Звук в играх. Технологии программирования

в помощь р а з р а б о т ч и к у игр

CD-ROM

технологии КУДИЦ-ОБРАЗ

Меисон П а к п а с к и ^LfWf^' - -^W

^Ьв

«•

(CEO Xtreme Games LLC)/ j \

И эта книга для моей жены она из тех о ком слагают песни

THE PREMIER PRESS GAME DEVELOPMENT SERIES

beginning

GflFTlE programming

MASON MCCUSKEY ANDRE LAMOTHE CEO ХТЙЕМЕ GAMES LLC

В ПОМОЩЬ РАЗРАБОТЧИКУ ИГР

ЗВУК

играх

технологии ПРОГРАММИРОВАНИЯ

КУЛИ11-ОБРАЗ

Глава 6. Воспроизведение MIDI

109

Глава 7. Воспроизведение МРЗ и WMA

127

Глава 8. Воспроизведение Одд Vorbis

140

Глава 9. Воспроизведение аудио koMnakm-guckoB

149

Глава 10. Воспроизведение треКерной музыКи

167

Часть II. Продвинутые Возможности зВуКоВого gBujkka

173

Глава 11. Динамичес1сая музыКа

174

Глава 12. Ckpunmbi и эффеКты

197

Глава 13. 3D звуК, используя DirectX Audio

228

ББК 32.973.26-018.2 Мейсон МакКаски. Звук в играх: технологии программирования./Пер. с англ. - М: КУДИЦ-ОБРАЗ, 2004.-368 с. Идеальная книга для знакомства с программированием звука с нуля. Шаг за шагом вы будете разрабатывать собственный звуковой движок, а попутно научитесь воспроизводить midi, wav, mp3, wma, ogg файлы, аудио компакт диски, трекерную музыку. Основной упор делается на работу с DirectMusic, так же вы познакомитесь с OpenAL и различными вспомогательными библиотеками обработки и воспроизведения звука. Изучаются вопросы создания динамического музыкального сопровождения и его визуализации, трехмерного звука, звуковых спецэффектов, голосового общения в Интернет. Если вы еще не решили с чего начать знакомство с миром компьютерного звука и музыки - начните его с этой книги.

ISBN 1-59200-029-0 ISBN 5-9579-0024-9 Мейсон МакКаски. Звук в играх: технологии программирования, Учебно-справочное издание Переводчик: Б. В. Кучин Научный педакупр: И. В. Кошечкин .

Kpamkoe содержание

Глава 14. 3D sByk, используя OpenAL

246

Глава 15. Продвинутые Возможности 3D sByka

260

Глава 16. DirectPlay Voice

272

Глава 17. Визуализация зВуКа

292

3akAK>4CHue

306

Приложение А. Создание динамически музьиЧи

307

Приложение Б. Советы по созданию игрового аудио

339

Предметный указатель

347

Благодарности Я хочу поблагодарить нескольких людей, которые помогли мне при написании этой книги. Прежде всего я хочу поблагодарить Андре ЛаМот, а также Дженни Дэвидсон, моего редактора, и Хизера Холанда, моего 'технического редактора, которые помогли выглядеть мне более логичным и последовательным, чем я есть на самом деле. Также я хочу поблагодарить Джереми Мартина за часть мелодий предоставленных для CD. И, конечно, мою семью и друзей, которые мне очень сильно помогли при написании книги!

Об аВторе

\

Мейсон МакКаски - разработчик программного обеспечения с 8 годами опыта коммерческого программирования. Он успешно управляет собственной игровой компанией с 1990 года. В 2000 году его компания, Spin Studios, стала одним из 9 финалистов среди компаний со всего мира на конференции разработчиков игр 2nd Annual Independent Games Festival. Он также написал десятки статей для gamedev.net и других сайтов. Мейсон является автором книги Special Effects Game Programming with DirectX, изданной Premier Press.

Обращение от pegakmopa серии ЕСЛИ вы на меня похожи, то вы, наверняка, цените музыку и звуковые эффекты в играх, но не особенно о них заботитесь во время разработки. Вы создаете список необходимых звуковых эффектов и музыкальных сегментов, устанавливаете требования к ним, вроде 16-битного стерео, 44 кГц, нанимаете когонибудь и на этом заканчиваете. Потом в игре вы, может быть, используете панорамирование для создания эффекта «3D» в самолете, или используете эффект Доплера, или изменяете высоту звука в тоннеле - но в большей или меньшей степени вы вряд ли станете много заниматься звуком в игро. Если вы тоже подходите под это описание, то мы оба делаем большую ошибку! Аудио невероятно «выросло» за последние 5—7 лет. Встроенные возможности DirectAudio на платформе Windows, технологический прогресс в моделировании 3D звука аппаратным способом и множество качественных схем сжатия звука с потерями и без дали звуковым движкам безграничные возможности для создания по-настоящему притягательных игровых звуковых окружений. Я думаю, что мы забыли о том, что звук гораздо важнее, чем внешний вид. На.самом деле, звук может создать напряжение, волнение, чувство злости и т. д. Попробуйте поиграть в вашу любимую игру без звука; совсем не то, правда? Здесь нет ничего непонятного, звук - это прямой и незамедлительный способ повлиять на ваш мозг; он успокаивает или раздражает на подсознательном .уровне. В любом случае, звук мы больше не можем игнорировать. Раньше непонятной была 30-графика, которая теперь стала почти обязательным требованием. Теперь настало время разобраться со звуком - изучить, реализовать и достичь вершин мастерства. «Программирование игрового звука для начинающих» - как раз та книга, которая для этого нужна. Вы изучите все, что нужно знать, чтобы стать «экспертом» программирования звука вне зависимости от того, играете вы или работаете. Эта книга не сильно затрагивает технические вопросы - это значит, что вам не придется читать про обработку цифровых сигналов, не придется глубоко вникать в суть преобразования Фурье и импульсных характеристик и следствий этого. Тем не менее, книга даст вам твердое понимание основ и предоставит пути для развития всем, кто в этом заин-

тересован. Прочитав эту книгу, вы научитесь использовать такие возможности DirectAudio, как воспроизведение цифровых аудио файлов, DirectMusic и аудио скриптинг. Кроме того, вы узнаете, как проигрывать .МРЗ файлы и бесплатные «форматы будущего», такие, как Ogg Vorbis (похож на .МРЗ, но лучше!). Конечно, затронуты и такие моменты, как воспроизведение CD, микширование звуков, проблемы со временем и многое другое. Более того, рассмотрены продвинутые методики, такие, как моделирование ЗО-звука и использование OpenAL. Окончание книги посвящено обсуждению визуализации звука и инструментов для создания звуков и музыки. И, наконец, последними рассматриваются создание содержания, лицензирование и приемы для разработки завершенного набора звуковых эффектов и музыки. В итоге, если вы хотите больше знать про программирование звука, как разработчик игр, звуковой дизайнер или просто любитель, который хочет написать свой .МРЗ-проигрыватель, то эта книга для вас. Автор, Мейсон МакКаски (Mason McCuskey), потратил свое время не даром и сумел создать эту книгу веселой, информативной и увлекательной - не говоря о тех замечательных звуковых эффектах, которые он подобрал! Прочитав все это, сделайте выбор сами! Искренне ваш,

Андрё ЛаМот (Andre LaMothe), редактор серии Premier Press Game Development

Введение На игровой звук часто не обращают внимания, когда разрабатывают и программируют хорошую игру. Разработчики тратят чересчур много времени на работу с другими аспектами игры, к примеру графикой и ИИ, так что они забывают про музыку и звуки до тех пор, пока не становится слишком поздно. Так делать нельзя, потому что хорошее игровое аудио и игровая музыка имеют как минимум такую же, если не большую, способность мгновенно погрузить игрока в игровой мир и распоряжаться его эмоциональным состоянием, Даже лучшая графика в мире будет казаться блеклой, если для нее нет хорошего звука. Исторически сложилось, что книги по игровому аудио выходили редко, так как программирование игрового аудио было совсем несложным. Как заставить динамик ПК выдать звуковой сигнал или проиграть простой звук в моно, для эры звуковых карт 1990 годов было практически очевидно. Тем не менее, сегодня такие вещи, как 3D звук, моделирование окружения, воспроизведение МРЗ и CD аудио, представляют собой достаточно сложные технические препятствия даже для примитивной игры. Эта книга является введением в некоторые проблемы, с которыми предстоит столкнуться программисту при реализации аудио в их играх. Она написана, чтобы дать понятие об основах игрового аудио. Первая часть книги посвящена тому, как преодолеть трудности связанные с простыми задачами: воспроизведение звуковых эффектов, загрузка и изучение WAV файлов и воспроизведение музыки в различных форматах (MIDI, МРЗ и трекерная музыка). Вторая часть этой книги рассказывает про более продвинутые методики игрового аудио. Вы узнаете о том, как создается динамическая музыка и как реализовать ее в вашей игре. Также вы узнаете основы программирования 3D звука, создания окружений, аудио скриптинга, обработки эффектов и визуализации звука. Также одна глава посвящена использованию DirectPlay Voice для реализации общения голосом в текущем времени между вашими игроками! Большая часть книги использует DirectX и DirectX Audio, хотя есть и главы, которые используют OpenAL Audio или общие Win32 Audio API. Все написано на C++ и использует стандартные низкоуровневые структуры данных Standard Template Library (векторы, отображения и т. д.).

Введение

И

Чтобы извлечь максимум пользы из этой книги вы должны уверенно обращаться с C++, хотя и необязательно быть экспертом. Тем не менее, для начала вы должны понимать, как работает Windows программа. Вы должны уверено себя чувствовать, работая с программированием, основанным на обработке событий и постоянном использовании Win32 API, включая написание кода для кнопок, полей редактирования, окон списка и т. д. Также требуется хотя бы поверхностное знание DirectX. Вы должны знать, как получать и освобождать интерфейсы для различных компонентов DirectX, и должны понимать, что DirectX делает, почему он полезен и куда обратиться за помощью в случае необходимости. Если вы удовлетворяете всем этим требованиям... переворачивайте страницу и удачи вам!

ГлаВа 1

Основы основ Вам нужно где-то начинать, и для изучения игрового звука «где-то» это здесь. Здесь пока нет никаких примеров программного кода, только большое количество концепций и терминов, чтобы не было проблем с прочтением следующих глав. Если вы уже имели дело с компьютерной музыкой, то вы знаете большую часть всего этого. В этой главе вы узнаете основные принципы цифрового звука: как ваш компьютер слышит и поет. Также вы узнаете краткую историю звука в видеоиграх с небольшим тестом в конце (шутка). И в заклчение я продемонстрирую несколько способов избежать написания своего звукового движка путем приобретения лицензии на один из уже существующих или скачивания одного из бесплатных. Я решил привести список звуковых движков в начале, чтобы вы не могли потратить несколько недель за этой книгой, дойти до конца и спросить: «Так я могу скачать звуковой движок?!».

Принципы и термины Компьютерного aByka Для игрового звука все заключается в одном байтовом потоке. Это может звучать глупо, но смысл этой книги, да и всего игрового звука в целом, — это создание огромного одномерного байтового массива. Тем не менее, иногда простая идея может быть спрятана за большим количеством технических терминов. Чтобы не было полного непонимания, далее приводится описание некоторых базовых аудио терминов.

В сущности, любой звуковой движок представляет собой набор высокоуровневых функций для работы со звуком. Зачастую звуковой движок является частью игрового движка. - Примеч. науч. ред.

ОсноВы основ

13

Частота guckpemu3au,uu (Sample Rate) и Качество BbiBopku (Sample Quality) При программировании звука постоянно приходится сталкиваться с такими понятиями, как частота дискретизации и качество выборки. Чтобы разобраться с ним, вам нужно в первую очередь понять, как цифровой звук попадает на ваш жесткий диск (рис. 1.1). Предположим, вы делаете игру-экшн и вам требуется жуткий крик, от которого кровь стынет в жилах. Вы нанимаете своего друга/родственника/помощника и уговариваете его сесть перед микрофоном. Вы нажимаете клавишу записи в программе, работающей со звуком, и подаете сигнал, чтобы он начинал кричать. Как только вы нажали клавишу записи, программа сообщает звуковому аппаратному обеспечению, что нужно начинать записывать звук. В основном, когда система записывает звук, она опирается на работу специальной микросхемы на звуковой карте, которая называется ADC или analog-to-digital converter (АЦП - аналого-цифровой преобразователь). Время от времени АЦП измеряет электрический ток, идущий от микрофона, чтобы определить, насколько громок поступающий туда звук. После этого это число отправляется к драйверу звуковой карты и через Windows к вашей аудио программе, которая сохраняет его в памяти или записывает на жесткий диск. Эти данные называются выборкой (sample). (Обратите внимание, что часто целую запись, или подборку выборок, называют sample, так что нужно обращаться к контексту, в котором было употреблено слово, чтобы понять, о чем идет речь.) Частотой дискретизации называется число выборок, записанных за секунду. Частоты измеряются в герцах, т. е. число раз в секунду. Таким образом, 8000Гц соответствует 8000 выборкам в секунду. Аналогично тому, как для байтов есть килобайты, для герц есть килогерцы ; 22кГц означает, что что-то случается 22000 раз в секунду. 8000Гц - это то же самое, что и 8кГц. Звуковой фрагмент. Прослушайте ,музыкальные фрагменты 1.1 и 1.2, чтобы понять разницу между частотой дискретизации 44.1КГц и 8000Гц.

В некотором смысле, частота дискретизации для звука - это то же самое, что и разрешение для изображения. Так же, как большее количество пикселей означает более качественное видео, более высокая частота дискретизации означает более качественный звук. Обычно вы будете записывать звуковые эффекты на частоте

2

1 килобайт = 1024 байта, но 1 килогерц = 1000 герц. - Примеч. неуч. ред.

Глава!

14

Звуковые волны, улавливаемые микрофоном

Это число читается с помощью драйвера звуковой карты и через Windows отправляется программе редактирования звука

Звуковые волны преобразуются АЦП в число, показывающее, насколько громок звук от устройства [иполной сигнал)

Программа редактирования звука или сохраняет число в память, или записывает его прямо на диск (этот процесс называется стриминг)

Память

Жесткий диск или высокоскоростное устройство хранения информации

Рис. 1.1. Как ваш компьютер записывает звук

11205Гц, 22050Гц или 44100Гц. 44100Гц (44,1 кГц) - это частота дискретизации для CD аудио; если вы слушаете трек с CD, то какой-то компьютер где-то измерял громкость звука в воздухе 44100 раз в секунду. Это много данных. Когда нужно воспроизвести звук, компьютер просто читает числа и отправляет их на звуковую карту (рис. 1.2).

Почему 44100Гц ? Все-таки, почему CD записываются с частотой 44.100Гц? Это число кажется несколько странным. Для того чтобы ответить на этот вопрос, мы должны углубиться в историю звука. До CD цифровой звук записывался на видеопленку, при прослушивании которой слышались шумы в виде шипения или сухого кашля. Пленки были сделаны так, чтобы записывать и воспроизводить 60 кадров видеоинформации в секунду. В каждом кадре было 245 линий, и в каждой линии три выборки (для красного, зеленого и синего). Получается 245x3x60, или Я4100 выборок.

Основы основ

15

Память

^^\ ^ Жесткий диск или высокоскоростное устройство хранения информации

^5" 7

^ Программа воспроизведения 3№ л

^

->\

>

Windows ОС

h^

Числа (еыбо pen/sample] читаются из памяти и воспроизводятся или проигрываются прямо с устройства хранения (процесс называется стримииг]

Драйвер звуковой карты

£>

5

Колонки

Программа воспроизведения отправляет аыборку/sarnpfc в Windows ОС, которая отправляет его в драйвер. Драйвер переда : т еговЦАП

Цифроа налога вый преобразователь |ЦАП)

9 Наушники

Электрический импульс отправляется на ваши наушники или колонки

'

ДЛ создает электрически импульс, с амплитудой, пропорциональной входным данным

Рис. 1.2. Как ваш компьютер воспроизводит звук

С другой стороны, существует такое понятие, как качество выборки. Качество выборки (также называемое битами на выборку или иногда просто битами) показывает, насколько аккуратно измеряется выборка. Обычно используют одну из двух величин: 8 или 16 бит. Очевидно, что 16 бит лучше, чем 8. С 8 битами вы можете выделить только 256 различных уровней громкости, а с 16 битами вы получаете 65536 уникальных уровней, которые делают звук более насыщенным. Если у вас есть только 1 бит, то вы можете обозначить только «громко» или «тихо»,что совсем не способствует созданию хорошей выборки. Если частота дискретизации похожа на разрешение видео, то биты на выборку - это глубина цвета: чем больше у вас бит, тем большую точность вы получаете. Звуковой фрагмент. Прослушайте музыкальные фрагменты 1.3 и 1.4, чтобы понять разнш{у между 8- и 16-битными выборками. Слушайте внимательно; разница уже не столь заметна, как в случае с частотой дискретизации.

16

Глава 1

Стерео aByk До сих пор в этой главе рассматривался только одноканальный звук, называемый также монофонический (monaural}, сокращенно моно (mono). Для того чтобы записать стереозвук, вы используете два микрофона в двух разных местах (один слева от источника звука, а второй справа). Тем не менее, большую часть времени вы записываете стереозвук другим образом: вы используете микширующий блок или микширующую программу, позволяющую вам разрывать монозвук на два моноканала и контролирующую, из каких они будут слышны. Независимо от того, какой из двух способов вы избрали, в итоге вы получаете двухканальный стереозвук. CD качество - это 16-битный стереозвук с частотой дискретизации 44,100Гц. На каждую секунду звука CD качества вы получаете 44,100 выборок по 16 бит (2 байта) каждая - 88,200 байт на канал за секунду. Стереозвук содержит два канала, поэтому вы получаете 88,200X2, или 176,400 (около 176Кб) байт на каждую секунду звука. Вот почему компакт-диск, вмещающий 650 Мб данных, может хранить всего-навсего 74 минуты звука CD качества.

История CD Мой тесть, музыкант, рассказал, что причина, по которой CD содержит 74 минуты музыки, в том, что сильные мира сего хотели слушать Девятую симфонию Бетховена целиком, не прерываясь. Инженеры, всегда стремящиеся угодить, определили ее длину в 74 минуты и разработали физическую спецификацию для диска, который мог содержать столько информации. Мне показалось удивительным, что композитор, умерший несколько сотен лет назад, оказал столь большое влияние на формирование одной из наиболее вездесущих частей аудиотехнологии.

ЗВуКоВые форматы, okamue u kogeku Конечно, мир был бы унылым местом, если бы единственным способом, которым можно было сохранить звук CD качества, было бы потратить на секунду 176Кб. На обычную 3-минутную песню уходило бы 31,680Кб (где-то 30Мб)! Записывающие студии были бы счастливы, потому что им не пришлось бы иметь дело с людьми, обменивающимися песнями по сети. Даже при очень хорошем соединении 30Мб — это чересчур много для передачи трех минут звука. Тем не менее, умные люди нашли обходные пути. Появилось несколько алгоритмов сжатия звука, Эти алгоритмы представляют те же самые данные в более компактной форме, давая вам возможность записать ту же информацию меньшим количеством байт. Например, у вас есть моно WAV файл с двумя секундами молчания.

Основы основ

17

Обычно, если бы вы использовали CD качество, вы записали бы 88,200 байт нулями. Однако, вы можете сжать это место, говоря что-то вроде: «ОК, следующие 88,200 байт - это нули», и не записывать их вовсе. Вот, что делает обычный алгоритм сжатия, называемый RLE (run-length encoding - групповое кодирование). RLE - это очень простой алгоритм (см. рис. 1.3). Один из более сложных алгоритмов носит название MPEG Layer 3. В то время когда формат имен файлов был 8.3, звуковые файлы, сжатые с использованием MPEG Layer 3 алгоритма, получили трехбуквенное расширение МРЗ, а остальное принадлежит истории. MPEG - это аббревиатура Moving Pictures Experts Group (Экспертная группа по движущимся изображениям). Если вы хотите больше узнать об истории формата МРЗ и людей, которые его создали (Фраунгофер IIS-A), то можно посмотреть это здесь http://www.iis.fhg.de/amm/techinf71ayer3/. Исходный поток данных Исходный поток данных с выделенными одинаковыми величинами'

ш шиш ш виз шшш ш ш ш Ш1

Данные после RLE сжатия

= 10 байт данных [сэкономили 4 байта)

При FILE сжатии мы как будто говорим >3 нуля, 3 четверки, 2 восьмерки» и т. д.

Рис. 1.3. Алгоритм простейшей формы RLE сжатия

МРЗ является алгоритмом с потерями, т. е. некоторая информация теряется, когда вы сжимаете WAV в МРЗ. МРЗ работает по принципу обеспечения того, чтобы вы могли обойтись без этой потерянной информации. Например, пропадают многие участки высокой частоты, такие, как удары тарелок или произнесение шипящей «с» или твердой «к». Обычно эти потери незначительны для среднего слушателя, но с хорошими динамиками и тонким слухом вы сможете услышать разницу. Попробуйте это как-нибудь: сходите в тихое место и послушайте свою любимую песню на CD, а затем в МРЗ. Если у вас хорошие колонки, а вы молоды или хорошо ухаживали за своими ушами, вы сможете почувствовать разницу.

Глава!

18

Другие форматы сжатия перечислены здесь: ADPCM, аббревиатура от Advanced 3 Differential Pulse Cock Modulation , Ogg Vorbis (открытый ресурс, свободное от патентов сжатие звука, алгоритм, быстро набирающий популярность) и еще несколько менее известных форматов. Куски кода, обеспечивающие выполнение этих алгоритмов, называются кодеками, сокращенно от слова компрессор/декомпрессор (неужели вам не нравятся все эти сокращения?). В WAV файл включается название кодека, которым он был сжат; Windows предоставляет несколько самых общепринятых кодеков и автоматически использует нужный, основываясь на указании в WAV файле. Если вы попробуете проиграть WAV файл, содержащий указание на кодек, который не установлен на вашем компьютере, вы не сможете этого сделать, пока не разыщете кодек, которым он был сделан. К счастью, это не частое явление: 99 % WAV файлов - это РСМ или ADCPM.

MukuiupoBamie (mixing) aByka Естественно, хорошее звуковое сопровождение игры — это не только простое проигрывание WAV файлов. Часто вам понадобится воспроизвести одновременно несколько звуковых эффектов, и тогда становится необходимым микширование звука. Самый простой способ воспроизвести одновременно два звуковых эффекта просто сложить их выборки (рис. 1.4).

Выборки звука визга

0

0

0

4

4

4

8

8

2

Выборки зауш рычания f o l Г 2 I I 6 I I 1 I I 3 I \2

Визг + Рычание

I О I

б

3

7

7

7

7

0

0

0

2

7

7

7

9

7

8

Рис. 1.4. Алгоритм простейшей формы RLE сжатия

3

Автор ошибается, ADPCM - Adaptive Differential Pulse Code Modulation, что переводится как адаптивная дифференциальная импульсно-кодовая модуляция. - Примеч. науч. ред.

Основы основ *

19

Таким образом, складывая соответствующие выборки визга и рычания, вы услышите визг и рычание одновременно. Не кажется, что это будет работать, но это действительно работает. Конечно, получение хорошего результата требует гораздо большего, нежели простое сложение звуков. Вашей следующей мыслью будет: «А как насчет их усреднения?» Проблема в том, что это делает каждый конкретный звук тише. Если вы проигрываете одновременно три звука, то каждый будет звучать в три раза тише, чем он звучал отдельно. Есть несколько методов решения этой проблемы, некоторые из которых используют таблицы логарифмов и другое сложное математическое содержание. Однако, если вы не эксперт, работающий над чем-то очень продвинутым, вам никогда не придется беспокоиться о самостоятельном сложении выборок, это делает операционная система Windows. Самое большое, что вам придется сказать: это «Эй, DirectX Audio (или Эй, Windows!), смешай эти выборки с такой громкостью и те выборки с другой громкостью», - а потом с помощью какой-то черной магии оно сработает.

КратКая история зВуКа В Видеоиграх Со временем звук в играх претерпел значительные изменения. Когда методика изготовления жестяных консервов казалась сложной, а Рас-Man был высокотехнологичной игрой, играм было еще слишком трудно использовать выборки как звуковые эффекты. Самые мощные игровые машины 80-х обладали памятью от 8 до 128Кб, а обычный звуковой эффект, даже в плохом качестве, был от 30 до 50 Кб. Ранние компьютерные звуки основывались на так называемом частотно-модулированном синтезе, или FM синтезе. Я помню первый Sound Blaster, который я к\ттил для моего 386 компьютера, хвастливо уверяющий, что он поддерживает FM синтез. Звуковой фрагмент. Прослушайте музыкальный фрагмент 1.5, звучала ранняя музыка, созданная с помощью FM синтеза.

чтобы понять,

как

FM синтез использует алгоритмы воссоздания звуковых волн на лету. Вместо сохранения фактической звуковой волны, технология FM синтеза приближает эту волну математически воссозданными волнами различных форм, частот и громкостей. Например, FM синтезатор (здесь - синтезатор) говорит примерно следующее: «Если я создам вот такую волну одной частоты и объединю ее с волной другой частоты, то получится звук, который будет почти такой же, как звук трубы».

20

Глава!

К сожалению, «почти такой же» звук звучал не слишком хорошо, особенно для таких инструментов, как трубы или малый барабан. Флейты и другие инструменты, звучание которых - почти синусоидальная волна, воспроизводились нормально, а синтезированные инструменты замечательно, но все остальные довольно плохо, как дешевая электронная клавиатура. Буквально через пару лет произошла революция, когда Amiga мгновенно сделала популярным формат MOD. Музыка в формате MOD звучала значительно лучше, чем FM синтезированная, потому что MOD использовал реальные выборки, а не математическую аппроксимацию. Музыкальный формат MOD первоначально поддерживал 4 звуковые дорожки, и в любое заданное время любая из них могла воспроизводить одну выборку на любом шаге. Сейчас компьютеры обладают достаточной памятью для того, чтобы сохранить выборки инструментов, и достаточной памятью для обработки, чтобы манипулировать высотой тона этих инструментов в реальном времени. Звуковое качество не было великолепным - большая часть выборок записывались с частотой 11 кГц или 22кГц, но это было гораздо лучше, чем FM синтезатор. Особенно барабаны звучали гораздо лучше, потому что теперь это были записи реальных барабанов. Звуковой фрагмент. Прослушайте музыкальный фрагмент 1.6, чтобы понять, как звучала ранняя трекерная MOD музыка, и музыкальный фрагмент 1.7 с более поздней музыкой.

Эта технология была примитивной формой того, что теперь называется таблично-волновой (wave table) синтез. Таблично-волновой синтез берет свое название из того факта, что создание музыки основано на таблице записанных волн. Посмотрите рис. 1.5 для сравнения между FM и Wave Table синтезами. Спорный вопрос, какой формат трекерной (tracked) музыки был первым, но, как только эта идея появилась, возникли десятки «трекеров»: StarTrekker, ProTracker, NoiseTracker, Oktalyzer и много других. Демо-группа4, называющая себя Future Crew (команда будущего), создала и популяризовала музыкальные форматы STM (Scream Tracker) и, позднее, S3M (Scream Tracker 3), которые позволяли использовать большее количество каналов, лучшие эффекты и большую аппаратную частоту дискретизации. Impulse Tracker продвинул формат трекерной музыки даже дальше, введя более продвинутые возможности работы с выборками для видеоигр. С тех пор до середины девяностых такие музыкальные форматы были очень популярны. Широко распространенное в конце 80-х начале 90-х годов движение демо-групп занималось созданием демо-программ, которые представляли из себя набор аудиовизуальных спецэффектов. Подробнее смотри http:// www.scene.org и http://www.hugi.de . - Примеч. неуч. ред.

Основы основ FM синтез

Рис. 1.5. Сравнение FM синтеза и Wave Table синтеза

Совет. Потомки звукового формата MOD используются до сих пор. Нередко игры, распространяемые по сети, используют какую-нибудь форму трекерной музыки, так как ее размер намного меньше, чем размер музыки, записанной с помощью выборок. Обычный размер для файла трекерной музыки 200 — 300Кб, а для аналогичного произведения в формате МРЗ размер измеряется мегабайтами. Трекерная музыка имеет очень своеобразное звучание. Игровые разработчики частенько используют ее для создания песен в стиле техно. Я включил в CD небольшое количество трекерной музыки, среди которой есть песни, созданные мной ранее. Трекерная музыка до сих пор в некоторой степени популярна, так что я добавил еще пару ссылок на соответствующие сайты.

22

Глава!

MIDI Параллельно FM синтезу и развитию форматов трекерной музыки происходила другая революция - на этот раз в мире MIDI. MIDI - это аббревиатура от Musical Instrument Digital Interface (Цифровой Интерфейс Музыкальных Инструментов). MIDI версии 1.0 появился в 1983 и был быстро принят профессиональными цифровыми музыкантами. Когда цена MIDI синтезаторов упала, любители и просто широкая публика начали использовать MIDI. MIDI очень похож на трекерную музыку, только с незначительным отличием принципа работы. Формат трекерной музыки создавался как закрытая система центральный процессор делал все: сохранял инструменты, ноты, использовал эффекты и проигрывал конечный результат через собственные динамики. Наоборот, принцип MIDI заключается в нескольких машинах, работающих вместе для создания великолепного звука. Типичный профессиональный MIDI набор включал несколько устройств, каждое для своей цели. Страстный поклонник MIDI имел барабанную установку, синтезатор, множество инструментальных банков , компьютер и несколько процессоров эффектов. Все эти приборы должны были взаимодействовать друг с другом, и MIDI был устроен так, чтобы они могли это делать. По своей сущности, MIDI -это специальный сетевой протокол. Он определяет, как записываются ноты и как они передаются по проводам к специальным приборам. В частности, MIDI определял набор из 128 различных инструментоввсе от флейт до скрипок и специальных эффектов выстрелов и вертолетов. Эти 128 различных инструментов назывались Общий MIDI Звуковой Набор 1 Уровня (General MIDI Level 1 Sound Set), или сокращенно звуковой набор GM. Таким образом, когда MIDI-синтезатор получал сообщение «Сыграй звук пятой октавы си-бемоль на такой-то громкости на инструменте №47», он знал, что за инструмент имел номер 47, и мог воссоздать соответствующий тембр. Звуковой набор GM был чем-то вроде набора символов ASCII для MIDI. Важно заметить, однако, что, хотя описание MIDI диктовало, какой инструмент идет под каким номером, оно ничего не говорило о том, как на самом деле играют эти инструменты. (Представьте себе данные MIDI как небольшое музыкальное произведение для пианино. Данные .для исполнения - музыкальное произведение - это последовательность команд нажатия/отжатия клавиш, но насколько хорошо это прозвучит, напрямую зависит от квалификации пианиста, который будет играть.) Звук 5 Библиотеки звучаний различных инструментов и спецэффектов, которые можно загрузить в синтезатор. Примеч. науч. ред.

Основы основ

23

инструментов зависел от производителя оборудования MIDI. Большинство профессиональных производителей аппаратуры записывали реальные инструменты и сохраняли выборки в ROM. Большая часть музыкальной аппаратуры потребительского уровня использовала FM синтезатор для воссоздания звукового набора GM, потому что сохранение реальных выборок в ROM делало карты слишком дорогими для среднего покупателя (вспомните, это происходило 8 то время, когда пара мегабайт памяти стоила столько же, сколько сейчас половина гигабайта). Гораздо эффективнее было сохранять математические рецепты создания «достаточно точных» приближений инструментов, нежели сохранять сами разбитые на выборки волны этих инструментов. Звуковой набор GM, разбитый на категории, показан в табл. 1.1. Таблица 1.1. Категории Общего MIDI Звукового Набора Семейство

Номера

1-8

Фортепиано

9-16

Хроматическая перкуссия

17-24

Органные инструменты

25-32

Гитары

33-40

Басовые

41-48

Струнные

49-56

Ансамбли

57-64

Медные духовые

65-72

Дудочки

73-80

Флейты

81-88

Ведущие синтетические тембры

89-96

Синтетические подложки

97-104

Синтетические эффекты

105-112

Этнические инструменты

113-120

Нехроматическая перкуссия

121-128

Звуковые эффекты и специальные эффекты

24

Глава!

DLS1 Таким образом., в девяностых все эти разные подходы к игровой музыке существовали вместе. MIDI и трекерная музыка были самыми популярными, и оба они имели свои преимущества и недостатки. MIDI был замечателен, потому что MIDI файлы обычно были очень малы (около 100Кб), так как инструменты, которыми исполнялась песня, не записывались вместе с ней. К сожалению, это означало, что хорошее исполнение MIDI файла существенно зависело от качества инструментов, Профессионалы обладали библиотекой инструментов с высококачественными выборками из 128 общих MIDI инструментов, но все остальные (в частности люди, играющие в видеоигры) пользовались дешевыми приближениями этих инструментов, часто использующими FM синтезатор вместо записанного звука. Это означало, что MIDI файл звучал великолепно, исполняемый на профессиональном наборе композитора, и ужасно, воспроизводимый на обычном потребительском (игровом) оборудовании. Альтернативой была трекерная музыка. Она была замечательна тем, что все инструменты содержались прямо в мелодии. Это означало, что мелодии звучали одинаково независимо от аппаратуры, на которой они воспроизводились. Поскольку трекерная музыка использовала реальные выборки мелодий., то в отличие от мелодии, созданной FM синтезом, качество было выше и музыканты могли создавать свои собственные инструменты, не будучи ограничены 128 инструментами MIDI. Иногда создавался даже вокал путем разработки специальных инструментов для каждого слова или фразы в песне! Недостаток был в том, что эти мелодии были большими (вспомните, тогда 100 - 200Кб - это было очень много, почти четверть емкости 3,5 - дюймовой дискеты, и все это ради одной песни). Они также требовали больше мощности центрального процессора, потому что процессор должен был высчитывать нужный шаг выборки и соединять все данные вместе самостоятельно. Со временем прогресс спас положение. Увеличение скорости компьютерной аппаратуры и объема памяти сделало возможным соединение трекерной музыки и MIDI в один необоримый су пер формат. В 1997 ММА (MIDI Manufacturer's Association - Ассоциация Производителей MIDI) приняла и утвердила спецификацию Downloadable Sounds Level 1 (загружаемые звуки 1 уровня). DLS1 предоставлял потребителям настоящий синтезатор на основе волновых таблиц (т. е. синтезирование инструментов путем использования таблицы волновых выборок для представления их нот).

Основы осиоВ

25

Фактически, DLS1 зашел на шаг дальше., чем MIDI, давая возможность каждому инструменту иметь многочисленные выборки. Выборки были разбиты на диапазоны: могла быть одна «низкая» выборка для низких нот фортепиано и другая «высокая» для верхних октав. В сущности, у вас могло быть до 16 различных диапазонов для каждого инструмента. Для того чтобы сделать то же самое в трекерной музыке, требовалась некоторая изворотливость. DLS1 сильно продвинул популярность MIDI в качестве формата игровой музыки. Спецификация DLS включала директивы, как должны звучать инструменты, и, неожиданно, MIDI файлы, воспроизводимые на аппаратуре потребителей, стали звучать весьма похоже (а иногда даже очень похоже) на свои профессиональные эквиваленты. Теперь композиторы могли писать MIDI зная, что то, что слышат они, будут практически таким же, как то, что услышат игроки. Более того, музыканты больше не были ограничены 128 GM инструментами - они могли записывать все что угодно и включать свою собственные инструменты в MIDI мелодию, как это могли делать форматы трекерной музыки. Microsoft еще больше упрочил господство DLS1 включением в качестве части DirectX GM звукового набора записанных инструментов, созданного Roland (высокоценимой фирмой-производителем музыкальных инструментов, MIDI клавиатур и MIDI аппаратуры). Теперь, пока разработчики игр использовали эту программу DirectX синтезатор, то, что слышали они, слышали и игроки.

DLS2 ММА знали, что, если у них есть хит, как, очевидно, это было с DLS, то нужно делать продолжение. В 1999 году они утвердили спецификацию DLS уровень 2. В DLS2 были исправлены некоторые технические недостатки спецификации DLS1. Я не стану перечислять их все, достаточно сказать, что DLS2 лучше, чем DLS1, и это хорошо. DirectMusic 8 первым стал поддерживать DLS уровень 2. Синтезатор Microsoft, включенный в DirectMusic, удовлетворяет DLS2 и требует очень мало процессорного времени, даже на медленных компьютерах.

CD 3Byk (Redbook Audio) Я пока не говорил про CD аудио, решив оставить самое лучшее напоследок. Для коммерческих игр (распространяемых на CD) CD звук был наиболее предпочтительным способом хранения музыки.

26

Глава!

CD аудио позволило играм, выпускаемым на CD, пропустить всю неразбериху с MlDI/трекерной музыкой. Песни на CD звучали одинаково вне зависимости от того, на чем они проигрывались. CD-ROM привод производил большую часть работы, связанной с воспроизведением звуковой дорожки, так что процессор использовался несильно, a CD содержал настолько большое количество информации (650Мб), что место для хранения звука не было проблемой. Совет. СО звук обычно называют Redbook Audio (Redbook - букв, красная книга) по той причине, что оригинальная спецификация пришла от Sony в красном переплете. Именно в этой спецификации записываются все аудио CD. Если у вас есть игра на CD и вы можете слушать музыку из нее в проигрывателе CD, который установлен в вашем автомобиле, то эта игра использует CD звук в качестве своего звукового формата.

Redbook audio: неу&ели у&е Все? Первый CD прототип был разработан фирмой Philips в 1979 году, а первый CD проигрыватель был создан Sony в 1983 году (и стоил $1000). Первый альбом, который вы могли на нем послушать, был «52nd Street» Билли Джоела (Billy Joel). В 1983 году в США было 30000 проигрывателей и 80000 дисков. Через 7 лет9,2 миллиона проигрывателей и 288 миллионов CD. Огромная популярность CD, вкупе с казавшимся почти неограниченным размером, который стал доступен для ПК, обеспечило CD репутацию лучшего способа хранения звукового содержимого для видеоигр. Тем не менее, в наши дни CD аудио становится менее привлекательным для разработчиков игр. 650Мбэто совсем не так много, как это было когда-то, и для чего тогда использовать несжатый CD звук, когда можно (теоретически) достичь такого же качества, используя МРЗ и заняв при этом в 10 раз меньше места. Также у CD музыки нет никаких шансов быть динамической. A MIDI синтез, или даже отдельные выборки, могут служить кирпичиками для построения динамических звуковых дорожек, которые будут меняться в зависимости от происходящего в игре. Для многих игр CD звук по-прежнему является замечательным выбором, но в последнее время этому формату пришлось сильно потесниться из-за сжатой и динамической музыки. То, что когда-то сделало CD звук великим, сейчас медленно уходит в прошлое, и неизвестно, останется ли CD звук популярным форматом для видеоигр6.

' В настоящее время на смену CD аудио приходит DVD аудио. - Примеч. науч. ред.

Основы основ

27

И koega Ясе это Все уйдет на nokou? Из технологий, о которых я рассказал, три - трекерная музыка, MIDl/DLS/DirectMusic, и CD аудио - до сих пор используются. FM синтез последовал за динозаврами вместе с MS-DOS и Windows 3.11. Одно из самых важных решений, касающихся вашего игрового звука, - это решение о том, какой звуковой формат использовать. Вот руководство к тому, как выбрать правильный формат звука. Помните, что термины я использую в общем; например, не стесняйтесь подставлять ваш любимый формат сжатия звука вместо МРЗ. Когда я ссылаюсь на DirectAudio, я говорю про музыку, созданную с помощью DirectMusic7. Сначала решите; какая вам нужна музыка, динамическая или статическая. Если вам нужна динамическая музыка, то DirectMusic - это ваш выбор. Конечно, можно модифицировать или увеличить мощность старого движка трекерной музыки и превратить его в движок динамической музыки. Это подойдет, если вам нужен простой движок, но знайте, что для того чтобы создать движок, конкурентоспособный движку, созданному с помощью DirectMusic, нужно проделать очень много работы. Также вы может построить собственную систему для создания динамической музыки, основанную на выборках; например, вы можете записать несколько различных вариантов одной и той же части песни, а после написать код, который будет выбирать один из них случайно или в зависимости от игровой ситуации. Если вам нужна музыка статическая, то можно выбрать практически любой формат. Если вы собираетесь продавать вашу игру через Internet, я настоятельно рекомендую вам использовать трекерную музыку из-за ее небольших размеров. CD аудио и сжатая музыка, основанная на выборках, является мощными инструментами в том случае, если у вас есть деньги на создание действительно качественных звуковых дорожек профессионального уровня или если у вас уже есть написанные специализированные музыка и эффекты, и вы хотите использовать их. Если вашей целью является старое аппаратное обеспечение, то CD аудио немного лучше по той причине, что, теоретически, он не использует никаких ресурсов процессора. Иначе я бы посоветовал использовать какой-либо из кодеков, таких, как МРЗ, WMA, Ogg Vorbis и т. д. Также хочу заметить, что для независимого разработчика использование CD аудио является проблемой, так как для того чтобы слышать вашу музыку в игре, вы должны ввести некоторый отвлеченный слой в игру и «подделывать» CD звуковую дорожку, используя другой метод (что добавляет сложности в вашу систему), или вам нужно записывать новый CD-R (или, что нем ногим лучше, CD-RW) каждый раз, когда ваша музыка меняется. 7 Составная часть DirectX наряду с Direct3D, DirectSound, Directlnpuf, DjrectPlay, DirectShow. Отвечает за работу с музыкой. - Примеч. науч. ред.

28

Глава!

Нужно знать о том, что если вы используете МРЗ, то могут возникнуть проблемы с лицензированием. Обычно вы можете закодировать вещи так, что вам не придется платить за лицензию (вы рассчитываете на уже лицензированный декодер пользователя), но подобная операция использует обнуление бита контроля (см. более подробно Главу 6 «Воспроизведение MIDI/DirectMusic»). Напоследок хочу сказать, что для коммерческих игр все обычно сводится к выбору между МРЗ (для статических звуковых дорожек) и DirectMusic или вашей собственной звуковой системой для динамической музыки. Для сетевых игр выбор стоит обычно между МРЗ и трекерной музыкой. В любом случае, я надеюсь, что вам понравился этот головокружительный обзор игровой музыки. Ваш CD содержит дополнительные ссылки на страницы, которые могут дополнить то, о чем рассказывал вам я, - посмотрите их!

flokynka или создание зВуКоВого gBiukka Основная цель этой книги - это научить вас тому, как создать звуковой движок. В последующих главах вы воплотите основные и усложненные концепции в звуковой движок. И к концу книги вы будете знать, как работает звуковой движок, а также у вас уже будет один полностью работающий, который вы можете использовать в своих собственных играх. Конечно, не всем нужно писать свой звуковой движок. Триумф капитализма втом, что вы можете обменять деньги на время и купить существующий звуковой движок. Вот список коммерческих, условно-бесплатных (shareware) и свободно распространяемых (freeware) звуковых движков, которые вы можете использовать, если не хотите писать весь этот код самостоятельно. Все перечислено в алфавитном порядке - никаких предпочтений. Также вы можете найти демонстрационные версии нескольких из этих движков на вашем CD. Совет. Обратите внимание, что эта информация на начало 2003 года, какие-то мелочи могли измениться. Обращайтесь к сайту продавца за наиболее свежей информацией.

BASS Нет платы за свободно распространяемую версию 100$ за условно-бесплатную версию $995/$2750 за коммерческую версию http://www.un4seen.com/music/

Основы осноВ

29

BASS - весьма полный звуковой движок для Windows. Он поддерживает все звуковые форматы, используемые на сегодняшний день (WAV, MP3, WMA и Ogg Vorbis), требует только DirectX 3 интерфейс (так что вы можете использовать ее в NT), понимает ЕАХ и 3D звук и поддерживает наиболее популярные форматы трекерной музыки (MOD, XM, IT, S3M). Другая сильная сторона BASS - это поддержка большого количества языков. Конечно, среди них присутствуют C/C++ API, но также поддерживаются API для Visual Basic, Delphi, MASM и ТМТ Pascal. Звуковой движок BASS широко используется в настоящее время, в основном независимыми разработчиками.

MikMod Распространяется свободно http://www.mikmod.org MikMod - свободно распространяемая, многоплатформенная музыкальная библиотека, написанная Жаном-Полем Миккерсом (Jean-Paul Mikkers - MikMak) и поддерживаемая ныне Миодом Валлатом (Miod Vallat). Несколько других разработчиков также внесли свой вклад в этот проект. Движок поддерживает все популярные форматы и может запускаться множеством различных операционных систем - MacOs, BeOS, Java, Unix и конечно, Windows.

FMOD Нет штаты за свободно распространяемую версию 100$ за условно-бесплатную версию $1250 для коммерческих игр http://www.fmod.org/ FMOD - весьма полный звуковой движок, теоретически доступный на любой платформе, включая PS2, ХЬох и GameCube. Он полностью поддерживает разнообразные C++ компиляторы, как и компиляторы для Visual Basic, и включает передовые возможности, такие, как ЕАХ8 и эффекты окклюзии/обструкции9 (occlusion/obstruction). 8 ЕАХ - Environmental Audio Extensions, высокоуровневый интерфейс для учета влияния окружающей срады на звук. - Примеч. науч. ред. 9 Окклюзия - звук проходит через препятствия, обструкция - звуки задерживается препятствием. - Примеч. науч. ред.

ЗО

ГлаВа!

ModPlug Бесплатно http://www.modplug.com/ Если все, что вам нужно, - это простой и легкий способ воспроизведения трекерной музыки, то ModPtug может вам помочь, ModPlug имеет очень простой интерфейс с мощным движком воспроизведения, который поддерживает все форматы трекерной музыки, используемые на сегодняшний день. Поддерживает интерфейсы для C++, Visual Basic и Delphi, доступно управление ActiveX.

Miles Sound System $4,000 за лицензию на использование в 1 игре $12,000 за лицензию на 1 компанию-разработчика (без ограничения количества создаваемых игр) $22,000 за кросс-платформенную лицензию на 1 компанию-разработчика (без ограничения количества создаваемых игр) http ://www. radgametoo Is. com Miles Sound System, продукция RAD Game Tools, - это наиболее полная из доступных в настоящее время звуковых библиотек. Выпущенная Джоном Майлзом (John Miles) летом 1991 года, она используется более чем в 3000 (это не опечатка три тысячи) играх. Она делает все, что вы захотите. Повторяя бессмертные слова Ферриса Брюллера (Ferris Bueller), «Если у вас есть средства, то я крайне рекомендую вам ее приобрести».

Заключение Итак, вы изучили термины и информацию о происхождении, которые вам необходимы перед попыткой создать звуковой движок. Как и всегда, за большим количеством информации обращайтесь к ссылкам, которые находятся на вашем CD - они предоставят вам доступ к большому количеству интересных страниц, посвященных темам, затронутым здесь.

Часть I

Основы aBykoBoao gBudtka В этой части книги вы начнете создавать полноценный звуковой движок. Он будет написан на C++ с использованием Standard Template Library. Движок будет работать с Microsoft DirectSound и DirectMusic. В каждой из глав первой части вы узнаете, как реализуются одна или две важных функции звукового движка. Вы начнете с добавления в звуковой движок поддержки звуковых эффектов. Сначала вы познакомитесь с цифровым звуком на низком уровне и узнаете низкоуровневые функции DirectX, которые позволяют вам создавать звуковые эффекты, отправляя байты в звуковой буфер. Далее, вы узнаете, как читать и изучать WAV файлы, а также как проигрывать и зацикливать их. После того, как звуковые эффекты добавлены и настроены, вы обратите свое внимание в сторону игровой музыки, чтобы изучить, как читать и воспроизводить ряд форматов музыки. Конечно, вы узнаете, как проигрывать МРЗ, но вы также узнаеге, как читать и воспроизводить MIDI, Ogg Vorbis, и ряд форматов трекерной музыки (S3M, IT XM и так далее). К концу первой части у вас будет звуковой движок, пригодный для использования в ваших играх. Он не будет делать ничего слишком сложного -это все относится ко второй части - но если вам нужны лишь простейшие выполняемые функции, то он определенно подойдет вам для воспроизведения звуковых эффектов и музыки. Итак, приступим!

ГлаВа 2

Введение В DirectAudio Как самый длинный поход начинается с единственного шага, так и величайший звуковой движок начинается с единственной ноты, а именно, с 440Гц ноты «ля», которую вас научит создавать пример программы в этой главе. Эта глава - введение в DirectX Audio. Если вы и раньше имели дело с DirectX, многое из этого не покажется вам новым: важнейшие навыки в создании аудио интерфейса, настройке совместного режима (cooperative mode) и т. д. очень похожи на свои аналоги в DirectSD. Самые интересные части находятся ближе к концу, где я объясняю основную математику генерирования нот.

Основы DirectX Audio Я понимаю, что вы изнемогаете от нетерпения добраться, наконец, до примера кода, но сначала вы должны узнать некоторые концептуально необходимые вещи. Об этом рассказывается в первом разделе. В следующем разделе вы приметесь за код.

DirectMusic, DirectSound или DirectX Audio? Сначала был DirectSound (звук). Затем - DirectMusic (музыка). А потом, когда уже думалось, что все так и останется, Microsoft (в DirectX 8) представил новое имя - DirectX Audio (аудио). Печально то, что два из этих трех терминов неверны. Вы можете воспроизводить звуковые эффекты, пользуясь DirectMusic, и вы можете воспроизводить музыку, используя DirectSound. Забавно, правда? Вы дольше останетесь в здравом рассудке, если будете думать об этих интерфейсах не в смысле: «ОК, этот для звуковых эффектов, а этот для музыки», - а скорее, в терминах API низкого и высокого уровня. Табл. 2.1 объясняет различия между этими тремя терминами.

Введение В DirectAudio

33

Гигантская невидимая рука Microsoft заставляет нас всех пользоваться DirectMusic как единственным стоящим аудио API. Что касается DirectX 9, то о нем все еще можно говорить как об API низкого уровня (DirectSound); хотя очень часто мы используем только стандартные функции DirectMusic и не беспокоимся о низкоуровневом DirectSound API (кроме тех5- случаев, когда вы хотите получить низкоуровневый контроль над вашими WAV файлами). Я не удивлюсь, если в будущем Microsoft уберет DirectSound API и сделает DirectMusic API единственно доступным интерфейсом в DirectX Audio. Таблица 2.1. Определения терминов DirectX Audio Термин

Значение

DirectSound

Низкоуровневый аудио API для Windows. Этот API работает с деталями ввода и вывода «сырых» звуковых байт в звуковую карту и из нее

DirectMusic

Высокоуровневый аудио API. Этот API позволяет вам говорить: «ОК, я не уверен, что это файл WAV, MIDI или SGT (динамический музыкальный фрагмент), но я хочу, чтобы ты загрузил и воспроизвел его»

DirectX Audio

Название Microsoft для аудио API в целом - «дом», в котором живут DirectSound и DirectMusic

Однако остальная часть главы будет сосредоточена на DirectSound не потому, что он проще, чем DirectMusic, или с него лучше начинать изучение, а просто потому, что DirectSound позволяет вам снять все слои (layers), надстроенные Microsoft, и иметь дело только с пересылкой байт к звуковой карте. Для новичков в программировании игрового аудио это самый простой из возможных примеров, а для опытных в игровом аудио людей - это, вероятно, самый знакомый метод.

Первичный и Вторичный буферы По своей сущности, DirectSound опирается на концепцию первичных и вторичн ых буферов . Буфер в данном случае - это одномерный массив байт, который со временем станет звуком (как, объясняется в последней главе). У каждого приложения есть в точности один первичный буфер DirectSound (Primary DirectSound buffer). To, что находится в первичном буфере, это то, что периодически выходит из динамиков. 1

Я бы выделил три концепции: первичный буфер, вторичный буфер и микшер. - Примеч. науч. ред.

2-1490

Глава 2

34

Каждому приложению необходим как минимум один вторичный (Secondary) буфер DirectSound, но их можно сделать сколько угодно, а затем смикшировать вместе в первичном буфере. Вторичный буфер может содержать отдельный звук или поток аудио данных. Обычно DirectSound сам управляет этим процессом микширования, т. е. вам не приходится, как ни странно, самим иметь дело с первичным буфером. Однако вы можете получить доступ к нему, но помните, что если вы хотите прямой доступ к первичному буферу (для создания собственного микшера2), то вы не можете создавать никаких вторичных буферов. Но если вы не захотите сделать что-то очень уж странное, вам это и не понадобится. Вы заполняете данными вторичные буферы

DirectX Audio сводит вторичные буферы в один первичный буфер

Посыпает первичный буфер из звуковой карты к колонкам

Рис. 2.1. DirectX Audio соединяет вторичные буферы в первичный буфер, потом ведет звук в колонки Следует сказать, что буферы могут быть созданы на аппаратном или на программном уровне. В первом случае буфер находится в памяти звуковой карты, а во втором в системной памяти. Совет, Внастотнщее время нет никакой разницы между аппаратным и программным буферами. Давно, в девяностых, PC обладали очень медленными ISA шинами. Настолько медленными, что звуковой карте было проще хранить обычно используемые звуки в своей собственной памяти, которая находилась на самой карте. Таким образом, когда аудио чип должен был соединять звуки, ему не нужно было переносить их все через медленную ISA шину. Современные РСЛшины гораздо быстрее, до такой степени, что звуковым картам уже не имеет смысча иметь собственную память - все хранится в памяти системы и переносится через дьявольски быструю шину, когда это необходимо (хотя шины до сих пор Микшер - объект DirectSound, отвечающий за сведение аудио данных из вторичных буферов в единое целое и последующую пересылку этих данных в первичный буфер. - Примеч. науч. ред.

ВВедеаие В DirectAudio

35

еще слишком медленны для графических данных, поэтому видео карты снабжены собственной памятью). Я сильно упростил изложение всего вышесказанного; если вам нужно более техническое объяснение, прочитайте статью MSDN, «Sound Cards, Voice Management, and Driver Models» Брайана Шмидта, доступную на http://msdn.microsoft.com/library/default.asp?url=/library/en-us/dnaudio/html/ntk_sc.asp.

Стриминг Теперь вы знаете, что звуковые эффекты помещаются во вторичные буферы. Но что происходит, если вторичный буфер слишком мал, чтобы вместить звуковой эффект? Например, если вы собираетесь играть цифровую музыку в течение 15-минутноЙ сцены в игре, вы не можете просто загрузить все эти 15 минут аудио данных в память за раз (т. е, вы, конечно, можете, но это заняло бы слишком много памяти), Лучшим решением было бы загрузить часть аудио данных, которая вам нужна, прямо перед тем, как она понадобится, другими словами, заставить информацию «течь» с диска. Стриминг (потоковая передача данных) - это достаточно обычная технология, которая очень хорошо работает (главным образом потому, что жесткий диск или CD-ROM может считывать байты гораздо быстрее, чем колонки их воспроизводят). Вы ближе познакомитесь с ней по мере прочтения этой книги, а сейчас просто примите это понятие так, как показано на рис. 2.2. Когда вы таким образом передаете аудио данные, вместо загрузки всех данных в память одномоментно, вы рассматриваете ваш вторичный буфер как окно, прокручивающее ваши звуковые данные, и загружаете данные по мере необходимости. Например, на рис. 2.2 вы видите, что десять секунд аудио данных (начало 3-минутной песни) загружены в буфер. Затем код заставляет буфер начать воспроизведение, и песня начинает играть. Пока она играет, компьютер читает новые данные с диска и помещает их в буфер прямо позади указателя воспроизведения, записывая их сверху на те, которые только что были сыграны. В конце концов, указатель воспроизведения перемещается снова в начало буфера, и начинают воспроизводиться новые данные. Все идет так, пока не будет воспроизведены все данные. Очевидно, весь этот процесс зависит от способности считывать данные быстрее, чем они воспроизводятся. К счастью, сейчас жесткий диск может считывать байты быстрее, чем их могут играть колонки.

Глава 2

36 Все начинается с загрузки первых 10 секунд звуковых данных в буфер и начала их воспроизведения Текущее воспроизводимое место

О sees

10 sees

Пока воспроизводится песня, новые данные загружаются в буфер прямо позади воспроизводимого места

О sees

10 sees

В конце концов, указатель воспроизведения перемещается снова в начало буфера и начинают воспроизводиться новые данные

11 sees

20 sees

Рис. 2.2. Стримннг большого звукового файла требует загрузки фрагментов непосредственно перед тем, как они понадобятся

Kak настроить Ваш Компилятор для DirectX Audio Прежде чем делать что-то дальше, вы должны узнать, как должным образом конфигурировать ваш компилятор, чтобы создавать приложения, использующие DirectX Audio. Два самых важных действия, которые вам необходимо совершить: вы должны сообщить вашему компилятору, где он может найти заголовочные файлы DirectX и где он может найти DirectX библиотеки. Этот раздел научит вас,

Введение В DirectAudio

37

как это сделать, при использовании Visual C++ версии 6. Если вы используете другой компилятор или работаете в Visual Studio .NET, известном также как Visual Studio версии 7, общий смысл будет тот же, но кнопки и меню, к которым вы должны будете обращаться, будут другими.

Глобальная или легальная Конфигурация npoekma В DevStudio существуют две различные конфигурационные установки. Есть глобальная конфигурация, которая применяется ко всем проектам, которыми вы занимаетесь на этом компьютере, и хранится внутри системного реестра, и есть конфигурация локальная (на текущий проект), которая применяется только к тому проекту, которым вы занимаетесь сейчас (хранится внутри DSP файла проекта). Локальная конфигурация занимает более высокое положение по сравнению с глобальной конфигурацией (т. е. DevStudio сначала ищет нужное ему, используя локальные настройки проекта, а затем уже, если не может найти, использует глобальные настройки).

Построение примеров в этой Книге Все примерные программы в этой книге предполагают использование вами путей DirectX, настроенных в вашей глобальной конфигурации (рис. 2.3). При установке DirectX обратите внимание на опцию, позволяющую автоматически добавлять соответствующие пути в конфигурацию DevStudio. Если вы не вьщелили эту опцию, выполняйте следующие шаги, чтобы добавить пути.

xt

•=

C:\Pn4MW FinVM ютиИ Vm* Siu*s«CSM. CWDE С:\Ргад.*ч Ffc^MiHOBUt Vma StutoWCMWFCSINClLDE CVPi oqi дп ПИЩ.ЕГОИ" Vmnl StuUn\4^a\ttT LMM O. U PC

Рис. 2.З. Глобальная конфигурация включает настройки пути

1. Выберите Options в разворачивающемся меню Tools; затем выберите ярлык Directories из появляющегося диалога (может быть, вам придется прокрутить меню, используя панель скроллинга справа).

38 2.

Глава 2 Выберите Include Files в ниспадающем окне Show Directories For...

3. Щелкните по кнопке слева от красной X, чтобы создать новый пункт, и введите полный путь к DirectX директории включаемых (include) файлов. DirectX SDK по умолчанию устанавливается в C:\dxsdk, поэтому, если вы не предписали иного местонахождения, вы должны ввести C:\dxsdk\include. Сделайте то же самое, чтобы ввести путь к директории включаемых файлов для выборок, т. е. C:\dxsdk\samples\Multimedia\Common\include. 4.

Перетащите эти две папки вверх к началу списка, заставляя DevStudio проверять эти два местоположения прежде всех других. Это важно, потому что установка DevStudio по умолчанию включает файлы «include» для старого DirectX SDK, и использование их вместо необходимых закончится ошибками типа: «LPDIRECTSOUND8 doesn't exist » (не существует).

5.

Выделите Library Files из ниспадающего меню Show Directories For и сделайте аналогичную процедуру, чтобы добавить полный путь к местоположению вашей DirectX библиотеки (обычно C:\dxsdk\lib).

6. Щелкните ОК, затем выйдите из DevStudio и перезапустите его. DevStudio сохраняет перед выходом свою глобальную конфигурацию, поэтому, если у вас войдет в привычку закрывать программу после изменения глобальной конфигурации, вы защитите себя от необходимости повторять все, что вы сделали, если (а мы все знаем, что это редкое явление) DevStudio зависнет, прежде чем вы выйдете. Мои поздравления, теперь все настроено. Если до сих пор у вас появляются неисправимые ошибки (вроде «could not open include file dsound.h: no such file or director}'») или какие-то похожие ошибки соединения, значит, вы, должно быть, неправильно создали пути. Совет. То, что приведено в этом совете, не нужно, чтобы заставить выборки воспроизводиться, но если вам для ваших собственных проектов захочется изменить локальные конфигурационные настройки проекта, вы сможете добраться до них, выделяя Settings из меню Project. Подключаемые директории могут быть обнаружены во вкладке C/C++ в пункте Preprocessor выпадающего меню, а директории библиотек — во вкладке Link в пункте Input выпадающего меню.

Создание Ваших собственных npoekmoB Когда вы работаете с DirectX, всегда есть несколько шагов, которые необходимо осуществить, для того чтобы получить основу для будущего приложения. Далее я перечислил шаги, необходимые для создания проекта Chlpl JToneGenerator. Совет. Файлы проекта CH2pI_ToneGenerator включены в ваш CD-ROM. Я привожу эти шаги лишь для справки, когда вы будете создавать уже свои собственные проекты.

Введение В DirectAudio

39

1. Выберите New из меню File, ярлык Projects и проект, который вам нужен (например, Win32 Console Application, Win32 Application или, если вы в MFC, MFC AppWizard EXE). Также настройте название проекта и его местоположение. 2.

Далее работайте с появившимся мастером настроек. Тут нет никаких особенных настроек, которые необходимы, — выбирайте, что вам нравится. Для ToneGeneratorlnput я выбрал консольное приложение «Hello World».

3. Когда закончите работать с мастером настроек, у вас будет программа, которая компилируется и работает без ошибок. Если же нет, то у вас большие проблемы - обратитесь в Microsoft и сообщите им, что их типовой исходный код не компилируется. 4.

Выберите Settings из меню Project. С левой стороны диалогового окна, в ниспадающем меню Settings, выберите All configurations.

5. Я люблю переходить во вкладку C/C++ и выбирать из выпадающего меню пункт Precompiled Headers и выбирать либо Not using precompiled headers, либо Automatic use of precompiled headers. Я думаю, для небольших проектов вроде этого, использование предварительно скомпилированных заголовков в файлах stdafx.h и stdafx.cpp есть ничто иное, как лишняя головная боль. 6.

