ≈ ≈ Lento
4
2
1
2
0
F
&
##
œ.
œœœœ œ ≈ 1
2
0
VII
œ.
œ œ # & # ≈œ œ œ 4
1
1
1
&
##
œ.
œœœ
1
≈œ 0
a
p
2
0
i
m
i
œ
p
œ. œ œ ## & ≈œ œ œ 4
2
1
3
p
m i
a
4
4
3
j œ
i
m
a m
œ.
j œ a
m i
œ œ œ ≈œ œ œ 4
2
1
0
j œ
a
4
œ.
œ ≈œ 2
œ fœ œ
e 3
1
2
1
0
œ
p
j œ j œ
i
m
2
1
1
0
a m
œ.
#œ œ œ ≈œ œ œ 2
3
1
0
j œ
œ.
nœ œ œ ≈œ œ œ 4
3
1
2
j œ
œ
j j œ. œ œ. œ e e œ fœ œ œ fœ œ œ œ œ œ ≈ #œ œ œ ≈ 4
1
2
3
1
2
0
a
m
3
i
p
i
m
a m
j j j œ. œ œ. œ œ. œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ # œ œ œ n œ œ œ ≈ œ #œ œ œ ≈ œ ≈ 1
1
4
2
2
0
3
3
p
j œ
0
œ . #œ œ œ ≈ #œ œ œ 4
3
2
j œ
1
20
1
0
3
2
XI j j œ. rit. œ œ . #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈ IX
4
2
a tempo
&
&
&
##
##
##
œ.
4
œ
≈
œ.
1
0
j œ
œœœ œ 2
1
j œ
2
0
œ.
œ.
œ
j œ
0
œ
œ
1
œ
XI
œ œ œ ≈œ œ œ 4
1
1
p
a
≈ œ# œ œ œ œ 1
2
2
4
2
œ ≈œ 0
œœœ œ œ ≈
4
œ.
4
i
m
m
p
j œ
œ.
œ
3
œ ≈œ
j œ
œ.
œ
4
œ ≈œ
i
p
a
1
œ
2
1
a m
œ
2
0
0
m
œ
œ i
j œ
œ
œ.
4
œ ≈œ
œ
j œ
œ
œ.
œ
œ
2
0
1
œ
œ œ œ ≈ œ bœ œ 4
2
1
j œ
j œ
3
p
a
p m
a
p
i
m
p
a
œ
œ i
j j j œ. œ œ. œ œ. œ nœ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ ≈# œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ IV
4
4
4
2
1
1
2
0
1
3
0
2
j j j j œ œ œ œ e . . e # # œ . œ fœ œ œ œ . œ œ fœ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ f & ≈ œ œ ≈ ≈œ ≈œ œ œ œ e
0
3
0
2
0
3
1
i
m
a
4
4
p
i
m
a m
j œ
# œ. e & # ≈ fœ œ œ œ œ 0
2
## œ &
0
3
1
œ
4
p
0
0
i
m
i
p
a
3
2
p
j j œ . œ œ œ œ . œ œ œ œ eœ œ œ œ œ f œ d≈ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ IV ten. 4
0
3
a
4
0
0
p
0
0
1
m
a
i
p
m
0
3
m
i
0
0
0
i
a m
1
a m
2
i
m
2
a
p
i
m
3
1
i
3
mi
p
p
1
1
1
1
4
4
a
3
m i
a m
1
i
2
0
m
1
4 4 1 1
Fl.7
21
p
a
0
0
1
1
VII œ œ œ œ ‚√ ‚ ‚ ‚ Fl.12 d # œ ## œ œ œ œ œœ œ ‚ ‚ ‚‚ #œ œ œ & œ ‚‚ œ œ Fl.7 2
p
0
m
a
0
1
4
m
œ œ œ œ œœ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ e d œ œ Œ Œ
0
1
0
1
II
œœœ
e
a
3
4 2
p
# œœ œœ 3
1
i
m
4 3 0 2
˙ ˙˙ ˙
3
i
2
m
2.`…ä=…2å Andante e
# # c œ œ œww f œ . œ œ . œ œ . œ ˙˙˙ f œ œ . œ œœ fd œœ .. œœ œœ œ ˙ e˙ & œ œ . œ œ œœf ˙œ # œ # ˙˙ Œ Ó g F 2
&
##
4
2
3 0
1
4
2
œœ ˙
h
4
3
1
2
2
1
3
1
0
2
1
4
1 2 4
1
1 3 4
nœ #œ b œœ œœ 1 3
4 3
4
1 3
2
0
2
2
œœ .. n œœ . .
