Вышитый пейзаж

Содержание

Что нужно

знать

2 ---:== «

;:":

. "

,.

Пейзаж простым крестом ;

,

5 Пейзаж художественной гладью

8 Вышитая

графика

18

Вышивка

гладью по

акварели

25 Схемы и рисунки для вышивания

32

Анна Иванова

выIитьIйй v

пеизаж

Картины вышиты по эскизам художника К. Ф. МИХАЛЕНКО

I

РА КУЛЬТУ И ТРАДИЦИИ

I

Что нужно знать

...0 РИСУНКЕ Все новое - это хорошо забытое старое. Так, и весьма популярные в наше время вышитые картины появились на Руси еще в XVIII веке. Под влиянием европейской моды ими украша­ ли городские жилища и усадьбы. Сей час вы­ шитые картины переживают как бы второе рождение - проводятся выставки, конкурсы, выпускаются тематические журналы. Соединяя в себе черты декоративно-прикладного искус­ ства, живописи и рукоделия, картины, выши­ тые своими руками, приносят в дом уют и особое тепло. Среди тематики вышитых картин самая рас­ пространенная - пейзаж. Вышивают и по го­ товым рисункам и создают свои уникальные произведения. В этой книге предлагается не­ сколько сюжетов пейзажных композиций в раз­ ных техниках. Подробно описываются после­ довательность работы над каждой картиной, подбор ниток и направление стежков. В конце книги даны схемы и рисунки для вышивания. Несколько слов для тех, кто хочет вышить пейзаж по своему замыслу и оригинальному ри­ сунку. Умеющие рисовать могут сделать рису­ нок с натуры. Здесь важно, не увлекаясь коли­ чеством мелких деталей, продумать пропорции, композицию: что будет на первом, втором, зад­ нем планах, а что совсем не стоит рисовать. Передать надо самое характерное, чтобы кар­ тина бьша оригинальной и в то же время про­ стой (но не примитивноЙ). Те, кто не умеет рисовать, могут заказать рисунок знакомому художнику. Полезно завести отдельную папку и копить в ней иллюстрации, репродукции, календари, интересные фотогра­ фии, выразительные открытки - цветные и чер­ ho-белыIe для вышитой графики. Делая рабочий

рисунок и переводя выбранный сюжет на каль­ КУ, будьте внимательны к деталям - оставляйте только самые характерные, те, без которых про­ падет замысел картины. Что касается размеров рисунка, то, используя современную множитель­ ную технику, его всегда можно увеличить или уменьшить по своему желанию. Изменить раз­ мер рисунка можно и старым, хорошо всем из­ вестным способом - по клеточкам.

... 0 МАТЕРИАЛАХ И ИНСТРУМЕНТАХ

2

для работы над картиной удобнее всего под­ рамник. Пользоваться прямоугольными пяльца­ ми сложнее. Вышивать картину небольшими участками в круглых пяльцах не рекомендует­ ся, так как для передачи пространства, перс­ пективы, объема важно видеть пейзаж целиком, чтобы определить порядок выполнения отдель­ ных фрагментов, дальних и ближних планов. Ткань для вышивки натягивают на подрамник, закре пляя ее кнопками как можно чаще. Если ткань рыхлая, разреженной структуры, то под кнопки надо подложить полоску плотного ма­ териала, чтобы при натяжении ткань не рва­ лась, но и не провисала. Ткань должна быть натянута равномерно, без перекоса долевых и поперечных нитей. Если картина меньше под­ рамника, то к ней с четырех сторон пришива­ ют полоски любой другой ткани. Подрамник или устанавливают на специальные подставки, или укладывают на стол так, чтобы вышивае­ мый участок выступал за край стола, и при­ крепляют его струбциной. Можно противопо­ ложную сторону просто прижать чем-нибудь тя­ желым. Чтобы вышивка не пачкалась во время ра­ боты и под рукой не размазывлсяя переведен­ ный рисунок, оставляйте открытым только вы-

шиваемый участок, а остальное прикрывайте светлой тканью, прикрепив ее булавками к основе. Пейзажи обычно выполняют нитками мули­ не, но можно использовать и другие. Шерстя­ ные и полушерстяные придают вышивке бар­ хатистость, а шелковые хорошо передают сол­ Heчнyю освещенность. Подбирать нитки разных цветов и оттенков следует днем, так как при искусственном осве­ щении цвета изменяются: желтые, оранжевые и красные цвета светлеют; голубые - зелене­ ют, синие - темнеют, фиолетовые - краснеют, зеленые - желтеют. Смешение дневного и ис­ кусственного света тоже не даст возможности точно подобрать оттенки. И еще: ни солнеч­ ные лучи, ни тень не должны падать на работу.

