ИСТОРИЯ
\If ОРЖ Жан родился
./1~ 1920 г. в Безансо
~.
не, уч ился в Высшей н ор маль н ой школе Сен-Клу.
ПИСЬМЕН...
9 downloads
259 Views
75MB Size
Report
This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!
Report copyright / DMCA form
ИСТОРИЯ
\If ОРЖ Жан родился
./1~ 1920 г. в Безансо
~.
не, уч ился в Высшей н ор маль н ой школе Сен-Клу.
ПИСЬМЕННОСТИ
Был профессором ли нг
И КНИГОПЕЧАТАНИЯ
ви стики и сем и оло гии
в Универс итете Мена с
1967
по
198 1 г. Он о пуб
Жорж Жан
ликовал около со рока ра
бот, в то м числе восе мь сборников стихов, статьи п о теории поэз ии и п ед а го гики , п оэтич еск и е а н тологии , пять томов в се
рии .в поэзии. и здатель
ства Галли ма р, .Книгу всех
стран. Радость слов-, за которую удостое н пре
мии Фонда Франции
в
1980 Г. ОН п олуч ил п ре мию Луизы Лабе в 1985 г. за книry .Среди слов•.
1
I
j Перевод с фраН1fYЗС1Сого Крuжевск;ой Ю.в.
На стоящеcr и зда ни е представля ет собой авторизованныg п е ревод
о р.и гиналь н ого фра нцузско го и зда ния Gео гgеs ]еап « I:EC RIТ UDE МЕМОШЕ
DES HOMMES"
ISBN 5-1 7-028245- 1 (000 ISBN 5-27 1- 10619-5 (000 ISBN 2-07-053040 -Х (фр.)
. И здательство лст·,) « И здательство Лстрел ь , « пе реноситм И др . Оп ределенной с и стемы расположения пиктограм м не сущесгвовЗJIО: он и
Д
еревья. ме ш ки с зе р н ом . сельс к охо
зяйственные орудия . п е ре ч и сле нны е в этом
акте собствен ности ,
си изображена здесь же
Р ИЗОНТЗJIьно , И верти
в лево й верхней части этой таблички из Ниж
сmрофедо1-/. (п ротиво положное н ап р авле
П
з начаю'!' как и де и .
так и предметы .
торы ·> , которые позволяли понять , обозначает ли знак сам п редмет или его звучание.
при н адлежали том у,
чья рука в в иде под п и
могли следовать и го
КЗJIЫЮ, методом бу
Чтобы упростить чтение и п исьмо, шумерские пис цы должны были использовать знаки-«классифика
]7
и ктограммы обо
Юридические кодексы. научные трактаты и литературные произведения
-
теперь
письменность может зафиксировать все.
ней Месопотамии , да тируемой
!v тысячеле
тиемдо н. э.
Аккадцы , семитские предки ар абов и евреев , завладе
Птица и я й цо рядом оз
ли всей МесопотамиеЙ. Их гос подство СГЗJIО таким
начают . п лодородие->.
2000
н ие с о седних « сгрок ,> ,
сильным, что
то есгь серий п и кто
э. В сгране уже говорили
J(
г. до н.
гра мм). Когда зн аки СТЗJIИ обознач ать
только собсгве н н ое значе н ие, их количество уменьш илось. Ско ро их н а
сч итывал ось только шестьсот. От писцов это требо
М
ОЖНО также н а йти клино
п ись на монумен тах и статуях, к ак .
вало огромных усилий п амяти.
например, н а этой
Ребус: детская игра. которая станет ключом
Шумера . которая да
для расшифровки письменности .
Уди вительно и то , что зн аки н а табличках из мя гкой глины , которые п отом ВЫ СУШИВЗJIИ на солнце и л и в
культовой собаке из
тируется
1900 г. до
н . Э. И п освя щен а Н и
н и с ин е, боги н е . . Шумерская пик-'
тограмма стрелы « ти·> означает '«жизнь,>, ко торая тоже произносится как « ти ·>. ЭТО один из самых примитивных п риме р ов , а про
цесс этот был очень сложным и длительным.
Две параллельны е ли
н и и оз н ачают 'дружбу'> .
18
ИСТОРИЯ КЛИНОПИСИ
СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ
Клинопись стала к этому времени настоящей пись менностыо, способной записывать не только аккад
с кий язык, но таюке дреВl-IИЙ язык шумеров , который
С
19
хема ЭВОЛЮЦИИ идеограмм ы , и до нас дош
теке ассирийского царя
ОД I~азой с л~ю
Гуде и ( НИ ЖНЯЯ Месо потамия , 2150 Г. до н .
служить таким же симво
ются пирамидbI. Древние
П
Кла ссиче ская 1-lOвоас
с ирий ская форма: до I-I .Э.
VH 13_
,ж ивитель ной воды>,_
20
СКРОМНОЕ РОЖДЕНИЕ
21
МОГУЩЕСТВО ПИСЦОВ
Эта эпопея, в которой великие легенды греческой
Вавилоне, так и в Ассирии составляли аристократи
мифологии, в частности подвиги Геракла, содержит
ческую касту, иногда более могущественную, чем ка
также необычайное описание потопа, пр едвестника
ста неграмотных аристократов или правитель. Шко
Великого библейского потопа.
лы пи сцов отличались жесткой дисциплиной, как свидетельствуют многочисленные документы и ра гм ент из "~liUгu.
Ф.lvtepmebl,x,.
Э,а
п ол оса и ерогл ифо в
Сс.
27)
чита ется ве рти
кал ь н о. Мы видим два зн а ка с кара бее в, кото рые о значают . Эта пол ос ка обрывается , ее тру дно пер е в ести, но в
любо м случае эти з на ки говорят о то м , что
-
-
свя
рез ьба).
Первые документы , с одержащие ие роглифиче ские надписи , относятся к
III тысячелетию до
н. э .