Теперь перейдите к вкладке Link и добавьте dxerrS.lib winmm.Iib dsound.lib dxguid.lib в начало поля редактирования Object/Library modules. Эти библиотеки нужны для большинства примеров программ и большинства приложений DirectX Audio, которых вы создадите.

7.

Перейдите в категорию Input и добавьте соответствующий путь в ваши библиотеки DX в поле редактирования Library Path.

8.

Нажмите OK, чтобы убрать диалог Project Settings.

9.

Теперь перейдите в просмотр файла (fileview) и уберите stdafx.cpp и stdafx.h из проекта. Также во всех исходных файлах (на этой стадии ваш проект должен включать один срр файл) уберите строчку, включающую stdafx.h. Так как вы отключили предварительно откомпилированные заголовки в пятом пункте, эти файлы больше не нужны.

10. Stdafx.h содержал некоторые важные строчки, которые определяли WIN32JLEAN__AND_MEAN и включали stdio.h. Если они вам нужны, вам нужно добавить их в главный C++ файл или в один из ваших глобальных заголовочных файлов. 11. Удалите stdafx.h и stdafx.cpp со своего диска. 12. Убедитесь, что все до сих пор компилируется. Если же нет, то вы, должно быть, сделали какую-то ошибку или происходит что-то очень странное.

4О

Глава 2 Совет. Вы мажете легко создать приложения DirectX, выбирая DirectX AppWizard из списка проектов. Этот AppWizard покажет вам создание приложения DirectX, аналогичного, например, шаблонному DirectGraphics, включенного в ваш SDK. He используйте его для создания своей игры, его стоит использовать, только если вы хотите быстро получить каркас приложения, чтобы проверить что-либо. Даже после того как вы удалили все следы stdafa.h, он может сохраниться в папке External Dependencies. Эта папка обновляется, когда компиляция осуществляется без ошибок, поэтому просто откомпилируйте свой проект, и stdafa.h исчезнет.

ToneGenerator: простой пример DirectX Audio Теперь, когда ваш компилятор настроен, вы, наконец, можете браться за первый пример программы DirectX Audio! Если у вас есть желание, то читайте далее, загрузив Ch2pI_ToneGenerator в вашу IDE . Звуковой фрагмент. Проиграйте музыкальный фрагмент 2.1, чтобы услышать результат примерной программы этой главы.

Что makoe ToneGenerator? ToneGenerator - это простое консольное приложение, сделанное для того, чтобы показать основы инициализации и размещения звука с помощью DirectX Audio. Задача ToneGenerator - научить вас основам использования DirectX Audio, а также, на базовом уровне, сущности поведения звука. Это не так уж сложно и не так уж нужно, но я думаю, это помогает отбросить все условности и показать вам, на начальном уровне, как создается цифровой звук. ToneGenerator создает звук определенной частоты. Он делает это путем подсчитывания байт для синусоидальной волны и помещения их во вторичный буфер, который затем соединяется DirectX Audio с первичным буфером и посылается к динамикам. Это консольное приложение - никакого GUI кода не нужно. ToneGenerator не делает ничего необычного, вроде пилообразных или квадратных волн, хотя, если вы разберетесь в математике, которая за этим стоит, я помогу вам добавить их.Посмотрите на рис. 2.4, если вы не уверены, что знаете, как выглядит синусоидальная волна и что значат термины «амплитуда», «период» и «частота» (на рисунке показан размах (двойная амплитуда). - Примеч. науч. ред.) Несколько лет назад, для какого-нибудь хакера эта программа была бы неправдоподобно полезна , но я не собираюсь объяснять вам, как и почему. Также, чтобы они не натравили на меня законников, я должен был обязательно упомя3

4

IDE (Integrated Development Environment) - интегрированная среда разработки. - Примеч. перев.

Очевидно чтобы дурачить системы телефонных компаний путем генерирования ложного ответа на запрос определителя номера АТС. На западе, как известно, используется тоновый набор. - Примеч. науч. ред.

Введение В DirectAudio

41

Период Период = 1/частота Частота 5 Гц = Период 1/5 секунды

Рис. 2.4. Синусоидальная волна нуть, что я не потворствую причинению ущерба национальной телефонной системе или попыткам обмануть телефонную компанию, даже если это самые неумело управляемые организации, которые вы когда-либо видели. Пожалуйста, используйте эту скромную программу для добра, а не для зла. Я готов поспорить, что сейчас у вас кружится голова от волнения. Программа с таким «дисклаймером» должна быть классной, не правда ли? А вот теперь - как она работает!

Инициализация DirectSound Это первый и самый важный шаг. Инициализация состоит из трех главных частей: создание интерфейса, настройка уровня кооперации (cooperative level) и настройка структуры первичного буфера.

5

6

Disclaimer - официальный отказ от несения ответственности. - Примеч. перев.

Уровень кооперации кооперации показывает, как программа использует ресурсы: делясь ими с другими приложениями или только сама. - Примеч. науч. ред.

42

Глава 2 Совет. Когда вы вызываете SetCooperativeLevel, один из требуемых параметров — это дескриптор главного окна вашего приложения. Так как генератор звука запускается, как консольное окно, он использует некоторую черную магию Windows, чтобы получить свой HWND. Используйте функцию GetConsoleWindowHandle в примерной программе Ch2pl_ToneGenerator. cpp. Эта функция спрашивает у Windows его название (заголовок окна), а затем находит первый дескриптор окна, который имеет такой заголовок. Это отчасти окольный путь к получению дескриптора, но только он работает, если есть только одни запущенный экземпляр приложения. Как бы то ни было, с целью создания примерной программы, это работает как заклинание.

Первые два шага очень просты, вы можете пропустить всю канитель перечисления (enumeration) звуковых карт и выбора одной из них и объявить NULL первым параметром DirectSoundCreateS (или посмотрите Главу 4, чтобы узнать сложные подробности перечисления устройств). Настройка уровня кооперации аналогично проста: для большинства игр достаточно использовать DSSCL_PRIORITY, который позволит вам настроить формат первичного буфера. Если вы пишете профессиональное аудио приложение, вроде Winamp или ACiD, вам лучше использовать DSSCL_NORMAL, который не позволяет вам менять формат первичного буфера, но существенно облегчает быстрое переключение между приложениями и в целом гораздо лучше для системы, чем DSSCL_PRIORITY. Вот, в общем-то, то, что касалось задачи выбора формата первичного буфера. Это немного сложно, потому что вам нужно использовать интерфейс первичного буфера, как показано в следующем коде. HRESULT hr; LPDIRECTSOUNDBUFFER pDSBPrimary = NULL;

// Получаем первичный буфер

DSBUFFERDESC dsbd; 2eroMemory( Sdsbd, sizeof{DSBUFFERDESC) ) ; dsbd.dwSize = sizeof(DSBUFFERDESC); dsbd.dwFlags = DSBCAPS_PRIMARYBUFFER;

// "создаем его" (Или получаем его, если он уже существует, что и есть на самом деле)

i f ( F A I L E D ( h r = g_pDS~>CreateSoundBuffer(Sdsbd, SpDSBPrimary, N U L L ) ) ) { cerr « "CreateSoundBuffer failed:" « DXGetErrorStringS (hr) « endl; return(false);

} // Устанавливаем его формат WAVEFORMATEX wfx; ZeroMemory( Swfx, sizeof(WAVEFORMATEX) ); wfx.wFormatTag = WAVE_FORMAT_PCM; wfx.nChannels = (WORD)2; wfx.nSamplesPerSec = 22050; wfx.wBitsPerSarnple = (WORD) 16; wfx.nBlockAlign = '(WORD)(wfx.wBitsPerSample/8*wfx.nCharmels); wfx.nAvgBytesPerSec = wfx.nSamplesPerSec * wfx.nBlockAlign;

Введение В DirectAudio

43

if(FAILED(hr - pDSBPriraary->SetFormat(bwfx))) ( cerr « "pSDBPrimary->SetFormat() failed: " « DXGetErrorStringS(hr) « endl; return(false);

} // Мы закончили, поэтому освобождаем буфер! SAFE_RELEASE( pDSBPrimary );

Здесь вы видите код, выполняющий три действия. Во-первых, он получает первичный буфер. Метод, который он использует для этого, называется CreateSoundBuffer. CreateSoundBuffer берет структуру и, в зависимости от флагов в этой структуре, или создает вторичный буфер и возвращает его интерфейс, или возвращает интерфейс первичного буфера. В этом случае мы получаем интерфейс первичного буфера и сохраняем его в pDSBPrimary. Теперь нужно заполнить структуру WAVEFORMATEX свойствами аудио формата, которые вам нужны. В нашем случае это 2 канала (стерео), 22,050Гц (половина CD качества!), с 16 битами на выборку. Это значит, что на каждую секунду звука у нас получается 22,050 выборок, в каждой из них по 16 бит (2 байта), поэтому в итоге мы тратим 44,100 байт на секунду звука. 22,050Гц-это частота «среднего» качества; для сравнения, музыка на CD записывается с частотой выборки 44,100Hz. Ознакомьтесь с самыми распространенными частотами дискретизации с помощью табл. 2.2. После того как wfx правильно заполнен, код обращается к методу интерфейса первичного буфера. Он превращает первичный буфер в то, что установлено в wfx. Таблица 2.2. Стандартные звуковые частоты выборки Название Windows

Частота выборки

Биты

Каналы

N/A

8,000Гц

8

1 (моно)

Телефонное качество

1 1 ,025Гц

8

1 (моно)

Радио качество

22,050Гц

8

1 (моно)

CD качество

44,010Гц

16

2 (стерео)

В заключение обратите внимание на то, что код освобождает интерфейс буфера вызовом макроса SAFE_RELEASE. Обратите внимание, что это действие, на самом деле, не удаляет первичный буфер, а просто освобождает интерфейс, созданный нами вызовом CreateSoundBuffer. Объект DirectX (и, вообще-то, любой объект

44

ГлаВаЗ

СОМ) удаляется, только если все его интерфейсы освобождены, а поскольку DirectX Audio сохраняет внутренний интерфейс для первичного буфера, это не происходит до тех пор, пока код сам не деинициализирует DirectSound. Однако если этот код не освободит интерфейс, то теоретически первичный буфер никогда не будет удален и произойдет утечка памяти (memory leak). В действительности, DirectX Audio достаточно разумен для того, чтобы зафиксировать, если такое произошло, и привести все в порядок, но, не взирая на это, так делать неправильно; никогда не забывайте освобождать первичный буфер после того, как вы закончите работать с ним.

Создание Вторичного буфера Когда DirectSound проинициализирован, нужно создать вторичный буфер. Напомню, что вторичный буфер - это место фактического хранения аудио данных, DirectSound использует первичный буфер для соединения всех вторичных буферов вместе, перед тем как они отправляются к звуковой карте. Приятно, наверное, будет узнать, что, так как вызывается та же самая функция, вы уже знаете 90 % того, что нужно знать о создании вторичного буфера. Для того чтобы его создать, вызовите метод CreateSoundBufFer, как это показано в следующем коде. int CreateSecondaryBuffer(LPDIRECTSOUNDBUFFER *ppBu£fer, int channels, int sees, int samplerate, int bitspersample, DWORD flags} { HRESULT hr; stringstream err; DSBUFFERDESC dsbd; WAVEFORMATEX wfx; Z,eroMemory( Swfx, sizeof (WAVEFORMATEX) ); wfx.wFormatTag = WAVE_FORMAT_PCM; wfx.nChannels = channels; wfx.nSamplesPerSec = samplerate; wfx.wBitsPerSample = bitspersample; wfx.nBlockAlign = (WORD) (wfx.wBitsPerSample / 8 * wfx.nChannels); wfx.nAvgBytesPerSec = wfx.nSamplesPerSec * wfx.nBlockAlign; ZeroMemory( &dsbd, sizeof(DSBUFFERDESC) ); dsbd.dwSize = sizeof(DSBUFFERDESC); dsbd.dwFlags = flags; dsbd.dwBufferBytes = samplerate * bitspersample / 8 * channels * sees; dsbd.guid3DAlgorithm = GUID_NULL; dsbd.IpwfxFormat = Swfx; if(FAILED(hr = g pDS->CreateSoundBuffer(fidsbd, ppBuffer, NULL))]

ВВедемие В DirectAudlo

{

45

err « "CreateSecondaryBuffar: CreateSoundBuffer failed: " « DXGetErrorStringS{hr} « endl; throw(err.str());;

} return(dsbd.dwBufferBytes); // возвращаем размер буфера }

Большая часть этого кода описывает заполнение структуры DSBUFFERDESC, которая конкретно объясняет DirectSound, что вы хотите создать. Назначение большинства членов структуры DSBUFFERDESC очевидно, но если что-то вам непонятно, наберите DSBUFFERDESC в индексе справочного файла DirectX SDK, и вы окажетесь на страничке, где все будет подробно объяснено. Код создает буфер, используя флаг WAVE__FORMAT_PCM. Этот флаг говорит DirectSound, что формат данных в буфере будет в модуляции импульсного кода (pulse code modulation (PCM)). Когда вы создаете обычный звуковой эффект, без всякого сжатия и забавных кодеков, вы подразумеваете РСМ. Создание буфера РСМ требует некоторых вычислений. Например, посмотрите на выравнивание блоков, nBlockAlign, структуры волнового формата. Вероятно, оно выглядит довольно странно, но оно правильно, потому что в документации говорится, что для буфера с форматом РСМ nBlockAlign должен быть равен произведению nChannels и wBitsPerSample, разделенному на 8. Тут вы пожмете плечами и скажете: «Ну, это было просто». Какой-то части кода DirectSound это необходимо, поэтому вам действительно проще дать ей то, что ей нужно, нежели разбираться, почему это так. Совет. Обратите внимание на обработку ошибок, включенную в код создания буфера. Вам следует всегда использовать макрос FAILED для проверки возвращаемого значения интерфейсных методов DirectSound. Если что-то будет неправильно, макрос возвратит true, давая вам возможность предпринять соответствующее действие. Большей частью, вы захотите использовать функцию DXGetErrorStringS для того, чтобы ошибочный код, полученный вами, всегда сопровождался наглядным сообщением с описанием ошибки. Двигаясь далее, посмотрите вычисления для члена dwBufferBytes структуры описания буфера. Обычно, когда вы имеете дело с WAV файлом, который вы загружаете с диска, вы знаете, сколько байт вам потребуется, но этот пример программы генерирует звуковые данные самостоятельно, поэтому она должна вычислить это количество. Переменные samplerate, bitspersample, channels и sees являются аргументами функции Create Secondary Buffer. Функция перемножает их, чтобы определить общее количество байт, необходимых выборке, затем помещает это число в dwBufFer-

46

Глава 2

Bytes. За каждую секунду звука, получаем samplerate выборок, поэтому получаем sees * samplerate. Количество каналов выборки сохраняется в channels, и на каждый из этих каналов есть bitspersample бит, поэтому получаем channels * bitspersample / 8 байт на каждую выборку. А теперь напишите все это вместе, и вы получите длинную цепь перемножений, показывающую, почему все-таки так полезно МРЗ сжатие; без него, стерео (двухканальная), CD качества (16 бит на выборку, 44,010Гц частота) трехминутная песня занимает 44,010X16/8x2x180, или 31,687,200 байт места. Это около 31 мегабайта. Совет. Будьте осторожны, когда производите вычисления, включающие количество бит па выборку. Обычно все забывают поделить на 8 при переводе из «бит на выборку» в «байт на выборку». Если вы забудете поделить на восемь при подсчете размера буфера, вы рискуете зря потратить память, выделив ее на этот буфер в восемь раз более необходимого. Если же вы забудете поделить на восемь в других местах, могут случиться гораздо более неприятные вещи. Защитите себя от себя самого, давая своим переменным длинные, информативные имена. Переменная, называющаяся bitspersample, говорит вам, что нужно разделить на восемь. Переменная, названная bps, гораздо более опасна, потому что вы не знаете, имеются ли в виду под «Ь» биты или байты.

Возвращаясь к коду, после того как структура DSBUPFERDESC заполнена, код вызывает CreateSoundBuffer метод IDirectSoundS, который создает буфер и помещает его интерфейс в ppBuffer. Обратите внимание на двойное перенаправление. ppBuffer это указатель на указатель на IDirectSoundBuffer (Помните, LPDTRECTSOUNDBUFFER - это на самом деле IDirectSoundBuffer*, поэтому LPDIRECTSOUNDBUFFER*- это на самом деле IDirectSoundBuffer**. LP происходит из венгерской нотации и означает Long Pointer, поэтому LPDIRECTSOUNDBUFFER это просто длинный указатель.)

Создание шума После того как вы создали вторичный буфер, вы должны заполнить его данными. Для того чтобы это сделать, прежде всего, надо «запереть» буфер (вызовом Lock метода из IdirectSoundBuffer). Lock сообщает DirectSound, что вы готовы начать модифицировать содержимое буфера. Когда вы вызываете Lock, вы получаете указатель на сам буфер. Если bitspersample равен восьми, вы должны привести указатель, который вам выдаст DirectSound, к unsigned char*. Теперь можете заполнять буфер байтами. После того как вы это сделаете, вы должны будете «открыть» буфер (посредством вызова Unlock). Вот как выглядит код этого процесса.

Введение В DirectAudio

47

void FillBuffer(LPDIRECTSOUNDBUFFER pBuffer, float frequency, int buffersize, int samplerate) { HRESULT hr; stringstrearn err; unsigned char *pBufferBytes; DWORD lockedsize; // Запираем буфер ifUnlock( pBufferBytes, lockedsize, NULL, 0 ) ;

}

Код начинается с замыкания буфера посредством вызова Lock метода из IdirectSoundBuffer. Он передает первый байт, который он хочет модифицировать (zero), и общее число байт, которое он хочет модифицировать (т. е. buffersize, потому что он воздействует на весь буфер). Возможно, вас удивит, что, когда вы запираете что-то с помощью Lock, вы получаете не один, а целых два указателя. Это должно помочь вам при стриминге (рис. 2.5). DirectSound позволяет вам задать начальный байт и длину таким образом, чтобы она превысила длину вашего буфера. Например, вы вполне можете определить 100байтовый буфер, а потом запросить 50 байт, начиная с 75. Вы, должно быть, думаете, что это что-то неправильное, потому что, если мы начнем с 75 байта, у нас остается только 25, но, вместо этого, DirectSound «прокручивает» буфер. Если вы запрашиваете 50 байт, начиная с 75 байта в 100-байтовом буфере, вы получите от DirectSound два указателя. Первый указатель указывает на область с 75 по 99 байт. Второй указатель указывает на область с 0 до 39 байта.

Глава 2

48

Не правда ли, замечательно? Автоматически прокручивая для вас буфер, DirectSound освобождает вас от необходимости создавать два цикла замыкание/заполнение/размыкание. Запрос на 50 байт, начиная с 75 байта

\

Байт О

Байт 0, дп. 25

Байт 99

Байт 75, дл. 25

Байт О

Байт 99

A DirectX возвращает вам два указателя, один для 75-99 байт, а второй для 0-24 байт. Рис. 2.5. Когда вы что-либо запираете с помощью Lock, вы должны получить два указателя

Если то, что вы запираете, не будет прокручиваться, вы можете просто обнулить второй указатель и использовать только первый. Именно это и делает пример программы генератора звуков. Как бы там ни было, когда вы будете использовать стриминг звука, вы захотите передать Lock методу два буфера и два размера. Обращайте внимание, что он вам возвращает, чтобы вы легко могли управлять ситуацией с прокручиванием. Совет. Метод Lock допускает использование пары полезных флагов. DSBLOCK_ENT!REBUFFER говорит, что нужно запереть целый буфер. Я не использовал этот флаг в примере программы, потому что хотел подробно показать вам, как запирать байты, но в обычном приложении вам нужно будет его использовать вместо выставления в ноль первого байта и размера буфера в качестве длины. Второй флаг - это DSBLOCK_FROMWRITECURSOR, который сообщает DirectSound, что вы хотите начать писать с того места, где в прошлый раз закончили. Это похоже на запись в файл и очень практично при стриминге.

Введение В DirectAudio После того как буфер заперт, начинается настоящее веселье. Для того чтобы получить звук, этот пример программы заполняет буфер данными, генерированными с помощью функции синуса. Если вы уже давно работали с тригонометрией, то могу напомнить, что функция синус возвращает значение от -1 до 1, совершая при этом колебание. Довольно сложно правильно получить частоту волны. Для того чтобы это сделать, существует небольшой алгоритм. В первую очередь в этом алгоритме мы определяем, на каком волновом цикле мы находимся, т. е. сколько полных периодов прошло с начала/ Если pos - это полное число, то это начало нового периода. Взгляните на рис. 2.6, чтобы это представить визуально. pos - целая часть от pos = 0,54 *

pos=0

pos=1

pos=2

>

pos=2,54

Рис. 2.6. Использование дробной части роз для определения, где мы находимся

В этом коде выражение pos - floor(pos) равно «остатку» pos, т. е. числу, показывающему, в каком месте конкретной волны мы находимся (всегда между нулем и единицей). Например, если pos равно 2,54 (что значит, что вы прошли уже две полных волны и чуть больше половины третьей), тогда floor(pos) равно 2, а г (reminder) равен 0,54. Обратите внимание, что вне зависимости от того, насколько длинна или коротка данная волна, вы всегда получите остаток между нулем и единицей. И не нужно ничего делать с частотой, потому что вы ее уже учли, когда определяли pos в цикле. В этом красота этого алгоритма. Начиная отсюда, все просто: подставьте полученное значение г в функцию синус, чтобы получить высоту волны этой точки между -1 и 1. Далее нужно умножить это число на 127, делая волну — высокой максимально. Вспомните, что

5О

Глава 2

высота волны - это громкость звука, поэтому, умножая на 127, мы даем звуку максимальную громкость. Если вы хотите сделать его в два раза тише, то умножать следовало на 64. Теперь высота где-то между -17 и 127 (или от -64 до 64, если вы уменьшили громкость). Последним шагом нужно сместить волну, чтобы она попала в промежуток для unsigned char (от 0 до 255) Для этого мы просто прибавляем 127. Совет. Звуковой генератор мог использовать косинус вместо синуса при вычислении для буфера. Я предпочел использовать синус, потому что он начинается в нуле. Далее, если вы заканчиваете делать нормальный звуковой генератор, а не простой пример программы, всегда делайте размер буфера кратным волновой частоте, которую вы генерируете. Таким образом, вы гарантируете видимость того, что последний байт буфера точно совпадает с первым. В этом примере, из-за выбранной > частоты, буфер не может так образовывать цикл, чтобы это было незаметно, поэтому вы услышите небольшой клик или щелчок, когда буфер будет проходить через конец цикла. Итак, код делает это для каждого байта вторичного буфера. После того как программа пройдет цикл, она отпирает буфер вызовом метода Unlock, используя указатели и размеры, переданные методом Lock. Нет никаких доступных флагов Unlock просто отпирает то, что раньше вы закрыли, Совет. Пример программы ToneGenerator не поддерживает переключение заданий, но, если вы хотите, чтобы ваша программа поддерживала, не забывайте, что необходимо восстанавливать буферы, когда пользовательское задание переключается снова на игру. Это выполняется с помощью метода Restore, принадлежащего интерфейсу IdirectSoundBuffer. За примерам, как восстанавливать «красиво», обратитесь к примерам программ DirectX SDK, DirectSound.

Проигрывание буфера После того как мы пробились через все сложности создания и заполнения буфера, вам будет приятно узнать, что заставить вторичный буфер смикшироваться в первичный и ифать через колонки очень просто. Все, что вам нужно сделать, это вызвать метод Play буфера. void PlayBuffer(LPDIRECTSOUNDBUFFER pBuffer) {

pBuffer->Play(Q, 0, DSBPLAY LOOPING);

}

Первый параметр Play зарезервирован для использования в будущих версиях DirectSound и должен быть выставлен в ноль. Второй параметр - это значение приоритета, но он требует специального типа буфера (созданного с флагом DSBCAPS_LOCDEFER). Так

Введение В DirectAudio

51

как вы создали вторичный буфер без этого флага, вам не нужно определять приоритет (он нормальный) - просто введите ноль. Третий параметр - это вездесущий параметр флагов. И снова, если у вас есть DSBCAPS_LOCDEFER буфер, должно присутствовать множество всевозможных флагов, из которых можно выбирать (обращайтесь к помощи DirectX SDK за полным списком), но так как используется простой буфер, то единственным доступным флагом является DSBPLAYJL0OPING, который сообщает DirectSound команду прокручивать буфер бесконечно. Чтобы остановить воспроизведение звука, используйте метод Sto]4. Stop не требует никаких аргументов, он просто заставляет замолчать буфер, который воспроизводится.

Освобождение памяти Как только пользователь услышал звук и нажал клавишу, чтобы остановить его, код начинает освобождать ту память, которую мы предварительно заняли, // освобождаем вторичный буфер

cout « "Releasing sound buffer..." « endl; SAFE_RELEASE(soundbuf); // деинициализируем DirectAudio cout « "Un-Initializing Audio..." « endl; SAFE_RELEASE(g_pDS);

Программа выделила память только под две вещи: вторичный буфер и собственно интерфейс DirectSound (который также содержит.первичный буфер). Если вы никогда раньше его не видели, то вот как примерно выглядит макрос SAFE_RELEASE (он объявлен в dxutil.h). #define SAFE_RELEASE(p)

{ if(p) { (р)->Release{); !p)=NULL; } )

SAFE_RELEASE смотрит на данный ему интерфейс и, если он не NULL, освобождает его (вызывая метод Release) и после этого выставляет его в NULL. Таким образом, если кто-то попробует использовать его снова, ваша программа вызовет нарушение доступа (access violation) и у вас будет возможность увидеть, что идет не так. Это стандартный прием при использовании DirectX, и вам следует использовать SAFE_RELEASE вместо того, чтобы напрямую обращаться к методу Release. Также убедитесь, что вы освобождаете память в правильном порядке. Вы должны освободить все вторичные буферы до того, как вы освободите основной интерфейс DirectSound. Если вы сделаете не так, то DirectSound предупредит вас об этом (через отладочный вывод (debug output)), так как он считает, что если буфер не освобожден на момент завершения работы интерфейса, то про него забыли.

52

Глава 2

Заключение Я надеюсь, вам понравился тот беглый обзор DirectSound, который предоставила вам программа генерации звука. Не забывайте, что, вероятнее всего, вы никогда не будете использовать эту программу в настоящей игре. Как вы узнаете в последующих разделах, DirectX предоставляет вам гораздо более высокоуровневые элементы управления, чем этот - вам никогда не нужно будет создавать ваши собственные звуки на конкретных частотах, чтобы делать музыку. Если бы вы создавали игру и вам хотелось, чтобы там была классная ретро-музыка (типа трекерной или FM синтеза), вы могли бы использовать этот код, чтобы создать движок-синтезатор, но тогда вам пришлось бы не раз изобретать велосипед. В последующих главах вы узнаете, что велосипеды уже существуют и как ими пользоваться. Пример программы преследовал две цели: показать вам основы инициализации и использования DirectSound и показать, что происходит на низком уровне, когда вы проигрываете звук. Когда вы запираете буферы и работаете со звуком в виде байтового потока, вы находитесь на очень низком уровне. Я решил показать эту программу первой, чтобы вы знали, как все происходит на самом деле. Я обнаружил, что, если понимать основу чего-либо, то разбираться с более высокими уровнями гораздо легче. Примите поздравления с написанием вашей первой DirectSound программы. Далее вы узнаете, как использовать высокоуровневые интерфейсы DirectX Audio для решения с других задач музыки и звука.

Глава 3

Воспроизведение Волнового sByka Начиная с этой главы, вы начнете писать настоящий код работы со звуком. Предыдущие две главы говорили о фундаментальных вещах, которые давали твердое чувство понимания основ, но которые не были так уж необходимы нам в реальной игре. Как бы там ни было, начиная с этой главы, вы узнаете практические методы, которые сможете применять непосредственно в ваших собственных играх. В этой главе мы рассмотрим пример программы, с которой начнем создание современного C++ звукового движка. Несколько следующих глав рассматривают разработку этого движка, и к их завершению у вас будет полностью рабочий игровой звуковой движок, который вы можете вставлять в ваши проекты (или использовать как отправной пункт для создания вашего собственного движка). Но прежде чем вы сможете этим всем заняться, нужно разобраться с несколькими новыми понятиями, включающими устрашающую, засасывающую программистов трясину, DirectMusic.

SBykoBbie эффеКты с DirectMusic Для большинства создателей игр работа с DirectMusic - это достаточно сложный кусок кода. Помню, что, когда я только начинал изучение, я сильно запутался и очень часто расстраивался. Это было пару версий DirectX назад, и, к чести Microsoft, они уже немного все упростили, но все равно получилось еще достаточно сложно. Все так сложно, потому что очень насыщенно. DirectMusic - это одна из тех библиотек, которые содержат почти все. Она воспроизводит wave файлы. Она забирает wave-файлы с диска. Она воспроизводит MIDI. Она воспроизводит динамическую музыку. Да что там, она даже помогает сочинять музыку. Существует совсем немного вещей, которые не сможет сделать DirectMusic.

54

Глава 3

Все это делает ее невероятно мощной, но при этом временами и невероятно сложной. У меня есть поговорка: «большие библиотеки делают сложные вещи простыми, а простые вещи - сложными». Например, достаточно просто забрать файл с диска: нужно просто загрузить его, получить интерфейс сегмента и скомандовать интерфейсу воспроизведения, чтобы он проиграл этот сегмент. В DirectSound получить wave файл с диска сложнее, как вы это увидите позже в этой главе. Это один из примеров «сложного, превращенного в легкое». С другой стороны, было то, что сводило меня с ума, -явление, из-за которого мне хотелось вышвырнуть свой монитор в окно, - регуляторы громкости. Я долго не мог найти регулятор громкости в DirectMusic, а когда, в конце концов, все-таки нашел, то обнаружил, что он не один. Есть, по крайней мере, с полдесятка различных способов управления громкостью, и если хотя бы одним регулятором все выключить, то вы ничего не услышите. Иногда простые вещи становятся сложными. Мой вам совет: не торопитесь и убедитесь, что вы точно поняли, как работает одна вещь, прежде чем переходить к другой. DirectMusic - это огромный API, но он не является чрезмерно сложным, просто в нем есть несколько хитрых понятий и он не перегружен сложной математикой. Этим он отличается, скажем, от DirectGraphics, где, если вы не знаете линейную алгебру, вы приезжаете на гонку уже со спущенной шиной. В течение нескольких следующих глав я постараюсь облегчить вам путь через DirectMusic. В этой главе вы узнаете основные понятия, которые вам необходимо знать, чтобы использовать DirectMusic для создания звуковых эффектов. В следующих главах вы будете постепенно узнавать подробности. В главе 5 «Контролируемая неконтролируемость» вы узнаете об интерфейсах, используемых для воспроизведения музыки, а во второй части книги - об интерфейсах для динамической музыки. А сейчас начинайте, поглядывая на рис. 3.1 по мере прочтения следующих разделов.

Loader Все начинается с чтения wave файла с диска. В DirectMusic это делается посредством объекта Loader (загрузчик). Вы получаете доступ к объекту Loader через интерфейс IDirectMusicLoaderS. Loader - это один из недооцениваемых объектов DirectMusic. Загрузка wave файла - это сложная задача, как вы увидите в этой главе далее. Loader заботится о всех сложностях загрузки wave файла: выяснении, был ли он сжат и как; чтении байт сохранении их в памяти. Вы просто говорите: «Загрузчик, загрузи, пожалуйста, этот wave файл, создай для него объект и возврати мне интерфейс этого объекта».

Воспроизведение Волнового aByka

53

WAV файл на доске

Загрузчик считывает WAV файл с диска и создает сегмент, содержащий звук

Загрузчик

Для того чтобы сегмент был воспроизведен, он передается объекту исполнения

Сегмент

Объект исполнения

Устройство вывода звука

Объект исполнения воспроизводит сегмент и возвращает интерфейс состояния сегмента для играющего сегмента

Состояние сегмента

Вы можете использовать состояния сегмента для определения того, что происходит сейчас с воспроизводимым сегментом

Рис. 3.1. Общий обзор интерфейсов DirectMusic, используемых для воспроизведения звуковых эффектов

Loader - это весьма мощное средство. Вы можете указать ему, где искать вспомогательные файлы, вы можете заставить его читать из ресурса, связанного с вашим ЕХЕ, и вы можете даже написать специальные загрузочные объекты, чтобы научить его загружать ваши собственные звуковые форматы.

56

Глава 3

Segment **

Когда вы говорите загрузчику, чтобы он что-то загрузил, он создает сегмент (segment) DirectMusic и наполняет его тем, что находит на диске. Вы получаете доступ к сегменту DirectMusic с помощью интерфейса IDirectMusicSegmentS. Сегмент может содержать любые аудио данные: wave файлы плюс любое количество музыки. Любой сегмент может содержать многочисленные треки (которые вы можете воспроизводить с помощью интерфейса IDirectMusicTrackS). Представьте себе трек как единое музыкальное содержание песни. Откройте сборник мелодий для пианино, и вы увидите, что мелодия состоит из двух треков: один, верхний, играется правой рукой (обычно скрипичный ключ), а нижний - левой. Обычная мелодия может содержать трек для басов, ударных, струнных и вокала (или мелодии.) Когда вы загружаете wave файл в сегмент, у вас получается сегмент с одним треком. Обычно вы не имеете дело непосредственно с треками, но полезно знать, что они там есть. Есть много способов создать сегменты, их не обязательно загружать. Например, если вы используете динамическую музыку, для вас сегменты создает DirectMusic. Вы обеспечиваете продвижение аккордов, ритм, инструменты и мелодию, a DirectMusic создает для вас сегмент. Сделайте это правильно, и вы никогда не замучите своего игрока мелодией, которая будет повторяться снова и снова. В противоположность тому, что вы, должно быть, подумали, интерфейс IDirectMusicSegmentS не обладает методом Play. Вы не можете просто сказать сегментам, чтобы они воспроизводились. Чтобы что-то услышать, нужно использовать другой объект - объект Performance (исполнения).

Performance Объект Performance (исполнения) - это главный объект, который контролирует все остальные объекты. Когда я хочу послушать музыку, я покупаю билет, который дает мне право услышать представление. Представление (стоит надеяться) включает несколько мелодий, исполняемых на нескольких разных инструментах, воспроизводимых из разных динамиков с использованием разных эффектов. Аналогично., когда я использую интерфейс IDirectMusicPerforrnanceS, я могу использовать его для воспроизведения сегментов, контролировать, из каких они будут слышны динамиков, и прибавлять темп, громкость и другие эффекты, которые влияют на воспроизведение сегмента.

Воспроизведение Волнового aByka

57

Все, что вам нужно сделать, чтобы заставить какой-то конкретный сегмент воспроизводиться, - это сказать: «Объект исполнения, пожалуйста, воспроизведите этот сегмент». Вы также можете попросить и настроить разного вида управления выдержкой времени. Например, вы можете спросить у объекта Performance, каково текущее время задержки (это время, которое проходит между тем, как вы говорите «играй!» и тем, что звук начинает выходить из колонок).

Другие объеКты Как упоминалось ранее, DirectMusic обладает множеством других объектов и интерфейсов, но о тех трех, о которых вы только что узнали: Loader (загрузки), Segment (сегмента) и Performance (исполнения), - вам уже нужно знать. Другие объекты в большей степени используются при воспроизведении музыки, и вам нужно подождать до главы 5, чтобы о них. узнать. Теперь, когда вы ознакомлены с главными интерфейсами этой главы, вы можете начинать учиться, как скручивать, укрощать и использовать их для конструирования основы звукового движка. Но в первую очередь вам необходимо узнать, как обрабатываются ошибки,

O6pa6omka ouiu6ok В зВуКовом gBiukke Одна из самых главных черт любого движка - это его надежность, т. е. сопротивление разрушению под воздействием чрезвычайных условий. Конечно, всегда важно убедиться, что ваш код не ломается, но, когда вы имеете дело с движками, это особенно важно. Даже если вы не собираетесь продавать свой движок за полмиллиона долларов и он предназначен только для вас, я гарантирую, что вы забудете обо всех сложностях, связанных с ним, к тому времени, как закончите его и начнете разрабатывать игру, которая его использует. Совсем неинтересно переучивать, как работает API или движок, находясь уже на полпути написания реальной игры. Поэтому потратьте на это время заранее и включите в программу хорошую обработку ошибок. Первый способ, которым это можно сделать, - это использование обработки исключительных ситуаций C++. Если вы никогда раньше не слышали об обработке исключительных ситуаций, вам следует здесь остановиться и выяснить, что это такое, прежде чем продолжать. С этого момента я буду предполагать, что вы понимаете операторы try, throw и catch. Если они для вас новы, то используйте одну из приведенных на вашем компакт-диске ссылок, чтобы узнать о них.

58

Глава 3

Стоит ли использовать обработку исключительных ситуаций? Я знаю много программистов, и все они по-разному отзываются об обработке исключительных ситуаций. Некоторые из них говорят, что это единственный способ написать безошибочный код. Другие настаивают на том, что обработка исключительных ситуаций - это работа дьявола, так же, как goto и непродуманные оптимизации. Защитники говорят, что обработка исключительных ситуаций делает ваш код более крепким и проще поддерживаемым. «Ученые мужи» провозглашают, что это способствует неряшливому, раздутому коду и ленивому программированию. Когда дело доходит до обработки исключительных ситуаций, я предпочитаю оставаться где-то между этими двумя лагерями, слегка склоняясь к «крепости защитников».

Правила, чтобы ВыЖить, используя o6pa6omky исключительных ситуаций Я думаю, что обработка исключительных ситуаций сделает ваш код проще в чтении и в написании, если вы будете соблюдать некоторые золотые правила. 1. Если вы пишете throw, пишите и catch. 2.

Используйте throw, когда возникает непредвиденная операция, а не коща происходит что-то плохое, но вероятное.

3.

Пишите для ошибок catch так рано, как это возможно, но не раньше.

Золотое правило номер один Если вы пишете throw, пишите и catch. Другими словами, когда вы пишете блок, где могут появиться ошибки, вы должны также озаботиться написанием блока, где они будут отслеживаться, и решить, что будет происходить при их обнаружении. Любая возникшая ошибка, которая не обнаружена вашей программой, — это «необработанная исключительная ситуация», которая заставляет вашу программу работать медленнее, выдавая сообщающий об ошибке диалог наподобие того, представлен на рис. 3.2. Я видел много хороших программистов, которые наудачу писали код, который разваливался только потому, что сравнительно безобидная исключительная ситуация «ускользала», не будучи обнаруженной.

Воспроизведение Волнового sByka

n Ch^LjMWUybKk.e

7363: иооьЛ с*+

Рис. З.2. Что происходит, когда вам не удается обнаружить исключительную ситуацию

Это правило также очень важно, когда вы имеете дело с большим базовым кодом, который не использует исключительных ситуаций.

Золотое правило номер два Используйте throw, когда возникает непредвиденная операция, а не когда происходит что-то плохое, но вероятное. Чеширский кот сформулировал бы это правило так: обработка исключительных ситуаций занимается исключительными ситуациями. Она не обрабатывает неприятности, которые в принципе часто встречаются. Классический пример этого правила - чья-то попытка войти на сервер. Есть два привычных пути выполнения: или сервер позволяет пользователю войти, или сервер отказывает ему в доступе. Эти два пути кода должны быть обработаны без исключительных ситуаций (например, возвращением true при разрешении на доступ и false - при отказе). С другой стороны, может возникнуть исключительная ситуация, если сервер возвращает «мусор»: он не говорит «да», не говорит «нет» — он говорит какую-то белиберду. В таком случае использование throw для исключительной ситуации оправдано, потому что ситуация действительно ненормальна: проблемы у пользователя гораздо серьезнее, чем просто неправильный ввод пароля. Другие исключительные ситуации могут включать в себя невозможность клиента соединиться с сервером, исчерпанность свободной памяти или невозможность послать данные по сети. Зачем следовать этому правилу? Для начинающих обработка исключительных ситуаций очень медленна. Люди, которые писали ваш компилятор C++, предполагали, что вы не будете использовать throw, если что-то не будет совсем плохо, но в этом случае, если заботиться, чтобы не было медленно, все просто сломается. Честно говоря, я не знаю, думали ли они об этом на самом деле, но по какой-то причине обработка исключительной ситуации с помощью throw действительно очень медленная.

6О

Глава 3

Другая причина (если она вам еще нужна!) в том, что частое использование исключительных ситуаций делает код трудным для прочтения. В общем-то, все важное было сказано уже пару абзацев назад, поэтому я здесь останавливаюсь и перехожу к следующему правилу.

Золотое правило номер три Пишите для ошибок catch так рано, как это возможно, но не раньше. Очевидно, что вы не захотите отлавливать ошибку до того, как вы сможете что-то с ней сделать. Код, который обнаруживает ошибки, должен быть достаточно высоко расположен в цепи команд, чтобы он мог решить, что следует делать, если что-то идет не так Вот пример, иллюстрирующий это правило (только один, я обещаю!). Представьте, что вы пишете код, который должен считывать wave файл и сохранять его в классе CSound. У вас есть несколько функций, настроенных, как показано на рис. 3.3. Вверху находится функция mainQ вашей C++ программы. Функция mainQ вызывает LoadGameResources - большую функцию, ответственную за загрузку всех картинок, музыки и уровней игры. LoadGameResources, в свою очередь, вызывает LoadSoundFile, которая, в свою очередь, вызывает LoadWaveFile для загрузки wave файлов и LoadMP3File для загрузки МРЗ. Теперь предположите, что LoadWaveFile выполняет команду fopen, чтобы открыть файл с диска, и команде fopen это сделать не удается (представьте, что файла, который она хочет открыть, на диске нет). Вы используете исключительные ситуации, поэтому вы решаете, что, если fopen ошибется, нужно это обработать с помощью throw. Золотое правило номер один говорит, что если вы пишете throw, вы пишете и catch, поэтому теперь вы должны решить, где будет располагаться catch. Есть несколько мест, где это можно сделать: - в функции LoadWaveFile; - в функции LoadSoundFile; - в функции LoadGameResources; — в самом начале, в функции main(). Начнем с того, что подумаем о LoadWaveFile. Что эта функция может сделать в catch обработке? К сожалению, практически ничего. LoadWaveFile не знает, почему загружается файл, поэтому не может нормально решить, что делать, если что-то не так. В качестве контрпримера вы можете предложить, чтобы LoadWaveFile обнаруживал ошибку и выходил с помощью вызова exit(-l). Для игры это еще, может быть, и ничего, но представьте себе, что вы хотите использовать LoadWaveFile

Воспроизведение Волнового aByka

main()

LoadGameResources

Catch

\L -/

LoadSoundFile

-/ LoadWaveFile

Throw

Рис. 3.3. Гипотетический стек вызовов в игре, показывающий, где должны располагаться catch и throw в приложении, обрабатывающем звук. Пожалуй, это не будет иметь смысла, так как ваше приложение будет выклчаться, теряя все, сделанное пользователем, только потому, что запрашиваемого файла нет на диске. Было бы лучше, если бы выдавалось сообщение «Файл не найден» и пользователь продолжал свою работу с приложением. Суть в том, что LoadWaveFile - это просто служебная функция, очень мало знающая о контексте программы. Далее, продвигаясь вверх по стеку, как насчет LoadSoundFile? LoadSoundFile уже ближе, но не еще не достаточно хороша. Ей так же, как и предыдущей, не хватает информации. Следующей идет функция LoadGameResources. Это первая точка, где вы обладаете достаточным контекстом, чтобы выяснить, что делать. LoadGameResources знает, что, если вы не сможете положить те байты, которые вам нужно, с диска на RAM, игра не будет идти так, как она задумана. В этой функции вы можете написать в коде,

62

Глава 3

чтобы появлялось сообщение, требующее, переустановки игры игроком, или вы можете попытаться выпутаться из ситуации иначе (например, посмотреть, вставлен ли диск в дисковод, и, если это так, считать оставшуюся информацию с него). В заключение, а почему бы не вставить catch в main? Конечно же, вы можете обработать ошибку и здесь, но я могу поспорить с вами, что это слишком высоко по стеку. До некоторой степени это голос здравого смысла: конечно, это не будет концом света, если вы будете отлавливать ошибку здесь, однако main, обрабатывающая такую ошибку, - это как если бы Пикард вытолкнул Джорди из машинного зала и стал чинить двигатель самостоятельно. Функция main не должна заботиться о внутренней работе загрузки ресурсов. Итак, если бы LoadGameResources обнаружила ошибку и попыталась с ней справиться и все равно оставались бы проблемы, main могла бы обработать переданную ей в гаком случае ошибку. Этот код был бы похож на главного чиновника, говорящего главному администратору своей компании; «Посмотрите, у нас есть вот такая главная проблема, и сам я не в состоянии ее решить, хотя я пытался, и мне нужен ваш совет, чтобы двигаться дальше». Умение находить лучшее место для отлавливания ошибок - это одно из тех умений, которые приходят только с опытом. Есть, конечно, какие-то руководства, но они подходят не для всех ситуациях. В общем, гораздо хуже отлавливать ошибку «слишком низко» (слишком близко к тому месту, где она возникает), нежели «слишком высоко», особенно в программировании игр. В игровом программировании ошибки часто вызывают остановку, поэтому отлавливание их на высшем уровне рационально. Даже если все, что вы делаете, — это отлавливаете ошибки в main, выдавая сообщение вроде «this game crashed», и дальше делаете то, что, возможно, это гораздо лучше, чем я встречал в некоторых профессионально сделанных играх, которые часто просто выгружатся с нарушением доступа, оставляя мою систему в совершеннейшем беспорядке. В игре также существует правило наименьших затрат: часто сделать «наиболее правильную вещь» требует длинного кода и практически не имеет особой пользы (если вы занимаетесь не оборудованием жизнеобеспечения и не управлением шаттлов). В программировании игр доверяйте своему внутреннему чувству и не заботьтесь о том, чтобы оно было абсолютно верно.

Воспроизведение волнового зЗуАа

63

Основы aBykoBoeo gBudtka Ну вот, теперь в этой главе уже не будет новых понятий! Теперь можно приступить к обучению, как собрать вместе первую версию вашего звукового движка. Проверьте пример программы этой главы (Ch3pl_WAVPIayback), которая использует наш перспективный движок для проигрывания WAV файла.

Исключительные ситуации В aBykoBoM gBiukke Я понимаю, что вы только что ознакомились с моими правилами об обработке исключительных ситуаций и просто устали узнавать о них еще и еше. Но в этом параграфе вы используете всю эту теорию на практике и построите логическую схему обработки ошибок вашего движка. Весь код, который я должен вам объяснить, находится в ErrorHandling.h и ErrorHandling.cpp source файлах, если вы хотите следовать дальше.

ОбъеКт СЕггог Все начинается с объекта СЕггог. Большую часть времени, когда программисты используют исключительные ситуации, они не используют в throw примитивные типы данных вроде string или integer. Наоборот, они используют классы ошибок, которые содержат не только ошибку, но и некоторую диагностическую информацию и описание ситуации, почему и когда возникает эта ошибка. Аудио движок, описываемый в этой книге, сохраняет эту информацию в объекте СЕггог, как показано здесь. class CError I public: CError(HRESULT hr, std::string err, std::string filename, int line) { SetFile(filename); SetError{err}; SetLine(line); if (hr) SetReason{DXGetErrorString8(hr)); } virtual -CError() { } std: : string Get File () { return'(m_File) ; } void SetFile (std: : string f) { m__File = f; } std::string GetErrorO { return(m_Error); } void SetError (std:: string f) { m__Error = f; } int GetLineO { return (m_Line) ; } void SetLine(int 1) { m Line = 1; }

64

.

Глава 3

std::string GetReason() { return (m_Reason) ; } void SetReason (std: : string f) { m_Reason = f; } std: istring GetMessageBoxString {) ; protected: std:: string m_File; int m__Line;

std::string m_Error; std::string m_Reason; };

Как вы видите. CError - это очень простой класс. Он содержит ряд из названия source файла, где возникла ошибка (m_File), номер строчки внутри этого файла (m_Line), неправильную строку, показываемую пользователю(т_Еггог) и внутреннее диагностическое сообщение (m_Reason). Есть средства доступа к любому из его членов, конструкция shortcut, которая автоматически вызывает DXGetErrorStringS, если это необходимо, и элемент GetMessageBoxString, который собирает переменные в сообщение, показываемое пользователю.

Define В o6pa6omke ouiu5ok Я написал немного #define кода, чтобы обращение с CErrors стало легче. Я основывал #defme код, который вы увидите, на замечательной статье Стива Рабина, называющейся «Squeezing More Out of Assert», которая была напечатана в Game Programming Gems 1 (ISBN 1-58450-049-2), замечательной книге, которую я рекомендую для любого серьезного игрового программиста (и не только потому, что я написал для нее парочку статей!). Внутри ErrorHandling.h есть два определения, называющиеся ThrowIfF ailed и Throw (обратите внимание на заглавную букву, чтобы не спутать со словом throw). Сначала я объясню Throw, потому что это проще. tfdefine Throw (err) { \ if ( !ThrowCError(NULL, err, _ FILE_, _ LINE__) ) { \ _asm { int 3 } \

Throw - это просто сокращение для вызова глобальной функции ThrowCError. Вот как CError получает переменные m_File и m_Line: #define автоматически поддерживает текущие название файла и номер строки, благодаря встроенным макросам _ FILE _ и _ LINE _ . Функция ThrowCError отвечает за создание объекта CError.

Воспроизведение Волнового aByka bool ThrowCError{HRESULT hr, std::string err, std::string filename, int line) { CError e(hr, err, filename, line); string displaystr = e.GetMessageB.oxString (); displaystr += "Press ABORT to end the program, RETRY to debug, IGNORE to throw the error,"; int result = MessageBox(NULL, displaystr.c_str(), "ErrorHandling.Cpp", MB_ABORTRETRYIGNORE I MB_ICONSTOP); switch(result) { case IDABORT: // немедленно выйти из программы exit(-l); // здесь также можно использовать abort() case IDRETRY: // войти в отладочную программу return(false); case IDIGNORE: // продолжать как обычно (используем к ошибке throw) throw(e); } return(true); // это чтобы избежать предупреждений компилятора }

ThrowCError должен показать сообщение с кнопками Abort, Retry и Ignore (рис. 3.4). Если пользователь выбирает Abort, функция немедленно выходит. Если он выбирает Ignore, код немедленно использует к ошибке throw, как будто это сообщение никогда не появлялось. Если он выбирает Retry, функция возвращает false. Посмотрите назад на define в Throw: если ThrowCError возвращает false, то мы осуществляем (в компоновке) инструкцию int 3. Инструкция int 3 производит отладочное прерывание, которое, когда программа управляется программой отладки, тут же вызывает остановку выполнения. Ал ttrnr Iw «UlM n If.!

ЕРСГ. Dtlbun oyftdJ cfedad; wrp corn

Fin: e

Urn:*!

Рис. З.4. Сообщение, выдаваемое вашим обрабатывающим ошибки кодом

Тогда почему бы ни вставить int 3 прямо в ThrowCError? Если бы она была частью функции ThrowCError, вам нужно было бы двигать стек на одну ячейку, чтобы посмотреть, что же на самом деле произошло. Если int 3 является частью define, когда вы выходите, вы попадаете непосредственно к источнику ошибки. Этот ловкий трюк, за который я обязан отдать должное Стиву Рабину. Теперь, когда вы понимаете, как работает Throw, ознакомьтесь с более сложной функцией ThrowIfFailed. 3-1490

66

Глава 3 ^define ThrowIfFailed (result, err) { \ if {FAILED (result) ) { \ if ( !ThrowCError(result, err, _ FILE _ , _ LINE _ )) { \ asm { int 3 } \

Define делает то же самое, что и Throw, но только если HRESULT, который вы ему передали, является неправильным кодом. Если FAILED(result) возвращает true, код передает HRESULT функции ThrowCError, которая, в свою очередь, передает его СЕггог конструктору. Конструктор ищет код и соответствующую ему ошибочную строку в m_Reason. Эти два define часто оказываются полезными, поэтому вы увидите их довольно часто во всем коде звукового движка. Эта маленькая система обработки ошибок придаст вашей программе надежности. Конечно, вы всегда можете в нее добавить много вещей, но я обнаружил, что даже эта простая схема действительно помогает, когда что-то идет не так.

Построение CAudioManager Теперь, когда вы уже знаете, как обрабатывать исключительные ситуации, вы можете приступать к написанию CAudioManager, класса, который будет руководить всем вашим звуком в вашей игре. Самый большой движок начинается с единственного заголовочного файла, и этот не будет исключением. Вот так выглядит декларация класса CAudioManager. class CAudioManager { public: CAudioManager ( ) ; virtual -CAudioManager () ; void Init(HWND hwnd, bool stereo = true); void Unlnit ( ) ; CSoundPtr LoadSound(std: : string filename) ; IDirectMusicPerf ormanceB* GetPerformance () { return (m_Performance) ; } protected: bool m_InitGood; IDirectMusicLoaderS* m__Loader; IDirectMusicPerformanceS* m_Performance; static const int CAudioManager : :m_PerfChannels;

Воспроизведение Волнового aByka

67

Очевидно, что в конечном варианте движка будет больше методов, чем здесь, но и это уже неплохое начало. Вы можете увидеть методы для инициализации и деинициализации движка, равно как и для загрузки звука. Есть также способ получить интерфейс выполнения напрямую. Внутри CAudioManager отслеживает интерфейсы выполнения и загрузки, а также флаг m_InitGood, который отслеживает, правильно ли инициализирован Manager. Константа m_PerfChannels показывает число каналов воспроизведения - количество звуков, которые вы можете одновременно воспроизводить. Совет. Ваш CD содержит несколько «сни.мков» проекта звукового движка в том порядке, в каком они соответствуют в каждой главе. Это значит, AudioMonager.cpp и AudioManager.h файлы в директории главы 3 включают только выполняемые функции, описанные в главе 3. Файлы Audio Manager в директории главы 4 содержат только исполняемые функции главы 4 плюс модернизации 4 главы. Это позволяет вам следовать за изложением в книге номере того, как я добавляю характеристики движку, и дает вам несколько разных точек по мере продвижения, в которых вы можете отклониться и начать писать какие-то вещи своим способам. Если вы хотите просто взять звуковой движок этой книжки и работать с ним, возьмите законченный звуковой движок в папке AudioEngine на вашем компакт-диске. Он является полнофункциональным.

Init CAudioManager использует двухфазное создание (two-phase creation). Это такой специальный термин программистов, означающий, что создание объекта требует не только вызова конструктора, но и вызова, инициализирующего метод. Я предпочитаю называть этот метод Init, хотя я видел, как другие программисты называют его Create, Setup, Initialize или Reset. Двухфазное создание - достаточно удобная идея по ряду причин. Во-первых, она великолепно подходит для консолей и платформ с маленьким количеством памяти (low-memory), таких, как PDA. При использовании таких устройств чем меньше раз игра выделяет память, тем лучше. Таким образом, вы можете использовать двухфазное создание для инициализации всех объектов, которые понадобятся вашей игре, всего один раз, в начале программы. Как только игра началась, все вызовы new запрещаются. Вместо этого, объект просто вызывает метод Init объекта, который восстанавливает первоначальное состояние объекта. Это что-то вроде получения нового объекта без неразберихи с памятью. Звуковой движок этой книги на самом деле не заботится об этом, но зато он заботится о второй причине использования двухфазного создания: контролем над тем, когда создается объект. Делая движок настолько гибким, насколько это возможно,

68

Глава 3

двухфазное создание позволяет вам полностью контролировать, когда произойдет инициализация. Таким образом, движок использует двухфазное создание. Метод Init выглядит примерно так. void CAudioManager::Init(HWND hwnd, bool stereo, int perfchannels) { HRESULT hr; // инициализация COM hr = CoInitialize(NULL); ThrowIfFailed(hr, "CAudioManager::Init: Colnitialize failed."); // Создание загрузчика hr = CoCreatelnstance (CLSID__DirectMusicLoader, NULL, CLSCTX^INPROC, IID_IDirectMusicLoader8, (void**} &m__Loader) ; ThrowIfFailed(hr, "CAudioManager::Init: CoCreatelnstance for loader failed."); // Создание объекта исполнения hr = CoCreatelnstance( CLSID_DirectMusicPerformance, NULL, CLSCTX^INPROC, IID_IDirectMusicPerformance8, (void**)&m_Performance); ThrowlfFailed(hr, "CAudioManager::Init: CoCreatelnstance for performance failed,"); hr = m_Performance->InitAudio(NULL, NULL, hwnd, stereo ? DMUS_APATH__DYNAMIC__STEREO : DMUS_APATH_DYNAMIC_MONO, perfchannels, DMUS_AUDIOF_ALL, NULL); if (hr =- DSERR_NODRIVER) f // выводим предупреждающее сообщение, затем продолжаем, как обычно MessageBox(hwnd, "The program could not locate your audio hardware.", MB_ICQNSTOP); return; // обратите внимание, что мы не выставляем m_InitGood в true } else ThrowlfFailed(hr, "CAudioManager::Init: m^Performance->InitAudio failed."); m_InitGood = true; }

Из трех аргументов функции два необязательны - требуется только обработка окна. Хотя, если хотите, вы можете также установить, должен ли звук быть моно или стерео и максимальное число каналов, которое может быть для него приготовлено. Каналы занимают немного места (если они не используются), поэтому нет ничего страшного в том, чтобы взять больше, чем необходимо. По умолчанию эта величина равна 128. Код начинается с инициализации СОМ и взятия интерфейса Loader DirectMusic. Как только он получил объект Loader (загрузчика), он получает также объект Performance. Все эти вызовы используют CoCreatelnstance, функцию COM API, которую вы

Воспроизведение Волнового aByka

69

можете использовать, чтобы создать любой СОМ объект. У некоторых других компонентов все CoCreatelnstance содержание скрыто внутри функций, но в DirectMusic слишком много СОМ интерфейсов, чтобы это можно было осуществить, поэтому вы должны иметь дело напрямую с функцией CoCreatelnstance. Что существенно, CoCreatelnstance создает объект определенного класса и интерфейс, чтобы взаимодействовать с этим новым объектом. С начала и до конца аргументы определяют ID класса (название GU1D обычно начинается с CLSID_J, который идентифицирует создаваемый объект; агрегированный указатель (обычно NULL); контекст (обычно CLSCTX_INPROC, который означает, что новый объект использует ту же область памяти, что и код создания, как DLL); ID интерфейса (название GUID обычно начинается с IID_), который идентифицирует конкретный интерфейс, который вы хотите использовать, чтобы взаимодействовать с только что созданным объектом; наконец, адрес указателя, который будет содержать новый интерфейс. Как только код создал все свои объекты, он вызывает метод InitAudio из интерфейса IDirectMusicPerformanceS, который он только что создал. InitAudio инициализирует воспроизведение и настраивает устанавливаемую по умолчанию звуковую дорожку. Вы можете видеть, что код проверяет параметр stereo и устанавливает либо DMUS_APATH_DYNAMIC_STER EO, либо DMUS_APATH__DYNAMIC_MONO. Я должен упомянуть, что есть еще две опции, включающие DMUS_APATH_DYNAMIC_3D (для создания трехмерных звуков, что вы изучите в последующих главах) и DUS_APATH_SHARED_STEREOPLUSREVERB, обычно используемый для обогащения музыки с применением искусственного эха. Обратите внимание, что код проверяет значение, возвращаемое InitAudio для DSERRJMODRIVER. Это специальная ошибка, которая показывает, что DirectX Audio не может найти никакого звукового оборудования. Когда DirectX Audio видит DSERR_NODRIVER, код выводит на экран сообщение, информирующее игрока о том, что его звуковое оборудование не найдено. Принимая, что все работает и, следовательно, нет переданных ошибок, функция завершает работу, выставляя флаг m_InitGood в true, чтобы все последующие функции могли видеть, может ли Manager воспроизводить звук.

Unlnit Unlnit функция CAudioManager гораздо проще. void CAudioManager::Unlnit() { if(m_Performance != NULL) { m_Performance->Stop( NULL, NULL, 0, 0 ); m Performance->CloseDown();

70

Глава 3 SAFE_RELEASE( m_Performance }; } SAFE_RELEASE ( m__Loader ) ; m_InitGood = false; I

Код нанимается с вызова Stop и CloseDown доя m_Performancet предполагая, что это не NULL. Затем он отключает объекты m_Performance и m_Loader и очищает флаг m_InitGood.

ЗагрузКа aByka (LoadSound) До сих пор самый важный метод из CAudioManager - это тот, который загружает wave файлы и создает из них звуковые объекты. Вот как это выглядит. CSoundPtr CAudioManager::LoadSound(std::string filename) { HRESULT hr; CSound *snd = newCSound(this); // преобразовываем имя файла в wide-string WCHAR widefilename[MAX_PATH]; DXUtil_ConvertGenericStringToWide( widefilename, filename. c_str (} ) ; // даем команду загрузчику загрузить этот файл hr = m_Loader->LoadObjectFromFile( CL3ID_DirectMusicSegment, IID_IDirectMusicSegment8, widefilename, (void**) &snd->m__Segment) ; ThrowlfFailed(hr, " . "CAudioManager::LoadSound: LoadObjectFromFile failed."); return(CSoundPtr(snd)); }

Это гораздо проще, чем было бы сделано в DirectSound. Это потому, что загрузчик DirectMusic работает с wave файлами, делая этот код двухшаговым процессом. Во-первых, он преобразовывает данное имя файла в строку в формате юникод (потому что DirectMusic обращается только с юникодовскими строками). Затем он говорит загрузчику, чтобы он загрузил wave файл, используя LoadObjectFromFile. Он отдает загрузчику ID класса (CLSID_DirectMusicSegment) и ID интерфейса (IID_IDirectMusicSegment8), которых он ожидает, и загрузчик делает то, что от него требуется.

Unicode - данный формат использует 16-битное представление символов, что позволяет использовать алфавиты большинства существующих языков. - Примеч. науч. ред.