œœ œœ
2
1
2
œœ œ . œ œ œœ .. œ . œ e œ œ œœœ œ. n œœ # # œœ #œ . 4
3
4
3 0
1 2
m p i
p i
1
1
œœ .. œ œ. œ #œ . œœ
II
4
4
4
3 2
4
3
2 1
2 3
1
0 2
0
œœ œœ œœ . œœ œ œ . # œ œ œœ n# œœ n œ .. œ œœ # œœ . œœ œ . œ nœ # œ
1
3
1
0 3
1
II
# . & # ˙˙˙ . œ œ œ œ œ œ # œœœ ˙ œ 3
7
p
0 2
1
2
0
2
nœ œ 3 œ de œ f Ó
n ˙˙ ˙ ˙
4
4
1
1
2
1
Fl.7 ‚ Fl.12 œ . œ ˙ · Œ Ó œ . œ ˙ œ. ˙ ˙. . œœ œ œ # œœ œ œ ‚h d œ ˙œ . œ #œ #œ Fl.7 4
0
3
0
2
2
0
1
1
œœ œ œ
4
0 0
0
0
1
0
4
2
1
œœ .. œœ #n œœ .. œœ
œ. œ #œ
3
2
4
œœ œœ œœ n# œœ
II
III
# # œ . œ œœ # œ .. œ ˙ . œœ œœ .. . œ œ œ œ œ # ˙ . & œ #œ œ nœ œœ œ . œ œ # œœ . œ œœ # œœ .. œœ œœ # œœ . œ œ #œ n œ . 0
XII
4
p
1 0
II
0
V
4 3
1 0 3 1
1
4
II
0 0
1
1 3 4
œœ œœ .. œ œ œ . œ œœ œœ œ œ œ œ #œ œ 0 2
. ˙œ œ œ #œœ #œœ œ œ .# œ œ # œ ˙ #œ œ
VIII
4
œœ
2
1
4
1 3
4
p
4 3
3 1
II
VII
3
0
œœ ˙
3 4
2
3
œ # # œœ & nœ
3
m p i
0
X
2
4
1 2 3
3 0
## œœ œœ .. œœ ˙˙ œ œ & œ œœœœ œ#œ œœ # œ œ ‰ Œ œ # œ œ œ J gf h II
4
4
4
0
i p m
œ . œ œÓ . œ œ . œ ˙˙ ˙
f 1 2
d
2
1
4
3
4
0
0 1
1
22
1
4
2
2
4
0
4
3 0
2
1
0
2
3
3.`ëëåã!% Allegro
%
II
## 6 ≈ œ œ ≈ œ œ ≈œ œ œ œ œ œ œ & 8 œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. ˙. œ F 3
i
m
i
m
m
4
0
2 3
i
3
a
m
i
2
i
4
3
i
m
4
m
m
i
m
i
2
3
3 4
a
i
4
3
4
i
4
1
1
p
p
IV
≈ ## ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ #œ & ˙. ˙. . II
i
m
4
4
m
i
a
2
3
4
3
i
m
i
4
4
m
3
i
4
1
1
p
# ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ & # œ . œ #œ œ œ n œ œ œ œ œ #œ œ œ œ n œ #œ œ œ œ n œ n œ œ œ œ # œ #œ œ œ œ œ. œ. #œ . g nœ. #œ . m
i
a
i
m
i
4
3
i
a
m
i
a
4
2 3
3
1
p
3
2
i
i
m
3
1
1
p
p
4
3
2
i
a
2
3
0
3
3
2
1
p
&
##
3
3
2
2
3
1
p
p
≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙. ˙. Œ. œ. m
i
m
i
m
a
i
1
m
2
i
3
a
0
m
1
i
3
p
## ≈ ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙. ˙. . IV
II
## ≈ ≈ œœœœ ≈œ œœœ≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ & ˙ #œ # œ n œ œ œ œ œ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ . œ. œ. . nœ . IV
## ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ & œ n œ n œ œ œ œ #œ œ œœœ œœœ œ # œ #œ. g #œ . IVa
m
i
m
m
i
p
i
0
2
1
2
4
1
2
2
0
1
1
0
2
4
1
3
a m
23
1
4
i
p
a m
a m
i
p
a
m
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ dœ œ œ œ e #œ œ œ #œ œ œ fe œ J g œ J œœœ