Но похоже, что письменность появилась еще рань
ше. В любом случае она не подверглась никаким з а-
. м етным
и з менениям примерно до
390 г.
н . Э . , когда
Египет оказался под властью римлянl Пр осто в тече ние тысячелетий количество знаков значительно . увеличил ось , от семи сотен примерно до пяти тысяч к мом е нту римского з авоевания .
Египтяне. в отличие от своих соседей
-
шумеров.
КТО- ТО п риш ел в мир
прJtняли граФическую систему. которая могла
и ЧТО -ТО сказал.
выразить все .
в то время как у )кителей Месопотамии примитив ные надписи постепенно становились .
Гораздо более проясняющим является открытие, сделанное после половодья на одном из притоков
Желтой реки (Хуанхэ) в
1898-1899 гг., которое позво
лило найти фрагменты панцирей черепахи и оленьих
также семантическ и м
( наверху). От древних
элемен том: начерта
форм (слева) до совре
ни е . цвет и сила нажи
менных (справа) про
Ma
соед иняются , чтобы
чайную красO'lу. Ману
гора . дер е во . середина .
скрип ты выполнены в
поле . граница . дверь.
виде С ВИТКОВ (наверл'У) . их несли на сп ина х
стра н ствующие буд
из известных образцов китайской письменносги .
дийск и е монахи-пи
менности, рассказывает, что "свящеНТ-IOслужители
лигр имы . которые пе ре се кали страну во всех направл ениях.
записывали свои вопросы на одной стороне панци
ря черепахи , приближали друтую сторону п анциря
Пиктограмма
к оп-по (зажже нному на востоке). Ответ на зада нный
ключевой элемент всех письменностей.
вопрос скрывался в форме трещин, вызванных жа
отображаюший основные понятия
ром.
(... )
Знаки вопроса были записаны сверху вниз
в виде столбцов.
(... )
Эти знаки по своему ПРИНЦИПУ
и структуре были такими же , как и знаки , которыми поль зуются теперь ·>.
...
Сверху вниз: солнце.
лопаток На J-IИХ имеются надписи , самые древние
Вивиан Аллетон, специалист по китайской пись
шло тридцать веков
придать знаку н еоб ы
-
первый.
-
сохранилась сегодня в китайских знаках. Почти во всех цивилизациях история письменно
сти началась с одной и той же п ервой главы:
БУКВА И ОБРАЗ
у древних китайцев
тов ИЛИ критян
-
-
как и у шумеров , египтян, хет-
первые знаки неизбежно были
рисунками , пиктограммами и сочетаниями пикто
грамм. Впрочем , некоторые пиктограммы, относящиеся к совершенно ра зличным цивили зац иям ,
поразительно похожи друг на друта.
Китайская письменность подчинена тонким правилам, которые являют нам почти поэтическое искусство.
Пиктограммы быстро п одверглись стили зации , н о оставал ись еще в китайских знаках, где з аметны от
п оуче ния Будды
п о п оводу поста и
о чищения: вот тема
этой китайской вышив ки на шелке УН в. до н. э.
и китай ско й пи сьменности состоит вот в чем: один пр о и з н есе нный сло г может означать, в з ави с им ости
датируемо г·о
п одтв е ржд ается п е ч а
Ее з н аЮ1 одн о временно
(, мир ", (· клятва", (· покидать ,', (· класть ,', (·дело ,', (·лю
бить ", (- видеть -, (. надз ирать ", (· ра ссчитывать н а ·"
('ХОДИТЬ ", (. пробо в атЬ» , (·объяснять ,', (·Дом" и др . Нужно с казать , что пи сьменность в з начительно
большей сте п ени , чем устная речь (которая абсо лютн о ра з ная н а севе ре и на юге) , является основ
ным элементом языково го единства Китая! КаждЫЙ иероглиф долже н впи сываться в идеаль
НЫЙ квадра'Г. Он обычно состоит и з ключа , который
четливые при з наки примитивных п иктограмм , кот о
прида ет е му смысл (или основу с мы сла) , и ч асти , на зываемой фонетической , которая указывает, как это
поэтичес кий ха рактер каллиграфии , особенно силь
следует произнос ить. Нужно калли графически и зо
но проявляющийся В со четаниях не которых знаков.
бражать з наки, нанося штри хи в стр ого о пр еделен
Например, если к з наку (·ухо" добавить з нак ('дракон ,',
ном порядке. Если (, п овседневный ,' китайский я з ык
Но самая главная особенность китай ского языка
ки тайского свитка
с живо пи с ью на ш елк е,
звук (· ши " может оз начать (,знать", (· быть,' , (·вл а сть ",
рые придают этой письменности в высшей степени
получается сочетание , означающее (.глухоЙ " .
амобытность этого
от напи са ния , совершенно ра зные вещи. Н апример ,
и буквы , и декоративные элементы.
С
49
читается слева направо , то язык ученых и поэз ия ,
н аобо рот, читаются сверху вни з и справа налево.
XVlII в ..
тями , кото ры е п о м о га
ют идентифицировать
его создателя. Эта тех ника нан есе ния п е ча
тей б ыла известна в Ки
тае задолго до изобре те ния книго печатания
в Евр о п е.
50
5]
З
а тысячу лет до Рожде~тва Христова произошел настоящии переворот:
был придуман алфавит. Это не было мгновенным явлением, а длительным
процессом. Родоначальниками были финикийцы, расселившиеся на западных
берегах Средиземного моря, в Северной Африке, на юге Испании, в Сицилии, Сардинии, на Кипре и даже в Греции и Италии.
ГЛАВАIII
РЕВОЛЮЦИЯ
АЛФАВИТА
В
ОС ll о ие М J-I О I 'ИХ аJlфавитон л ежат
арабская и латин с кая ПИ С IJме НI-I ОСТ И . П о ка
за J-lI-IЫ Й здесь араб с ки й т екст
XIII
в. поэ
та аJlь-Ха ри ри читае'I'СН с права н алево , а эта римская н адп и с ь
III
В , чита ется еле на на -
пра во,
РЕВОЛЮ Ц ИЯ АЛФАВИТА
52
ПУТЕ Ш ЕСТВИЕ АЛФАВИТА
Клинопись, иероглифы· или китайские знаки
-
XIV в. до н. Э.
