Встреча с Микеланджело

ИСКУССТВО МИКЕЛАНДЖЕЛО

В и с к л ю ч и т е л ь н о богатой индиви­ дуальностями культуре Возрождения скульптору, живописцу, архитектору и поэту М и к е л а н д ж е л о п р и н а д л е ж и т особое место. Д а ж е в с р а в н е н и и со своими в ы д а ю щ и м и с я современника­ ми он подобен г о р н о й в е р ш и н е среди пологих холмов. Л и ш ь г е н и й Лео­ н а р д о да Винчи и Рафаэля не у с т у п а е т ему в в е л и ч е с т в е н н о с т и и у д и в и т е л ь н о й г л у б и н е з а м ы с л о в , в со­ в е р ш е н с т в е их в о п л о щ е н и я и в худо­ жественной одаренности. Искусство Микеланджело необычайно сложно и м н о г о п л а н о в о . Мощное, ц е л ь н о е , мо­ н у м е н т а л ь н о е , оно несет на себе отпечаток яркой личности своего творца, о т р а ж а е т т р у д н у ю , п о л н у ю м у ч и т е л ь н ы х р а з д у м и й и драматиче­ с к и х поворотов ж и з н ь м а с т е р а . Дер­ з н о в е н н о с т ь з а м ы с л о в и у п о р с т в о в их о с у щ е с т в л е н и и часто с м е н я л и с ь , а по­ рой и с о п р о в о ж д а л и с ь неуверенно­ стью в с о б с т в е н н ы х с и л а х ; п е р и о д ы а к т и в н е й ш е й т в о р ч е с к о й деятельно­ сти п е р е м е ж а л и с ь в н у т р е н н и м и твор­ ч е с к и м и к р и з и с а м и . Он не раз бросал, не доведя до з а в е р ш е н и я , н а ч а т ы е работы. Многие его п л а н ы и идеи т а к и о с т а л и с ь н е р е а л и з о в а н н ы м и не по­ тому, что не х в а т а л о сил, а с к о р е е оттого, что Микеланджело всегда с т а в и л перед собой с в е р х з а д а ч и . Он постоянно с т р е м и л с я к в о п л о щ е н и ю в с к у л ь п т у р н ы х и ж и в о п и с н ы х обра­ зах с о д е р ж а н и я , которое почти невы­ разимо языком изобразительного искусства, и достигал п р и этом порой н е в о з м о ж н о г о . Т в о р ч е с т в о Микелан­ д ж е л о не з н а л о г р а н и ц и пределов, для него не с у щ е с т в о в а л о традици­ онных п р а в и л и к а н о н о в .

Х у д о ж н и к с о з д а л свой собствен­ н ы й , с л о ж н ы й и т р а г и ч е с к и й мир и т в о р и л по его з а к о н а м . К а к н и к т о другой, он у м е л с о п р о т и в л я т ь с я на­ тиску ж и з н и , трудности и неудачи л и ш ь в л и в а л и новую э н е р г и ю в его творчество. Микеланджело прожил долгую ж и з н ь , а всего с д е л а н н о г о им могло бы с и з б ы т к о м х в а т и т ь на м н о г и е ж и з н и . Р о с п и с ь С и к с т и н с к о й капел­ лы, скульптурный ансамбль капеллы М е д и ч и и собор св. П е т р а в Р и м е — произведения, каждое из которых дает ему п р а в о на б е с с м е р т и е в исто­ рии искусства. У ж е п е р в ы е работы М и к е л а н д ж е ­ ло с в и д е т е л ь с т в у ю т о его незаурядно­ сти и о т м е ч е н ы ч е р т а м и нового, того, что не могли д а т ь ему у ч и т е л я : живописец Доменико Гирландайо и с к у л ь п т о р Б е р т о л ь д о . Т а к , в рель­ ефе «Мадонна у л е с т н и ц ы » (ок. 1491) он р а з в и в а е т п о п у л я р н у ю в XV веке тему, ш и р о к о и с п о л ь з у я традици­ о н н ы е п р и е м ы и т е х н и к у т а к называе­ мого «низкого р е л ь е ф а » , в котором п л а с т и к а тел и п р о с т р а н с т в о переда­ вались линейной прочерченностью р и с у н к а , богатством с о п о с т а в л е н и я различных пространственных пла­ нов. О д н а к о его р е л ь е ф о т л и ч а е т с я от произведений предшественников п л а с т и ч е с к о й м о щ ь ю образов, под­ черкнутой серьезностью трактовки сотни раз и с п о л ь з о в а н н о й т е м ы . Ма­ д о н н ы XV в е к а м и л о в и д н ы и несколь­ ко с е н т и м е н т а л ь н ы . М а д о н н а Мике­ л а н д ж е л о т р а г и ч е с к и з а д у м ч и в а , по­ г р у ж е н а в себя. Ч у т ь п о з ж е М и к е л а н д ж е л о еще д в а ж д ы о б р а т и т с я к р е л ь е ф н о м у изо­ б р а ж е н и ю М а д о н н ы — это «Мадонна

Первая

скульптурная

работа

Микеланджело.

Рельеф

Таддеи» и «Мадонна П и т т и » ' . В н и х ясно проявляется характерная для него особенность работы с м р а м о р о м . Микеланджело не стремится придать р а в н у ю з а в е р ш е н н о с т ь всем ч а с т я м р е л ь е ф а , всем его д е т а л я м . Он остав­ л я е т ц е л ы е у ч а с т к и м р а м о р н о г о блока почти н е о б р а б о т а н н ы м и , к а к бы неза­ к о н ч е н н ы м и . Он с о х р а н я е т в отдель­ н ы х местах ф а к т у р у к а м н я , п о л у ч а я д о п о л н и т е л ь н ы й э ф ф е к т от различ­ ной обработки п о в е р х н о с т и м р а м о р а . У ж е в этих р а н н и х п р о и з в е д е н и я х виден н е о б ы ч а й н о я р к и й т а л а н т Микеланджело-скульптора, умеющего чувствовать материал, ц е н и т ь его первоначальную красоту. В рельефах М и к е л а н д ж е л о нет н е й т р а л ь н о г о фо­ на, к а ж д ы й с а н т и м е т р п о в е р х н о с т и в ы п о л н я е т свою роль в с о з д а н и и единого целого. Органическим свойством гения М и к е л а н д ж е л о было п о с т о я н н о е же­ л а н и е и с к а т ь новое, не останавли­ в а т ь с я на достигнутом, к а к и м и бы

«Мадонна

у

лестницы».

Около

1491.

у с п е ш н ы м и ни б ы л и р е з у л ь т а т ы и з н а ч и т е л ь н ы м и д о с т и ж е н и я . Выпол­ н е н н ы й почти о д н о в р е м е н н о с «Ма­ донной у л е с т н и ц ы » , р е л ь е ф « Б и т в а кентавров» р е ш е н с о в е р ш е н н о в ином ключе. С ю ж е т в з я т и з г р е ч е с к о й мифологии. На рельефе представлена сцена с р а ж е н и я к е н т а в р о в , легендар­ ного дикого племени полулюдейполуконей, с соседним племенем. В своем творчестве, в выборе изобра­ з и т е л ь н ы х средств и р е ш е н и й Мике­ л а н д ж е л о обычно о т т а л к и в а л с я от сюжета. Т а к и в рельефе «Битва кентавров» с ю ж е т о п р е д е л и л художе­ ственное исполнение, претворение его в к а м н е . С к у л ь п т о р о б р а щ а е т с я к а н т и ч н о й п л а с т и к е . Эта работа Микеланджело явно напоминает рельефы древнеримских саркофагов. М а с т е р о ч е н ь тонко о б ы г р ы в а е т выра­ зительные возможности мрамора: о с т а в л я е т н е п о л и р о в а н н ы м ф о н , на­ м е р е н н о у в е л и ч и в а е т р е а л ь н ы й объем тел в ц е н т р е к о м п о з и ц и и и сводит его почти на нет к к р а я м . Я р о с т н а я э н е р г и я с х в а т к и б у к в а л ь н о вырыва­ ется из к а м н я , к о н ц е н т р и р у я с ь в цен­ тре р е л ь е ф а и п о с т е п е н н о з а т и х а я к его к р а я м . В н а ч а л е своего творческого п у т и (1490—1505) М и к е л а н д ж е л о высту­ пает п р е ж д е всего к а к с к у л ь п т о р . Он м ы с л и т к а к с к у л ь п т о р , д а ж е выпол­ н я я ж и в о п и с н ы е работы. К а р т и н у «Мадонна Дони» он создает в п о л н о м согласии со своими более р а н н и м и р е л ь е ф а м и . В а ж н е е к о л о р и т а и кра­ сок д л я него м о щ н а я п л а с т и к а ф и г у р , скульптурное решение группы. С «Мадонны Дони» н а ч и н а е т с я инте­ рес М и к е л а н д ж е л о к ж и в о п и с и . Он в п е р в ы е осознает, что ж и в о п и с ь мо­ жет н е т о л ь к о п о в т о р и т ь с к у л ь п т у р у , но и п е р е д а т ь т а к и е с л о ж н ы е положе­ н и я тел, т а к у ю п л а с т и к у , к о т о р ы е н е д о с т у п н ы и с а м о й с к у л ь п т у р е . От­ сюда н а ч и н а е т с я п у т ь к р о с п и с и г и г а н т с к о г о п о т о л к а С и к с т и н с к о й ка­ пеллы. Несомненно, вершиной раннего творчества М и к е л а н д ж е л о была ста-

туя Д а в и д а , юного п а с т у х а , побе­ д и в ш е г о ( с о г л а с н о б и б л е й с к о й исто­ рии) великана Голиафа. Д л я жителей Ф л о р е н ц и и того в р е м е н и Д а в и д стал символом и х р е с п у б л и к и , у с п е ш н о п о б е ж д а в ш е й врагов и о т с т а и в а ю щ е й свою свободу. М и к е л а н д ж е л о всей д у ш о й в п и т а л в себя эту флорентий­ скую ж а ж д у г р а ж д а н с к о й свободы. В и д е а л ь н о м образе готового сражать­ ся и победить юного г е р о я он вопло­ тил свое п р е д с т а в л е н и е о республи­ к а н с к о й Ф л о р е н ц и и . Н е д а р о м эта с т а т у я была п о с т а в л е н а перед входом в з д а н и е , где с о б и р а л о с ь п р а в л е н и е р е с п у б л и к и . М и к е л а н д ж е л о изобра­ жает Давида обнаженным, исходя из а н т и ч н ы х и д е а л о в к р а с о т ы человека, п р е т в о р я я в м р а м о р е а н т и ч н ы е пред­ с т а в л е н и я о соответствии ф и з и ч е с к о й к р а с о т ы и м о щ и силе духа. К а к н а д е ж н ы й с т р а ж стоит его Д а в и д н а одной из ц е н т р а л ь н ы х п л о щ а д е й го­ рода. С т а т у я Д а в и д а п р и н е с л а Мике­ л а н д ж е л о славу, он н а ч и н а е т полу­ чать многочисленные заказы: на с к у л ь п т у р н у ю г р о б н и ц у г л а в ы като­ лической церкви римского папы Юлия I I , на большую фреску для зала Б о л ь ш о г о совета в п а л а ц ц о В е к к и о во Ф л о р е н ц и и , н а с т а т у и апостолов д л я ф л о р е н т и й с к о г о собора. Р а б о т а над первым заказом затянется на многие годы и т а к и о с т а н е т с я не доведенной до к о н ц а . Р о с п и с ь з а л а не будет осуществлена — Микеланджело ис­ полнит т о л ь к о п о д г о т о в и т е л ь н ы й кар­ тон к н е й . Из с т а т у й а п о с т о л о в будет начата только одна — это статуя апостола М а т ф е я , к о т о р а я и м е н н о б л а г о д а р я своей н е з а к о н ч е н н о с т и мо­ жет показать сам метод работы с к у л ь п т о р а . М и к е л а н д ж е л о не отесы­ вает п е р в о н а ч а л ь н ы й блок к а м н я , п е р е м е щ а я с ь в о к р у г него, к а к это делали д р у г и е с к у л ь п т о р ы . Он идет в г л у б ь него от й е р е д н е й п л о с к о с т и блока. Е м у будто с р а з у я с е н с к р ы т ы й в т о л щ е к а м н я образ, и он освобожда­ ет его, б о р я с ь с н е п о д а т л и в ы м , гру­ бым и т в е р д ы м к а м н е м . М и к е л а н д ж е ­

ло п о н и м а е т и с к у с с т в о с к у л ь п т о р а не к а к о т е с ы в а н и е г л ы б ы , а к а к высека­ ние из к а м н я с к р ы т о й в н е м ф и г у р ы , к а к о с в о б о ж д е н и е из него образа. А этот о б р а з н е л е г к о освободить. В с к у л ь п т у р н ы х работах Микелан­ д ж е л о порой трудно о п р е д е л и т ь , что осталось н е з а к о н ч е н н ы м из-за недо­ с т а т к а в р е м е н и и л и из-за превратно­ стей судьбы, а что н а м е р е н н о не доведено «до к о н ц а » . Эта «незакон­ ченность» по с р а в н е н и ю с р а б о т а м и с о в р е м е н н ы х ему с к у л ь п т о р о в явля­ ется особым свойством творчества мастера, т а к и не р а з г а д а н н о й до к о н ц а з а г а д к о й . Очень точно опреде­ л и л ее с м ы с л У о л т е р П а т е р ': «Неза­ к о н ч е н н о с т ь эта и я в л я е т с я у Мике­ ланджело эквивалентом красок в с к у л ь п т у р е ; в этом его м а н е р а оду­ х о т в о р я т ь , п р е о б р а ж а т ь ч и с т у ю фор­ му, с м я г ч а т ь ее ж е с т к у ю р е а л ь н о с т ь и о ж и в л я т ь ее д ы х а н и е м ж и з н и . Она х а р а к т е р н а и д л я всей его ж и з н и , с ее разочарованиями и колебаниями. В д е й с т в и т е л ь н о с т и же это была з а к о н ч е н н о с т ь , с и л о ю которой ему удавалось сочетать в ы с ш у ю с т е п е н ь с т р а с т и с м я г к и м , п о д а т л и в ы м чув­ ством ж и з н и » . В 1508 году М и к е л а н д ж е л о начи­ нает в Р и м е р о с п и с ь п о т о л к а Сик­ с т и н с к о й к а п е л л ы в п а п с к о й рези­ денции — Ватикане. Фактически в одиночку, порой лежа на лесах, М и к е л а н д ж е л о создает свои ф р е с к и . Согласно с б и б л е й с к и м п р е д а н и е м он п р е д с т а в и л на п о т о л к е к а п е л л ы ран­ нюю и с т о р и ю человечества, сотворе­ ние м и р а . Ф р е с к о в ы й ц и к л , разверты­ в а ю щ и й с я по п р о д о л ь н о й оси свода, н а ч и н а е т с я со с ц е н о т д е л е н и я света от т ь м ы , с о з д а н и я п л а н е т , з е м л и и воды и з а к а н ч и в а е т с я с ц е н а м и из жизни Ноя — праведника, един­ ственного из всего человечества спас­ ш е г о с я со своей с е м ь е й во в р е м я в с е м и р н о г о потопа. Эти с ц е н ы окру­ ж а ю т и з о б р а ж е н и я п р о р о к о в и си-

Рельеф

«Битва

кентавров»

Около

1492.