## œ œœ & 1
2
3
2
1
0
1
0
3
1
0
2
3
p
p
p
p
2
0
1
i
a m
m
i
1
0
2
4
m
i
4
2
m
1
i
2
0
a
2
2
4
0
1
3
3
p
m
a
1
0
0
m
i
i
p
p
p
œœœœ fi œœ œ œ œœ œ ≈ œ ## # œ œ œ œ œ œ œ œ œ d œœœœ œ œ œ & œ #œ œ . Œ. œ eœ œ œ œ J J a
i
VI
a
0
p
1
4
i
2
3
1
m
4
m
2
0
3
VII
a
1
0
m
2
0
i
i
1
a
m
V
i
0
1
a m
m
i
m
i
m
0
p
p
p
VII m
II
## ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ & œ œœ œœœœ œœœœœ œœœ ˙œ œ g i
a
4
2
1
4
2
0
1
0
0
1
0
4
0
1
0
0
4
1
0
1
a
m
i
m
0
p
IV
II
# œ œ œ œ œ œ & # .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œh œ œ œ œ œh J J J J J J a
i
i
i
i
a
i
i
4
&
&
p
p
p
œ
i
i
œ
p
p
p
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œœœ œœ œœœœœ œœœ œ J J J J J J a
i
II
œ
œ
i
i
i
a
i
i
4
0
2
0
3
p
p
p
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœœœœ œœœ œ œ h J J J J J J i
3
4
a
p
&
a
3
p
p
##
i
i
2
3
p
##
i
4
2
II
a
i
##
i
i
4
2
3
a
i
i
i
i
a
i
i
a
i
i
0
2
1
3
p
p
1
p
p
p
p
p
œ œ œœœ d eœ #œ œ œ œ œ œ # œ f œ g œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ # œ J J J J J J œ
0
2
3
i
2
1
œ
4
2
3
3
1
1
œ
œ
2
4
3
1
1
3
3
3
1
1
1
II > > rit. %fiV > >II ## œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ .. œ # œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ > œ œ > œ œ. > œ. J J > J J a
i
3
2
2
4
2
4
i
i
2
3
3
p
24
m
p
a
m
i
&
##
IVa
#œ œ œ œ œ œ œ#œ e f œ œ # œ œ œ œ œ œ eœ œ d œ#œ œ œ œ œ
œœ œ. œœœœ m
i
p
i
1 3
1
m a
1
1 3
1
2
m
2
3 0
0
a
m
a
4
i m
p
1
1
0
3
0
1
2
0
4
3
1
m
VII IV œœœ œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ ## n œ œ # œ œ # œ œ œ œ œ œ#œ œ œ & œ#œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ VI
0
0
2 4
2
3
1
0
0
1
2
3
1
0
2
a
m
i
p
1
2
3 4
2
m
i
p
a
m
i
p
œ # # # œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ n œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ n œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ 0
0
0
0
VII IV VI œœœ œ # œ œ #œ œ œ œdœ œ nIIœ ## œœ œœœœ œ œ # œ n œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ & #œ œ œ #œ œ 4
0
0
1 4
0
0
m
i
p
œœœ ten. rall. œ œ ≈ œ d œ œ œ ## œ œ œ e œ œ œ œ œ œ d œ œ œœ œœœ & œœ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ. Œ. > II
4
1
1
2
1
2
0
p
&
## ≈
2
1
0
2
3
1
m
≈
≈
≈
p
0
0
3
p m
m
p
3
1
1
0
m
4
3
p
2
1
1
fi
rit.