Воспроизведение Волнового зву/са

71

Как только он получает интерфейс сегмента, он сохраняет его в переменной CSound's m_Segment. (CAudioManager- это дружественный класс для CSound, поэтому он имеет доступ к «защищенным» переменным CSound.) Вы узнаете о последней строке программы в следующей части. Сейчас просто запомните эту строку, к ней мы еще возвратимся. Совет. Представляйте себе -wave файлы как сегмент музыки из одной ноты, играемый на одном инструменте. У вас все еще есть интерфейс сегмента, но это на самом деле именно wave файл.

Интеллектуальные уКазатели В списке самых необходимых характеристик движка, которые необходимо обеспечить, прямо после надежности и обработки ошибок стрит управление ресурсами. Хороший движок должен быть сделан так, чтобы его клиентам было просто создавать объекты, использовать их и избавляться от них, когда они уже больше не нужны. Один из хороших способов сделать это - использовать интеллектуальные указатели. Интеллектуальный указатель (smart pointer) - это класс, который ведет себя как обычный указатель, но с одним отличием: он умный! Он настолько умен, что понимает, когда удалять объекты, которые уже больше не используются. Многие программисты используют интеллектуальные указатели, чтобы облегчить тяжесть управления памятью, особенно когда используются также исключительные ситуации. Если вам необходим освежающий ваши знания курс о том, что такое интеллектуальный указатель, воспользуйтесь ссылками на вашем компакт-диске. Все интеллектуальные указатели для звуковых движков происходят из обычного базового класса, который также оказывается шаблоном. Этот шаблонный базовый класс называется CRefCountPtr и приводится в исполнение в RefCountPtr.h, который основан непосредственно на коде, написанном Дэвидом Гарвеем. Я включил в CD ссылку на статью, которая сначала сопровождала этот код; откройте ее, если вы хотите узнать, как это работает. CSoundPtr является исходным шаблоном для создания указателей CSound. Я предоставил конструктор и метод Release, который выводит сообщения на отладочную консоль, так что вы можете (в реальном времени!) увидеть, как создаются и разрушаются звуки.

72

ГлаВаЗ

CSound В звуковом движке объект CSound представляет звуковой объект. Как вы знаете, основной частью этого объекта является сегментный интерфейс DirectMusic, который содержит сам файл. CSound охватывает этот интерфейс. Я решил, что я не хочу точно следовать DirectMusic; вместо этого, я хочу использовать метод CSound, чтобы я мог говорить: «звуковой эффект, воспроизводись!». Альтернатива в том, чтобы включить метод Play внутрь CAudioManager и передать CSound в качестве параметра. Причина, по которой я решил сделать не так, заклчается в моем личном предпочтении; мне просто кажется, что так будет проще.

Воспроизведение aByka Внесение Play метода внутрь CSound потребовало от меня открытия интерфейса Performance. Вот почему у CAudioManager есть интерфейс GetPerformance. Объект CSound использует этот метод, затем вызывает PlaySegment, передавая свой собственный m^Segment. bool CSound::Play() { if {NULL == m_Segment) return(false); if {NULL == m_Manager) return(false); m_Segment->Download(m_Manager->GetPerforraance() ) ; m_Manager->GetPerformance()->?laySegment( m__Segment, 0, 0, (IDirectMusicsegmentstate **)um_SegmentState); return(true); }

Главное в этом методе - это вызов PlaySegment. Для того чтобы заставить играть сегмент, вы должны обеспечить интерфейс Performance сегментом, который должен быть воспроизведен (m_Segment), любыми флагами, которые вам нужны (никакими в этом случае), и временем, когда начинать воспроизведение (0, чтобы как можно раньше). Функция возвращает вам интерфейс IDirectMusicSegmentState, который вы можете использовать, чтобы запрашивать сегмент, пока он играет.

ЗагрузКа зВуКоВ Обратите внимание в предыдущем коде Play на строчку перед вызовом PlaySegment. Прежде чем что-то сможет воспроизводиться, оно должно быть загружено в синтезатор. Это очень важно, потому что если вы это не сделаете, никакого звука не будет. Вы загружаете сегмент вызовом метода Download, передавая интерфейс Performance (исполнения), которое вы, в конечном счете, будете использовать, чтобы сыграть его.

Воспроизведение Волнового a&yka

73

Совет. Вам надоело помнить о загрузке ваших сегментов? Вы можете заставить DirectMusic автоматически загружать сегменты, когда ему это необходимо. Вы сделаете это вызовам метода SetGlobalParam из интерфейса IDirectMusicPerformanceS, передавая GUID_PerfAutoDownload. Просмотрите документацию к DirectX для изучения деталей.

Определение, Воспроизводится ли aByk Самая интересная вещь, которую вы можете сделать с помощью интерфейса IdirectMusicSegmentState, полученного от PlaySegment, - это определение, играет ли в данный момент ваш сегмент. Просто вызовите метод IsPlaying из интерфейса воспроизведения и передайте ему интерфейс состояния сегмента, который вас интересует. IsPlaying возвратит S_OK, если сегмент воспроизводится, и S_FALSE, если нет. Будьте осторожны, когда вы вызываете метод для сегмента, который еще только получил команду воспроизводиться. Иногда IsPlaying слишком аккуратен: он просто говорит, выходит ли из колонок звук этого сегмента. Если вы только что вызвали PlaySegment, IsPlaying может возвратить S_FALSE из-за задержки - вы уже приказали звуку воспроизводиться, но он еще не успел скомандовать колонкам.

ВыгрузКа sByka Как только вы закончили работать со звуком, необходимо выгрузить его вызовом метода Unload из интерфейса сегмента. Он выгрузит данные сегмента из воспроизведения.

Альтернативные способы Воспроизведения aByka До сих пор вы рассматривали преимущественно, как использовать DirectX API для воспроизведения звука. Однако это не единственный способ, а иногда даже не лучший. В этом разделе вы рассмотрите пару альтернативных способов воспроизведения звука.

DirectSound Одна из альтернатив использованию DirectMusic - это использование низкоуровневых интерфейсов DirectSound. Вообще-то, если вы уже начали использовать DirectX, нет никакого смысла в том, чтобы не использовать высокоуровневый ин-терфейс

74

Глава 3

DirectMusic Loader. Я бы посоветовал использовать DirectSound, только если вы не хотите использовать DirectX 8 (например, если вы хотите, чтобы ваша игра могла идти под Windows NT 4.0). Вот как загружать и воспроизводить звук, не используя ничего, кроме интерфейсов DirectSound. 1. Инициализировать DirectSound. Как конкретно вы будете это делать, зависит от версии DirectSound, которую вы используете, но в целом процесс аналогичен тому, как вы учились это делать в прошлой главе. 2.

Создать вторичный буфер и загрузить в него свой wave файл. Это сложная часть, потому что она включает анализ формата wave файла вручную. Это можно сделать, используя примеры программ DirectX или коды из Интернета.

3. Воспроизведите свой звук вызовом метода Play вторичного буфера, созданного вами. 4. Удалите вторичный буфер, с которым вы работали. Пример программы под названием Ch3p2_DirectSound наглядно показывает, как воспроизводить звук, используя только интерфейсы DirectSound. Совет. Есть несколько примеров программ DirectX, демонстрирующих, как воспроизводить wave файлы, используя интерфейсы DirectSound В DirectX 8 SDK есть 2 файла (dsutil, cpp и dsutil.h), которые содержат множество полезных вещей, включая код для класса CSound, который использует буферы DirectSound.

Windows API Waveform Audio Если вы вообще не хотите использовать DirectX, есть еще один способ заставить wave файлы выходить из колонок: использовать Win32 API, особенно функции Waveform Audio. Waveform Audio сегмент из SDK документирован в MSDN, в Platform SDKAGraphics and Multimedia ServicesVMultimedia AudioYWaveform Audio. Совет. Если вы хотите использовать PlaySound, вы должны добавить библиотеку winmm.lib. Убедитесь, что вы ее добавили в список библиотек в компоновочной таблице в настройках проекта, иначе у вас будут возникать ошибки связи.

Исключительного внимания заслуживает Win32 API функция PlaySound, которая может воспроизводить звук с диска, из ресурса или памяти. Пример программы Ch3p3_WaveformAudio показывает, как воспроизводить звук из памяти, используя эту функцию.

Воспроизведение Волнового aByka

75

Windows MCI Если вы хотите получить немного больше, чем просто функцию PlaySound, но не хотите использовать DirectX, вы можете воспроизвести звук, используя Win32 API's Media Control Interface (MCI)- MCI был предназначен для связи между широким рядом мультимедийных устройств, устройств воспроизведения волнового звука, MIDI секвенсоров, устройств воспроизведения компакт-дисков и устройств воспроизведения цифрового видео. MCI - это подходящий интерфейс, который дает вам больше контроля над воспроизведением звуков. Например, вы можете играть сегмент wave файла и установить точки начала и конца. Это значит, вы можете сказать: «Играй этот звук с 2,54 секунды по 3,81 секунды». Вы научитесь использовать MCI для воспроизведения CD данных позже. Там также будет больше информации о MSDN, на Platform SDKAGraphics and Multimedia Services\Multimedia AudioVM CI.

Заключение В этой главе вы изучили, как управлять тремя интерфейсами DirectMusic: Loader (загрузки), Segment (сегмента) и Performance (исполнения). Вы также узнали некоторые основные правила построения хорошего движка и несколько альтернатив использования DirectAudio для воспроизведения звуковых эффектов. В следующей главе вы глубже погрузитесь в DirectMusic и расширите возможности вашего звукового движка, чтобы он поддерживал некоторые манипуляции со звуком.

Глава 4

ЗагрузКа WAV файлов В последних трех главах вы шли по долгому пути к полному господству над звуковыми эффектами вашей игры. В этой главе ваше господство увеличится, потому что вы узнаете еще несколько способов получать ваши wave файлы с накопителя и передавать их DirectMusic.

Строение WAV файла Wave файлы вовсе не так просты, как вы думаете, и, хотя DirectMusic заботится о сложностях вместо вас, вы никогда не можете заранее знать, когда над вами не будет этого спасительного зонтика Microsoft и придется что-то делать самостоятельно. Поэтому вот беглое рассмотрение файлового формата WAV. Для более детального анализа пройдите по одной из ссылок, которые я оставил на вашем компакт-диске, или, если хотите увидеть быструю побайтовую картину файла, посмотрите на рис. 4.1.

RIFF Для того чтобы понять, что такое WAV, нужно сначала разобраться с RIFF. Это связано с тем, что файловый формат WAV - это одно из подмножеств Microsoft технологии RIFF. RIFF означает Resource Interchange File Format (файловый формат обмена ресурсами), файловый формат, созданный специально для того, чтобы содержать данные мультимедиа. Достаточно интересно, что песни и другие музыкальные данные DirectMusic также сохраняются форматом RIFF. RIFF формат - это просто чудовище невероятной сложности. К счастью, для того чтобы загрузить WAV файл, вам вовсе не обязательно понимать все это. Вообще-то, если вы не делаете что-то очень уж продвинутое, вам не обязательно понимать даже большую часть этого формата. Все, что вам нужно знать для обычного WAV файла, где хранится какая часть данных. Вот чему вас собирается научить этот раздел. Если

ЗагрузНа WAV файлоВ

77

ID чанка Размер чанка Формат ID субчанка Размер субчанка 20

22

Аудио формат Количество каналов

26

Частота выборки Частота байт Выравнивание данных Бит на сэмпл ID субчанка 2

"RIFF" 36+размер субчанка 2 "WAVE"

ЧтГ 16

1 = PCM 1 = моно, 2 = стерео и т. д. • Обычнов или 16 Частота дискретизации * Количество каналов * Количество бит на сэмпл/8 • Количество каналов * Количество бит на сэмпл/8 • "data"

Размер субчанка 2

Данные

44+размер субчанка 2 Рис. 4.1. Этот рисунок демонстрирует файловый формат обычного несжатого WAV

же вы патологически любопытны, вы можете узнать о принципах работы RIFF на более высоком уровне, изучая MSDN или пройдя по ссылкам на вашем компактдиске.

Chunks Нет, я не выдумал это. Различные части файла R1FF действительно называются chunks-чанки (доел. - ломоть). Эти чанки как дольки фруктов в бакалейном магазине. Как яблоко Грэнни Смита обладало 4017 бирками, чанк обладает четырех символьными «chunk ID», которые говорят нам, что это за чанк. Этот специальный вид ID называется FOURCC (four-character code).

78

Глава 4

На самом деле, FOURCC - это просто 32-битный integer (typedef которого DWORD), который состоит из 4 восьмибитных ASCII кодов символов, расположенных внутри него.

Рис. 4.2. Характерный код FOURCC для R1FF - обратите внимание на перестановку символов

WAV файл состоит из трех чанков. Во-первых, есть главный чанк, FOURCC которого RIFF. Внутри чанка RIFF содержатся данные., говорящие о том, что мы имеем дело с волновым форматом. Также внутри RIFF чанка есть два субчанка: «fmt» (обратите внимание на его объем) и «data». Чанк fmt содержит формат wave файла (8 или 16 бит, стерео или моно, частоту дискретизации, и т. д.). Чанк «data» содержит те байты, которые формируют непосредственно саму звуковую волну. Совет. Верхний регистр FOURCC стандартизован, а нижний регистр FOURCC обозначает определенный формат.

Каждый чанк имеет две одинаковые вещи. Самые первые 4 байта чанка всегда будут содержать FOURCC этого чанка. Так как WAV файл -это RIFF файл, первые 4 байта верного WAV всегда будут RIFF. Далее в любом чанке, сразу за ID чанка, находятся 4 байта, хранящие размер чанка. Обратите внимание, что этот размер.не включает в себя размер ID чанка и размер байт размера. Другими словами, размер, включенный сюда, на 8 байт меньше размера чанка целиком, потому что первые четыре байта - это FOURCC чанка, а следующие четыре - это размер чанка. Очень важно это помнить; если это поможет, рассматривайте байты размера как определяющие «размер с этого места». В следующих разделах главный чанк, чанки формата и данных будут рассмотрены подробно.

Главный чанК Этот чанк содержит два других чанка. Его FOURCC - это RIFF. Этот чанк содержит важный факт. После ID чанка и размера чанка единственное, что осталось, - это FOURCC, который описывает, что фактически находится в этом RIFF файле. У WAV файла эти четыре байта данных всегда содержат WAVE. Для других типов файлов RIFF там будут другие коды.

ЗагрузЬа WAV файлов

79

Таким образом, главный чанк говорит только то, что «Я RIFF файл, и я содержу wave». Обратите внимание, что размер чанка - это размер следующих двух чанков плюс четыре байта на формат данных.

ЧанК формата Теперь становится уже интереснее. Чанк формата содержит все, что вам нужно для правильной интерпретации чанка данных. Как вы можете видеть из рис. 4.1, этот чанк сообщает вам аудио формат, число каналов, частоту дискретизации, частоту байт, выравнивание данных и количество бит на выборку данных.

Аудио формат

.

Первым идет аудио формат: это два байта данных о том, сжат ли чанк данных. Для несжатых WAV это значение равно 1, что означает, что чанк данных записан с использованием Импульсно-Кодовой Модуляции (PCM). PCM - это прихотливый способ сообщить, что wave данные не сжаты. Значения, отличающиеся от 1, говорят о том, что wave файл был каким-либо образом сжат (см. табл. 4.1). Таблица 4.1. Стандартные Ю волновых форматов Волновой формат

Определение в MMREG.H

Номер

Неизвестный (это плохо)

WAVE_FORMAT_UNKNOWN

0

Импульсно-кодовая модуляция

WAVE_FORMAT_PCM

1

Адаптивна- дифференциальная импульсно- кодовая модуляция

WAVE_FORMAT_ADPCM

2

32-битный с плавающей точкой

WAVE_FORMAT_lEEEJLOAT

3

CCITTG.711 A-law

WAVE_FORMATALAW

6

CCITTG.711 u-law

WAVE_FORMAT_MULAW

7

MPEG Layer З(МРЗ)

WAVE_FORMAT_MPEGLAYER3

55

Существует еще огромное множество форматов, кроме перечисленных в этом списке; полный список можно прочесть в MMREG.H. Как видите, существует множество форматов, и написание кода для всех них растянулось бы навечно. К счастью, огромное большинство WAVE файлов - это РСМ, и вы всегда сможете использовать специальную программу для преобразо-

8О

Глава 4

вания не-РСМ в РСМ. Если вам нужно (или вы хотите) написать свой собственный анализатор WAV файлов, я бы посоветовал обязательно поддерживать РСМ. Совет. В сети есть несколько доступных библиотек, позволяющих вам читать различные сжатые форматы волнового звука. Я включил ссылки на некоторые из них в ваш компакт-диск.

Количество Каналов Сразу за байтами аудио формата следуют два байта, сообщающие, сколькими каналами обладает WAV файл. Если это моно, то будет один канал; а если стерео, то два. Возможны другие числа, например, WAV может содержать данные о 6-канальном объемном звуке. Как бы там ни было, самые распространенные - это моно и стерео.

Частота дискретизации Это очевидное понятие. Эти четыре байта содержат 8,000 для 8,000Гц. 44,100 для

44.1 кГц и т. д.

Частота байт Это поле показывает вам, сколько байт используется для каждой секунды аудио. Это число всегда равно частоте дискретизации, умноженной на число каналов, умноженное на количество бит на выборку и разделенное на восемь (помните, что 16 бит на выборку означают 2 байта на выборку).

ВыраВниВание данных Здесь говорится о количестве байт на одну выборку. Это всегда число каналов, умноженное на количество бит на выборку и разделенное на восемь.

Количество бит на выборКу Значение 8 здесь означает, что вы имеете дело с 8-битной выборкой, 16 означает 16 бит и т. д. 8 и 16 бит —это самые стандартные значения.

4auk данных Если вы уже считали все данные о формате, вы теперь знаете, как правильно интерпретировать данные в этом разделе. Это хорошо, потому что чанк данных после полей FOURCC и размера - это просто океан сырых байт. Как их интерпретировать, зависит от блока формата.

Sazpyaka WAV файлов

81

Для несжатых WAV файлов размер блока данных - это всегда число выборок, умноженное на количество каналов, умноженное на количество бит на выборку и разделенное на восемь. Совет. Важно помнить, что вам обычно не нужно иметь дело непосредственно с форматам -wove фата, потому что в основном вы будете использовать DirectMusic Loader.

Воплощение Всего этого В Жизнь Теперь, когда вы знаете, что находится внутри WAV файла, кажется вполне естественным улучшить наш любимый звуковой движок несколькими новыми методами.

CWAVFile Эти методы позволяют прямое управление данными wave файлов посредством класса, называющегося CWAVFile. class CWAVFile ( public: friend class CAudioManager; void Init () ; CWAVFile () ( lnit(); } CWAVFile(const CWAVFile &r) { Init(); Copy{r); } virtual -CWAVFileО; int m_AudioFoonat; int m._NumberOf Channels; int m_SampleRate; int m_ByteRate; int m_BlockAlign; int m_BitsPerSample; unsigned int m^DataLen; CWAVFile &operator=(const CWAVFile &r) { Copy(r); return(*this); } unsigned char *GetData() { return{rn_Data} ; } void SetData(const unsigned char *data, unsigned int len); void Load(const unsigned char *data); void Loadfstd::string filename); unsigned char *Save() const; bool Save(std::string filename) const; int GetTotalSize() const { return(44 + m_DataLen); } std::string GetlnfoO; protected: void Copy(const CWAVFile &r); // snip // чанк данных unsigned char *m_Data;

82

Глава 4

Этот класс отслеживает чанки формата и данных для WAV файла. Он открывает переменные для всех частей информации, которая получена в блоке формата, так же, как защищенный указатель m_Data, который хранит содержимое блока данных. Я не строил средств доступа к этому классу, потому что ни один из типов данных здесь не будет изменяться, но если вам удобнее использовать методы Get/ Set, сделайте это. Совет. CWAVFile обладает одним дополнительным оператором присваивания, для того чтобы он мог правильно копировать свой указатель m_Data. Невозможность заменить operator^ для класса, который динамически распределяет память, — это главное табу C++; будьте осторожны. И не забудьте также о своих виртуальных деструкторах.

3azpyska В CWAVFile Загрузка WAV файла в CWAVFile довольно проста теперь, когда вы знаете формат файла. Заметьте, что в классе CWAVFile есть две перегрузки для загрузки данных: одна для файла, а вторая для данных «в памяти». Перегрузка файла просто считывает файл в память и вызывает перегрузку данных «в памяти». Она делает всю работу. void CWAVFile::Load(const.unsigned char *data) { FOURCC riff,, wave, fmt, datacc; // проверяет, написано ли RIFF в ChunkID memcpy(&riff, sdata[0], sizeof(FOURCC}); 1 if (riff 1= mmioFOURCCCR', 'I', 'F , 'F')) t Throw("invalid WAV file data"); } // проверяет, WAVE ли прописано в формате memcpy(Swave, &data[8], sizeof(FOURCC)); if (wave 1= mnioFOURCC ('W, 'A', 'V1, 'E1 } ) { Throw("Invalid WAV file data (not WAVE format)."); } // проверяет, написано ли FMT в ChunkID memcpy(&fmt, sdata[12], sizeof(FOURCC}); if (fmt != mmioFOURCCf'f', 'm1, 't', ' '}) { Throw("invalid WAV file data {FMT subchunk not found)."); } // проверяет, есть ли DATA в ChunkID memcpy(&datace, &data[36], sizeof(FOURCC}); if (datacc '= mmioFOURCC5

Рис. 4.4. Вставка WAV файла в ресурс вашего приложения

Теперь вам нужно сообщить DevStudio, что это за тип ресурса. Вы можете выбрать все, что угодно, в качестве типа ресурса, но вы должны помнить, что методу LoadSound аудио менеджера нужно передать тот же самый тип. Я использую «WAVE» для обозначения wave файлов. Если все идет правильно, вы увидите свой ресурс перечисленным в папке с таким же названием, как и у типа ресурса, который вы определили на предыдущем шаге. Откомпилируйте свою программу, и ваш ресурс будет загружен и включен в ваш ЕХЕ. Убедитесь, что вы включили resource.h в любые СРР файлы, которые захотят использовать ресурсы. Resource.h использует #defme для связи ID ресурсов (что хочет Win32 API) с названиями ресурсов, которые вы определили в редакторе ресурсов. Совет. По умолчанию DevStudio не сохраняет целиком ваш ресурс в фате RC, Вернее, он сохраняет метку-идентификатор, сообщающую, где искать начальный файл. Обычно этого достаточно, но если вы все же хотите, чтобы DevStudio сохранил копию выбранного вами WAV прямо в скрипте вашего ресурса, щелкните правой кнопкой по данному ресурсу, выберите Properties, и вы увидите диалоговое окно, как на рис. 4.5. Отмените проверку External File, и ваш ресурс будет сохраняться внутри самого скрипта. Обратите внимание, что ресурсы, сохраняемые в RC файле, занимают значительно больше места - где-то в пять раз больше их обычного размера - из-за того факта, что они «ASCIl-изируются» (например, один байт в 30 hex становится ASCII строкой «0>:30» или около того). Custom Resource Pretmrtw* -И f

Rertutce

I I

Рис. 4.5. Отмените проверку external file, чтобы ваш WAV был вставлен прямо в скрипт ресурса вашей программы

Saepyaka WAV файлов

89

Определение gupekmopuu noucka В большинстве игр данные обычно храняться в специальных директориях. Я видел множество профессиональных игр, хранящих все звуковые данные в специальных папках «Sound» или «GameAudio», в главном месте установки. Вот способ сделать это проще. Вы можете указать Loader (загрузчику), в какой директории он должен искать данные, которые надо загрузить. Тогда, вместо высчитывания и прописывания полного пути к каждому файлу, который вы будете загружать, вы просто будете указывать его название, и программа загрузки будет искать этот файл именно в той директории, которую вы укажете. Вам понадобится метод SetSearchDirectory. Вот новая функция для звукового движка, которая будет сообщать ему, где искать мелодии. void C A u d i o M a n a g e r : : S e t S e a r c h D i r e c t o r y ( s t d : : s t r i n g dirname} { / / преобразовать имя директории в строку юникод WCHAR widedirname[МАХ_РАТН]; DXUtil_ConvertGenericStringToWide( widedirname, d i r n a m e . c _ s t r ( ) ) ; HRESULT hr = ra_Loader->SetSearchDirectory{ CLSID__DirectMusicSegrnent, widedirname, true) ; ThrowlfFailed{hr/ "SetSearcftDirectory(} failed."); )

Как вы можете увидеть, это немного. Просто преобразуйте название директории в юникодовскую строку, а затем вызовите метод SetSearchDirectory. Первый параметр сообщает DirectX Audio, для какого типа объектов вы хотите настроить эту директорию (в данном случае, сегментов). Следующий параметр - это название директории, а последний параметр, если true, заставляет DirectX Audio «забыть» предыдущие местонахождения объекта, которые уже были загружены (обычно это хорошая идея). Пример программы Ch4p3_SearchDir демонстрирует этот метод.

Заключение В этой главе вы узнали несколько различных способов передавать в DirectMusic звуковые данные. Как вы можете видеть, Loader (загрузчик) DirectMusic - очень многоцелевой объект; он позволяет вам значительно облегчить загрузку ваших звуковых файлов. Также помните, что все приемы загрузки, которые вы изучили в этой главе, применимы к музыке, так же, как и к звуковыми эффектами.

ГлаВа 5

Контролируемая неКонтролируемостъ Вы уже практически подошли к завершению работы над той частью звукового движка, которая относится к звуковым эффектам. Тем не менее, остались еще некоторые незавершенные моменты. Все они, так или иначе, касаются управления звуковыми эффектами - прибавления громкости, одновременного воспроизведения звуков и т. д. Эта глава научит вас всем тонкостям того, как заставить звуковые эффекты хорошо звучать. .

Одновременное Воспроизведение зВуКоВ Сообразительный читатель уже успел заметить важную проблему звукового движка в том виде, в каком он сейчас: он не может играть один и тот же звук непрерывно. Другими словами, если у вас есть звук колокольчика, вы не можете заставить звонить три колокольчика одновременно. Самое большое, что вы можете сделать, это заставить этот звук играть, потом остановить его, потом снова запустить, и так три раза. В этом разделе вы узнаете, как справиться с этой проблемой.

Первичные и Вторичные сегменты DirectMusic В DirectMusic есть понятие первичного и вторичного сегмента. Их различие в том, что вторичных сегментов может быть много, а первичный только один. Первичный сегмент считается главной музыкальной дорожкой для вашей игры. Звуковые эффекты и всякие музыкальные трюки - это чаще всего вторичные сегменты, воспроизводимые через первичный сегмент. Первичный сегмент обычно задает

Контролируемая неЬонтролируемость

91

параметры музыки (например, темп, последовательность аккордов и т. д.). Вы узнаете об этом больше в последующих главах, а сейчас, провто запомните, что единственный способ заставить воспроизводиться несколько звуковых эффектов - это сделать так, чтобы они воспроизводились как вторичные сегменты.

Прощай, PlaySegment, здравствуй, PlaySegmentEx В последней главе вы использовали метод PlaySegment объекта Performance (исполнения) DirectMusic как основу для воспроизведения звуков. Это хорошо работает при однократном воспроизведении, но, чтобы заставить один и тот же звук звучать много раз, вам необходимо использовать PlaySegmentEx. PlaySegmentEx позволяет сообщить DirectX Audio, должен ли сегмент быть воспроизведен как первичный или вторичный. Используя PlaySegmentEx (вместо PlaySegment) в методе CSound's Play, вы получите возможность воспроизводить одновременно несколько звуков. m_Manager->GetPerformance()->PlaySegmentEx(m_Segment, NULL, NULL, DMUS_SEGF_SECONDARY, 0, (IDirectMusicSegmentState **)Sm_SegmentState, NULL, HULL);

PlaySegmentEx использует больше параметров, чем PlaySegment, поэтому вам нужно будет ознакомиться с документацией, чтобы разобраться, что они все значат. Действительно важная вещь - это флаг DMUS_SEGF_SECONDARY, который сообщает DirectX Audio, что он должен воспроизводить этот сегмент как вторичный, а не как первичный.

Экземпляры aByka Как вы уже могли предположить, вы еще не заканчиваете работу с одновременным воспроизведением. В последнем разделе вы узнали, как заставить DirectMusic воспроизводить более одного звука. Этот раздел научит вас, как изменить звуковой движок, чтобы приспособить его к новому для него факту, что можно воспроизводить больше одного звука. В настоящее время проблема этого звукового движка в том, что сейчас он отслеживает состояние только одного сегмента (IDirectMusicSegmentStateS). Воспроизведите один раз звук, и mjSegmentState будет заполнен интерфейсом нового состояния сегмента; воспроизведите другой, и произойдет в точности то же самое, но вы навсегда потеряете состояние первого звука. Что хуже, состояние первого сегмента никогда не освобождается, создавая утечку ресурсов.

92

Глава 5

Пришло время навести во всем этом порядок. Звуковому движку нужен новый класс - CSoundlnstance. Этот новый класс будет представлять текущий воспроизводимый звук. Метод CSound::Play будет создавать (и возвращать) новый Csoundlnstance каждый раз, когда воспроизводится этот звук. Таким образом, код, который вызывает Play, может следить за состоянием отдельного экземпляра (instance) звука. Это очень важно, когда звуковые эффекты играют по циклу (об этом вы узнаете в следующем разделе). Обычно, большинство кодов, вызывающих Play для нециклических звуковых эффектов, не будет заботиться о звуке, когда он уже воспроизведен. Когда игрок запускает снаряд, код, ответственный за это место, отрегулирует звуковые параметры (громкость), воспроизведет звук, а в дальнейшем будет его проигрывать с этими параметрами. Подобно грилю Ron Popeil, код настраивает это, а потом забывает о нем. Для воспроизводимых по циклу звуков модель будет немного другой. Обычно воспроизводимый по циклу звук должен быть настроен в соответствии с игровой ситуацией, Представьте себе шум генератора мощности в стратегической игре в реальном времени. Сначала он едва слышен, но потом, когда игрок создает завод супер оружия, мощных ракет, шум становится громче. Экземпляры звука станут более необходимыми по мере того, как вы дальше будете читать эту книгу. Сейчас вы не можете с ними много сделать, но, когда вы начнете изучать трехмерный звук, они станут очень важными. Каждый экземпляр звука будет обладать трехмерным положением и некоторыми другими свойствами, которые вы сможете настраивать. Совет. Взаимосвязь CSound и CSoundlnstance - это обычный пример в игровом программировании. В двумерных играх у вас есть спрайты, которые представляют собой набор отдельных битмапов, задающих отдельные фазы движения персонажей в игре. Битмап представляет собой обычную картинку в какам-либо двоичном формате. Это позволяет вам иметь много спрайтов, которые используют один битмап, и это спасает от ненужного дублирования данных этого изображения. В звуковом движке этой книги CSound играет роль битмапа, a CSoundlnstance - спрайта.

Читая следующие разделы, поглядывайте на пример программы Ch5p2_SoundInstances.

Создание CSoundlnstance CSoundlnstance - это простой класс, поэтому я не буду включать сюда его декларирование. Посмотрите на него в вашей среде разработки, и вы увидите, что там есть методы Init и Unlnit, защищенный элемент состояния сегмента, стандартный указатель звуковой управляющей программы (использующийся IsPlaying) и флаг, показывающий, действует ли объект.

Контролируемая неЬонтролируемость

93

Этот класс, как CAudioManager, использует двухфазную конструкцию. Это позволяет игре заранее распределить звуковые ступени, которые будут использованы позже. Например, в классе CTank вы можете создать статически выделяемый элемент под названием m_EngineSound. class CTank { public: CTank() { } // nothing to do virtual -CTank{) { } // nothing to do protected: CSoundlnstance m_EngineSound; };

Если вы спроектировали CSoundlnstance как CSound (однофазная конструкция), это было бы невозможно, потому что CSoundlnstance понадобились бы параметры конструктора, описывающие звук. Таким образом, методы Init и Unlnit, так же, как флаг m_Va!id, - это вещи, необходимые вам для двухфазной конструкции. Остались только две вещи: метод IsPlaying и элемент m_SegmentState и связанная функция доступа GetSegmentState. Метод IsPlaying выглядит очень похоже на свой двойник в CSound. bool CSoundlnstance::IsPlaying() i

assert(IsValid()); if (!IsValid()) { return(false); } return (GetAudioManager () ->GetPerf ortnance () ->IsPlaying ( NULL, m_SegmentState) =- S_OK);

}

Метод воспроизведения IsPlaying - это двухголовое чудовище. Оно может проверить, воспроизводится ли сегмент или состояние сегмента. Чтобы их различить, вы ставите сегмент первым параметром, а состояние сегмента вторым. Так как CSoundlnstance обладает состоянием сегмента, он передает "NULL в качестве первого параметра. Совет. Обратите внимание на проверку Is Valid в методе IsPlaying, Один из недостатков использования двухфазной конструкции состоит в том, что в каждом методе, прежде чем вы попытаетесь что-то сделать, вам сначала нужно будет убедиться в том, что ваш объект полностью инициализирован. Таким образам, даже если ктото вызовет IsPlaying прежде, чем ступень будет инициализирована, программа не сломается.

94

Глава 5

KoppekmupoBka методов CSound Теперь, когда написан код CSound Instance, вам необходимо будет внести некоторые изменения в CSound. CSound больше не требует элемента m_SegmentState, потому что теперь он управляется CSoundlnstance. Также нужно изменить метод CSound::IsPlaying(), чтобы он использовал сегмент, а не состояние сегмента. Вот новый код. bool CSound::IsPlaying() { if

1

(NULL == m_Segraent)

return ( f a l s e ) ;

if (NULL == m_Manager) return(false); return( m_Manager->GetPerformance()->IsPlaying(m_Segment, NULL) == S_OK );

Здесь я изменил вызов IsPlaying, передавая сегмент в качестве первого параметра и NULL в качестве второго. Это заставляет DirectX Audio возвратить S_OK, если какая-либо ступень звука играет. Тем не менее, самое большое изменение происходит в методе Play. Вот новый код. bool CSound::Play(CSoundlnstance *newinst) { if (NULL == m_Segment | I NULL -= m_Manager) { if {newinst} newinst->Un!nit(}; return(false); } static CSoundlnstance dummy; if (NULL == newinst) newinst = fidummy; m_Segment->Download(m_Manager->GetPerformance()); // инициализируем звуковую ступень // это также настроит играющий звук newinst->Init(this); return(true);

}

Новичкам следует обратить внимание, что у нас есть параметр newinst, который является указателем на ту ступень, на которую захочет клиент, чтобы отслеживать звук, который должен быть воспроизведен. Параметр newinst по умолчанию выставляется в NULL в декларации класса CSound, поэтому код, который не заботится о сохранении ступени звука, может просто вызвать PlayQ, как он это всегда делал,

Контролируемая не&онтролируемостъ

95

Если newinst это NULL, код использует простой статический CSoundlnstance для инициализации звука и его воспроизведения. Иначе - он использует переданный ему newinst. Обратите внимание, что методу CSoundlnstance: :Init() нужен указатель CSound. Сейчас метод Init не использует этот указатель ни для чего, но в последующих разделах он пригодится. Программа Ch4p4_ConcurrentP lay back демонстрирует работу этого нового кода.

Воспроизведение sBykoB В цийле (Looping) Часто очень удобно иметь возможность заставить звук воспроизводиться по циклу. До DirectMusic традиционным способом добиться этого было запустить звук, а затем проверять время от времени, играет ли он. Если нет, то вы запускаете звук снова. Самая большая проблема этого метода в том, что если вы хотите слушать цикл без задержки, то придется проверять, играет ли звук, очень часто, порядка 10 раз в секунду. Для одного звука это еще может показаться не очень болыцим количеством., но для нескольких звуков это может обернуться захватыванием слишком большой части ресурсов центрального процессора. Есть более легкий путь - просто вызвать метод SetRepeats сегментного интерфейса. Вы можете передать SetRepeats флаг DMUS_SEG_REPEAT__INFINITE, чтобы сообщить DirectMusic, что вы хотите повторять сегмент бесконечно. Или вы можете передать какое-то целое число, определяющее количество раз, которое нужно повторить звук. Если вам нужен более точный механизм контроля над циклом, вы можете использовать метод SetLoopPomts сегмента. Это позволит вам определять, где внутри данного сегмента должен начинаться и заканчиваться цикл. Тем не менее, это работает не так, как вы, должно быть, ожидаете. Посмотрите на рис. 5.1. Даже если вы используете SetLoopPoints для определения начальной и конечной позиций, целый сегмент все равно будет воспроизводиться. DirectMusic будет играть с начала сегмента до конечной точки, которую вы определили, потом по циклу дойдет до начальной, повторится нужное количество раз, которое определяется в SetRepeats, а потом будет играть с конечной точки цикла до конечной точки сегмента. Другими словами, SetLoopPoints используется только в цикле. Сегмент по-прежнему воспроизводится снаружи цикла.

Глава 5

96 Начальная точка цикла, устанавливаемая с помощью SetLoopPoints

Начальная точка, устанавливаемая с помощью SetStartPointsi

Абсолютное начало сегмента

Конечная точка цикла, устанавливаемая с помощью SetLoopPoints

Конечная точка, определяемая как SelStartPoints(} + Se1Ungtfi{)

о

i ' 11

CL

ES QJ 3 СЁ И

^

QJ

a S

^ 1

С1

=г с

S°

^^ ^1И^И1И

•

^ Абсолютный конец сегмента

Рнс. 5.1. DirectMusic использует несколько различных параметров, чтобы контролировать цикл в сегменте

Если вы хотите проконтролировать фактические начальную и конечную точки, вам необходимо использовать методы SetStartPoint и SetLength сегментного интерфейса. По умолчанию программа загрузки выставляет начальную точку в начало сегмента, а длину - в длину целого сегмента. Совет. Естественно, есть также методы Get, соответствующие всем методам, настраивающим параметры цикла.

Программа Ch5p3_Looping демонстрирует, как воспроизводить звук по циклу.

Управление громКостью с помощью DirectX Audio Очень часто в игре бывает необходимо изменить громкость звука в зависимости от происходящих в игре событий. В этом разделе вы научитесь делать это, используя DirectX Audio.

Контролируемая ае/сентролируемость

97

SBykoBbie gopodiku В DirectMusic громкость связана с объектом под названием звуковая дорожка (audio path). Звуковая дорожка содержит всю информацию, которая влияет на то, как сегмент воспроизводится, но не обязательно принадлежит этому сегменту как его часть. Классическим примером такой информации является (как вы уже догадались) громкость звука. Не имеет смысла хранить уровень громкости в сегменте. Если бы это было так, то для того чтобы воспроизвести тот же самый сегмент с другой громкостью, вам нужно было бы скопировать объект сегмента - ужасная трата ресурсов. Поэтому вместо этого DirectMusic хранит большую часть параметров, контролирующих звук, внутри объекта, который называется звуковой дорожкой. Совет. Положение трехмерного звука тоже сохраняется как часть объекта звуковой дорожки, но вы узнаете об этом позже.

До настоящего времени звуковой движок использовал звуковую дорожку, устанавливаемую по умолчанию, для всех звуков, которые он воспроизводил. Устанавливаемая по умолчанию дорожка - это та, которую вы создаете, когда вызываете InitAudio. Она просто великолепна для обычного воспроизведения звуков, но, если вы хотите изменить громкость конкретного звука, вы ничего не сможете сделать. Все звуки используют одну и ту же звуковую дорожку, поэтому, когда один звук изменяет громкость звуковой дорожки, автоматически изменяется громкость и всех остальных звуков тоже (рис. 5.2) У этой проблемы есть пара различных решений, но они включают в себя использование многочисленных звуковых дорожек. Некоторые программисты, занимающиеся звуком, любят создавать целый набор звуковых дорожек: когда звук воспроизводится, этот код выбирает пустую звуковую дорожку и отводит туда звук. Это очень удобно по целому ряду причин: новичкам это дает возможность проще наблюдать и манипулировать всеми звуковыми дорожками без необходимости заново проходить через все воспроизведение звука. Альтернативный метод, который я включил в звуковой движок, - это создание нового звукового движка каждый раз, когда воспроизводится звук. Как только звук заканчивает воспроизведение, звуковая дорожка остается, пока не будет освобождена. Так как звуковые дорожки - сравнительно маленький класс, все нормально при условии, что вы согласны на некоторое количество занятой памяти в логической памяти вашей игры. Я думаю, что этот метод значительно проще закодировать и научить ему, чем первому, что, в общем-то, и привело меня к решению использовать его в этой книге. 4-1490

Глава 5

98 Если несколько звуков разделяют между собой одну звуковую дорожку, то, когда вы меняете громкость этой дорожки, меняется громкость всех звуков

Но дайте каждому свою звуковую дорожку, и вы сможете настраивать громкость каждой из них независимо

Рис. 5.2. Звуки, которые разделяют между собой звуковые дорожки, также разделяют и звуковые кнопки

Контролируемая аейонтролируемость

99

Чтобы приспособиться использовать эти звуковые дорожки, нужно провести некоторые изменения в Play методе CSound. Вот новый код. bool CSound::Play(CSoundlnstance *newinst) { HRESULT hr; if (NULL « m_Segment | | NULL == mjflanager) { if (newinst) newinst->Un!nit(); return(false); 1 static CSoundlnstance dummy; if (NULL == newinst) newinst = Sduinmy; IDirectMusicPerformanceS *perf = m_Manager->GetPerforrnance () ; IDirectMusicAudioPathS * pPath = NULL; lUnknown *pConfig; if (SUCCEEDED(m_Segment->GetAudioPathConfig(&pConfig))) { // здесь вставлена конфигурация звуковой дорожки hr = perf->CreateAudioPath(pConfig, TRUE, &pPath); pConfig->Release(); ThrowlfFailed(hr, "Couldn't create audiopath."}; } else ( // Никакой конфигурации... делайте свою! hr «= perf->CreateStandardAudioPath(DMUS_APATH_DYNAMIC_STEREO, CAudioManager::NUMCHANNELS, TRUE, SpPath); ThrowIfFailed(hr, "Couldn't create standard audiopath."}; I m_Segment->Download(perf); // инициализация экземпляра звука // это также заставит ее играть. newinst->Init(this, pPath); return(true); }

(настройка громкости и т.д.)

Этот код начинается так же, но, как только он получает объект исполнения и передает его в perf, все меняется. Во-первых, он смотрит сегмент, чтобы выяснить, если ли там конфигурация для звуковой дорожки. Объект config - это что-то наподобие ДНК звуковой дорожки, поэтому, если код находит конфигурацию, все, что он должен сделать, чтоб создать звуковую дорожку, - это передать эту конфигурацию функции CreateAudioPath, которая кладет интерфейс новой звуковой дорожки в переменную pPath. В wave файлах не содержатся конфигурации звуковых дорожек, в отличие от сегментов музыки, созданных в DirectMusic Producer.

10О

Глава 5

Если никакая конфигурация не вставлена в сегмент, код создает новую стандартную звуковую дорожку и кладет ее интерфейс в pPath. Поэтому в обоих случаях к тому времени, как код загрузит сегмент, уже будет создана действующая дорожка для этой конкретной звуковой ступени в pPath. В последней строчке код передает постоянную pPath методу Init звуковой ступени. Вот новый код для Init. void CSoundlnstance::Init(CSound *sound, IDirectMusicAudioPath3 *path) { HRESULT hr; m_AudioPath = path; m Valid = true; /7 настраиваем громкость, основанную на громкости звука SetVolume(sound->GetVolume()); // теперь, когда все уже настроено, идем вперед и включаем, hr = GetAudioManager()->GetPerformance()->PlaySegmentEx{ sound->GetSegment(), NULL, NULL, DMUS_SEGF_SECONDARY, 0, (IDirectMusicSegmentState **) &m__Segment State, NULL, path); ThrowlfFailed(hr, "PlaySegmentEx failed."); }

Метод Init кладет интерфейс звуковой дорожки в элемент m_AudioPath. Затем он передает этот интерфейс PlaySegmentEx в качестве последнего параметра. А он уже заставляет DirectMusic воспроизводить звук, используя эту звуковую дорожку. Этот метод Init использует интерфейс m_AudioPath внутри SetVolume, когда настраивает громкость звука. Вы узнаете об этом методе позже.

ГромКость отдельного сегмента Как упоминалось ранее, вы управляете громкостью звука через звуковую дорожку. А теперь поговорим о том, как получить и настроить громкость звуковой дорожки.

Hacmpouka epowkocmu В интерфейсе IDirectMusicAudioPathS есть метод под названием SetVolume. Этот метод использует два аргумента: громкость (более точно, поглощение децибел), измеряемую в сотнях децибел, и продолжительность времени, в течение которого изменяется громкость звука (что делает постепенное затухание звука очень простым). Метод SetVolume CSoundlnstance использует этот метод SetVolume звуковой дорожки, чтобы изменить громкость воспроизведения звука.

Контролируемая

ие&онтролируемосдл*

1О1

Я построил еще несколько продвинутых выполняемых функций в звуковом движке поверх этой модели. Если вы посмотрите на декларацию класса CSound, вы заметите, что там теперь также есть метод SetVolume. Он позволяет вам настроить громкость по умолчанию для новых ступеней этого конкретного звука. CSound вовсе не должен многое делать, чтобы этого добиться, - он просто запоминает то значение, какое вы зададите. Настоящая же работа происходит в методе CSoundInstance::Init. Обратите внимание настрочку. SetVolume(sound->GetVolume());

Она настраивает громкость звуковой дорожки на текущую громкость CSound. Совет. Обратите внимание на порядок, в котором CSoundInstance::lnit выполняет операции. В особенности обратите внимание па то, что он настраивает громкость звуковой доролски до того, как она начнет воспроизводить звук. Это гарантирует, что звук начнет играть с самого начала с должной громкостью. Если бы код настраивал громкость после вызова PlaySegmentEx, мог бы быть маленький промежуток времени, в течение которого пользователь слышал бы звук на полной громкости. Порядок, в котором вы делаете операции, очень важен - дернейте это в памяти.

Запрашивание громКости Запрашивание громкости звуковой дорожки так же просто: вызовите метод GetVolume для той звуковой дорожки, которая вам нужна. GetVolume берет один параметр: указатель на длинное целое, который он заполняет текущей громкостью звуковой дорожки.

Другой способ управления громКостью Естественно, громкость звуковой дорожки - это не единственная громкость, которую вы можете регулировать. Нижележащие буферы DirectSound (помните такие?) также дают возможность управления их громкостью, доступные через методы SetVolume и GetVolume IDirectSoundBufferS. Я решил, что проще работать только с одной звуковой «кнопкой», и отставил все остальные возможности, Регулировка и громкости буфера DirectSound и громкости сегмента могут привести к путанице. Я просто выбрал, что мы будем двигаться вперед с громкостью сегмента.

Почему диапазон громкости makou странный? Большая часть программистов, привыкших работать с диапазонами, начинающимися с нуля и заканчивающимися на каком-то другом положительном числе, бывают очень озадачены тем, почему контроль громкости DirectMusic имеет диапазон от -9,600 до 0.

1О2

Глава 5

Прежде всего, ряд измеряется в сотнях децибел, т. е. -100 — это -1 децибел, и -9,600 - это -96 децибел. Так делается это более аккуратным, но для чего отрицательные числа? Во время существования аналоговой записи звуковые инженеры измеряли качество своего оборудования отрицательными децибелами. Оценка 0 была недостижимо замечательной, потому что она означала, что оборудование ничего не теряет в процессе записывания звука. Чем ниже опускался уровень, тем ниже было качество аппаратуры. Неповрежденное человеческое ухо обладает диапазоном слышимости в 120 децибел. Это значит, что, если бы вы включили ваши колонки достаточно громко для того, чтобы зву к, если он воспроизводится на громкости 0, мог нанести вред, тогда вы только-только сможете услышать звук, воспроизводимый на громкости -120 децибел. Естественно, более практичным будет диапазон несколько меньше, скажем, от -96 до 0 децибел. Этот метод только уменьшения громкости звуков называется ослаблением. Практически вся звуковая аппаратура сейчас осуществляет контроль над звуком с помощью ослабления; другими словами, исходные выборки никогда не делаются громче, только тише.

Глобальная громКость Все же есть еще один способ управления звуком, который вы можете настроить в DirectMusic. DirectMusic позволяет вам определять звук воспроизведения в целом. Итак, как же это делается? Естественно, это будет не так просто, как вызов метода SetVolume IDirectMusicPerformanceS; это покажется достаточно странным, но этот метод не существует. Вместо этого, вы должны настроить громкость посредством вызова метода SetGlobalParam интерфейса воспроизведения. Передайте в качестве первого параметра GUIDJPerfMasterVolume, в качестве второго - желаемый звук, а в качестве третьего - размер long. Этот способ управления громкостью использует не такой диапазон, как звуковая дорожка. Диапазон зависит от программного обеспечения синтезатора, и для стандартного синтезатора Microsoft громкость измеряется в сотнях децибел - в пределах от -200 до 20. Это означает, что фактический диапазон от -20,000 до 2,000, вместо диапазона от -9,600 до 0, как у звуковой дорожки. Я добавил методы GetVolume и SetVolume в CAudioManager, но, поскольку они понятны, я не буду тратить место на то, чтобы разбирать их по строчке.

Контролируемая нейонтролируемость

ЮЗ

Подытоживая способы управления гром(состью с помощью DirectX Я надеюсь, что вам кажется полезным, интересным и красивым этот «тур по способам управления громкостью DirectMusic». Как я уже говорил раньше, мощные API делают трудные вещи простыми, а простые сложными. К счастью, сложность управления громкостью в DirectMusic ничтожна по сравнению с Mixer API, за который мы примемся теперь. Но прежде чем мы двинемся дальше, остановитесь здесь и изучите пример программы Ch5p4_DMusicVolume, который иллюстрирует повыборочное и глобальное управление громкостью.

Управление громкостью с помощью миКширующего API Управление громкостью в DirectMusic, которое вы только что изучили, похоже на микшер громкости системы. Микшер громкости - это то, что изменяет пользователь, когда делает двойной щелчок по иконке динамика в трее и передвигает ползунки. Обычно ползунки предназначены для общей громкости, а также специально для выхода wave audio, line in и т. д. (рис. 5.3). Я Speaker Otftons fcfclp Speaker

Wave

SW Synth

SeiancK

Balance:

Balance.

оr;

Vokirae:

Volume:

Volume.

DMule rdon SoundStitfcs

Рис. 5.З. Windows обеспечивает Графический Интерфейс Пользователя для микширования громкостей

Глава 5

1О4

Совет. Подавите в себе желание пойти по легкому пути - контроль с помощью микшера регулирует громкость всего в системе, поэтому большинству пользователей не понравится, что громкость меняется как бы у них за спиной. Например, если ваша игра регулирует главную громкость, микшер изменит громкость не только в игре, но также и во всех других запуи^ениых приложениях. Это может быть очень резко ~ представьте себе пользователя, который слушает МРЗ на заднем плане, в то время как играет. Если он заходит в вашу игру и регулирует громкость звукового эффекта или музыки, он все равно ожидает, что громкость МРЗ останется постоянной. Не используйте микшерное управление как простой способ избежать обучения тому, как контролировать выходные устройства вашего приложения. Регулировка этих значений микшера с помощью программы также возможна, хотя это будет сводящим с ума упражнением по «бурению» сквозь несколько слоев структур и псевдо объектов. В этом разделе вы узнаете, как это делается.

Apxumekmypa миЬлиирующего API Архитектура микшера суммирована на рис. 5.4. Там очень много всяких структур и псевдо объектов, поэтому вам надо двигаться медленно. Если вы будете двигаться чересчур быстро и замените случайно где-нибудь ID управления на ID контроля, вам придется провести много времени за отладкой.

Рис. 5.4. Архитектура микширующего API разделена на несколько псевдо объектов

Контролируемая ие/сошпролируемостъ

1О5

Вверху микшерной архитектуры стоит микшер. Каждый микшер состоит из нескольких источников и целей. Вы не модифицируете прямо эти цели и источники; вместо этого, вы модифицируете воображаемые линии, идущие между ними. Вы можете запросить API о TD воображаемой линии, идущей между любыми двумя источниками или целями, или вы можете запросить ID линий всех источников, идущих к определенной цели (например, выходу главного динамика). Каждая линия обладает многочисленными элементами управления. У вас есть ваша стандартная исходящая громкость и панорамный контроль плюс потенциально гораздо больше экзотических элементов управления, таких, как измерители и эквалайзеры, зависящие от того, какая звуковая аппаратура используется. Стоит упомянуть, что API также поддерживает полностью оригинальные элементы управления, не подходящие ни под один из ранее существовавших. Они могут также отображаться в графическом интерфейсе пользователя. Каждый тип управления обладает тем же числом каналов, что и линия. Например, на стерео линии, каждый тип контроля будет обладать двумя каналами (громкость справа и слева), поэтому вы должны уделять внимание элементам структур, возвращаемых вам API. Каждый канал обладает значением. Обычно это значение - целое число со знаком или без знака, но может быть и по-другому. Правильный диапазон значений зависит от звуковой карточки.

Kak изменять параметры Mukuiepa Теперь, когда вы немного ознакомились с архитектурой, вот рецепт, как изменять определенное значение в микшере. 1. Откройте дескриптор микшера вызовом функции mixerOpen API. Проставьте ноль в качестве второго параметра, uMxId, чтобы сообщить Windows, что вы хотите открыть первое устройство микшера. Обычно этого достаточно, потому что первое устройство микшера обычно бывает единственным, но если вы собираетесь сделать что-то сложное и/или у пользователя больше одной звуковой карточки, вам нужно пронумеровать доступные микшеры с помощью вызовов mixerGetNumDevs и mixerGetDevCaps API. 2.

Разберитесь, какую линию вы хотите модифицировать, и определите это в терминах взаимосвязи источника и цели (например, для громкости волнового выхода источником будет волновой выходной сигнал, а целью - колонки).

3.

Передайте эту информацию mixerGetLinelnfo, который возвратит вам ID линии и число каналов на этой линии (для стерео волнового выхода это будет 2).

1О6

Глава 5

4. В той линии, которую вы хотите настроить, выберите тот вид контроля, который вам нужен. Самый простой способ это сделать - запросить у линии ID контроля определенного типа (например, громкости). Вызовите mixerGetLineControls, определяя флаг MIXER_GETLINECONTROLSF_ONEBYTYPE, и впишите тот тип контроля, который вам нужен, в элемент dwControlType структуры MIXERLINECONTROLS. 5.

Вы получите структуру MIXERCONTROL, описывающую ваш тип контроля. Сохраните dwControlID этой структуры: он определяет тот тип, который вам нужен.

6. Выясните, какие детали в этом типе управления вам нужны (например, контроль звука обладает MXERCONTROLDETAILSJJNSIGNED), и сделайте массив «содержащих значение» структур этого типа. Массив должен быть такого же размера, как число каналов линии. Заполните структуру MIXERCONTROLDETAILS, передавая ей IE) контроля, вместе с массивом содержащих значение структур. 7. Если вы хотите запросить управление, вызовите mixerGetControlDetails. Эта функция заполнит каждую из структур значений текущим значением для конкретного канала (например, первый элемент массива будет соответствовать каналу 1, второй - каналу 2 и т. д.). 8.

Если вы хотите установить новые значения для контроля, вы должны установить все эти значения или ни одного из них. Нет способа сказать: «Windows, я хочу установить значение для канала 1 в этой двухканальной линии». Поэтому вместо этого вы должны будете запросить все эти значения каналов, изменить те, которые вам нужны, а потом поместить новые значения (и старые, неизмененные) обратно в систему.

9. Закройте дескриптор микшера, который вы открыли на первом шаге.

Построение CMixer Я готов поспорить, что вы даже не думали, что управление громкостью может быть таким сложным, не правда ли? Теперь пришло время заключить всю эту сложность в дружественный пользователю класс CMixer. Я не собираюсь разбирать по строчке CMixer (он достаточно понятен и так); вместо этого, я собираюсь объяснить его интерфейс вместе с философией моего замысла, а потом предоставить вам постижение того, как внутренние части класса на самом деле работают, на основании кода и предыдущего раздела.

Контролируемая

не/сонтролируемость

Ю7

Я построил CMixer главным образом для того чтобы проработать громкость и приглушения. Вы можете захотеть расширить его, для того чтобы поддерживать другие типы управления (например, поддерживать использование микрофона или контролировать бас и дискант). CMixer использует немой класс CMixerLine, чтобы хранить взаимодействие между источником и целью. Я называю его немым, потому что он не обладает методами для установки громкости или заглушения. Другими словами, вы не говорите: «CMixerLine, заглуши себя»; вы говорите: «CMixer, заглуши CMixerLine». Другой человек мог бы сделать так, чтобы CMixer принимал большее участие в создании CMixerLine; другими словами, вы бы передавали CMixer источник и цель, и тогда, если бы они могли составить линию, CMixer возвращал бы вам CMixerLfne. После этого вы могли бы вызывать методы CMixerLine для изменения управления этой линией. Вы, должно быть, захотите сделать именно так для сложного интерфейса микшера, но для контроля только над звуком я пожертвовал гибкостью в пользу простоты; в моей модели единственный класс, о котором вы беспокоитесь, - это CMixer. Совет. В своем классе CMixer я не уделил внимания такой вещи, как сохранение панорамирования. Большая часть звуковых карт предоставляют для громкости два канала — левая колонка и правая колонка. Чтобы сохранить панорамирование при установке этих значений, вам нужно убедиться, что они в там же сомам отношении (или установите панорамное значение позже). Я оставил это для вас, чтобы вы могли самостоятельно реализовать его, если вам это нужно.

Если вы посмотрите на объявление класса CMixer, вы заметите, что оно включает несколько элементов static const CMixerLine. Это сохраняет источник и цель обычно используемых линий, маскируя их как константы. Например, если вы хотите сохранить основную громкость, вам следует использовать встроенный элемент Master CMixer в вызове SetVolume, например следующим образом. // установить основную громкость в 50% m_Mixer.SetVolume(CMixer:iMaster, 32767);

Конечно, если вы хотите немного поимпровизировать, вы всегда можете определить ваши собственные взаимодействия между целью и источником. // установка громкости телефона (модема) в 50% m_Mixer.SetVolume( CMixerLine{ MIXERLINE_COMPONENTTYPE_SRC_TELEPHONE, MIXERLINE_COMPONENTTYPE_DST_SPEAKERS ), 32767); // около половины

JO8

Глава 5

Идущий выше код создает временный класс CMixerLine, который определяет телефонный источник и цель. Пример программы Ch5p5_MixerVblume показывает, как использовать CMixer, и я также включил парочку ссылок, касающихся микшерных API, на ваш компактдиск. Совет. Есть много бесплатных классов микшеров, доступных для скачивания на сайтах вроде -www.codeguru.com и www.codeproject.com. Посмотрите их, и, может быть, вам повезет.

Заключение Примите мои поздравления! В этой плаве вы прошли долгий путь, узнали о многих несоизмеримых темах и API, Движок также прошел долгий путь. Я считаю, теперь он уже готов к внедрению в какую-нибудь простую игру. Конечно, в нем еще многого не хватает, но, я думаю, почти все самое главное уже на месте. В последующих главах вы узнаете, как дальше улучшить свой движок, особенно в той части, что касается воспроизведения музыки и (позже) динамической музыки, трехмерного звука и остальных свойств.

Глава 6

Воспроизведение MIDI В предыдущих главах вы научились загружать, воспроизводить и управлять звуковыми эффектами. Теперь настало время обратить ваше внимание на другую часть уравнения игрового звука - фоновую музыку, В этой главе вы изучите основы использования MIDT файлов. Эта глава посвящена воспроизведению статической музыки, т. е. музыки, которая не меняется. Во второй части книги вы узнаете, как работать с динамической музыкой. DirectMusic очень старается не делать особого различия между WAV файлами и MIDI файлами. Объект Loader загружает и MIDI, и WAV файлы в сегменты, которые воспроизводятся путем передачи их методу Play воспроизведения так же, как звуковые эффекты. Поэтому, после нескольких сложных глав вы, наконец, добрались до простой.

Kak работает MIDI MIDI - это сокращение or Musical Instrument Digital Interface (Цифровой Интерфейс Музыкальных Инструментов). Исходно изобретенный в 1980-х, сегодня MIDI стал неофициальным стандартом взаимодействия между электронными музыкальными инструментами. Вы можете представлять себе MIDI как обыкновенный сетевой протокол. В сущности, вы подключаете всю свою аппаратуру (синтезаторы, барабанные машины, компьютеры и т. д.) кабелями MIDI и приписываете каждому прибору свой ID канала (рис. 6.1). Например, ваш синтезатор может быть каналом 2, а барабан может быть каналом 4. Тогда, если вы нажмете кнопку на вашем синтезаторе, сообщение о нажатой ноте посылается по каналу 2. Когда вы ударяете по барабану, сообщение о нажатой ноте посылается по каналу 4. MIDI поддерживает до 16 различных каналов.

по

Глава 6

Программное обеспечение вашего компьютера (или вашего синтезатора, если он у вас продвинутый) может воспринимать любые из этих, или даже все, MIDI каналов и записывать сообщения о нажатой ноте. После этого он может воспроизводить их, посыпая по определенным каналам сообщения, или сохранить в MIDI файле эту последовательность нот. Звуковой фрагмент. Проиграйте музыкальные фрагменты 6.1 и 6.2, чтобы услышать различные примеры MIDI музыки. Сообщение о нажатой ноте содержит несколько полей: конечно, там есть число, показывающее, какая нота какой октавы была сыграна (например, средняя С или С4 более высокие номера означают более высокую ноту), а также пункты для громкости ноты, ее продолжительности и т. д. Для барабанов «нота» означает тип барабана, на котором играть — когда синтезатор барабана получает ноту С4, он играет на высоком барабане бонго. Для барабанных машин более высокие ноты означают не более высокий тон барабана, они означают различные совокупности барабанных звуков, отсортированных наподобие набора символов ASCII.