вилл — предсказателей будущего. Художник сознательно подчеркивает и пластически обыгрывает объемную в ы р а з и т е л ь н о с т ь своих п е р с о н а ж е й , подобных с к у л ь п т у р н ы м т е л а м . Это п р и д а е т особую в з в о л н о в а н н о с т ь и п а ф о с и с т о р и и человечества, живо­ п и с н о р а с с к а з а н н о й на п о т о л к е Сик­ стинской капеллы. П е р в о н а ч а л ь н о М и к е л а н д ж е л о хо­ тел р а с п и с а т ь свод м е л к и м и компози­ ц и я м и , почти д е к о р а т и в н о , но затем о т к а з а л с я от этой м ы с л и . Он создает на своде свою с о б с т в е н н у ю нарисо­ в а н н у ю а р х и т е к т у р у : м о щ н ы е столбы к а к бы п о д д е р ж и в а ю т к а р н и з и а р к и , «переброшенные» через простран­ ство к а п е л л ы . Все п р о м е ж у т к и м е ж д у этими столбами и а р к а м и з а н я т ы изображениями человеческих фигур. Эта изображенная Микеланджело «архитектура» организует роспись, отделяет одну к о м п о з и ц и ю от д р у г о й . Входящий в капеллу человек с р а з у видит весь ц и к л р о с п и с е й : еще не н а ч а в р а с с м а т р и в а т ь о т д е л ь н ы е ф и г у р ы и с ц е н ы , он п о л у ч а е т первое общее п р е д с т а в л е н и е о ф р е с к а х и о том, к а к и з л а г а е т м а с т е р и с т о р и ю м и р а . П е р в а я с ц е н а , к о т о р у ю он о б н а р у ж и т , п о д н я в г о л о в у , — «Опь­ я н е н и е Н о я » . Это с ц е н а надругатель­ ства с ы н а н а д б е с п о м о щ н ы м отцом, сцена человеческого п а д е н и я , про­ я в л е н и я н и з м е н н о г о в ч е л о в е к е . Про­ д в и г а я с ь к з а д н е й стене к а п е л л ы ,

з р и т е л ь будет ч и т а т ь и с т о р и ю в об­ ратном п о р я д к е , п о с т е п е н н о прибли­ ж а я с ь к ее с ч а с т л и в ы м д н я м . Он пройдет под и з о б р а ж е н и е м всемирно­ го потопа, п о г л о т и в ш е г о в своих водах почти все г р е ш н о е человече­ ство, под с ц е н о й и з г н а н и я п е р в ы х людей из р а я . И в з г л я д его н е в о л ь н о з а д е р ж и т с я на одной из с а м ы х выра­ зительных фресок — «Сотворении А д а м а » . По мере с м е н ы этих компо­ з и ц и й будут р а с т и р а з м е р ы ф и г у р , у м е н ь ш а т ь с я их к о л и ч е с т в о в компо­ з и ц и и . В «Сотворении Адама» всего две о с н о в н ы е ф и г у р ы : л е ж а щ е г о на з е м л е Адама и с т р е м и т е л ь н о летя­ щ е г о к н е м у бога. Они п р о т я г и в а ю т друг к другу р у к и , и м е ж д у п а л ь ц а м и их о с т а е т с я совсем м а л е н ь к о е рассто­ яние. Так Микеланджело изображает момент т в о р е н и я . Е щ е секунда, их п а л ь ц ы с о п р и к о с н у т с я , и Адам на­ чнет ж и т ь . Д в и ж е н и е , р а з в и т и е и с т о р и и че­ л о в е ч е с к о й к а к бы приостанавлива­ ется на ф и г у р е п р о р о к а И о н ы , изо­ б р а ж е н н о й на п р о т и в о п о л о ж н о м от входа в к а п е л л у к о н ц е сводчатого потолка. П р о р о к Иона смотрит на р а з в е р т ы в а ю щ и е с я перед его г л а з а м и с ц е н ы и с т о р и и т в о р е н и я м и р а и чело­ века. От его ног р о с п и с ь б у к в а л ь н о «обрушится» с п о т о л к а на стену к а п е л л ы , п р е в р а т и в ш и с ь в «Страш­ н ы й суд», н а п и с а н н ы й М и к е л а н д ж е ­ ло з н а ч и т е л ь н о п о з ж е ф р е с о к по­ т о л к а , но п р о д о л ж а ю щ и й е д и н ы й замысел художника. Нарушая сложившиеся традиции, м а с т е р и з о б р а з и т эту с ц е н у не на входной, а на п р о т и в о п о л о ж н о й входу стене. Б о л е е того, он и з о б р а з и т персо­ н а ж е й о б н а ж е н н ы м и ( п о з ж е по тре­ бованию ц е р к в и д р у г о й ж и в о п и с е ц д о п и ш е т о д е ж д ы ) . О б ы ч н о в сцене С т р а ш н о г о суда человечество изобра­ жалось разделенным на грешников и п р а в е д н и к о в , Х р и с т о с же изобра­ ж а л с я в виде б е с п р и с т р а с т н о г о судьи. М и к е л а н д ж е л о п р е д с т а в л я е т себе эту с ц е н у совсем п о - и н о м у : здесь переме­ ш а л и с ь м е ж д у собой г р е ш н и к и и п р а -

Мадонна

в е д н и к и , а г р о з н ы й Х р и с т о с гневно вздымает руку, готовясь произнести п о с л е д н и й п р и г о в о р г р е ш н о м у чело­ вечеству. Вся история мира, чрезвычайно т р а г и ч е с к и и л и ч н о п р о ч т е н н а я , пред­ стает п е р е д н а м и в р о с п и с я х Сикстин­ ской к а п е л л ы . Н а этих г р а н д и о з н ы х ф р е с к а х М и к е л а н д ж е л о будто создает мир, подобный его в е л и к о й д у ш е , — мир г и г а н т с к и й , с л о ж н ы й , п о л н ы й глубоких чувств и п е р е ж и в а н и й .

Питти.

Около

1504—

1505.

П о с л е р о с п и с и п о т о л к а Сикстин­ ской к а п е л л ы он в н о в ь о б р а щ а е т с я к с т а р о м у з а к а з у на г р о б н и ц у п а п ы Ю л и я I I . Это п р о и з в е д е н и е т а к и о с т а н е т с я н е з а в е р ш е н н ы м : будут из­ готовлены т о л ь к о н е с к о л ь к о статуй. 1 Одна из н и х — с т а т у я Моисея * продолжает героическую линию в творчестве Микеланджело. Скуль­ птор и з о б р а ж а е т М о и с е я к а к н а р о д н о -

Давид.

1501-1504.

го в о ж д я , ч е л о в е к а , способного вести з а собой. Ч е р е з ф и з и ч е с к у ю м о щ ь тела с к у л ь п т о р передает его духов­ ную силу. Д л я г р о б н и ц ы Ю л и я II бы­ л и в ы п о л н е н ы т а к ж е с т а т у и «рабов». Их место в и д е й н о й п р о г р а м м е гроб­ ницы ученые трактуют по-разному: одни с ч и т а ю т их и з о б р а ж е н и е м по­ б е ж д е н н ы х врагов Ю л и я I I , д р у г и е

полагают, что они о л и ц е т в о р я ю т по­ коренные им земли, третьи видят в ф и г у р а х рабов п р е т в о р е н и е в мра­ море о т в л е ч е н н о й ф и л о с о ф с к о й и д е и . В 1516 году М и к е л а н д ж е л о воз­ в р а щ а е т с я во Ф л о р е н ц и ю , где ж и в е т довольно долго, до 1534 года. И здесь он в основном т р у д и т с я н а д создани­ ем п о г р е б а л ь н о й к а п е л л ы рода Меди­ чи, п р а в и т е л е й города. В п р о ц е с с е работы х у д о ж е с т в е н н а я и д е я гробни­ цы, к а к всегда б ы в а л о у М и к е л а н д ж е ­ ло, п о с т о я н н о м е н я л а с ь . Первона­ ч а л ь н о г р о б н и ц а д о л ж н а была с т о я т ь в ц е н т р е к а п е л л ы и с л у ж и т ь местом захоронения пяти членов семейства. В ы п о л н е н ы же б ы л и две г р о б н и ц ы — Д ж у л и а н о и Л о р е н ц о М е д и ч и , кото­ рые с к у л ь п т о р р а с п о л о ж и л по двум противоположным стенам капеллы. На с а р к о ф а г а х у ног с к у л ь п т у р н ы х и з о б р а ж е н и й с и д я щ и х в н и ш а х гер­ цогов М и к е л а н д ж е л о п о м е с т и л фигу­ р ы , о л и ц е т в о р я ю щ и е р а з л и ч н о е вре­ м я суток. Н а г р о б н и ц е з а д у м ч и в о г о Л о р е н ц о Медичи — «Вечер» и «Ут­ ро». Н а г р о б н и ц е Д ж у л и а н о М е д и ч и , п р е д с т а в л е н н о г о с к у л ь п т о р о м нату­ рой а к т и в н о й и д е я т е л ь н о й , — более к о н т р а с т н ы е ф и г у р ы «Дня» и «Но­ ч и » . И з о б р а ж е н и я герцогов, веро­ я т н о , не п е р е д а ю т их п о д л и н н ы х черт. Их ф и г у р ы т о ж е я в л я ю т с я свое­ образным символом, символом ж и з н и активной и жизни созерцательной. Л и ц а обоих герцогов о б р а щ е н ы к рас­ п о л о ж е н н о й у т р е т ь е й с т е н ы статуе М а д о н н ы . Ее образ — новое обраще­ н и е с к у л ь п т о р а к той т р а г и ч е с к о й теме, к о т о р а я у ж е р а з р а б а т ы в а л а с ь М и к е л а н д ж е л о в р е л ь е ф е «Мадонна у л е с т н и ц ы » . М л а д е н е ц сидит на к о л е н я х М а д о н н ы , о т в е р н у в ш и с ь от герцогов, будто не в с и л а х о т о р в а т ь с я от м а т е р и . М е ж д у их т е л а м и скуль­ птор о с т а в л я е т у ч а с т к и почти необра­ ботанного камня, фигуры словно с л и л и с ь д р у г с д р у г о м в одном к у с к е мрамора. Взгляд Мадонны обращен в пространство, а герцоги с надеждой с м о т р я т на нее, свою з а с т у п н и ц у и с п а с и т е л ь н и ц у . Н а д с т а т у е й Ма-

Общий

вид

фресковой На

росписи заднем

плафона Сикстинской капеллы. плане фреска «Страшный суд».

1508—1512. 1535—1541.

донны по замыслу Микеланджело д о л ж н а была быть ф р е с к а с изображе­ нием в о с к р е с е н и я Х р и с т а , п р о о б р а з будущего в о с к р е с е н и я с а м и х герцо­ гов. К а к и все х р и с т и а н е , Д ж у л и а н о и Л о р е н ц о будто ж д у т того, что и з л о ж е н о в с в я щ е н н о м п и с а н и и : мла­ денец оторвется от м а т е р и , п р и м е т мученическую смерть, воскреснет, и через его ж е р т в у г е р ц о г и обретут собственное с п а с е н и е на С т р а ш н о м суде. Л ю д и п я т н а д ц а т о г о с т о л е т и я не б ы л и а т е и с т а м и , о н и м ы с л и л и рели­ г и о з н ы м и п р е д с т а в л е н и я м и , и потому п о н я т ь з а м ы с е л М и к е л а н д ж е л о не­ в о з м о ж н о , е с л и о т р е ш и т ь с я от этого обстоятельства. В ансамбль капеллы должны были входить и ф и г у р ы «скорчившихся мальчиков», которые, как и рабы в гробнице Юлия I I , должны были в ы р а ж а т ь ф и л о с о ф с к у ю идею о теле, как темнице души. Микеланджело успел с д е л а т ь л и ш ь одну ф и г у р у , х р а н я щ у ю с я с е й ч а с в Государствен­ ном Э р м и т а ж е . Эта с т а т у я точно отвечает т р е б о в а н и я м , п р е д ъ я в л я е ­ мым М и к е л а н д ж е л о к с к у л ь п т у р е . Он говорил, что с о в е р ш е н н а я с т а т у я до­ л ж н а быть с д е л а н а так, что если ее с к а т и т ь с горы, то ни одна ч а с т ь ее не сможет отломиться. К а п е л л а М е д и ч и о т н я л а у Мике­ ланджело много сил. Переживая в н у т р е н н и й к р и з и с , о т л о ж и в все ра­ боты, в 1534 году м а с т е р р е ш а е т вернуться в Рим. З д е с ь он и о с т а н е т с я до с а м о й смерти. Здесь переживет старость и н о в ы е с о м н е н и я . З д е с ь н а п и ш е т свои л у ч ш и е с о н е т ы . З д е с ь его н е у г а с и м а я т в о р ч е с к а я э н е р г и я п р о я в и т с я еще в одном виде и с к у с с т в а — в архитек­ туре. По в о з в р а щ е н и и в Р и м Мике­ л а н д ж е л о р а с п и с ы в а е т стену Сик­ с т и н с к о й к а п е л л ы , и з о б р а ж а я Страш­ н ы й суд. Создает ф р е с к и в к а п е л л е Паолина в Ватикане, продолжающие те идеи, к о т о р ы е м а с т е р в о п л о т и л в з н а м е н и т о й к о м п о з и ц и и «Страшно­ го с у д а » . Р а з д у м ь я о чело в еке и жиз­

ни п о - п р е ж н е м у владеют Микелан­ д ж е л о , р а з д у м ь я о с л о ж н о с т и взаимо­ о т н о ш е н и й гордого и, к а з а л о с ь бы, всесильного человека и неумолимого хода ж и з н и . Т е п е р ь он м а л о работает в с к у л ь п т у р е , у в л е ч е н н ы й архитек­ т у р н ы м и з а м ы с л а м и и п о э з и е й . Но все ж е создает еще т р и с к у л ь п т у р ы : бюст Б р у т а и два в а р и а н т а н а д г р о б и я д л я собственной м о г и л ы . Б р у т п р о с л а в и л с я в р и м с к о й исто­ р и и тем, что в о з г л а в и л заговор рес­ публиканцев против стремившегося к единовластному правлению Цезаря. С т а т у я Б р у т а — п о с л е д н и й отголосок тех ф л о р е н т и й с к и х р е с п у б л и к а н с к и х идей, к о т о р ы м и М и к е л а н д ж е л о ж и л в н а ч а л е своего т в о р ч е с т в а и к о т о р ы м о с т а л с я в е р е н до самой с м е р т и . Пово­ дом к с о з д а н и ю бюста п о с л у ж и л и р е а л ь н ы е с о б ы т и я во Ф л о р е н ц и и , где п р о и з о ш л а п о п ы т к а в е р н у т ь утра­ ч е н н ы е р е с п у б л и к а н с к и е свободы и был убит п р а в и т е л ь города герцог А л е с с а н д р о . Б р у т з а в е р ш а е т в творче­ стве М и к е л а н д ж е л о - с к у л ь п т о р а геро­ и ч е с к у ю т е м у , н а ч а т у ю когда-то ста­ туей Д а в и д а .

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Сотворение

Адама.

Две п о с л е д н и е свои с т а т у и Мике­ л а н д ж е л о д е л а л д л я себя, а не по з а к а з у . И м е н н о в них я р ч е всего п р о я в и л о с ь ж е л а н и е м а с т е р а пере­ д а т ь г л у б о ч а й ш и е м ы с л и и человече­ с к и е п е р е ж и в а н и я , почти невырази­ мые я з ы к о м с к у л ь п т у р ы . В «Положе­ н и и во гроб» он с т р е м и т с я в о п л о т и т ь единое, п е р е ж и в а е м о е в с е м и участни­ ками сцены — Никодимом, Марией М а г д а л и н о й и Б о г о м а т е р ь ю — чув­ ство с к о р б и . Он ж а ж д е т м а к с и м а л ь н о о д у х о т в о р и т ь м р а м о р . Масса к а м н я , к а к ж и в а я , н а р а с т а е т к в е р х у , нависа­ ет к а р н и з о м и б е с с и л ь н о с р ы в а е т с я вниз соскальзывающим на землю телом Х р и с т а . И с п о л ь з у я п р и е м «не­ з а к о н ч е н н о с т и » , М и к е л а н д ж е л о стре­ м и т с я с о е д и н и т ь , с л и т ь в едином эмоциональном решении живое и мертвое. В образе Н и к о д и м а с т а р ы й м а с т е р и з о б р а ж а е т самого себя. К а к бы не д о в о л ь с т в у я с ь р о л ь ю наблюда­ т е л я и д а ж е р о л ь ю творца этой с к у л ь п т у р н о й г р у п п ы , он д е л а е т с я

глубоко с о п е р е ж и в а ю щ и м участни­ ком п р о и с х о д я щ е г о с о б ы т и я . Микеланджело предпринимает п о п ы т к у с о з д а т ь е щ е одно собствен­ 1 ное надгробие в «Пьете Р о н д а н и н и » . В этой с к у л ь п т у р е , к а к и в п о з д н и х р и с у н к а х , где он с т и р а е т и размазы­ вает ш т р и х и , л и ш а я о б р а з ы ч е т к и х контуров, Микеланджело почти р а с т в о р я е т в светотени п л а с т и ч е с к у ю о п р е д е л е н н о с т ь тел. Вещь явно не з а к о н ч е н а : н а ней п р о с т у п а ю т д е т а л и ее п е р в о н а ч а л ь н о г о з а м ы с л а , с л е д ы более к р у п н ы х ф и г у р . Мастер беско­ нечно рубил н е к о г д а б о л ь ш о й блок, с т р е м я с ь достичь п р е д е л ь н о г о совер­ ш е н с т в а своего з а м ы с л а . О с т а л и с ь только две ф и г у р ы : Б о г о м а т е р и и Х р и с т а . Они н е р а з р ы в н о с в я з а н ы м е ж д у собой. С к у л ь п т о р отказыва­ ется от п р и в ы ч н о г о противопоставле­ н и я ж и в о г о тела ме ртвому , с к о р е е ,

нитектурного ансамбля площади Капитолия в не дворец Сенаторов. 1538, около 1546 — около

Риме, 1654.