% ≈ œ œ œ œ ≈ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. #œ . œ. #œ . œ œ. . 4
2
>
1 p
i
0
1
3
p
>
0
p
4
3
>
1
p
4
3
>
Vi
a
m
II
i
i
a
m
p
p
> > ## . . œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ .. & œ œ œ œ #œ J œ nœ œ œ J > œ >J J J J œ œ . VII IV œ œ VII IV œœ .. œ . U œ œ eœ œ œ œ œ œ œ œ œ ## œ œœœ ... ˙ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œœ œ œ œ œœœ œ ˙˙˙ .. d f . a tempo i
a
i
i
i
II
i
0
0
0
2
p
p
p
i m
p
m
m
p
a
m
p
p
1
a m i p i m
3
2
3
2
4
3
a m i p
i
25
i
p
4
1
2
3
2
a m
p i m
i
3
p
a m i
a
0
3
0
i
4
1
1
0
a m i
a
i
p
i
m
4
1
2 3
m
i
MINUETO DEL MAJO Изящный менует
Minuetto
%
& 43 œœœ . œ 1 0 2 3
Ф. Морено-Торроба
4
m i
g p
0
4
2
III
4 3 1
1
2
2
4
3
1
01
0
2
2 4
2
m
œ . œœ œ œ œœ . œ œ œœ œœ Œ eŒ 1 3
1 3
0 1
3 4
i
˙˙ .. ˙. Œ F
2
œ
III
i
4 3
œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ Œ Œ œ
cresc.
1
1 2
1 2
4 3
1 2
0
1 2
0 1
2
3
p
4
a
4
2
3
œœ œ œ f
4
0
2
3
0
2
0
4 1
3
26
1 3
2
1
2
0
2
œœ œ
4
1 2
fi
1
2
œœ œ œ œ œ œ œ œ Œ # œœ 1 4
2
0
1 3
4
0
2
1
œœ œ Œ
2 1 3
cresc.
˙˙ .. ˙. Œ
˙˙ œ
œ œœ œ œ œ œ œœ # œœ ‰ ˙˙œ ‰ Œ J J
1
4
0
p
œœ œ œ
1
m
1
2
2 4
1 2
m i
1
i p
0
0
4 2 3
j œ œ œ ˙ œ œ. & ‰ œœ œœ œœ ‰ # œœ ‰œ Jœœ Jœœ ‰ œœ œ J ˙ Œ F j œ œ œ ˙ œœ œœ œœ œ œ œ .fœ &‰ ‰ # œ # ‰œ œ ‰ Œ œ J ˙ Œ Œ F i
4
˙‰ œ œ œ # œœ œ œ ˙˙ .. œ œ œ œ ‰ œ œ œ #œ œ ˙ J œ J
œœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œ. f
d
m i
4
p
e
2 3
œ
œ
p
a
1
4
3
m
4
1 2
1
0 2
3
4
1 2
i p
e
a
i
0
m i
1 3
œ œ œ œ œ . œ & b ˙˙ d Œ i
m
i
m
1
m
p
œœ .. œ œœ œœ œœ œ & œ. œ œ e f 1
i
4
0
a
a
m i
4 2 3
0
p
1 3 2
i p
i m
2 1 3
1 2
œ . œ œ œ œœœ œœœ œ &œ J ‰ Œ F 0 1 0
a
i
p
i
m
i
i
p
F
m
m i
œ œ œ œœœ œ œœœ . œ œ œ œ œ ˙ ... œ œœ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ Œ Œ Œ ‰ œ Œ œ p m
i
a
œ p
œ
3
3
œœ œ œ
3
j œœ ‰ œœ J
œ
j œœ ‰ œ J
œ
j‰% œœ œ J
4
&
fij
œœ ‰ Œ œœ ‰ œ J
Ó.
Trio
b
Œ œ
2
p
Ó.
œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
g
h
4
1
4
2
m
m
i
i
4
œ œ & b œœœ .. œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ Œ Œ œ f 2 1 4
2 3
0 1
4 2 3
2
1
3
p
œœœ œœœ œœ &b œ œ œ 3 2 4
1 3 4
2 4
1 1 2 4
1
2
1
f
h
g
œœ œœ Œ
& b ˙‰ . gœ b œ œ œ f F
2
1
1
1
i
m
i
1
m
4
4
0 2 3 0
1 1 2
1
0
4
4
I
1
2
1
4
1
4
2
1 2 1
3
1
1
1
p
3
2
4
Œ
0
0
2
i
p
i
m
1
1
0
i
0
3
1 0 2
a
i p
2
m
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ % fiœj & b n œœ . ≈ œ œ œ b œ œ n œ œ b œ œ n œ œ œœœ ‰ œ J p J Ç cresc. 0
0
0 1
i
4
0
2
i p
1 4
3 4
2 4 3
1 2 1
1 3
4
i m
2 3
m
III j . b œ œ œ œ œœ ‰ Œ œ b œ ˙ . f eœ n œœœ . œ œ œ b œ œ œœ bœ œ Œ Œ Ó. d œ ‰œœ œ p F
2
3
a
œœ
4
1
0
a
3
1
n œœœ œ
œ œ
a
m
œœœ .. œœ œœ œœ œœ œœ œœ . œ œœ œœ œœ œ . bœ œ . œ nœ œ œ Œ { œ e œ ƒ
III
2
3
œ
g 4
œœ . œ œ b œ œ œ n ˙ œœ . œ œ b œ œ œ b œ #œ Œ Œ e ‰ œ œ nœ œ œ Œ Œ F
III
1
œœ œ œ m
I
Ó.
‰ . œ˚j œ œ œ œœ œœ œœ œ F
p
p
1 1
0
3
1
0
1
m i p
2 4 3
2
œ
a
4
2
0
4
2
0
2 3
cresc.
1
m
i
2
m i
1
f
p
m
3
0 2
4
2
1
& b œœ . œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ œ œ œ Œ nœ J i
g
2
3
0
p
p
27
1 0 2 3
p
3
i
i
m
4
m
3
0
i
i p
œœ œœ œ œœ ‰ œœ ‰ œœœ ‰ Œ Œ J J J
VIII 1 1 2 3
m
f
i
1
LEGENDA Легенда И. Альбенис
Allegro moderato
# 3% & 4 œ œ œfœ œfœ œ œ œfœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ f g g m
i
0
3
0
i
4
m
0
i
3
1
m
0
p
F
&
#
&
0
0
3
g
p
4
g
f
œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœ f
1
0
0
3
4
0
1
0
0
0
f
g
#
p
p
p
p
0
0
0
4
1
g
œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . œ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ 1
0
0
3
f
0
4
2
4
0
4
0
2
0
4
0
0
3
2
1
g
g
3
f
h
g
g # ≈œ œ ≈ œ œ œ œœ œœœœœœœ œœœœœœœ œ œ œœ œœœœœœœœœ & ˙. J hœ g f
0
0
3
1
0
1
2
0
4
0
0
1
2
0
0
0
1
3
0
0
4
0
3
f
1
# ≈ œœœœœœœœœœœ ≈œœœœœœœœœœœ ≈œœœœœœœœœœœ & ˙. J ˙. J œ f
0
0
1
2
0
1
3
4
0
0
simile p
1
0
m
œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ œ & œ œ œ œ ggg e f g ˙. g e 3
p
3
m
i
i
p
3
m
4
2
&
#
0
2
œ
0
4
0
œ
0
2
œ
0
4
œ
0
0
1
œœ œœ œœ œœ œ œ œœ ˙. 28
œ
p
4
1
0
1
0
3
œ
m
i
p
œ
œ œ œœ ˙.