В Уга
все о н и имеют то об щее , что обозна ч ают ли бо сло
B
ва , ли бо , иначе говоря ,
гmсными. Гласные не
рый п озволяет в принци п е при помощи п римерно
и двадцать шесть букв латинского алфавита, напри
53
фИНИКИЙСКИЙ алфавит и меет только соглас н ые , то
нии в зависимости от
вида сл о в. Все это поз воляет предполагать ,
что это была п ервая алфавитная письмен ность.
чем тысячи иероглифов, которые должен запом нить маленький китаец , ме н ь ш е, ч ем н есколько со
тен иероглифов для мален ь кого еги птя нина , мень ше, чем ш естьсот знаков кли н о п иси учени к а пи сца
Н
в Месопотамии. П о этой п ричине некоторы е с ч ита ют, что появле н ие алфавита действительно стало
на
н ачалом демокр атизации зна ний .
Первый алфавит. финикийский .
II тысячелетии дО
н. э. имели систему п исьменности, которая исчез
ла к
11 00
г. до н. э. при разрушении и исчезнове
нии греческой культуры после дорийского на ш е
ствия. Через три или четыре века финикийская
Н
ские торгов цы , п ере
камне (внизу) , об
праВJlяющие деревян
наруженном на Сарди
ные брусья по воде. П о
нии , датируется , похо
словам Геродота, кото
IX в. до
н. э. И явля
рый жил с
г.
событи ях, п рои сходив
п р ост р а н е ни я п ервого
ш их гораздо р аньше ,
не клинописн ого алфа
им енно финикийцы
вита , который появился
принесли искусство
в Фи н икии примерно
письм е н ности народам
в
1200 г. дО И. э ..
Сред иземноморья.
арабский, заключается в том, что они содержат очень мало глас н ых .
Финикийцы, которые в основном были купцами и мореплавателями, то р говали со всеми народами
на глиняных че р е п ках. Но возможно, и даже веро
мости выучить фИНИКИЙСКИЙ алфавит.
В чем можно быть уверенн ы м, так это в ТОМ, что
425
гео графического рас
Восточного Средиземноморья. Именно эти контак
ков или, что еще более вероятно, демотического
по
д о н. э. И рассказал о
ты привели все народы этого регион а к необходи
п исьма Древнего Египта.
484
ется свидетельством
пи сьменность распространилась в Греции. Никто
п енных изменений некоторых клинописных зна
гг. до н.
адпись на этом
не знает, откуда п ри шли эти з н аки, обнаруженные
ятно, что этот алфавит возник в результате посте
11 (722 - 705
э.) В Хорсабаде в Ираке изображены финикий
же,
Греки во
а этом барельефе из дворца Сарго
Появились два новых алФавита. Они был и использованы при написании Ветхого Заве та. Через пять веков (приме р но в
VIII
в . до н. э.) в го р о
дах на месте современной Сирии , которую называ-
55
Р ЕВОЛЮ ЦИЯ АЛФАВИТА
54
Э
ТИ фрагменты CB I IТ ков б ыли н айде н ы в
1949 г
в пещерах KY~I
ра н а , на п обереЖ I,е
Мертвоl"O моря, Весн ой то го года п аС IУХ из
пл еме н и бедуин ов Таа l"l ир ех ИCl,
устав
но е) письмо, каллиграфиче ский вариант обычного письма , которые распространились вплоть до
1000 г.
-
-
сан
хинди. Письменность бра х ми полностыо
сейчас используется , а преобразовалась из фини кийского алфавита.
Верно и то, что Индия , и в частности долина Ин да , была средоточием торговых путей между наро
по всем регионам Европы, где жили римляне и где
дами Восточного Средиземноморья и жителями
пользовались латинским алфавито м.
Индийского полуострова , которы е , в свою оч е редь ,
пи сьменн ости брахми. В н е й есть СО I-л а с ны е и гл ас ны е з вуки и чита ет
ся сл ева н а право. Но са мое л юбо пытн ое
-
н о
ные шнурами. Их скла Дыв а ЮТ I а ДЛЯ чте ния и х
м ожн о разв е рнуть.
68 РЕВОЛЮЦИЯ АЛФАВИТА имели многочисленные контакты с Аравией, фини
Основные языки Индии, которые читаются справа
кийцами и даже Грецией.
налево , имеют основную гласную
Известно также, что грандиозный поход привел Александра Великого на берега Инда в
вы друг с другом. Эта особая графика придает им
что языки Индии, в том числ е санскрит,
необычайную красоту.
прин адлежат к семье индоевропейских
На основе письменности Индии путем сложных
языков! Эти два аргумента поддержи
преобразований строились современны е письмен
вают ор игинальную гипотезу.
ности , используемые и сегодня на Тибете, и во мно
За четыре века до нашей эры индийцы были уже замечатель
гих странах Юго-Восточной Азии: Лаосе , Таиланде, кампучии (Камбодже) и Бирме . Письменность Вьетнама занимает особое место:
ными грамматистами.
там преобладают латинские буквы , введенные в XVП
Панини, индиец, родившийся в
и XVIП вв. португальскими иезуитами, которым по
Салатуре, считался п ервым
казалось проще обратить в свою веру местное насе
грамматиком-лингвистом и смог
описать в
IV в. до н. Э. согласные и - санскрита. Это ча
стично объясняется тем, что индийская пись менность п ол н остью алфавитная и воспроизводит ч етко структури pOBaHН)'IO
фонетику.
А. Они группи
ной горизонтальной линии, которая соединяет бук
326 г. до н. Э. Наконец, не нужно забывать,
гласные языка богов
-
руются чаще всего вокруг вроде длин
ление, которое имело различные виды письменно
Т
еКСТ, IJЫ сече ll -.