т

с б л и ж а е т их и с п о л н е н и е , чем - ' точек у с и л и в а е т к о н т р а с т . В своей с к , т и ч е _ , мать будто вновь с т а н о в и т с я о, т)лько ц е л ы м со своим с ы н о м . М и к е л а н , З д а _ ло отходит от своего обычного MoiL 1 M g_ го п л а с т и ч е с к о г о р е ш е н и я , лиш> камень зрительного ощущения в ц н 0 _ г Он р а с т в о р я е т п л а с т и к у , с т р е м з 0 р а в к а м н е в ы р а з и т ь отвлеченное. У 1 ч е . готовую г р у п п у он снова н а ч и н ( 1 е г 0 сверху в н и з о б р а б а т ы в а т ь г р у б 0 р а и н с т р у м е н т о м , в к о т о р ы й раз м е р ы л а з а м ы с е л . И это не с т а р ч е с к о е бес> и к а лие, о ч е в и д ц ы о т м е ч а л и , к а к легр.д а . одним ударом, о т с е к а л он от бло* о а глыбы м р а м о р а ; в этой творческо.у_ неудовлетворенности — постояннсся стремление мастера к п р е д е л ь н о м ^ ть совершенству. Последние десятилетия жизни,а М и к е л а н д ж е л о почти п о л н о с т ь ю по- . с в я т и л а р х и т е к т у р е , и н т е р е с к кото­ рой он о б н а р у ж и л еще в р о с п и с я х Сикстинской капеллы. Архитектура Микеланджело

щие части здаь

Моисей. Капелла В

нише

статуя

Медичи.

Джулиано

Гробница

Медичи.

Под

Джулиано ней

статуи

Медичи. Ночи

Около

1515.

1526 — 1533. (слева)

и

Дня.

Общий вид архитектурного ансамбля площади На заднем плане дворец Сенаторов. 1538, около

н и в а т ь э ф ф е к т ы с р а з л и ч н ы х точек з р е н и я . Это помогало ему пластиче­ ски о с м ы с л я т ь а р х и т е к т у р у н е т о л ь к о п р и с т р о и т е л ь с т в е о т д е л ь н ы х зда­ н и й , но и ц е л ы х городских ансамб­ лей. В 1546 году М и к е л а н д ж е л о стано­ в и т с я г л а в н ы м а р х и т е к т о р о м собора св. П е т р а ( г л а в н о г о собора католиче­ ской ц е р к в и ) , над к о т о р ы м до него уже работало ч е т ы р е а р х и т е к т о р а . Н а ч и н а л собор Б р а м а н т е . Е м у была поручена к а р д и н а л ь н а я п е р е с т р о й к а старой ц е р к в и , с т о я щ е й , по преда­ нию, над могилой а п о с т о л а П е т р а . Б р а м а н т е з а д у м а л собор к а к п я т и к у п о л ь н у ю п о с т р о й к у . Он с о б и р а л с я п о с т а в и т ь купол П а н т е о н а на своды б а з и л и к и М а к с е н ц и я , чтобы и м е т ь возможность сочетать достоинства двух с о х р а н и в ш и х с я ш е д е в р о в древ­ н е р и м с к о й а р х и т е к т у р ы . Последую­ щие строители собора — Р а ф а э л ь , П е р у ц ц и и А н т о н и о да С а н г а л л о , — кто п о л н о с т ь ю , кто ч а с т и ч н о , искази­ ли проект Браманте. Микеланджело, в ы с о к о о ц е н и в н о в и з н у и архитектур­ ную с м е л о с т ь первого п р о е к т а , воз­ вращается к нему и разбирает часть у ж е в о з в е д е н н ы х стен. С п р и с у щ и м ему м у ж е с т в о м и н а с т о й ч и в о с т ь ю он отстаивает свою идею. В одном из п и с е м а р х и т е к т о р п и ш е т : «...кто от­ с т у п и л от п л а н а Б р а м а н т е , к а к это с д е л а л С а н г а л л о , о т с т у п и л и от ис­ тины» . К о н е ч н о , М и к е л а н д ж е л о не про­ сто в о п л о т и л п е р в о н а ч а л ь н ы й замы­ сел. Он у п р о с т и л п л а н Б р а м а н т е , создал более единое в н у т р е н н е е про­ странство собора. В этой самой к р у п н о й п о с т р о й к е X V I века Мике­ л а н д ж е л о о с т а е т с я в е р н ы м своему п л а с т и ч е с к о м у п о н и м а н и ю архитек­ т у р ы . Г р а н д и о з н ы й , м о щ н ы й и мону­ м е н т а л ь н ы й собор св. П е т р а в Р и м е стал д о с т о й н ы м з а в е р ш е н и е м архи­ т е к т у р н о г о творчества м а с т е р а . Работе над собором были о т д а н ы п о с л е д н и е годы ж и з н и М и к е л а н д ж е ­ ло. Тогда же он п и ш е т с о н е т ы , создает свои п о с л е д н и е с к у л ь п т у р ы и много­

Капитолия в 1546 — около

Риме. 1654.

ч и с л е н н ы е р и с у н к и . Р и с у н к и Мике­ ланджело могут составить особую с т р а н и ц у в и с т о р и и его и с к у с с т в а . Они о ч е н ь с в о е о б р а з н ы , д а ж е т е х н и к а их не п о х о ж а на т р а д и ц и о н н у ю мане­ ру р и с о в а н и я . М и к е л а н д ж е л о и рису­ ет к а к с к у л ь п т о р . У ж е в р а н н и х ри­ с у н к а х п р о я в л я е т с я эта его осо­ бенность. О ч е р т и в к о н т у р ф и г у р ы , М и к е л а н д ж е л о з а н и м а е т с я затем пе­ р е д а ч е й объема, п о л ь з у я с ь при этом особым п р и е м о м . Он работает пере­ к р е с т н о й ш т р и х о в к о й , напоминаю­ щ е й с л е д ы , о с т а в л я е м ы е инструмен­ том п р и п е р в о н а ч а л ь н о й обработке к а м е н н о г о блока. Б о л е е ч а с т а я и п л о т н а я в т е н я х , р а з р е ж е н н а я в свет­ лых местах, штриховка передает очень точно п л а с т и к у тел. Р а н н и е р и с у н к и М и к е л а н д ж е л о носят, к а к правило, подготовительный характер. Они с л у ж а т к а к бы э с к и з а м и круп­ н ы х работ — с к у л ь п т у р ы и л и ф р е с к и . Это и л и в а р и а н т ы общей к о м п о з и ц и и , и л и о т д е л ь н ы е н а б р о с к и . Метод рабо­ ты м а с т е р а в к л ю ч а л в себя р а з р а б о т к у в р и с у н к е п о л о ж е н и я тела и п л а с т и к и

Собор

св.

Петра

в

Риме.

Общий

вид.

1546—1593.

почти к а ж д о й ф и г у р ы . В п о с л е д н и е годы ж и з н и М и к е л а н д ж е л о создает уже самостоятельные графические п р о и з в е д е н и я . Он все р е ж е прибегает к технике перекрестной штриховки. Т е п е р ь он о б р а щ а е т с я к более живо­ п и с н ы м э ф ф е к т а м . К о н т у р его ф и г у р становится нечетким, зыбким. Сами же ф и г у р ы словно п о г р у ж а ю т с я в с в е т о в о з д у ш н у ю среду, т е р я ю т с я в ней, р а с т в о р я ю т с я в световом потоке. М и к е л а н д ж е л о - р и с о в а л ь щ и к неотде­ л и м от своего с к у л ь п т у р н о г о и живо­ п и с н о г о творчества. Р и с у н к и свиде­ тельствуют о н а п р я ж е н н о й работе над художественным воплощением за­ мыслов, о п о с т о я н н о м п о и с к е идеаль­ ного р е ш е н и я . В этом с т р е м л е н и и М и к е л а н д ж е л о был п р е д е л ь н о требо­ вателен к себе. Н е з а д о л г о до с м е р т и , в возрасте в о с ь м и д е с я т и д е в я т и лет, он с к а ж е т , что т о л ь к о н а ч и н а е т «чи­ тать по слогам в своей профес­ сии» .

И с к у с с т в о М и к е л а н д ж е л о глуооко человечно благодаря тем личным переживаниям, которые вкладывал художник в каждый свой образ, б л а г о д а р я г л у б о к о м у с м ы с л у и идей­ ной з н а ч и м о с т и его п р о и з в е д е н и й . Ч е л о в е к , его в е л и ч и е и место в ми­ ре — вот о с н о в н а я тема и с к у с с т в а М и к е л а н д ж е л о . Сам м а с т е р о д н а ж д ы с к а з а л : «Не р о д и л с я е щ е т а к о й чело­ век, к о т о р ы й , подобно мне, был столь склонен любить людей». За всю долгую и т р у д н у ю ж и з н ь не п о к и д а л а М и к е л а н д ж е л о вера в в е л и ч и е челове­ ка и в б е з г р а н и ч н о с т ь его сил. Он до последних д н е й своих о с т а в а л с я под­ л и н н ы м с ы н о м В о з р о ж д е н и я , эпохи, к о т о р а я , по словам Ф. Энгельса, «нуждалась в титанах и которая п о р о д и л а т и т а н о в » . Ж и з н ь и искус­ ство М и к е л а н д ж е л о — это подвиг, в е ч н ы й п р и м е р б е з г р а н и ч н ы х творче­ с к и х в о з м о ж н о с т е й ч е л о в е ч е с к о й лич­ ности.

Пъета

До наших дней Микеланджело остается символом п о д л и н н о г о твор­ чества, п р и м е р о м бескомпромиссно­ сти и и с к р е н н о с т и в и с к у с с т в е . Его ж и з н ь навсегда о с т а н е т с я д л я потом­ ков п р и м е р о м б е с с т р а ш н о г о стремле­ н и я к новому, к в ы с о т а м человеческо­ го д у х а . Этот к р а т к и й очерк о т в о р ч е с к о м пути М и к е л а н д ж е л о п р е д в а р я е т бо­ лее п о д р о б н ы й р а с с к а з Б р у н о Н а р д и ни. Автор с т р е м и т с я р а с с к а з а т ь чита­ телям биографию Микеланджело. В этом ему помогают с в и д е т е л ь с т в а с о в р е м е н н и к о в х у д о ж н и к а , его пе­ р е п и с к а , п о э т и ч е с к о е н а с л е д и е , мно­ г о ч и с л е н н ы е работы у ч е н ы х , посвя­ щенные различным аспектам жизни и творчества в е л и к о г о М и к е л а н д ж е ­ ло. К а ж д ы й автор — и Б р у н о Н а р д и ни ш и р о к о п о л ь з у е т с я этой возмож­ ностью — имеет п р а в о на свое осве­ щ е н и е , свою т р а к т о в к у и з б р а н н о г о предмета и с с л е д о в а н и я и л и повество­ в а н и я . Б р у н о Н а р д и н и и з б и р а е т путь, отмеченный несколько произвольным т о л к о в а н и е м творчества х у д о ж н и к а . Т а к о й подход к р а з р а б о т к е этой темы, встречающийся в искусствоведении б у р ж у а з н ы х с т р а н , п р и в о д и т его к не­ вольному искажению глубокой и сложной личности Микеланджело. По м ы с л и автора, весь т в о р ч е с к и й и жиз­ ненный путь художника — цепь с п л о ш н ы х неудач, н е о к о н ч е н н ы х за­ мыслов, н е с л о ж и в ш и х с я отношений с з а к а з ч и к а м и , д р у з ь я м и , родствен­ н и к а м и . Он видит у своего г е р о я п р о т и в о р е ч и я в м ы с л я х , высказыва­ ниях, поступках, непоследователь­ ность в творчестве и л и ч н о й ж и з н и . Д е й с т в и т е л ь н о , судьбу М и к е л а н д ж е ­ ло трудно н а з в а т ь с ч а с т л и в о й , ха­ р а к т е р п р о с т ы м , а творчество л е г к о понимаемым. Но Бруно Нардини не сумел у в и д е т ь в М и к е л а н д ж е л о глав­ ное — в е л и ч и е духа, п р и с у щ е е и мо­ лодому начинающему скульптору, и з р е л о м у мастеру, и у б е л е н н о м у сединами изможденному старцу, с т р а д а в ш е м у от бед своей р о д и н ы и с о б с т в е н н ы х н е м о щ е й . Это в е л и ч и е

Ронданини.

1552—1553,

около

1555,

1563—1564.

духа и любовь к ч е л о в е к у составля­ л и и с т и н н у ю с у щ н о с т ь . Микеланд­ жело. И д е я о т щ е т н о с т и земного суще­ ствования и неизбежности обращения к богу, к о т о р у ю Н а р д и н и п о л о ж и л в основу и с с л е д о в а н и я , з а с л о н и л а от него и с т и н н ы й облик М и к е л а н д ж е л о . И м е н н о эта и д е я б ы л а г л а в н о й ц е л ь ю авторского п о в е с т в о в а н и я , где все бы­ ло п р и з в а н о с л у ж и т ь д л я ее эффект­ ного в о п л о щ е н и я , а ж и з н ь и с м ы с л художественного наследия Микел­ анджело л и ш ь давали материал для ее п о д т в е р ж д е н и я .

Вследствие этого недостаточно полное о с в е щ е н и е п о л у ч и л и подлин­ ные события ж и з н и Микеландже­ л о , — жизни, истинный смысл и цель которой з а к л ю ч а л и с ь в творчестве. У а в т о р а же р а з г о в о р о т в о р ч е с к о м н а с л е д и и м а с т е р а иногда с в о д и т с я к п р о с т о м у п е р е ч и с л е н и ю его работ. К о г д а ж е д а е т с я более р а з в е р н у т ы й а н а л и з , он н е р е д к о страдает отсут­ с т в и е м н у ж н о й п о л н о т ы и объектив­ ности. Это о б ъ я с н я е т с я тем, что Бру­ н о Н а р д и н и ц е л и к о м сосредоточен н а в н е ш н е й к а н в е ж и з н и м а с т е р а , н а его б и о г р а ф и и . А в бурной и т р а г и ч е с к о й и с т о р и и И т а л и и X V I с т о л е т и я , тесно п е р е п л е т е н н о й с н а с ы щ е н н о й драма­ т и ч е с к и м и с о б ы т и я м и ж и з н ь ю Мике­ ланджело, он находит л и ш ь обильный м а т е р и а л д л я д о к а з а т е л ь с т в а своей излюбленной идеи. Ее воплощению способствует иногда вольное о б р а щ е н и е с истори­ ч е с к и м и ф а к т а м и , с о ц е н к о й истин­ ной р о л и и з н а ч е н и я того и л и иного и с т о р и ч е с к о г о л и ц а , о к о т о р ы х рас­ с к а з ы в а е т с я в к н и г е . Автор не всегда точен в о п и с а н и и и с т о р и ч е с к о й пер­ с п е к т и в ы , р а с к р ы т и и п о д л и н н о й сути к о н ф л и к т о в . В п е р в у ю очередь это о т н о с и т с я к п р е у в е л и ч е н и ю положи­ тельного з н а ч е н и я в л а с т и семьи Ме­

дичи во Ф л о р е н ц и и XV — X V I столе­ тий. И л и ж е Н а р д и н и н а м е р е н н о приглаживает, изображая их чуть ли не и д и л л и ч е с к и м и , « д р у ж е с к и е » от­ н о ш е н и я , к о т о р ы е я к о б ы складыва­ л и с ь у М и к е л а н д ж е л о с его заказчи­ ками, занимавшими на протяжении XVI в е к а п а п с к и й п р е с т о л . Но, пожа­ луй, н а и б о л е е н е п р а в о м е р н о утвер­ ж д е н и е об особенной, почти «род­ ственной» б л и з о с т и м е ж д у Мике­ л а н д ж е л о и с е м ь е й М е д и ч и . Мике­ ланджело до конца своих дней, несмотря на отдельные колебания, был с т о р о н н и к о м р е с п у б л и к а н с к о й Ф л о р е н ц и и , ее п а т р и о т о м . Об этом свидетельствует а к т и в н а я граждан­ ская позиция, з а н я т а я мастером во в р е м я обороны Ф л о р е н ц и и от войск и м п е р а т о р а К а р л а V, выбор его дру­ зей и многое, многое другое, что осталось з а п р е д е л а м и к н и г и . Но несмотря на недостатки, при ч т е н и и к н и г и Б р у н о Н а р д и н и , насы­ щенной фактическим материалом, в ы р и с о в ы в а е т с я , д а ж е , м о ж е т быть, п р о т и в воли самого автора, м о г у ч а я ф и г у р а одного и з столпов к у л ь т у р ы Возрождения — скульптора, живо­ писца, а р х и т е к т о р а , поэта Микелан­ джело Буонарроти.