Все цвета и оттенки делятся на теплые и холодные. Цвета красно-желтой гаммы и все их оттенки называются теплыми, они ме­ нее контрастны. Теплые тона более яркие, зрительно выступают на первый план и как бы увеличивают предмет. Цвета сине-голубой гаммы, фиолетовый и все их оттенки называ­ ются холодными, они более контрастны. Хо­ лодные тона уходят на второй план и зритель­ но уменьшают предмет. Более теплые и более холодные оттенки бывают в пределах каждого цвета. Зеленый цвет может быть и теплым и хо­ лодным в зависимости от того, какого цвета в нем больше - синего или желтого. Цвета могут казаться плотными или про­ зрачными, тяжелыми или легкими. Желтые и красные цвета кажутся более плотными, а си­ ние и голубые - прозрачными, воздушными. Тяжелыми воспринимаются цвета темные, теп­ лые, насыщенные. Легкими кажутся светлые и холодные. Например, голубое чистое небо вос­ принимается, как легкое, а темное грозовое, как тяжелое. Камень всегда должен воспринимать­ ся тяжелым. Верхняя часть пейзажа или букета должна быть легче нижней. Нанесенные на одной плоскости одни цвета кажутся более близкими, другие - более отда­ ленными от нас. Те цвета, которые приближа­ ют к нам предмет, называются выступающими, а те из них, которые удаляют его, - отступаю­ щими. Выступающие тона теплые и насыщен­ ные, а отступающие - более холодные и менее насыщенные. Вышивая картины, на эти свой­ cTBa тонов надо обращать внимание в первую очередь.

... 0 ЦВЕТЕ

для выполнения цветной вышивки необхо­ димо знать основы цветоведения и закономер­ ности колорита, то есть сочетания цветов, со­ здающего определенное цветовое единство кар­ тины. Колорит в зависимости от преобладания тех или иных тонов может быть светлым, тем­ ным, ярким, мрачным, холодным, теплым. Бо­ гатство колорита не в пестроте, а в бесконеч­ ном разнообразии оттенков и переходов цвета. Окружающий нас мир богат цветами и от­ тенками красок, но все их многообразие созда­ ется из трех основных цветов: желтого, синего, красного, которые при смешивании и образу­ ют другие цвета. Цвет характеризуется тремя показателями. 1. Цветовым тоном - различием в оттенках, полученных от смешивания с другим цветом (желто-зеленый, сине-зеленый). 2. Светлотой, то есть степенью близости к белому цвету. Различают светлые и темные тона одного цвета, например, красный и розовый, синий и голубой. 3. Интенсивностью, или насыщенностью, то есть степенью его густоты, предельностью ок­ раски, которая изменяется в зависимости от наличия в нем серого цвета (ярко-голубой, серо-голубой). Пастельные тона - малонасы­ щенные. Нейтральные цветовые тона - это черный, белый и серый. Они характеризуются только светлотой (светло-серый, темно-серый). Белые и черные цвета также бывают' более светлыми и более темными.

...0 ПЕРСПЕКТИВЕ

Вышитая картина, как и нарисованная, име­ ет пространство, глубину, перспективу. Перс­ пективой называется видимая даль - трехмер­ ное пространство. Передача перспективы пред­ ставляет собой одну из самых существенных задач. Перспектива картины складывается из линейной, воздушной и цветовой. Линейная перспектива - это уменьшение величины предметов по мере их удаления. По правилам воздушной перспективы пред­ мет с резкими очертаниями воспринимается близко стоящим, а предмет с мягкими очер­ Например, таниями отдаленным. дере­ во, очерченное толстыми и темными линия-

3

ми,выступает вперед,а очерченное тонкими и светлыми линиями - уходит на дальний план. По мере удаления к линии горизонта предметы становятся более размытыми,