Другие приборы на каналах 5-16

PC, работающий 9 качестве оператора MIDI

Рис. 6.1. Профессиональная установка MIDI должна обладать различной аппаратурой, соответствующей различным каналам MIDI

Воспроизведение MIDI

Щ

В MIDI определено множество различных типов сообщений. Вероятно, сообщение о нажатой ноте - самое важное из них, но существуют также сообщения, используемые для того, чтобы заставить устройство изменить свое звучание или исполнять специальные эффекты (как вибрато или pitch-bending 1 ). MIDI каналы - это совсем не то же самое, что и треки. Программное обеспечение синтезатора (например, DirectMusic Producer или Cakewalk Pro Audio) использует понятие треков. В то время как существует только 16 MIDI каналов, треков могут быть сотни. Тем не менее, в любой конкретный момент времени у вас могут быть активны 16 каналов, хотя эти 16 каналов могут быть распределены по большему количеству треков (например, какие-то треки должны быть отключены, потому что они содержат различные записи или различные эффекты). Это не означает, что одновременно могут воспроизводиться не более 16 нот - каждый канал отвечает одному устройству или инструменту, но большое количество устройств или инструментов позволяют сразу нескольким нотам воспроизводиться (что называется полифонией). В DirectMusic сообщения MIDI обычно не посылаются из порта MIDI, no MIDI проводу, к внешним синтезаторам. Скорее, они посылаются внутреннему синтезатору DirectMusic, который программно синтезирует звук и отсылает его колонкам. В этом потрясающая выгода для видеоигр, потому что это означает, что вам не нужно иметь тысячи долларов на синтезаторы и оборудование, чтобы заставить хорошо звучать MIDI файлы; и все, что вам необходимо, - это стандартный синтезатор DirectMusic, который вы получаете вместе с Windows.

Борьба Классов Прежде чем вы запрыгнете на ринг с MIDI музыкой, вам нужно решить, как MIDI файлы будут приспособлены к структуре нашего любимого звукового движка. В настоящее время звуковой движок использует класс CSound для воспроизведения звуковых эффектов. Это хорошо, но все же не отлично. Следуя принципам хорошего проектирования на C++, код этой главы не слишком сильно изменится. Он делает CSound основным классом, с тремя дочерними классами: CDirectMusicSegment, CSoundEffect, и CMIDIMusic. Рис. 6.2 объясняет новую схему классов. CSound практически «выпотрошен». В предыдущих главах он содержал сегмент DirectMusic, громкость и много другого содержимого. А теперь это просто абстрактный базовый класс. Это так, потому что в новой иерархии классов CSound является базовым классом для любого аудио объекта, выходящего из колонок. Это включает 1 Эффект варьирования высоты тона, например «подвывания» электрогитары или изменения звучания скрипки. - Примеч. науч. ред.

Глава 6

112 CSound - это абстрактная основа, из которой получаются все остальные классы. Этот класс содержит простые виртуальные функции Play, Stop и IsPlaying

CDirectMusicSegment - это базовые класс для всего, что может быть загружено в сегмент CDirectMusicSegment

CSound Effect

CSoundEffect - это то, чем раньше был CSound. CMIDIMusic - это новый класс из этой главы

Вы узнаете о CDirectShowMusic, CMP3, и CTrackedMusic в последующих главах

Рис. 6.2. Новая схема звукового движка

вещи вроде звуковых эффектов и MIDI музыки (которая использует сегменты DirectMusic), а также вещи, не имеющие к DirectMusic никакого отношения, например музыкальные файлы МРЗ или Ogg Vorbis (о которых вы больше узнаете в следующих двух главах). CSound обладает тремя чисто виртуальными методами: Play, Stop и IsPlaying, а также еще двумя виртуальными методами: GetVolume и SetVolume. Эти пять методов представляют то, что я- считаю минимально необходимым интерфейсом для любого типа звука, выходящего из колонок. Будет ли это МРЗ, WAV файл или чанк динамической музыки, сочиненной налету DirectMusic, вы, как минимум, захотите ее воспроизвести, остановить, убедиться в том, что она играет, и регулировать ее громкость. У CSound появляется дочерний класс - CDirectMusicSegment. Этот класс представляет сегмент DirectMusic и содержит то, что раньше содержал CSound. У него есть сегментный указатель DirectMusic, и он использует этот сегментный указатель

ВоспроизВедение MIDI в реализации Play, Stop и IsPlaying. В будущем, если вы захотите совершить с сегментом какое-то новое действие (независимо от того, будет ли это музыкальный или звуковой эффект), вы можете вставить эти методы в этот класс. У CDirectMusic Segment появилось два дочерних класса: CSoundEffect и CMIDIMusic. Методы, которые имеют смысл только для звуковых эффектов или только MIDI музыки (например, настройка темпа), принадлежат этим классам. Почему так? Это может показаться глупым: разбивать звуковые эффекты и музыку в разные классы, особенно потому что DirectMusic идет на все эти трудности по загрузке WAV файлов и MIDI файлов в один сегментный объект. Делая это, DirectMusic позволяет вам рассматривать WAV файлы и MIDI файлы одинаковым образом. Но то, что ты можешь, тем не менее/вовсе не означает, что ты обязан. Для музыкальных файлов существуют такие действия, которые не имели бы никакого смысла по отношению к звуковым эффектам. Например, темп имеет смысл рассматривать только для MIDI музыки, но не для звуковых эффектов WAV. Форматы взаимозаменяемы: и WAV файлы, и MIDI файлы могут быть использованы как для звуковых эффектов, так и для музыки, но концептуальные различия между «фоновой музыкой» и «звуковым эффектом» остаются. (А если вы все же не хотите делать между ними различия, то вы можете просто использовать класс CDirectMusicSegment вместо ответвлений CSoundEffect и CMIDIMusic!) Оставшаяся часть иерархии движка остается прежней. Аудио менеджер по-прежнему смотрит за всеми операциями, а множество других классов (CWAVFile, CMixer и т. д.) остались без изменений.

Saepyaka u ВоспроизВедение MIDI файлов Как я уже упомянул в начале этой главы, DirectMusic старается рассматривать MIDI музыку и WAV файлы одинаковым образом. Они оба загружаются сегменты с помощью объекта Loader (загрузчик). Код, осуществляющий загрузку песни MIDI с диска, памяти или ресурса, ничем не отличается от кода для загрузки WAV файла.

Улучшение aBykoBozo gBiukka Однако есть и плохие новости: операция загрузки в аудио менеджере должна быть несколько изменена, чтобы приспособиться к этому. Аудио менеджер позволяет вам загружать WAV посредством ее метода LoadSound. Хорошим проектным решением было бы заставить ее загружать WAV файлы путем создания трех новых методов LoadMTDI (один для загрузки с диска, второй для загрузки из памяти и третий для загрузки с ресурсов).

114

Глава 6

Вам не нужно вырезать и вставлять операции LoadSound и изменять их названия. Вам не следует никогда вырезать и копировать большие куски кода, потому что, когда бы вы это ни делали, вам необходимо увеличивать количество кода, с которым вам приходится иметь дело. Гораздо лучшим решением является изолировать эти куски кода в отдельные основные функции, а потом заставить операции LoadSound и LoadMIDI вызывать эти функции. Эти три основные функции называются LoadSegmeraFromDisk, LoadSegmentFromMemory и LoadSegmentFromResource. Они используют различные аргументы. Разберем для примера одну из них - LoadSegmentFromDisk. void CAudioManager::LoadSegmentFromDisk(CDirectMusicSegment *dest, s t d : : s t r i n g filename) { HRESULT hr; // преобразуем название файла в широкую строку WCHAR widefilename[MAX_PATH]; DXUtil_ConvertGenericStringToWide( widefilename, filename. c__str () ) ; // заставляем объект Loader загрузить этот файл hr = mJLoader->LoadObjectFron\File ( CLSID_DirectMusicSegment, IID_IDirectMusicSegment8, widefilename, (void**} &dest->m_Segment}; ThrowIfFailed(hr, "LoadObjectFromFile failed."}; }

Этот код содержит практически то же самое, что содержала раньше перегрузка операции загрузки с диска метода LoadSound. Пропущена реализация класса; вместо создания нового класса, LoadSegmentFromDisk передается указатель на класс. Это благодаря новому дизайну. LoadSound создает классы CSoundEffect и передает их LoadSegmentFromDisk, несмотря на то что LoadMIDI создает классы CMIDTMusic. Благодаря полиморфизму, LoadSegmentFromDisk не знает о различии между классами CMIDIMusic и CSoundEffect; он использует их общий базовый класс - CDirectMusicSegment Вот новая версия LoadSound. CSoundPtr CAudioManager::LoadSound{std::string filename) { CSoundEffect *snd = new CSoundEffect(this); LoadSegmentFroraDisk(snd, filename); return(CSoundPtr(snd));

Воспроизведение MIDI

115

Как вы можете видеть, теперь LoadSound просто создает класс, вызывает LoadSegmentFromDisk для совершения грязной работы и возвращает новый CSoundPtr. LoadMIDI выглядит фактически так же. CSoundPtr CAudioManager::LoadMIDI(std::string filename) { CMIDIMusic *music = new CMIDIMusic(this); LoadSegmentFromDisk(music, filename); return{CSoundPtr(music) ) ; }

Вместо CSoundEffect, LoadMIDI создает класс CMIDIMusic, который делает то же самое, что и LoadSound. Другие две перегрузки LoadSound и LoadMIDI выглядят похоже - они просто создают соответствующий класс и передают его LoadSegmentFromMemory или LoadSegraentFromResource.

Получение указателя CMIDIMusic Вы, должно быть, интересуетесь теперь, где взять специальные методы для CMIDIMusic, когда вы уже загрузили MIDI файл. Например, вам может понадобиться изменить темп. Метод SetTempo содержится в классе CMIDIMusic, но все, что у вас есть, - это указатель на CSound! Чтобы выбраться из этой неловкой ситуации, используйте информацию о типах в процессе выполнения (run-time type information). RTTI была предназначена специально для случаев вроде этого: у вас есть указатель на базовый класс, но необходимо знать, является ли этот класс вторичным. Например, вот как получить указатель на CMIDIMusic из CSoundPtr. CSoundPtr snd = g_AudioMgr.LoadMIDI("test.mid"}; CMIDIMusic *music = dynamic__cast {snd. Get {) ) ; If (music !=- NULL) { // snd действительно указатель на CMIDIMusic! ) else ( // snd IS Sue oeacaoaeal CMIDIMusic! D'oh'

Обратите внимание на ключевое слово dynamic_cast. Это ключевое слово преобразует указатель в другой тип. Здесь код получает указатель путем вызова snd.Get, а затем попытки преобразовать его к указателю CMIDIMusic. 'Если 2 Фраза мультипликационного персонажа Гомера Симеона. Означает выражением недовольства чем-либо. Примеч. перев.

116

ГлаВа 6

dynamic_cast работает, указатель кладется в music (обратите внимание, что music и snd до сих пор указывают на один и тот же адрес в памяти, они просто принадлежат различным типам). Если по каким-либо причинам dynamic_cast не может преобразовать указатель (например, если вы передали указатель на класс CSoundEffect), он выставит music в NULL. Таким образом, вы можете добраться до методов в CMIDIMusic или CSoundEffect, обладая указателем на CSound или CDirectMusicSegment.

Изменение темпа Вы можете сделать с вашими MIDI файлами одну замечательную вещь (которая невозможна для МРЗ или WAV): регулировать темп налету. Тетрис сделал популярным изменение темпа для создания напряжения: когда ваше игровое пространство почти заполнено, музыка убыстряется, а когда (или если!) ситуация вновь возвращается под ваш контроль, скорость музыки снова падает до нормальной. Этот простой прием добавил очень много качеству игры, и вы можете использовать его под вашим собственным названием.

Сравнение nacmpoek темпа с помощью gopojkku или объеКста Performance В DirectMusic есть два различных способа, которыми вы можете изменить темп. Вы можете изменить дорожку темпа, содержащуюся в сегменте, или вы можете отключить от работы эту дорожку темпа и заставить объект Performance изменить темп любого сегмента, воспроизводимого им. Это звучит странно, но лучше всего будет использовать оба способа. Вы хотите изменить темп сегмента, поэтому, если вы позже запросите сегмент о темпе, он выдаст действующий темп, а не тот, который был, когда он впервые был загружен. Например, если вы загрузите MIDI файл с темпом 109 тактов в минуту и потом смените темп воспроизведения на 200 тактов в минуту, то, когда вы запросите сегмент о темпе, он возвратит 109 (темп в сегменте действительно 109 - он только воспроизводится как 200 из-за соответствующей настройки воспроизведения). Вы, наверное., также захотите настроить темп объекта Performance, потому что вам нужно, чтобы вся музыка ускорялась, когда вы меняете темп, а не только этот конкретный сегмент. К счастью, код, позволяющий достичь этого, для обоих способов очень прост. Вот как выглядит CMIDIMusic: :SetTempo.

ВоспроизВедение MIDI

JJ7

void CMIDIMusic: : SetTempo {int beats_per_minute) { // шаг первый: установка темпа дорожки DMUS_TEMPO_PARAM Tempo; Tempo. dblTempo = beats_per_minute; Throwlf Failed ( m_Segment->SetParam(GUID_TempoParam, QxFFFFFFFF, 0, 0, sTempo) , "CMIDIMusic: :SetTerapo: SetParam failed!" ); // шаг второй: установка темпа исполнения DMUS_TEMPO_PMSG* pTempo; ThrowIfFailed( m__Manager->GetPerf ormance ( ) ->AllocPMsg ( sizeof (DMUS_TEMPO_PMSG) , (DMUS_PMSG**}&pTempo) , "CMIDIMusic: : SetTempo: couldn't allocate PMsg!" ); // начинаем изменение темпа. ZeroMemory {pTempo, sizeof (DMUS_TEMPO_PMSG) } ; pTempo->dwSize - sizeof (DMUS_TEMPO_PMSG) ; pTempo->dblTempo - beats_per_ininute; pTempo->dwFlags = DMUS_PMSGF_REFTIME; pTempo->dwType = DMUS_PMSGTJTEMPO; ThrowIfFailed( m_Manager->Get Performance () ->SendPMsg ( (DMUS_PMSG*) pTempo) , "couldn't send PMsg!"

Этот код основан на образце кода, данном в документации к DirectX, см. DirectX Audio\Using DirectX AudioYPlaying Sounds\Timing\Changing the Tempo. Первый этап - это установка дорожки темпа на данное значение (beats_per_minute). Код делает это путем заполнения структуры DMUS_TEMPO_PARAM и пересылки ее дорожке путем вызова метода SetParam сегментного интерфейса. Структура DMUS_TEMPO_PARAM содержит только один элемент, dblTempo, новый темп, кторый вы хотите установить. Второй шаг несколько более сложный. Во-первых, код должен выделить новый PMsg и сохранить его в pTempo. После выделения, код заполняет структуру. Самый важный элемент - это dblTempo, который должен быть установлен на тот темп, на который вы хотите изменить темп воспроизведения. Обратите внимание, что есть много элементов, которые автоматически выставляются в ноль при вызове кодом ZeroMemory. Тем не менее, элемент dwFlags не может обращаться в ноль; он должен быть выставлен в DMUS_PMSGF_REFTIME или

118

Глава 6

в DMUS_PMSGF_MUSICTIME. Это не важно, в какой именно, потому что элементы rtTime и mtTime (не показанные в этом коде) выставлены в ноль благодаря ZeroMemory, поэтому я просто выбрал тот, в котором меньше букв. Аналогично, элемент dwType также не может обращаться в ноль. Он должен иметь значение DMUS_PMSGT_TEMPO, чтобы DirectMusic знал, что он получил событие «изменения темпа». В итоге, когда структура вся уже настроена, код вызывает SendPMsg, которое «выпаливает» сообщение рТетро и заставляет DirectMusic изменить темп.

Получение темпа Получение темпа проще, чем его установка. Чтобы получить темп, просто передайте структуру DMUS_TEMPO_PARAM сегментному методу GetParam. int {

CMIDIMusic::GetTempo()

DMUS_TEMPO_?ARAM Tempo; m_Segment->GetParam(GUID_TempoParam, OxFFFFFFFF, 0, 0, NULL, &Tempo);

return(Tempo.dblTempo) ;

Передайте GetParam GUID того параметра, который вы хотите получить (GUIDJTempoParam), и структуру, которую он должен туда положить (Tempo), и запрашиваемая информация неожиданно появится! Не беспокойтесь об остальных параметрах между GUID_TempoParam и Tempo - обычно они не используются. Если вы хотите узнать, что они собой представляют, просмотрите GetParam в документации DirectX.

Масштабирующий мно&итель темпа DirectMusic дает другой тип контроля, называющийся мастером темпа, о котором вы также должны знать. Мастер темпа - это не темп, а масштабирующий фактор для темпа воспроизведения. По умолчанию он принимает значение единица, но вы можете изменять его значение от нуля до единицы для торможения воспроизведения, или вы можете поднять его значение выше единицы, чтобы ускорить воспроизведение. Константы DMUS_MASTERTEMPO_MIN и DMUS_MASTERTEMPO_MAX определяют минимальный и максимальный пределы.

Воспроизведение MIDI

119

Мастер темпа очень удобен для того, чтобы ускорять музыку в стиле Тетрис, потому что вам не нужно знать начальный темп, чтобы ускорить мелодию. Все, что вы делаете, - это поднимаете значение мастера темпа выше единицы для ускорения ритма и затем устанавливаете в единицу для восстановления нормального темпа. Получение и настройка значения мастера темпа очень проста. Я добавил парочку новых методов в CAudioManager, чтобы сделать это. Во-первых, вот SetMasterTempoScaleFactor. void CAudioManager::SetMasterTempoScaleFactor{float value) i if (NULL == m_Performance) return; ThrowlfFailed(m_Perfоrmance->SetGlobalParam(GUID_PerfMasterTempo, &value, sizeof(value)), "CAudioManager::SetMasterTempo: SetGlobalParam failed."); }

Этот кусок похож на то, как вы устанавливали мастера громкости: просто вызовом SetGlobalParam, передавая GUID-roro, что вы хотите настроить, вместе с новым значением и размером в байтах нового значения. Теперь идет GetMasterTempoScaleFactor. float CAudioManager::GetMasterTempoScaleFactor() { if (NOLL == m_Performance) return(0.Of); float tempo=0.0f; ThrowlfFailed(m_Performance->GetGlobalParain(GUID_PerfMasterTempo, Stempo, sizeof {tempo} ) , "CAudiqManager::GetMasterTempo: GetGlobalParam failed."); return(tempo); )

Это так же просто: вызываем GetGlobalParam, передаем GUID параметра, который нам нужно запросить, вместе с переменной, чтобы в ней хранить значение, и размером переменной, и DirectMusic с удовольствием возвратит вам любой глобальный параметр, который вы пожелаете. Эта пара простых методов, которые очень удобны, когда вам не нужно заботиться о том, какой темп у мелодии, а нужно просто ее ускорить.

ДетеКтироВание ритма Используя MIDI, вы можете детектировать ритм музыки и делать что-то с его помощью. Например, вы можете сделать назойливого противника в игре, который будет танцевать под фоновую музыку, или вы можете сделать стробоскопические огни и другие эффекты, которые бы вспыхивали в такт.

12О

Глава 6 Совет. Есть небольшое отставание (20-100 мс) между тем, когда происходит ритмический удар и когда код об этам узнает. Тем не менее, это запаздывание не воспринимается человеческим ухом, поэтому, если вам нужно просто синхронизовать звук и изобрао>сепие, просто забудьте об этом. Однако если вы собираетесь сделать что-то более продвинутое (например, синхронизовать другой прибор или синтезатор с ритмом DirectMusic), вам следует сделать поправку на это отставание. Ознакомьтесь с документацией к DirectX, чтобы узнать, как это делается.

Уведомление DirectMusic Детектирование ритма требуется запрограммировать. DirectMusic не обладает функцией IsPlayingBeat, которую могли бы вы вызвать; вместо этого, существует другой тип взаимодействия, с помощью так называемых сообщений уведомления. Если происходит что-то интересное (например, биение (ритм), воспроизведение сегмента по циклу или целый ряд других событий), DirectMusic добавляет сообщение в свою внутреннюю очередь (как в Windows). Вы снимаете эти сообщения с этой очереди, используя метод GetNotificationPMsg воспроизведения. Совет. Вспомните, ведь вы уже сталкивались с PMsg раньше: когда вы настраивали темп, вы посылали воспроизведению DMUS_TEMPO_PMSG. Теперь вы на принимающей стороне.

Прежде чем вы этого сделаете, тем не менее, вы должны сообщить DirectMusic, какие именно собьггия вас интересуют. Вы можете сделать это, вызвав метод AddNotificationType воспроизведения. Каждое сообщение обладает своим GUID; вы передаете AddNotificationType GUID того сообщения, которое вам нужно (табл. 6.1), Рис. 6.3 показывает базисную блок-схему использования сообщений воспроизведения DirectMusic. В сущности, вы можете вызвать AddNotificationType во время вашей программы инициализации, а затем периодически вызывать GetNotificationPMsg (например, внутри главного цикла игры). GetNofiticationPMsg возвращает S_OK, если он получает сообщение, и S_FALSE, если нет сообщений. Таким образом, чтобы обработать все сообщения, которые появились между этим моментом и последним разом, когда вызывалась GetNotificationPMsg, напишите код наподобие следующего. DMUS_NOTIFICATION_PMSG* pPmsg; while (m_Performance->GetNotificationPMsg(SpPmsg) == S_OK) { // тут делаем с pPmsg что-то интересное // освобождаем его, когда закончим m_Performance->FreePMsg((DMUS_PMSG*JpPmsg); 1

ВоспроизВедение MIDI

121

3

Таблица 6.1. QUID для извещения GUID

Сообщение

GUID

Сообщение

GU!D_NOTIFICATION_CHORD

Произошло изменение аккорда. Этот GUID используется главным образом для того, чтобы сообщить вам, что программа-компоновщик DirectMusic решила изменить играющийся аккорд

G№D_NOTIFICATION_COMMAND

Сообщение о команде

GUID_NOTIFICATION_MEASUREANDBEAT

Это сообщение посылается наружу на такт ритма. Значение ноль внутри dwFieldl показывает новое измерение. Любое другое значение показывает такт внутри этого измерения

GUID_NOTIFICATION_PERFORMANCE

Произошло событие воспроизведения. Вы можете посмотреть HadwNotificationOption, чтобы определить, что именно это такое

GUID_NOTIFICATION_RECOMPOSE

Трек был переделан программой-компоновщиком DirectMusic

GUID_NOTIFICATION_SEGMENT

Произошло сегментное событие. Вы можете посмотреть в dwNotificationOption, чтобы определить, что конкретно случилось

а. Сокращение от globally unique identifier - глобально уникальный идентификатор (16-байтовая величина, генерируемая утилитой и используемая для получения уникальных имен интерфейсов СОМ-объектов, UUID). Примеч. иерее.

GetNotificationPMsg берет указатель на структуру DMUS_NOTIFICATIONJPMSG, которую вы хотите заполнить. Структура DMUS_NOTIFICATION_PMSG содержит всю информацию, которая вам нужна о сообщении, включая его тип (guidNotificationType), дополнительный подтип (dwNotificationOption) и другие дополнительные параметры (dwFieldl и dwFieldl). Предупреждение. После того как вы ознакомились с сообщением уведомления, которое вы получили от GetNotificationPMsg, вы должны удалить его путем вызова метода FreePMsg воспроизведения. Если вы этого не сделаете, это повлечет за собой утечку памяти!

BcmaBka извещений в aBykoBou gBuikok Теперь, когда у вас уже есть базовое представление о схеме сообщений уведомления DirectMusic, пришло время вставить ее в звуковой движок.

Глава 6

122 Вызовите AddNotifkatioriType, чтобы показать DirectMusic, какие виды сообщений вас интересуют

Инициализируйте все остальное в вашей игре

Больше никаких сообщений! Делайте все остальное, что вам нужно для этого фрейма Рис. 6.3. Блок-схема фундаментального процесса использования событий воспроизведения DirectMusic

Самая большая проблема здесь связана с тем методом, который вы используете, чтобы сообщения взаимодействовали с кодом, который использует ваш звуковой движок. Различные игры захотят прислушиваться к разным сообщениям и отвечать на них по-разному. Вам необходимо сделать так, чтобы звуковой движок мог легко сообщать коду игры, что что-то случилось. В С большая часть программистов решают эту проблему, используя функциональные указатели. Код-клиент предоставляет адрес функции, которая должна быть вызвана, скажем, при появлении ритма, и звуковая программа просто вызывает этот функциональный указатель, если это нужно. Это вполне приемлемое решение проблемы, которое предлагает С.

Воспроизведение MIDI

123

Тем не менее, программисты C++ заходят несколько дальше, используя класс вместо функциональных указателей. Этот класс содержит виртуальные функции для каждого типа событий, которые могут случиться. Звуковой движок содержит указатель на этот класс, и, когда настает нужный момент, звуковой движок использует этот указатель, чтобы вызвать методы этого класса. Например, рассмотрим класс под названием CNotificationHandler. Этот класс содержит виртуальные функции для каждого типа событий, на которое вы можете захотеть как-то прореагировать. class CNotificationHandler { public: CNotificationHandler() { } virtual -CNotificationHandler() { } // эта функция вызывается, когда появляется ритм virtual void OnBeat{DMUS_NOTIFICATION_PMSG Smsg) { } // Эта функция вызывается, когда впервые встречается новый размер virtual void OnMeasure(DMUS_NOTIFICATION_PMSG Smsg) { } // и т.д...

};

Обратите внимание, что все функции виртуальные, и ничего не делайте. Теперь представьте себе, что у звукового движка есть указатель на этот класс под названием m_NotificationHandler. По умолчанию m_Notif!cationHandler выставлен в NULL, но код игры может это изменять. Когда происходит какое-то событие, звуковой движок использует указатель m_NotificationHandler, чтобы вызвать соответствующий метод. void CAudioManager::DispatchNotificationMessages() { DMUS_NOTIFICATION_PMSG* pPmsg; while <m_NotificationHandler && m_Performance->GetNotificationPMsg(&pPmsg) == S__OK) { if (pPmsg~>guidNotificationType == GUID_NOTIFICATION_MEASUREAMDBEAT) { // если это такт ритма, вызываем OnBeat... иначе вызываем OnMeasure. if (pPmsg->dwFieldl == 0) { m_KotificationHandler->OnMeasure(*pPmsg); } else { m_NotificationHandler->OnBeat(*pPmsg); } } // не забудьте освободить сообщение, когда вы с ним закончите работать! m Performance->FreePMsg((DMUS_PMSG*)pPmsg); } /7 закрываем while } // закрываем метод

124

Глава 6

Красота этого плана в том, что теперь код игры может получать новый класс из CNotificationHandler и подменить виртуальные функции, чтобы сделать что-то нужное. Затем код может установить указатель m_NotificationHandler в то место, куда потребуется этому полученному классу, таким образом, чтобы тот мог делать то, что нужно, в соответствии с полученным сообщением. Как вы, наверное, уже догадались, звуковую управляющую программу я писал именно так. Управляющая программа обладает двумя методами доступа, SetNotificationHandler и GetNotificationHandler, которые позволяют вам устанавливать и возвращать в прежнее положение указатель m_NotificationHandler. Игра периодически вызывает DispatchNotificationMessages, и DispatchNotificationMessages использует указатель m_NotificationHandler для того, чтобы справиться с сообщениями с помощью вызова OnMeasure, OnBeat и других виртуальных методов. Пример программы для этой главы показывает, как работает такая система. В Ch6pl_MIDIPlayback есть определение для класса под названием CCh6plStupid NotiflcationHandler. Этот класс получается также из CNotificationHandler, но с другим способом реализации методов. class CCh6plStupidNotif icationHandler : public CNotificationHandler { virtual void OnBeat (DMUS_NOTIFICATION_PMSG &msg) { cout « ". .Beat! } virtual void OnMeasure (DMUS_NOTIFICATION__PMSG &msg) {

cout « endl « "Measure!..";

Как вы можете видеть, он действует в соответствии со своим названием глупый класс, который просто печатает сообщения. Более высокоорганизованные классы делали бы что-то более интересное, но для целей примерной программы это работает просто замечательно.

Организация многопоточной o6pa5omku детектирования сообщений ЕСЛИ вас раздражает идея необходимости все время вызывать метод DispatchNotificationMessages управляющей программы, есть другой способ: многопоточная обработка! Вы можете создать отдельный поток, единственная задача которого будет отслеживать и отвечать на сообщения DirectMusic.

Воспроизведение MIDI

125

Естественно, вы не захотите бесконечно крутиться в этом отдельном потоке это было бы сжиганием драгоценного времени ЦПУ. Вы захотите, чтобы этот поток «спал», пока не придет сообщение, затем принимал какое-то решение в связи с этим сообщением, и снова «спал», пока не придет следующее сообщение. К счастью, DirectMusic обеспечивает возможность сделать это. Вы можете передать ему дескриптор примитива сообщений Windows, и он будет извещать о событии, когда будет генерироваться новое сообщение. Чтобы сделать так, создайте соответствующее сообщение, используя функцию Win32 API Create Event, затем сообщите DirectMusic, что вы бы хотели использовать это созданное вами сообщение, передавая его методу SetNotificationHandle воспроизведения. Теперь вы можете создать код для вашего потока, используя WaitForSingleObject, передавая ей тот же самый дескриптор, который вы передали DirectMusic, и он автоматически «заснет» до тех пор, пока DirectMusic не известит о событии. После «пробуждения» поток может использовать GetNotificationPMsg для того, чтобы взять это сообщение и сделать с ним то, что нужно. После этого он может освободить сообщение посредством вызова FreePMsg и уйти в цикл, пока не появится новое сообщение. Предупреждение. Убедитесь в том, что, когда вы создаете ваше сообщение, вы делаете его самосбрасывающимся или что вы сами его удаляете после того, как оно просигнализировало. Иначе вы никогда не сможете пойти поспать после того, как получите ваше первое сообщение! Чтобы заставить сообщение автоматически сбрасываться, проставьте false в качестве второго параметра в CreateEvent. Для получения большей информации ознакомьтесь с документацией Win32 API к CreateEvent.

Документация DirectX обладает примером такого кода. Вы можете найти его (вместе с более детальным объяснением принципа его работы) в DirectX AudiottJsing DirectX AudioVPlaying Sounds\Notification and Event Handling. Звуковой движок делает часть этой работы для вас. Он создает сообщение и говорит DirectMusic об этом. Вы можете получить доступ к этому сообщению с помощью метода GetNotificationEvent CAudioManager. Потом напишите свой собственный код, используя WaitForSingleObject, и не забивайте голову вызовом DispatchNotificationMessages до тех пор, пока не получите сообщение! Я не включил пример кода многопоточной обработки, но будет достаточно просто собрать воедино все, что я объяснил. Ха-ха, упражнение для читателя!

126

Глава 6

MIDI без DirectMusic Как и в случае со многими другими объясненными мною вещами, если вы не хотите использовать DirectMusic для воспроизведения MIDI файлов, вы можете использовать Windows MCI для их воспроизведения. Обратите внимание, что Windows MCI не дает вам точного контроля над MIDI файлами, например, вы не сможете синхронизовать их с другими объектами и вы не можете воспроизводить определенные MIDI файлы. Просмотрите документацию Windows Platform SDK, в Platform SDKAGraphics and Multimedia Services\Multimedia Audio\Musical Instrument Digital Interface (MIDI)\About MIDIVMedia Control Interface (MCI). Вы также можете воспроизводить MIDI файлы третьим способом - используя стандартные низкоуровневые операции MIDI по вводу и выводу. Эти программы - это то, что многие синтезаторные программы используют для записи, воспроизведения и обработки MIDI данных на очень низком уровне. Там нет ничего, что вы захотели бы сделать и не смогли бы, но некоторые вещи очень трудны в реализации, потому что требуют написания большого количества кода. Большая часть игр не требуют того, чтобы беспокоиться о низкоуровневом интерфейсе MIDI ваш лучший выбор заключается в том, чтобы использовать DirectMusic, если вы хотите продвинутый контроль и возможность синхронизации MIDI, или MCI, если вы хотите простое воспроизведение MIDI без ограничений DirectX.

Заключение Эта глава завершила несколько вещей. Самое простое, что вы изучили, - это то, что и MIDI файлы и WAV файлы загружаются в сегменты и воспроизводятся одинаковым образом. Как бы там ни было, вы также совершили небольшую реорганизацию в звуковом движке (подготовив сцену для следующих глав) и вы узнали, как посылать и получать сообщения DirectMusic. В следующих главах вы узнаете, как воспроизводить другие типы звуковых файлов (включая Ogg Vorbis и МРЗ), прежде чем вы вернетесь к славным интерфейсам Segment (сегмента) и Performance (воспроизведения) и по-настоящему их раскроете, когда будете изучать динамическую музыку.

Глава 7

Воспроизведение МРЗ uWMA В этой главе вы начинаете изучать, как читать и воспроизводить другие музыкальные форматы, кроме MIDI. Сейчас на разделочной колоде лежат форматы МРЗ и WMA (Windows Media Audio); в последующих главах вы запустите зубы в Ogg Vorbis, CD аудио и трекерную музыку. Но сейчас вот все, что вам нужно знать о воспроизведении МРЗ.

Воспроизведение MPEG Layer 3 (МРЗ) Так как вы читаете эту книгу, я намерен предположить, что вы знаете, что такое МРЗ, что МРЗ означает MPEG 3 уровня, a MPEG означает Motion Picture Experts Group (та же самая группа людей, которая принесла нам алгоритм сжатия видео, использующийся в DVD!). Это все, конечно, интересно, но вам все же нужно знать, как работает МРЗ и как написаггь код, чтобы воспроизводить файлы.

Kak работает МРЗ Очарование МРЗ в том, что этот формат звучит как WAV, но занимает гораздо меньше места. Стандартный WAV файл мелодии займет от 20 до 40Мб памяти, в зависимости от настроек записи и длины песни. МРЗ же обычно занимает только десятую часть, а звук практически такой же, Магия? Нет, просто психоакустическое сжатие. Звуковой фрагмент. Прослушайте.музыкальные фрагменты 7.1, 7.2 и 7.3, чтобы услышать, как формат МРЗ сжимает звук.

128

Глава 7

Причина, по которой МРЗ может занимать всего десятую часть WAV, а звучать хорошо, лежит в человеческом мозге, а именно, в глупости человеческого мозга. Мелодия представляет собой не что иное, как набор звуковых волн разных частот и амплитуд, и человеческий мозг не в состоянии расслышать все эти различные звуковые волны одновременно. Некоторые из них слишком высоки или низки, некоторые теряются из-за более громких. Магическая философия МРЗ сжатия - это «если мы не можем этот звук услышать, зачем беспокоиться о его кодировании?» Громкий удар тарелок сделает неслышной акустическую гитару на фоне, поэтому нет необходимости тратить байты на то, чтобы быть уверенным в том, что акустическая гитара хорошо передается, когда ударяют тарелки. Кроме того, совершенно не нужно тратить тысячи байт на то, чтобы воспроизвести форму такой высокой звуковой волны, что она находится вне пределов слышимости человеческого уха. Ваша собака, наверно, предпочла бы оригинальные CD треки МРЗ, но ваши уши не могут уловить недостачу высокочастотных звуковых волн, поэтому для вас МРЗ лучше.

файловый формат МРЗ Это странно, но у МРЗ файла нет заголовка — он сделан не как RIFF файл с вложенной иерархией и несколькими заголовочными байтами вначале. Вместо этого, МРЗ файл состоит из многих фреймов, и каждый фрейм - это независимый фрагмент мелодии. Каждый фрейм обладает своим собственным маленьким заголовком, который сообщает вам о его скорости передачи битов, версии MPEG (самой распространенной является третья, но есть также первая и вторая) и другой информации, Рис. 7.1 показывает подробный план заголовка фрейма. Как вы можете видеть, целиком заголовок занимает 32 бита и информация упакована в эти 32 бита безотносительно к границам байт. Это немножко раздражает, потому что вы должны использовать битовые маски, чтобы извлечь какую-то информацию (например, скорость передачи битов (bit rate) описывается старшим битом третьего байта). Создатели МРЗ сделали так для экономии места: они хотели сделать МРЗ настолько маленьким, насколько это возможно, и это означало, что каждый бит каждого байта должен содержать полезную информацию. Я не намерен входить в подробности, что значит каждый отдельный элемент информации , потому что для того, чему вы будете учиться в этой главе, вам совершенно не нужны эти низкоуровневые подробности (тем не менее, если вы любоИменно скорость передачи битов, поскольку трЗ - потоковый формат. - Примеч. науч. ред. Более подробно о формате трЗ смотрите на www.mp3.org . - Примеч. науч. ред.

ВоспроизВедение МРЗ и WMA

129

пытны, я положил на компакт-диске пару ссылок, которые подробно объясняют все тонкости). Действительно необходимо вам знать, что МРЗ файл разбит на фреймы и у каждого фрейма может быть своя собственная скорость передачи битов. Размер в битах

Смещение:

Фрейм синхронизации (все биты равны 1 }

БайтЗ

Аудио Версия

Байт 2

Дескриптор слоя Мред Защита от ошибок Скорость передачи битов Частота выборки

Байт 1

Тип заполняемое™ неиспользуемых битов Приватность Тип звучания - стерео,джойнт стерео,дуал моно Режим расширения, только для джойнт стерео Копирайт

Байт О

С .4

Мастер- копия

ГО

Эмфаза

с)

Рис. 7.1 . Что содержится в 4 байтах фрейма

В самом конце МРЗ находится то, что называется аудио тегом. Этот аудио тег содержит название, исполнителя и строку альбома для МРЗ, как показано на рис. 7.2. Размер (в байтах)

(•байтах)

1

30

4

30

30

30

Жанр

Комментарий

Год

Альбом

Исполнитель

Название

97

03

Рис. 7.2. Показывает формат 128-байтового аудио тега 5-1490

33

3

Аудио 1БГ

Глава 7

130

Это все ASCII данные, кроме поля жанра, которое заключает однобитный код, который означает определенный жанр, как показано в табл. 7.1 Таблица 7.1 , Коды жанров Жанр

№

Жанр

№

Жанр

№

0

Блюз

22

Дэт Метал

44

Спэйс

1

Классический рок

23

Шутливая

45

Медитативная музыка

2

Кантри

24

Фонограмма

46

Инструментальный поп

3

Дане

25

Евро- техно

47

Инструментальный рок

4

Диско

26

Эмбиент

48

Этническая музыка

5

Фанк

27

Трип-хоп

49

Готика

6

Грандж

28

Вокал

50

Дарквэйв

7

Хип-хоп

29

Джаз & Фанк

51

Техно-индастриал

8

Джаз

30

Фьюжн

52

Электронная музыка

9

Металл

31

Транс

53

Поп-фолк

10

Нью эйдж

32

Классика

54

Евроданс

11

Старинная

33

Инструментальная музыка

55

Дрим

12

Другая

34

«Кислотная» музыка

56

Совен рок

13

Поп

35

Хаус

57

Юмористическая

14

Эрандби

36

Музыка из игр

58

Религиозная

15

Рэп

37

Музыкальный клип

59

Гангстерская

16

Регги

38

Церковная музыка

60

Музыка из хит-парад

17

Рок

39

Нойс

61

Христианский рэп

18

Техно

40

Альтернативный рок

62

Поп/Фанк

19

Индустриал

41

Бас

63

Джангл

20

Альтернативная

42

Соул

64

Индейская

21

Ска

43

Панк

65

Кабаре

ВоспроизВедеиие МРЗ и WMA

131

Таблица 7.1 . Коды жанров

№ 66

Ньювэйв

87

Ривайвел

108

Примус

67

Психоделик

88

Кельтик

109

Поргрув

68

Рейв

89

Блюграс

110

Пародии

69

Музыкальные заставки

90

Авангард

111

Слоуджем

70

Трейлер

91

Готик рок

112

Клубная музыка

71

Низкого качества записи

92

Прогрессив рок

113

Танго

72

Трибал

93

Психоделик рок

114

Самба

73

Эйсид

94

Симфонический рок

115

Фольклор (народная)

74

Кислотный джаз

95

Медленный рок

116

Баллада

75

Полька

96

Биг бэнд

117

76

Ретро

97

Хор

118

Пауэр баллад Ритмик соул

119

Свободный стиль

Жанр

Жанр

№

Жанр

№

77

Musical

98

Легкая музыка

78

Рок-н-ролл

99

Акустика

120

Дуэт

79

Хард рок

100

Юмор

121

Панк рок

80

Фолк

101

Речь

122

Драм соло

81

Фолк рок

102

Шансон .

123

Акапелла

82

Народов мира

103

Опера

124

Евро-хаус

83

Свинг

104

Камерная музыка

125

Дэнсхалл

84

Фаст фьюжн

105

Соната

85

Бибоп

106

Симфония

86

Л эти на

107

Бути брасс

Чтобы прочитать этот аудио тег, пройдите 128 байт от конца МРЗ файла, который вас интересует, и поищите три ASCII буквы, TAG. Если вы не можете их найти, значит, в этом файле нет аудио тега. Если вы не можете его найти, считайте последние 128 байт и разберите их, используя информацию в рис. 7.2. Вот как это выглядит в коде.

132

Глава 7 bool CMP3AudioTag::Read(std::string filename) { char header[4] = { 0 }; char title[31] = { 0 }; char artist[31] = { 0 }; char album[31] = { 0 }; char year[5] = { 0 }; char comment[31] = { 0 }; char genre = 0; int handle = open(filename.c_str(}, 0_RDONLY); Iseek(handle, -128L, SEEK_END); read(handle, header, 3} ; bool result = false; if (!stricmp(header, "TAG")) { // нормальный тег... у этого МРЗ есть аудио тег! readfhandle, title, 30); mjlitle = title; read(handle, artist, 30); m_Artist = artist; read(handle, album, 30); m_Album = album; read(handle, year, 4); m_Year = year; read(handle, comment, 30); m_Comment = comment; readfhandle, &genre, 1); m_Genre = (MP3_GENRE)genre; m_GenreStr = GenreToString(m_Genre); result = true; ) close(handle); return(result); }

Это код из нового класса, CMP3AudioTag. Если вы работали с файловым вводом/выводом в С, это просто. Единственное опасное действие, это вызов Iseek, который помещает вас на 128 байт от конца файла. Отсюда вы просто читаете данные в описанном порядке, и все устроено! Совет. Мои пальцы устаяи. Я сделал огромный перечень, MP3J3ENRE, который содержит все содержимое табл. 7.1. Я также сделал метод, CMP3AudioTag::GenreToString, который преобразовывает MP3_GENRE в строку STL (Standard Template Library стандартная библиотека шаблонов для C++ 4.О.).

МРЗ В DirectMusic, Когда WAV - это не WAV Все правильно, теперь вы знаете, что никогда не нужно слушать МРЗ с кодом жанра 103. А теперь пришло время научиться воспроизводить МРЗ с помощью DirectMusic. Как оказывается, это не так просто, как вы думаете. Если вы попытаетесь загрузить МРЗ файл в сегмент с помощью Loader (загрузчика), у вас ничего не выйдет и будет ошибка DMUS_E_UNSUPPORTED_STREAM. Вы подумаете, что, судя по На самом деле, например, WinAmp использует свою таблицу из 187 жанров, которая частично не совпадает с оригинальной. - Примеч. науч. ред.

Воспроизведение МРЗ и WMA

133

популярности МРЗ файлов, DirectMusic сделал их простыми, но это не так. Попробуйте загрузить любой МРЗ файл в программу воспроизведения WAV из главы 3 (Ch3pl_WAVPlayback), и вы вновь получите ту же ошибку. Но даже с ограничением DirectMusic есть способ, которым вы можете заставить Ch3pl_WAVPlayback воспроизводить ваши любимые МРЗ, и для этого даже не нужно менять код или переключать форматы! Вот в чем хитрость. Возьмите свой любимый МРЗ и превратите его в WAV файл. У вас получится файл около 30 или 40Мб. Это был бы достаточно ламерский трюк, если бы требовалось сделать только это. Конечно, вы можете заставить воспроизводиться WAV файлы, но вам-то нужны МРЗ! Не отчаивайтесь, продолжайте читать. Возьмите этот WAV файл и загрузите его в Sound Recorder (как вы знаете, это глупая записывающая программа, которая поступает с Windows в качестве дополнения, она показана на рис. 7.3). "*t Sound- Sound Itecorder

Рис. 7.З. Windows Recorder во всей своей красе

Выберите Properties из меню File, затем щелкните по кнопке Convert Now. Появится диалоговое окно (как показано на рис. 7.4). Sound Selection ti лпе:

Fenat AUribUes:

I- ••

-.

НШЮ kHa. в В». Mono

1 kb/iec

iH —J

OK

Cancel

Рис. 7.4. Диалоговое окошко Convert Now

Из ниспадающего меню Format выберите MPEG Layer 3. Дважды нажмите на OK, чтобы убрать маленький диалог, а также страничку свойств. Окажется, что ничего не случилось.

134

Глава 7

Из меню File выберите Save. Теперь, если вы заглянете в Explorer и посмотрите, какого размера ваш WAV файл, вы увидите, что он порядка одного или двух мегабайт — размера МРЗ. Будьте уверены, что теперь Ch3pl сможет загрузить и воспроизвести этот WAV файл. Что происходит? Прежде всего, запомните, что WAV файл - это RIFF файл, a RTFF может хранить много различных типов данных. До сих пор вы использовали WAV файлы, чтобы хранить РСМ-форматированные данные (то же самое, что несжатый звук). Но WAV файлы также могут хранить огромное разнообразие сжатых форматов, включая MPEG Layer 3. Если вы откроете ваш конвертированный WAV файл в двоичной программе просмотра, вы увидите, что у него есть заголовок RIFF, кроме РСМ данных, которые были замещены МРЗ данными. В этом и есть секрет: загрузчик DirectMusic может загрузить МРЗ, если у него есть заголовок RIFF, как у WAV файла. Заголовок RIFF говорит: «Этот WAV файл сжат с помощью технологии МРЗ», - и затем Загрузчик использует кодек МРЗ, чтобы развернуть псевдо-МРЗ и загрузить его в сегмент. Вспомните, что нормальные МРЗ файлы не имеют заголовочных данных - они просто содержат набор фреймов и иногда аудио тег в конце. Загрузчик DirectMusic не знаете что с этим делать, поэтому он предполагает, что это неподдерживаемый файловый формат и выводит ошибку DMUS_E_UNSUPPORTED__STREAM. Но если вы возьмете ту же самую последовательность фреймов МРЗ и скроете ее за заголовком WAV RIFF, загрузчик поймет смысл этого и загрузит файл без проблем. Поэтому, если вы в стесненном положении и прямо-таки должны загружать все через Loader (загрузчик), и вам нужны маленькие размеры МРЗ файлов, то это путь к тому, чтобы добиться наибольшего эффекта и от того, и от другого. Совет. Конвертированный WAV файл должен на самом деле быть меньше, чем МРЗ, с которого вы начинали. Это связано с тем, что конвертер может конвертировать только в МРЗ со скоростью передачи бит 5бк6с, тогда как у оригинального файла было где-то 128-192кбс. Скорость передачи битов 56кбс сильно портит звук, поэтому вы не захотите использовать ее в игре (даже если она действительно помогает замечательной демонстрации).

Воспроизведение МРЗ с помощью DirectShow Для того чтобы воспроизвести обычный МРЗ файл, вам понадобится заручиться поддержкой другой компоненты DirectX, DirectShow. Сфера деятельности DirectShow - это обращение со сложными форматами сжатых файлов, таких, как МРЗ. Вы можете также использовать его для воспроизведения WMA файлов, а также AIFF, AU, SND и даже WAV и MIDI. К счастью,

Воспроизведение МРЗ и WMA

135

процесс, который я намерен вам описать, будет работать без единого изменения для всех этих типов файлов. Это делает стоящей попытку немного разобраться, как работает DirectShow.

Основы интерфейса DirectShow DirectShow работает, связывая вместе фильтры. По существу, фильтр - это что-то, что делает что-либо с мультимедиа потом. Представьте себе, что фильтр — это программное обеспечение, являющееся эквивалентом непомерно дорогой аппаратуры, которую вы так безнадежно хотите купить в вашем любимом музыкальном магазине. Например, работа проигрывателя грампластинок заключается втом, чтобы чувствовать желобки на виниловой пластинке и посылать электрические импульсы на правый и левый выводы звукового разъема. Если вы похожи на меня, вы, конечно же, захотите подсоединить к выходам проигрывателя грампластинок вход эквалайзера, который регулирует величины звуковых частот. Затем вы, конечно же, захотите соединить выход эквалайзера и вход усилителя, который передает эти электрические импульсы к вашим колонкам. Точно так же это работает в DirectShow. Например, чтобы воспроизвести МРЗ файл, вы должны начать с МРЗ кодека, который распакует МРЗ и «вышлет» аудио байты. Вы должны подсоединить к «выходу» кодека «вход» прибора Default DirectSound, который является аналогом усилителя — он должен посылать колонкам звуковые байты. Безусловно, вы можете придумать схему гораздо причудливее этой, но этого совершенно не требуется. То, что вы создали, - это элементарный граф фильтра. В терминологии DirectShow граф фильтра - это набор связанных между собой фильтров. В сущности, вам даже и не понадобится иметь дело с соединением фильтров. Вы можете использовать управляющую программу графов фильтров, чтобы автоматически создавать стандартные графы фильтров для различных типов файлов источников. Вы просто говорите: «Filter Graph Manager, я хочу воспроизвести этот МРЗ», - и управляющая программа графов позаботится обо всей грязной работе подключения фильтров. Таким образом, чтобы заставить МРЗ файл играть, потребуется пара шагов, но в них нет ничего сложного. Вот как это работает.

Стриминг МРЗ Первое, что вы должны сделать, - это создать несколько интерфейсов. Вам понадобятся три: интерфейс IGraphBuilder, которому вы поручите построить граф фильтров, интерфейс IMediaControl (не имеющий никакого отношения к Media Control

136

Глава 7

Interface API Windows'a), который обладает методами для воспроизведения, приостановки и остановки графа фильтров; интерфейс IMediaEvent, чтобы вы могли получать сообщения (например, сообщение, говорящее: «ваш МРЗ начал играть»). Некоторые также любят создавать четвертый интерфейс, IMediaSeeking, чтобы сделать виртуальные кнопки «вперед» и «назад». Из этих интерфейсов вам нужно построить только интерфейс строителя графов. Вы можете дать задание строителю графов построить оставшиеся три интерфейса. Вот как выглядит код создания. CoCreatelnstance(CLSID_FilterGraph, NULL, CLSCTX_INPROC_SERVER, IID__IGraphBuilder, {void **)SpGraphBuilder); pGraphBuilder->QueryInterface(IID_IMediaControl, (void **}SpMediaControl) ; pGraphBuilder->QueryInterface(IID_IMediaEventEx, (void **}SpMediaEventEx);

Здесь вы видите код создания строителя графов и запрос двух других интерфейсов. Это стандартная штука, созданная для вас, СОМ программистами. Все 1ГО определены в dshow.h. После того как ваши интерфейсы созданы, вы просите строителя графов построить граф фильтров вызовом метода RenderFile. WCHAR widefilename[MAX_PATH]; DXUtil_ConvertGenericStringToWide( widefilename, filename.c_str()); mp3->m_GraphBuilder->RenderFile(widefilename, NULL);

Как и многие вещи DirectX, RenderFile требует юникодовскую версию названия файла, для которого вы хотите построить граф. Второй параметр обычно зарезервирован и может быть выставлен в NULL. После того как граф фильтров окажется на месте, вы можете нажать на виртуальную кнопку воспроизведения с помощью интерфейса управления медиа. ThrowIfFailed(pMediaControl->Run{), " Run f a i l e d . " ) ;

Существуют также интерфейсные методы управления медиа для остановки (Stop) и приостановки (Pause). Как бы там ни было, Stop не перематывает МРЗ на начало - для этого вам необходимо использовать интерфейс IMediaSeeking. После того как МРЗ начнет играть, вы можете освободить все ваши интерфейсы. Следуя хорошей тактике программирования СОМ, их нужно освобождать в порядке, обратном порядку создания: управление медиа, поиск по медиа (если вы его создавали), сообщения медиа и, наконец, IGraphBuilder.

Воспроизведение МРЗ и WMA

137

Сообщения DirectShow Пока вы воспроизводите, останавливаете или иначе манипулируете графом фильтров, DirectShow посылает вам сообщения, которые называются «event». Вы отыскиваете эти сообщения с помощью интерфейса IMediaEvent long eventcode, paraml, param2; while (m_MediaEventEx->GetEvent( Seventcode, Sparaml, ¶m2, 0) =- S_OK) { if (eventcode == EC_COMPLETE) { // МРЗ начал играть } 1

m_MediaEventEx->FreeEventParams(eventcode, paraml, param2); '

Этот код выглядит очень похоже на то, что вы делали в прошлой главе с уведомлениями DirectMusic. В сущности, вы вызываете метод GetEvent, который «вытягивает» первое сообщение из внутренней очереди и возвращает его туда, куда вы хотите. Если сообщений больше нет, GetEvent не возвратит S_OK и цикл закончится. После того как вы закончили работу с сообщением, вы должны вызвать FreeEventParams, чтобы освободить память, которую брал DirectShow. Теперь, когда вы все это знаете, мы узнаем, как добавить поддержку МРЗ в звуковой движок.

Добавление noggepjkku МРЗ В aBykoBou gBuikok Новичкам следует посмотреть strmiids.lib, которая содержит IID интерфейсов, которые вы используете. Это достаточно просто. Следующее — несколько новых классов. Я создал класс CDirectShowMusic, который представляет любой тип аудио файла, который вы можете передавать из DirectMusic. CDirectShowMusic получается из CSound, высшего общего звукового объекта. Из класса CDirectShowMusic я получил класс СМРЗ на случай, если вы захотите добавить какие-то методы, характерные для МРЗ (скажем, манипулирование их аудио тегами). На этот случай я также создал новый класс CMP3AudioTag, с которым мы бегло знакомились пару разделов выше. Сейчас СМРЗ является, в сущности, пустым производным классом. Он просто содержит CMP3AudioTag. Весь интересный код содержится в CDirectShowMusic. Класс CDirectShowMusic осуществляет простые виртуальные функции Play, Stop и IsPlaying (определенные в CSound).

138

Глава 7

Самая трудная часть добавления поддержки МРЗ в наш любимый звуковой движок - это обработка сообщений. Нет никакого легкого способа спросить граф фильтров, играет ли он еще, поэтому звуковому движку необходим «пуленепробиваемый» способ это эмулировать, так чтобы простая виртуальная функция IsPlaying работала надежно. Сначала это кажется простым: делаем логическую переменную и выставляем ее в false в конструкторе. Когда бы ни вызывалась функция Play, выставляем ее в true, а когда вызывается Stop, выставляем в false. Но это не поддерживает случай, когда МРЗ файл играет целиком, а затем сам останавливается. Чтобы обработать этот случай, нужно будет использовать сообщения DirectShow. Поэтому я прикрепил немного нового кода к методу DispatchNotificationMessages звуковой управляющей программы (об этом методе вы узнали в последней главе). DispatchNoti fie ationMess ages теперь вызывает статический метод CDirectShowMusic под названием DispatchDirectShowNotifications. DispatchDirectShowNotifications идет по циклу по всем классам CDirectShowMusic, иллюстрированным теперь примерами, и вызывает нестатическую функцию член ProcessMyDirectShowNotifications. Этот метод работает так, как было описано в предыдущем разделе: он вызывает GetEvent снова и снова, пока в очереди не кончатся сообщения. Если он видит сообщение EC_COMPLETE, он выставляет логическую переменную m_IsPlaying в false. Это гарантирует, что m_IsPlaying всегда точна. В заключение я добавил один новый метод в CAudioManager. Этот новый метод, LoadMPS, загружает МРЗ в новый объект СМРЗ и возвращает его в CSoundPtr. Все достаточно уже разобрано, но если вы что-то не поняли, посмотрите код.

Воспроизведение Windows Media Audio (WMA) Windows Media Audio - это формат, разработанный Microsoft и рекламирующийся, как формат, сжимающий лучше, чем МРЗ. Microsoft утверждает, что вы сможете хранить в два раза больше музыки с помощью WMA, чем вы это можете сделать в МРЗ файлах. Microsoft утверждает, что WMA файл со скоростью передачи бит 64кбс звучит так же, как МРЗ со скоростью передачи бит 128кбс. Вы должны сами решить для себя, правы ли они. В Интернете много прений на тему, какой формат лучше, и множество людей просмотрели уже все виды аудио форматов в поиске настоящего «лучшего». На вашем компакт-диске лежат включенные мною ссылки на некоторые исследования.

Воспроизведение МРЗ и WMA

139

Если вы решите использовать WMA, вам будет приятно узнать, что это очень просто. Просто используйте код DirectShow воспроизведения потока МРЗ! Он замечательно сможет воспроизводить WMA файлы. Я упомянул это здесь, на случай, если вы ищете это где-то в содержании и дошли сюда. Те знания, которые вы ищете, находятся на следующих страницах после тех, которые вы сейчас читаете!

Заключение Эта глава должна была называться «МРЗ с намеком на WMA». В этой главе мы заставили DirectShow играть МРЗ, WMA и некоторые другие типы файлов. Вы немного узнали о формате МРЗ и хитрый трюк, как заставить МРЗ файл казаться WAV файлом. В следующей главе вы продолжите путешествие по миру музыкальных форматов и остановитесь, чтобы изучить Ogg Vorbis, доступную альтернативу формату МРЗ.

Глава 8

Воспроизведение Ogg Vorbis Мы уже изучили два формата сжатия аудио, остался один. В этой главе вы узнаете, как заставить наш звуковой движок поддерживать кодек Ogg Vorbis. На случай, если вы не слышали о нем раньше, Ogg Vorbis - это открытый кодек, созданный Xiphophorus (xiph.org), Он весьма популярен в Linux благодаря своему open-source наследию и стремительно набирает популярность в качестве альтернативы МРЗ. То, что Ogg Vorbis является проектом с открытыми исходниками, делает его просто прекрасным. Вся спецификация бесплатна-у вас есть абсолютно все права на написание кода, который будет читать или писать Ogg файлы, и вам не нужно будет платить за лицензию. Библиотеки Ogg Vorbis доступны по лицензии BSD, что значит, что вы можете использовать их полностью или частично в ваших собственных закрытых приложениях. Совет. Если вы действительно будете широко использовать Ogg Vorbis в вашей игре, я советую вам как-нибудь отблагодарить организацию Ogg Vorbis. Программное обеспечение с открытыми исходниками основано на идее, что человек посмотрит исходники программы, сделает ее лучше, а затем сделает свой вариант открытым для всех, чтобы остальные могли дальше улучшить ее. Подарите организации Xiph.org деньги, чтобы они могли продолжать выпускать замечательный код, и/или подарите ей работу своего мозга, сделав какой-то вклад в улучшение кодека.

Многие исследования, более-менее научные и не только, сравнивали Ogg Vorbis с МРЗ, WMA и т. д., но вам придется самостоятельно оценить каждый звуковой формат и решить, что вам больше всего подходит. Лично я считаю, что Ogg Vorbis звучит лучше, чем МРЗ, но мне можно возразить, что мои студенческие годы, которые Движение за распространение программ с открытыми исходниками. Зачастую (у нас в стране) путается с бесплатным распространением ПО. Из первою далеко не всегда следует второе. - Примеч. науч. ред.

Воспроизведение Одд Vorbis

141

я провел под шум Ozzy и MegaDeth, отрицательно сказались на моем слухе. Поэтому не прислушивайтесь к моим словам - сожмите WAV файл технически эквивалентными форматами МРЗ и Ogg Vorbis и посмотрите, что вам больше понравится. Звуковой фрагмент. Звуковые фрагменты 8.1 и 8.2 это примеры, которые показывают разницу между обычным WAV файлом и его эквивалентам, сжатым Vorbis.

Вы также должны понимать, что то, что я показываю вам, не может быть сделано с МРЗ форматом без уплаты денег. В этой главе мы вставим декодер Ogg Vorbis прямо в звуковой движок. МРЗ требует от вас уплаты лицензионного взноса, чтобы сделать это. Мы обошли стороной этот вопрос в предыдущей главе, потому что там не мы совершали декодирование, a DirectShow Microsoft. С другой стороны, Ogg Vorbis позволяет вам декодировать формат самостоятельно без уплаты денег кому-либо.

Cmpykmypa Ogg Vorbis Ogg Vorbis API состоит из множества различных библиотечных файлов, предназначенных для особенных целей. Начать хотя бы с того, что Ogg Vorbis APT позволяет и статическое связывание и использование DLL. Статические библиотеки автономны, и не требуют никаких внешних DLL файлов, поэтому для большинства игр вы захотите использовать именно их, чтобы избежать трудностей с DLL. Тем не менее, вы также можете использовать суррогатные библиотеки, которые требуют некоторых DLL файлов для работы. Эти DLL можно найти в вашей директории bin. Ogg Vorbis API разделен на четыре отдельные библиотеки: Ogg, Vorbis, Vorbisenc и Vorbisfile.

Библиотеки Одд и Vorbis Эти две библиотеки содержат основные функции, необходимые для работы с файлами Ogg Vorbis. Естественно, библиотека Ogg содержит стандартные функции общего назначения для работы с файлами формата Ogg. Она ничего не знает о Vorbis; в сущности, библиотека Ogg даже не знает (и не хочет знать) о том, работает ли она со звуковыми файлами или с файлами видеоизображения. Она просто создает основной каркас. Библиотека Vorbis содержит основополагающие функции, необходимые для декодирования потоков с помощью кодека Vorbis.

142

Глава 8

Одд Vorbfs: забаВное название, серьезный kogek Проясню это странное название: организация Xiph.org создала структуру сжатия звука и видеоизображения. Эта структура называется Ogg. Сам звуковой кодек называется Vorbis. Это похоже на RIFF: так же, как RIFF файл мог содержать данные, сжатые МРЗ-кодеком, и файл Ogg может содержать данные, сжатые Vorbis. В настоящее время только кодек Vorbis использует структуру Ogg, но Xiph.org планирует выпустить дополнительные кодеки для широкого круга приложений. Эти кодеки после выпуска также будут использовать структуру Ogg, поэтому представьте себе Ogg как нечто, сидящее над Vorbis.