Мадонна

у

лестницы.

Пъета.

1498-U99.

Пъета.

Фрагменты.

Мадонна.

Около

1501.

Брюгге,

Нотр

Дам.

Моисей.

Около

1515.

Умирающий

раб.

Около

Восставший

раб.

Около

1513. 1513.

Брут.

Общий вид архитектурного ансамбля площади Капитолия в На заднем плане дворец Сенаторов. 1538, около 1546 — около Капитолий Капитолий

в

Риме. в

Риме.

1538,

около

Дворец

1546

—

около

Консерваторов.

1654. 1563—1584.

Риме. 1654.

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ В МАСТЕРСКОЙ У Ж И В У Щ И Х . В ШКОЛЕ У УМЕРШИХ К к о н ц у X V с т о л е т и я Ф л о р е н ц и я я в л я л а собой с п л о ш н у ю с т р о и т е л ь н у ю площадку. Ф и л и п п о Строцци*, набрав целую армию каменщиков и разного рода м а с т е р о в ы х , в о з д в и г а л д л я себя д в о р е ц в ц е н т р е города*; г л а в н ы е у л и ц ы были з а в а л е н ы о б л о м к а м и с н е с е н н ы х з д а н и й ; к а р а в а н ы повозок, з а п р я ж е н н ы х л о м о в ы м и л о ш а д ь м и , м у л а м и и о с л а м и , в тучах п ы л и с н о в а л и м е ж д у городом и окрестными селениями. С т р о и л о с ь семейство Гонди, в о з в о д и л и с т е н ы м о н а х и С а н т о - С п и р и т о и С а н т - А г о с т и н о ; с т р о и л и в Б о р г о П и н т и , в Ч е с т е л о , в к в а р т а л е СантАмброджо; Лоренцо Медичи*, завершив строительство и отделку павильонов в садах С а н - М а р к о * , б л а г о у с т р а и в а л К а ш и н е * и з а к л а д ы в а л ф у н д а м е н т в и л л ы в П о д ж о - а - К а й а н о * ; рабочие д о д е л ы в а л и ф о н а р ь на к у п о л е собора С а н т а Мария дель Фьоре*. В п р е д е л а х третьего к о л ь ц а г о р о д с к и х стен, там, где у ж е з е л е н е л и сады и огороды, Ф л о р е н ц и я п р е о б р а ж а л а с ь п р я м о на г л а з а х . По п р и м е р у богачей (нобилей) з а р а ж а л и друг друга «строительной лихорадкой» и простые горожане. С и н ь о р и я * подогревала их энтузиазм, освобождая строящихся на сорок лет от « к а к и х бы то ни было п о д а т е й » . Д л я всех н а х о д и л а с ь работа. «Люди того в р е м е н и , — с о о б щ а ю т а в т о р ы х р о н и к , — б ы л и т а к о б у р е в а е м ы с т р о и т е л ь с т в о м , что во всей Ф л о р е н ц и и н е л ь з я было с ы с к а т ь свободного к а м е н щ и к а » . На у л и ц а х города к а ж д ы й мог п о в с т р е ч а т ь М и к е л о ц ц о * и Д ж у л и а н о да С а н г а л л о * , В е р р о к к ь о * и С а н д р о Б о т т и ч е л л и * , молодого Л е о н а р д о да В и н ч и * и н е ж н о г о Л о р е н ц о ди К р е д и * , совсем юного, «еще не н а ш е д ш е г о с л у ж б ы » М а к и а в е л л и * и у ч е н е й ш е г о П о л и ц и а н о * , в ы х о д и в ш е г о из д в о р ц а на виа Л а р г а вместе с П и к о д е л л а М и р а н д о л а * . В а т м о с ф е р е той э п о х и всеобщего о б н о в л е н и я н а и б о л е е д е й с т в е н н ы м средством о б у ч е н и я в любом виде и с к у с с т в а и л и р е м е с л а был п р и м е р . К а ж д ы й х у д о ж н и к и м е л у ч е н и к о в , к а ж д ы й м а с т е р — п о д м а с т е р ь е в * . Из м а с т е р с к о й Донателло* вышел такой архитектор, как Микелоццо*, и такой скульптор, как Б е р т о л ь д о * ; из м а с т е р с к о й В е р р о к к ь о — Б о т т и ч е л л и , П е р у д ж и н о * , Л о р е н ц о ди К р е д и и Л е о н а р д о . В м а с т е р с к о й Г и р л а н д а й о * . которого Д ж о в а н н и Т о р н а б у о н и п р и в л е к к р о с п и с и х о р о в * ц е р к в и С а н т а - М а р и я Н о в е л л а * , в это в р е м я работала — к р о м е б р а т ь е в самого Д о м е н и к о Г и р л а н д а й о ( Д а в и д а и Б е н е д е т т о ) — ц е л а я г р у п п а м н о г о о б е щ а ю щ и х х у д о ж н и к о в , и среди н и х Д ж у л и а н о Б у д ж а р д и н и * , Ф р а н ч е с к о Г р а н а ч ч и * . Я к о п о Т о р н и * (по п р о з в а н и ю Индако) и Микеланджело Буонарроти. О д н а к о тех с в е д е н и й , к о т о р ы е они п о л у ч а л и от своего м а с т е р а , им б ы л о мало. М о л о д ы е х у д о ж н и к и с т р е м и л и с ь работать р а з н о о б р а з н е е и и н т е р е с н е е . М я т ь глину, р а с т и р а т ь к р а с к и д л я ф р е с к о в о й ж и в о п и с и , п е р е н о с и т ь р и с у н о к с к а р т о н а на ш т у к а т у р к у и л и н а х о д и т ь н у ж н ы й к о л о р и т — всему этому они могли здесь н а у ч и т ь с я , н о н а с т о я щ е е мастерство они п ы т а л и с ь п е р е н я т ь у в е л и к и х и н а з н а ч а л и друг д р у г у с в и д а н и я то у ф р е с о к Д ж о т т о в ц е р к в и С а н т а - К р о ч е * . то в ц е р к в и С а н т а - М а р и я дель К а р м и н е у М а з а ч ч о * и л и в С а н М а р к о у Б е а т о А н д ж е л и к о * . где усердно и з у ч а л и их и с к у с с т в о .

— Ну, стало быть, д о г о в о р и л и с ь . З а в т р а у Д ж о т т о в С а н т а - К р о ч е ! И эти н е п р и м е т н ы е с виду р е б я т а в у с л о в л е н н ы й час в с т р е ч а л и с ь в к а п е л л е П е р у ц ц и и, кто с и д я на полу, к т о п р и с т р о и в ш и с ь в а л т а р е , а кто верхом на скамейке, копировали фрески. — Завтра к Мазаччо, в К а р м и н е ! И вот после ш е с т и м е с я ц е в у с е р д н о г о п о с е щ е н и я С а н т а - К р о ч е они с о б и р а ю т с я в тесной к а п е л л е Б р а н к а ч ч и перед одной из с а м ы х и з у м и т е л ь н ы х ф р е с о к в м и р е . И з у ч а ю т т о н а л ь н о с т ь , объем, д в и ж е н и е , к о п и р у ю т ее к у с о к за куском, анализируют, спорят...* Ю н ы й Б у о н а р р о т и н е о т л и ч а л с я т е р п и м о с т ь ю . П р а в д а , о н был талантливе«д р у г и х и сам с ч и т а л себя т а к о в ы м . П о э т о м у он не щ а д и л своих т о в а р и щ е й , б е з ж а л о с т н о в ы с м е и в а я их р и с у н к и с той особенной ф л о р е н т и й с к о й и р о н и е й , к о т о р а я р а н и т больнее к и н ж а л а . С л у ч и л о с ь , что о д н а ж д ы утром н е к и й П ь е т р о Т о р р и д ж а н и * , п о словам В а з а р и * , « з а в и с т н и к М и к е л а н д ж е л о » , п е р е ш е л от слов к д е л у . П о с л у ш а е м Б е н в е н у т о Ч е л л и н и * , к о т о р ы й п р и в о д и т р а с с к а з о б этом самого Т о р р и д ж а н и : « М и к е л а н д ж е л о и я ходили м а л ь ч и ш к а м и у ч и т ь с я в ц е р к о в ь К а р м и н е в капел­ лу М а з а ч ч о . У Б у о н а р р о т и б ы л а п р и в ы ч к а и з д е в а т ь с я над всеми, кто р и с о в а л х у ж е , чем он. О д н а ж д ы он мне т а к надоел, что я р а с с е р д и л с я б о л ь ш е обычного и т а к с и л ь н о х в а т и л его к у л а к о м по носу, что тот хрустнул... С этой моей м е т и н о й он о с т а н е т с я до к о н ц а ж и з н и » . М и к е л а н д ж е л о , п о с в и д е т е л ь с т в у б и о г р а ф а К о н д и в и * , «был без с о з н а н и я унесен домой», т о в а р и щ и ж е н а п е р е б о й советовали Т о р р и д ж а н и б е ж а т ь , п р е ж д е чем его н а с т и г н е т гнев Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о .

ВСТРЕЧА Ч т о ж е общего было м е ж д у Л о р е н ц о М е д и ч и ( Л о р е н ц о В е л и к о л е п н ы м ) и учеником Гирландайо? М и к е л а н д ж е л о , точнее, М и к е л а н д ж е л о Б у о н а р р о т и р о д и л с я в К а п р е з е , местечке, р а с п о л о ж е н н о м в д о л и н е Т и б р а , 6 марта 1475 года. « П о м н ю , к а к сегодня, тот день 6 м а р т а 1474 года, когда у м е н я р о д и л с я ребенок м у ж с к о г о п о л а ; я н а р е к его М и к е л а н д ж е л о . А р о д и л с я он в понедель­ н и к , у т р о м , около ч е т ы р е х и л и п я т и часов, я тогда был п о д е с т о й * Кап­ резе...» З а п и с а л это с в и д е т е л ь с т в о мессер Л о д о в и к о д и Л и о н а р д о Б у о н а р р о т и С и м о н и * , г р а ж д а н и н Ф л о р е н ц и и , в те в р е м е н а подеста К ь ю з и и К а п р е з е , но дата р о ж д е н и я с м е щ е н а на ц е л ы й год, п о с к о л ь к у и с ч и с л я л а с ь она по фло­ рентийскому календарю. Д е л о в том, что во Ф л о р е н ц и и год н а ч и н а л с я «от б л а г о в е щ е н ь я » , то есть 25 марта, в то в р е м я к а к с о г л а с н о р и м с к о м у к а л е н д а р ю он н а ч и н а е т с я «от р о ж д е с т в а » , т о есть 2 5 д е к а б р я . Поэтому д л я нас, п р и н я в ш и х р и м с к и й кален­ дарь, М и к е л а н д ж е л о р о д и л с я в 1475 году. М и к е л а н д ж е л о был в т о р ы м р е б е н к о м в с е м ь е . До него р о д и л с я Л и о н а р д о , а после него — Б у о н а р р о т о , Д ж о в а н с и м о н е и Д ж и с м о н д о . Ч е р е з м е с я ц после р о ж д е н и я М и к е л а н д ж е л о к о н ч и л с я с р о к администра­ т и в н ы х п о л н о м о ч и й Л о д о в и к о , и в а п р е л е с е м ь я снова п е р е б р а л а с ь во

Ф л о р е н ц и ю . Д л я н о в о р о ж д е н н о г о была в з я т а к о р м и л и ц а и з С е т т и н ь я н о , отец и м у ж которой б ы л и к а м е н о т е с а м и * . « Д ж о р д ж о , — говорил много лет с п у с т я , о б р а щ а я с ь к В а з а р и , М и к е л а н д ж е ­ л о , — все х о р о ш е е в моем т а л а н т е п о л у ч е н о м н о ю от м я г к о г о к л и м а т а родного в а ш е г о А р е ц ц о , а из м о л о к а своей к о р м и л и ц ы и з в л е к я р е з е ц и молот, к о т о р ы м и я создаю свои с т а т у и » * . М а т ь М и к е л а н д ж е л о , Ф р а н ч е с к а * , у м е р л а р а н о , с у д я п о всему тогда, когда М и к е л а н д ж е л о было около ш е с т и лет. О в д о в е в ш и й Л о д о в и к о ж е н и л с я н а Л у к р е ц и и д е л ь и У б а л ь д и н и , чтобы у его детей была хотя бы м а ч е х а . П е р в ы м у ч и т е л е м М и к е л а н д ж е л о был н е к т о Ф р а н ч е с к о д а У р б и н о , г у м а н и с т * , п р е п о д а в а в ш и й во Ф л о р е н ц и и г р а м м а т и к у . Ч и т а т ь и п и с а т ь м а л ь ч и к н а у ч и л с я , но н а ч а т к о в л а т ы н и он т а к и не у р а з у м е л . «Не д о л ж н о было м н е , — п р и з н а в а л с я позднее х у д о ж н и к , — п р о т и в и т ь с я небесам, которые предназначили меня к рисованию и живописи». Не у д и в и т е л ь н о , что п е р в ы м его д р у г о м стал х у д о ж н и к Ф р а н ч е с к о Граначчи, ученик Доменико Гирландайо. Микеланджело познакомился с ним, по всей в е р о я т н о с т и , в 1 4 8 6 — 1 4 8 7 годах, когда ему было лет д в е н а д ц а т ь , а Г р а н а ч ч и , р о д и в ш е м у с я в 1469 году, около в о с е м н а д ц а т и . — Х о ч е ш ь н а у ч и т ь с я ж и в о п и с и ? Б е р у это на себя. П о г о в о р ю с т в о и м отцом. У п р о ш у отдать тебя в м а с т е р с к у ю м а э с т р о Д о м е н и к о * . А п о к а — вот, в о з ь м и эти р и с у н к и и с к о п и р у й . Но Л о д о в и к о Б у о н а р р о т и косо смотрел на и с к у с с т в о ; он не в и д е л особой разницы между живописцем и маляром, скульптором и каменотесом*. «Мой отец и его б р а т ь я , — с г р у с т ь ю в с п о м и н а л М и к е л а н д ж е л о в с т а р о с т и , — часто и больно к о л а ч и в а л и м е н я , п о л а г а я в е л и ч а й ш и м позором д л я семьи иметь в ней художника». Н о к а к р о д н ы е н и п р о т и в и л и с ь у в л е ч е н и ю м а л ь ч и к а , оно о к а з а л о с ь с и л ь н е е . С п о м о щ ь ю Г р а н а ч ч и он быстро п е р е ш е л от р и с у н к а к ж и в о п и с и и н а ч а л посещать мастерскую Доменико Гирландайо. «1488. Х о р о ш о п о м н ю день первого а п р е л я , когда я , Л о д о в и к о д и Л и о н а р д о ди Б у о н а р р о т и , о п р е д е л и л моего с ы н а М и к е л а н д ж е л о к Д о м е н и к о и Д а в и д у ди 1 Т о м м а з о ди К у р р а д о на т р и п р е д с т о я щ и х года». С в е р ш и л о с ь ! Отец с к р е п я с е р д ц е дал свое с о г л а с и е . О т н ы н е ж и в о п и с ь д л я М и к е л а н д ж е л о с т а л а у ж е не з а п р е т н ы м п л о д о м , а хлебом н а с у щ н ы м . А всего через н е с к о л ь к о м е с я ц е в т р и н а д ц а т и л е т н и й м а л ь ч и ш к а у д и в л я е т маэстро Д о м е н и к о . Он р и с у е т в своей собственной м а н е р е , о т л и ч н о й от манеры Г и р л а н д а й о , да еще и с п р а в л я е т р и с у н о к у ч и т е л я — ф и г у р у ж е н щ и н ы . А когда ученики мастерской Гирландайо трудились в церкви Санта-Мария Новелла, М и к е л а н д ж е л о с п о р а з и т е л ь н о й точностью и з о б р а з и л мостки, и н с т р у м е н т ы , ф р е с к у , х у д о ж н и к о в и своих ю н ы х т о в а р и щ е й по мастерской так, что сам Г и р л а н д а й о н е без с м у щ е н и я в о с к л и к н у л : — А ведь этот и в самом д е л е умеет б о л ь ш е моего! Однажды Граначчи показал Микеланджело гравюру* Мартина Шонгауэра*, н е м е ц к о г о х у д о ж н и к а , п р е д ш е с т в е н н и к а Д ю р е р а * , на которой были изображе­ ны м у к и святого А н т о н и я , и с т я з а е м о г о д е в я т ь ю д ь я в о л а м и в образе ч у д о в и щ . Эта г р а в ю р а п р о и з в е л а столь с и л ь н о е в п е ч а т л е н и е на М и к е л а н д ж е л о , что он тут же р е ш и л с к о п и р о в а т ь ее в цвете*. «И. и з о б р а ж а я с к а з о ч н ы х ч у д и щ , — р а с с к а з ы в а е т К о н д и в и , — п р о я в и л он т а к у ю с т а р а т е л ь н о с т ь , что не п и с а л н и к а к о й малости, п р е ж д е чем не с в е р и т с я с тем, к а к это бывает в п р и р о д е . Т а к , н а п р и м е р , о т п р а в и л с я он в р ы б н ы й ряд, чтобы посмотреть, к а к о й ф о р м ы