сти от Севера до Юга. О ни придумали запись вьет
НЫЙ на ЭТОМ
намского языка, письменность (выра
камне, най
жение, которое означ ает '-букв ы языка страны .» , или
денном в Н епале,
-
за пи сь буддийских мо литв. Письмен ность здесь тибетская,
просто буквам , в которых чувствовалось
сохраl-/ЯТЬ твердую руку'
н е м е цкое влияние.
(5)
Чтобы очинить
кончик, НИ ЖНЯЯ часть ост рия кладется на
гладкую и тве рдую п ове р Х I-lO С IЪ.
92
ОТ ПЕРЕПИ С ЧИКОВ К ПЕЧАТНИКАМ
Для это го были и кулыурные, и материальные причины . Готическая буква была более уз кой , ч ем каролингская , что п озволяло СЭКО Н ОМ ИТЬ место.
В ЭТУ э поху перья стал и з атачивать на и скось, что
ПЕРВЫЙ ПЕЧАТНЫЙ СТАНОК ~1IIаtшГ ш:,to" ПО " ,tltW· dtЩlli
I!r щ OI~1. ct" lItoollDrrcdtuHi'U't!1 L,'J' щfТ""" ~cd fXoщn ro
trrr.
ranlln
lТ1;ttцr.\
Ilt 1" t,lll
dl["n'IЩ
t'hlltt. NCC-tdoo IHII1Uf roc.y ~щ:
пл оско, и это идеаль н о п одход ил о дл я
И .,
чался период в архитектуре, и мы мо жем увидеть поразитеЛЫ-Iые аналогии между фор
wlb 1'0. ,lГlnlf''1-Юfttt\!, dсf1..1
S
l> создал свой
послужила моделью для многих граверов. Стараясь
стиль и вскоре стал офиц иальным художником
воспроизвести о чертания рукописных букв , Ману
у Симона де Колине, печатника с улицы Монтань
ций ВДОХНОВЛЯЛОI почерком Петрарки и создал
Сен-Женевьев в Париже , работавшего под вы веской
-
эле гаНТНblЙ наклонный курсив . Пачоли
«Золотое Солнце·>. Симон де Колине, КОТОРblЙ делал
в трактате «О божественной пропорции .> КОI-I СТРУИ
ШРИфТbI на основании . JlIобил рисовать и
ров ал бутG3Ы в соответствии с пропорциями челове
гравировать греческие буквы . Его работы п омогли
ческого тела , находящегося в геометрических рам
через десяток лет, в
ках , наподобие рисунка Леонардо да Винчи.
нитого ,
1-10
чаще его н азывали
п рописная
благода ря большому
и шпа
количесгву внедрен
ции раз ной толщины , которые наБОРЩИ I(
ны х и зобретений: соз дание велен евой бума
встаВJUlЛ между слова
распро
странился по всей Европе и п рименялся в Англии
для выпуска га з ет вплоть до середи н ы ХХ в.
ва н и е п ервой маши н ы для изготовления
(·бесконечн ого ЛИСI'а
Богатый урожай изобретени й изм енил ход и стории пи с ьменности.
1783 г. ручной пресс, который практически
До
нялся со времен Гутенберга , не мое отпечатать боль
г. Фра н суа-Амбруазом Дидо и выгравирован
ний и усовершенсгво
бума ги •.
способу мышления. Чистота и простота шрифта, нарисованного в
ги , внедрение то чки ,
тиста Бодони создал вдохновленный (· гарамоном ,>
Дидо , создавая шрифты , соответствующие новому
1755
винцовая литера заглавного Е
ше
I-Iе ме
300 ЛИСТОВ в день. К этому моменту Дидо снабдил
свою машину железным талером и медной доской.
ного Пьером-Филиппом Вафларом , была исключи
Его металли ч еский пресс, несомненно , бьVl первым
тельной. Очень чистая конструкция жирных линий
с таким устройством , 01-1 позволял , кроме того, печа
и отчетливых пересекающих связок сдела ют шрифт
тать издание большого формата. Одновременно
(·ДИДО·> гордостью французского книгопечатния.
началось ПРОИЗВОДСТВО бумаги в больших рулонах.
106
ЛЮДИ КНИГИ
МОГУЩЕСТВО МАШИН Печатная машина ,
Н
снабженная паровым
устройством в
1807
Г. ,
~·ы~~B~~ б ыла усовершенство вана в
1812 Г.:
печа
тан и е п о ПРИl-lЦИПУ « ПЛОСКОСТЬ на пло с КОСТЬ»
заменено си
стемой « цилиндр на ПЛОСКОСТЬ» . Первая такая машина , уста
новленная в АнГЛИИ ,
была создана нем
XIX В. ,
-
ротац ио нн ой ма
Первая современ ная печатная машина, построенная
в Филадельфии в 1846 Г., давала 95 000 экзем пляров в экземпляров, печатаемых за день
при п омощи РУЧНОГО пресса, прошло три ч етверти века.
Купс на увеличение скорости. начатый ротационной машиной. продолжился
XIX в.
с изобретением
линотипа.
Со времен Гугенберга текст соста в ляли из отдельных букв. До
I! конце xrx в.
был о прим е н сн и е мат риц для н абора строки , которые соб ирал лин о ти пи ст. J{О I'да сгрока из матриц была собра на , ЭТО п оз воля) 1O отлить
строчку букв цел иком.
Это уже б ыл БЛО I( не из бую!, а из строче к, ко торые тип ограф распо л агал в талере.
1872
г.
типографы выбирали литеры в кассах, составляли и з них строчки ,
которые располагали н а наборной доске, и выкладывали на талер , пер ед тем как стягивать их
в фо рмы IlрИ пом о щи веревочек и деревя нных дощечек П осле того
как текст был отпе ч атан , нужно
было вернугь все литеры в кассы.