Библиотека Vorbisenc Библиотека предназначена для того, чтобы помочь вам кодировать файлы Vorbis. Здесь вы найдете функции, чтобы устанавливать и сносить кодер Vorbis. Если вы создаете приложение, которое будет кодировать файлы качества CD аудио в файлы Ogg Vorbis, эта библиотека для вас, но в играх вам такое обычно не нужно.

Библиотека Vorbisfile Это очень удобная библиотека, предназначенная для работы с файлами Ogg Vorbis. Эта библиотека использует библиотеки Ogg и Vorbis и добавляет код, который создает им более простой интерфейс, специально предназначенный для декодирования файлов. Эта библиотека лучше всего подходит играм, поэтому именно о ней в этой главе вы узнаете больше всего.

Получение помощи Я должен упомянуть еще кое-что, прежде чем мы двинемся дальше: где брать документацию к библиотекам Ogg Vorbis. В установочной папке есть папка документации, а в ней лежит файл HTML под названием index.html. Это корневой каталог документации. Если вы знаете, про какой APT вы конкретно хотите узнать, вы просто можете открыть одну из папок, находящихся после doc (ogg, vorbis, vorbisenc или vorbisfile) и файл index.html, находящийся там, чтобы получить помощь для именно этой библиотеки.

Воспроизведение Одд Vorbis

143

От нуля k Vorbis Все начинается с установки библиотек. На компакт-диске находятся несколько zip файлов Ogg Vorbis (в папке Goodies). Далее приведен список действий, необходимых для установки этих файлов. (Я все это включил в ваш компакт-диск, если вам любопытно, но в этой главе вам понадобятся только файлы libvorbis-1.0.zip и Ogg Vorbiswin32sdk-1.0.zip.) Наша задача в том, чтобы все файлы из обоих zip файлов положить в дерево каталогов. Поэтому вам нужно разархивировать каждый файл в отдельную директорию (убеждаясь, что структура директории оставлена сохраненной в zip файле), а затем скопировать содержимое каждой директории в одну главную директорию (безопаснее всего перезаписать файлы). В любом случае, когда вы закончите, у вас должно получиться дерево, содержащее примеры include, lib и Win32 и множество других папок. В особенности убедитесь, что в папке include лежат и папка ogg, и папка vorbis. 1. Запустите консоль (откройте Пуск (Start), далее Выполнить (Run), затем наберите cmd, если у вас Windows NT, 2000 или ХР, или command, если у вас Windows 95,98 или Me). 2.

Вам необходимо установить переменную переключения режима под названием SRCROOT. Чтобы установить библиотеки правильно, SRCROOT должна указывать на ту папку, где вы разархивировали файлы. Например, если вы скопировали обе папки в папку под названием C:\libraries\oggvorbis, тогда на приглашение на ввод команд вы должны ввести строчку SRCROOT=C:\libraries\oggvorbis. Я настоятельно рекомендую убедиться, что в инсталляционном пути нет пробелов и с этого момента вам не придется приводить этот путь.

3. Напечатайте cd %SRCROOT%\win32. Если вы правильно настроили переменную переключения режима SRCROOT, у вас получится директория Win32, C:\libraries\oggvorbis\ Win32. 4. В этой директории находится пакет файлов, которые создают всевозможные библиотеки Ogg и Vorbis. Если вы хотите, вы можете запустить каждый файл, но сейчас вам нужно запустить build_vorbis_static.bat, build__vorbis_static_debug.bat, build_vorbisfile_static.bat, и build_vorbisfile_static_debug.bat. Этот пакет файлов создаст vorbis_static.lib, vorbis_static_d.lib, vorbisfile_static.lib, и vorbisflle_static_d.lib, соответственно. Обратите внимание, что у вас будут предупреждения, когда вы будете компилировать.

144

Глава 8

Вот и все, что нужно сделать! Я в точности следовал этому процессу, когда писал Ch8pl_OggVorbisPlayback. В директории кода источника главы 8 вы найдете папку под названием libvorbis-1.0, которая содержит построенные библиотеки. Теперь нужно настроить ваш проект DevStudio, чтобы он использовал библиотеки Ogg Vorbis. Если вы хотите добавить Ogg Vorbis в проект, вам нужно сделать следующее. 1. Включить путь к Ogg Vorbis include в ваш проект. Чтобы сделать это, выделите Settings в меню Project и откройте C/C++ Tab. Выберите Preprocessor из ниспадающего меню Category. В меню Additional Include Directories наберите относительный путь из вашего проекта в папку include, где вы установили Ogg Vorbis. Например, для примера программы этой главы я должен набрать ..VAlibvorbisl.OMnclude. 2. Вам нужно соединиться с библиотеками Ogg Vorbis. Чтобы это сделать, в диалоге настроек пройдите по ярлыку Link и выберите категорию Input. В меню под названием Object/library modules добавьте те библиотеки Ogg Vorbis, которые вам нужны. Я добавил vorbisfilejstatic. lib, ogg_static.lib, Hvorbis_static.lib. для примера программы этой главы. 3.

Вам нужно добавить директорию библиотек Ogg Vorbis в библиотечный путь. В том же самом месте, где находятся пара меню под Object/library modules, есть меню под названием Additional Library Path. Добавьте относительный путь к вашей директории библиотек Ogg Vorbis. Для примера программы Ch8pl_OggVorbisPlayback этой главы это ..\.Alibvorbis-1.0\lib. Отделяйте пути запятыми.

4. Убедитесь в том, что вы включили в код правильные заголовки Ogg Vorbis и что вы используете в их пути vorbis/. Например, если вы хотели включить vorbisfile.h, вам нужно было написать #include . Препроцессор добавляет это к тому относительному пути, который вы добавили в пункте 1, поэтому получится что-то вроде ..\..\libvorbis-1.0\include\vorbis\vorbisfile.h.

Использование Vorbis ЕСЛИ вы это читаете, значит, я могу предположить, что вы счастливо закончили самую неприятную часть работы с третьей частью API - установкой и конфигурированием библиотек. Теперь пришло время посмотреть на код Ogg Vorbis.

Воспроизведение Одд

145

Использование Vorbisfile API Vorbisfile API - это самый простой из имеющихся Ogg Vorbis API. Он позволяет вам легко читать файлы Ogg Vorbis и превращать их в несжатый поток РСМ. Рис. 8.1 показывает, как использовать этот API. Есть и другие API (посмотрите документацию Ogg Vorbis), но в этой главе мы будем использовать только Vorbisfile API.

ov_open

ov_read

Кладем данные в буфер

^GetMotif ( ) failed. ") ; // добавить этот сегмент к нашей карте m_MotifMap[std: : string (strMotifName) ] = newseg; dwlndex-f+; } SAFE_RELEASE(pStyle) ; dwStyle!ndex++;

Этот код, основанный на примере программы PlayMotif DirectX, проходит по всем стилям в сегменте. Для каждого стиля он проходит уже по стилю — на этот раз по всем мотивам, имеющимся в стиле. Для каждого мотива он берет интерфейс

Динамически музьЖа

193

IDirectMusicSegments и передает этот интерфейс новому классу CDirectMusicSegment. После этого новый класс помещается в карту mJVtotifMap. Деструктор CDynamicMusic заботится об удалении всех новых CDirectMusicSegment, созданных LoadMotif. CDynarnicMusic: : ~CDynamicMusic () ( for (std::map<std::string, CDirectMusicSegment *>::iterator i == m_MotifMap.begin () ; i != m__MotifMap. end () ; ++i) { delete (*i).second; I m MotifMap.clear(); }

Ничего особенного здесь нет. Деструктор использует цикл, чтобы пройтись по всему содержимому карты и удалить все встретившиеся CDirectMusicSegment.

Воспроизведение динамически музы!ш Чтобы динамическая музыка работала правильно, вам нужно изменить одну ключевую вещь в классе CDirectMusicSegment. Чтобы понять почему, вам нужно сначала разобрать с тем, что такое контрольный сегмент. DirectMusic позволяет вам воспроизводить более одного сегмента одновременно. Например, вы можете проигрывать сегмент, содержащий вашу динамическую музыку, и одновременно с ним сегмент, содержащий WAV файл или звуковой эффект. Как вы знаете, каждый сегмент содержит набор треков. Большинство из них влияют только на свой сегмент - ничего страшного, если воспроизводятся два сегмента и каждый имеет свой трек ритмического уровня. Но некоторые треки сегмента должны быть одинаковы для всех. Например, у всех сегментов должен быть одинаковый темп и карта аккордов (это не производит впечатления, когда музыка играется с разными скоростями и с разными аккордами). Итак, если у вас есть сегмент с аккордами 2СМ и еще один с аккордами А#т7 и вы проигрываете их вместе, то как DirectMusic должен выбирать, какой трек аккордов «победит»? В таком случае он использует мнение контрольного сегмента. Контрольные сегменты «правят» другими играющими сегментами; DirectMusic использует всегда их глобальные треки (аккордов, темпа и т. д..). Это достаточно важно, потому что чаще всего вам необходимо, чтобы ваш сегмент динамической музыки был контрольным. Иначе все использованные вами изменения аккордов не будут учтены, и музыка будет звучать неверно.

7-1490

194

Глава 11

Хорошо, что легко указать DirectMusic, что конкретный сегмент должен быть контрольным - нужно просто передать флаг DMUS_SEGF_CONTROL методу PlaySegmentEx IDirectMusicPerformanceS. Плохо, что из-за C++ архитектуры звукового движка, превращение этой процедуры в доступную требует исправления нескольких различных классов. Начнем с верхнего уровня- вам необходимо добавить параметр к методу Play сегмента CDirectMusicSegment. Новый параметр, называемый control, - это логическая переменная, определяющая, должен ли сегмент, воспроизводимый вами, быть помечен как новый контрольный сегмент. Этот параметр напрямую передается методу Init CSoundlnstance, потому что именно CSoundInstance::Init вызывает PlaySegmentEx. Init также приобретает новый параметр (он тоже называется control - представьте себе!), который определяет, нужно ли флаг DMUS_SEGF_CONTROL передать в PlaySegmentEx. Теперь достаточно просто заставить метод Play CDynamicMusic использовать новый флаг. bool Play () { return (CDirectMusicSegment:: Play (NULL, true')}; }

Это достаточно хитро, но тем не менее важно, так как это гарантирует, что ваша динамическая музыка воспроизводится правильно.

Изменение PumMimeckoao уроВня Теперь, когда вы знаете, как воспроизводить динамическую музыку, время разобраться с тем, как заставить ее реагировать на текущую ситуацию. Предположим, что ваш игрок запрыгивает на маленького динозаврика, и вы хотите, чтобы музыка поменялась. Это можно сделать, используя ритмический уровни (groove levels): представьте, что вы создаете две схемы «без динозаврика» и присваивайте им groove levels 3 и 2, после этого вы создаете две аналогичные схемы, но «с динозавриком» и присваивайте им groove levels 11 и 12. В своем сегменте вы организуете ритмический трек (groove track), который периодически изменяет groove level на 1 или 2. (Кстати, именно в Приложении А объяснено, как это сделать.) В вашей игре, когда персонаж запрыгивает на динозаврика, вы просто устанавливает модификатор groove level равным 10. DirectMusic добавит 10 к текущему groove level, который равен 1 или 2, в зависимости от того, где вы находитесь в сегменте. В итоге вы получите groove level 11 или 12, и вы услышите одну из схем «с динозавриком».

795

Когда ваш персонаж потеряет динозаврика (динозаврики всегда теряются), ваш код устанавливает модификатор groove level равным нулю. Это вернет groove level к значениям 1 и 2, и будут проигрываться схемы «без динозаврика». То, что я описал, - это пример очень простого, очень резкого изменения в динамической музыке. Вы можете создать динамическую музыку, которая содержит менее резкие переходы, скажем, заставив ваш код, медленно изменять модификатор groove level со временем или создав несколько схем с перекрывающимися ритмическими диапазонами. Это лишь вопрос того, сколько сил вы на это хотите истратить. Но перед тем как этим заниматься, вам нужно узнать, как в коде устанавливать модификатор groove level. К счастью, это очень просто - это то же самое, что и установка темпа! Вот код, позволяющий получать и устанавливать модификатор. void CAudioManager: : SetPerformanceGrooveLevelModif ier (int value) { if (value > 100) value=100; if (value < 0) value=0 ; char v = value; if (NULL == m_Performance) return; Throwlf Failed ( m_Perfonnance->SetGlobalParam(GUID_PerfMasterGrooveLevel, &v, sizeof ( v ) ) , "CAudioManager: : SetMasterGrooveLEvel : SetGlobalParam failed.") ; } int CAudioManager: :GetPerformanceGrooveLevelModifier () { if (NULL =~ ra_Performance) r e t u r n { 0 ) ; char groove=0; m__Performance->GetGlobalParam(GUID_PerfMasterGrooveLevel, &groove, sizeof (groove) ) ; return (groove) ; }

Эти два метода точно такие же, как и SetMasterTempoScaleFactor и GetMasterTempoScaleFactor, за исключением того что вместо работы с GUID_PerfMasterTempo код работает с GUID_PerfMasterGrooveLevel. /

Воспроизведение мотивов Когда ваш игрок подбирает бонус или делает что-нибудь хорошее, вы можете захотеть проиграть звуковой эффект, называемый мотивом. Так как звуковой manager уже указал новому классу CDynamicMusic собирать интерфейсы ко всем мотивам и тар их по имени, то код для воспроизведения5 мотива умещается в несколько строчек.

196

Глава 11 void CDynaniicMusic: : PlayMotif (std: : string name, bool bUseDef aultBounciary, bool bUseGridBoundary, bool bUseMeasureBoundary, bool bUseBeatBoundary) { if (rn^MotifMap. f ind(name) != m_MotifMap. end ( ) ) { CDirectMusicSegrnent *motifseg = m_MotifMap[name] ; int segflags = 0; if (bUseDef aultBoundary) segflags | = DMUS_SEGF_DEFAULT; if (bUseGridBoundary) segflags 1= DMUS_SEGF_GRID; if (bUseMeasureBoundary) segflags 1= DMUS_SEGF_BEAT; if (bUseBeatBoundary) segflags |= DMUS_SEGF_MEASURE; HRESULT hr = m_Manager->GetPerformance ()->PlaySegment { motifseg->GetSegment ( ) , segflags, 0, NULL) ; Throwlf Failed (hr, "CDynamicMusic: :PlayMotif : PlaySegment failed."} ;

Этот метод в качестве входных данных получает имя мотива, который нужно проиграть, и набор флагов, которые указывают, когда можно его начинать воспроизводить (по грид, доле, такту или по любой другой величине по умолчанию). Эти флаги имеют значения по умолчанию, указывающие коду на использование разметки по умолчанию, и в большинстве случаев эта разметка работает нормально.

Заключение DirectMusic - это мощный инструмент, но цена, которую вы платите за его освоение,- это изучение целого вороха новых терминов и концепций. Положительной стороной, тем не менее, является то, что уровень сложности вы выбираете сами. Начните с простого, создавая динамическую музыку, содержащую всего лишь несколько компонент, — музыку, которая почти все время звучит одинаково. А потом постепенно наращивайте сложность музыки и, соответственно., кода до тех пор, пока вы не поймете, как все это работает вместе.

Глава 12

Ckpunmbi u эффеКты В каждой книге существует точка, от которого нет возврата — точка, где вы осознаете, что ваша цель не начать читать книгу, а закончить ее читать. Мне кажется, что эта глава и есть такая точка. Вы изучили действительно трудный материал - в частности динамическую музыку - и теперь можно завершать формирование ваших знаний различными продвинутыми методами. Два из этих продвинутых методов рассматриваются в этой главе. Здесь вы узнаете про возможности DirectX Audio скриптинга и про возможности эффектов текущего времени.

Аудио ckpunmuHa Включаемый в DirectX, начиная с версии 8.0, аудио скриптинг обеспечивает мощную возможность параллельной работы командам разработчиков. На первый взгляд, кажется, что использование языка скриптов для воспроизведения звуков это пальба из пушки по воробьям, но, на самом деле, он очень удобен для командной разработки игр, так как он позволяет звуковым дизайнерам работать быстрее и меньше зависеть от программистов.

Зачем использовать аудио ckpunmui»? До того как появился аудио скриптинг, звуковым дизайнерам (sound designers) было сложно работать автономно. Представьте - вы звуковой дизайнер, работающий в команде, включающей еще несколько звуковых дизайнеров и программистов (а также художников, аниматоров, продюсеров и много других людей). Сегодня ваша работа состоит в том, чтобы убедиться, что пехотинцы орков в вашей игре хорошо озвучены.

198

Глава 12

Вы делаете свое дело и в итоге получаете то, что, по вашему мнению, является хорошим WAV файлом для пехотинца орка. Вы заносите его в базу данных ресурсов вашей игры и отправляете сообщение звуковому программисту с просьбой вставить ваш звук в игру. Программист делает это и возвращает вам новую версию игры, в которой вы можете услышать свой звук. Вы слышите свой звук в игре и понимаете, что он отвратителен. Ваш пехотинец, который так замечательно звучал в вашем WAV редакторе, воспроизводится в игре слишком мягко и тихо, и вы едва можете расслышать орков. Тогда вы отправляете письмо программист}' с просьбой увеличить громкость звукового эффекта орка. Программист делает это и собирает новую версию игры. И тут вам приходит в голову, что звуки пехотинца орков звучат замечательно для синего орка, но звучат глупо, когда красный орк издает тот же самый хрюкающий звук, что и синий орк. Тогда вы делаете новый файл blue_orc_grunt.wav и отправляете письмо программисту с просьбой вставить этот новый звук в игру. Видите, что получается? Каждый раз, когда вам как-то нужно изменить звук, вы должны отвлекать программиста с просьбой о новой версии. Это тратит и ваше и его время впустую — программист не хочет, чтобы его постоянно отвлекали, а вы не хотите постоянно быть обязанным ждать новой версии. Аудио скригггинг решает эту проблему, располагая код, который воспроизводит звуковые эффекты, в скрипте, загружающемся в реальном времени1. Когда все работает таким образом, звуковые дизайнеры больше не должны зависеть от программистов, при внесении своих изменений в игру. Они могут просто отредактировать скрипт (текстовый файл) и перезапустить игру, чтобы посмотреть на изменения.

На заметЬу: Время циАла Профессиональные команды разработчиков игр всецело зависят от того, что они называют «временем цикла». Время цикла - это просто время между двумя тестами минус время, которое вы истратили на исправление ошибок. Для программиста время цикла зависит от того, насколько много времени займет остановить отладчик, заново скомпилировать код, перезапустить отладчик и вернуться к тому месту в игре, где возникла проблема. Для художника То есть к игре прикручивается какой-либо внешний интерпретатор скриптового языка - lua, tcl и т. д. Поскольку команды данного языка нет необходимости компилировать (они интерпретируются), то можно менять код обработки звука без изменения самого игрового движка. Тем более, что скриптовые языки довольно просты и обучить им можно даже далеких от программирования людей (звуковых дизайнеров и т. д.). - Примеч. науч. ред.

Ckpunmbi и эффекты

199

или аниматора время цикла зависит от того, насколько много времени займет экспорт нового элемента (текстуры, модели, анимации и т. д.) и увидеть его внутри игры. Очевидно, что чем меньше время цикла, тем больше «отладок в минуту» вы можете позволить и тем лучше будет конечный продукт. Если вы художник и вам требуется потратить несколько минут на то, чтобы увидеть ваше новое творение внутри игры, вы сможете пройти только два или три цикла, до того момента как вы решите, что оно «достаточно хорошо» и можно заняться чем-то еще. Но, если ваше время цикла невелико - скажем, вам нужно напечатать всего пару команд, чтобы увидеть результат работы в игре - у вас есть возможность пройти через большое количество повторений «посмотреть/изменить», и в итоге игра будет выглядеть лучше, потому что вы потратили значительное время на ее усовершенствование. Итак, если вы работаете в команде, старайтесь делать циклы времени для всех настолько короткими, насколько это возможно. Вы можете сделать это, создав игровые редакторы типа WYSIWYG («what you see is what you get») и сделав максимум вещей, управляемых данными. В итоге вы получите более качественную игру и довольных товарищей. Конечно, программист и звуковой дизайнер все еще должны согласовать список звуковых эффектов в игре. Но программисту уже не нужно думать о деталях их воспроизведения (например, используется ли один звуковой файл для нескольких эффектов, какова громкость эффектов и т. д.). Программист просто вызывает подпрограмму, описанную в аудио скрипте, и аудио скрипт берет на себя заботу об указании DirectMusic, что и как играть. Совет. Аудио скрипты вряд ли окажутся вам полезны, если вы в одиночку разрабатываете игру или если случилось так, что ваш звуковой дизайнер одновременно является программистом и может изменять код напрямую. Тем не менее, если вы работаете в большой команде, аудио скрипты могут сильно помочь.

Основы аудио сКриптинга Представьте, что вы создаете игру про кошек (ну, это же сработало в мюзикле почему бы теперь не сделать про это игру?). Игрок управляет персонажем-кошкой и может находить бонусы, которые со временем приводят к росту кошки. Совет. Очень важно выбрать правильный аудио интерфейс, т. е. список подпрограмм и переменных, используемых в вашем аудио скрипте. Аудио скриптинг работает лучше всего, если есть детально описанный интерфейс между игровым кодам и звукам, В идеальном мире вы определяете аудио интерфейс раз и навсегда. Про-

2ОО

Глава 12

громмисты и звуковые дизайнеры встречаются, обсуждают, какие переменные игровой код будет выставлять, какие подпрограммы он будет вызывать, и далее каждый занимается своим делом. Дизайнеры работают со звукам, а программисты над оставшейся частью игры. На практике этого не будет никогда, но к этому нужно стремиться. Несколько изменений в вашем интерфейсе появятся в любом случае, но если вы постоянно будете заниматься изменением своего аудио интерфейса целиком, вы не поймете, в чем смысл аудио скрипттга.

Вы звуковой дизайнер этой (несомненно, революционной) игры, так что ваша работа — это создание кошачьих звуковых эффектов. Вы с вашими программистами сошлись на простом интерфейсе. Код игры будет отслеживать, насколько велика кошка игрока, и передавать вам эту информацию с помощью одной переменной CatSize. Также будет одна функция, sfxCatMeow, которую код игры будет вызывать в моменты, когда кошка должна мяукнуть. Эта sfxCatMeow функция должна посмотреть на переменную CatSize и создать мяуканье соответствующей силы. В идеале должен быть набор различных звуковых эффектов мяуканья, так чтобы кошка не мяукала одинаково снова и снова. Эта ситуация специально смоделирована, чтобы показать полезность аудио скриптов. При использовании аудио скриптов звуковые дизайнеры могут свободно создавать так много различных звуковых эффектов мяуканья, как они хотят, и могут свободно организовывать их любым образом без необходимости редактирования кода игры. Аналогично, программисты не рассматривают детали того процесса, как кошка мяукает — они просто вызывают функцию в скрипте и правильное мяуканье, как по волшебству, раздается из динамиков. Следующие два раздела покажут, с точки зрения звукового дизайна и с точки зрения программирования, как реализуется этот скрипт. Скрипт будет иметь только одну подпрограмму и только одну переменную; не забывайте, что аудио скрипт для настоящей игры будет иметь десятки переменных и подпрограмм. Сначала вы научитесь тому, как создать скрипт (т. е. собственно код скрипта), а далее - как интегрировать этот скрипт в ваш игровой C++ код.

Tonka зрения зВуКоВого дизайнера Язык аудио скриптинта, предлагаемый DirectX, основан на языке Visual Basic, так что если вы уже использовали любой из других вариантов VB (Active Server Pages, макросы в Microsoft Office и т. д.), то вы знаете большинство из того, что вам нужно. Если вы пока никоим образом не знакомы с VB, то вы, вероятно, захотите познакомиться с каким-либо учебным пособием, чтобы разобраться с основами управления потоком и синтаксисом (посмотрите ссылки на приложенном CD).

Ckpunnibi и эффекты

2OJ

Можно создавать AudioVB скрипты, используя DirectMusic Producer, но это требует большего, чем просто создание нового объекта скрипта и набора вашего скрипта в редакторе. Так происходит, потому что вы не можете воспроизводить WAV файлы напрямую из AudioVB скрипта - вы можете только воспроизводить сегменты. Таким образом, вам нужно создать сегмент для каждого WAV файла, который вы хотите воспроизвести в скрипте. Рассматривайте WAV сегмент как сегмент, который вместо схем содержит WAV файлы. В этой главе ваши WAV сегменты не будут иметь ритмического уровня, они не будут зависеть от стилей, они не будут воспроизводить схемы. Вместо этого, они будут воспроизводить звук, используя WAV трек. Я считаю, что сегменты с WAV треками - это ярлыки в DirectMusic; конечно, вы можете создать стиль и несколько схем, создать трек стилей и трек groove в вашем сегменте и заставить ваши звуковые эффекты воспроизводиться таким образом. Этот способ подходит для создания сложных звуковых эффектов из простых WAV элементов. Но если вам нужно просто воспроизвести простой звуковой эффект, вам не нужно разбираться со всем этим. Вы можете просто вставить ваш WAV файл напрямую в сегмент и на этом закончить. Совет. AudioVB скрипты не ограничены простым воспроизведением звуковых объектов (хотя здесь вы научитесь только этому). Вы также можете использовать их для воспроизведения обычных сешентов, изменения уровня groove, проигрывания мотивов - теоретически все, что вы может быть сделано в DirectMusic Producer, вы можете сделать, используя скрипт.

Создание сегментов зВуКоВых эффеКтов Это то, чему вы сейчас научитесь. Запускайте DirectMusic Producer и создавайте новый проект (я назвал свой CatProject). Вам понадобятся аудио скрипт и два сегмента. Назовите скрипт catsfx.spp и назовите сегменты BigCat.sgp и SmallCat.sgp. Далее, вставьте четыре WAV файла с мяуканьем в ваш проект, щелкая правой кнопкой мыши на корневом узле дерева проекта и выбирая Insert Files. (Вы можете найти файлы с мяуканьем в папке этой главы. Там четыре файла, два из которых это мяуканья маленькой кошки и еще два - урчание большой.) Выберите четыре WAV файла, вы должны увидеть четыре появившихся WVP объекта. Теперь вам необходимо вставить эти четыре WAV файла в два сегмента, каждый с двумя вариациями (wave трек, как и часть схем, может иметь до 32 вариаций). Перейдите к BigCat сегменту, щелкните правой клавиши мыши на Time Signature Track и выберите Add Track(s) из контекстного меню. Добавьте Wave трек.

Глава 12

2О2

Совет. Вместо того чтобы 29 раз нажимать па кнопки, чтобы включить/выключить вариации, вы можете переключить целый набор вариаций, нажав на узкую кнопку слева (рис. 12.1) Нажмите на эту кнопку, чтобы включить/выключить набор вариаций целиком

Рис, 12.1. Нажатие на узкую кнопку слева включит/выключит вариацию целиком

Теперь сегмент начинает походить на схему. Обратите внимание, что ваш новый трек wave (или Wave Part) имеет кнопки вариаций, так же, как и схема. Отключите все, кроме вариации 1, переведите курсор на начало трека и нажмите Insert. Появятся wave свойства, показанные на рис. 12.2. Выберите CatProjectiBigCatl, чтобы указать DirectMusic, что необходимо воспроизвести этот файл в качестве вариации 1 (заметьте, что в списке появляются только те WAV файлы, которые являются частью проекта, именно поэтому необходимо было их предварительно импортировать). Если все в порядке, то вы увидите графическое представление вашего WAV файла, изображенное в начале трека.

' Beat Stxt

|1

G(id

|>"~Ш I"

Id. ЕБ1°EB

Source: 2 Source 1

ШМ8 0

Рис. 12.2. Окно wgye свойств

Повторите то же самое, чтобы файл bigcat2.wav воспроизводился в качестве вариации 2. Не забудьте отключить вариацию 1, чтобы случайно не поместить bigcat2.wav в обе вариации. Вы можете легко проверить правильность вставки: bigcatl.wav должен появляться и исчезать при переключении кнопки вариации 1, а bigcat2.wav должен появляться и исчезать при переключении кнопки для вариации 2.

Ckpumnbi и эффекты

2ОЗ

Еще одна вещь, которую важно сделать, - в окне сегмента, щелкните правой кнопкой мыши на названии wave трека на сиреневом фоне и выберите Properties. DirectMusic Producer покажет вам свойства wave трека (рис. 12.3). Перейдите к закладке wave track и убедитесь, что флаг Reset Variation order on Play выставлен. Это необходимо при создании сегмента, который проигрывает bigcatl.wav или bigcat2.wav случайным образом. WiWeVrack Properties TrackGioupAssignmentj Flagt

Wave 1 tack |Wa*eP*tj

Allirwaliori |

J| |000 ^j dB

Flags- • Г" tock venation lo paHwn track P Resel variation older on play

Рис. 12.3. Окно свойств wave трека

Если вы воспроизведете сегмент, используя панель инструментов, то вы должны услышать bigcatl.wav и bigcat2.wav, воспроизводимые случайным образом. (Если вы слышите их вместе, то значит, вы случайно не отключили одну из вариаций, пока работали с другой.) Рис. 12.4 показывает окончательный сегмент (обе вариации активны). Используйте тот же метод, чтобы создать SmallCat сегмент, который случайным образом воспроизводит smallcatl.wav или smallcat2.wav. Опять же, следите внимательно за включенными вариациями и не забудьте проверить сегмент, используя панель инструментов.

Разработка простого ckpunma Настроив ваши сегменты, вы готовы к созданию собственно аудио скрипта. Начните с нажатия на кнопку New панели инструментов; выберите Script в появившемся диалоговом окне. Переименуйте новый скрипт в catsfx. Прежде чем вы начнете написание кода для аудио скрипта, необходимо сделать одну вещь — указать DirectMusic на те объекты, на которые будет ссылаться ваш скрипт. Скрипт, который вы собираетесь написать, будет использовать два сегмента SmallCat и BigCat, поэтому нужно добавить эти два сегмента в ссылки скрипта. Откройте узел в древовидном меню, содержащий контент вашего скрип-

Глава 12

204

Рис. 12.4. Окончательный BigCat сегмент с обеими активными вариациями

та, и щелкните правой клавишей мыши на Reference Runtime. Добавьте BigCat.sgp и SmallCatsgp в список ссылок (рис. 12.5). Нажмите ОК, и вы должны увидеть ярлыки ваших сегментов, содержащиеся внутри директории Reference Runtime в вашем скрипте. fldriflternowcaisfifComainarffles : AveiMfc £fei л Piqert Ь!цса11 HYP.. _ .

.

Embed Ячйия ™ Eirteth

(Ш] Retee^e Runhm*; BigCal >jp

|

Q^

j

ttBgnove 1

»R^* | •SdtBji- --

Rajtl

|

r^

Рис. 12.5. Добавление ссылок в аудио скрипт

Ckpunmbi и эффе&ты

2О5

Предупреждение. Очень важно добавлять ссылки на все объекты, на которые ссылается ваш аудио скрипт. Если вы этого не сделаете, то ваш скрипт не будет работать.

После того как вы разобрались со ссылками, возвращайтесь в редактор скриптов (щелкните дважды на вашем catsfx скрипте) и введите следующий AudioVB код. dim CatSize sub sfxCatMeow if CatSize < 10 then SmallCat.Play(IsSecondary) else BigCat.Play(IsSecondary) end if end sub

Следите за синтаксисом - AudioVB отличается от C++ (например, точка с запятой после оператора AudioVB сильно вам все испортит). Что касается самого нового скрипта, он совсем простой - объявляется одна переменная, CatSize, и одна подпрограмма sfxCatMeow. Эта подпрограмма смотрит на переменную CatSize (которую будет выставлять игра). Если она меньше десяти, то воспроизводится SmallCat сегмент; иначе воспроизводится BigCat сегмент. Обратите внимание на использование флага IsSecondary, который указывает DirectMusic на то, что сегмент должен воспроизводиться как вторичный сегмент (обычно вам будет удобнее, чтобы ваши звуковые эффекты были именно вторичными сегментами, так чтобы они не забирали управление от фоновой динамической музыки, которая может проигрываться). Совет. При редактировании вашего скрипта, вы можете использовать DirectMusic Producer для проверки наличия ошибок синтаксиса. Если вы нажали кнопку refresh, которая находится над вашим спискам подпрограмм, справа от области редактирования, и окно списка заполнилось списком ваших подпрограмм, можете быть уверены, что с синтаксисом все в порядке. И наоборот, если ваши подпрограммы и переменные не появились, когда вы нажали refresh, проверьте синтаксис!

Сохраните этот скрипт, сохраните проект и после этого сохраните все в Runtime формате, и вы закончили! Поместите Runtime файлы в рабочую директорию примера программы главы 12 - директорию под названием Chl2pl_AudioScripts. Вы можете сделать это, сохраняясь туда напрямую или копируя туда файлы, сохраненные в рабочей директории вашего проекта. С другой стороны, вы можете написать код, который будет вести поиск в другой директории, по умолчанию поиск производится в текущей директории, которая, при запуске примера программы с помощью DevStudio, и есть Chl2pl_AudioScripts.

2О6

Глава 12

Очевидно, что настоящая игра будет иметь более сложный аудио скрипт. Настоящая игра, вероятно, будет иметь функции для каждого звукового эффекта, так же, как и функции для управления фоновой динамической музыкой, проигрывания мотивов и для всего остального, что требуется игре. Это исключительно ваше дело, как организовать все эти подпрограммы. Вы можете иметь столько различных файлов скриптов, переменных и подпрограмм, сколько захотите, хотя хорошим правилом является использование одного файла скрипта для каждого уровня вашей игры. Совет. Обратите внимание, в аудио скрипте название подпрограммы начинается с sfx. Это хороший стиль — выбрать определенный способ стандартного создания имен в аудио скрипте, например, установить, что каждая подпрограмма, имеющая отношение к воспроизведению звукового эффекта, начинается с sjx. Создание стандартных соглашений по именам (и следование им!) может помочь сохранять большие скрипты систематизированными.

Tonka зрения разработчика Как только вы создали сегменты и скрипт, сохранили их в runtime формате, вам следует обратить внимание на написание игрового кода, который будет взаимодействовать со скриптом. DirectX Audio обеспечивает очень простой, на 100% полный, интерфейс для ваших аудио скриптов. По существу, после инициализации интерфейса скрипта, вы можете запросить у интерфейса список подпрограмм и переменных, вы можете выставлять и извлекать переменные и вы можете вызывать подпрограммы. На самом деле, это все, что вам нужно делать, и в большинстве случаев вам даже не нужен будет список подпрограмм и имен переменных, потому что простое соглашение по наименованию имен переменных и подпрограмм работает достаточно хорошо. Таким образом, нам нужно внести некоторые усовершенствования в наш код. Последующие разделы покажут вам, как добавлять поддержку аудио скриптинга а звуковой движок. Большинство этой поддержки осуществляется через новый класс CAudioScript плюс несколько новых методов CAudioManager. Но прежде чем вы сможете заняться CAudioScript и CAudioManager, Вам нужно создать новый интеллектуальный указатель.

Ckpunmbi и эффекты

2О7

Новый, чуть более умный указатель До сих пор вы обходились одним классом интеллектуальных указателей, CSoundPtr. Так было, потому что все, что вы изучали до сих пор, можно, в простейшем приближении, рассматривать как нечто, что вы можете проигрывать, останавливать и включать громкость. На самом деле, вы не можете воспроизвести аудио скрип так же, как сегмент или wave файл. Таким образом, не имеет смысла получать ваш новый класс CAudioScript из класса CSound. CAudioScript не получается ни из чего, потому что он не похож ни на что, из ранее вами написанного. Это означает, что когда вы попросите CAudioManager загрузить аудио скрипт, вы не получите обратно CSoundPtr. Но что-то получить нужно! Конечно, можно просто написать процедуры загрузки и заставить их возвращать указатель на CAudioScript, но очень просто создать новый интеллектуальный указатель (получаемый из шаблона CRefCountPtr) созданный специально для CAudioScript. Выглядит он так. // интеллектуальный указатель на CAudioScript class CAudioScriptPtr : public CRefCountPtr { public: explicit CAudioScriptPtr(CAudioScript* p = NULL); void Release (}; };

Все не так уж плохо - всю тяжелую работу берет на себя CRefCountPtr. Все, что нужно CAudioScriptPtr, -это конструктор и метод Release. Вот эти методы: CAudioScriptPtr::CAudioScriptPtr(CAudioScript* p) : CRefCountPtr(p) { 'Stringstrearn str; if (P) i str « "CAudioScriptPtr::CAudioScriptPtr: constructed for pointer " « p « " name: " « p->GetName() « " (count = " « itsCounter->count « ")..." « endl; OutputDetougString(str.str{).c_str()); } } void CAudioScriptPtr::Release{] { stringstream str; if (itsCounter) { str « "CAudioScriptPtr: :Release (}: pointer " « itsCounter->ptr « " name: " « itsCounter->ptr->GetName()

2О8

Глава 12 « " (count = " « itsCounter->count « ")..." « endl; OutputDebugString {str . str ( } . c_str () ) ;

Ни тот, ни другой метод не делает ничего критичного - они просто много говорят. Конструктор копирует строку состояния в трассировочный вывод DevStudio, так что вы точно можете увидеть, когда создаются интеллектуальные указатели, и метод Release копирует строку, чтобы вы могли видеть, что все освобождается корректно. Обратите внимание, что эти подпрограммы выводят имя класса CAudioScript, полученное с помощью метода GetName, который вы создадите позже. Также обратите внимание, что метод Release фактически ничего не делает - на самом деле, удаление указателя идет внутри CReiCountPtr. Интеллектуальный указатель на CAudioScript идентичен интеллектуальному указателю на CSound с той разницей, что выводятся различные трассировочные записи и в CRefCountPtr передается другой параметр шаблона. CAudioScriptPtr отображает имя аудио скрипта, с которым он работает, так что вы можете сказать, что CAudioScriptPtr чуть интеллектуальнее, чем CSoundPtr, хотя, раз оба точно знают верное время удаления своих указателей, они оба достаточно умны.

CAudioScript Раз вы создали новый интеллектуальный указатель CAudioScriptPtr, то теперь вы можете создать и сам класс CAudioScript. Вот его объявление. class CAudioScript { public: Vfriend class CAudioManager; CAudioScript {CAudioManager *mgr) ; virtual ~CAudioScript ( ) ; void SetVariable (std: : string varname, int value} ; int GetVariable (std: : string varname); void CallRoutine {std: : string procname) ; std: :vector<std: :string> EnumVariables (} ; std: :vector<std: :string> EnumRoutines ( ) ; s t d : : s t r i r i g GetNameO { return (m_Name) ; } std: : string AssembleErrorlnfoString (std: : string header, DMUS_SCRIPT_ERRORINFO Serrlnfo) ; protected: std:: string m_Narae; void Init (std: -.string name); CAudioManager *m_Manager; IDirectMusicScriptS *m Script; unsigned char *m OriginalData;

Ckpunmbi и эффе/ипы

209

Здесь должно быть много вещей вам, уже знакомых, и несколько, пока еще нет. Начнем со знакомого: обратите внимание, что CAudioScript имеет указатель m_Origina!Data так же, как и CSound. Этот указатель m_OriginalData устанавливается аудио менеджером, когда аудио скрипт создается из памяти - как и производные CSound, класс CAudioScript помнит память, из которой он был создан, и освобождает память, когда уничтожается. Также обратите внимание, что, как и CSound, CAudioScript дружественен по отношению к CAudioManager (CAudioManager имеет доступ к личным и защищенным методам CAudioScript напрямую при загрузке нового аудио скрипта) и что новый класс CAudioScript может быть создан только при наличии у казателя на CAudioManager (т. е. каждый CAudioScript имеет указатель на CAudioManager и, таким образом, на интерфейс воспроизведения DirectMusic). Теперь переходим к новым вещам. В центре CAudioScript лежит m_Script, интерфейс IDirectMusicScriptS, обеспечиваемый DirectX Audio. Также вы можете заметить, что аудио скрипт имеет член m_Name, доступ к которому осуществляется с помощью методов GetName и SetName. Это сделано исключительно для удобства игрового программиста - имя аудио скрипта будет выводиться в трассировочный вывод интеллектуальным указателем на CAudioScript при создании и освобождении. Вы увидите, как код работает с именами в следующем разделе: Класс CAudioScript имеет приватную функцию Init, которая заботится о проведении одноразовой инициализации для скрипта. Эта функция Init вызывается только CAudioManager (друг класса, который может вызывать приватные функции) при загрузке нового скрипта. Остались методы получения и выставления переменных, вызова подпрограммы, перечисленияя доступных переменных и подпрограмм, создания строк ошибки, обо всем этом вы узнаете далее.

Инициализация и aaepyaka ckpunma Перед тем как вы начнете работать с аудио скриптом, вам нужно его загрузить и инициализировать. Это означает, что вам нужны три новых метода для CAudioManager: один метод для загрузки из памяти, один для загрузки из ресурсов и еще один для загрузки из памяти. Так выглядит метод загрузки с диска. CAudioScriptPtr CAudioManager::LoadScript(std::string filename, std::string name) { CAudioScript *script = new CAudioScript(this}; HRESULT hr; //преобразуем в уникодовскую строку

210

ГлаВа12 WCHAR widef ilename [MAX__PATH] ; DXUtil^ConvertGenericStringToWide ( widef ilename, filename . c_str ( ) ) ; //загружаем этот файл hr = rn_Loader->LoadObjectFromFile ( CLSID_DirectMusicScript, IID_IDirectMusicScript8, widef ilename, (void**) &script->m__Script) ; ThrowIfFailed(hr, "LoadObjectFromFile failed. "} ; if ( Iname. length{ ) ) { name = filename; } acript->Init (name) ; return (CAudioScriptPtr (script) ) ; }

К текущему моменту вы должны быть хорошо знакомы с тем, что делает метод LoadScript. Он создает новый CAudioScript, преобразует заданное имя файла в уникодовкую строку, заставляет DirectMusic зафузить файл (задавая CLSID_DirectMusicScript и IID_IDirectMusicScript8 в качестве класса и интерфейса соответственно) и передает интерфейс, обеспечиваемый DirectMusic, в переменную m_Script объекта скрипта. Как только все это завершено, метод выставляет имя объекта скрипта и вызывает метод Init Когда Ink завершается, то возвращается новый интеллектуальный указатель на новый скрипт. Единственной тайной остается метод Init скрипта. Вот как он выглядит. void CAudioScript :: Init (string name) { m__Name - name ; DMUS_SCRIPT_ERRORINFQ err Info; HRESULT hr; errlnfo.dwSize = sizeof (DMUS_SCRIPT_ERRORINFO) ; hr = m_Script— >Init ( m_Manager->GetPerformance () , serrlnfo) ; if (FAILED [hr) ) ( Throwlf Failed (hr, As serableErrorlnfoS trine ( "m_Script->Init {) f a i l e d ! ", err I n f o ) ) ;

Метод короток и изящен. Все, что он на самом деле делает, - это вызов метода Init интерфейса аудио скрипта. Это требование DirectX Audio; прежде чем вы начнете что-либо делать с интерфейсом скрипта, вы должны его инициализировать путем указания, к какому воспроизведению он привязан. Обратите внимание на DMUS_SCR1PT_ERRORINFO объект, errlnfo. Адрес этой структуры передается как второй аргумент в IDirectMusicScript8::Init, и код передает структуру в AssembleErrorlnfoString, когда что-то идет неверно.

СЬрипты и эффе/ипы

211

Объект DMUS_SCRIPT_ERRORINFO замечателен. Когда вы применяете Init к интерфейсу IDirectMusicScriptS, вы фактически компилируете Audio VB код, так что, если в коде есть какие-нибудь ошибки, инициализация завершится с ошибкой и errlnfo будет заполнен самой разнообразной полезной информацией. Вы увидите файл, номер строки, вызвавшей ошибку, описание ошибки и компонент, который вызвал ошибку (т. е. название компонента DirectX, который конфликтует с вашим скриптом). AssembleErrorlnfo String использует информацию из переданного ему объекта DMUS_SCRIPT_ERRORINFO, чтобы создать подробную строку ошибок. Эта строка потом выводится через макрос ThrowIfFailed и показывается в окошке, аналогичном окошку на рис. 12.6.

An error has occured г this program. Error: CAudloScrehiimt: m_5c'lpt- >lf*Q f ah* 1 There «as an error in script fie "CatFroiecORuntmeFle^catsf j.jpt", Ffct CatProtecrtRiJnllmBfle^catsfx.spt, Irvs •)-. Eipectsd If Error reported by: Mirosoft Au&jVEScript iyntax error fie; CtoodriaudiObankyihlZ • More DrettX ftutfo Goodies\CrH 2pl uudra5crip»tAudioEnghe\AiKfto5cr>pt,cpp Press ABORT to end the program, RETRY to debug, IGNOBE to throw th* ягог.

Рис. 12.6. Окно ошибки, созданное AssembleErrorlnfoString

Вот как выглядит AssembleErrorlnfoString. string CAudioScript::AssembleErrorInfoString(string header, DMUS SCRIPT ERRORINFO fierrlnfo) -. stringstream str; str « header « endl; //помещаем информацию об ошибке в строку char file[DMUS_MAX_FILENAME]; char desc[DMQS__MAX_FILENAME] ; char component[DMUS_MAX_FILENAME]; DXUtil_ConvertWideStringToGeneric(file, errlnfo.wszSourceFile, sizeof(file)); DXUtil_ConvertWideStringToGeneric(desc, errlnfo.wszDescription, sizeof (desc)); DXUtil ConvertWideStringToGeneric(component, errlnfo.wszSourceComponent, sizeof(component)); str « "There was an error in script file \"" « GetNameO « "\"." « endl « endl; str « "File: " « file « ", line " « errlnfo.ulLineNumber

212

Глава 12 « ": " « desc « endl « endl; str « "Error reported by: " « component « endl; return(str.str () ) ;

}

Единственным неудобством в отношении объекта DMUS_SCRIPT_ERRORINT;1O является то, что все его строковые члены являются юникодовскими строками, поэтому вы должны преобразовывать их к обычным ASCII строкам (обычно с помощью функции DXUtil_ConvertWideStringToGeneric). Как только вы это сделали, вы получаете подробную информацию об ошибке, которую вы можете использовать на ваше усмотрение - функция AssembleErrorlnfoString выводит все в одну большую STL строку и возвращает ее.

Получение имен переменных и подпрограмм После загрузки и инициализации скрипта вы можете заглянуть внутрь него, используя методы, которые получают имена его подпрограмм и переменных. Вот как метод EnumRoutines класса CaudioScript получает список всех подпрограмм скрипта. vector<string> CAudioScript::EnumRoutines(} { vector<string> routines; int count = 0; HRESULT hr; bool done=false; while (Idone) ( WCHAR widename[MAX_PATH]; char name[MAX_PATH]; hr = m_Script->EnumRoutirie (count, widename); ThrowlfFailed(hr, " EnumRoutine failed."); if (hr == S_FALSE) done=true; else { DXUtil_ConvertWideStringToGeneric(name, widename, sizeof(name)); routines.push_back(name); count++; } } return(routines); }

Этот код идет по циклу, повторяя вызов метода EnumRoutine IDirectMusicScriptS. Этот метод имеет два параметра: номер подпрограммы, которая вас интересует, и указатель на массив юникодовских символов, который будет содержать название подпрограммы. Если заданный номер чересчур велик, то метод вернет S_FALSE.

Ckpunnibi и эффекты

213

Этот метод делает получение списка подпрограмм очень простым. Код начинает с номера ноль, вызывает EnumRoutine и смотрит на то значение, которое он вернул. Если это S_FALSE, то цикл завершается; иначе код преобразует полученное имя в обычную строку и помещает ее в вектор. Реализация метода CAudioScript::EnumVariables проведена тем же способом, за исключением того что вместо вызова EnumRoutine используется вызов EnumVariable.

Выставление значения переменных Итак, вы загрузили скрипт, инициализировали его и, может быть, познакомились с ним поближе, получив имена переменных и подпрограмм. Теперь вы хотите с ним пообщаться, выставив значения некоторых из его переменных, для подготовки к вызову одной из подпрограмм. Нам ничего не понадобится, кроме подпрограммы CAudioScript::SetVariable. void C A u d i o S c r i p t : : S e t V a r i a b l e ( s t r i n g varname, int value) { DMUS_SCRIPT_ERRORINFO e r r l n f o ; WCHAR widevarname[MAX_PATH]; DXUtil^ConvertGenericStringToWide(widevarname, v a r n a m e . c _ s t r ( ) I ; HRESULT hr = m__Script->SetVariableNurnber (widevarname, value, &errlnfo); if ( F A I L E D ( h r ) ) { ThrowlfFailed(hr, AssembleErrorlnfoString ("SetVariableNurnber failed! ", errlnfo ) ) ; '}

Выставление целочисленного значения сводится к вызову метода SetVariableNumber интерфейса IDirectMusicScripts. Методу требуется имя переменной, которую вы хотите выставить (как обычно, в формате юникода!), и ее новое значение, тогда DirectX Audio выставит значение этой переменной, если она существует (например, если в аудио скрипте эта переменная объявлена через dim), иначе заполняется структура DMUS_SCRIPT_ERRORINFO, в случае какой-либо ошибки. Совет. Вы .можете получать и выставлять строковые значения, используя процесс, аналогичный выставлению целых величин. Ищите метод SetVariableVariant в документации DirectX Audio.

Получение Величин переменных Получение значения переменных настолько же простое.

214

Глава 12 int CAudioScript : : GetVariable (string varname) { DMUS_SCRIPT_ERRORINFO errlnfo; WCHAR widevarname [MAX_PATH] ; long value=0; DXUtil_ConvertGenericStringToWide (widevarname, varname . c__str () ) ; HRESULT hr = m_Script->GetVariableNumber (widevarname, lvalue, Serrlnfo) ; if (FAILED (hr) ) { Throwlf Failed (hrr AssembleErrorlnf oString ("GetVariableNumber failed!", errlnfo)); } return (value) ; }

Метод GetVariableNumber либо помещает значение заданного в юниковских символах имени переменной в указатель на long, либо он завершается с ошибкой и заполняет структуру DMUS_SCRIPT__ERRORINFO, если что-то пошло не так.

Вызов подпрограммы После выставления значения переменных вызов подпрограммы сводится к вызову метода CallRoutine TOirectMusicScriptS, что показывает следующий код. void CAudioScript: :CallRoutine (string procname) { DMUS_SCRIPT_ERRORINFO errlnfo; WCHAR wideprocname[MAX_PATH] ; long value=0; DXUtil_ConvertGenericStringToWide (wideprocname, procname. c_str ( ) ) ; HRESULT hr = in_Script->CallRoutine (wideprocname, serrlnfo) ; if (FAILED (hr) ) { Throwlf Failed (hr, AssembleErrorlnfoString ("CallRoutine failed!", errlnfo) ) ;

И снова, если не обращать внимания на ставшую уже привычной работу со структурой errlnfo. здесь нет ничего особенного. Преобразуйте имя процедуры, которую вы хотите вызвать в строку юникодовских символов, вызовите CallRoutine, а остальное сделает DirectX! Чтобы закончить, приведу несколько последних замечаний по поводу подпрограмм аудио скрипта. Во-первых, они запускаются синхронно т. е. CallRoutine не заканчивает работу, пока не достигнет строки end sub, вызванной вами подпрограммы, так что ваш игровой код может стать жертвой бесконечных циклов и подвисаний плохо отлаженного скрипта.

Ckpunmbi и эфф&ты

215

Во-вторых, запомните, что вы не можете передавать аргументы подпрограммам аудио скрипта; все они должны быть глобальными переменными, к которым подпрограмма имеет доступ. Это подчеркивает необходимость использования соглашений для создания имен; к примеру, можно сымитировать аргументы подпрограммы, если перед именем каждой используемой подпрограммой переменной, префиксом поставить имя подпрограммы. И, наконец, вы должны знать, что аудио скрипты могут вызываться самим DirectMusic, вы можете вставить вызовы к подпрограммам аудио скрипта внутрь других объектов DirectMusic. Это не то, чего нужно бояться, просто некоторая информация для вас и вашего звукового дизайнера, которую нужно знать, так как она может быть полезной в определенной ситуациях.

Аудио ckpunm В игре Теперь у нас имеется готовый объект CAudioScript, который просто необходимо использовать в настоящей программе. Здесь приведены некоторые замечания о том, как использовать CAudioScript для завершения примера с мяуканьем кошки, который обсуждался в начале главы. Полный код этого примера содержится в Chl2pl_AudioScripts. Конечно, до примера настоящей игры этому примеру далеко, но он демонстрирует все, что вам нужно для реализации аудио скриптинга в вашей игре.

Аудио ckpunimiHa: подытожим Вы получили краткий обзор аудио скриптинга, и если до этого вы никогда не работали с интегрированием языка скриптов в игру, то вы, вероятно, узнали много нового. Если вы хотите заняться изучением аудио скриптинга подробнее, обращайтесь к документации по DirectX Audio, точнее DirectX Audio\Understanding DirectX Audio\Audio Scripts и DirectX Audio\Using DirectX AudioUJsing Audio Scripts. Также посмотрите ссылки на вашем CD.

ЭффеЬты Правильное использование эффектов реального времени в игре может много дать вашей игре. Добавьте легкое эхо, когда игрок шагает по пещере или небольшое шипение, когда сигнал связи прерывается, и ваш игрок сможет действительно погрузиться в игровой мир.

216

Глава 12

DirectX Audio обеспечивает такие эффекты как эхо (echo), фланж (flange), рефрен (chorus), искажение (distortion), бульканье (gargle) (полный список можно посмотреть в документации DirectX: DirectX AudioMJsing DirectX Audio\Using Efiects\Standard Effects). Также разработчики могут создавать собственные эффекты для использования их в своих играх. Существует два основных способа использования эффектов: их установка в DirectMusic Producer или их использование во время работы программы. Какой из двух методов использовать зависит от того, как устроен ваш игровой звук. Добавлять эффекты с помощью DirectMusic Producer удобно в том случае, если эффекты не будут меняться во время воспроизведения. Например, если вы создаете проект DirectMusic для уровня, который целиком проходит внутри пещеры, вы с легкостью можете изменить звуковую дорожку (audio path) и сделать так, чтобы все ваши эффекты воспроизводились с эффектом эха. С другой стороны, если ваш игрок собирается то входить, то выходить из пещеры, этот метод работать не будет - вам нужно будет то включать, то выключать эффект эха в текущем времени на основании, скажем, типа территории (пещера или не пещера) на текущей позиции игрока. Последующие разделы научат вас использовать оба метода.

Добавление эффеКтоБ, используя DirectMusic Producer DirectMusic Producer позволяет с легкостью добавлять эффекты. Все, что вам требуется — это создать звуковую дорожку для сегмента, к которому вы хотите добавить эффект. Это можно сделать щелкнув правой клавишей мыши на сегменте и выбрав New Audiopath. Обычно вы будете основывать вашу звуковую дорожку на стандартных значениях, таких, как стерео звук и 3D звук, так что выберите соответствующую опцию (если сомневаетесь, выбирайте обычное стерео). Появится редактор звуковой дорожки, показанный на рис. 12.7. Щелкните правой клавишей мыши на 1-128 mix group и выберите Properties. Чтобы добавлять собственные эффекты, вам нужно будет снять флаг Use Standard Buffer (рис. 12.8). После этого закройте окно Properties и просто «перетащите» эффекты, которые вам нужны, с палитры эффектов на правую сторону вашего окна редактирования, в mix group, к которой вы хотите их добавить. Вы должны заметить отобразившийся новый эффект в колонке Effects List.

Ckpunmbi и эффе&ты

217

Fit ь* *"« а*Мч и"*» tfto D Е # к 5 ' О И GetQbject!nPath(DMUS_PCHANNEL_ALL, DMUS_PATH_BU FFER, 0, GUID_NULL, 0, IID_IDirectSoundBuffer8, (LPVOID*)fidirectsoundbuffer) ; ThrowlfFailed(hr, "Couldn't get DirectSound buf£er interface."); //Добавляем эффект эхо, DSEFFECTDESC dsEffect; dsSffect.dwSize = sizeof(DSEFFECTDESC}; dsEffect.dwFlags = 0; dsEffect.guidDSFXClass = GUID_DSFX_STANDARD_ECHO; dsEffect.dwReservedl = 0; dsEffect.dwReserved2 = 0; DWORD dwResults; hr = directsoundbuffer->SetFX{l, SdsEffect, &dwResults); ThrowIfFailed(hr, "Couldn't set effect."); //получаем интерфейс эффекта IDirectSoundFXEchoS* effect = NULL; hr = audiopath->GetObjectInFath(DMUSJ?CHANNEL_ALL, DMUS_PATH_BUFFER_DMO, 0, GUID_All_Objects, 0, IID__IDirectS0undFXEcho8, (LPVOID*) Seffect); ThrowlfFailed(hr, "Couldn't get effect interface."}; //выставляем параметры эффекта DSFXEcho params; params.fWetDryMix = 50; // 50% эхо (wet), 50% исходный звук (dry) params.fFeedback = 50; // 50% выхода идут на вход params.fLeftDelay = 750; // ждем 750мс, затем эхо из левого динамика

22О

Глава 12 p a r a m s . f R i g h t D e l a y ~ 500; // ждем 500мс, затем эхо из правого динамика params.iPanDelay = 0; // don't swap echo hr = ef fect->SetAHParameters { Sparams) ; //освобождаем интерфейс эффекта SAFE_RELEASE(effect); //освобождаем интерфейс буфера SAFE_RELEASE(directsoundbuffer);

В таком виде код нигде не используется - в реальности он разбросан по нескольким разным местам (о чем вы узнаете позже). Но так бы он выглядел, если бы вы работали строго с DirectX Audio; этот код показывает минимум шагов, необходимых для использования эффекта эхо для конкретной звуковой дорожки (точнее, для буфера DirectSoimd конкретной звуковой дорожки). Код начинается с получения интерфейса IDirectSoundBufferS, содержащегося в звуковой дорожке. Этот интерфейс сохраняется в directsoundbuffer. Далее, код задает структуру DSEFFECTDESC. Эта структура сообщает DirectX Audio, какого рода эффекты требуются. Метод буфера SetFX позволяет использовать несколько эффектов сразу; на вход методу подается массив структур DSEFFECTDESC, где каждая структура содержит GUID эффекта, который будет использоваться. Первый параметр для SetFX - это количество структур DSEFFECTDESC, которые вы подаете ей на вход; второй параметр - это адрес первой структуры массива. Третий параметр - это адрес массива DWORD с количеством элементов, равным количеству структур DSEFFECTDESC. Если с каким-либо эффектом возникают проблемы, то DirectX Audio помещает код в соответствующий элемент массива. Это может быть использовано для определения, что конкретно вызвало ошибку в вызове SetFX. После того как SetFX закончит работу без ошибок, эффект эхо будет приложен к звуковой дорожке, но эффект эхо будет использовать значения по умолчанию. Чтобы изменить это, код получает интерфейс для эффекта эхо, вызывая GetObjectlnPath. После этого настраиваются параметры, содержащиеся в структуре DSFXEcho, и новые значения устанавливаются для эффекта, через вызов SetAllParameters. В конце полученные интерфейсы освобождаются. Повторю еще раз, это только гипотетический код - на самом деле, различные шаги разбросаны по разным классам, о чем вы сейчас узнаете.

Добавление эффе1стоВ В aBykoBou gBiukok Для добавления поддержки эффектов в аудио движок, нам необходимо внести несколько изменений в класс CSoimdlnstance и создать несколько новых классов (по одному для каждого стандартного эффекта, поддерживаемого DirectX Audio: эхо, рефрен, искажение и т. д.).

Ckpunmbi и эффЖты

221

Когда вы закончите, вы сможете, благодаря C++ коду звукового движка, приведенному в этой главе, с легкостью использовать эффекты. Вспомним из главы 5, что, если вы хотите воспроизвести несколько звуков одновременно, вам необходим С Sound Instance для каждого экземпляра звука. CSoundlnstance inst[numinsts]; for (int q=0; q < numinsts; q++) { snd->Play(&inst[q]); Sleep(SOO);

}

Этот код, взятый из Ch5p2_SoundInstances, иллюстрирует основную идею: вы создаете несколько структур CSoundlnstance, и каждый раз, когда вы воспроизводите звук, вы передаете методу Play уникальный экземпляр, который он может использовать. Я внес некоторые улучшения, связанные с эффектами, так чтобы эффекты могли использоваться, следуя той же процедуре. Все, что вам нужно, чтобы использовать эффект, — это добавить его к экземпляру звука. Все, что будет воспроизведено для этого экземпляра звука, будет использовать этот эффект. Например, так можно проделать то же самое, что и выше, но с добавленным для каждого экземпляра звука эффектом эха. CSoundlnstance inst[numinsts]; for (int q=0; q < numinsts; q++) { CEchoEffect *echo = new CEchoEffect; //выставление параметров для эффекта эхо inst[q].AddEffeet(echo); //после использования AddEffect аудио движок получает указатель на эффект snd->Play{Sinst[q]); // with echo! Sleep(500); 1

На этом примере вы можете пронаблюдать необходимые шаги - сначала вы создаете новый класс эффекта эхо (CEchoEffect). Обычно сразу же после создания класса эффекта вы будете заполнять его член m_Params определенными параметрами для этого эффекта, но я не стал включать этот код для экономии места. После того как вы это сделали, вы вызываете метод AddEffect класса CSoundlnstance (о котором вы узнаете в последующих разделах), и эффект магическим образом применяется к этому экземпляру. Любой звук, воспроизводимый с этого экземпляра, будет иметь эхо!

222

Глава 12

Вы можете вызывать AddEffect неоднократно, добавляя другие эффекты, и если вы хотите все удалить и начать сначала, вы можете вызвать Remove A HEffects. Я не стал утруждать себя и создавать метод для удаления отдельного эффекта, потому что в играх обычно это не нужно, но если вдруг он вам понадобится, то для вас не будет ничего сложного в том, чтобы его добавить. Теперь, когда вы понимаете, как все работает с точки зрения клиента, рассмотрим, как добиться этой функциональности, изменив код звукового движка. Совет. Обратите внимание на то, что звуковой движок поддерживает только один экземпляр эффекта. Это значит, что вы не можете использовать два эффекта эхо для одной и той же звуковой дорожки. Я сделал так для того, чтобы было легче понимать код; если вы считайте нужным реализовать поддержку нескольких экземпляров одного и того же эффекта, то сделайте это!