и цвета бывают рыбьи п л а в н и к и , г л а з а и все д р у г и е части, к о т о р ы е он и з о б р а ж а л на своей доске; и вот довел все до п о л н о г о с о в е р ш е н с т в а , ему доступного, чем в ы з в а л тогда всеобщее в о с х и щ е н и е » , а у Г и р л а н д а й о , быть может, д а ж е н е к о т о р у ю з а в и с т ь . — Да, это н а п и с а л М и к е л а н д ж е л о . А все-таки его к а р т и н а в ы ш л а из моей м а с т е р с к о й , — н е у п у с к а л с л у ч а я д о б а в и т ь маэстро Д о м е н и к о , дабы п р и п и с а т ь себе хоть часть з а с л у г у ч е н и к а . Не п р о ш л о , о д н а к о , и года, к а к М и к е л а н д ж е л о п о н я л , что его и с т и н н о е п р и з в а н и е — не к и с т ь и к р а с к и , а резец с к у л ь п т о р а . Б ы т ь м о ж е т , е щ е с д е т с к и х лет, п р о в е д е н н ы х им в С е т т и н ь я н о , М и к е л а н д ж е ­ ло з а п о м н и л с я к а м е н о т е с — ч е л о в е к , п р и д а ю щ и й к а м н ю о с м ы с л е н н ы й объем и ф о р м у . Во в с я к о м с л у ч а е , он в н е з а п н о о с т а в и л м а с т е р с к у ю Г и р л а н д а й о и ф р е с к о в у ю ж и в о п и с ь , чтобы п е р е й т и в обучение к Б е р т о л ь д о * . В ту п о р у Л о р е н ц о М е д и ч и собирал д л я своих з н а м е н и т ы х садов п р и монастыре Сан-Марко произведения античных мастеров и поручил Бертольдо п о д ы с к а т ь м о л о д ы х людей, ж е л а ю щ и х з а н я т ь с я с к у л ь п т у р о й . Ж и в о п и с ц е в в о Ф л о р е н ц и и в те в р е м е н а было п р е д о с т а т о ч н о , зато с к у л ь п т о р о в (после смерти Р о с с е л л и н о * , Д е з и д е р и о да С е т т и н ь я н о * , Д о н а т е л л о , А г о с т и н о ди Дуччо, Мино да Ф ь е з о л е * , Л у к и делла Р о б б и а * и В е р р о к к ь о ) осталось не так уж много. Вот тут-то по одному из т а и н с т в е н н ы х п р е д н а ч е р т а н и й судьбы и с о с т о я л а с ь та з н а м е н и т а я в с т р е ч а М и к е л а н д ж е л о с Л о р е н ц о , к о т о р а я п р о и з в е л а столь р е ш и т е л ь н ы й п е р е в о р о т в ж и з н и юного х у д о ж н и к а . Это п р о и з о ш л о в тот с а м ы й момент, когда Б у о н а р р о т и , забросив на в р е м я кисть, п р и н я л с я осваивать резец. Д л я н а ч а л а о н р е ш и л с к о п и р о в а т ь голову старого у х м ы л я ю щ е г о с я ф а в н а * , с и л ь н о п о п о р ч е н н у ю в р е м е н е м , и п р е у с п е л в этом н а с т о л ь к о , что маэстро Б е р т о л ь д о счел н у ж н ы м п о к а з а т ь его работу Л о р е н ц о . — Молодец! — п о х в а л и л М и к е л а н д ж е л о Л о р е н ц о . — Одно плохо. Ты оста­ в и л с т а р о м у ф а в н у все зубы, тогда к а к у с т а р и к о в хотя бы одного из н и х почти всегда не х в а т а е т . Ч е р е з н е с к о л ь к о дней Л о р е н ц о В е л и к о л е п н ы й снова у в и д е л голову ф а в н а . За это в р е м я М и к е л а н д ж е л о у с п е л не т о л ь к о в ы б и т ь ему один в е р х н и й зуб, но е щ е и п о в р е д и т ь десну, что п р о и з в о д и л о п о т р я с а ю щ е п р а в д и в о е впечат­ ление. — А где сам ю н ы й мастер? — Где-то здесь, я т о л ь к о что его в и д е л , — ответил Б е р т о л ь д о . — П о з о в и его. Когда Микеланджело подошел, Лоренцо сказал ему: — П е р е д а й отцу, что з а в т р а я хочу с н и м поговорить. П о л у ч и в такое п р и г л а ш е н и е , у п р я м ы й Л о д о в и к о с р а з у п о н я л , о чем пойдет речь, и р е ш и л не ходить. Уж о ч е н ь п р о т и в н а ему б ы л а м ы с л ь , что сын его станет к а м н е р е з о м . О д н а к о Г р а н а ч ч и без труда уговорил его пойти, н а п о м н и в о к р у т о м н р а в е Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о , о с и л е его в л а с т и и о том, к а к о п а с н о ему п е р е ч и т ь . На с л е д у ю щ и й д е н ь точно в н а з н а ч е н н ы й час отец М и к е л а н д ж е л о п р и ш е л во дворец на виа Л а р г а , и с о г л а ш е н и е было быстро достигнуто. М и к е л а н д ж е л о о с т а в а л с я у В е л и к о л е п н о г о , к о т о р ы й о б я з ы в а л с я обращать­ ся с ним, к а к с с ы н о м . Л о д о в и к о же п р е д л о ж и л и п о д ы с к а т ь себе д о л ж н о с т ь по вкусу, к о т о р у ю Л о р е н ц о о б я з а л с я ему п р е д о с т а в и т ь .

В ДОМЕ В Е Л И К О Л Е П Н О Г О У ч е н и к и Б е р т о л ь д о , д о п у щ е н н ы е в с а д ы С а н - М а р к о , п о л у ч а л и от Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о д а л е к о н е одинаковое с о д е р ж а н и е . Н а п р и м е р , Т о р р и д ж а н и , с е м ь я которого б ы л а достаточно с о с т о я т е л ь н о й , в ы д а в а л а с ь о п р е д е л е н н а я сумма только на развлечения, а Д ж у л и а н о Б у д ж а р д и н и , сыну бедных родителей, ж и в ш и х д а л е к о за г о р о д с к и м и в о р о т а м и по дороге в Ф а э н ц у , — ровно столько, с к о л ь к о ему т р е б о в а л о с ь д л я п о д д е р ж а н и я с е м ь и . М и к е л а н д ж е л о , п е р е б р а в ш е м у с я из отчего дома на виа Б е н т а к к о р д и во дворец семьи М е д и ч и на в и а Л а р г а , п о л о ж и л и п я т ь д у к а т о в * в м е с я ц , отвели к о м н а т у со всеми в о з м о ж н ы м и по тому в р е м е н и у д о б с т в а м и и п о с т о я н н о е место за х о з я й с к и м столом. Сверх того он п о л у ч и л в п о д а р о к от В е л и к о л е п н о г о д р а г о ц е н н у ю по тем в р е м е н а м в е щ ь — п о д б и т ы й мехом т е м н о - л и л о в ы й плащ*. Т а к о в а была щ е д р о с т ь нового отца М и к е л а н д ж е л о , Л о р е н ц о М е д и ч и , которого н а р о д н а з ы в а л « В е л и к о л е п н ы м » к а к за богатство, т а к и за то, с к а к о й л е г к о с т ь ю он с н и м р а с с т а в а л с я , т р а т я о г р о м н ы е с у м м ы на п р о и з в е д е н и я искусства. В тот б е с п о к о й н е й ш и й период е в р о п е й с к о й и с т о р и и , когда р и м с к и й п а п а , короли Ф р а н ц и и и н а б р а в ш е й с и л ы И с п а н и и , а т а к ж е м н о г и е и т а л ь я н с к и е с и н ь о р и и , в том ч и с л е П и з а , п е р е н е с ш а я в о й н у к с а м ы м г р а н и ц а м Ф л о р е н ц и и , плели и н т р и г и д р у г п р о т и в друга, одному л и ш ь Л о р е н ц о у д а в а л о с ь с о х р а н я т ь для Флоренции относительный покой. Умело играя на противоречивых т р е б о в а н и я х и п р е т е н з и я х всех сторон, он л о в к о м а н е в р и р о в а л м е ж д у н и м и , за что был с п р а в е д л и в о п р о з в а н п о з д н е й ш и м и и с т о р и к а м и «стрелкой европей­ ского р а в н о в е с и я » , которое, к с т а т и говоря, п о д д е р ж и в а л о с ь им не с и л о й , а т е р п е л и в ы м и п о и с к а м и и м у д р ы м и с о г л а ш е н и я м и . Он у с т о я л перед я р о с т н ы м н а ж и м о м п а п ы С и к с т а IV и у с т а н о в и л с т р о г и й п о р я д о к во Фло­ р е н ц и и , дав п о ч у в с т в о в а т ь своим т а й н ы м н е д о б р о ж е л а т е л я м , что под б а р х а т н о й п е р ч а т к о й у него ж е л е з н а я р у к а . Подобно своему з н а м е н и т о м у деду, К о з и м о Медичи, Л о р е н ц о п о л ь з о в а л с я любовью и д о в е р и е м с о г р а ж д а н . По у л и ц е он х о д и л без т е л о х р а н и т е л е й , о с т а н а в л и в а л с я п о б о л т а т ь с ре­ м е с л е н н ы м людом, з а п р о с т о н а в е щ а л х у д о ж н и к о в в их м а с т е р с к и х и л и в л а в о ч к а х «на м о с т а х » * , ибо все они б ы л и его д о б р ы м и з н а к о м ы м и и всегда могли р а с с ч и т ы в а т ь на его п о м о щ ь . Ж и в о п и с ц а м он з а к а з ы в а л к а р т и н ы и ф р е с к и , а р х и т е к т о р а м — п р о е к т ы дворцов, к р е п о с т е й и п а р к о в , скульпто­ рам — с т а т у и д л я п л о щ а д е й и ф о н т а н ы д л я в н у т р е н н и х дворов городских дворцов; л ю д я м у ч е н ы м п р е д л а г а л переводы и к о м м е н т и р о в а н и е д р е в н и х к л а с с и к о в , п р е д о с т а в л я я в их р а с п о р я ж е н и е свое д р а г о ц е н н о е собрание р у к о п и с е й . В о дворце Л о р е н ц о н а х о д и л и р а д у ш н ы й прием с а м ы е о с т р о у м н ы е люди в е к а , о н у в а ж а л п р о т и в н и к о в , когда т е б ы в а л и ч е с т н ы , к а к , н а п р и м е р , С а в о н а р о л а * . Б у д у ч и сам и поэтом, и ф и л о с о ф о м , он беседовал с п о э т а м и о п о э з и и , а с ф и л о с о ф а м и о человеке, о боге, о с м ы с л е б ы т и я . Словом, дом Лоренцо я в л я л с я истинным центром флорентийской культуры. П е р в о й работой М и к е л а н д ж е л о в доме В е л и к о л е п н о г о был б а р е л ь е ф , н ы н е н а з ы в а е м ы й «Мадонной у л е с т н и ц ы » * , в котором еще з а м е т н о в л и я н и е Донателло. Р а з м е р ы б а р е л ь е ф а о ч е н ь н е в е л и к и , в в ы ш и н у он ч у т ь б о л ь ш е л о к т я * . Но в то же в р е м я у ж е здесь п р о я в и л а с ь тяга х у д о ж н и к а к м о н у м е н т а л ь н ы м формам. « З а й д и ко мне к а к - н и б у д ь в е ч е р к о м , М и к е л а н д ж е л о , я п е р е в е д у тебе о п и с а н и е одной битвы, к о т о р а я тебя з а и н т е р е с у е т » , — п р е д л о ж и л ему

Лоренцо

Великолепный

с

фрески

Джорджо

Вазари.