1200- 1500
зна
I847 г.
B
во Франции
ДЛЯ выпуска га зет ы
С появлением линотипа ско ро сть набора выросла
до 6000-9000 з наков в час И з менение было з н ачи тельным. Равноценным ему было только изобрете
.пресса. н а ч ала рабо тать ма шин а Маринони для печатания оборот,
I-IОЙ стороны листа. Он а печатала на листах
ние фотопечати в се редине хх в. совершенствовали;ъ и ус
ложнялись: больше точности, выше ско рость
-
именно к этому стремились изо
бретатели вечного пера , пишушей машинки и у которого он СОCl'ОЯЛ на службе, и ненавидеть всех
шариковой ручки. В то же времи точно так же, как
их скопом, без разбору
телефон, радио и телевидение, которые , как многие
CTa'ryc последних професси
ональных каллиграфов, которые все же бьmи наслед
боялись, могут изменить роль уст-
никами старинной и прекрасной традиции, посгоян
ной речи и и зображения ,
но снижался до такой степени, что в
1750
течение з имы
1906 '~
поэт Уильям Вордс
вор'" писал СВОИМ хозя е вам , сэ ру и леди
Джордж БОМ О I-I , то, что
XIX в . их обвиня
он назвал «самым длин
ли в беспробудном пьянстве! В
В
НЫМ ПИСЬМ ОМ, I "Босmо'НМек;а'Ник;·> за-
написал за свою
жизнь, . Пи сьмо на
Яантсен , заявил об изобретении стального пера: " Не сложные современные инструменты дли за-
18 сграницах. , с буквами , при помощи
духе, если бы у меня не
,-\а изобретение стаЛЬ'IН':О~Г~О~iiiiiiiiiiiiiliii• • •
которых еще можно в одиночестве, с карандашом
пера: е г о придумал
..
буквы, насчитывающие пять тысяч лет истории .
" гражданин , имею-
щий бе зупречную репугацию в нашем городе, мис
Эти маленькие знаки , стойкие и чудесные, имел в виду Этьембль, когда писал: "Б эпоху государствен
тер Перегрин Уильямсон ... '> . Публикация в Германии в
в руках, . Среди слушателей бьm пятнадцатилетний школьник, страстно интересовавшийся древними
языками. Это го подростка звали Майкл Вентрис.
В тот день в Барлингтон-Хаус о н « ПО КЛЯЛСЯ принять вызов, брошенный нерасшифрованной письм ен но стыо Крита ... Он начал перепи сываться со специа листами и, когда пришло время , победил там , где другие терпели поражение ·> .
Победа Майкла Вентриса заклю чала сь в том , что он смог пр очитать ли нейн ое письмо Б и даже дока зать, что именно им п ользовались обитатели Микен в континентальной Греции, когда там жили те, кто стал легендарными героями Гомера. Он смог сде лать это только используя последовательно нена дежные и пр отиворечивые открытия.
Его друг и соратн ик по и сследованиям Джон Чед вик обобщил в нескольких словах особый гений Вентриса , гений всех расшифровщиков: « Вентрис был способен ориентироваться в сбивающей с тол ку мешанине разных знаков этих пи сьмен , схем и констант, которые выявляли спрятанную структуру.
И менно это качество , дар уловить п орядок, замас кированный в путанице , является свойством вели ких людей во всем, что они делают·>.
и з вестны м , как и ЯЗЫК,
который таится за этой пи с ьменно с гыо.
126
РАСШИФРОВЩИКИ
ТЕ, [{ТО ПОКА МОЛЧИТ
От Фестского диска до острова Пасхи
-
много знаков ждут еше расшифровки.
Со времени гибели Вентриса исследования продол жались бе з ощутимых результатов. Ни линейное письмо А, ни Фестский диск не открыли своих сек ретов. Точно так же письма народа майя и странные
знакн , которые покрывают мегалиты на острове
Пасхи, хранят свои тайны. Но благодаря терпению, страсти и проницатеЛЫ-IQСТИ люди смогли прочи
тать почти все письма , включая такие своеобраз ные, как скандинавские руны и огам
-
самую древ
j-ПОЮ письменность кельтов Галлии и Ирландии.
Письменность обрела новый смысл: познание
О
всемирной истории.
Эта темная сторона письменности, эта
ta -
terra incogni-
вероятно, самый з агадочный континент: бла
годаря гению тех , кто ее придумал и тех, кто ее рас
шифровал, мы пленены красотой этих знаков , ко торые говорят с нами, и их даже не нужно перево
дить. Роман с загадками , роман письменности
-
это некая метаморфоза: письменность родилась шесть тысяч лет назад , чтобы записывать подсчеты и составлять реестры , и стала способом думать , вос принимать , создавать, сушествовать. Теперь оиа , по выражению РолаIiа Барта, стала «потребностью своБОДIiО изъясняться на этом языке ,).
ткрыты е в
172 I г.
голландцем Ро гге
вен о м , эти м о нум е н тальные статуи , врос шие в зе млю остр о ва
Па схи , словно сим ВО лизируюттайны Веч ности. И на се годня де реВЯННblе таблички и петроглифы , где бол ее
500 различных знаков, нан есе нных те ми же
руками , ЧТО в оздвигли
эти сга 'rуи , остаю'" с я
тайной для расшиф ровщиков
...
127
129
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ Письменность и то, что с ней связано, н аходятся на г ра н ице
между искусством и техникой.
От ражение языков и музыки , игра , п оэз и я , пи сьмо и з н аки
-
вот что ч елове ч ество
говор ит о ней, вот ее вклад в исто ри ю ч елове ч е ства .
130
С ВИДЕТЕЛ Ь СТВА И ДОКУМ ЕНТЫ
Буква и город В совреме1-том мире, и в
частности под влиянием
рекламы, буква стала са мостоятелы-юй едини цей: вырванная из меша нины GЛов, ИС1C1lюченная из своего семантического значени~ она заполнила
все обозримое простран ство вокруг нас, БУдь то
упорядоченный мир рек ламы или , которыми одеты
MaCCeHOA'I.