Классы эффеКтоВ В звуковом движке каждый отдельный эффект представлен своим классом эффекта. Все эти классы эффекта получаются из обычного базового класса CEffect Он выглядит примерно так. class

CEffeet

{

public: CEffeet () ; virtual - C E f f e c t ( ) ; virtual GUID GetGuid() = 0; virtual void SetAllParameters(IDirectMusicAudioPathB *audicpath) = 0; };

Два важных метода в классе CEffeet - это GetGuid и SetAllParameters. Они являются чисто виртуальными функциями, так что они должны быть определены всеми производными классами эффекта. Метод GetGuid возвращает GUID для конкретного эффекта (например, GUID_DSFX_STANDARD_ECHO), и метод SetAllParameters выставляет все параметры класса эффекта на данной звуковой дорожке. Больше о методе SetAllParameters вы узнаете в следующем разделе. Вот класс эффекта эхо, который вы уже видели раньше. class CEchoEffect : public CEffeet ( public: CEchoEffect() ( ZeroMemory(&m_Params, sizeof(DSFXEcho)); } virtual -CEchoEffect() { } virtual void SetAllParameters(IDirectMusicAudioPathS *audiopath); virtual GUID GetGuid() { return(GUID_DSFX_STANDARD_ECHO); } DSFXEcho m_Params; 1;

Ckpunmbi и эффекты

223

Отсюда видно, что CEchoEffect является производным классом от CEffect и в нем реализуются две необходимых чисто виртуальных функции. Заметьте, что я поленился, когда писал класс, и просто сделал структуру m_Params публичным членом. Если вам хочется, вы можете защитить эту структуру и создать функции доступа для получения и выставления определенного ее члена (например, GetWetDryMix и SetWetDryMix). Также вы можете заставить конструктор заполнять структуру m_Params осмысленными величинами по умолчанию, а не просто выставлять все в ноль.

Изменения В CSoundlnstance Класс CSoundlnstance содержит несколько новых функций и переменных. class CSoundlnstance { public: //здесь только новое, чтобы.сэкономить место void AddEffeet(CEffect *effect}; void ReraoveAllSffects(); void ApplyEffectsToAudioPathO; protected: void "ClearEffectsVector(); std: :vector m__Effects; IDirectSoundBuffer8 *m_DirectSoundBuffer; }}

Во-первых, это m_Effects, вектор STL из указателей на класс CEffect. Этот вектор представляет собой все эффекты, приложенные к экземпляру. Во-вторых, это указатель на буфер DirectSound, mJDirectSoundBuffer. Этот буфер извлекается из звуковой дорожки и используется для применения эффектов, путем вызова метода SetFX. Также в классе CSoundlnstance появилось несколько новых методов. Публичный интерфейс эффектов представлен тремя методами: AddEffect, RemoveAllEffects и ApplyEifectsToAudioPath. Метод ApplyEffectsToAudioPath является методом обновления; если вы измените параметры эффекта после того, как он был добавлен, вам необходимо будет вручную вызвать эту функцию, чтобы отправить изменения эффекту. Также добавлен новый защищенный метод, СlearEffectsVector, который вызывается при деструкции или при вызове RemoveAllEffects и удаляет все указатели на эффекты в массиве m_Effects. Метод AddEffect достаточно простой. void CSoundlnstance::AddEffeet(CEffect *effect) { m_Effects.push_back(effect); ApplyEffectsToAudioPath(); I

224

Глава 12

Как можно заметить, вся его работа состоит в отправке указателя на эффект на вектор и последующий вызов ApplyEffectsToAudioPath, который и совершает всю реальную работу по применению эффекта к звуковой дорожке. Remove A HEffects так же прост. RemoveAllEffects is similarly easy: void CSoundlnstance::RemoveAllEffects() { ClearEffectsVector (); ApplyEffectsToAudioPath(); }

Метод Remove A llEffects просто очищает вектор эффектов и после этого доверяет методу ApplyEffectsToAudioPath сообщить DirectX Audio об изменении. А теперь важный метод. void CSoundlnstance::ApplyEffectsToAndioPath() { HRESULT hr; if (NULL == m_AudioPath | I NULL == m_DirectSoundBuffer) return; //деактивируем звуковую цсрожку m AudioPath->Activate(false); /7удаляем возможные эффекты hr = m_DirectSoundBuffer->SetFX(0, NULL, NULL); ThrowlfFailed(hr, "Couldn't remove effects chain."); if (m_Effects.size() == 0) { m_AudioPath->Activate(true); return; } //наш вектор эффектов не пуст, поэтому проходимся по нему //и применяем эффекты к звуковой дорожке std::vector effectdescs; std::vector effectdescresults; for (std::vector::iterator i = m_J2ffects.begin(); i != m_Ef fects. end (}; ++ij { DSEFFECTDESC edesc; edesc.dwSize = sizeof (DSEFFECTDESC) ; edesc.dwFlags = 0; edesc.guidDSFXClass = GetGuid(); edesc.dwReservedl = 0; edesc.dwReserved2 = 0; effectdescs.push_back(edesc); effectdescresults.push_back(У) ; //фиктивная величина } hr = nv__DirectSoundBuffer->SetFX(effectdescs.size(), &effectdescs[0], &effectdescresults[0]); ThrowIfFailed(hr, "Creation of effects chain failed."); //вы можете сделать более развернутым сообщение об ошибке, если хотите

Ckpunmbt и эфф&ты

225

//после того, как все эффекты созданы, забираем их //интерфейсы и выставляем параметры for (std::vector::iterator q = m_Effects.begin(); q != m_Ef fects. end () ; +-fq) { (*q)->SetAllParameters(m_AudioPath);

} //активируем звуковую дорожку m_AudioPath->Activate(true); }

Работа кода состоит в просмотре вектора m_Effect и применения эффектов, лежащих в нем, к звуковой дорожке. Код начинается с деактивации звуковой дорожке — это обязательно, поскольку при активном пути вызов SetFX вызовет ошибку, Далее, код удаляет все уже приложенные эффекты, передавая ноль и два NULL в SetFX. Это делается для того, чтобы любые возможные эффекты были удалены из вектора m_Effects. Обратите внимание, что на этом этапе код завершает работу, если вектор m_Effects пуст. Если вектор не пуст, код проходит по нему и создает вектор структур DSEFFECTDESC. Векторы, на самом деле, являются просто массивами, так что, используя векторы, вы избегаете проблемы с необходимостью выделения памяти под массивы; вместо этого, вы просто помещаете новый элемент на вектор. Для каждого эффекта в векторе m_Effects, код запрашивает его GUID, помещает этот QUID в новую структуру DSEFFECTDESC и добавляет эту структуру к вектору effectdescs. Обратите внимание, что также на вектор effectdescresults добаштяется ноль. Тогда к окончанию прохода массив effectdescresults будет достаточного размера для SetFX. После того как проход завершен, код вызывает SetFX, передавая ей созданные векторы вместе с количеством эффектов, которые необходимо создать (иначе говоря, размер вектора effectdescresults). В коде нет детальной проверки ошибок для SetFX если он будет возвращать ошибки, то проверку можно улучшить, заставив метод посмотреть массив effectdescresults, чтобы понять, какой эффект вызвал ошибку. После того как SetFX успешно завершает работу, код снова проходит по всем классам в векторе m__Effects. Код заставляет каждый класс эффекта применять свои параметры к звуковой дорожке. После того как это сделано, код активирует звуковую дорожку и завершает работу - теперь все настроено! Теперь все, что осталось рассмотреть, - это то, как классы эффектов применяют свои параметры к звуковой дорожке.

226

Глава 12

Применение параметров эффеКтов У каждого класса эффекта есть метод SetAllParameters, который должен применять параметры, содержащиеся в этом эффекте, к DirectX Audio объекту эффекта на звуковой дорожке. Вот как выглядит код. void CEchoEffect::SetAllParameters(IDirectMusicAudioPathB *audiopath) { HRESULT hr; IDirectSoundFXEchoB* effect = NULL; //получаем интерфейс эффекта hr = audiopath->GetObjectInPath(DMUS_PCHANNEL_ALL, DMUS_PATH_BUFFER_DMO, 0, GUID_All_Objects, 0, IID_IDirectSoundFXEcho8, (LPVOID*) seffect); ThrowIfFailed(hr, "couldn't get effect interface."); //выставляем параметры эффекта hr = effect->SetAllParameters(&m_Params); //освобождаем интерфейс эффекта SAFE_RELEASE(effect);

}

Три основных этапа - это получение интерфейса объекта, вызов метода SetAllParameters этого интерфейса и освобождение интерфейса. Обратите внимание, что интерфейс получается из данной звуковой дорожки, а не из буфера DirectSound. Также обратите внимание на то, что все эффекты используют флаг DMUS_PATH_ BUFFER_DMO; отличие только в их IID. Это из-за того, что внутри DirectX Audio эффекты являются DirectX Media Objects (DMOs) - и они используются другим компонентом DirectX, таким, как DirectShow. Также они используются напрямую другими программами. Каждому классу эффекта требуется его собственная версия метода SetAllParameters, потому что каждый класс эффекта должен запрашивать свой интерфейс эффекта DirectX Audio и использовать свою структуру m_Params. Возможно, вы можете написать шаблон, чтобы избежать, в некоторой степени, повторения кода — если вам это нужно, то вперед!

Программирование эффЫипов В теКущем Времени: подытожим Вы познакомились с полным циклом разработки для одного конкретного эффекта: эффекта эхо. Код на вашем CD содержит полные реализации стандартных эффектов DirectX (например, там есть также CGargleEffect, CFlangeEffect и CParamEqEfrect). Пример программы Chl2p2_Effects показывает, как звучат некоторые из этих эффек-

Ckpunnibi и эффеЬшы

227

тов. Не стесняйтесь изменять программу, чтобы усльииать звучание других эффектов, или изменять параметры эффектов, чтобы добиться другого звучания эффектов. (Хотя, вероятно, вам проще будет это делать в DirectMusic Producer, так как он не требует новой компиляции после любого изменения параметра!)

Эффекты: подытожим Предупрежу вас: используйте эффекты экономно. Как и блики на линзах и обработка картинки, эффекты наилучшим образом проявляют себя, когда используются разумно и с определенной целью. Нередко их нужно применять с большой осторожностью. Обычной ошибкой будет посмотреть на все эти новые интересные эффекты и начать их запихивать в ваш игровой звук куда ни попадя. Воздержитесь от этого соблазна. Вместо этого, применяйте эффекты сдержанно и вовремя, и тогда ваша игра зазвучит по-настоящему замечательно. Если вы хотите больше узнать об эффектах, смотрите документацию по DirectX, точнее DirectX Audio\Using DirectX AudiottJsing Effects.

Зайлючение В этой главе вы немного познакомились с двумя различными технологиями DirectX Audio. Они ни в коей мере не являются обязательными к использованию, но в определенных ситуациях могут помочь.

Глава 13

3D aByk, используя DirectX Audio He устали ли вы от 2D звука? Не надоело вручную выставлять громкость звука и его панорамирование? Вы хотите использовать крутые эффекты (такие, как эффект Доплера) в вашей игре? Тогда читайте дальше, потому что эта глава научит вас всему этому и кое-чему еще! Эта глава познакомит вас с концепциями и методиками, связанными с 3D звуком, при использовании DirectX Audio.

Основы 3D aByka Перед тем как вы начнете изучать то, как кодировать 3D звук, вам нужно сначала потратить некоторое время на то, чтобы понять, что же такое 3D звук на самом деле. Когда вы говорите, что в игре 3D звук, что вы имеете в виду? Это примерно так же, как сказать, что игра в 3D - и для графики и для звука, игра может быть в 3D в разной степени. Очевидно, в FPS (first-person shooter - «стрелялка» от первого лица) графика в полном 3D (вероятнее всего, и звук тоже в полном 3D), но что можно сказать про RTS (real-time strategy - стратегия в реальном времени), где весь фон нарисован в 2D, а все фигурки боевой техники в 3D? Чтобы понять, что означает 3D звук, вам нужно понять основные принципы того, как человеческий мозг воспринимает звук. Ученые, изучающие восприятие звука, открыли, что ваш мозг опирается на следующие черты звука при расположении источника относительно себя. 1 Речь, конечно, идет о визуализации целиком трехмерного мира в двухмерной проекции на экран монитора, в отличии от визуализации двухмерного изображения на двухмерном же экране. В настоящее время с появлением пространственных (трехмерных) экранов возможна некоторая путаница в определениях. В любом случае, трехмерную картинку можно увидеть только на трехмерном экране, а уж никак ни на мониторах ваших компьютеров. - Примеч. науч. ред.

3D з0у&, используя DirectX Audio

229

Громкость (Loudness): чем громче звук, тем он кажется мозгу ближе. Конечно, для разных источников обычная громкость будет разной, но для конкретной звуковой выборки - чем он громче, тем ближе он будет казаться мозгу. Звуковая разница интенсивности (Interaural intensity difference): звук, идущий точно слева, все равно попадет в правое ухо, но будет уже чуть тише, что дает мозгу информацию о том, что нужно считать, что звук идет слева. • Звуковая разница времен (Interaural time difference); эта черта аналогична предыдущей; звуки, идущие слева, достигнут вашего правого уха примерно на миллисекунду позже, чем левого уха (все зависит от того, насколько далеко у вас расположены уши). • Глушение (Muffling): ваше ухо имеет такую форму, что лучше всего воспринимает звуки, источник которых расположен перед вами. Если источник звука находится за вами, то звук будет приглушенным. Чтобы усилить этот эффект, сложите руки чашечкой за ушами, так чтобы ладони смотрели вперед, и после этого расположитесь к источнику звука лицом, а затем спиной. Звук будет разным, и самое замечательное, что ученые могут рассчитать эту разницу. К счастью, DirectX Audio берет на себя заботу обо всех этих вещах. Все, что вам нужно, - это сказать, откуда в виртуальном мире идет звук, и где находятся уши игрока. Чтобы это сделать, вы будете использовать приемники (listeners) и буферы (buffers).

•

ПриемниКш и буферы В мире 3D звука DirectX Audio существуют всего два типа объектов: буферы, которые создают звук, и приемники, которые его «слышат». Если вы смотрите кино, зрители - это слушатели, но в случае 3D звука в ТНХ кинотеатре, зритель сам является «ухом». Обычно у вас будет несколько буферов и один приемник. Чтобы вычислить звук, который должен раздаться из динамиков для конкретного буфера, DirectX смотрит на позицию этого буфера относительно позиции приемника. Совет. Если в лесу падает дерево и нет никого рядом, есть ли звук падения? Если буфер 3D звука, содержащий выборку с записью звука падения дерева, начнет воспроизводиться и рядом не будет ни одного 3D приемника, то звука не будет, В 3D звуке вам нужен хотя бы один буфер и один приемник, чтобы хоть что-нибудь раздалось из динамиков. Совет. Если буфер 3D звука расположен слева от приемника, то это не значит, что звук будет исходить только из левого динамика, а правый динамик будет .молчать. В реальной жизни, если звук исходит слева от вас, то вы слышите звук обоими ушами, но звуковые волны достигают правого уха чуть позднее левого, и ваш мозг из-за этого счита-

23О

Глава 13 em, что звук исходит слева. 3D звук моделирует то, что вы должны услышать в реальной жизни, так что из правого динамика звук раздаваться будет, но он будет чуть тише и с небольшим опозданием (основанным на математической модели слухового восприятия), так что вместе оба динамика «обманут» мозг так, что он будет считать звук идущим слева. Это важный принцип 3D звука - мы не просто изменением громкость и панорамирование; мы моделируем реальные звуковые волны.

ЭффеКт Доплера ЕСЛИ вы никогда не слышали этот термин, представьте, что вы стоите рядом с железнодорожными путями. Вдалеке вы видите поезд. Он едет быстро. Как только поезд подъезжает к вам достаточно близко, он издает свисток постоянной высоты. Когда поезд проезжает мимо, кажется, что высота свистка падает. Это и есть эффект Доплера, названный в честь австрийского математика и физика Кристиана Доплера, который открыл его и первым создал его математическую модель в девятнадцатом веке. DirectX Audio может имитировать эффект Доплера, но, кроме позиций, ему также требуются скорости приемника и буфера. Звуковой фрагмент. Прослушайте фрагмент 13.1 в качестве примера эффекта Доплера.

Свойства буферов и npueMHukoB Итак, обзор всех концепций завершен и можно приступать к обзору тех переменных, которые используются DirectX Audio для правильного моделирования 3D звука.

Расположение ЕСЛИ вы не знаете, то и приемники, и буферы имеют расположение, тройку координат (х, у, z), определяющих положение в мировом пространстве. Обратите внимание, что нет никаких матриц или локальных координатных сеток; вы просто говорите DirectX Audio: «Этот буфер со звуком цепной пилы в точке (50, -50, 10) мирового пространства».

Ckopocmb Приемники и буферы двигаются с определенной скоростью. Скорости определены как направляющие векторы с определенной величиной. На практике, вы можете образовать вектор скорости, используя расположение объекта в предпоследнем кадре и расположение объекта в текущем кадре.

3D aByk, используя DirectX Audio

231

Минимальная и максимальная дистанция (moAbko для буферов) У буфера 3D звука имеются два свойства, которые определяют максимальное расстояние, с которого его слышно и насколько близко нужно к нему подойти, чтобы громкость достигла максимального значения. Эти два свойства называются максимальной и минимальной дистанцией (рис. 13.1). Приемник в точке 1 не услышит звук. Приемник в точке 2 услышит звук на пониженной громкости. Приемник в точке 3 будет слышать звук на полной громкости

Минимальная дистанция Источник звука

Рис. 13.1. Минимальная и максимальная дистанция задает DirectX Audio насколько, далеко можно услышать звук

Минимальная дистанция определяет, насколько близко вы должны быть, чтобы получить максимальную громкость буфера. Если вы подойдете ближе, то громкость останется на прежнем уровне - DirectX Audio не будет усиливать звук. Аналогично, максимальная дистанция - это дистанция, на которой звук затихает совсем. Если вы находитесь хотя бы чуть-чуть ближе, то вы можете едваедва расслышать звук; если вы находитесь на расстоянии от буфера, чуть большем максимальной дистанции, то вы не услышите ничего. Вы можете пропустить

232

Глава 13

все, вплоть до раздела о свойствах фактора дистанции, если вы хотите узнать, как DirectX Audio строит громкость между минимальной и максимальной громкостью буфера на основании интерполяции.

Направление (толъКо приемниКи) У приемника DirectX Audio также имеется направление, так что DirectX Audio знает, где у источника «перед», и может правильно заглушать звуки идущие «со спины». Направление задается двумя векторами: вектор верха и лицевой вектор. Если вы создаете FPS, то найти их несложно - вы можете получить векторы, задающие направление, от вашей камеры.

ЗБуКоБые Конусы (тольКо для буферов) Для буферов не задается направление, но задаются в некотором смысле аналогичные параметры, которые называются звуковыми конусами. Звуковой конус - это что-то похожее на световой конус направленного источника света. По существу, вы задаете внутренний и внешний конусы. Приемник во внутреннем конусе услышит звук на максимальной, возможной для его расстояния, громкости (рис. 13.2). Приемник, находящийся между внутренним и внешним конусом услышит звук, у которого дважды понижена громкость - один раз она понижается на основании его расстояния от объекта, второй раз на основании его позиции между внутренним и внешним конусом. (На самом деле, громкость может быть понижена более двух раз, так как направление приемника и некоторые другие вещи также берутся в расчет, но основная идея состоит в том, что звуковой конус, и в особенности расположение приемника между внутренним и внешним звуковым конусом, - это еще один фактор, определяющий общую громкость звука.) Совет. По умолчанию параметры звукового конуса установлены так, что внутренний и внешний конус совпадают пугач для обоих конусов равен 360°. Если вы поразмыслите над этим, то вы поймете, что когдаугол конусаравен 360°, то онуже больше не является конусам. Вместо этого, он представляет собой звуковую сферу, и у звука больше нет определенного направления, как в случае точечного источника света.

Oakmop спада (тольКо npueMHiiku) Фактор спада - это свойство, присущее только приемнику (у буферов нет фактора спада). Он определяет ослабление всех буферов, другими словами, насколько быстро звуки затухают при удалении приемника от источника звука или насколько быстро идет возрастание при приближении к источнику приемника.

3D aByk, используя DirectX Audio

233

Приемник в точке 2 или 3 будет слышать звук с пониженной громкостью, потому что, хотя эти точки и находятся на расстоянии меньше минимальной дистанции, они находятся вне внутреннего конуса. Только приемник в точке 1 будет слышать звук на полной громкости

Угол внутреннего конуса Угол внешнего конуса

Рис. 13.2. Различные свойства буфера, влияющие на громкость звука

Фактор спада DirectX Audio, на самом деле, является просто множителем, определяющим, насколько сильно идет отклонение от настоящего мира. Если фактор спада равен единице, громкости звука в игре точно соответствуют их аналогам в реальном мире. Фактор спада меньший единицы (но больший ноля — отрицательные значения фактора спада запрещены) определяет, что ослабление звука происходит медленнее в мире DirectX Audio, чем в реальном мире. Другими словами, значение фактора 0,5 означает, что вы можете слышать звуки с большего расстояния. Точнее, если звук становится неслышным на расстоянии 40 метров в реальном мире, в виртуальном мире DirectX Audio он станет неслышным на расстоянии 80 метров. Если фактор спада нулевой, то громкость не изменяется в зависимости от расстояния - вы либо слышите что-нибудь, либо нет.

234

ГлаВа13

Oakmop расстояния (moAbko приемниКи) Существует также свойство приемника, называющееся фактором расстояния. Фактор расстояния - это то же самое, что и фактор спада, т. е. просто коэффициент для единиц измерения, использующихся в игре. По умолчанию DirectX Audio предполагает, что все единицы - это метры. Поэтому если приемник находится в (10,0,0), а источник звука в (40.0,0), DirectX Audio воспринимает это как «буфер находится в 30 метрах от приемника». Вам нужно убедиться, что если DirectX Audio считает, что чтото находится на расстоянии 30 метров, то на экране это тоже будет выглядеть, как с расстояния в 30 метров. Конечно же, вы можете добиться этого, моделируя ваш игровой мир, используя метры, но, если вы уже используете какие-то другие известные единицы измерения, вам необходимо правильно подобрать этот фактор масштабирования. Например, если все ваши модели измеряются в футах (т. е. две локальные координаты стандартной линейки в вашем виртуальном мире (-1,5, 0, 0) и (1,5, О, О)), вам нужно выставить ваш фактор масштабирования равным 0,3048 (количество футов в метре). Фактор расстояния в основном используется для расчета DirectX Audio эффекта Доплера. Совея. Поначалу может показаться странным, что в DirectX Audio факторы расстояния и спада сделаны свойствами приемника, а не буфера. В конце концов, что, если вы хотите установить свой фактор расстояния для каждого буфера так, чтобы определенные буферы было слышно дальше остальных? Чтобы симулировать это, вы должны использовать звуковые конусы буфера. Считайте фактор расстояния и фактор спада глобальными множителями, которые вы можете использовать при необходимости. Фактор расстояния вы можете использовать, чтобы не заниматься растяжением/сжатием всей вашей графики, а фактор спада может быть использован для специальных эффектов. К примеру, если ваш игрок находит «Шлем Исключительного Слуха», вы можете приблизить фактор спада к нулю, чтобы изобразить сверхчеловеческие способности слуха.

Oakmop Доплера (moAbko npueMHuku) Как и факторы расстояния и спада, фактор Доплера является множителем, который масштабирует все эффекты Доплера. Это может пригодиться, если вы хотите создать ощущение скорости, не создавая при этом большого мира с быстродвижущимися объектами. Вы можете создать небольшой мир с медленными объектами, но изменить фактор Доплера так, чтобы они звучали, как будто они очень быстро двигаются.

3D sByk, используя DirectX Audio

235

РеЖим работы (толъКо для буферов) DirectX Audio позволяет вам редактировать свойства буфера, о которых вы только что узнали, в одном из двух режимов: нормальный режим и режим относительно головы (head-relative). Для каждого буфера режим работы может устанавливаться независимо. В нормальном режиме работы вы указываете расположение и направление в мировом пространстве. Это достаточно просто. В режиме работы относительно головы расположение и направление устанавливаются относительно приемника. Это значит, что если ваш приемник находится в точке (7, 3, 0) и вы говорите DirectX Audio, что буфер находится в точке (-3, 5, 0) в прямо ориентированном режиме, вы говорите, что буфер находится на три пункта левее и на пять пунктов выше приемника. DirectX Audio рассчитает позицию буфера в мировом пространстве, равную (4, 8, 0) (рис. 13.3)

у

Прямо ориентированный буфер (-3,5,0) (относительно приемника)

Приемник (7,3,0)

В режиме относительно головы координаты буфера всегда задаются относительно приемника. В этом примере окончательная позиция получилась (4,8,0). Если бы приемник находился на позиции (100, 200, 0), то результатом было бы (97, 205,0) Рис. 13.3. В прямо ориентированном режиме расположение буферов рассматривается относительно приемника

236

Глава 13

Режим работы, который больше подходит вам, зависит от звукового эффекта. Может быть, вам будет проще использовать режим относительно головы для буферов, которые постоянно будут прикреплены к приемнику (считайте, что они закрепляются прямо на голове игрока). Например, в простом симуляторе полета вы можете использовать режим относительно головы для двигателей самолета, при условии что ваш игрок не сможет повернуть голову виртуального пилота в игре только самолет целиком. Если же игрок может поворачивать голову пилота, то вы вряд ли захотите использовать режим относительно головы для двигателей.

Изменения немедленные и отложенные Каждый раз, когда вы изменяете одну из переменных буфера или приемника, DirectX Audio пересчитывает сцену и вносит изменения в конечный звук незамедлительно. Это может привести к огромным затратам ресурсов, если вы изменяете большое количество буферов, потому что каждый раз при изменении одного из буферов DirectX Audio пересчитывает все! Чтобы не тратить огромное количество ресурсов в подобной ситуации, вы можете использовать отложенные изменения. При использовании отложенных изменений, вы говорите DirectX Audio, чтобы он не проводил пересчет сцены до тех пор. пока вы не задали все новые параметры - это именно тот способ, который следует использовать, если вы изменяете все буферы и приемник - каждый кадр. Пример кода этой главы покажет вам, как использовать отложенные изменения - по существу, вы передаете флаг DS3D_DEFERRED при вызове методов, которые выставляют параметры буферов и приемника, и после этого, в самом конце, вызываете CommitDeferredSettings, чтобы изменения вступили в силу. Это добавляет немного проблем, но сохранение процессорных мощностей того стоит!

Программирование 3D aByka ЕСЛИ вы разобрались с основами 3D звука, программировать 3D звук, используя DirectX Audio, будет не очень сложно. Рассмотрим код, который позволяет внести необходимые, для поддержки 3D звука, изменения в звуковой движок.

C3DsoundListener Приемник содержится в новом классе, C3DsoundListener. Вот описание класса. class CSDSoundListener { public:

3D sByk, используя DirectX Audio

237

friend class CAudioManager; virtual ~C3DSoundListener(); void SetPosition(D3DVECTOR position) { m_Props.vPosition = position; RefreshProps(); } D3DVECTOR GetPosition() { return{m_Props.vPosition}; } void SetVelocity(D3DVECTOR Velocity) { m_Props.vVelocity = Velocity; RefreshProps{}; } D3DVECTOR GetVelocity() ( return(m_Props.vVelocity); } void SetOrient{D3DVECTOR OrientTop, D3DVECTOR OrientFront) { m_Props.vOrientTop = OrientTop; m_Props.vOrientFront — OrientFront; RefreshProps(); ) D3DVECTOR GetOrientTopO { return(m_Props.vOrientTop); } D3DVECTOR GetOrientFront() { return(m_Props.vOrientFront); } void SetDistanceFactor(float f) { m_Props.fIDistanceFactor = f; RefreshProps(); } D3DVECTOR GetOrientTopO { return(m_Props.vOrientTop); } D3DVECTOR GetOrientFront () { return (m__Props .vOrientFront) ; } void SetDistanceFactor(float f) { m_Props.fIDistanceFactor = f; RefreshProps(); } float GetDistanceFactor() { return(m_Props.fIDistanceFactor}; } void SetRolloffFactor(float f) { m_Props.flRolloffFactor = f; RefreshProps(); } float GetRolloffFactor!) { return(m_Props.flRolloffFactor); } void SetDopplerFactor(float f) { m_Props.fIDopplerFactor = f; RefreshProps!); } float GetDopplerFactor() { return(m_Props.fIDopplerFactcr); } protected: //доступно только друзьям(то есть, CAudioManager) CSDSoundListener(); CAudioManager *m_Manager; void RefreshProps(); DS3DLISTENER m_Props; IDirectSound3DListener8 *m_Listener;

}; Как видно, в классе много функций доступа к членам структуры m_Props. Структура m_Props является структурой типа DS3DLISTENER, т. е. DirectX-поддерживаемой структурой, содержащей все свойства приемника. Если не считать члена m_Props и всех связанных с ним функций доступа, все, что останется в классе C3DsoundListener, - это защищенный метод RefreshProps, указатель на CAudioManager и указатель на DirectSound интерфейс приемника, m_Listener.

238

Глава13

Обратите внимание на то, что каждый метод доступа, после установления соответствующего значения структуры, вызывает метод RefreshProps. Этот метод отправляет DirectX Audio структуру m_Props, вызывая метод SetAllParameters интерфейса приемника. void C3DSouncListener::RefreshProps(} { HRESULT hr = m_Listener->SetAllParameters(uirMProps, DS3D_DEFERRED); ThrowlfFailed(hr, "Error calling SetAllParameters"); }

Единственная интересная вещь в этом небольшом методе — это использование флага DS3D_DEFERRED. Этот флаг говорит DirectX Audio, что нужно подождать с пересчетом микширующихся буферов до вызова метода CommitDeferredSettings интерфейса приемника.

Изменения В CAudioManager Так как приемник может быть только один, я построил звуковой движок так, чтобы аудио менеджер содержал и следил за глобальным экземпляром приемника. В CAudioManager добавлен новый член m_Listener, являющийся C3DSoundListener. Остальной код обращается с классом приемника, вызывая функцию доступа GetListener. Также на CAudioManager, в первую очередь, лежит обязанность получить интерфейс приемника. После того как интерфейс получен, он передается новому экземпляру приемника путем установки его члена m_Listener. Вот как выглядит код этого - новый код является частью метода Init класса CAudioManager. //получаем буфер приемника IDirectMusicAudioPathS *defaudiopath = NULL; IDirectSound3DListener8 *listener; hr = GetPerformance()->GetDefaultAudioPath(Sdefaudiopath); ThrowlfFailed(hr, "Can't get default audio path!"}; hr = defaudiopath->GetObjectInPath(0, DMUS_PATH_PRIMARY_BUFFER, 0, GUID_NULL, 0, IID_IDirectSound3DListener8, (LPVOID*) Slistener}; ThrowlfFailed(hr, "can't get listener on default audio path!"}; //говорим нашему объекту приемника использовать этот интерфейс приемника GetListener().m Listener = listener; GetListener () .RefreshProps(); CommitSDSoundParameters(); SAFE_RELEASE(defaudiopath);

3D aByk, используя DirectX Audio

239

Код просто получает интерфейс приемника, путем получения интерфейса к звуковой дорожке по умолчанию и вызова метода GetObjectlnPath этого интерфейса. В DirectX Audio существует только один интерфейс приемника, так что не важно, из какой звуковой дорожки он получен. После того как интерфейс передатчика получен, код передает его в объект C3DsoundListener, потом вызывает метод RefreshProps этого объекта, так что объект может отправить DirectX Audio свои значения по умолчанию. Также, поскольку метод RefreshProps приемника устанавливает параметры, используя флаг задержки, код немедленно вызывает CommitsDsoundParameters, чтобы заставить DirectX Audio принять только что отправленные изменения и пересчитать сцену. После завершения всего этого код убирает за собой, освобождая интерфейс звуковой дорожки. Обратите внимание, что интерфейс приемника не освобождается; он передан объекту приемника и будет освобожден при вызове деструктора объекга. Метод Commits DsoundParameters состоит из одной строчки. void CAudioManager::Commit3DSoundParameters() { GetListener () .m_Listener->CoinmitDef erredSettings () ; }

Этот метод просто вызывает метод CommitDeferredSettings интерфейса приемника.

C3DsoundEffect С одним новым классом разобрались, еще один остался. C3DsoundEfTect представляет буфер 3D звука. class CSDSoundEffeet : public CDirectMusicSegment public: . C3DSoundEffeet{CAudioManager *mgr); virtual -CSDSoundEffeet() ; //подменяем функцию сегмента, чтобы воспроизводить нашу //звуковую дорожку virtual bool Play() { return(CDirectMusicSegment::Play(NULL, false, m_AudioPath)); ) virtual bool Play(CSoundlnstance *newinst, bool control) ( return{CDirectMusicSegment::Play(newinst, control, m_AudioPath)}; } virtual bool PlayAsPrimary(CSoundlnstance *newinst) { return(CDirectMusicSegment::Play(newinst, true, m_AudioPath)); } //свойства //функции доступа опущены для экономии места

24О

Глава 13 protected: void RefreshProps{); DS3DBUFFER m_Props; IDirectMusicAudioPathB *m_AudioPath; IDirectSound3DBuffer8 *m_3DBuffer;

};

И снова большая часть класса является функциями доступа к структуре m_Props (для этого класса она типа DS3DBUFFER). Тем не менее, есть и новые вещи. Во-первых, обратите внимание, что C3DsoundEffect получается из CDirectMusicSegment, но при этом он подменяет метод Play класса CDirectMusic Segment своим. Я сделал так, потому что буфер 3D звука требует обязательно обеспечить 3D звуковую дорожку для каждого воспроизведения звука. Это означает, что мне потребовалось обратиться к CDirectMusic Segment и коечто изменить так, чтобы вы могли передавать свой собственный указатель на звуковую дорожку и чтобы, если вы его передали, то CSoundlnstance, который в конце концов был создан, не освободил бы указатель на звуковую дорожку. Я не собираюсь построчно объяснять эти изменения, но вы должны знать, что я их произвел. Это означает, что класс C3DSoundEffect должен создать и управлять своей собственной звуковой дорожкой. Вот как выглядит создание звуковой дорожки (взято из конструктора C3DSoundEffect). //создаем нашу собственную звуковую дорожку HRESULT hr = m_Manager->GetPerformance()->CreateStandardAudioPath( DMUS_APATH_DYNAMIC_3D, CAudioManager::NUMCHANNELS, TRUE, &m_AudioPath); ThrowlfFailed(hr, "Couldn't create 3D audio path!"); //получаем буфер 3D звука из новой звуковой дорожки hr = m_AudioPath->GetObjectInPath(DMUS_PCHANNEL_ALL, DMUS_PATH_BUFFER, 0, GUID_NULL, 0, IID_IDirectSound3DBuffer8, (LPVOID*)&m_3DBuffer); ThrowlfFailed(hr, "Couldn't get buffer from audio path!"); Этот код создает стандартную 3D звуковую дорожку (обратите внимание на использование флага DMUS_APATH_DYNAMIC_3D), а после запрашивает из него буфер 3D DirectSound. У C3DSoundEffect также имеется метод RefreshProps, который идентичен методу приемника, за исключением того что он работает с буфером DirectSound, а не с приемником.

3D aByk, используя DirectX Audio

241

Пример программы про дальний Космос Для этой главы я хотел создать пример программы, которая бы демонстрировала работу звука в настоящем 3D мире. Конечно, я мог бы просто сделать консольное приложение, но на его примере я бы не объяснил, как вставить 3D звук в вашу игру. Чтобы полностью понять 3D звук, вам необходимо увидеть код в его родной среде в работе, бок о бок с кодом 3D. графики, над созданием реалистичного мира. Поэтому я обокрал сам себя. СЫЗр! основан на примере программы, которую я создал для своей последней книги Special Effects Game Programming Using DirectX 8.0. Те, кто читали эту книгу, без труда опознают в программе немного измененный вариант Ch20p3_ComplexExplosion - примера программы главы 20. Я не буду тратить время на объяснение того, как работают основы 3D графики этого примера программы, но чтобы правильно понимать, что происходит в примере, вы должны иметь представление о таких вещах, как небесный куб (skyboxes), матрицы преобразования мирового пространства (world transform matrices) и X файл мешей. Между прочим, если вдруг вам понадобилась хорошая книга о спецэффектам, то моя книга... стоп, о чем это я? Вы абсолютно правы! Вы ПОКУПАЛИ МОЮ КНИГУ не для того, чтобы слушать про другую книгу, что больше похоже на ненавязчивую рекламу! Ладно, забудем, я продолжу. Запустите приложение и вы увидите что-нибудь похожее на рис. 13.4. По существу, вы находитесь в дальнем космосе и вы можете свободно перемещаться во всех направлениях. Перед вами космический корабль, издающий два 3D звука: звук двигателей (engine.wav), который идет по циклу, и зуммерный сигнал (beep.wav), который повторяется периодически. С помощью клавиш W, A, S и D вы можете перемещаться вперед, поворачиваться налево, лететь назад и поворачиваться направо, соответственно. Клавиши Q и Z будут перемещать вас вверх и вниз, клавиша В отвечает за включение/выключение зуммерного сигнала (он быстро надоедает), клавиша G отвечает за включение/выключение вашего плазменного двигателя (он позволяет вам двигаться быстрее и явственнее слышать эффект Доплера). Если вы немного полетаете в этом примере программы, вы сможете услышать 3D звук во всей красе. Если вы ничего не заметили, обратите внимание на то, что при приближении к кораблю громкость звука увеличивается, выполняется панорамирование и кажется, что звук на самом деле идет от корабля. Также обратите внимание на эффект Доплера; вы должны слышать, как изменяется частота звука двигателя и зуммерного сигнала, когда вы летаете вокруг корабля.

Глава 13

242

Рис. 13.4. Картинка примера программы этой главы

Пример программы Chl3pl_3Dsound основан на примере каркаса приложения D3D, что означает, что все действие происходит внутри объекта CMyD3Dapplication. Различные члены этого объекта вызываются в соответствующее время примером каркаса приложения D3D.

ЗагрузКа aBykoB В методе OneTimeScenelnit объекта CMyD3Dapplication присутствует часть кода, которая отвечает за загрузку wave файлов с диска и установку их поведения по умолчанию. т_Веер = GetAudioManager{)->Load3DSound("beep.wav"); m_Engine = GetAudioManager()->Load3DSound("engine.wav"}; CDirectMusicSegrnent *engineseg = dynamic_cast ( m _ E n g i n e . G e t ( } ) ; • engineseg->SetRepeats{DMUS SEG REPEAT INFINITE);

3D sByk, используя DirectX Audio

243

II задаем диапазон нашего двигаеля и зуммера C3DSoundEffect *beep = dynamic_cast{m_Beep.Get()); C3DSoundEffect *engine = dynamic_cast(m_Engine,Get()); if (beep) { beep->SetMaxDistance(100); beep->SetMinDistance(10); !

if (engine) { engine->SetMaxDistance(80); engine->SetMinDistance(10); ) GetAudioManager(}->Commit3D5oundParameters();

Этот кусок кода загружает два wave файла в два 3D звуковых эффекта: m_Engine и т_Веер. После этого код устанавливает некоторые параметры 3D звука для этих объектов - обратите внимание, что код устанавливает такие настройки, что звук двигателя исчезает на расстоянии в 80 единиц, а звук зуммера можно слышать еще на протяжении 20 единиц. Оба звука достигают максимальной интенсивности, когда вы на расстоянии в 10 единиц или меньше от корабля. Заметьте также, что код помещает m_Engine в указатель на CDirectMusicSegment и после вызывает новый метод, SetRepeats, зацикливая звук двигателя бесконечно. Вся работа функции SetRepeats сводится к вызову метода с тем же названием интерфейса IDirectMusicSegment. После того как все параметры установлены, код заставляет аудио менеджер принять их и все готово к началу игры.

Обновление буферов и приемниКа Каждый кадр позиции буфера и приемника должны обновляться, вместе с рядом других свойств. Вот код обновления, взятый из метода FrameMove CMyD3DApplic ation. m_BeepTimer += m__fElapsedTime; if (m_BeepActive fi& m_BeepTiraer > BEEPINTERVAL) { m_Beep->Play(); m_BeepTimer = 0; } //устанавливаем позицию зуммера на позицию корабля CSDSoundEffect *beep = dynamic_cast(m_Beep.Get()); if (beep) { D3DVECTOR v; v.x = 0; v. у = 4 ;

244

Глава 13

v.z = 0; beep->SetPosition(v); 1 //устанавливаем позицию приемника на позицию камеры C3DSoundListener ^listener = GetAudioManager()->GetListener(); listener.SetPosition(m_Camera.GetPosition()); //устанавливаем направление приемника D3DXVECTOR3 lookat = D3DXVECTOR3( mjCamera.GetViewMatrix(}._13, m_Camera.GetViewMatrix()-_23, m_Camera.GetViewMatrix{)._33); D3DXVECTOR3 up = D3DXVECTOR3( m__Camera. GetViewMatrix () ._12, m_Camera.GetViewMatrix() .__22, m_Camera.GetViewMatrix()._32); D3DXVECTOR3 nlookat, nup; D3DXVec3Normalize(&nlookat, Slookat); D3DXVec3Normalize(&nup, &up); if (nup == nlookat) { nup = D3DXVECTOR3(0,1,0); } listener.SetOrient(nup, nlookat); //устанавливаем скорость приемника на основании позиции в предыдущем кадре и //текущей позиции m_ListenerVelocity.x = m_Camera.GetPosition{).х - m_LastListenerPosition.х; m_ListenerVelocity.у = m_Camera.GetPosition().у - mJLastListenerPosition.у; m_ListenerVelocity.z = m_Camera.GetPosition().z - m_LastListenerPosition.z; listener. SetVelocity (m_Lister,erVelocity) ; mJLastListenerPosition - m_Camera.GetPosition(); listener.SetDopplerFactor(DS3D_MAXDOPPLERFACTOR); listener.SetDistanceFactor(10); GetAudioManager()->Commit3DSoundParameters(); Этот код совершает много действий, но ни одно из них не является сверхсложным. Он начинается с увеличения значения таймера и определения, не нужно ли сейчас воспроизводить звук зуммера. Далее код устанавливает позицию буфера 3D звука зуммера равной текущей позиции корабля (которая жестко определена как (0,4,0)). Он делает то же самое для приемника и после переключается на установку направления приемника. К счастью, класс камеры содержит матрицу вида, так что нужно всего лишь извлечь векторы «верха» и «взгляда», нормализовать их и после вызвать SetOrient, чтобы сделать их вектором верха и вектором «переда» нашего приемника. После этого, код рассчитывает скорость приемника, рассматривая позицию камеры в текущем кадре и вычитая из нее позицию камеры в предыдущем кадре.

3D aByk, используя DirectX Audio

245

И в конце небольшая хитрость. Код выставляет фактор Доплера в максимум и умножает расстояния на 10, для того чтобы заставить эффект Доплера выделяться (поэтому вы можете услышать его). Поэкспериментируйте с различными значениями для этих двух факторов, чтобы почувствовать, как создать конкретное звуковое окружение в вашей игре. Код завершает работу, подтверждая все внесенные в параметры изменения. Вот и все!

Заключение Я думаю, в конечном счете, самая сложная часть в реализации 3D звука - это изучение основ и правильного пути в работе с 3D буферами DirectSound напрямую, минуя DirectMusic и интерфейсы. Слава Богу, изучив эти концепции и методики, вы освободили себя от написания огромного количества кода, реализуя необходимые математические процессы, чтобы создать иллюзию существования звука в реальном, 3D мире. Не потому, что требуемая математика скучна - на самом деле она великолепна, и если вам интересно, то вы можете узнать больше, пройдя по ссылкам, приведенным на вашем CD. Теперь у вас есть понимание основ 3D звука. В следующей главе вы разовьете это знание, изучив, как использовать определенные API, которые могут проводить продвинутую обработку 3D звука, такую, как учет препятствий и отражений.

Глава 14

3D aByk, используя OpenAL В предыдущей главе вы увидели удобство использования 3D звука в задаче создания действительно правдоподобного 3D мира. Правда, 3D мир был достаточно скучный, только с одним объектом, но все же, вы поняли основную идею. В этой главе вы узнаете, как сделать то же самое, не используя DirectX. Вместо него, вы будете использовать библиотеку, которая называется OpenAL или Open Audio Library. OpenAL - это API, созданный группой людей и компаний в качестве открытого, межплатформенного API для 3D звука. Он является API-братом для OpenGL, работающим с 3D графикой, и дизайн и соглашения, которые используются в OpenAL, такие же, как и в OpenGL. На данный момент поддержкой OpenAL занимается, в основном, компания Creative Labs. Они, вместе с ныне умершей компанией Loki Entertainment Software, возглавили работу над OpenAL, и сегодня вы можете найти OpenAL SDK, расположенными на их сайте (developer.creative.com). OpenAl является очень хорошо написанным межплатформенным API, созданным для реализации одной вещи - 3D звука. И, вероятно, вы можете создать весь свой игровой звук на основе OpenAL, при условии что вы не сильно используете динамическую музыку (или не против написать код, который обеспечит ее поддержку в OpenAL).

3D sByk, используя OpenAL

247

Различия меАду OpenAL и 3D aBykoM В DirectX Audio ЕСЛИ вы не изучали основы 3D звука в главе 13, вы должны на время прекратить чтение этой главы, вернуться назад и изучить основы. У OpenAL и реализации DirectX Audio 3D звука 90 % понятий являются общими.

Источники, буферы и приел/imiku Вся работа OpenAL основана на трех основных типах объектов: источники, буферы и приемники. Понятие приемников в OpenAL и DirectX Audio аналогично; в OpenAL по-прежнему может быть только один приемник, который представляет собой уши игрового персонажа. Тем не менее, в OpenAL имеется новый объект- источник, а также иное значение термина «буфер». В OpenAL буфер - это выборочные РСМ данные, а источник описывает конкретный экземпляр буфера, позицию, из которой «вещает» буфер (рис. 14.1).

Буферы OpenAL

Буфер 2 содержит "carengine.wav"

Буфер 1 содержит "helicopter.wav"

Л Источники OpenAL

Источник I Вертолет 1 Позиция (-173, 264,525) ID Буфера = 1

Источник 2 Вертолет 2 Позиция (-856,365, 45) ID Буфера = 1

Рис. 14.1. Несколько источников могут ссылаться на один буфер

Источник 3 Вертолет 1 Позиция (-62,5, 89) ID Буфера = 2

248

Глава 14

OpenAL использует такие объекты, так что если, например, у вас в игре есть три разных вертолета, то вам не нужно загружать три копии WAV файла вертолета в память. Вы загружаете WAV в буфер и создаете три источника, которые ссылаются на этот буфер. С другой стороны, оба API имеют такую возможность. В OpenAL у вас есть несколько источников, ссылающихся на один буфер, который содержит звуковые данные. В DirectX Audio у вас есть «аудио пути»; можно сказать, что буфер OpenAL эквивалентен сегменту DirectMusic и что источник OpenAL эквивалентен «аудио пути» этого сегмента.

Больше не СОМ DirectMusic API управляется СОМ, что значит, что вы привыкли работать с получением и освобождением интерфейсов. OpenAL не СОМ. Так как этот интерфейс межплатформенный, он полагается на хорошо себя зарекомендовавший для API метод - большой список функций, перечислений (enum) и структур. OpenAL (и OpenGL в этом смысле тоже) придерживается строгого соглашения по наименованиям своих функций, Если вы посмотрите на описание API, то обнаружите несколько функций, чьи имена практически совпадают - за исключением того, что одна оканчивается на f, другая на fv и третья может оканчиваться на i. Окончания соответствуют типам данных, которые функция принимает в качестве своих аргументов. Например, существуют четыре функции с именами alListenerf, alListener3f, alListenerfv и alListeneri (кстати, названия всех функций OpenAL начинаются с al). Все эти четыре функции делают одно и то же: они устанавливают свойства приемника. Тем не менее, alListeneri'требует один аргумент с плавающей точкой, alListener3f требует три таких аргумента (вектор), alListenerfv требует массив аргументов с плавающей точкой (вектор, в смысле понимания этого слова в C++) и alListeneri требует целочисленный аргумент., Это может показаться странным, но как только вы с этим разберетесь, вы быстро привыкнете к таким именам функций, и это поможет вам предотвратить неразбериху с типами данных.

3D aByk, используя OpenAL

249

Свойства буфера Доступные свойства буфера собраны в табл. 14.1. Как можно увидеть, они все связаны со свойствами wave файла, загруженного в буфер. Таблица 14.1. Свойства буфера OpenAL Свойство

Описание

AL.FREQUENCY

Частота WAV файла

AL.BITS

Биты на выборку WAV файла

ALCHANNELS

Количество каналов (1 =моно, 2=стерео). Обратите внимание, что если этот параметр больше единицы, то буфер будет звучать не соответственно позиции (другими словами, если вы хотите, чтобы звук рождался оттуда, откуда должен, используйте моно выборки}

ALSIZE

Размер (а байтах) буфера

AL.DATA

Адрес памяти, откуда первоначально были загружены данные (вряд ли понадобится, так как, скорее всего, вы освободили память сразу же после того, как данные были скопированы в буфер)

Свойства источниКа OpenAL предоставляет несколько свойств его источников (табл. 14.2). С большинством из них вы познакомились в предыдущей главе, но все же имеются некоторые новые. Таблица 14.2. Свойства источника OpenAL Свойство

Описание

AL_PITCH

Частотный множитель для источника (всегда больше нуля). Величины между нулем и единицей понизят частоту; величины больше единицы увеличат

AL_GAIN

Громкость источника. Величины между нулем и единицей понизят громкость; величины больше единицы увеличат

AL_MAX_DISTANCE

Расстояние, на котором приемник перестает слышать источник

AL_ROLLOFF_FACTOR

Множитель спада для данного источника. Обычно равен единице, но может быть уменьшен до величин между нулем и единицей, чтобы ослабить спад, и увеличен до величин больше единицы, чтобы усилить спад

AL_REFERENCE_DISTANCE

Расстояние, на котором громкость источника уменьшится наполовину (без учета фактора спада)

ГлаВа 14

250 Таблица 14.2. Свойства источника OpenAL Свойство

Описание

AL_MIN_GAIN

Минимальное усиление (громкость) данного источника

AL_MAX_GAIN

Максимальное усиление (громкость) данного источника

AL_CONE_OUTER_GAIN

Громкость вне звукового конуса данного источника

AL_CONE_INNER_GAIN

Громкость внутри звукового конуса данного источника

AL_CONE_OUTER_ANGLE

Угол звукового конуса. По умолчанию равен 360° , что совершенно не соответствуют понятию конуса

AL_POSITION

Вектор из 3 величин с плавающей точкой, определяющий расположение источника

ALVELOCITY

Вектор из 3 величин с плавающей точкой, определяющий скорость источника (используется для эффекта Доплера)

AL_DIRECTION

Вектор из 3 величин с плавающей точкой, определяющий направление звукового конуса, при условии, что источник не точечный

AL SOURCE RELATIVE

Если выставлено значение ALTRUE, расположение источника рассматривается относительно приемника (аналогично прямоориентированному режиму в DirectX Audio)

AL LOOPING

Если выставлено значение ALTRUE, то источник воспроизводится по циклу

AL BUFFER

ID воспроизводимого источником буфера

AL SOURCE STATE

Текущее состояние источника (ALJNITIAL, AL_STGPPED, AL_PLAYING,orAL_PAUSED)

AL BUFFERS QUEUED

Число буферов, поставленных в очередь на воспроизведение на этом источнике (это свойство только для чтения -- вы можете выставить его неявно, вызывая alSourceQueueBuffers)

AL BUFFERS PROCESSED

Число поставленных в очередь буферов, которые уже были воспроизведены (опять же, это свойство только для чтения)

Вы можете устанавливать свойства источника., используя функции OpenAL alSourcef, alSourcefV, alSource3f и alSourcei. Получить свойства можно, вызывая alGetSourcef, alGetSourcefv, alGetSource3f и alGetSourcei, в зависимости от типа данных свойства.

3D a&yk, используя OpenAL

251

Совет. Будьте внимательны - OpenAL использует левостороннюю систему координат, тогда как в DirectSD система правосторонняя. Говоря другими словами, в OpenAL ось z выходит its экрана, а в DirectsD ось z уходит в экран.

CBoucmBa приел/iiiuka Приемник OpenAL обладает несколькими свойствами, которые собраны в табл. 14.3. Таблица 14.3. Свойства приемника OpenAL Свойство ALGAIN AL_POSITION

Описание Коэффициент усиления громкости {нечто вроде регулятора громкости; выставьте его выше единицы, и все звуки будут усилены, выставьте его между нолем и единицей, и громкость всех звуков понизится) Вектор из 3 величин с плавающей точкой, определяющий расположение источника

AL_VELOCITY

Вектор из 3 величин с плавающей точкой, определяющий скорость источника для эффекта Доплера

AL_ORIENTATlON

Два вектора; 6 величин с плавающей точкой, определяющие направление источника. Первые три величины формируют вектор взгляда, последние три величины формируют вектор верха

Вы можете установить эти свойства, вызвав семейство функций alListener (alListenerf, alListener3f, alListenerfv и alListeneri). Получить их значения можно, вызвав alGetListenerf, alGetListener3f, alGetListenerfv или alGetListeneri.

Добавление OpenAL 0 зВуКоБой gBiukok Добавление поддержки OpenAL в звуковой движок достаточно прямолинейно. Этот раздел объяснит вам, как инсталлировать OpenAL SDK и с его помощью создать несколько новых AudioEngine классов.

252

Глава 14

Инсталляция OpenAL Чтобы начать инсталляцию OpenAL SDK, зайдите в директорию с полезными программами на вашем CD и дважды щелкните мышью на файле OpenALSDK.exe, содержащемся в папке с полезными программами OpenAL. Следуйте указаниям установщика, задав в качестве директории инсталляции C:\prograra files\creative labs\OpenAL 3.0 SDK. SDK включает в себя несколько примеров программ и некоторую документацию, с которыми вы можете познакомиться позже. Сейчас, для использования OpenAL, все, что вам нужно сделать, - это убедиться в том, что директории Include и Lib OpenAL прописаны в соответствующих поисковых путях проектов, которые используют OpenAL. Пример программы этой главы будет искать include файлы OpenAL в директории ..\..\OpenAL 1.0 SDKUncIude, a lib файлы в директории .A.AOpenAL l.OSDKMib. Совет. Если вы используйте OpenAL, то включайте в ваш игровой дистрибутив редистрибутивы OpenAL, которые вы можете найти в директории dll\Redist вашего OpenAL SDK. Эти файлы позволят всем, кому это необходимо, установить в систему run-time файлы OpenAL.

Cmpykmypa библиоте!ш OpenAL OpenAL SDK разделен на две библиотеки. Первая, основная библиотека OpenAL (OpenAL32.1ib), и вторая, OpenAL Utility Library (ALut.lib). Использование OpenAL Utility Library необязательно, но чаще всего вы будете ее использовать, потому что она делает работу с OpenAL чуть проще. Тем не менее, все функции OpenAL разбиты на три группы. Большинство функций относятся к категории основных функций OpenAL (core category). Все основные функции OpenAL начинаются с al. Тем не менее, существует ряд функций, относящихся к категории вспомогательных функций OpenAL (utilities category) и начинающихся с alut, и ряд контекстных функций, которые здесь обсуждаться не будут, относящихся к категории контекстных функций OpenAL (начинаются с ale). Контекстные функции удобны при работе более чем с одним аудио устройством, или если вам нужен полный контроль над единственным используемым аудио устройством. Большинству игр не нужно беспокоиться о таких вещах, вместо этого они используют OpenAL Utility Library, чтобы автоматически выбрать наилучший контекст и использовать его.

3D 3&yk, используя OpenAL

253

Новые 1слассы OpenAL AudioEngine Поддержка OpenAL звуковым движком подразумевает создание ряда новых классов. Первый и самый важный - это COpenALManager, новый класс, который является OpenAL аналогом класса CAudioManager. Я сделал все так, чтобы часть звукового движка, использующая OpenAL, была полностью независима от остальных частей, использующих DirectX. Вот описание COpenALManager. class COpenALManager { public: COpenALManager(); virtual -COpenALManager(); virtual void Init{); virtual void Dnlnitt); COpenALBufferPtr CreateBufferAndLoadWave(std::string filename); COpenALSourcePtr CreateSource(COpenALBufferPtr linktobuffer); COpenALListener SGetListener() { return(m_Listener); ) protected: static COpenALListener m_Listener;

};

В нем нет ничего особенного - просто методы инициализации и деинициализации OpenAL, два метода для создания буферов и источников и приемник OpenAL, доступ к которому осуществляется через метод GetListener. Код, который использует OpenAL часть звукового движка, отвечает за работу с классом COpenALManager, так же, как и за обеспечение функции доступа к нему (как и для CAudioManager). Остальные новые классы - это COpenALBuffer, COpenALSource и COpenALListener, со всеми которыми вы познакомитесь в последующих разделах. Обратите внимание, что и COpenALBuffer, и COpenALSource используют новый класс интеллектуальных указателей (COpenALBufferPtr и COpenALSourcePtr). Эти интеллектуальные указатели аналогичны тем, с которыми вы встречались ранее; они получаются из шаблона CrefCountPtr и созданы для работы с COpenALBuffer и COpenALSource. Эти интеллектуальные указатели освобождают нас от обязанностей по удалению буферов и источников, когда мы больше в них не нуждаемся - указатели сделают это автоматически.

Глава 14

254

Инициализация и деинициализация OpenAL После того как вы установили OpenAL и получили краткие сведения о новой структуре классов, вы можете начать учиться писать код, который использует OpenAL. Посмотрите на рис. 14.2, который показывает общую идею работы с OpenAL.

Установка '

г

ь

Создание

•

3appraWAV

Установка

Инициализация OpenAL

приемника

. ,це инициализаций OpenAL

Привязка

1 |»

Инициализация игры

*"

источника

Загрузка уровня

Обсчет

Процесс игры

Завершение игры

Рис. 14.2. Обычная работа с OpenAL

Любой код, использующий OpenAL, должен начинаться с инициализации библиотеки OpenAL и заканчиваться ее деинициализацией. Самый простой способ проделать это состоит в вызове двух вспомогательных функций OpenAL alutlnit и alutExit. Вот как выглядит код методов Init и Unlnit класса COpenALManager. void COpenALManager: : Init {} alutlnit(0, NULL); alGetError ( ) ; //очистка кода ошибки void COpenALManager: : Unlnit () { alutExit (} ; }

Функция alutlnit требует два параметра (argc и argv), но на данный момент они не используются, так что вы можете просто передать 0 в качестве argc и NULL в качестве argv. Функция alutExit не требует никаких параметров. Обратите внимание, что код очищает значение ошибки сразу же после инициализации OpenAL. Это приводит нас к нашей следующей теме, как проверять ошибки в OpenAL.

3D aByk, используя OpenAL

255

FIpoBepka ouiuSok В OpenAL При вызове функций OpenAL существует два основных способа проверки ошибок. Первый, и наиболее очевидный, состоит в том, что некоторые функции вернут величину, говорящую о наличии ошибки (если функция возвращает AL_FALSE, то что-то пошло не так). Второй способ состоит в использовании функции alGetError, позволяющую выяснить, вызвало ли то, что вы сделали, ошибку. Функция alGetError возвращает одну из величин, заданных перечислением; наилучшим вариантом является AL_NO_ERROR, но, если что-то вызвало ошибку, возможны и другие значения, показанные в табл. 14.4. Таблица 14.4. Коды ошибок OpenAL Возвращенная величина ALJNVALID_NAME

Что она означает Вы задали на вход недопустимое имя

AL_INVALID_ENUM

Вы передали целочисленное значение на вход функции, которая ожидала величину, заданную перечислением

ALJNVALID_VALUE

Величина, которую вы передали, не имеет смысла или недопустима (например, вы передали отрицательное число в качестве частоты источника)

AL_INVAUD_OPERATION

Вы вызвали что-то в недопустимое время или недопустимым образом

AL_OUT_OF_MEMORY

Распределение памяти вызвало ошибку

Создание и уничтожение буферов Первая вещь, которую вы обычно делаете при настройке звука в вашей игре, это загрузка необходимых вам WAV файлов и создание буферов. Это совершается с помощью вызова метода COpenALManager с длинным, но очень подробным, именем CreateBufferAndLoadWave. Вот как он выглядит. COpenALBufferFtr COpenALManager::CreateBufferAndLoadWave( std::string filename) {

COpenALBuffer *newbuffer = new COpenALBuffer() ; unsigned int newid; alGenBuffers(1, &newid); if (alGetError (} !- AL_NO_ERROR) { Throw("Error generating AL buffer.");

256

Глава 14 newbuffer->m_ID = newid; newbuffer->LoadWave(filename); return(COpenALBufferPtr(newbuffee)); }

Работа кода состоит в создании нового экземпляра COpenALBuffer и последующем вызове alGenBuffers. Функция alGenBuffers требует два аргумента: число буферов, которые вы хотите создать (в данном случае, один), и указатель на массив целочисленных величин (или толью на одну целочисленную величину, если вы создаете один буфер), который будет содержать OpenAL IDs для нового буфера (или буферов). В нашем случае, код создает один буфер и сохраняет его ID в переменной newid, которая потом передается новому классу COpenALBuffer. После того как класс получил ID, менеджер OpenAL вызывает функцию буфера LoadWave, которая загружает указанный WAV файл в буфер. После того как это сделано, код создает и возвращает новый интеллектуальный указатель на новый буфер. Вот как выглядит LoadWave. void COpenALBuffer::LoadWave(std::string filename) {

unsigned char *data = NULL; alutLoadWAVFile(const_cast(filename.c_str{)), &m_Format, (void **}&data, Sm__Size, fim_Freq, &m._Loop) ; //копируем данные в буфер alBufferData(m_ID, m_Format, data, m_Size, m_Freq); if (alGetErrorO != AL_NO_ERROR) { alutUnloadWAV(m_Format, data, m_Size, m_Freq); Throw("Error loading WAV data into buffer."); } //освобождаем начальные данные alutUnloadWAV(m_Format, data, m_Size, m_Freq}; } Вся работа делается вспомогательной функцией OpenAL alutLoadWAVFile. Эта функция требует два параметра - название файла и адрес указателя. Она получает память, загружает WAV файл в эту память, устанавливает указатель на эту память и возвращает свойства WAV файла. Все, что он получает, код передает функции alBufferData, которая копирует звуковые данные из data в буфер OpenAL, заданный своим ID (m__ID). После того как это сделано, начальные WAV данные выгружаются с помощью вызова вспомогательной функции OpenAL alutUnloadWAV. Когда в буфере больше нет необходимости., связанный с ним интеллектуальный указатель (COpenALBufferPtr) берет на себя работу по удалению объекта. Как часть процесса удаления, будет вызван деструктор COpenALBuffer. Деструктор выглядит так.