о д н а ж д ы А н д ж е л о А м б р о д ж и н и ( П о л и ц и а н о ) , поэт, п и с а в ш и й н е т о л ь к о н а и т а л ь я н с к о м , но и на г р е ч е с к о м и л а т и н с к о м я з ы к а х . П о л и ц и а н о был и с к р е н н е р а с п о л о ж е н к этому м о л ч а л и в о м у и всегда у в л е ч е н н о - в н и м а т е л ь н о м у ю н о ш е . В о з м о ж н о , и м е н н о т а к п о я в и л с я н а свет второй б а р е л ь е ф М и к е л а н д ж е л о , и з о б р а ж а ю щ и й д р а м а т и ч е с к у ю битву к е н т а в р о в з а к р а с а в и ц у Д е я н и р у * . Это н а с т о я щ е е м а л е н ь к о е чудо, в котором п я т н а д ц а т и л е т н и й М и к е л а н д ж е л о у ж е в п о л н у ю с и л у п р о я в и л свой о р и г и н а л ь н ы й с т и л ь . Вдохновляемые и подогреваемые Лоренцо Великолепным полемики между Пико делла Мирандола, Марсилио Фичино*, Полициано и Бенивьени*, при к о т о р ы х п р и с у т с т в о в а л М и к е л а н д ж е л о , о т к р ы л и ему н е в е д о м ы й доселе, ч у д е с н ы й м и р , и он, с л у ш а я их о ж и в л е н н ы е с п о р ы , п р о н и к а л с я , сам того не замечая, идеями неоплатонической школы*. Нет у мастера в е л и к о й идеи, Которой бы материя не скрывала Под своим покровом,—

н а п и ш е т он много лет с п у с т я , в с п о м и н а я п о у ч е н и я Ф и ч и н о и не п о д о з р е в а я , что эта и с т и н а была и з л о ж е н а за д в е н а д ц а т ь в е к о в до того П л о т и н о й * в IV к н и г е его «Эннеад»*. К р о м е М а р с и л и о Ф и ч и н о , все в этой к о м п а н и и б ы л и еще м о л о д ы : одним не было и сорока, д р у г и м , к а к Л о р е н ц о , е щ е т о л ь к о - т о л ь к о п е р е в а л и л о за сорок. Молод был и их п р о т и в н и к — д о м и н и к а н с к и й м о н а х из Ф е р р а р ы , п р и б ы в ш и й во Ф л о р е н ц и ю , в м о н а с т ы р ь С а н - М а р к о . Он выступал со страстными проповедями, публично толкуя Ветхий завет* в п р и м е н е н и и к т о г д а ш н е й д е й с т в и т е л ь н о с т и . Содом и Г о м о р р а * б ы л и д л я С а в о н а р о л ы , т а к з в а л и этого монаха, н е р а з р у ш е н н ы м и городами В а в и л о н и и , но Р и м о м и Ф л о р е н ц и е й , где п о г р я з ш и е в р о с к о ш и и м и р с к и х с о б л а з н а х л ю д и — н а м е к на в е р х у ш к у с о в р е м е н н о г о общества был очевиден — развра­ щ а л и д у ш и своих с о г р а ж д а н , о б р е к а я и х н а в е ч н ы е м у к и . Г у м а н и с т ы , порой и сам Л о р е н ц о , з а х о д и л и в м о н а с т ы р ь С а н - М а р к о п о с л у ш а т ь м о н а х а , к о т о р ы й , к а к а п о с т о л И о а н н в своем А п о к а л и п с и с е * , п р о р о ч и л городу, р а з в р а щ е н н о м у и с к у с с т в о м и н о в ы м и и д е я м и , б о ж ь ю кару. С а в о н а р о л а не ведал у с т а л о с т и . В то в р е м я к а к Л о р е н ц о з а т е в а л карнаваль­ ные ш е с т в и я с к о л е с н и ц а м и и м а с к а м и , з а и м с т в о в а н н ы м и из м и ф о л о г и и , и простой народ у с т р е м л я л с я в К а ш и н е д л я у ч а с т и я в этих п р а з д н е с т в а х , с о п р о в о ж д а е м ы х п е с н я м и и в о з л и я н и я м и , С а в о н а р о л а готовил в м о н а с т ы р е С а н - М а р к о п р о ц е с с и и своих п о с л е д о в а т е л е й , к о т о р ы е п р о х о д и л и на следую­ щ и й день по у л и ц а м Ф л о р е н ц и и , п о с ы п а я себе головы п е п л о м и р а с п е в а я п о к а я н н ы е п с а л м ы , и с п о л н я е м ы е н а м е л о д и и к а р н а в а л ь н ы х песен, н о восхваляющие умерщвление плоти и призывающие к смирению. М и к е л а н д ж е л о провел во дворце на виа Л а р г а три года и за это в р е м я создал, по-видимому, два б а р е л ь е ф а . В е р о я т н о , он больше у ч и л с я , чем работал, слушал, читал — иными словами, приобретал знания.

8 а п р е л я 1492 года на в и л л е Медичи в К а р е д ж и * на 43 году ж и з н и у м и р а л от подагры Лоренцо Медичи. П о г о д а в ту весну была б у р н а я . В ночь с 5 на 6 а п р е л я во в р е м я с т р а ш н о й г р о з ы ш е с т ь м о л н и й у д а р и л и в к у п о л собора С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е , повергнув несколько колонн.

Л о р е н ц о с п р о с и л , с к а к о й стороны п р о и з о ш е л обвал. Е м у о т в е т и л и , и он прошептал: — У в ы , с моей. На этот р а з мне к о н е ц . Д о м а ш н и е п р и свете ф а к е л о в т а й н о п е р е в е з л и тело Л о р е н ц о в город, в м о н а с т ы р ь С а н - М а р к о . В ту же с а м у ю н о ч ь д о м а ш н и й в р а ч Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о у т о п и л с я и л и был с б р о ш е н в к о л о д е ц . Из К а р е д ж и весть о с м е р т и Л о р е н ц о д о л е т е л а до виа Л а р г а , р а с п р о с т р а н и ­ л а с ь по городу, п о л е т е л а д а л ь ш е . — М и р в И т а л и и к о н ч и л с я , — горестно з а к л ю ч и л п а п а И н н о к е н т и й V I I I . «Этот ч е л о в е к был, по в с е о б щ е м у м н е н и ю , с а м ы м с л а в н ы м из в с е х » , — з а п и с а л в своем д н е в н и к е а п т е к а р ь Л у к а Л а н д у ч ч и . Д л я многих, особенно д л я М и к е л а н д ж е л о , в р е м я н а какой-то п е р и о д словно остановилось.

С Н Е Ж Н А Я СТАТУЯ 20 я н в а р я 1494 года ( 1 4 9 3 года, с о г л а с н о м е с т н о м у к а л е н д а р ю ) во Ф л о р е н ц и и в ы п а л в е л и ч а й ш и й снег, подобного к о т о р о м у н и к т о н е п о м н и л . Снегопад п р о д о л ж а л с я с у т к и . Город был п а р а л и з о в а н . Ю н ы й П ь е р о М е д и ч и , с ы н Л о р е н ц о М е д и ч и , г л я д я и з о к н а своего дворца н а эту н е о б ы ч н у ю к а р т и н у , велел п о з в а т ь М и к е л а н д ж е л о , дабы тот в ы л е п и л во дворе с н е ж н у ю с т а т у ю . В это в р е м я М и к е л а н д ж е л о у ж е н е ж и л в о дворце н а виа Л а р г а . П о с л е с м е р т и Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о он в е р н у л с я в о т ц о в с к и й дом на виа Б е н т а к к о р д и . Т о с к а его по Л о р е н ц о была с т о л ь в е л и к а , что он н и к а к не мог о п р а в и т ь с я и п р и с т у п и т ь к работе. В е л и к о л е п н ы й был ему отцом по духу, родной же отец — т о л ь к о по к р о в и . П о э т о м у он особенно остро ч у в с т в о в а л т я ж е с т ь у т р а т ы . Возраст, о д н а к о , п о с т е п е н н о брал свое. В ту пору Микел­ а н д ж е л о было всего с е м н а д ц а т ь лет, и он н а к о н е ц п р и с т у п и л к работе: п р и о б р е л большой к у с о к м р а м о р а , много л е т п р о л е ж а в ш и й под о т к р ы т ы м небом, и п р и н я л с я «извлекать» из него Г е р к у л е с а * высотой в ч е т ы р е локтя. Снегопад 20 я н в а р я з а с т а л его за этой работой. — М и к е л а н д ж е л о , мигом во д в о р е ц ! Т е б я требует П ь е р о ! М и к е л а н д ж е л о п о д н я л с я н а в е р х , чтобы п е р е о д е т ь с я . С т а р ы й с к у п е ц Л о д о в и к о , у з н а в , куда с о б и р а е т с я его с ы н , с с о к р у ш е н и е м н а п я л и л на него л у ч ш и е о д е ж д ы . У т о п а я по п о я с в снегу, М и к е л а н д ж е л о отправил­ с я н а виа Л а р г а , где П ь е р о н е о ж и д а н н о п р и к а з а л ему с л е п и т ь статую и з снега. Об этом эпизоде н а п и с а н о о ч е н ь много. О д н а к о , дорогой ч и т а т е л ь , не надо с ч и т а т ь просьбу П ь е р о о с к о р б и т е л ь н о й и л и с т р а н н о й . В г л а з а х с о в р е м е н н и к о в М и к е л а н д ж е л о все было в п о л н е е с т е с т в е н н о . П ь е р о и с п о л н и л с я д в а д ц а т ь один год, М и к е л а н д ж е л о — с е м н а д ц а т ь . Ч е т ы р е года они ж и л и бок о бок. И М и к е л а н д ж е л о д л я П ь е р о был не просто скульпто­ ром, но д о м а ш н и м с к у л ь п т о р о м семьи М е д и ч и . К этому надо добавить, что во Ф л о р е н ц и и с у щ е с т в о в а л о б ы ч а й : после снегопадов (весьма р е д к и х в этом к р а ю ) з а к а з ы в а т ь с к у л ь п т о р а м с н е ж н ы е ф и г у р ы , ч а щ е всего и з о б р а ж а ю щ и е М а р ц о к к о — г е р а л ь д и ч е с к о г о ф л о р е н т и й -

Битеа

кентавров.

ского льва (эмблему Ф л о р е н ц и и ) , — подобно тому, к а к и з в е с т н е й ш и м ж и в о п и с ц а м п о р у ч а л и р а с п и с ы в а т ь ш т а н д а р т ы * д л я т у р н и р о в и в с я к о г о рода процессий. М и к е л а н д ж е л о в ы л е п и л т а к у ю б о л ь ш у ю и к р а с и в у ю статую, что П ь е р о н и к а к не мог на нее н а л ю б о в а т ь с я . В п о р ы в е н е ж н о с т и он д а ж е п о п р о с и л с к у л ь п т о р а вновь п е р е б р а т ь с я во д в о р е ц и з а н я т ь п р е ж н ю ю к о м н а т у и п р е ж н е е место за столом. Т а к М и к е л а н д ж е л о в н о в ь п о с е л и л с я н а виа Л а р г а . В с к о р е о н з а к о н ч и л своего « Г е р к у л е с а » , п о з ж е п р о д а н н о г о им А л ь ф о н с о С т р о ц ц и , а затем п е р е к о ч е в а в ш е г о во Ф р а н ц и ю к Ф р а н ц и с к у I * . Т е п е р ь этого Г е р к у л е с а нет. И з в е с т н о , что он п р о с т о я л в п а р к е Ф о н т е н б л о * до к о н ц а X V I I века. А затем бесследно и с ч е з . П о с е л и в ш и с ь в о дворце М е д и ч и , М и к е л а н д ж е л о н а ч а л у с е р д н о п о с е щ а т ь м о н а с т ы р ь а в г у с т и н ц е в С а н т о - С п и р и т о , н а с т о я т е л ь которого р а з р е ш и л ему з а х о д и т ь в м е р т в е ц к у ю м а л е н ь к о й б о л ь н и ц ы , где М и к е л а н д ж е л о мог беспре­ п я т с т в е н н о з н а к о м и т ь с я с а н а т о м и е й ч е л о в е ч е с к о г о тела, необходимой ему д л я работы. В те в р е м е н а в с к р ы в а т ь т р у п ы не т о л ь к о з а п р е щ а л о с ь , но и с ч и т а л о с ь святотатством, и М и к е л а н д ж е л о п р и х о д и л сюда н о ч а м и , т а й к о м от всех, к р о м е н а с т о я т е л я , своего друга и б л а г о ж е л а т е л я . Д е р е в я н н о е « Р а с п я т и е » работы М и к е л а н д ж е л о — его к о п и я и п о н ы н е н а х о д и т с я в р и з н и ц е С а н т о - С п и р и т о (само « Р а с п я т и е » у т е р я н о ) — я в и -

лось свидетельством б л а г о д а р н о с т и х у д о ж н и к а м о н а с т ы р ю и его настоя­ телю. Это был п е р в ы й и п о с л е д н и й о п ы т работы Б у о н а р р о т и с деревом. Ж и з н ь во дворце Медичи м а л о чем о т л и ч а л а с ь от той, к о т о р у ю он вел во в р е м е н а Л о р е н ц о . Вот т о л ь к о П ь е р о был н е п о с т о я н н ы м и к а п р и з н ы м . С о в р е м е н н и к и его не у в а ж а л и и п р о з в а л и « П ь е р о - ф а т » . М и к е л а н д ж е л о п о ч и т а л с я в семье М е д и ч и д о м а ш н и м г е н и е м . П ь е р о в ы к а з ы в а л ему в с я ч е с к о е в н и м а н и е , но с т о л ь же и с к р е н н е в о с х и щ а л с я и своим с т р е м я н н ы м - и с п а н ц е м , т а к и м к р а с и в ы м , что его с р а в н и в а л и с а н т и ч н ы м и статуями. Л ю б о п ы т н о , что этот с т р е м я н н ы й был т а к б ы с т р на ногу, что П ь е р о д а ж е галопом не мог его обогнать. З а столом П ь е р о п р и с у т с т в о в а л его брат Д ж о в а н н и * , р о в е с н и к М и к е л а н д ж е ­ ло, еще в возрасте т р и н а д ц а т и лет в о з в е д е н н ы й в к а р д и н а л ы . П о с т о я н н ы м и сотрапезниками были также Д ж у л и а н о * , младший сын Лоренцо, и Контессина, е д и н с т в е н н а я дочь В е л и к о л е п н о г о * . П р е л е с т н а я , х у д е н ь к а я , б е л о л и ц а я , с о г р о м н ы м и г л а з а м и д е в у ш к а , на три года м о л о ж е Б у о н а р р о т и , п р и в е т л и в а я и д у ш е в н а я , в ы з ы в а л а у М и к е л а н д ж е л о с а м ы е в о з в ы ш е н н ы е чувства. Из л и ц , не в х о д я щ и х в с е м ь ю М е д и ч и , тут п о с т о я н н о б ы в а л и П о л и ц и а н о , продол­ ж а в ш и й п р и о б щ а т ь М и к е л а н д ж е л о к к л а с с и к е и ч и т а в ш и й ему г р е ч е с к и х поэтов и П л а т о н а * , г р а ф П и к о д е л л а М и р а н д о л а , Б е н и в ь е н и и еще некто К а р д ь е р е , л ю т н и с т , чью и г р у в свое в р е м я Л о р е н ц о В е л и к о л е п н ы й л ю б и л п о с л у ш а т ь после у ж и н а . — Слушай, Микеланджело,— сказал однажды скульптору Кардьере,— н ы н ч е ночью мне п р и с н и л с я с т р а ш н ы й с о н ! Я видел Л о р е н ц о в черном рваном к а м з о л е и с о б н а ж е н н о й г р у д ь ю . Он с к а з а л м н е : « К а р д ь е р е , и д и и с к а ж и моему в о з л ю б л е н н о м у П ь е р о , что в с к о р е он будет и з г н а н из Ф л о р е н ц и и и у ж е н и к о г д а туда н е в е р н е т с я ! » Ч т о ж е м н е д е л а т ь ? — С т у п а й к П ь е р о , к а к тебе велел Л о р е н ц о . Н о К а р д ь е р е п о б о я л с я р а с с к а з а т ь свой сон х о з я и н у дома, з н а я его вспыльчивость. А через н е с к о л ь к о дней К а р д ь е р е снова п о д о ш е л к М и к е л а н д ж е л о с п е р е к о ш е н н ы м от с т р а х а л и ц о м и отозвал его в сторону. — Я снова видел е г о , — п р о ш е п т а л о н , — и он снова был весь в черном. И з н а е ш ь , мне к а ж е т с я , что я не спал и все это было н а я в у . Л о р е н ц о подошел к моей постели, сердито посмотрел на м е н я и з а к а т и л мне п о щ е ч и н у за то, что я не передал П ь е р о его слова... Т у т М и к е л а н д ж е л о с х в а т и л К а р д ь е р е за ворот и, в с т р я х н у в его, з а я в и л , что глас у с о п ш и х — это глас самого бога и что К а р д ь е р е д о л ж е н н е м е д л е н н о п о с п е ш и т ь на в и л л у Медичи в К а р е д ж и , где в е с е л и л с я с д р у з ь я м и П ь е р о , и все ему р а с с к а з а т ь . К а р д ь е р е п о в с т р е ч а л всю к о м п а н и ю на полдороге в город и тут же поведал П ь е р о о своем п р о р о ч е с к о м с н е . П ь е р о в ответ л и ш ь р а с х о х о т а л с я . Потом подозвал к себе п р и я т е л е й и р а с с к а з а л им, чем в з д у м а л з а п у г а т ь его К а р д ь е р е . В з а к л ю ч е н и е он дал н е с ч а с т н о м у п р о р и ц а т е л ю п и н о к ногой и п р и к а з а л своим т е л о х р а н и т е л я м в с ы п а т ь ему к а к следует. Узнав о случившемся, Микеланджело перестал колебаться. Известив о своем отъезде отца, он ночью п о к и н у л дворец Медичи, п р и х в а т и в с собой двух п р и я т е л е й , одним из к о т о р ы х был, в о з м о ж н о . Г р а н а ч ч и , а д р у г и м сам Кардьере. и направился в Венецию. Это было в н а ч а л е о к т я б р я 1494 года.