фасады.
На боль шой нью-йоркской артерии
Гигантские плакаты в магазинах об
Бродвее и его э пицентре Таймс-сквере
, р ас пи
самая большая в мире ПJlотносгь
санные сгены , испещренные ра з н о
надписей.
цветными пятнами, послания хиппи:
Афиши кинотеатров
-
храмы све
. У бук
серьезных, и веселых, и среди них
ции. Поль Реннер писал в
вы М более прозаическая интерпре-I'а
вспомнил о нескольких античных бук
Г'опечатание не ПРИЗJ-lае-г I-Iикаких ма
може-г стать настоящим свиде-гельством
ция: она похожа «на мужчин, столь тол
вах , которые н создал недавно
сок Его роль заключается не в том, ЧТО
о малоизвестных фактах своего време
бы нарядить литерюурный текст в сов
ни. Разные области творчества сущесг
ременные одежды, а в том, чтобы сле-
вуют не сами по себе, и типография не
стых, что пояс у НИХ длиннее, чем вы сота ИJ{ тела,>.
... < >
(.J;YICBa
и образ,>, Массен
1931
г.: «Кии
в этом творчество книгопечатников
140
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
141
ных картин исходит некое о чаровани е,
красота, и даже банальная страница рас пи са ния может оказаlЪСЯ красивее с п е циально созданного произведе ния , в ко
тором сочетаются форма и цвет. Полиграфия также учасшует в соз д ании рекламных материалов и в ги
гантской современной конкуренции идей и товаров, она наllШа свое место и
свою роль. Типографское И СКУССf'во за ключается в инте рпретации и компо новке те ксга с помощью пра в ильного
выбора шрифта и з многочисленных ви дов, от самых ТОНКИХ дО самых ЖИРНЫХ,
от КОРОТКИХ дО удлиненных. Художник п олиграфисг располагает ДJUI творчесг
ва целыми сериями различных шриф тов, идеально гармоничных и ТОЧНЫХ.
ОН должен только выбрать из замеча
тельного собрания из двадцати серий , сосга вляющих универсальный набор и по з воляющих создать нечто соверше н
ное с точки зрения полигра фии. Жел а телы-ю, чтобы полиграфия предприняла
Т
ип ографс кая фанта зия: слова, разброса нные Ма рин е'l'J'И с ФУIУРИСI'ичеСIное
бессозн ател ьном процессе.
использование ничем не обогатипо кни гопечатание. от этих хорошо
претензи й , так красивы име нно благо даря скромносги с р едсгв, которыми
п ол играфия досгигает своих цел ей.
Они отвечают желанию Стенли Мори сона, который считан, что типограф с кая композ иция является как способом общения , так и творением величайшей точносги и полез н осги.
Архитеюура в стипе барою
(Якоб Буркхардт).
СоглаСIIО философии далыlгоо Во сгока , пусroe просгранство порождает
сугь созданной формы. Без пустого вну тре l 11 , еro
npocTpaHcrlJa
I .
то свободное пространcrnо , где ('можно
eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing' keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing keilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eingekeilt eing,
быть ПРИННТЫ полиграфией. В противо полоЖl юсlъ Возрождению, кото рое отодвигало незапечатанl-ГУЮ ча с гь ЛИСI , опубликованных в
1475 г"
ве
ликолепную готику со провождают
арабские цифры, Это столкновение выявляет разно-
-
М
аmе.маmu.ческ;аялогu.к;а Рене Ма гритта,
(ВНИЗУ),
цифр, Заклю ченное в их гра
фИЧНОСГИ восгоч н ое очарован и е не
все гда создает стиль, Включиться в мир
Средних веков, Цифры в этом шрифте имели оче нь красивую форму, Только цифра
5 еще сохранял а
свой примитив
ный вид, но она была практически пе ревернуга, Следует также отметить, что
противоречила тем формам, котор ые
4 и 7 в числе 47, С другой сгороны , еди ница в дробях,
нужно было приспособить К буквам,
сжатая из-за недосгатка месга на сгроч -
за падных букв
-
эта необходимость
б ыло ТРУДН О уравновесить
150
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДО КУМЕНТЫ
СВ ИДЕТЕЛЬ СТВА И ДО КУМЕ НТЫ
15 1
кс О ГР :II,и чс "и е м с вс р ху, п о чти сведс "а
о ш е йник, КОТО РЫЙ долже н удержи вать
Т01l Ь КО, что е го (· Греки ,' н аходятся сего
к то ч ке .
их в ка РТУIШL'( про п о рци й ПРО ПИ Cl II,L'(
I\НЯ в Н а Цl1О ' l ал ы-юй тип о гр афии , О I-lИ
Цифра н а чин ает га рмо ни з ировать
ся с буква ми. Цифр ы
5 и 7,
о
которы с с ще
букв. Цифры
3, 5, 7 и 9 -
цифры ЭJlЬзеви ра
-
н астоящи е
П ОЗВОЛЯЮТ себе
за п е рты в сейфах, как бес ценны е про и зведе ния искуссгв а . Что касаcrся его
01-1 лучш е д р уг и х смо г сох ра
вол ь ничать с этими гр а , ",щами, кото
цифр , то
II о вес и е п о при ме ру всех осталыlх •. В
ры е ДОJl)Ю·,ы б ыли служит" им ОСН ОВО Й ,
нит ь и х своеоб р аз ие, внугре ннюю
ко нце ко , щов, по ч ему ци фр ы " е МО 'УГ
а цифра
СУЩ I ЮС ' Ъ , при этом га рм о ничн о со ч е
ПЛ е"У" О' п озади , ск ро , ,:, йду " свое р ав
о
быть обя за " ы сво и м око "ч ател ы ,ым
в идом требо ва llИЯ М тип о гр а фо в, а " е умозрителы·,ы м сооб раже ниям п о п о
воду их Де" 'алей? Некото ры е печ ат" ики того време
6 при этом ТЯНе'I'СЯ
вверх. ХОТЯ
можн о б ыло ожидать, что ЦИфрЫ
4и8
будуг собл юдать стро й пропи с ных бую!, Н О о ни раздали с ь в ширин)'. Как ни
Мы всгупаем в п ер иод восхитител ьн ой
з ре ния пропо рций приб1l нжаcr их к
свободы.