3D aByk, используя OpenAL COpenALBuf f e r : : -COpenALBuf f e r ( ) { if ( a l I s B u f f e r ( m ID) == AL_TRUE) }

257

aiDeleteBuf fers (1,

&m__ID) ;

По существу, он спрашивает у OpenAL, существует ли его ID (m_ID), и если он существует, то он удаляется через вызов функции alDeleteBufYers.

Создание и уничтожение источниКоВ После того как буферы были созданы и в них загружены WAV файлы, пришло время создать несколько источников, которые будут ссылаться на эти буфера. Это делается путем вызова метода CreateSource класса COpenALManager. COpenALSourcePtr COpenALManager: : CreateSource ( COpenALBufferPtr linktobuf f er) (

COpenALSource *newsource = new COpenALSource (); unsigned int newid; alGenSources (1, snewid) ; if {alGetError !) != AL_NO_ERROR) { Throw ("Error generating AL source."); }

news cure e->m_ID = newid; newsource->LinkToBuf fer (linktobuffer) ; return (COpenALSourcePtr (newsource) } ; }

Схема здесь такая же, как и при создании буфера. Код создает новый класс COpenALSource, вызывает alGenSources для создания источника OpenAL, получает ID от этой функции и передает его новому классу и после вызывает метод класса LinkToBuffer, чтобы указать источнику на буфер, который необходимо использовать. Код завершает работу, возвращая новый интеллектуальный указатель на новый источник. Метод LinkToBuffer класса COpenALSource состоит исключительно из выставления свойства AL_BUFFER для данного источника, void COpenALSource: : LinkToBuffer (COpenALBufferPtr linkto) {

alSourcei{m_ID, ALJ3UFFER, linktO->GetID ( ) ) ; if ( a l G e t E r r o r ( ) != AL_NO__ERROR) {

Throw {"Error linking to OpenAL buffer.");

}

mBuffer = linkto;

9-1490

258

Глава 14

Обратите внимание, что класс COpenALSource сохраняет указатель на буфер, к которому он привязан (m_Buffer). Это гарантирует то, что буфер не будет удален до тех пор, пока не будут удалены или перенаправлены на другие буферы все источники, которые с ним связаны. И снова возможности интеллектуальных указателей делают это несложным. Уничтожение источников выглядит так же, как и уничтожение буферов: оно происходит в деструкторе и, прежде чем вызвать alDeleteSources, уничтожающий источник, вызывает allsSource, чтобы убедиться, что ID источника существует.

Воспроизведение источниКоВ Чтобы воспроизвести источник, необходимо вызвать метод PlayFromStart класса COpenALSource. Также существуют дополнительные методы для установки на паузу, воспроизведения с паузы, остановки и перемотки источников. Они используют вызовы OpenAL методов alSourcePlay, alSourcePause, alSourceStop и alSourceRewind, и в них достаточно легко разобраться, просто просмотрев код.

Пример про дальний Космос В OpenAL Пример программы этой главы в точности совпадает с предпоследней главой, за исключением использования OpenAL вместо DirectX Audio. По смысл}', задания, которые должна выполнить игра, очень похожи на те, что она должна была выполнить для 3D звука DirectX Audio. Игра создает буферы и источники внутри метода OneTimeScenelnit, потом задает расположение и скорости всего внутри метода FrameMove. Вызовы функций не совпадают в точности, но вы вполне способны разобраться в том, что происходит, если сравните предыдущую главу и текущую. Вы можете найти код для этой главы на вашем CD, в директории Chl4pl_3DOpenALSound; код для предпоследней главы в директории Chl3pl_3DSound.

Зайлючение Так что же лучше? Если сравнивать плюсы и минусы, то два API почти ничем не отличаются. Когда дело доходит до 3D звука, то видно, что если у OpenAL есть какая-то возможность, то у DirectX Audio есть что-то аналогичное. Нельзя сказать, чтобы один API серьезно превосходил по возможностям другой.

3D aByk, используя OpenAL

259

Все же, у OpenAL есть серьезное преимущество перед DirectMusic; тогда как 3D звук в DirectX Audio привязан к платформе Windows, OpenAL на данный момент существует и на Windows, и на Macintosh, и ничего не мешает ему существовать на Linux, Unix и других платформах. Если вы хотите сделать вашу игру межплатформенноЙ и хотите использовать 3D звук, то лучшим выбором будет OpenAL. С другой стороны, если вы уже все равно привязаны к платформе Windows (к примеру, вы используете возможности динамической музыки DirectMusic), тогда вряд ли у вас есть стимул тратить время на интегрирование OpenAL. Если вы уже настроили инфраструктуру DirectMusic и у вас все работает, то, вероятно, вы продолжите работу с 3D звуком там же.

Глава 15

Продвинутые Возможности 3D aByka

Две предыдущие главы научили вас использовать два различных API 3D звука для получения простейших 3D эффектов, связанных с расположением объектов. Очень хорошо, что вы это знаете, но 3D звук может дать гораздо больше. В этой главе будут рассмотрены некоторые продвинутые методики для 3D звука. В основном, в главе рассказывается о том, как использовать моделирование окружающей среды (environmental modeling), чтобы добавить колорита вашему 3D окружению, кроме этого, будут затронуты две продвинутые технологии: Environmental Audio Extensions (EAX) от Creative и Dolby технологии.

Моделирование оКруЖающей среды 3D звук - это не только источники и буферы. Предыдущие две главы оставили без внимания одну важную вещь: окружение, в котором раздается звук. К примеру, используя знания, полученные из двух последних глав, вы можете создать реалистичные звуки шагов. Привяжите приемник к голове вашего персонажа и по одному источнику звука к каждой ноге, а потом воспроизводите звук, исходя из анимации ног- все просто. Но кое-что все же упущено из вида. Звуки шагов по мраморному полу атриума огромной библиотеки звучат совсем не так, как звуки шагов по мраморному полу маленькой кухни. В библиотечном атриуме, из-за его большого размера, звуковые волны будут вести себя совсем не так, как бы они вели себя в маленькой кухне.

Продвинутые Возможности 3D a&yka

261

К счастью, существуют API, которые могут смоделировать эти эффекты окружающей среды и предложить разумные приближения того, как заданное окружение повлияет на звук. Если вы предоставите footsteps_on_marble.wav, обработка эффектов окружения может превратить его в звуки шагов по мрамору в огромной библиотеке или маленькой кухне.

Моделирование оКруЖения с использованием I3DL2 Отражение, возможно, - самое важное свойство окружения. В этом разделе вы узнаете о том, как использовать отражение для создания конкретного окружения, и узнаете, как использовать I3DL2 для реализации эффектов отражения в вашей игре.

Что makoe I3DL2? I3DL2 - это аббревиатура для Interactive 3D Audio, Level 2.13DL2 был создан Interactive Audio Special Interest Group, организацией, состоящей из профессионалов, работающих со звуком во всех областях разработки игр и мультимедийных технологий. Первоначально организация была создана в 1994 году, и вскоре после этого была сформирована рабочая группа, которая в 1998 году создала стандарт IA-SIG Interactive 3D Audio Rendering and Evaluation Guidelines (Level 1). В 1999 году они усовершенствовали стандарт и выпустили IA-SIG Interactive 3D Audio Rendering Guidelines (Level 2), или I3DL2.

Термины и понятия I3DL2 Прежде чем начать изучение того, как пишется код, моделирующий окружение с использованием I3DL2, вам нужно познакомиться с теорией отражений. Чтобы точно задать окружение, вам нужно разобраться с некоторыми составляющими, формирующими эхо и глушение звука, характерные для определенной среды. Представьте большое помещение (скажем, кафедральный собор) с источником звука (скажем, рычащим орком) и приемником (доблестным героем), разделенных некоторым расстоянием (рис. 15.1). Когда орк зарычит, доблестный герой услышит несколько различных звуковых волн. Во-первых, он услышит звуковые волны идущие напрямую от орка (путь 1). Этот путь называется прямым (direct path). Во-вторых, он услышит звуковые волны, которые пошли сначала примерно в том же направлении, но отразились от стены на их пути (путь 2) - это ранние отражения (early reflections). И последними доблестный герой услышит звуковые волны, которые сначала пошли в противопо-

Глава 15

262

ложном направлении и отразились от множества разных стен. Все вместе эти волны называются поздним отражением (late reverberation). Рис. 15.2 показывает график этих различных типов волн.

Рис. 15.1. Показывает прямой путь, ранние отражения и позднее отражение '

При мй пут ь

Ра нние oipзжения

Позднее отражение

ДБ

Время

Рис. 15.2. График трех различных типов волн

Продвинутые возможности 3D aByka

263

Конечно, это все чересчур упрощенно, но идея основной модели такая же. Чтобы смоделировать окружение в I3DL2, вы настраиваете переменные внутри модели. Например, в I3DL2 существует конкретная переменная, которая отвечает за то, сколько времени пройдет между тем, как приемник услышит прямой путь звука и первое ранее отражение. Для моделирования большого помещения вы увеличиваете эту переменную, потому что в большом помещении звуковые волны, идущие путем 2, должны пройти большое расстояние, прежде чем они отразятся от стены. Для моделирования маленького помещения нужно сделать разницу во времени между прямым путем и ранним отражением очень маленькой, вероятно, настолько маленькой, чтобы слушатель не смог заметить разницы. I3DL2 позволяет задавать вам громкости и задержки для всех трех путей (прямой путь, ранние отражения и позднее отражение). Также при отражении высокие частоты ведут себя не так, как низкие. Точнее, высокие частоты спадают гораздо быстрее. Также, разные помещения отражают звуки с различным рассеянием и значениями плотности. I3DL2 позволяет вам настраивать все эти параметры для создания множества различных звуковых окружений.

I3DL2: просто другой эффеКт В DirectX Audio I3DL2 реализован как эффект, через интерфейс, который называется !DirectSoundFXI3DL2Reverb8. Это значит, что вы можете использовать его так же, как вы используете любой другой эффект - тем же путем, что вы изучили в главе 12. Это замечательно, потому что использование I3DL2 становится очень простым - вы применяете эффект к звуку вашего источника, устанавливаете его параметры, и далее эффект позаботится об изменении вашего звука, основываясь на этих параметрах. Чтобы интегрировать эффект I3DL2 в звуковой движок, вам нужен новый класс эффекта. Вот его объявление. class CI3DL2Effect : public CEffect { public: CI3DL2Effeet() ) ZeroMemory{&m_Params, sizeof(DSFXI3DL2Reverb) ] ; ClearPreset(); } virtual ~CI3DL2Effect9~~3 Patohjo 3'" О'ЧйгсГ Мак level ("(ВО" .

Рис. А.З. Элементы управления для выставления ID инструмента, а также того, является ли он набором ударных

Это сильно упрощает процесс ввода дорожек ударных. Если бы для каждого ударного был свой инструмент, то вам пришлось бы для каждого из них заводить отдельную партию, что значит, что сначала бы вы записали bass drum, потом snare drum, потом hi-hat - все по отдельности. Однако, используя набор ударных, вы можете записать все ударные сразу, нажимая различные клавиши на вашей клавиатуре. Это, конечно, не то же самое, что играть на настоящих ударных, но гораздо проще, чем записывать каждый инструмент отдельно. Сразу слева от флага Drums расположены три числа, которые вместе определяют ID вашего инструмента. MSB - это аббревиатура для Most Significant Byte (старший байт); LSB - это Least Significant Byte (младший байт). Мой вам совет, если вы не собирайтесь использовать больше 127 собственных инструментов, оставьте MSB и patch numbers выставленными в ноль, а для ID инструмента используйте LSB. Удобно группировать схожие инструменты - например, пусть ваши струнные начинаются с LSB 10, ваши деревянные духовые инструменты с LSB 20 и так далее. В нашем примере ID инструмента не имеет никакого значения, так что я просто выбрал MSB О, LSB 1, patch 0. Сокращенно это записывается так (0,1, 0). Совет.Ддя более подробной информации по MSB, LSB и patch numbers обращайтесь к документации DirectMusic, точнее, Playback и Recording\Patch Numbers и Bank Select.

Следующий шаг в создании собственной барабанной петли - это работа с корректным выставлением артикуляции. Термин «артикуляция» связан с относительной громкостью ноты во времени. Различные инструменты имеют различную артикуляцию; нота, сыгранная на фортепиано, например, очень быстро набирает громкость, а потом медленно затихает. Нота, сыгранная на другом инструменте, может начать звучать тихо и набирать громкость со временем. Звуки аналогового синтезатора моментально появляются и моментально исчезают, как будто дергают за рубильник - у них нет периода затухания. Если бы вы создавали настоящий инструмент здесь, то вам нужно было бы настроить атаку, спад, поддержку, затухание (attack, decay, sustain, release - ADSR ) для громкости инструмента. Эти величины связаны с MIDI; атака соответствует 1 Формат описывающий огибающую генерируемого импульса. ADSR (attack, decay, sustain, release - нтака, спад, поддержка, затухание). Так же существует формат DAHDSR: delay, attack, hold, decay, sustain, release задержка, атака, удержание, спад, поддержка, затухание). - Примеч. науч. ред.

316

Приложение А

тому, насколько быстро нота достигает своей максимальной громкости, спад задает время, характеризующее насколько быстро она «спадет» с этой максимальной громкости, поддержка устанавливает громкость, которую нота «держит», и затухание задает, как быстро нота затухнет совсем (рис. А.4). Обратите внимание, что есть еще четыре ADSR величины, для высоты инструмента, но эти величины редко редактируются.

Поддержка

Время

Рис. А.4. Для каждого инструмента DLS1 коллекции устанавливаются точки для атаки, спада, поддержки, затухания (ADSR) Совет. На момент написания кнши существуют две версии стандарта DLS: DLSуровень I и DLSуровень .2. Ранняя спецификация DLS уровень I поддерживает для инструментов переменные attack, decay, sustain it release, но DLS уровень 2 дает возможность еще более точной настройки, добавляя к этому списку еще две переменные: Delay и Hold (рис. А. 5). Если вы хотите их использовать, то снимите флаг DLSI, но тогда ваш набор инструментов будет работать только в там случае, если программный синтезатор поддерживает DLS2 (DirectMusic, начиная с DirectX 8.0, поддерживает). Для более подробной информации по отличиям между DLSI и DLS2, обращайтесь к помощи по DirectMusic Producer, точнее Playback и Recording\DLS Designer\DLS Level I u Level 2.

Так как вы делаете барабанную петлю, вам не нужно делать ничего сложного, так что выставьте атаку, спад и затухание равными 0,001 и поддержку равной 100%. Это значит для DirectMusic, что нота появляется мгновенно, остается некоторое время на полной громкости и мгновенно исчезает - именно так должна вести себя барабанная петля.

Создание динамически музьЖи

317

И последнее перед тем, как вы закончите с созданием собственного инструмента, - снимете флаг Note Overlap Allowed. Это скажет DirectMusic, что если инструмент проигрывается и для него обнаружена еще одна нота, то DirectMusic должен прекратить играть первую ноту, вместо того,, чтобы играть ноты вместе. Другими словами, у инструмента есть только 1 голос полифонии - в любое время может воспроизводиться только один экземпляр звука. Это очень удобно для выборок ударных, но часто совсем не нужно для обычных инструментов.

Удержание

Поддержка

Время Рис. А.5. Инструменты DLS уровень 2 имеют возможность задания задержки, атаки, удержания, спада, поддержки и затухания

Нажмите клавишу С5 несколько раз на вашей клавиатуре и обратите внимание на то, как выборка начинается воспроизводиться по вашему нажатию и заканчивает воспроизводиться сразу же после того, как вы снимете палец с клавиши. Если see понятия ADSR для вас в новинку, то попробуйте изменять переменные и понаблюдать какое влияние это оказывает на то, что происходит, когда вы нажимаете С5. Поздравляю, вы только что создали собственный DLS инструмент для этого примера мелодии. Я не стал обсуждать часть опций этого диалогового окна, потому что они обычно не используются и/или не имеют значения для этого примера. Чтобы восполнить пробелы, обращайтесь к документации DirectMmsic Producer, точнее Playback и Recording\DLS Designer.

318

Приложение А Совет. Легко подумать, что вы можете настроить DLS коллекцию для того, чтобы использовать сегменты звуковых, эффектов, которые вы хотите воспроизводить по желанию. Вы можете создать DLS коллекцию, поместить в нее вашу выборку, а потам создать сегмент, который будет воспроизводить стиль, содержащий только одну схему, причем в этой схеме будет только одна нота - нота С5 звукового эффекта, который вы хотите воспроизвести. Это, конечно, сработает, но более легким способам является использование wave сегментов (т. е. сегментов, которые содержат wave файл, а не ноты). Это поддерживается Direct Music и является официальным и часто самым лучшим способом интегрирования звуковых эффектов в ваш проект. Про создание wave сегментов рассказывалось в главе 12.

Hacmpouka ансамбля После того как вы создали барабанную петлю как собственный DLS инструмент, настало время обратить свое внимание на объект стиля и, в особенности, на те инструменты, которые вы хотите использовать в его схемах, Сначала определение: ансамблем называется любое подмножество звукового набора General MIDI и любых DLS коллекций, которые у вас имеются; ансамбль также указывает DirectMusic значения по умолчанию для громкости панорамирования, октавы и транспозиции для инструментов стиля. Каждый инструмент в ансамбле принадлежит либо звуковому набору GM либо собственной DLS коллекции, но в ансамбле не обязательно присутствует звуковой набор GM и все DLS коллекции. Или, говоря языком программистов, ансамбль - это дополнительный уровень структурирования для выбора инструмента. К счастью, настройка ансамбля менее сложна, чем преобразование вашей барабанной петли WAV файла в DLS инструмент. Чтобы настроить ваш ансамбль, дважды щелкните по Bandl, внутри директории Bands вашего стиля. Вы должны увидеть Band Editor (редактор ансамбля), как показано на рис. А.6. Для начала привяжите вашу собственную выборку барабанной петли к PChannel 10. Почему именно к каналу 10? Спецификация MIDI устанавливает, что все наборы ударных должны быть на канале 10. Вы сказали DirectMusic, что ваша барабанная петля - это набор ударных, когда выставили флаг ударных в редакторе DLS, и таким образом DirectMusic даст вам возможность выбрать только этот канал. Дважды щелкните по PChannel 10 в левом окне списка (или щелкните по нему правой клавишей и выберите Properties, или нажмите F11 - это все одно и то же). Выставьте флаг инструмента, а потом щелкните на большой кнопке, находящейся прямо под ним. Появится всплывающее окно, выберите нижний вариант: Other DLS. Появится диалоговое окно, в котором вы можете выбрать DLS коллекцию и инструмент в этой коллекции, который будет привязан к данному каналу

Создание динамически музыки

319

Рис. А.6. Редактор ансамбля DirectMusic Producer

воспроизведения. Если вы точно следовали моим указаниям, то вы должны увидеть ваш (О, 1, 0) инструмент в списке. Щелкните ОК, чтобы привязать инструмент к PChannel 10. Закройте окно свойств и обратите внимание на то, что окно списка изменилось. Также вам нужно будет два других (реальных) инструмента, которые вы будете использовать в вашем примере музыки. Музыка будет делиться на две части —гармонию и мелодию. Гармония будет использовать PChannel 1, а мелодия PChannel 2. Так как вы будете вводить арпеджио для гармонии, я предлагаю использовать фортепиано; для мелодии я выбрал инструмент GM «Voice Oohs». Совет. По умолчанию в редакторе ансамблей отображаются только 16 PChannels. Вы можете увеличить их количество (или избавиться от ненужных), щелкая правой клавишей внутри списка).

Диаграмма справа позволяет вам настроить относительную громкость и панорамирование инструментов в вашем ансамбле. Громкость откладывается по вертикали, панорамирование по горизонтали. Если вы хотите, чтобы инструмент играл максимально громко и имел центральное панорамирование, расположите его сверху в центре. Все же, пока вам не нужно этого делать. Я предпочитаю

320

ПрилоЖениеА

настраивать панорамирование и относительные громкости уже после того, как я получил готовую схему, так что сейчас переместите все ваши инструменты точно в центр диаграммы; вы сможете вернуться и распределить их по местам позже, когда у вас уже будет что слушать. С ансамблями все!

Создание Вашей перВой схемы Вы создали ваши DLS инструменты и собрали ваши ансамбли - теперь можно создавать музыку, В этом разделе вы создадите одну часть примера мелодии, размером в четыре такта.

Pegakmop схем Дважды щелкните по Pattern 1 внутри директории Patterns вашего стиля, появится Pattern Editor (редактор схем). Привыкайте к этому редактору; именно в нем вы будете проводить основную часть времени. Я постараюсь все вам объяснить в этом редакторе, начиная сверху и спускаясь вниз. На самом верху расположена временная шкала (time signature). Толстые линии разграничивают bars (такты), темно-синие линии означают доли (beats) в такте. Красная линия это позиция воспроизведения. Вы наверняка думаете, что для изменения временной шкалы вам нужно щелкнуть по ней правой клавишей мыши, но вместо этого, вам нужно щелкнуть по самому узлу стиля и выбрать Properties. Ниже временной шкалы находится трек аккордов. Он говорит DirectMusic какой аккорд сопровождает каждый такт в вашей мелодии. Вы узнаете подробнее про трек аккордов чуть позже, когда вы дойдете до раздела о продвинутой динамической музыке. Далее идут партии инструментов. На данный момент, имеется только одна инструментальная партия. Обратите внимание на кнопки Maximize и Minimize для каждой партии, справа - попробуйте максимизировать партию, и вы увидите отображение Piano Roll (клавишный редактор) для этой партии, что позволит вам редактировать ноты и вариации. Сверху расположены 32 кнопки, организованные в виде сетки 16x2. Это кнопки вариаций; вы узнаете о них подробней, когда мы перейдем к динамической музыке. Совет. Обратите внимание, что вы можете растягивать основные окна по вертикали, подведя курсор к их вертикальным границам (следите за изменением значка) и перетащив его.

Создание динамически музьЖи

321

Слева от кнопок вариации находятся кнопки вертикального увеличения масштаба (vertical zoom in) и вертикального уменьшения масштаба (vertical zoom out); их горизонтальные аналоги расположены справа от горизонтальной полосы прокрутки внизу вашего окна. Табл. А.2 описывает горячие клавиши для изменения масштаба. Таблица А. 2. Горячие клавиши для изменения масштаба Горячая клавиша

Результат

А

Вертикальное увеличение масштаба

Z

Вертикальное уменьшение масштаба

I

Горизонтальное увеличение масштаба

О

Горизонтальное уменьшение масштаба

Слева от кнопок вертикального изменения масштаба находится кнопка, позволяющая вам изменять инструмент для данной конкретной партии. Обратите внимание, что на самом деле вы изменяете таким образом ансамбль; выбор нового инструмента здесь эквивалентен тому, чтобы перейти в редактор ансамбля и назначить новый инструмент для этого PChannel. Рядом с названием инструмента расположена маленькая кнопка ансамбля, которая работает как ярлык для вызова редактора ансамбля. Теперь мы переходим к окну Piano Roll. Это центральный элемент редактора схем. Время отложено по горизонтали, высота по вертикали, а ноты представляются прямоугольниками. Чем нота громче, тем прямоугольник выше, чем больше длительности ноты, тем больше длина прямоугольника. Вы можете нажать клавишу фортепиано с помощью вашей мышки и услышать звучание ноты; также вы можете вставить ноту в текущую позицию курсора (красная линия), нажав клавишу Insert. Вы можете выделять ноты и работать с ними, используя стандартные методы и функции выделения (вырезать, копировать, вставить и т. д.). Ниже Piano Roll расположен трек переключения вариаций. Этот трек говорит DirectMusic, когда можно безопасно переключать вариации посреди схемы. Подробнее об этом вы узнаете в разделе о продвинутой динамической музыке. Последний, самый нижний, трек - это трек УК (СС) или Управляющей Кривой (Control Curve). Именно здесь задаются команды управления, такие, как подтяжка частоты и модуляция. Вы узнаете, как настраивать управляющую кривую, в этом разделе.

322

Приложение А

Ввод нот Достаточно разговоров - настало время делать музыку. Вы начнете с того, что увеличите длительность Pattern 1 внутри директории Patterns вашего стиля. Вы можете сделать это, открыв свойства схемы и увеличив там ее длительность. Я предпочитаю делать длительность больше необходимой и потом, по необходимости, подстраивать ее, после того как я записал данные. Сверхдлительные схемы позволяют вам записать несколько попыток подряд, без необходимости остановки, перемотки и повторной записи. Потом, после того как вы записали несколько попыток, вы выбираете ту, которая вам нравится больше всего, удаляете все остальные, и перемещайте выбранную попытку в начало схемы (или, используя вырезать/вставить, или, выбрав и перетащив все ноты за один раз). Чтобы ввести ноты, максимизируйте первую партию и перейдите к Piano Roll, щелкнув где-нибудь внутри него (он подсветится светло-желтым). Далее, перемесите курсор на начало мелодии, щелкнув мышкой или нажав клавишу Ноте. И, наконец, нажмите кнопку записи для начала записи. Можно пойти другим путем и создавать ноты, щелкая мышкой по тому месту, где вы хотели бы создать ноту и нажимая клавишу Insert - это утомительно, но это единственный путь ввода музыки, если у вас нет MIDI клавиатуры. Совет. Во время записи вы можете заставить компьютер считать доли за вас, щелкнув намаленькой кнопке метронома, на панели инструментов. Призвав весь свой талант пианиста (у вас ведь он есть, правда?), введите восемь тактов, показанных на рис. А.7.

Рис. А.7. Фоновая восьмитактовая партия фортепиано для Pattern 1

Создание динамически музь&и

323

Люди, знакомые с теорией музыки, без труда узнают в последовательности аккордов на рис. А.7 простую последовательность I-VI-IV-V в ключе .С. Это значит,, что схема начинается в ключе С мажор, переходит в А минор, F мажор и потом в G мажор. Запомните эту последовательность; она нам понадобится в следующих разделах.

Квантование нот После того как вы введете ноты, вы заметите (только если вы не очень, очень хороший исполнитель), что некоторые ноты начинаются чуть раньше, чем нужно, а некоторые чуть позже. Вы должны подправить их так, чтобы все были выровнены по тем долям (beat) или грид (grid), по которым должны. Если вы хотите сохранить ощущение «живого выступления исполнителя», вы можете добавить случайные задержки, используя окно свойств ноты, показанное на рис. А.8 (уже после того как вы подровняли ноты). ExampleStyte - Pattern! - 1 Mote Properties Hotels! |v»ialions;F1aaij

В. StwiTme

Beat

Grid

Fid

Random

ID

-H

EndTkne Duation MaploChocd

T

Oveiiklelnv. Gioup JNone

Рис. А.8. Окно свойств ноты

Чтобы начать выравнивание нот, щелкните правой клавишей мыши в области Piano Roll и выберите Snap To None из появившегося контекстного меню. Это позволит вам свободно перемещать ноты. Вы можете перемещать ноту графически, перетаскивая ее середину (следите за изменением курсора) или с помощью ч исел, используя окно свойств ноты. Не старайтесь выстроить ноты идеально - просто расположите их достаточно близко к необходимой позиции. После того как вы сделали это, остальное можете доверить компьютеру. Это как мытье тарелок - вы доводите их до определенной чистоты, а потом посудомоечная машина отмывает их до блеска. Компьютер может заставить ваши ноты начинаться точно вовремя с помощью процедуры, называемой квантованием. Квантование -это просто умное слово для перемещения ноты к ближайшей доле (beat), указанной

Приложение А

324

вами. Вы можете выбрать квантование, основанное на четвертых долях, восьмых долях и множестве других вариантов. В этом примере вы будете использовать квантование на основании восьмых долей, так что переходите к ниспадающему меню Edit, выбирайте Quantize, настраивайте необходимые параметры и жмите ОК. Может потребоваться несколько попыток, чтобы все ноты были расставлены правильно. В процессе квантования DirectMusic Producer может переместить некоторые ноты неверно, так что вы должны воспроизвести свою текущую композицию после выравнивания нот, чтобы убедиться в ее правильном звучании.

Bcmafika дополнительных партий Сейчас вы ввели просто фоновые аккорды; теперь настало время для ввода мелодии. Сначала перейдите к редактору ансамбля и привяжите Voice Oohs (или любой другой инструмент, который будет вести мелодию) к PChannel 2. После этого вернитесь к редактору схем и щелкните правой клавишей в области Piano Roll. Щелкните на пункте Add Pattern Parts, расположенном внизу контекстного меню, чтобы добавить новую партию для PChannel 2. Совет. Можно пойти другим путем, записав и мелодию и аккорды в один трек фортепиано. Потом, после того как вы записали и то, и другое, вы можете вырезать мелодию и вставить ее в новую партию.

Теперь вы можете выделить Piano Roll для партии 2 и ввести мелодию, показанную на рис. А.9. После этого проведите квантование нот, как объяснялось в предыдущем разделе.

Рис. А.Э. Партия мелодии для Pattern!

Создание динамически музь&и

325

Завершение ВВода схем Теперь после подробного объяснения процесса ввода, вам нужно попрактиковаться. Создайте другую схему и введите две партии по восемь тактов каждая, как показано на рис. А. 10.

Рис. А.10. Партии фона и мелодии для Pattern2

Теперь у вас должно быть полных 16 тактов музыки. Совет. Если вы уже привыкли работать с каким-либо программным обеспечением для записи AUDI, вы можете использовать его для записи вашей игры, а после, просто импортировать MIDI файлы в DireciMusic Producer. В DirectMusic Producer выберите Import File из подменю Project меню File и начинайте работу с импортированными файлами.

Объединение схем В сегмент Чтобы закончить создание простой мелодии, нужно объединить эти пять схем вместе. Чтобы сделать это, вам нужен сегмент - создайте новый экземпляр, длиной в 16 тактов.

326

Приложение А

DirectMusic Producer автоматически попросит вас добавить треки; по умолчанию в сегменте есть только трек временной шкалы. Вам необходимо добавить трек стилей и трек ритма. Трек стилей говорит DirectMusic Producer, какие стили и когда воспроизводить. В этом примере, трек стилей совсем незамысловатый - вы хотите, чтобы он воспроизводил стиль, который вы создали в предыдущем разделе, на протяжении всего сегмента. Расположите ваш курсор воспроизведения на начале сегмента (нажмите клавишу Ноте) и нажмите клавишу Insert, чтобы вставить новый элемент в трек стилей. Появится диалог свойств стиля, позволяющий вам выбрать стиль. Вы должны увидеть свой стиль в ниспадающем списке; выберите его и настройте так, чтобы он действовал с такта 1. Также, обратите внимание, что при вставке вашего элемента, появляется новый трек ансамбля, настроенный на основании ансамбля вашего стиля. Теперь DirectMusic знает, что с такта 1 вашего сегмента, он должен использовать конкретную схему из стиля, указанного вами. Но откуда он знает, какую именно схему? Если вы сейчас воспроизведете сегмент, то вы услышите одну из своих схем, выбранную случайно. Это очень удобно в определенных ситуациях, но что, если вы хотите, чтобы ваши схемы проигрывались в определенном порядке? Тут в дело вступает трек ритма. Трек ритма обладает двумя важными параметрами: во-первых, он устанавливает ритмический уровень, который DirectMusic Producer использует для разделения схем в стиле (схемы с диапазоном ритма, не включающим текущий ритмический уровень, не могут воспроизводиться); второй важный параметр говорит DirectMusic что делать, когда может быть воспроизведена больше чем одна схема. По умолчанию DirectMusic воспроизведет случайную схему, но вы можете изменить это так, чтобы все возможные схемы воспроизводились по порядку - именно то, что вам нужно в этом примере мелодии. Щелкните правой клавишей мышки по треку ритма и выберите Properties. Из появившегося окна Properties выберите Sequential from First из ниспадающего меню Repeat Pattern. Теперь проиграйте мелодию - вы должны услышать все ваши схемы, воспроизведенные в нужном порядке.

Зацикливание сегмента И последнее - вам необходимо сделать так, чтобы восемнадцать тактов вашего сегмента шли по циклу до бесконечности. Щелкните правой кнопкой мышки по сегменту в древовидной структуре и выберите Properties. В окне свойств сегмента перейдите к закладке зацикливания (loop tab) и выставьте флаг Infinite. Как видите,

Создание динамически музы/си

327

присутствуют и другие продвинутые параметры зацикливания, которые вы можете использовать, но, в большинстве случаев, обычный бесконечный цикл вполне справляется с работой.

Сохранение В Runtime формате На данный момент вы уже сделали достаточно, чтобы использовать этот (коротенький) кусок музыки в вашей игре. Но, чтобы сделать это, вам нужно сохранить его в Runtime формате. В этом нет ничего сложного, просто выберите Runtime Save A l l из меню File. Когда вы так делаете, DirectMusic Producer сохраняет каждый файл вашего проекта в Runtime формате (гораздо быстрее, чем компилировать исходный код!). Он помещает Runtime файлы в директорию RuntimeFiles, внутри директории вашего проекта, обычно внутри My DocumentsVDMUSProducer. Совет. Вы можете вставить информацию об авторским праве и другую необходимую информацию в вашу музыку, используя закладку информации (info tab), которую можно найти практически во всех окнах свойств для ваших объектов. Закладка информации позволяет вам указать тему (subject), автора (author), информацию об авторских правах (copyright), версию (version), а также любой, необходимый вам, дополнительный текст,

flunaMUMeckanмузыКа Теперь, после того как вы разобрались с основами записи схем, создания ансамблей, компоновки стилей и объединения всего этого внутри трека сегмента, вы можете вернуться к примеру мелодии и начать добавлять некоторые динамические элементы. Этот раздел расскажет вам про основные вещи, которые вы можете сделать, чтобы ваша мелодия звучала по-разному каждый раз, когда ее проигрывают.

Добавление вариаций Самый простой способ сделать вашу музыку динамической - это добавление вариаций к партиям ваших схем. Вариация - это просто другой вариант трека, который проигрывается вместо основного. Секрет добавления вариаций к вашим партиям содержится в 32 кнопках, расположенных прямо над Piano Roll. Каждая партия может иметь до 32 вариаций, поэтому мы имеем два ряда по 16 кнопок. Каждая кнопка несет три важных информационных составляющих: является ли вариация активной, разрешена ли она, и содержит ли она ноты.

328

ПрилоЖениеА

Сначала самое простое - если вариация содержит ноты, то цвет ее номера будет черным. Если в этой вариации нет никаких нот, то номер будет белым. Далее, если кнопка нажата, вариация активна (это значит, что ее ноты сейчас отображаются в Piano Roll, и вы можете их редактировать). И, наконец, цвет фона кнопки говорит вам, разрешена она или нет. Светлый фон означает, что она разрешена, темный, что нет. Вариация разрешена и вариация активна это два разных состояния. Если вариация разрешена, то она может быть выбрана для случайного воспроизведения, а запрещенная вариация никогда не может быть выбрана DirectMusic. По умолчанию все вариации партии разрешены и активны. В следующий раз, когда вы будете создавать схему, обратите внимание, что все номера на кнопках вариаций белые, что значит, что не было введено никаких нот. Как только вы введете свою первую ноту, они станут черными. Все верно - вы и не знали, что редактируете сразу 32 вариации! Так сделано для того, чтобы вы могли записать вашу основную мелодию во все 32 вариации разом, а потом изменять отдельно каждую вариацию. Давайте так и поступим — для начала нажмите кнопку вариации 2 (вариация 1 будет оригинальной, неизмененной мелодией). Она отожмется, говоря тем самым, что все ноты, которые вы будете вводить, запишутся во все вариации кроме вариации 2. Стоп! Это не то, чего мы хотели! Чтобы инвертировать выделение, дважды щелкните по кнопке 2. Теперь все кнопки, кроме кнопки 2, должны быть не нажаты (вариация неактивна). Теперь вы можете добавлять небольшие изменения в партию. Может быть, вы захотите сыграть арпеджио в обратном порядке, добавить мелизм или синкопу что вашей душе угодно. Когда вы закончили изменять вторую вариацию, вы можете переходить к вариации три и так далее. Обычно двух или трех вариаций вполне достаточно. Очень редко используются все 32! Когда вы закончили, снова воспроизведите вашу схему. Обратите внимание, что DirectMusic выбирает вариации случайным образом. Если вы хотите изменить это (например, сыграть все вариации по порядку), вы можете задать новые указания через окно свойств партии (рис. АЛ]). Чтобы попасть в свойства партии, щелкните правой кнопкой мышки где угодно внутри Piano Roll, исключая ноты, и выберите Properties. В группе вариаций есть ниспадающее окно Play, которое позволяет вам выбрать один из возможных способов поведения (эти способы схожи с теми, что вы могли выбрать для поведения, связанного с ритмическим уровнем, - обращайтесь к документации DirectMusic Producer за подробной информацией).

Создание динамически музы/си

329

ЕкатЫе51у(е - Ра«егв2 - 2 Part properties Pert

- Invefsion Boundaries" ~ Г" Set automatically based on existing notes. LockЮ: [None High: G10 lirneSifl: '4^4 length:

8 I

NoteColoi:

j

Chord/Scale

.

Pickup: 1 Ext 1 Bais

j

cleoted

^

'"

I j - f Chord Level 1

3

Рис. А.11. Окно свойств партии

Создание ykpauietmu Украшение - это специальный тип схемы, обычно вступление, заполнитель, брейк или концовка. В этом разделе вы создадите вступительную схему и настроите ее для воспроизведения в начале сегмента. Начните с создания собственно вступительной схемы - создайте новую схему, затем перейдите к ее свойствам и нажмите кнопку Intro. Это скажет DirectMusic о том, что эта схема вступительная. Теперь осталось создать красивую вступительную схему (например, как на рис. А. 12) и назвать ее «Intro». Далее, проделайте то же самое, чтобы создать брейк схему. Введите такты, показанные на рис. А.13, пометьте схему как Break и переименуйте ее в «Break», Теперь вам нужно настроить ваш сегмент так, чтобы он проигрывал. ваши украшения: вступление и брейк. Щелкните правой кнопкой мыши по значку сегмента в отображении древовидной структуры и выберите Properties. Выставьте новую длительность равную 23 тактам, далее перейдите к закладке зацикливания и выберите начало области зацикливания на такте 4, а конец на такте 22. Убедитесь, что флаг Infinite выставлен, так что ваш сегмент будет вечно воспроизводиться по циклу. Хорошо, теперь сегмент достаточно длинный и вы можете поместить в него ваши такты вступления и брейка. Щелкните правой кнопкой мыши на начальном элементе в вашем треке ритма и выберите Properties. В окне свойств выделите элемент Intro списка украшений. Выставьте ваш ритмический уровень равным 1. Это сообщит DirectMusic, что он может воспроизводить любые схемы, помеченные как Intro и имеющие ритмический уровень 1.

ззо

Рис. А.12. Украшение «вступительная схема»

Рис. А.13. Украшение «брейк схема»

Приложение А

Создание динамически музыАи

331

Теперь перейдите к свойствам Pattern! и выставьте диапазон ритма 1-1. Задание такого диапазона приведет к тому, что единственной возможной, при ритмическом уровне 1, для воспроизведения DirectMusic схемой будет Patternl. Внесите аналогичные изменения для Pattern2, выставив ритмический диапазон 2-2. Вернитесь к окну редактирования сегмента. Так как ваше вступление длится три такта, расположите ваш курсор в виде красной вертикальной линии на начало четвертого такта и нажмите клавишу Insert. Теперь убедитесь, что ни один из элементов списка украшений не выделен, и убедитесь, что ваш ритмический уровень все еще равен 1. Также убедитесь, что ниспадающее окно повторения вашей схемы содержит Sequential from First. Это скажет DirectMusic, что в начале такта 4 он должен начать воспроизводить любую схему, не являющуюся украшением и имеющую ритмический уровень 1 (в данном случае это будет Patternl). Далее перейдите к такту 12 и добавьте в ваш трек ритма еще один элемент, устанавливающий ритмический уровень равным 2. Именно это заставит DirectMusic воспроизводить Pattern2. Pattern2 -это единственная схема, имеющая ритмический уровень 2. Наконец, перейдите к такту 20 и добавьте еще одно изменение трека ритма. На этот раз, уменьшите ритмический уровень обратно до 1 и выберите Break из окна списка украшений. Если вы сейчас воспроизведете сегмент, то вы должны услышать вашу схему Intro, затем Patternl и Pattern2, а потом схему Break. После вашей брейк схемы DirectMusic должен уйти на цикл и снова воспроизвести Patternl (обратите внимание, что диапазон цикла не включает в себя такты вступления, потому что вы хотите сыграть его только один раз). Вот и все! Все создание украшения состоит всего лишь в создании схемы и нажатии кнопки!

Добавление мотивов Динамическая музыка так популярна не только из-за того, что она может постоянно меняться и никогда не звучать одинаково, а еще и потому что она может реагировать на события в игре. Существует два основных типа реакции, которые предоставляет динамическая музыка. Первый тип - это полное изменение звучания мелодии, когда происходит что-то важное. Например, если на вашего игрока нападает большая группа врагов, динамическая музыка может резко повысить напряженно еть, а когда игрок всех побеждает, она может медленно понижать напряженность и в итоге вернуться на прежний уровень.

332

Приложение А

Это один тип поведения, но его мы отложим в сторону до тех пор, пока не дойдем до раздела про создание альтернативных сегментов. Второй тип реакции динамической музыки состоит в том, что она может на мгновение увеличить напряженность или быстро проиграть звуковой эффект. Например, если ваш игрок находит Шлем Енота вы можете сыграть несколько нот из темы Королевства Енотов. На самом деле, вы меняете музыку не так уж и сильно, вы просто проигрываете звуковой эффект поверх музыки; звуковой эффект, которому случилось состоять из нот. Обычно было тяжело создавать музыкальные звуковые эффекты, которые бы соответствовали музыке, потому что было сложно определить, что происходит с музыкальной точки зрения, когда вызывается событие. Если ваш игрок подбирает Шлем Енота, когда фоновая музыка в ключе А, а тема из Королевства Енотов сыграна в ключе В, то у вас нет абсолютно никакого желания смешивать их вместе! Вам было бы удобно, если бы ваш код транспонировал тему из Королевства Енотов на полтона ниже так, чтобы и он был в А, гармонируя с фоновой музыкой.

Akkopgbi Композиции и mpeku akkopgoB Чтобы DirectMusic сделал это, вам нужно сообщить ему немного больше информации о вашей музыке, чем просто ноты. DirectMusic не может автоматически определить в каком ключе ваша музыка, так что вам нужно будет ему это сказать. Посмотрите на трек, расположенный чуть выше Piano Roll первой партии в вашем редакторе схем. Этот трек называется «Аккорды композиции» («Chords for Composition»). Он сообщает DirectMusic, в каком ключе ваша музыка в каждый конкретный момент. Считайте, что этот трек - это эквивалент DirectMusic для записи ключа в обычной музыкальной нотации. Тем не менее, если играющая на текущий момент схемы была написана в С, это еще не значит, что на данный момент она играется в С. Вы можете заставить DirectMusic транспонировать ваши схемы, используя трек аккордов (Chord Track) внутри сегмента. Например, вы можете создать схему и выставить трек «аккордов композиции» в СМ7 (С мажор, септаккорд) для всей мелодии, а потом создать трек аккордов в вашем сегменте, который будет выставлен в DM7 (D мажор, септаккорд). Когда DirectMusic видит это DM7 в вашем треке аккордов, он про себя думает: «ага, эта схема была написана в СМ7, а они теперь хотят DM7, так что я транспонирую схему вверх на два полутона». Используя термины математики, вы можете считать, что DirectMusic «вычитает» один ключ из другого, чтобы найти разницу ключей, которую потом он использует для транспонирования вашей схемы.

Создание динамически музьЖи

333

По этой причине, если вы хотите, чтобы ваша музыка воспроизводилась именно так, как вы ее написали, то вы должны убедиться, что трек «аккордов композиции» вашей схемы и трек аккордов вашего сегмента совпадают. Это гарантирует, что нет разницы между ключами и DirectMusic не транспонирует вашу мелодию.

Ввод сегмента Это все теория. Теперь нужно найти ей применение. Для начала создайте новый мотив (щелкните правой клавишей мышки по директории Motifs и выберите New) и введите мотив, изображенный на рис. А. 14. Как вы можете увидеть, в нем нет ничего сложного — просто несколько нот, сыгранных достаточно быстро, чтобы быть больше похожими на звуковой эффект, чем на такт музыки.

Рис. A.I4. Простая схема мотива

Когда вы сделаете это, добавьте трек аккордов к вашему сегменту, щелкнув правой клавишей мыши и выбрав Add Tracks. Вы должны увидеть новый трек аккордов, появившийся в вашем редакторе сегмента и выставленный по умолчанию в 2СМ7.

334

Прило&ениеА Совет. Мотивы - это просто специально помеченные схемы, так что они могут иметь несколько партий и вариаций, так же, как и обычные схемы. Так как вы теперь знаете, как добавлять вариации, вы можете создать несколько вариаций для вашего мотива это сделает вашу музыку еще чуть более динамической. Только не перестарайтесь!

Hacmpouka akkopgoB Вспомните, как DirectMusic производит транспонирование ваших схем - он смотрит на разницу между треком «аккордов композиции» и текущим аккордом сегмента. То же самое он делает для мотивов. Когда ваш код говорит DirectMusic сыграть конкретный мотив, DirectMusic смотрит на разницу между «аккордами композиции» мотива и текущим значением трека аккордов сегмента. Если ваш мотив в ЕМ7, а сегмент на данный момент проигрывается в GM7, то DirectMusic транспонирует ваш мотив вверх на три полутона так, чтобы он получился в GM7, в гармонии с сегментом. Но на пути к этой точке Приложения вы не изменяли никаких аккордов в треке «аккордов композиции» или в треке аккордов сегмента. Так что все треки аккордов выставлены в свое значение по умолчанию СМ7. Таким образом, никакое транспонирование не производится и все в порядке. Если вы не хотите использовать мотивы, то вы можете ничего не менять, оставить везде СМ7, и все будет нормально работать. Но, если вам нужны мотивы, которые сами автоматически транспонируются в нужный ключ, то вам придется изменять трек «аккордов композиции» вашего мотива и трек аккордов вашего сегмента. Мотив, который вы ввели в последнем разделе, на самом деле, построен на СМ7. Так что нет необходимости изменять трек «аккордов композиции» мотива. Также, этот мотив отлично звучит, воспроизведенный поверх Pattern 1. Если вы мне не верите, то начните воспроизводить схему 1, а потом используйте панель инструментов вторичного воспроизведения (показанную на рис. А. 15), чтобы сыграть ваш мотив. Совет. Также во время ваших экспериментов, обратите внимание на тот факт, что когда бы вы ни нажали кнопку воспроизведения, DirectMusic всегда начнет ваш мотив по beat. Конечно, можно настроить, чтобы так не было, но в большинстве случаев, выравнивание по beat сильно помогает. I1 ±11I * I Exarr.pleStyle.stp: Motfl _£| Рис. А.15. Панель инструментов вторичною воспроизведения

Создание динамически музыАи

335

Проблемы появляются, когда вы воспроизводите ваш мотив поверх Pattern2. Pattern2 использует последовательность F-G-F-G и ваш, основанный на С мотив, не очень подходит. Конечно, это совсем не так плохо, как проигрывать аккорд В поверх F, но все равно ничего хорошего в этом нет. Предположим, что мы хотим, чтобы наш мотив проигрывался в ключе F или G соответственно, когда это необходимо. То есть нам нужно, чтобы он воспроизводился в F в такты 1, 3, 5 и 7, и в G в такты 2, 4, 6 и 8 (соответственно аккордам Pattern2). Чтобы реализовать это, перейдите к Pattern2 и обратите свое внимание на трек «аккордов композиции». В качестве аккорда для такта 1 вы должны увидеть 2СМ7. Щелкните на нем правой клавишей мыши и выберите Properties. Вы перейдете в окно свойств аккорда, показанное на рис. А. 16. В этом окне вам нужно сделать две вещи. Otord Properties Chord/Scale choid Inversion I

LF1 E

Sharps

Г Flats

Рис. А.16. Окно свойств аккорда

Сначала вам нужно изменить основной ключ и октаву с 2С на IF. Нажмите на нижнюю вращающуюся стрелочку семь раз, чтобы переместить ваш основной ключ вниз до IF. Обратите внимание, что по мере того как вы это делаете, красные клавиши движутся вниз следом за вами. Эти красные клавиши - это ноты аккорда, на котором основан мотив. Вам нужно убедиться, что четыре красные ноты каждого канала (1-4) образуют аккорд F мажор (F-A-C-F). Щелкните по клавише пианино, чтобы нажать ее. Совет. Когда вы изменяете ноты, соответствующие красным клавишам фортепиано, начинайте с нижнего канала, канала 1. При изменении вами красных нот на канале I, DirectMusic автоматически изменит и синхронизует каналы 2, 3 и 4. Обычно, вы будете хотеть, чтобы на всех четырех каналах красные клавиши были одни и те же, так что это поможет сэкономить вам немного времени.

336

Прило&ениеА

Текстовое поле, которое на данный момент содержит М7, - это просто место, где вы можете отметить, пользуясь музыкальными обозначениями, аккорд, который вы вводите, используя красные клавиши фортепиано. DirectMusic не обращает внимания на значение этого поля; оно используется только для удобства пользователя. Кроме этого, окно свойств аккорда предоставляет вам множество других возможностей, но для нашего простого примера, того, что мы сделали, вполне достаточно. Закройте окно свойств и переместите ваш курсор (красная вертикальная линия) на начало следующего такта. С выделенным треком «аккордов композиции» (он должен подсветиться светло-желтым), нажмите клавишу Insert на вашей клавиатуре. Теперь, проделав аналогичную работу в окне свойств аккорда, установите 1GM7 в качестве «аккорда композиции» этого такта. Продолжайте процесс для каждого такта, чередуя 1FM7 и 1GM7, для всех тактов Pattern! и Pattern2HighGroove! Для того чтобы не усложнять вещи, можно заменить М7 на М для каждого случая, при этом нужно не забыть убедиться, что красные ноты образуют мажорный аккорд, а не мажорный септаккорд. Пройдитесь по всем схемам и сегментам и, используя окно свойств аккорда, измените все величины 2СМ7, установленные по умолчанию, на 2СМ. Стоп! Мы еще не закончили! Если вы сейчас проиграете ваш сегмент, то вы услышите, что DirectMusic транспонирует Pattern2 и Pattern2HighGroove и звук получается отвратительный. Причина, по которой DirectMusic транспонирует, состоит в том, что вы поменяли трек «аккордов композиции» Pattern2, но не поменяли трек аккордов сегмента. Вам нужно перейти к сегменту и добавить в трек аккордов элементы, которые будут соответствовать аккордам воспроизводимой схемы. Это значит, что вы должны ввести величину 2СМ для тактов 1 и 20, 1FM для тактов 12, 14,16 и 18, и 1GM для тактов 13,15,17 и 19. Если вы сделаете это, то ваш аккорд сегмента всегда будет совпадать с аккордом схемы и DirectMusic не будет ничего транспонировать. Теперь, для окончательной проверки - проиграйте мотив в любой момент во время воспроизведения вашего сегмента, и обратите внимание на то, как DirectMusic автоматически транспонирует его в F или G в зависимости от трека сегмента. Отлично получилось, правда? Конечно, вы можете делать аккорды, схемы и мотивы гораздо более сложные (и интересные!), чем я привел здесь. DirectMusic может произвести транспонирование между практически любыми двумя аккордами. Например, он с легкостью транспонирует мажор в минор - все, что вам нужно сделать, это правильно выбрать красные клавиши фортепиано в окне свойств аккорда. Удачи в экспериментах!

Создание динамически музь&и

337

И напоследоК, немного про пути akkopgoB (chord paths) Перед тем как завершить этот раздел об аккордах, мне хотелось бы упомянуть еще одну мощную возможность DirectMusic - вы не должны вводить ему вручную аккорды для каждого такта. Вы можете заставить его подобрать аккорды самостоятельно! При правильном использовании, со схемами, которые поддерживают эту возможность, это приведет к интересной динамической музыке. По сути, все, что вам нужно сделать, это настроить «карту аккордов», которая укажет DirectMusic на то, какие последовательности аккордов он может выбирать для сегмента. DirectMiisic автоматически выберет путь, через эту карту аккордов, и вы получите отличную динамическую музыку. Для более подробной информации по реализации этого, обращайтесь к документации по DirectMusic Producer, и ознакомьтесь с учебным пособием (tutorial), прилагаемым к DirectMusic Producer.

Создание альтернативных схем Последнее, что осталось сделать, — это создать альтернативные схемы для больших значений ритмического уровня. Таким образом, ваша игра сможет контролировать напряженность музыки. Ваш код может изменять модификатор ритмического уровня, который по умолчанию равен нолю. Модификатор ритмического уровня и текущий ритмический уровень (выставляемый сегментом) складываются, чтобы определить итоговый ритмический уровень (и, таким образом, схемы доступные для воспроизведения). Вы уже создали две схемы с ритмическим уровнем 1 и 2. Теперь вы создадите другие две схемы с ритмическими уровнями 11 и 12. Эти две схемы (назовите их PatternIHighGroove и Pattern2HighGroove) будут содержать ту же музыку, что и Pattern 1 и Pattern2, но в более напряженном варианте. Ну, может быть, напряженность изменится не так уж и сильно - все, что добавится это трек ударных; но я думаю, вы поняли основную идею: когда что-то происходит в игре, ваш код выставляет модификатор ритма равным 10 и, как следствие, начинают проигрываться «высоко ритмичные», более напряженные схемы. В добавлении трека ударных, нет ничего нового. Скопируйте Patternl (используйте буфер обмена) и переименуйте в PatternlHighGroove. Добавьте новую партию и в качестве инструмента для нее выберите вашу собственную барабанную петлю. Далее, создайте в этой партии одну длинную ноту, соответствующую С5 и длящуюся четыре такта. После четвертого такта создайте еще одну ноту длиной в четыре такта так, чтобы ваша барабанная петля играла и в последних четырех тактах. 12-1490

338

ЛрчлоАениеА

Проделайте то же самое с Pattern2, назвав копию Pattern2HighGroove. He забудьте зайти в свойства схемы и изменить ритмические уровни этих схем на 11 и 12!

Сохранение В Runtime формате (опять) И вот, вы закончили (ура!). Сохраните вашу динамическую музыку в Runtime формате и поместите ее в ту директорию, где находится исходный код к главе 11. Вот и все!

Заключение Создание хорошей динамической музыки требует многого. Вы изучили основы - к примеру, вариации, мотивы, чередующиеся сегменты и составление карт аккордов, но все же существует менее используемые компоненты, о которых ничего не рассказано в этом приложении. Если вы действительно хотите разбираться в динамической музыке, то вам придется потратить много времени на создание динамических партитур и их отладку, до тех пор пока вы не охватите все возможности DirectMusic Producer. DirectMusic Producer - это достаточно сложная программа, так что не торопитесь и больше экспериментируйте. Также не забывайте, что динамическую музыку писать сложнее, чем обычную, точно так же, как и написать (хороший) интерактивный рассказ сложнее, чем обычный - вам нужно учитывать больше возможных путей событий. Очень просто увлечься и потратить много времени и усилий для достижения совсем небольшого результата. Если у вас есть часть игры, которая требует 30 секундного отрезка музыки, и игрок собирается только один раз побывать в этой части, то не тратьте ваше время на создание множества вариаций и альтернативных сегментов. Используйте многослойность динамической музыки только там, где это действительно нужно.

Приложение Б

Советы по созданию игрового аудио ЕСЛИ вы одновременно и программист, и звуковой дизайнер в вашей игре, то это приложение для вас. Я собрал ряд советов по созданию высококачественных звуковых эффектов и музыки для вашей игры и предоставляю их вам в надежде, что они помогут вам начать или дадут что-нибудь, чего вы раньше не знали.

МузыКа Часто игровая музыка - это самый игнорируемый аспект игры. Игровой звук, в целом, отодвигается на второй план по сравнению с графикой игры, а внутри звука, музыка часто отодвигается на второй план по сравнению со звуковыми эффектами и речью. Не позвольте, чтобы такое случилось в вашей игре! Игра с графикой ниже среднего, но с качественной музыкой, часто выглядит лучше, чем визуально очень красивая игра, обладающая блеклой и невыразительной музыкой (или совсем не имеющая музыки). В этом разделе я расскажу о нескольких приемах, которые позволят вашей игре получить высококачественную музыку.

MysbikamnoM моЖно и не быть Вам совсем не нужно быть профессиональным музыкантом, чтобы создавать игровую музыку, которая звучит более чем достойно. Проводя аналогии с миром графики, можно увидеть, что даже если у вас нет склонности к рисованию, существует большое количество программ, которые позволяют создавать вам хорошую, а иногда и поразительную графику. Такие программы, как Bryce, Photoshop, Kd's 12"

34О

Приложение Б

Power Tools, Vue d' Esprit могут временами вытащить вашу программу из трясины «рисунков программистов» (обратите внимание на слово «временами»). Аналогично, существует множество разнообразных программ, которые могут помочь вам в простом и быстром создании высококачественной музыки. Я поместил на ваш CD ссылки и демонстрационные версии некоторых программ. ,

Использование популярных мелодий В Вашей игре

В наши дни считается модным включать популярные мелодии в свои игры. Прежде чем вы радостно откроете свою МРЗ коллекцию и начнете создавать звуковую дорожку к вашей игре, вам нужно уяснить, что легальное использование этих мелодий стоит денег, и временами много денег (говоря конкретнее, эти деньги измеряются тысячами и десятками тысяч долларов). Конечно, технические требования для использования популярных мелодий в вашей игре невелики. Вам просто нужно найти требуемый МРЗ файл. Тем не менее, если вы будете распространять этот файл без разрешения людей, создавших это произведение, вы будете нарушать закон об авторских правах, что может вылиться в штрафы на суммы в сотни тысяч долларов. Даже если вы не собирались зарабатывать деньги на этой игре, распространение чьей-либо мелодии без согласия автора противозаконно. Чтобы использовать эти мелодии в игре легальный путем, вы должны связаться с владельцем прав на эту мелодию и поговорить с ним по поводу того, что вы собираетесь делать. Будьте готовы к необычным вопросам по поводу того, что вам нужно — например, нужна ли вам вся мелодия или только фрагмент?

Найм местного таланта Может быть, у вас есть друг, который играет в группе или пытается создать свою, или, может быть, есть местная группа, чей звук, по вашему мнению, идеально подойдет для игры, в этом случае подумайте о заключении с ними сделки. Это освободит вас от необходимости непосредственного написания и записи музыки, а им даст так необходимую раскрутку и цель для приложения их творческой энергии. Наличие еще кого-то, рассчитывающего на выпуск вашей игры, также помогает, когда вы в течение нескольких дней ищите какую-то ошибку и у вас появляется желание забросить этот проект куда подальше и заняться чем-нибудь новым. Не существует никаких жестких правил о том, что должна получить группа в качестве вознаграждения за вклад в ваш проект. Вознаграждение может изменяться от 6 ящиков пива до тысяч долларов, от многообещающего «Использована музыка...» в заглавных титрах игры до части прибыли от продаж. Вы должны сами разобраться

Советы по созданию игрового аудио

341

с деталями сделки; но вам нужно иметь представление о том, чего стоят ваши обещания и о том, чего стоит группа. Например, если вы никогда раньше не выпускали игру, то ваше обещание выплатить часть прибыли от игры немногого стоит. Некоторым группам этого хватит; другие могут захотеть часть денег вперед. После того как вы наняли группу, вашим следующим шагом будет подробно объяснить им, чего вы от них хотите. Для каждой необходимой вам мелодии опишите им эмоциональное состояние, которые вы хотите создать, окружение, длительность, необходимость точек зацикливания, для того чтобы ваша игра могла проигрывать мелодию бесконечно и т. д. Не забывайте, что в целом, у большинства игровой музыки нет текстов. В этом она похожа на музыку из фильмов и телевидения, которая используется только для того, чтобы создать определенное настроение. Тем не менее, в некоторых ситуациях текст может быть очень к месту следуйте вашей интуиции и обращайте внимание на то, как это делается в фильмах. В конечном счете, совместная работа с другом из группы может обогатить вас опытом. Вы оба обогатитесь в творческом плане (у него или нее могут оказаться великолепные идеи для воплощения в вашей игре!) и вы оба обнаружите, что проект гораздо сложнее забросить, если вы работаете над ним не в одиночку.

3BykoBbie эффеКты Конечно, вы можете воспроизвести WAV файл в ответ на действия вашего пользователя, но какой WAV файл выбрать? Именно для этого нужен этот раздел. Здесь вы узнаете некоторые методики, позволяющие вам получить высококачественные звуковые эффекты для вашей игры.

Kak определить, Когда использовать aBykoBou эффеКт Одна из тех вещей, которые наиболее часто встречаются среди независимых разработчиков, — это игры с «кривобокими звуковыми эффектами», как я люблю их называть. Кривобокие звуковые эффекты - это такое явление, когда в вашей игре есть всевозможные звуковые эффекты для вещей, которые на самом деле не имеют реального значения, но нет ключевых звуковых эффектов. Например, представьте себе игру в жанре fantasy action с героем, который машет мечом во все стороны и несколькими злыми по этому поводу импами. Верите вы мне или нет, но я видел любительские игры, в которых имелось несколько различных звуковых эффектов рычаний импов, ранений импов и смерти импов, но никакого свиста меча, звуков ранений героя или звуков ударов меча!