П р о ш е л всего м е с я ц , и 9 н о я б р я 1494 года, в в о с к р е с е н ь е , в л а с т ь Медичи была с в е р г н у т а под к р и к и « Н а р о д и свобода!». П ь е р о д и Л о р е н ц о Медичи у с п е л с к р ы т ь с я . З а его голову была н а з н а ч е н а н а г р а д а в две т ы с я ч и д у к а т о в .

ЛАКОВАЯ ПЕЧАТЬ П о д вечер б е г л е ц ы д о с т и г л и ворот Б о л о н ь и . П е р е д т а м о ж н е й в ы с т р о и л а с ь очередь, но м о л о д ы е л ю д и не о б р а т и л и на нее в н и м а н и я и в ъ е х а л и в город. З а м е т и в в одном из п е р е у л к о в п о н р а в и в ш у ю с я им в ы в е с к у , они п р и в я з а л и л о ш а д е й к к о л ь ц а м , в в и н ч е н н ы м в стену, и в о ш л и в т а в е р н у . — Мы п р и е х а л и из В е н е ц и и . Нет ли у вас к о м н а т ы ? — Р а з у м е е т с я , есть, с у д а р ь . А р а з р е ш е н и е на в ъ е з д у вас и м е е т с я ? Т у т с о с к а м е й к и , с т о я в ш е й п р и входе, п о д н я л и с ь двое с т р а ж н и к о в и подошли к Микеланджело. — А ну-ка, л ю б е з н ы й , п о к а ж и р у к и ! — п р о и з н е с один из н и х . М и к е л а н д ж е л о , а за н и м и оба его д р у г а п о к а з а л и р у к и . — У вас нет п е ч а т и , — с к а з а л с т р а ж н и к . — К а к о й печати? — В с я к и й , кто в ъ е з ж а е т в город и не я в л я е т с я г р а ж д а н и н о м Б о л о н ь и , о б я з а н п о с т а в и т ь н а ногте большого п а л ь ц а п р а в о й р у к и л а к о в у ю п е ч а т ь . В ы не п о д ч и н и л и с ь у с т а н о в л е н н о м у п о р я д к у , а поэтому п р о ш у вас с л е д о в а т ь за мной. М и к е л а н д ж е л о и его с п у т н и к и б ы л и п р е п р о в о ж д е н ы во д в о р е ц п р а в о с у д и я и п р и г о в о р е н ы к ш т р а ф у в п я т ь д е с я т болониев к а ж д ы й за н е п о д ч и н е н и е п р и к а з у Д ж о в а н н и Б е н т и в о л ь о * , грозного и п о д о з р и т е л ь н о г о в л а с т и т е л я Болоньи. — Мы х у д о ж н и к и , откуда у нас с т о л ь к о д е н е г , — п р о т е с т о в а л Микеланд­ жело. — Стало быть, п р и д е т с я вам п е р е н о ч е в а т ь в т ю р ь м е . П р и этом р а з г о в о р е с л у ч а й н о о к а з а л с я один б о л о н с к и й д в о р я н и н , член Совета Ш е с т н а д ц а т и * . — П о д о ж д и т е , — в м е ш а л с я о н . — Эти молодые л ю д и у т в е р ж д а ю т , что они х у д о ж н и к и ? П у с т ь они р а с с к а ж у т о себе подробнее. М и к е л а н д ж е л о н а з в а л себя, п е р е ч и с л и л свои работы, о б ъ я с н и л , что в ы е х а л из Ф л о р е н ц и и е щ е до и з г н а н и я П ь е р о , что н а п р а в и л с я в В е н е ц и ю , но вы­ н у ж д е н был ее п о к и н у т ь , т а к к а к ж и з н ь в этом городе о к а з а л а с ь ему не по к а р м а н у , что в Б о л о н ь ю он в ъ е х а л б е с п р е п я т с т в е н н о и что н и к т о его не остановил. Д в о р я н и н , которого з в а л и Д ж а н ф р а н ч е с к о А л ь д о в р а н д и , п о н я л , что перед ним д е й с т в и т е л ь н о х у д о ж н и к . О н д а ж е с м у т н о п р и п о м н и л , что у ж е с л ы ш а л о молодом Б у о н а р р о т и от своих д р у з е й , ф л о р е н т и й с к и х г у м а н и с т о в . П о э т о м у он п о р у ч и л с я за него и п р и г л а с и л к себе погостить. Но с к у л ь п т о р не захотел п о к и н у т ь своих т о в а р и щ е й . — Они ж и в у т на мои средства, — с к а з а л он. — к а к я могу их бросить? Альдовранди улыбнулся: — В т а к о м случае, дорогой М и к е л а н д ж е л о , п р и м и и м е н я в свою к о м п а н и ю .

Е с л и ты готов п л а т и т ь за всех, то к а к о й же мне с м ы с л о с т а в а т ь с я в Волонье? Р е ш е н о , я еду с тобой. Усмехнувшись шутке, Микеланджело и з в и н и л с я перед приятелями, в ы в е р н у л к а р м а н ы , отдал им все, что у него осталось, и последовал за Альдовранди. П о к и д а я В е н е ц и ю , Б у о н а р р о т и не ведал, что П ь е р о Медичи со своими п р и с п е ш н и к а м и с к р ы в а е т с я и м е н н о здесь, в Б о л о н ь е , зато это отлично з н а л А л ь д о в р а н д и . И м е н н о поэтому он с р а з у же п о в е р и л юному беглецу. М и к е л а н д ж е л о п р о ж и л в доме А л ь д о в р а н д и б о л ь ш е года. Б о л о н с к и й д в о р я н и н с первого в з г л я д а п о ч у в с т в о в а л к н е м у с и м п а т и ю , з а м е т и л его н е д ю ж и н н ы й т а л а н т и п о с т а р а л с я п р и в л е ч ь к работе. Он п о к а з а л х у д о ж н и к у р а к у св. Д о м и н и к а в ц е р к в и С а н - Д о м е н и к о , которую Н и к к о л о П и з а н о * оставил н е з а к о н ч е н н о й : н е х в а т а л о одного а н г е л а . К р о м е того, н у ж н о было з а к о н ч и т ь ф и г у р ы св. П р о к л а и св. П е т р о н и я * , н а ч а т ы е Н и к к о л о д а Б а р и . В о з ь м е т с я л и М и к е л а н д ж е л о в ы п о л н и т ь эту работу? П о л у ч и в с о г л а с и е , А л ь д о в р а н д и п у с т и л в ход свое в л и я н и е и д о б и л с я д л я безвестного ф л о р е н т и й с к о г о с к у л ь п т о р а з а к а з а на эти ф и г у р ы за вознагражде­ ние в т р и д ц а т ь д у к а т о в . П о л у ч и в м р а м о р и и н с т р у м е н т ы , М и к е л а н д ж е л о п р и с т у п и л к работе. По в е ч е р а м после д н е в н ы х трудов, он ч и т а л вслух своему б о л о н с к о м у п о к р о в и т е л ю « Б о ж е с т в е н н у ю комедию» Д а н т е , « К н и г у песен» П е т р а р к и и « Д е к а м е р о н » Б о к к а ч ч о * , ибо А л ь д о в р а н д и л ю б и л с л у ш а т ь т о с к а н с к о е н а р е ч и е * . К тому же он и сам н е п л о х о п и с а л с т и х и и был гумани­ стом. П о л у ч е н н ы й з а к а з н а в л е к н а М и к е л а н д ж е л о н е н а в и с т ь одного болонского с к у л ь п т о р а , к о т о р ы й д а в н о д о м о г а л с я , чтобы эту работу п о р у ч и л и ему. Б о л о н ц а особенно в о з м у т и л о , что ему п р е д п о ч л и « ч у ж а к а » . От б р а н и в з б е ш е н н ы й болонец п е р е ш е л к у г р о з а м убить своего к о н к у р е н т а . М и к е л а н д ж е л о р е ш и л б е ж а т ь во Ф л о р е н ц и ю , где он чувствовал себя в большей безопасности. А л ь д о в р а н д и п о н я л своего юного д р у г а и не стал п р о т и в и т ь с я его о т ъ е з д у . Это было осенью 1495 года. В то в р е м я во Ф л о р е н ц и и после и з г н а н и я П ь е р о ф а к т и ч е с к и п р а в и л С а в о н а р о л а : такое о г р о м н о е в л и я н и е о н п р и о б р е л .

ГЛАС Ф Л О Р Е Н Т И Й Ц А - К А П Л У Н А * СРЕДЬ СОТЕН П Е Т У Х О В Когда человек после годового о т с у т с т в и я в о з в р а щ а е т с я домой, его всегда ждет много нового. И во Ф л о р е н ц и и за и с т е к ш и й год п р о и з о ш л о н е м а л о событий. — В и д и ш ь л и , с ы н о к , — р а с с к а з ы в а л М и к е л а н д ж е л о о с т о р о ж н ы й Лодови­ к о . — Т о л п а всегда толпа. С е г о д н я она у с т р а и в а е т в твою честь иллюмина­ цию, к а к в ту ночь, когда П ь е р о в о з в р а т и л с я из П и з ы , а з а в т р а с ж и г а е т твой дом. Н е с м о т р я на свой в з д о р н ы й и у п р я м ы й х а р а к т е р . П ь е р о о к а з а л с я н е п л о х и м д и п л о м а т о м . Когда 4 о к т я б р я 1494 года послы к о р о л я К а р л а V I I I з а п р о с и л и С и н ь о р и ю о р а з р е ш е н и и д л я ф р а н ц у з с к о й а р м и и пройти через ф л о р е н т и й с к и е

в л а д е н и я , ф л о р е н т и й ц ы т а к долго т я н у л и с ответом, что о к о н ч а т е л ь н о в ы в е л и из себя ф р а н ц у з о в . «Мы не говорим вам « н е т » , — без к о н ц а п о в т о р я л и п р е д с т а в и т е л и Синь­ ории. «Но не говорите и «да»,— в о з р а з и л и в о з м у щ е н н ы е ф р а н ц у з с к и е п о с л ы и в е р н у л и с ь к к о р о л ю ни с чем. Тот п р и ш е л в т а к у ю я р о с т ь , что п о к л я л с я отдать Ф л о р е н ц и ю н а р а з г р а б л е н и е своим с о л д а т а м . — Т о г д а - т о , — п р о д о л ж а л р а с с к а з ы в а т ь Л о д о в и к о , — П ь е р о М е д и ч и и Ло­ ренцо Торнабуони вызвались утихомирить Карла V I I I . Пьеро предложил французскому королю крепости Сарцанелло и Пьетрас а н т у . К а р л потребовал п и с ь м е н н о й с а н к ц и и С и н ь о р и и , н о т а н е п о ж е л а л а с к р е п и т ь своей п о д п и с ь ю п е р е д а ч у к р е п о с т е й . Л о р е н ц о Т о р н а б у о н и н е п о с м е л п р е д с т а т ь п е р е д к о р о л е м , и весь его гнев и з л и л с я на П ь е р о , к о т о р ы й в ы с л у ш а л в свой адрес н е м а л о р е з к и х слов. 4 ноября р а с п о р я ж е н и е м С и н ь о р и и все ф л о р е н т и й ц ы о б я з ы в а л и с ь п р е д о с т а в и т ь свои ж и л и щ а д л я осмотра к о р о л е в с к и м к в а р т и р ь е р а м . Т е в ъ е х а л и в город и о б о ш л и дома, п е р е с ч и т ы в а я п о с т е л и и о с т а в л я я на с т е н а х и д в е р я х п о м е т к и мелом с у к а з а н и е м и м е н и и з в а н и я будущего посто­ яльца. А ч е р е з н е с к о л ь к о дней Ф л о р е н ц и я у ж е к и ш м я к и ш е л а ф р а н ц у з с к и м и офицерами. Однако л и ш ь авангард армии К а р л а V I I I вошел во Флоренцию. В последний момент к о р о л ь р е ш и л о с т а в и т ь свои о с н о в н ы е с и л ы за с т е н а м и города, т а к что р а з м е щ е н н а я в домах н е б о л ь ш а я г р у п п а ф р а н ц у з о в о к а з а л а с ь к а к бы «в о к р у ж е н и и » ста т ы с я ч ф л о р е н т и й ц е в , готовых по п е р в о м у у д а р у к о л о к о л а в з я т ь с я за о р у ж и е . В е ч е р о м 8 н о я б р я П ь е р о в е р н у л с я во Ф л о р е н ц и ю . В с т р е ч а б ы л а торже­ с т в е н н о й . От ворот С а н - Ф р е д ь я н о до самого ц е н т р а город был и л л ю м и н и р о в а н п л о ш к а м и * и ф а к е л а м и . П р и с к а к а в во дворец, П ь е р о велел р а з д а т ь ликующе­ му н а р о д у вино и с л а д о с т и . На с л е д у ю щ и й день, в в о с к р е с е н ь е , С и н ь о р и я потребовала, чтобы он я в и л с я д л я переговоров, и п р и т о м без о х р а н ы и без о р у ж и я . З а п о д о з р и в неладное, П ь е р о в е р н у л с я н а з а д . И тут в н е з а п н о на п л о щ а д ь стали с т е к а т ь с я г о р о ж а н е с к р и к а м и : « Н а р о д и свобода!» У д а р и л н а б а т н ы й к о л о к о л . Б ы л о в ы н е с е н о городское з н а м я . П ь е р о у к р ы л с я во дворце, с н и м кое-кто из с е м е й с т в а Т о р н а б у о н и и много д р у г и х г о р о ж а н , п р и в е р ж е н ц е в М е д и ч и . В о о р у ж и в ш и с ь , они в ы б е ж а л и н а у л и ц у с боевым к л и ч е м М е д и ч и « П а л е ! » * . П ь е р о п е р в ы м б р о с и л с я к п л о щ а д и С и н ь о р и и , но по дороге многие его с т о р о н н и к и п е р е м е т н у л и с ь к врагу. Т о г д а он п о в е р н у л к о н я и п о н е с с я г а л о п о м к воротам С а н - Г а л о . За н и м последовали л и ш ь н е м н о г и е д р у з ь я . У ворот П ь е р о п о д ж и д а л его брат Д*кулиано с о т р я д о м в о о р у ж е н н ы х в с а д н и к о в . О б ъ е д и н и в ш и с ь , оба о т р я д а п о с к а к а л и по болонской дороге. Н е с о в е р ш е н н о л е т н и й к а р д и н а л Д ж о в а н н и Медичи один о с т а л с я в о дворце на виа Л а р г а . Из окон о к р е с т н ы х домов видели, как он, с т о я на к о л е н я х , м о л и л с я , потом, п е р е о д е в ш и с ь п р о с т ы м монахом, сновал м е ж д у дворцом и м о н а с т ы р е м С а н - М а р к о , с п а с а я д р а г о ц е н н ы е м а н у с к р и п т ы из б и б л и о т е к и В е л и к о л е п н о г о . А потом, все в той же м о н а ш е с к о й р я с е , он б е ж а л из Фло­ ренции. Д в о р е ц н а виа Л а р г а был р а з г р а б л е н * . П р о и з в е д е н и я и с к у с с т в а , мебель, с е р е б р я н а я у т в а р ь , ф а р ф о р , п а р ч о в ы е т к а н и , р у к о п и с и , о р у ж и е — все было расхитцено.