строчным буквам. Но они все вреNIЛ ме
сгями , и и х имя тс п ер ,, /\ а , ю тому, что
няюто" подоб но руко пи сн ому пи сьму.
Имя одного из п ервых
0 11
-
Эльзеви р.
П ОЯ В ИЛСЯ В Голла ндии в реш аю щи й
моме нт и сгор ии пи сьме "н осг и: ко гда , преС Ы ТИ Вll'И С Ь м и сгич еским го ре ни ем
готическо го пламс ни , букв ы захотели вс п ом ни ',ъ свою свя зь С класс ич ески м
про шлы м. Нич его уд ивител ы-ю " 'о, что
фо рмал ы-, ая п оддерJЮЩ н еобходи мая ,),м а ни сп,ческой
MbICJII ', ВОЗ IIи кл а
В
сгра н е Зl\ра во го см ы о , а и сп о ко йн о й радос, 'и жи з ни. Мы н аход им ся " а за ре
ВОЗРОЖ/\С IIИЯ . В разваЛ Иll ах а " тич , lOГО
Рима кол о ," ,а ТраЯl' 1
L'- ....
-
~
писи прои зведения и указанин, как иг рать,
нам не хватает точного «способа приме
-
,
.'- . _~\_~J~;' ~:.. .(-
..
Эти две различные возможности
НЯТЬ за писанную музЬП в камн е гораздо Г!Jу6же. Да
1111
развивалась? Тем более что ее ве
ближен ия к вертикальным и сга н о вить
же есни БУI,
Т
го смысла,
Подготовк а
ма , потом равновесие или неравнове
В сердце нашего беспокойного хх в.,
сие черных И белых просгрансгв, ритм ,
в котором преобладают скоросгь и
170
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
И
МЯ Аллаха. Его атрибугы калли графически изображены мелким и буквами внуг ри ШИРОКИХ ЛИНИЙ круп н ых букв.
171
Композиция в стиле ,Дивани Джали.> из Хаl.l.lима. J 957 г. дыхание, чтобы оно не ВЛИЯЛО на дви
К онцентрация
жение. Прежде чем каллиграфически
Момент, когда кaJlJJиграф СКОI щентри
рентабельносгь, каллиграфия осгается
фа ориентирYlОТСЯ, концентрируются и
искусcrвом , основанном на терпении, в
продвигаlОТСЯ к кончику пера, и там ро
котором невозможно поспешно пере
ДЯТСЯ точка , линия, слово, которые вы
прыгивать через этапы. Каллиграфу не
шли из че рнил, как кровь из вены. Они
обходимо учиться много лет, он должен
полносгью расгворяются в чернилах,
новый вдох и при этом набрать новых
сги.
усвоить всю культуру, которая относит
чтобы возродиться на кончике пера.
чернил.
бя СIЮЙ собcrвенный пугь.
Дых ание
ленных и чешо усгановленных местах,
аКl'е каJlJJиграфии и находиться в согла
велИКИХ мас]'еров. Знакомсгво с их бо
СгюсоБJ ЮСГЬ каллиграфа задерживать
даже если писец еще можег удерживать
сии с разумом. Концентрация требуег
гатым опытом поможет ученику раз
дыхание отражается на качеcrве его
дыхание и в сгержне еще осгапись чер
отсугствия зрительных и звуковых впе
вить угонченный вкус.
движения. Сущесгвует специальная тех
ровался,
метить
освободит его от подавляющей тяже
MeCJ'a, где можно будет сделать
Эти осгановки делаются в опреде
ся к его искусcrву.
Ему нужно упражняться, копируя
изображать букву или слово, нужно на
OJ-I
-
начало того взлегз , ксггорый
начнет искать внугри самого се
Все его тело должно учасгвовать в
нила. Таким образом, ОС1'аI-lОВКИ дела
чатлений. Кал.тП1граф должен досгичь в
ника дыхания. Обычно человек дышит
ются ДJUI пополнения запаса воздуха и
себе возвышенного насгроения , ег'О
ленно и берет из почвы соки, которые
инсгинктивно. Каллиграф в ходе своей
чернил.
помогаlОТ созре1Ъ плодам и придать ка
подготовки должен научиться управ
Фруктовое дерево развивается мед
Каллиграфы, которые пocrОЯНJ-IО
время не доJDЮ-Ю быть ограничено про
тиворечиями окружающей жизни. Он
ждому ИЗ них свой вкус, цвет, аромат.
лять своим дыханием и пользоваlЪСЯ
раБО'I'аЮТ в традИЦИОННОЙ манере, не
находится как бы внугри полой сферы:
Точно так же каллиграф должен дать со
ocraновкой при вырисовывании буквы
любят пользоваться металлическими
его сосредоточенносгь расгет и кон
зреть своему искуссгву. Упражнения
для вдоха.
перьями, так как при их применении
центрируется. Тогда он открывает ДIIЯ
поток черl JИЛ прерывается, что делает
себя богатые миры и отдается творчеС1'
пробуждают ЗI-Ja!IИЯ , которые медленно
Движение с толчком или отрывом
01-1 теряет ощущение тяжесги, его ру
проникают в поры его тела и высвобо
будет ИНЫМ, чем движение на выдохе
бесполезным искуссгво владения дыха
ву.
ждают МИЛЛИОНЫ нюансов.