342

Приложение Б

Вы можете избежать участи такой игры, следуя основным принципам использования звуковых эффектов. Для начала, поймите, что первая и самая важная цель звукового эффекта - это донести до игрока, что что-то случилось. Они передают информацию игроку через звуки. Если они справляются с этим, то тогда можно начать думать об их второй цели, которая состоит в создании определенного настроения и ощущения погружения в игру. Хорошим правилом будет заводить звуковые эффекты для всего, что может сделать герой в игре. Другим хорошим правилом, о котором стоит упомянуть, будет то, что человек, не видящий монитора, должен суметь сказать, производит игрок определенные действия или нет.

КоллеКции aBykoBbix эффеКтоВ Итак, вы определились с тем, какие звуковые эффекты вам нужны и когда вы будете их использовать. Вы смотрите на ваш список и думаете о том, что так много эффектов создать просто невозможно. И тут вы понимаете - вам ведь и не нужно! Насколько много различных CD-ROM, содержащих иллюстративные вставки для использования в печатных изданиях и Web сайтах, настолько много «коллекций заготовок звуковых эффектов», которые вы можете купить и использовать в своих собственных приложениях, не платя за их использование. Большинство этих коллекций содержат стерео WAV файлы высокого качества, которые вы можете при желании преобразовать в моно, чтобы использовать в игре. Вы обнаружите, что стоимости таких коллекций сильно различаются. Профессиональные коллекции, созданные для профессиональных фильмов и трансляций, могут вам обойтись достаточно дорого; тем не менее, некоторые коллекции звуковых эффектов могут быть приобретены по стоимости обычной видеоигры (или даже по стоимости тех игр, которые предлагаются по сниженным ценам!). В качестве дополнительного бонуса некоторые из этих коллекций содержат свободные от дополнительной платы фрагменты музыки, которые идеально подходят для экрана завершения игры или для экрана опций, где все, что вам нужно, это короткая мелодия. На вашем CD имеются ссылки на компании, которые продают коллекции звуковых эффектов.

Советы по созданию игрового аудио

343

Создание Ваших собственных aBykoBbix эффеКтоВ Вы просмотрели все коллекции звуковых эффектов, но так и не нашли подходящий звуковой эффект для скрипучих ворот или бормочущего гоблина. Приведу несколько советов по записи ваших собственных звуковых эффектов . Сведите к минимуму фоновый шум. Это понятно, но если вы можете, то уберите ваш микрофон подальше от компьютера и его шумных поклонников, или используйте переносное устройство записи. Также, постарайтесь выбрать помещение с хорошими акустическими свойствами. Иногда удобно использовать ванные комнаты, потому что кафельные стены лучше отражают звуковые волны. Не забывайте, что вы можете обработать звук после записи. Нет никакого правила, которое запретило бы вам понизить высоту чьего-либо храпа, чтобы создать эффект храпа людоеда! Поэкспериментируйте с обработкой звука в вашем звуковом программном обеспечении - попробуйте поиграть звук задом наперед, изменить его высоту, использовать фланж или фильтр и так далее. Думайте наоборот. Не рассуждайте так: «мне нужен эффект скрипа ворот, так что мне нужно найти что-нибудь, что звучит так же как скрипучие ворота». Вместо этого, выберите какой-нибудь случайный объект, закроите глаза и подумайте: «похож ли этот звук на скрип ворот, или, быть может, я могу изменить его так, чтобы он стал похож?». Ваше игровое визуальное содержание сильно добавит реалистичности вашему звуковому эффекту. Да, может быть в реальной жизни, это мяукнула кошка, но когда ваша игра проигрывает этот звук в ответ на то, что игрок открывает старые, ржавые ворота, звук звучит гораздо более похоже на скрип таких ворот. До тех пор пока эффект не узнается чересчур просто, все в порядке. Просите других о помощи. «Охота за звуковыми эффектами» может иногда стать очень веселым занятием - «поиск звукового эффекта» может стать отличным поводом, чтобы сделать что-нибудь забавное, чего бы вы никогда не сделали просто так. Иногда единственный способ получить хороший «эффект ходьбы по снегу» это подняться в горы и записать кого-нибудь, идущего по снегу. Заручитесь поддержкой нескольких друзей и начинайте исследования!

1 Существует ряд книг по поводу записи шумовых эффектов в домашних условиях. Их вполне можно найти в библиотеках. - Примеч. науч. ред.

344

Приложение Б

СКачиВание зВуКовых эффеКтов из Интернета Одно слово: нет. Скачивание звуковых эффектов может показаться простым решением, но это очень рискованное занятие. Подавляющее большинство WAV файлов, которые вы можете скачать из Интернета бесплатно, были вырезаны из фильмов, телешоу или других видеоигр. Это значит, что их использование незаконно настолько лее, насколько незаконно использование популярной мелодии бесплатно. Даже если вы измените звук до неузнаваемости, у вас все равно нет прав распространять его без согласия автора. Также, у вас нет никакой возможности узнать, на самом ли деле бесплатен звуковой эффект, скачанный из Интернета. Конечно, на сайте сказано, что за него не нужно платить, но если он звучит подозрительно похоже на возглас Гомера «D'oh!» из мультсериала Симпсоны, то скорее всего, платить все-таки нужно. Последняя вещь, которую бы вы хотели получить после выпуска вашей игры, - это письмо от FOX Legal Team с вопросом, почему голос их персонажа используется в вашей игре!

Речь

i

Речь - это значительная часть игрового аудио в современных играх. В начале игры могли обходиться плохим озвучиванием голосов, потому что любое озвучивание уже считалось достижением и потому что, у игрока еще не было возможности привыкнуть к хорошему озвучиванию. Тем не менее, это время прошло, и сегодня иметь плохое озвучивание голосов - это выбор ничуть не лучше, чем вообще не иметь озвучивания. Этот раздел опишет некоторые пути получения высококачественной речи, встроенной в вашу игру. 1

Найм akmepoB и akmpuc для озучиВания Существует множество профессиональных и при этом желающих работать, актеров и актрис, которые могут озвучить ваших игровых персонажей. Обычно найм таких людей относительно доступен по цене - порядка нескольких сотен долларов — хотя, как и везде, вы можете заплатить много денег, чтобы нанять высококлассного актера или актрису. Технически, работать с озвучивающими актерами и актрисами очень легко, так как теоретически все они имеют собственные профессиональные студии записи и достаточно знают про компьютер, чтобы отправлять звуковые файлы по электронной почте. В большинстве случаев, вы просто отправляете вашему актеру или

Советы по созданию игрового аудио

345

актрисе сценарий, содержащий точные фразы, которые он или она должна произнести. Объяснение эмоционального состояния персонажа на этот момент, также может помочь (если оно не очевидно из простого прочтения сценария). Если вы не хотите платить за найм актеров или актрис, есть возможность воспользоваться помощью нескольких друзей. Переговорите с несколькими знакомыми, раздайте им их сценарии, подготовьте вашу звукозаписывающую аппаратуру, и приглашайте всех для прочтения фраз, пообщайтесь, пообедайте или займитесь чем-нибудь еще, чтобы приятно провести время. Многим людям нравится озвучивать персонажей, особенно, когда они знают, что их тяжело будет узнать по голосу. Попробуйте сами! После того как вы избавитесь от странного ощущения при прослушивании записи вашего голоса, вам понравится изображать голосом различные эмоциональные состояния и пытаться добавить реализма вашим персонажам.

Проблема локализации Одна из наиболее сложных проблем, когда дело доходит до игровой речи,это локализация. Если вы хотите, чтобы ваша игра была без проблем доступна неанглоязычным игрокам, то вам придется разбираться с проблемой локализации. Локализация может потребовать резкого увеличения количества строчек для ваших озвучивающих актеров или актрис. Также вам может потребоваться найм актеров, говорящих на нескольких языках. Сразу подумайте, на каких языках будет ваша игра и будут ли эти языки иметь свой собственный набор звуковых файлов. Если диалоги не имеют решающей роли в вашем игровом процессе, то вы можете оставить звуковые файлы на английском языке, а титры выводить на экран на любом другом.

Синхронизация gfkukemiu губ Одним из самых сложных аспектов игровой речи является совмещение артикуляции рта игровых персонажей и звука, который раздается из динамиков. Даже на сегодняшний день, большинство игр не могут реализовать это на таком уровне, чтобы игроки поверили, что персонажи на самом деле говорят. Тем не менее, технологии развиваются, и на рынке уже существуют программы2, специально созданные для решения проблемы с синхронизацией движений губ и звука для игровых персонажей или компьютерных визуализаций.

Например, одна из лучших программ этого жанра - LifeStudio: Head. - Примеч. науч. ред.

346

Приложение Б

Чтобы правильно синхронизовать губы, вы должны разбить ваш исходный звук на отдельные фонемы. Фонемы для речи аналогичны битам для данных; другими словами, фонемы - это элементарные единицы, из которых строится речь. Каждая фонема может быть привязана к определенной форме рта персонажа, позволяя вам легко анимировать его, после того как исходный звуковой файл разбит на набор фонем. Существуют программы, которые могут вам в этом помочь; я поместил ссылки на некоторые из них на ваш CD.

Зайлючение Я надеюсь, что мои советы окажутся вам полезны. Создание качественного игрового аудио, как и все остальное, становится тем проще, чем больше вы им занимаетесь, так что моим последним советом будет «не сдавайтесь!». Немного терпения и хороший критичный слух могут сильно помочь вам при создании наилучшей возможной музыки для вашей игры.

Предметный указатель "Sound Cards, Voice Management, and Driver Models" (Шмидт), 35 "Squeezing More Out of Assert" (Рабин), 64 «брейк» украшение, 180 «запирание» буфера, 46-47 3D звук, 228-245, си. также I3DL2; OpenAL DSSListener, 236 ЕАХ, 270-271 буферы, 230 в примере программы про дальний космос. 243-245 звуковые конусы, 232 класс C3DSoundEffect class, 239-240 минимальная/максимальная дистанция, 231 расположение, 230 резким работы относительно головы, 235 режим работы, 235 свойства, 230-235 звуковые конусы, 232 и экземпляры звука, 91 изменения в CAudioManager, 238-239 класс C3DSoimdEffect, 239-240 класс C3DSoundListener, 236-238 минимальная/максимальная дистанция для буферов, 231 моделирование окружения, 260-271 направление приемников, 232 немедленные изменения, 236 отложенные изменения, 236 поддержка в BASS, 28 приемники, 230 в примере программы про дальний космос, 243-245 направление, 232 расположение, 230 фактор расстояния, 234 фактор спада,232-234 эффект Доплера, 234 пример программы про дальний космос, 241-245 принципы,228 программирование, 236-241 расположение приемников и буферов, 230 режим работы относительно головы, 235 режим работы, 235 симуляция звуковых волн, 230 структура m_Props, 236 фактор расстояния, 234 фактор спада, 232-234

эффект Доплера, 230, 234 44100 Герц, 14 52nd Street (Joel), 26

А ACid, 42 ActiveX, поддержка ModPlug, 30 ADPCM, формат сжатия данных, 18 AIFF файлы, воспроизведение DirectSho ,v,

134 Amiga, формат музыки MOD, 20 AssembleErrorlnfoString, 211-212 AU файлы, воспроизведение DirectShow, 134 AudioVB синтакс, 205 скрипты,200 В BeOS и MikMod, 29 Вгусе программа, 339 C/C++, см. также обработку исключений поддержка в BASS, 28 поддержка в FMOD, 29 поддержка в ModPtug, 30 Cakewalk Pro Audio, 111 CAudioManager, 138 двухфазное создание, 67 для 3D звука, 238-239 объявление класса для, 67-69 поддержка MikMod, 171-172 построение, 66-71 функция LoadSound для, 70-71 функция Unlnit, 69 CD ID, 155 CD player инициализация, 163 пример программы, 163-165 CD аудио, 2525-26,149-150 Windows MCI для, 150-153 воспроизведение треков, 157 выдвигание CD, 160 детектирование смены, 160-162 команды состояния, 160-162 метод CCDPlayer::GetAvailableDevice, 153-155 метод Play для, 151-153 определение количества треков, 162

348 определение текущей позиции воспроизведения, 159-160 остановка, 157-158 приостановка воспроизведения, 158-159 продолжение воспроизведения, 158-159 синхронное или асинхронное выполнение команд, 162-163 управление громкостью, 163 флаг MCIJMOTIFY. 162 CD, см. также CD аудио длительность 84 минуты, 16 ссылки, 306 универсальный код изделия (UPC), 154 частота дискретизации 44100Гц, 14 CD-R/CD-RW, 26, 153 CLSID, 69 CNetConnectWizard, 283-287 DoConnectWizard. 286-286 завершение работы, 286 инициализация, 283 отображение, 285-286 получение функции обратного вызова, 284-285 создание, 283 установка значений по умолчанию, 285-287 CNetVoice, 289-290 COpenALManager, 253 CreateSoundBuffer для вторичного буфера, 44 для первичного буфера, 42 Creative Labs, 246 сайт, 271 CTrackedMusie, 170-171 CTrackMinSecFrame, 150 CWAVFile, 81-83 дополнительный оператор присваивания, 82 загрузка WA V файлов в фат, 82-83 звуков из файла, 85 сохранение, 83 скриншот Impulse Tracker, 167 D Delphi поддержка в BASS, 28 поддержка в ModPlug, 30 DevStudio, 37 метки-идентификаторы, 88 с библиотеками Ogg Vorbis, 144 создание файлов ресурсов, 87-88 сохранение собственных ресурсов, 88 DirectGraphics, 54 DirectMusic Producer

Предметный указатель DirectMusic Producer, 111 PChannel20,3l9 атака, спад, поддержка, затухание (ADSR) инструмента, 315-317 горячие клавиши масштабирования, 321 добавление вариаций, 327-329 дополнительные партии, 324 загрузка WAV файлов, 313-314 зацикливание сегментов, 326 звуковые эффекты, 215-217 значки, 311 использование редактора схем, 320-321 квантование нот; 323-324 кнопка метронома на панели инструментов, 322 настройка ансамбля, 318-320 настройка артикуляции, 315 настройка гармонии, 319,340 настройка мелодии, 321 объекты создание, 311 список, 311-313 редактирование диапазонов нот, 314 редактор ансамбля, 319-320 сегменты добавление схем, 325-326 зацикливание, 326 скрипты AudioVP, 200 создание DLS коллекций, 311-319 создание альтернативных схем, 337-338 создание мелодий с помошью, 310 сохранение в Runtime формате, 327, 338 схемы ввод нот, 322-323 добавление схем в сегмент, 325-326 завершение ввода, 325 квантование нот, 323-324 создание альтернативных схем, 337-338 создание, 320-321 трек аккордов, 320 установка громкости, 319 установка, 307-310 флаг Note Overlap Allowed, 317 число LSB, 315 число MSB, 315 элементы управления Instrument, 314-315 DirectMusic, 25, 32, см. также DirectMusic Producer; MIDI клавиатура DLS коллекции, 189 аккорды ,332-337 ввод сегментов настройка, 334-337 пути аккордов, 337 ансамбли, 177, 180-181, 183, 190

Предметный у&азатель вариации в схемах, 179, 327 воспроизведение мотивов, 195-196 сегментов, 193-194 детектирование ритма, 120-121 Загрузчик (Loader), 54-56 использование термина, 176 каналы воспроизведения, 177 контрольные сегменты, 193 многопоточность, 124-125 модификатор ритма, 194-195 мотивы,179 воспроизведение, 195-196 выравнивание по долям, 335 добавление, 331-332 различные партии, 334 набор инструментов General MIDI, 189 ноты, 175-174,186 обзор интерфейсов, 54 объект Performance, S6-57 описание, 33 партии, 186 определение, 177 ритмы и ритмические уровни, 186-189 диапазоны, 183-184 изменение ритмических уровней, 188-189, 194-195 ритмический модификатор, 194-195 сегменты, 182-183 воспроизведение, 193-194 для аккордов, 334 контрольные сегменты, 193 создание, 56 сложности, 5453-54 создание альтернативных схем, 337-338 создание сегментов, 56 сохранение в Runtime формате, 327, 338 сравнение с трекерной музыкой, 184-190 схемы, 177-179, 186 создание альтернативных схем, 337-338 трек «аккордов композиции», 335-337 трек Var Switch Point, 176 трек УК (Управляющей кривой),177 треки стилей, 176, 182-183 треки темпа, 183 треки, 176 украшения, 178-180 создание, 329-331 управление громкостью, 54 флаг IsSecondary, 205 DirectPlay Voice, 272-291 CNetVoice, 289-290 голоса, как буферы 3D звука, 290-291

349 звуковые карты, 289 инициализация, 287 метод CheckAudioSetup, 289 настройка микрофона и динамиков, 287 начало записи, 272 объект CPlayer, 290 основы, 272 пиринговая связь, 272-273 полнодуплексные звуковые карты, 289 полудуплексные звуковые карты, 289 программирование, 287-290 стандартные голосовые сообщения, 288 счетчик ссылок для объекта игрока, 290 топология сети, 272-278 топология смешивающего сервера, 273, 277, 290 топология эстафетного сервера, 273-277 функция обратного вызова, 287 DirectPlay, см. также DirectPlay Voice GU1D, 279-280 выбор поставщика услуг, 279279 лобби, 284 описание, 278-283 отправление сообщений, 282 отсоединение от игры, 283 пиринговая топология, 280 подсоединение к игре, 280 получение сообщений, 280-282 поток событий в сессии, 278-279 потоки, 282 создание игры, 280 создание интерфейса, 279 стандартные сообщения, 281 функция обратного вызова, 281-282 DirectShow, 32 ЕАХ.271 буфер,220 воспроизведение звуков, 72-73 вторичные буферы, 33-35 добавление WAV файлов, 54 инициализация, 41-42 описание, 33 первичные буферы, 33-35 DirectX 3 интерфейс, поддержка в BASS, 28 DirectX AppWizard, 40 DirectX Audio, см. также 3D звук; ToneGenerator вместе с DLS 1,25 настройка компилятора, 36-40 • настройка путей, 36-38 определения терминов, 33 основы, 32-36 примеры программ для воспроизведения wave файлов, 73

Предметный указатель

350 стриминг, 35-36 DLL, 69 nOgg Vorbis, 141 DLS коллекции, 175 ансамбли, 180 и DirectMusic Producer, 311-319 как списки сэмплов, 189 DLS1, 24-25, 316 DLS2, 25, 316 DoConnectWizard, 286-287 Dolby Digital кодировка, 271 сайт, 271 DS3Listener, 236 dwBufferBytes, 45 DWORD, 156-157 dynamic_cast, ключевое слово, 116

E EAX, 270-271 поддержка FMOD, 29 поддержка в BASS, 28 элементы, 270-271

редактор окружения, бегунки, 266-268 загрузка окружений, 268-269 создание, 266-270 сохранение окружений, 268-269 сохранение окружений, 268-269 структура DSFXI3DL2 Reverb, 264-262 термины, 261-263 типы звуковых волн, 261-263 усложнение программы, 268-269 ID классов, 69 IDirectPlaySLobbiedApplication, 284-285 IDirectPlaySPeer, 283 IDirectPlayVoiceClient, 287 IDirectPlayVoiceServer, 287 IDirectSoundS, 44 Interactive Audio Special Interest Group, 260261 IT, поддержка в BASS, 28 J

Java, MikMod на, 29

К

F

Kai's Power Tools, 340

FMOD на GameCube, 29 FMOD, 29 Fraunhofer IIS-A, 17 Future Crew, 20 F4M синтез, 19-20,168 об устарелости, 27

L LAN, DirectPlay Voice на, 273,278 Linux, Ogg Vorbis на, 140 Loader, 54-56 директории, 89 загрузка MIDI файлов, 113 LoadGameResources обработка исключительных ситуаций, 58-63 Loki Entertainment Software, 246 LPDIRECTSOUNDBUFFER, 46

G Game Programming Gems 1, 64 General MIDI Level 1 Sound Set (GM звуковой набор), 24 категории для, 23 GetNotificationPMsg, 120-121 I I3DL2,260-266 добавление в звуковой движок, 263 загрузка окружений. 268-269 интерфейс для помех, 270 интерфейс для преград, 270 как эффект, 263-263 описание, 260261 параметры отражений, 264-262 позднее отражение, 261-263, 262 понятия, 261-263 предустановленные эффекты, 266 прямой путь, 261-263 ранние отражения, 261-263

M

m_Script, 209-209 M ASM, поддержка в BASS, 28 MCI, CM. Windows MCI MCIJVIAKEJTIMSF, 156-157 MIDI клавиатуры, 307-310 если не работает, 309 MIDI, 20-24 MIDI файлы н звуковые движки, 111-113 RTTI (информация о типах в процессе выполнения), 115-116 воспроизведение DirectShow, 134 воспроизведение Windows MCI, 126 воспроизведение файлов, 113-116 детектирование ритма, 119-121 загрузка файлов, 113-116

Предметный указатель и звуковой движок, U 3-115 и темп, ИЗ, 116-119 каналы, 109 набор инструментов General MIDI, 175 низкоуровневые операции MIDI по вводу /выводу, 126 описание, 109-111 сообщение Note On, 109-110 MikMod на MacOS, 29 MikMod, 29 CTrackedMusic, 170-171 библиотека, 170 в звуковом движке, 170-172 для трекерной музыки, 169-172 завершение работы, 171 изменения CAudioManager для, 171-172 помошь, 170 установка, 169-170 Miles Sound System, 30 ММА (MIDI Manufacturer's Association), 25 ModPlug, 30

MP3

WAV файлы 8,17-18, 133-134 аудио теги,129,132 воспроизведение DirectShow, 134-138 добавление поддержки в звуковой движок, 137138 добавление популярных мелодий, 340-340 использование термина, 27 коды жанров, 130-131 описание, 127 поддержка в BASS, 28 проблемы с лицензированием, 27 размер, 127 формат файла, 128-132 фреймы, 128 MSDN, 73 N NoiseTracker, 20 О Ogg Vorbis, 18,27,140-148 библиотека Vorbisenc, 142 библиотека Vorbisfile, 142 библиотеки, 140-142 в звуковом движке, 146-148 директории, 142 документация, 142 закрытие файлов, 146 использование Vorbis, 144-148 использование Vorbisfile API, 145-146 открытие файлов, 145

351 поддержка в BASS, 28 структура, 141-142 установка библиотек, 142-144 функция ov_read, 145-146 Oktalyzer, 20 OpenAL COpenALBuffer instance, 256 COpenALManager, 253 EAX,271 буферы, 247-248 свойства, 249 создание и уничтожение. 255-257 включение редистрибутивов, 252 воспроизведение источников, 258 вспомогательные функции,252 добавление в звуковой движок. 251-258 загрузка WAV файлов, 255-257 инициал нзация/деиниинализация, 253-254 источники, 247-248 воспроизведение источников, 258 свойства, 249-251 создание и уничтожение, 257-258 класс COpenALSource, 257-258 контекстные функции, 252 левосторонняя система координат, 251 новые классы звукового движка, 253 обнаружение ошибок, 254-255 основные функции OpenAL, 252 приемники, 247-248 свойства, 252-252 пример программы Deep Space, 258 соглашение по наименованию, 248-249 структура библиотеки, 252 установка, 252 Р РСМ и МРЗ файл, 134 файлы Ogg Vorbis, 145-148 флаг WAVE_FORMAT_PCM, 45 чанк аудио формата, 79-80 Philips, CD прототип, 26 Photoshop, 339 PlaySegmentEx, 91 PlaySound и библиотека winmm.lib, 73 PMsg для ритма, 120 для темпа, 117 pos, 49 ProTracker, 20 PS2 и FMOD, 29 R

352 RAD Game Tools, 30 Redbook audio, 25-27 RefCountPtr.h, 71 RIFF, 76 главный чанк, 78 иМРЗфайлы, 134 чанк формат, 79-80 чанки, 77-78 RLE (групповое кодирование), 264 RTTI (информация о типах в процессе выполнения), 115-116 Runtime формат звуковые эффекты, 217-227 сохранение в DirectMusic Producer, 327, 338

S SAFE_RELEASE, 43, 51 Scream Tracker, 20 поддержка в BASS, 28 скриншот, 168 SetCooperativeLevel, 41 SND файлы, воспроизведение DirectShow, 134 Sony CD аудио, 26 CD проигрыватель, 26 Sound Recorder, воспроизведение МРЗ, 133134 SourceForge, 166 Special Effects Game Programming Using DirectX 8.0,241 StarTrekker, 20 Т TCP/IP для DireetPIay, 279 ThrowCError, объявление, 65 Tli row IfFai led, объявление, 66 TMT Pascal, поддержка в BASS, 28 ToneGenerator определение, 40-41 переключение заданий, 50 U UNIX и MikMod, 29 USB, 153

V Visual Basic и аудио скриптинг, 200 поддержка в BASS, 28 поддержка в FMOD, 29 поддержка в ModPlug, 30

Предметный указатель Visual Studio версии 18, 37 Vued'Esprit,339 W WAV файлы, см. также CWAVFile; DirectMusic Producer; OpenAL Loader, использование, 54-56 RIFF, 76 биты на сэмпл, 80 в МРЗ, 17-18,133-134 воспроизведение DirectShow, 134 выравнивание данных, 80 главный чанк, 78 загрузка в анализатор спектра, 299-300 загрузка из памяти, 84-85 загрузка из ресурсов, 85-88 и метод GetObject, 8484-85 кодеки, 18 количество каналов, 80 коллекции звуковых эффектов, 341 поддержка в BASS, 28 размер, 127 стандартные ID форматов, 79 формат, 77-78 чанк аудио формата, 79-80 чанк данных, 80 чанк формата, 79-80 чанки, 77-78 частоты дискретизаций, 80 Wave Table синтез, 20 Wave трек, см. аудио скриптинг Win32 API, 73 Winamp, 42 Windows MCI, см. также CD аудио DWORD, 156-157 MCI_MAKE_TIMSF, 156-157 MIDI на, 126 возобновление воспроизведения, 158-159 воспроизведение звуков, 73-63 выдвигание компакт диска, 160 детектирование смены, 160-162 для CD аудио, 150-153 команды состояния, 160-162 приостановка воспроизведения, 158-159 синхронное или асинхронное выполнение команд, 162-163' флаг MCI_NOTIFY, 163 флаги, расположение, 160 форматы времени, 156 WMA файлы, 27 воспроизведение DirectShow, 134 воспроизведение, 138 поддержка в BASS, 28

Предметный указатель

X файлы мешей, 241 ХЬох и FMOD, 29 Xiphophorus (xiph.org), 140 ХМ, поддержка в BASS, 28

Z ZIP файлы uOggVorbis, 142 для хранения WAV файлов, 84 А аккорды, см. DirectMusic актеры для озвучивания, найм, 344 актеры, найм, 344 алгоритм MPEG Layer 3 (МРЗ), см. МРЗ алгоритм сжатии с потерями, 17 алгоритмы сжатия звука, 16 анализаторы спектра, 292-293 визуализация графика, 303-304 загрузка WAV файлов, 299-300 загрузка величин, 302-303 класс CDiscreteFourierTransform, 300-301 массивы, создание, 301 пример программы, 299-304 расчет ДПФ, 303 ансамбли, 177 в DirectMusic Producer, 318-320 в DirectMusic, 180-181,183,190 выбор инструмента, 181 артикуляция в DirectMusic Producer, 315 асинхронное выполнение команд, 162-163 атака, спад, поддержка, затухание (attack, decay, sustain, and release - ADSR) инструмента, 175 в DirectMusic Producer, 315-317 аудио менеджер, 66 см. также CAudioManager с MIDI файлами, 113-115 аудио скриптинг, 196-215, см, также класс CAudioScript Time Signature Track, 201 директория Reference Runtime, 204 добавление поддержки в звуковой движок, 206-215 добавление трека(ов), 201 загрузка, 209-212 звуковые дизайнеры и, 200-206 инициализация скриптов, 209-212 интерфейс для, 199 основы, 199-200 переменные

353 получение значений, 213 получение имен, 212-213 установка значений, 213 подпрограммы (routines D) вызов, 214 получение имен, 212-213 подпрограммы (subroutines) вызов, 214 названия, 205 получение имен, 212-213 разработчики и, 206-215 синтакс для, 205 создание простого скрипта, 203-206 создание сегментов, 201-203 строковые значения в качестве переменных, 213 трек Wave добавление, 201 свойства, 203 аудио теги в МРЗ, 129,132 АЦП (аналого-цифровой преобразователь),

13-14 Б

байтовая система, 12 в WAV файлах, 80 байтовый указатель pbMemData, 84 бегунки в редакторе окружений, 266-268 функции, 268 библиотека MCI, 150 библиотека Ogg, 141 библиотека Vorbisenc, 142 библиотека Vorbisfite, 142 библиотека winmm.lib и PlaySound, 73 библиотеки, см. также OpenAL библиотека MCI, 150 библиотека winmm.lib с PlaySound, 73 библиотеки Ogg Vorbis, 140-142 в звуковых движках, 84 использование библиотеки MikMod, 170 проблемы с лицензированием для МРЗ, 27 биты на выборку, см. качество сэмплов буферы, см. также OpenAL; PCM; 3D звук буферы DirectSound, 33-35 быстрое преобразование Фурье (БПФ), 304-305

В вариации в схемах DirectMusic, 178, 327-329 вектор m_Effects, 225 векторы для звуковых эффектов, 225 из указателей CTrackedMusic, 171

Предметный указатель

354 визуализация звука, 292-305, см. также дискретное преобразование Фурье (ДПФ) анализаторы спектров включение популярных мелодии, 340 возобновление воспроизведения CD, 158-159 восприятие громкости, 22S воспроизведение, 14, см, также CD аудио; DirectMusic MIDI файлов, 113-116 OpenAL источников, 258 вторичных буферов, 50 одновременное воспроизведение звуков, 90-91 треков CD аудио, 157 восстановление буферов, 50 время цикла, 198 вторичные буферы «запирание», 46-47 «отпирание», 46-47 в DirectSound, 33-35 воспроизведение, 50-51 восстановление, 50 заполнение, 46-47 освобождение, 51 прокручивание, 47-48 создание, 44-46 выборка, определение, 13 выгрузка звуков, 72 выдвигание CD, 160 вызов mciSendCommand, 150-151 вызов PlaySegment, 72 и метод IsPlaying, 72 выравнивание данных в WAV файлах, 80 высота волны, 49 высота ноты, 175 Г Гарвей, Дэвид, 71 Герц (Гц), дискретизация с частотой 44100 Герц, 14 глобальная громкость, 103 глобальная конфигурация, 36-38 глушение, 228 горячие клавиши масштабирования в DirectMusic Producer, 321 громкости микшера, 103-108 архитектура API, 104-105 бесплатные классы микшеров, 108 изменение значений, 105-106 класс CMixer, 106-108

громкость, см. также звуковые дорожки; громкости микшера в DirectMusic Producer, 319 глобальная громкость, 102 громкости микшера, 103-108 громкость CD аудио, 163 диапазоны, 101-102 звуковые дорожки, 97-100 класс CMixer, 106-108 ослабление, 102

д

Девятая симфония Бетховена, 16 децибелы, 264 Джоел, Билли, 26 диалог Effect Properties, 217 диалог Groove Level Properties, 189 динамическая музыка, 174-177, см. также DirectMusic; DirectMusic Producer DLS коллекции, 175 воспроизведение, 193-194 ноты, 175-176 программирование, 190-193 создание сегментов, 56 учебное пособие по созданию, 308-338 элементы,174 директории для аудио данных, 89 директория поиска, использование, 89 Дискретное преобразование Фурье (ДПФ), 293, см. также анализаторы спектра визуализация графика, 303-304 класс CDiscreteFourierTransform, 300-301 расчет, 303 создание массивов, 302 число Найквиста, 298-299 Доплер, Кристиан, 230 Доплера эффект, 230, 234 в примере программы Deep Space, 241

3 заголовок окна, 41 загрузка звуков, 72 автоматическая загрузка, 72 звуковые эффекты, 344 загрузка, см. также CWAVFile; WAV файлы MIDI файлов, 113-116 WAV файлов в DirectMusic Producer, 313-314 WAV файлов в OpenAL, 255-257 аудио скриптов, 209-212 в редакторе окружения, 268-269 загрузка WAV файлов в анализаторе спектра, 299-300

Предметный указатель заставка SETI@Home, 305 зацикливание звуков, 95-96 метод SetRepeats, 96 сегменты DirectMusic Producer, 326 схемы, 177 экземпляры звука и, 91 -92 звуковая разница времен, 228 звуковая разница интенсивностей, 228 звуковые движки, 28 BASS, 28 CWAVEFile, 81-83 добавление I3DL2,263 добавление OpenAL, 251-258 добавление звуковых эффектов, 220-222 добавление поддержки МРЗ, 137-138 добавление поддержки Ogg Vorbis, 146-148 извещения, 121-124 исключительные ситуации, 63-66 использование MikMod, 169-172 класс CNotificationHandler, 123-124 многопоточность и, 125-126 обработка ошибок, 57-63 объект CError, 63-64 одновременное воспроизведение звуков, 91-93 с MIDI файлами, 111-113 с поддержкой аудио скриптинга, 206-215 список, 28-30 звуковые дизайнеры и аудио скриптинг, 200-206 звуковые дорожки, см. также DirectMusic громкость отдельного сегмента, 100-102 для настройки громкости, 97-101 запрашивание громкости, 101 звуковая дорожка по умолчанию, 97 каналы воспроизведения и, 177 метод Play для, 99 набор, 97 независимые звуковые дорожки, 98 разделяемая звуковая дорожка, 98 установка громкости, 100-101 звуковые карты, 14 для DirectPlay Voice, 289 звуковые конусы, 221-222 звуковые эффекты, 215, см. также аудио скриптинг в текущем времени, 217-227 и DirectMusic Producer, 216-217 и I3DL2, 263-263 и звуковой движок, 220-222 использование, 227 класс CMIDlMusic для, 113 класс эффекта эхо, 222

355 классы эффектов, 222 коллекции, 341343 кривобокие звуковые эффекты, 341 одновременно воспроизводимые эффекты, 90-91 параметры для эффектов, применение, 226 речь, запись, 344-345 скачивание из Интернета, 344 советы по записи, 343 значения ослабления помещения, 264 значки в DirectMusic Producer, 311 И игровые редакторы WYSIWYG, 199 измерители, 104 имена дисководов для CD устройств, 153-155 импульсно-кодовая модуляция (РСМ), см. РСМ инициализация, см. также метод Init; метод Unlnit CNetConnectWizard, 283 DirectPlay Voice, 287 DirectSound, 41-42 аудио скриптов, 209-212 инструменты DLS коллекции, 175 набор инструментов General MIDI, 175 интеллектуальные указатели, 71 Интернет WAV файлы скачанные из, 84 скачивание звуковых эффектов, 344 интерфейс IGfaphBuilder, 135—136 интерфейс IMediaControl, 135—136 интерфейс IMediaEvent, 135-136 история игрового аудио, 19-24 источники, см. также OpenAL ЕАХ и направленность, 270-271 каналы MIDI каналы, 109 в WAV файлах, 80 количество, 45 каналы воспроизведения в DirectMusic, 177, и звуковые дорожки, 177 совместное использование, 177 качество выборки, 224-16 в WAV файлах, 80 определение, 13 расчеты, 45-56 КилоГерц (КГц), 13

Предметный указатель

356 клавиатура для динамической музыки, см. MIDI клавиатуры класс CSDSoundEffect, 239-240 класс C3DSoundListener, 236-238 класс CAudioScript, 206 AssembleErrorlnfoStriag, 211-212 mJScript 209-209 и функция Init, 209 объект DMUS JSCRIPT_ERROR1NFO, 211-212 разработка указателя на, 206-208 создание, 208-209 класс CCDDevicelnfo, 150 класс CCDPlayer, 149-150 метод GetAvailable Device, 153-155 класс CDirectMusicSegment, 112 класс CDirectShowMusic, 137 класс CDiscreteFourierTransform, 300-301 класс CDynamicMusic, 191-193 класс CEchoEffect, 222 класс CEffect, 222 класс CMIDIMusic, I L 3 для темпа, 116-117 указатель, 115-116 класс CMixer, 106-103 класс CMP3AudioTag, 137 класс CNotificationHandler, 123-124 класс COpenALSource, 257-258 класс CSoundEffect, 113 класс CSoundlnstance, 91--93 добавление звуковых эффектов, 220-222 изменения, 223-225 метод AddEffect, 223 метод Init для, 92-93 метод RemoveAHEffects, 224-225 метод Unlnit для, 92-93 применение параметров эффекта, 226 создание, 92-93 класс CSoundPtr class, 206 класс CTrackMinSecFrame, 156 кодеки,18 кодек Vorbis, 142 коды жанров для МРЗ, 130-131 компилятор для DirectX Audio, 36—40 конечное время ноты, 176 конфигурации в DevStudio, 37 коси ну со ид ал ьные волны, 50 и резонанс, 296-298 кривобокие звуковые эффекты, 341 Кули и Турки,304

Л Л им, Джефри, 167 лобби в DirectPlay, 284 локальная конфигурация, 37 изменение, 38

м

Майлз, Джон, 30 макрос FAILED, 45 макрос в Windows MCI, 156-157 мастер темпа, 118-119 матрицы преобразования мирового пространства, 241 метка-идентификатор, 88 метод Download, 72 метод GetGuid, 222 метод GetObject, 8484-85 метод Init в OpenAL, 253-254 для CAudioManager, 67-69 для CAudioScript class, 209 для CNetConnectWizard, 283 для CSoundlnstance, 92-93 метод In it Audio, 69 метод IsPlaying, 72 для CSoundlnstance, 93 метод LoadMotifs, 191 метод LoadOggVorbis, 146-147 метод LoadScript method, 209-210 метод Lock, 46-48 метод Pause, 158—159 метод Play, 50-51, см. также объект CSound дли CD player, 151-153 для звуковых дорожек, 99 метод Resume, 158-159 метод SetAIIParameters, 222, 226 для интерфейса приемника, 236 метод SetFormat, 42 метод SetFX, 217-220 и вектор m_Effects, 225 метод SetLength для зацикливания звуков, 96 метод SetLoopPoints, 96 метод SetRepeats, 96 метод SetSearchDirectory, 89 метод SetStartPoint для зацикливания звуков, 96 метод SetVoIume, 100 метод Unlnit

Предметный у/сазатель в OpenAL, 253-254 для CAudioManager, 69 для CSoundlnstance, 92-93 методы воспроизведения, 176 метроном, кнопка панели инструментов в DirectMusic Producer, 322 Миккерс, Жан-Поль, 29 микрофоны для стерео звука, 16 микширование звука, 18-19 микширующий блок, 15 милибелы (мБ), определение, 264 Ми од Валлат, 29 многопоточность, 124-125 в DirectPlay, 282 моделирование окружения, 260-271 монофонический (моно) звук, 16 мотивы, см. DirectMusic музыка включение популярных мелодий, 340-340 найм местных музыкантов, 340 программное обеспечение для, 339 Н набор инструментов General MIDI, 175,189 кайм местных музыкантов, 340 начальное время ноты, 175 начальные байты, 47 небесные кубы, 241 ноты в DirectMusic, 175-176 в динамической музыке, 175-176 и трекерная музыка, 185-186 свойства, 175-176 скорости, 186

О обработка исключительных ситуаций в LoadWaveFile, 60-6I обработка исключительных ситуаций в Load Sound File, 60-61 обработка исключительных ситуаций в функции main, 60,63 обработка исключительных ситуаций, 57 в звуковом движке, 63-66 отлов неожиданных событий, 58-59 правила для, 58-63 правило для отлова ошибок, 58 обработка ошибок в CD player, 165 в OpenAL, 254-255 в звуковом движке, 63-66

357 в классе CAudioScript, 211-212 звуковые движки, 57-63 окно сообщения, 65 функция DXGetErrorSlringS, 45 обращение, 176 объект CError, 63-64 объект CPIayer для DirectPlay Voice, 290 объект CSound, 72 CAudioManager и, 71 PlaySegmentEx, 91 виртуальные методы, 113 корректировка, 94-95 метод Play, 72 $$ корректировка, 95 "Т метод SetVolume, 100 объект DMUS_SCRIPT_ERRORINFO, 211-212 объект Performance, 56-57 объекты в DirectMusic Producer, см. одновременные звуки воспроизведение звуковыми движками, 91-93 воспроизведение, 90-91 окна сообщений при обработке ошибок, 65 операция LoadMIDI, 114 определение высоких частот, 264 освобождение памяти, 51 ослабление 102 основная мембрана, 294 отражения, см. I3DL2 и ЕАХ, 270 П память и WAV файлы, 84-85 панорамирование сохранение, 106 управление, 104 параметры сэмплов в DirectMusic, 190 в трекерной музыке, 185 партии в DirectMusic, 176,186 первичные буферы в DirectSound, 33-35 настройка, 42-43 удаление, 43 переключение заданий, 50 переменные, см. аудио скриптинг пилообразные волны, 40 подпрограммы, см. аудио скриптинг позднее отражение, 262, 262 полиморфизм, 114

Предметный указатель

358 полнодуплексные звуковые карты для DirectPlay Voice, 289 полудуплексные звуковые карты для DirectPlay Voice, 289 помехи и ЕАХ, 270 и I3DL2, 270 поддержка в FMOD, 29 помощь документация по Ogg Vorbis, 142 помощь по MikMod, 170 поставщики услуг CNetConnectWizard для, 283-286 для DirectPlay, 279279 потоки в DirectPlay, 282 Предметный указатель препятствия и ЕАХ, 270

и I3DL2, 270 поддержка в FMOD, 29 приемники, см. OpenAL; 3D звук пример программы Deep Space, 241-245 в OpenAL, 258 загрузка звуков, 242 обновление буферов и источника, 243-245 приостановка CD проигрывателей, 158-159 программирование 3D звука, 236-241 DirectPlay Voice, 286-290 время цикла, 198 динамической музыки, 190-193 программное обеспечение для музыки, 339 программное обеспечение с открытыми исходниками, 140 программное обеспечение синтезатора, НО продолжительность ноты, 176 прокручивание буфера, 47-48 прямой путь, 261-263 прямоугольные волны, 40 Р Рабин, Стив, 64 рабочая среда Ch2pl_ToneGenerator, 38 ранние отражения, 261-263 расширения в DirectMusic Producer, 311 редактор звуковых дорожек, 217 редактор окружений., см. I3DL2 редактор схем в DirectMusic Producer, 320321 резонанс, 293

и синусоидальные волны, 294-298 и слух, 293-294 математическое задание, 294-298 ресурсы загрузка WAV файлов из, 85-88 создание файлов ресурсов, 87-88 управление, 71 речь актеры, найм, 344 запись, 344-345 проблемы с локализацией, 344-345 синхроннзация движений звука, 345 ритмический удар детектирование в MIDI, 119-121 отставание, 120 уведомления для, 120-124 ритмы и ритмические уровни, см. DirectMusic в DirectPlay, 279279 для звуковых эффектов, 217-218 для предустановок I3DL2 , 266 для уведомлений, 120-121 и вектор m_Enects, 225 метод GetGuid, 222 ряды в DirectMusic, 185-186 в трекерной музыке, 184

С сайт 3D Audio Working Group, 270 самосбрасывающиеся сообщения, 125 сегменты, см. также DirectMusic; DirectMusic Producer аудио скриптинг, 201-203 выгрузка звук а, 72 загрузка, 72 и уровень игры, 183 метод IsPlaying, 72 одновременно воспроизводимые звуки, 90-91 переключения, 183 сжатая, основанная на сэмплах музыка, 27 сжатые файлы и DirectShow, 134-I38 синусоидальные волны, 49 и резонанс, 294-298 и число Найквиста, 298 синхронизация движений губ, 345 синхронизация и отставание, 120 синхронное выполнение команд, 162-163 скорость ноты, 175 скриптинг, см. аудио скриптинг служба CDDB, 166

Предметный указатель события воспроизведения блок схема, 122 уведомления, 120-121 сообщение WM J>EVICECHANGE, 162 сохранение методы CWAVFile, 83 окружений BDL2, 268-269 списки порядка в DirectMusic, 186-188 в трекерной музыке, 184 списки сэмплов в DirectMusic, 189 в трекерной музыке, 185 стерео звук, 16 столбцы в трекерной музыке, 186 стриминг, 35-36 МРЗ, 135-136 в DirectSound, 54 флаг DSBLOCK_FROMWRITECURSOR. 48 структура DSBUFFERDESC, 45 структура DSFXI3DL2Reverb, 264-262 структура m_Props, 236 структура WAVEFORMATEX, 43 схемы, см. также DirectMusic; DirectMusic Producer в DireclMusic, 186 в трекерной музыке, 184,186 ритмы и ритмические уровни, 183-184 сэмплы • DLS1.25 микширование звука, 18-19

Т Таммилето, Сэми, 168 темп Perfomance настройки темпа, 116-118 в DirectMusic, 183 и MIDI, 113,116-119 мастер темпа, 118-119 масштабирующий множитель для, 118-119 настройки темпа с помощью дорожки, 116-118 получение, 118 топология смешивающего сервера, 273, 277,

290 топология эстафетного сервера, 273-277 трек Var Switch Point, 176 трек УК (Управляющей Кривой), 177 трекерная музыка, 20-23,167-172 MikMod для, 169-172 в сравнении с DirectMusic, 184-185 описание, 167

359 параметры сэмплов, 185 ряды,185 списки порядка, 184 списки сэмплов, 185 столбцы,186 схемы, 185 треки, 185 треки стилей в DirectMusic, 176, 182-183 треки,110 в DirectMusic, 176 в трекерной музыке, 184 трек Var Switch Point, 176 трек УК (Управляющей Кривой), 176

У уведомления GUID, 120-121 в звуковом движке, 120-124 для детектирования ритма, 120-124 удаление первичного буфера, 43 указатели байтовый указатель pbMemData, 84 интеллектуальные указатели, 71 класс CMlDlMusic, 115-116 указатели CTrackedMusic, 171 указатель CAudioScript, 206-208 функциональные указатели, 121-123 украшение «вступление», 180 украшение «заполнитель», 180 украшение «концовка», 180 украшения, см. DirectMusic управление заглушением в классе CMixeir, 106-108 установка DirectMusic Producer, 307-310 MikMod, 169-170 OpenAL, 252 библиотек Ogg Vorbis, 142-144 установка уровня кооперации, 42 Ф фактор расстояния, 234 фактор спада, 222-234 в I3DL2, 264 фильтры в DirectShow, 135 флаг DSBLOCK FROMWRITECURSOR, 48 флаг DSBPLAY^LOOPING, 51 флаг IsSecondary, 205 флаг m_Paused, 158-159 флаг MCI_NOTIFY, 163 флаг Standard Buffer, 217 флаг WAVE_FORMAT_PCM, 45

Предметный указатель

36О фляги флаг DSBLOCK._FROMWRITECURSOR, 48 флаг DSBPLAY_LOOPING, 51 флаг IsSecondary, 205 флаг m_Paused, 158-159 флаг MCI_NOTIFY, 163 флаг WAVE_FORMAT_PCM, 45 фонемы, 345 формат TMSF, 157 формат музыки MOD, 19-20 поддержка в BASS, 28 форматы времени MCI, 156-157 фреймы в МРЗ, 128 функции Waveform Audio functions, 73 функциональные указатели, 121-123 функция CoCreatelnstance, 68 функция CreateSecondaryBuffer, 45 функция DXGetErrorStringS, 45 функция GetConsoleWindowHandle, 41 функция LoadSegmentFromDisk, 114 функция LoadSegmentFromMemory, 114 функция LoadSegmentFromResource, 114 функция LoadSound для CAudioManager, 70-71 для MIDI файлов, 113-115 загрузка WAV файлов из памяти, 84 функция mmioFOURCC, 83 функция обратного вызова в CNetConnectWizard, 284-285 uDirectPlay Voice, 287 в DirectPlay, 281-282 чанк аудио формата, 79-80 чанк данных, 80 чанк формата, 79-80 чайки в RIFF файлах, 77-79 главный чанк, 78 чанк данных, 80 частота дискретизации, 224-16 в WAV файлах, 80 определение, 13 стандартные частоты дискретизации звука, 43 число Найквиста, 298 частотно-модулированный синтез, см. ЧМ синтез четырехбуквенный код FOURCC (four-character code), 76-79 число Найквиста, 298-299

Ш шина ISA, 34 шина PCI, 34 Шмидт, Брайан, 35

Э эквалайзеры, 104 экземпляр COpenALBuffer, 256 экземпляры звука, 91-93, см также класс CSoundlnstance эффект наложения, 298 эффекты, см. звуковые эффекты эхо I3DL2, настройка, 264 класс эффекта, 222-226

ю

языки программирования, см. также C/C++ поддержка в BASS, 28

Содержание Введение

10

Глава 1. Основы основ

12

Принципы и термины Компьютерного aByka Частота дискретизации (Sample Rate) и Качество выборКи (Sample Quality) Стереозвук

12 13 16

ЗВуКовые форматы, сЖатие и kogeku

16

Мшшшрование (mixing) звуКа КратКая история aByka в видеоиграх MIDI DLS1 DLS2 CD 3Byk (Redbook Audio) И Когда Же это все уйдет на nokou? Flokynka или создание зВуКового двшККа BASS MikMod FMOD

18 19 22 24 25 25 27 28 28 29 29

ModPlug

30

Miles Sound System ЗаКлючение

30 30

Часть I. Основы звуКового gBiukka

31

Глава 2. Введение 0 DirectAudio

32

Основы DirectX Audio DirectMusic, DirectSound или DirectX Audio? Первичный и вторичный буферы Стриминг Kak настроить ваш Компилятор для DirectX Audio Глобальная или лоКальнан Конфигурация проеКта Построение примеров в этой Книге Создание ваших собственных проеКтов ToneGenerator: простой пример DirectX Audio Что makoe ToneGenerator? Инициализация DirectSound Создание вторичного буфера

,

32 32 33 35 36 37 37 38 40 40 41 44

362

Содержание Создание шума Проигрывание буфера Освобождение памяти Заключение

Глава 3. Воспроизведение волнового звуКа

46 50 51 52

53

ЗВуКовые эффеКты с DirectMusic 53 Loader 54 Segment 56 Performance 56 Другие объеКты 57 O6pa5omka ouiuSok В зВуКоВом дВиЖКе 57 Стоит ли использовать o5pa6omky исключительных ситуаций?.... 58 Правила, чтобы вьиКить, используя обработку исключительных ситуаций 58 Основы зВу|£ового двшККа 63 Исключительные ситуации в звуКоВом дВшККе 63 Построение CAudioManager 66 Интеллектуальные указатели 71 CSound 72 Воспроизведение звуКа 72 ЗагрузКа зВуКоВ 72 Определение, воспроизводится ли звуК 73 ВыгрузКа звуКа 73 Альтернативные способы воспроизведения звуКа 73 DirectSound 73 Windows API Waveform Audio 74 Windows MCI 75 Заключение 75

Глава 4. ЗагрузКа WAV файлов Строение WAV файла RIFF Chunks Главный чанК ЧанК формата ЧанК данных

Воплощение всего этого в Жизнь Другие способы загрузить WAV файлы

76 76 76 77 78 79 80

81 84

ЗагрузКа из памяти

84

ЗагрузКа из CWAVFile ЗагрузКа из ресурсов

85 86

Содержание Определение gupekmopuu noucka Заключение

363 89 89

ГлаВа 5. Контролируемая неКонтролируемость

90

Одновременное Воспроизведение aBykoB Первичные и Вторичные сегменты DirectMusic Прощай, PlaySegment, здравствуй, PlaySegmentEx

90 90 91

Экземпляры aByka

Создание CSoundlnstance KoppekmupoBka методов CSound Воспроизведение sBykoB в ци)сле (Looping) Управление громКостью с помощью DirectX Audio SBykoBbie gopoAku FpOMkocmb отдельного сегмента Глобальная громКость Подытоживая способы управления громкостью с помощью DirectX Управление гродЛостью с помощью Mukuiupyiou^eBO API Apxumekmypa микширующего API , Kak изменять параметры Mukuiepa Построение CMixer Заключение

Глава 6. ВоспроизВедение MIDI Kak работает MIDI Борьба ЬлассоВ Saepyaka и воспроизведение MIDI файлов Улучшение зВуКоВого gBuAka Получение уКазателя CMIDIMusic

Изменение темпа Сравнение Hacmpoek темпа с помощью дороЖКи или объе!ста Performance

Получение темпа Масштабирующий мноЯштель темпа ДетеКтироВание ритма Уведомление DirectMusic BcmaBka извещений в зВуКоВой gBu^kok Организация многопоточной o6pa6omku gemekmupoBaHUH сообщений MIDI без DirectMusic Заключение .,

91

92 94 95 96 97 100 102 103 103 104 105 106 108

109 109 111 113 113 115

116 116

118 118 119 120 121 124 126 126

364

Содержание

Глава 7. ВоспроизВедение МРЗ и WMA

127

ВоспроизВедение MPEG Layer 3 (МРЗ) Kak работает МРЗ файловый формат МРЗ МРЗ в DlirectMusic, koaga WAV -- это не WAV ВоспроизВедение МРЗ с помощью DirectShow ВоспроизВедение Windows Media Audio (WMA) Заключение

127 127 128 132 134 138 139

Глава 8. Воспроизведение Одд Vorbis Cmpykmypa Ogg Vorbis

Библиотеки Одд и Vorbis

140 141

,.

141

Библиотека Vorbisenc

142

Библиотека Vorbisfile

142

Получение помощи От нуля k Vorbis Использование Vorbis использование Vorbisfile API Добавление Одд Vorbis В зВуКовой gBiukok Заключение

142 143 144 145 146 148

Глава 9. ВоспроизВедение аудио koMnakm-guckoB

149

Использование MCI для аудио komnakm-guckoB Нумерация, отКрытие и заКрытие приборов форматы Времени MCI

150 153 156

Воспроизведение треКа Остановка

157 157

Приостановка и Возобновление работы Определение позиции Воспроизведения

158 159

Выдвигание КомпаКт-дисКа

ДетеКширование смены КомпаКт-дисКа Выяснение содер&имого КомпаКт-дисКа Синхронное или асинхронное Выполнение Команд Управление громКостью аудио КомпаКт-дисКа

Образец программы CD Player Заключение

Глава 1О. ВоспроизВедение mpekepuou музьйЧи Введение в шреКерную музыКу

Использование MikMod в mpekepuou музыКе

Установка MikMod Помощь в MikMod

160

,

160 162 162 163

163 166

167 168 169

169 . 170

Содержание использование MikMod в зВуКоВом дВшККе Заключение

365 170 172

Часть II. Продвинутые возможности sBykoBoeo g&iukka

173

Глава 11. Динамическая музьнса

174

Элементы динамически муэыКи КоллеКции DLS Ноты Tpeku Партии Каналы Воспроизведения (PChannels) Схемы Вариации Мотивы Украшения (Embellishments) Ансамбли Стили Ритмы и ритмичесКие уровни DirectMusic В понятиях mpekepuou музыКи Ряды -- это ноты DirectMusic Столбцы — это партии DirectMusic Схемы - все те ike схемы Cnucku порядКа - это mpeku ритмичесКих уровней и стилей Cnucku ВыбороК -- это DLS Коллегии Параметры ВыбороК -- это ансамбли Подводим итоги: DirectMusic дает больше, чем треКерная музыКа Программирование динамически музыКи Класс CDinamicMusic Hacmpouka Воспроизведение динамической музыКи Изменение РитмичесКого уровня Воспроизведение мотивов Заключение

Глава 12. Ckpunmbi и эффеВсты Аудио сКриптинг Зачем использовать аудио сКриптинг? Основы аудио сКриптинга Tonka зрения зВуКобого дизайнера To4ka зрения разработчика

174 175 175 176 176 177 177 178 179 179 180 182 183 184 186 186 187 187 189 190 190 190 191 191 193 194 195 196

197 197 197 199 200 206

366

Содер&ание Аудио clkpunmuHa: подытожим ЭффеКты Добавление эффеКтоВ, используя DirectMusic Producer Добавление эффеКтов В теКущем времени

215 215 216 218

ЭффеКты: подытожим

ЗаКлючение

227

,

227

Глава 13. 3D sByk, используя DirectX Audio

228

Основы SDaByka IlpueMHuku и буферы ЭффеКт Доплера Свойства буферов и приемниКов Изменения немедленные и отложенные Программирование 3D зВуКа C3DsoundLJstener Изменения в CAudioManager C3DsoundEffect Пример программы про дальний kocMoc ЗаКлючение

228 229 230 230 236 236 236 238 239 241 245

Глава 14. 3D зву!с, используя OpenAL Различия meikgy OpenAL и 3D зВуКот В DirectX Audio ИсточыиКи, буферы и npueMmiku Больше не СОМ Свойства буфера Свойства источниКа Свойства npueMHuka Добавление OpenAL в sBykoBou дВиЖоК Инсталляция OpenAL Cmpykmypa библиотеки OpenAL Новые (классы OpenAL AudioEngine Инициализация и деинициализация OpenAL HpoBepka ошибоК в OpenAL Создание и уничтожение буферов Создание и уничтожение источников Воспроизведение источников Пример про дальний kocMoc в OpenAL Заключение

Глава 15. Продвинутые Возможности 3D звуКа Моделирование оКруЖаюш,ей среды Моделирование оКруАенин с использованием I3DL2

246 ,

247 247 248 249 249 251 251 252 252 253 254 255 255 257 258 258 258

260 260 261

368

Со&ер&ание Hacmpouka ансамбля

,

Создание Вашей первой схемы Завершение Ввода схем Объединение схем в сегмент ЗациКливание сегмента Сохранение в Runtime формате ДинамичесКая музыКа Добавление Вариаций Создание ykpauuemiu Добавление мотивов Akkopgbi Композиции и mpeku akkopgoB Создание альтернативных схем Сохранение в Runtime формате (опять) За1слючение

.••• 318

, ,

Приложение Б. Советы по созданию игрового аудио Mysbika .' МузыКантом моАно и не быть Использование популярных мелодий В Вашей игре Найм местного таланта , SBykoBbie эффеКты Kak определить, koetja использовать звуКовой эффеКт КоллеКции зВуКовых эффектов Создание ваших собственных звуКоВых эффектов '. СКачивание звуКоВых эффеКтоБ из Интернета Речь ..., Найм аКтероВ и аКтрис для озучиВания Проблема локализации

Синхронизация двшКений губ Заключение Предметный указатель

,

л

320 325 31а_ 326 327 327 327 329 331 332 337 338 338

339 339 339 340 340 341 341 342 343 344 344 344 345

345 346 347

367

Создание pegakmopa оКруАения ......................................................... 266 .' 13DL2: подытожим .............................................................................. 270 ЕАХ ............................................................................................................ 270 KogupoBka Dolby Digital ............................................................................ 271 Заключение ............................................................................................... 271

Глава 16. DirectPlay Voice ........................................................... 272 DirectPlay Voice API ................................................................................... 272 Основы ................................................................................................. 272 Топология сети DirectPlay Voice ......................................................... 273 Для начала, kpamkuu kypc DirectPlay .................................................. 278 Использование CNetConnectWlzard ..................................................... 283 Программирование DirectPlay Voice .................................................... 286 Голоса КаК буферы 3D звуКа ............................................................... 291 Заключение ............................................................................................... 291

Глава 17. Визуализация звуКа ................................................... 292 ДисКретное преобразование фурье ........................................................ 292 Резонанс ............................................................................................... 293 КаК вы слышите .................................................................................. 294 Математическое задание резонанса .................................................. 294 Одним синусом нам не обойтись ........................................................ 296 Число НайКвиста ................................................................................. 298 ДисКретное преобразование Фурье ................................................... 299 Анимация анализатора спеКтра ......................................................... 299 Пример программы ........................ , ................................................. , ........ 299 ЗагрузКа файла ......................................... . ....................................... ... 300 CDiscreteFourierTransform .................................................................... 300 Визуализация графиКа ......................................................................... 303 Быстрые преобразования Фурье (Fast Fourier Transform) 304 Заключение ............................................................................................... 305

Заключение ................................................................................... 306 Приложение А. Создание динамически музы!ш ....... .............. 307 Установка DtrectMusic Producer ....................... , ....................................... 307 НастройКа вашей MIDI Клавиатуры .................................................. 307 Если ваша MIDI Клавиатура не работает ......................................... 309 Создание нормальной муэыКи .................................................................. 310 Создание объеКтов ............................. . ............................................... 310 ЗначКи, расширения и форматы файлов ............................................. 311 Создание DLS КоллеКции ...................................................................... 311

ПРИГЛАШАЕМ АВТОРОВ КНИГ ПО КОМПЬЮТЕРНОЙ ТЕМАТИКЕ, ПЕРЕВОДЧИКОВ И НАУЧНЫХ РЕДАКТОРОВ ВОЗМОЖНО, ВАС ЗАИНТЕРЕСУЮТ ДРУГИЕ НАШИ ИЗДАНИЯ ЦИФРОВАЯ МОДЕЛЬ ЧЕЛОВЕКА I

К. Бриллиант

С, Перес

Цифровая модель человека

Jamagic: программирование игр и симуляторов

ISBN 5-9579-0006-0

ISBN 5-9579-0008-7

СЕКРЕТЫ ЕИЗНЕСА

Под ред. Ф. Д. Ларами

К. Е. Крукс II

Компьютерные игры: секреты бизнеса

gmax: настольная книга ISBN 5-9579-0026-5

ISBN 5-9579-0011-7

Дж. Адаме

Дж. Макар Секреты разработки игр в Macromedia Flash MX

DfRECTX

DirectX: продвинутая анимация

ISBN 5-93378-089-8

ISBN 5-9579-0025-7

у приобретения книг обращайтесь'в издательство по тел.: 333-82-117 с 11™ до 17ио, Наш адрес: ул.;Профсоюзная, д. 84/32, под7б, эТ. 11. З В О Н И Т Е !

ISBN 5 9579-0024-?

КУДИЦ-ОБРАЗ м: Тел./факс: (095) 333-82-11,333-65-67 С* E-mail: [email protected]; http://books.kudits.ru

5

*Щ2* '' 121354, Москва, а/я 18, "КУДИЦ-ОБРАЗ"