œ
m
i
p
4
m
i
i
4
4
1
3
0
œ
œ
œ
œœ œœ œœ œœ
œ
&
#
œ
œ
œ
œ
œ
4
œœ œœ œœ œœ œœ œœ 4
0
3
4
0
1
œ
4
0
3
4
1
0
œ
4
0
œ
œ
œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œœ œœ œ ˙.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ & œ œ œœ œ œ œœ ˙. ˙. #
œ
œ
œ
œ g œœ # œ ggg # œœœ & œœ œœ œœ œœ œœ gg œ œ g 4
3
0
1
œ
2
2
0
0
œ
VII
0
1
œ
2
2
0
0
0
3
1 1 2 4 3
1
f
p
m
i p
œœœœœœœœœœœœœœœ 0
3
4
0
œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
0
p
i
0
m
0
1
p
i
4
0
m
0
0
p
i
m
i
0
0
3
f
simile f
# # œœœœ & œ œ
m
g
œ nœ œ œœœœœœœœ œœ œœ p
m
0
i
0
3
m
p
1
0
i
0
m
p
1
0
p
i
0
2
m
0
0
m
p
i
4
0
i
0
f
g
# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œœœœ œ & œ œ œœ
œœœœœœœœœœœœœœœ
# # œœœ & œœ œ
nœ œ œœœœœœœœœœœ œœ
1
0
0
2
0
0
3
1
4
f
3
g
œœ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
œ # & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœf œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ g f ˙ f f g f g g g 4
1
0
œ # & œœœœ ˙
0
2
0
0
4
0
0
1
0
0
2
0
0
1
0
0
0 0
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ ˙ 29
1 2
0
0
2
0
0
4
0
0
1
0
0
2
0
0
œœœœœœœœœœœœœœœ
œ œœ # . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # . & œœ œ œ œ œ œ
VIII
p
4
1
1
2
3
2
œ
p
a
1
1 2
4
2
i
i
œ
p
a
i
œ
a
p
i
œ
p
a
i
œ
a
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
4
1
3 1
4
3
4
f
3
g
œ # œœ & # œœ œ
œœ œœ œœ œœ œœ
# gg # œœœœ & ggg œ gœ
œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ # œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
œœ # & œœœ œ
œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ # œœ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ
# # œœœœ & œ œ
3
&
œ
œ
œ
œ
nœ
œ
1
1
2
œ
œ
3
œ
œ
4
œ
œ
œ
VIII
1
1 1 2 4 3 1
3
2
4
4
3
3
f
g
VIII
œ
œ
œ
œ
œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ 1
0
1
4
0
2
3
0
œ
œ
œ
œ
œ
œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ 0
2
3
0
2
f
g
3
0
g
œ
œ
œ
œ
œ
1
œ
œ
œ
œ
3
œ
œ
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
2
f
f
1
œ
œ
1
œ
f
g
VII
#
#
œ
VII
3
0
f
g
œ
2
œ
œ
3
0
3
0
g
2
œ
œ
0
2
g
h
# ≈‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & J ˙. f 0
3
0
4
0
1
0
3
1
&
4
0
1
0
f
g
h
#
0
3
4
1
f
g
4
3
g
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 0
1
g
3
4
1
f
3
0
4
1
3
4
1
4
2
h
g
30
œ
g
œœ œœ œœ œœ œœ œœ
2
œ
h
œ
VII
# ≈#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ & ‰ ‰d œ œ ˙. J f ˙. J f e f h i
p
a
i
p
m
1
m p
i
i
m
2
1
2
3
1
4
3
0
0
1
4
0
4
3
1
g
p
m
i
2
3
3
p
m
i
p
VII
# ≈ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ & ‰ ‰ œ œ ˙. J ˙. J # ≈ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ & ‰ œ œ ˙. J VII
4
1
2
3
4
4
3
3
3
U˙ . œ U #œ ˙ œ œœ œ ˙ œ œ ˙ œ œ fi . # #œ œ #œ œ œœ Œ Ò Œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ #eœ # ˙˙˙ .. & # œ œ fœ e #œœ œ g ˙. d f ed e f f h u π Fl.19
pizz.
2
1
2
4
1
2
4
2
1
3
3
1
e
f
3
˙ #œ œ ˙ #œ œ
œ ˙˙˙ ... Œ ˙˙ ..