или вдохе. При длинном движении для
нием и лишаег каллиграфа удовольсг
ка обрегзег КРЬUJья, он выражаег себя
чистоты линий каJlJJиграф задерживает
вил ощущать ход времени.
более глуБО I(О и ПОЛНО. Его энергия
Знанил и сосгояниедуши КaJUJигра-
172
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ ДОСТИI'ает максимума, и он ВЮ1адывает
чтобы определя'гь просгранС1'ВО, в ко
ее в написание букв.
тором живут люди.
Сконцентрированносгь открывает
] 73
В каллиграфии просгрансгво обре
путь к ДРУГОМУ вйдению, более ясному и
тает свой смысл во взаимоотношен иях
четКОМУ.
с черными буквами , и наоборот.
Выразительность
Вне правил Своды правил
-
хра llители традиций,
Радость, счаС1ъе, мир, тревога , соци ал ь
связь между поколеНI'IЛМИ каллиграфов. Конечно, о ни
MOIYI' быть раЗ НЫ МI1 в
н ое н асилие в п итаны и могут бь J'JЪ вы раже ны в и скуссгве каллиграфии. Гlo
своей с п особноС1"И восприн и мать эмо
разных с гран ах и у раз н ых масгеров.
Свод правил помогает контролиро вать внутренние всплески эмоций кал
ции , снова давать им жизнь, ее н з ык мо жет сгать универсальным , даже если
лиграфа и поток его чувсгв, выходящий из берегов. Они вызывают ожесroчен ные споры между каллиграфами. К" си сгема мер обеспечивает идеальный эта лон для сравнения. Н О НУЖНО преодоле вать границы усгановленнbl.Х правил:
чтобы досгичь вершин в своем искусС1' ве, каллиграф должен выходить за эти гр аницы , после того как хорошо их ус
воил. От каллиграфической компози ции доюкно исходить нечто такое, что невозможно точно определить , нечто неосязаемое , могучее, вне всяких нор мативных границ.
Пространство Белое ПРОСI'ра н С1'ВО ЛИСI'а плаС1'ически изменяется с п омощыо I(аллиграфи и
-
в его основе арабский алфавит, с боль
той формы выражения , которую пред
лагают ДlUI I'лаза и размышления. В кал лиграфи ч еской
'(
мпозиции н е сущесг
вует ПУС1'ого ПРОС1раllС1" ва , c)~цeC1"Bye-г
белый или черный, должен обресги си лу. Можно сравнить каллиграфию с ар хитектурой. Архитеl(Т)'ра сущесгвуе-г,
-
111: 1IЗверху -
багдадская , I
952
каллиграфия 0 11
Х .';,1:'1' 'f,.
'! е [Н\ u
E[il >
IIЛ\U t) Ь
.\\
C~I\I
происходят от НИХ.
I
1 1 J 1,' ,,; ';[и ,\ M~\"
G ~
~
"СИ
i-.~ ~.H·Г~\ 11'" \"
Н'~НЧ,'
192
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
(аНа -
JlI1at!QОп7 . ,а/ . (алла . ('а/lnа l t1/иа . pv-o-
Ле Бре-ГОl-l , королевский печатник, его друг и законн ы й наследник его ма нускриптов, подарил их России не сколько лет назад, с единственным ус ловием отда ' rъ должное памяти и тру
делают и maJ-IЧЖУРЫ. Я забыл сказать,
слога , считая, что они равны между со
что пишу!' они, как китайцы, вертикаль
бой , дае-г от
но , сверл)' вниз и справа налево,
у китайцев
Il'\ ~ J (;, '!
Таб л ица
2
1" i
' 1"
1")
( ,>
1"
v\
во може-г име-гь до
Невозможно воспроизвесги китай
к.аmакана
-
-
общие у японцев
которые можно приложить примерно к
китайских знаков. В СУЩI-lОСГИ, это ки тайские иероглифы, но написанные очень свободно, и ИХ произношение изменено .
Так как эти знаки изображают це лые сл оги, мо)ю-ю почувсгвовать все ИХ несовершенсгво по сравнению с наши
ми языками, алфавиты которых состоят из просIых гласных и согласI-Iых, кото
рые
MOIYI' передать любые звуки. Я не знаю, были ли созданы эти
~
~) ~
,
тю
328 вокабул, все односложные,
80 000 знакам,
He-гРудно усг,н-ювить, что элементы
./)
кими-либо другими буквами. У НИХ
только
пользовался толыю при дворе Даири
Эll1Х трех алфавитов заимсгвоваI-lЫ у
алфавиты до проникн овения евро
пейцев в Японию или их придумал на род. Японские ученые читают китай
ские ю-rиги, как сами китайцы. Но они произносят эти знаки совершенно иначе.
ЯПОIЩЫ
Mory!'
писать по-китаЙски.
Часго, чтобы облегчить чтение, они на
носят рядом с китайскими иероглифа ми между сгроками ИХ произношение
используя алфавитное письмо, так же
244 разных значе
ний.
ские слова, записан н ые н ашими ил и ка
1?70к.ана, или точнееямаmок.ана, ис
резиденция этого п ринца .
J[" 1) \ 1J 12
рЯlЦ~IX на языке, в котором каждое сло
бора звуков.
ции Ямасиро, где расположена МИЯI, Дидро и Д'Аламбер
СВИДЕТЕЛЬ СТВА И ДОКУМЕНТЫ
СВ ИДЕТЕЛЬСТВА И ДОКУМЕНТЫ
194
АIРЬПЬ('/J Опмtапr АIZСЮZJ
I 1
" -'1, 11. , ', III/;'rca Г;'ltТlг 1 &66011,/11(' "Uf/I" ,,,U. .\ ...
l i /. "'.I!"
'fJ.{f,
Jt1/ll ,/п/,tfll
,1, ,t.IЬ",'I.II, . It . I I. " . ,.~ ",...л/, m"",u,,,. >, /I.·", ,~,
,
~
J
'J т t>:; .,.
f>
10' ,