4
1 2
4
1
1
3
1 4
3
3
4
4
1
4
1
1
4
3 0
1
1
1
1
> # Œ œ Œ œ Œ ˙ #˙ & ˙. œ ˙. œ ˙˙ . . g 0
0
2
3
3
U # ˙˙˙ ... ˙. u
3
1
4
1 2
0 2 3
3
d
1
IV
4
1
1
1
œ œ œ œ ˙ #œ œ œ œ œ ˙.
œ #œ 1 3
1
3
e œ U e e #œ œ Œ # œ œ œ Œ # œ œ œ ˙ œ # ˙˙ .. Œ ˙˙ bœ œ œ œ œ œ Œ ˙ ˙˙ & # œ œ œ œ œ œ ˙ # œœ ˙ . ˙ . ˙ . . œ ˙ . >f f u 4
1
2
0 1 3 4
3
f
1
1
3
˙ # ˙ œ œ ˙ œ œœ œ ˙ œœ ˙ & ˙ œœ 1
1 4
0
2 0
2
1
1
2
3
3
1
3
2 0
0
0
1 3
Œ œ Œ œ œ œ œœ œ œ . .
0
3
1
Œ Œ œ œ œ # œ n œ ˙ f #œ ˙. œ >g g g
3j #œ
> Œ # œœ Œ Œ œ Œ Œ # œœ Œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ ˙ . . >
4
˙ œœ ˙ œœ
1
0
4 2
V > e # Œ # œœ Œ Œ # œœ Œ n œœ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ n œ # œ œ n œ œ #œ nœ œ & œ œ œ œ œ œœ œ œ ˙ ˙ œ . f g h . . 1
1
2 4 2
3
2
1
1
4
3
1
31
4
3
1
3
2
0
3
&
> e œ f Œ n œ Œ Œ # œœ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ ˙ . g . .
# œœ c œ d
# Œ
g 04
œ
3
1
˙.
f
p
# œ œ œ & œ œœ œ œ 0
1 4
0
1
3
1
0
0
1
3
2
4
3
4
1
4
2 4
1
2
4
4
1
1
Ó. Œ # œœ œœ œ œ œ œœ œ ˙.
4
1
0
0
1
2
0
4
1
3
> V Ó. # œ œ œ œ œ œ œ Œ # œœe Œ # œœ & œe œœ f œ h œ œ œ œ œg œ œ ˙ . œ ˙ # œ hg ˙ . g 4
2
0
0
h
2
3
2
1
2
0
0
2
d
4
4
0
1
n œ bœ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ nœ œ œ #œ œœ œ œœ œ œ
d
2
4
3
3
1 0
i m p
p
0
3
4
p
i
p
h
h
VII
# œ œ œ œ œœœœœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ #œ œ œf œ 2
0
3
4
4
2
1
h
h
# ˙ & ˙ ˙
œœ ˙ œœ ˙
1
1
3
3
1
e
f
fi Coda
# œ ˙ & Œ ˙˙˙ . 0
0
2
0 2 3
&
&
#
#
œœ
4
œ œ ˙ . œ œ ˙ . # œ # ˙˙˙ .. ˙.
> œœ ˙ œ œ ˙
˙ ˙
f
V
œ ˙˙˙ .. ˙ ..
3
˙ ˙˙
h
3
VII œ œ ˙ % œ . # ˙ œ œ ˙ # œœ ˙˙ .. œ ˙.
I
œ ˙˙ . . g ˙. 4
œœ
n˙˙ . b œ n˙˙ . ˙ b œ ˙.
g 0
4
œ ˙˙˙ ..e . ˙ .f
0
0
h
U # œœœ œœ œ œ ˙. f u g 4
0 0
3
U‰ 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ u hg g
Quasi andante 0
1
3
0
4
0
1
0
3
0
4
a p i
0
0
Fl.12
pizz.
œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
i a i a p i a p p i a p
0 0 0
π 32
˙˙ .. ˙. ˙.
d
4 1
˙˙ . . ˙. ˙. 0