П о д с т р а х о м к а з н и ч е р е з п о в е ш е н и е С и н ь о р и я п о в е л е л а с о о б щ а т ь обо всех, кто у к р ы в а е т и л и знает тех, кто у к р ы в а е т в е щ и и ц е н н о с т и , р а с х и щ е н н ы е в доме М е д и ч и . Н о , увы, было у ж е поздно, зло с о в е р ш и л о с ь . П о н а д о б и л и с ь м н о г и е годы т е р п е л и в ы х п о и с к о в , ч у т ь ли не по всей Е в р о п е , чтобы о т ы с к а т ь то, что не было у н и ч т о ж е н о во в р е м я п о г р о м а . Н ы н е о с т а т к и этих ц е н н о с т е й х р а н я т с я во ф л о р е н т и й с к и х и и н ы х м у з е я х . Т е м в р е м е н е м К а р л V I I I п р и б л и ж а л с я к Ф л о р е н ц и и в о г л а в е почти сорокатысячной армии. В е с ь д е н ь 16 н о я б р я в городе, в особенности в доме П ь е р о М е д и ч и , отведенном д л я ф р а н ц у з с к о г о м о н а р х а , ш л и п р и г о т о в л е н и я к т о р ж е с т в е н н о м у въезду короля. Дворец, построенный Микелоццо, показался городским в л а с т я м с л и ш к о м с т р о г и м . П о э т о м у р е ш е н о было в о з д в и г н у т ь у г л а в н о г о входа две п ы ш н ы е к о л о н н ы , у к р а ш е н н ы е ф р а н ц у з с к и м и л и л и я м и * , а в о к р у г расставить скульптуры. В этом с к а з а л и с ь ф л о р е н т и й ц ы : всего н е д е л ю н а з а д они в а р в а р с к и р а з г р о м и л и ж и л и щ е М е д и ч и , а с е г о д н я за одну н о ч ь п р е о б р а з и л и город, у м е л о прикрыв разрушения. «Да з д р а в с т в у е т Ф р а н ц и я ! » — в о п и л и о н и , когда п е р е д н и м и т о р ж е с т в е н н о п р о е з ж а л и , с в е р к а я п о з о л о ч е н н ы м и д о с п е х а м и , ч у ж е з е м н ы е б а р о н ы . Францу­ зам потребовалось более двух часов, чтобы п р о й т и к р о х о т н о е р а с с т о я н и е от ворот С а н - Ф р е д ь я н о до собора С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е . Ю н ы й к о р о л ь Ф р а н ц и и п р и ш е л с я н е п о д у ш е ф л о р е н т и й ц а м : о н был т щ е д у ш е н и н е к р а с и в , в е ж л и в , но не с е р д е ч е н . К а р л V I I I п о с е л и л с я во дворце М е д и ч и , и на с л е д у ю щ и й д е н ь н а ч а л и с ь п е р е г о в о р ы с С и н ь о р и е й . Ш л и о н и со с к р и п о м и з а т я н у л и с ь на много д н е й . Н е р е д к о п о д н и м а л а с ь тревога, л ю д и з а п и р а л и с ь в домах, готовые з а щ и щ а т ь с я , потом в ы я с н я л о с ь , что тревога л о ж н а я , и д в е р и домов и л а в о к о т в о р я л и с ь в н о в ь . Не проходило, однако, д н я , чтобы в городе не н а х о д и л и у б и т ы х французов или флорентийцев. Особенно н а п р я ж е н н ы м был день, когда король, которого Савонаро­ ла з а к л и н а л п о к и н у т ь город, в ы с т а в и л н е п р и е м л е м ы е д л я С и н ь о р и и ус­ ловия. П ь е р о К а п п о н и , к о т о р ы й вел п е р е г о в о р ы о т и м е н и Ф л о р е н ц и и , р и с к н у л р а з о р в а т ь в п р и с у т с т в и и м о н а р х а д о к у м е н т с т е к с т о м этих у с л о в и й . Разъ­ я р е н н ы й к о р о л ь п р о и з н е с свою з н а м е н и т у ю ф р а з у : «Тогда п у с т ь п р о т р у б я т н а ш и т р у б ы ! » — на что П ь е р о К а п п о н и о т в е т и л столь же з н а м е н и т о й : «Тогда пусть зазвонят н а ш и колокола!» Но и м е н н о этого не хотели обе с т о р о н ы . Н а к о н е ц , 26 н о я б р я после долгих и у т о м и т е л ь н ы х п е р е г о в о р о в к о р о л ь и ч л е н ы С и н ь о р и и совместно о т с т о я л и т о р ж е с т в е н н у ю с л у ж б у в С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е и п о к л я л и с ь соблюдать с о г л а ш е н и е , по к о т о р о м у Ф л о р е н ц и я с с у ж и в а л а , и л и , л у ч ш е с к а з а т ь , « в ы п л а ч и в а л а » (ибо о возврате не говорилось ни слова) к о р о л ю 120 000 з о л о т ы х ф л о р и н о в . К а р л V I I I , со своей стороны, о б я з ы в а л с я по в о з в р а щ е н и и во Ф р а н ц и ю в е р н у т ь ф л о р е н т и й ц а м П и з у и все к р е п о с т и , з а н я т ы е ф р а н ц у з а м и , а П ь е р о Медичи о с т а в а л с я в и з г н а н и и , и ему было з а п р е щ е н о п р и б л и ж а т ь с я к г р а н и ц а м Ф л о р е н ц и и б л и ж е чем на сто м и л ь . З а т о в о з н а г р а ж д е н и е за его голову и головы его братьев отменя­ лось. А через два д н я к о л о к о л а и в п р я м ь з а з в о н и л и , но не на битву, а в ч е с т ь п р а з д н и к а . В е с е л ы й п е р е з в о н с о п р о в о ж д а л в ы е з д к о р о л я Ф р а н ц и и н а всем пути его с л е д о в а н и я . Ф р а н ц у з с к и е с о л д а т ы п о к и д а л и город. М а к и а в е л л и отметил это событие к а л а м б у р о м . Он н а п и с а л :

Звон о р у ж и я и топот коней Не

смогли

заглушить

Глас ф л о р е н т и й ц а К а п п о н и С р е д ь сотен ф р а н ц у з о в .

О д н а к о , п о с к о л ь к у «каппоне» п о - и т а л ь я н с к и « к а п л у н » , а слово «галльс» ( ф р а н ц у з ы ) о з н а ч а е т т а к ж е « п е т у х и » , эти с т р о ч к и м о ж н о п р о ч и т а т ь и т а к : Звон о р у ж и я и топот коней Не смогли Глас

заглушить

флорентийца-каплуна

С р е д ь сотен

петухов.

МЕЖДУ

«СТРОПТИВЫМИ» И «ПЛАКСАМИ»

« П о с л у ш а й , М и к е л а н д ж е л о , — с к а з а л о д н а ж д ы Л о р е н ц о М е д и ч и * . — Я ви­ дел у С т р о ц ц и твоего « Г е р к у л е с а » , и мне захотелось, чтобы ты и д л я м е н я чтонибудь с д е л а л . Х о т я б ы И о а н н а К р е с т и т е л я . . . » Л о р е н ц о д и П ь е р ф р а н ч е с к о М е д и ч и , д в о ю р о д н ы й брат Л о р е н ц о Велико­ лепного, о б ъ я в и л себя д р у г о м н а р о д а . В свое в р е м я он был и з г н а н Л о р е н ц о В е л и к о л е п н ы м , а после его с м е р т и в е р н у л с я и стал и н т р и г о в а т ь п р о т и в П ь е р о , с о п е р н и ч а я с н и м в то же в р е м я в к у т е ж а х и г а л а н т н ы х п р и к л ю ч е н и я х . П о с л е и з г н а н и я П ь е р о о н был н а з н а ч е н одним и з д в а д ц а т и с т а р ш и н к в а р т а л а С а н Джованни. Подобно Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о м у , Л о р е н ц о д и П ь е р ф р а н ч е с к о д р у ж и л с г у м а н и с т а м и и х у д о ж н и к а м и и был т а к и м же с о б и р а т е л е м п р о и з в е д е н и й и с к у с с т в а , к а к и м н о г и е ч л е н ы семьи М е д и ч и . М и к е л а н д ж е л о охотно с о г л а с и л с я с д е л а т ь д л я Л о р е н ц о И о а н н а К р е с т и т е л я . С к у л ь п т у р а п р и ш л а с ь по д у ш е з а к а з ч и к у ; но потом она исчезла, и с е г о д н я мы о ней ничего не з н а е м . П о з а к а з у Л о р е н ц о М и к е л а н д ж е л о и з в а я л « С п я щ е г о к у п и д о н а » * . Скульпту­ ра п о л у ч и л а с ь столь с о в е р ш е н н о й , что Л о р е н ц о счел ее не х у ж е ан­ тичной. «Не будь м р а м о р т а к и м б е л ы м , н и к т о не о т л и ч и л бы ее от д р е в н е й . З н а е ш ь что, М и к е л а н д ж е л о , попробуй-ка з а р ы т ь ее на в р е м я в з е м л ю , а потом в ы д а т ь за а н т и ч н у ю » . Возможность подшутить над так называемыми «знатоками» п р и ш л а с ь Б у о н а р р о т и по д у ш е . Он т а к л о в к о обработал свою с к у л ь п т у р у , н и с к о л ь к о не повредив, что. н е с м о т р я на п о л н у ю с о х р а н н о с т ь , ее в п о л н е м о ж н о было п р и н я т ь за п р о и з в е д е н и е а н т и ч н о г о мастера. По совету Л о р е н ц о он о т п р а в и л «Купидона» в Р и м н е к о е м у Б а л ь д а с с а р е дель Миланезе, который занимался продажей антиков. Получив скульптуру, Бальдассаре сразу же показал ее Рафаэле Риарио, к а р д и н а л у С а н - Д ж о р д ж о * , з а я в и в , что эта ж е м ч у ж и н а д р е в н е й с к у л ь п т у р ы была н а й д е н а при п е р е к о п к е в и н о г р а д н и к а . К а р д и н а л , едва в з г л я н у в н а с к у л ь п т у р у , тут ж е в ы л о ж и л двести д у к а т о в .

Т о р г о в е ц отослал М и к е л а н д ж е л о т р и д ц а т ь , п р и п и с а в , что д о р о ж е п р о д а т ь н е сумел. М е ж д у тем с а м в о н а * ц е р к в и С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е и м о н а с т ы р я С а н М а р к о Ф л о р е н ц и е й « у п р а в л я л » С а в о н а р о л а . Год н а з а д , в к р и т и ч е с к и й час бегства П ь е р о М е д и ч и и в о з в р а щ е н и я г р а ж д а н , п о с т р а д а в ш и х в годы его п р а в л е н и я , он о с у д и л м е с т ь и в р а ж д у и п р и з ы в а л с о г р а ж д а н к с о г л а с и ю . — М и р тебе, Ф л о р е н ц и я ! — в о з г л а ш а л о н . — В н е м л и моим с л о в а м , и ты положишь начало преображению Италии! С а в о н а р о л а т щ а т е л ь н о и з у ч а л текст новой к о н с т и т у ц и и * , советовал в н е с т и те и л и и н ы е п о п р а в к и и п р и з ы в а л к ее б ы с т р е й ш е м у у т в е р ж д е н и ю , п о л а г а я , что п о з ж е ж и з н ь с а м а внесет в нее н у ж н ы е и з м е н е н и я . — Я всегда говорил тебе, Ф л о р е н ц и я , что л у ч ш е в о ж а к во г л а в е стада, н е ж е л и стадо без в о ж а к а . Т е б е же господь п о с л а л одного в л а д ы к у — И и с у с а Христа!* — Этот монашек плохо кончит,— перешептывались в н а р о д е . — Он с л и ш к о м много з а н и м а е т с я п о л и т и к о й , да и себя почитает чуть ли не по­ с л а н ц е м самого господа бога. — Л и о н а р д о , — п р е д у п р е ж д а л М и к е л а н д ж е л о своего брата, монаха-доми­ н и к а н ц а , п е р е б р а в ш е г о с я и з П и з ы в м о н а с т ы р ь С а н - М а р к о , — будь о с т о р о ж е н . Говорят, что п а п а п р и к а з а л брату Д ж и р о л а м о п р е к р а т и т ь свои пропо­ веди*. С а в о н а р о л а и на самом деле н е с к о л ь к о д н е й не в ы с т у п а л , о д н а к о потом с е щ е б о л ь ш и м р в е н и е м п р и н я л с я за свои п р о п о в е д и . В д н и к а р н а в а л а 1496 года он о р г а н и з о в а л н е с к о н ч а е м ы е п р о ц е с с и и с х о р у г в я м и , б у л а в а м и , д у д к а м и и т р у б а м и , в к о т о р ы х могли у ч а с т в о в а т ь т о л ь к о л и ц а м у ж с к о г о пола. Ж е н щ и н а м з а п р е щ а л о с ь д а ж е в ы г л я д ы в а т ь и з окон и д в е р е й . У ч а с т н и к и ш е с т в и й д е р ж а л и в р у к а х о л и в к о в ы е ветви и г р о м к о с л а в и л и Б о г о м а т е р ь * и Христа. С л у ч а л о с ь , о д н а к о , что ф а н а т и з м п р е в р а щ а л этих «небесных отроков» в с у щ и х ч е р т е й . П о л ь з у я с ь п о д д е р ж к о й С а в о н а р о л ы , они в о з о м н и л и себя стражами общественной морали, врывались в трактиры, крушили игральные столы, н а б р а с ы в а л и с ь с к у л а к а м и на ж е н щ и н , ч ь я п о х о д к а к а з а л а с ь им недостаточно с к р о м н о й . Они в л а м ы в а л и с ь в ч а с т н ы е дома, з а б и р а л и то, что к а з а л о с ь им п р е д м е т а м и р о с к о ш и — и з ы с к а н н у ю одежду, к а р т и н ы на мифологические сюжеты, мраморные или бронзовые статуэтки, светские к н и г и , з е р к а л а , ж е н с к и е у к р а ш е н и я , — потом все это с к л а д ы в а л и н а п л о щ а д и С и н ь о р и и и с ж и г а л и на к о с т р а х , к о т о р ы е н е и с т о в ы й м о н а х и м е н о в а л «кострами т щ е с л а в и я » . В городе стали р о п т а т ь , и н е д о в о л ь н ы х с т а н о в и л о с ь все б о л ь ш е . А от б е з о б р а з и й , к о т о р ы е ч и н и л и в городе к а к «плаксы» (прозвище с т о р о н н и к о в С а в о н а р о л ы ) , т а к и «строптивые» (его п р о т и в н и к и ) , н е к у д а было с п р я т а т ь с я . В д о в е р ш е н и е всех бед во Ф л о р е н ц и и с в и р е п с т в о в а л а э п и д е м и я к а к о й - т о н е и з в е с т н о й б о л е з н и . К н е й п р и б а в и л с я голод, особенно с т р а ш н ы й с е м ь я м бедняков, многие из к о т о р ы х у м и р а л и от и с т о щ е н и я . Синьория п р и н я л а решение запретить монашеским орденам проповедовать п у б л и ч н о без н а д л е ж а щ е г о р а з р е ш е н и я . В ответ С а в о н а р о л а п р и з в а л своих с т о р о н н и к о в «повсюду п и с а т ь и р а с с к а з ы в а т ь , что есть во Ф л о р е н ц и и монах, к о т о р ы й борется за о ч и щ е н и е ц е р к в и , и что у с т а м и его говорит сам гос­ подь» .

— Тебя спрашивает какой-то господин,— сказал однажды Микеланджело его о т е ц . — Мне к а ж е т с я , он о б р ы с к а л весь город, п р е ж д е чем п о с т у ч а л с я в нашу дверь. Незнакомец вошел. — Я не з н а ю в а ш е г о и м е н и , — с к а з а л он вместо п р и в е т с т в и я , — но с л ы х а л , что вы с к у л ь п т о р . М и к е л а н д ж е л о р е ш и л , что это з а к а з ч и к , потому что н е з н а к о м е ц д о б а в и л : — Я хотел бы в з г л я н у т ь на к а к у ю - н и б у д ь из в а ш и х работ... Н и к а к и х работ у М и к е л а н д ж е л о дома не о к а з а л о с ь . Тогда он в з я л с к л я н к у с ч е р н и л а м и , перо, лист б у м а г и , сел р я д о м с гостем и быстро н а б р о с а л поразительно точный рисунок руки. В о с х и щ е н н ы й его т а л а н т о м , гость с к а з а л , что п р и е х а л из Р и м а по п о р у ч е н и ю к а р д и н а л а С а н - Д ж о р д ж о , чтобы о т ы с к а т ь с к у л ь п т о р а , и з в а я в ш е г о «Купидона». — З н а ч и т , вы и щ е т е и м е н н о м е н я , — ответил М и к е л а н д ж е л о . — Это м о я работа. Я с д е л а л ее по п р и к а з а н и ю с и я т е л ь н е й ш е г о Л о р е н ц о М е д и ч и , а потом отправил в Рим некоему Бальдассаре дель Миланезе. — А и з в е с т н о ли в а м , — с п р о с и л г о с т ь , — что этот Б а л ь д а с с а р е продал в а ш у работу Р а ф а э л е Р и а р и о к а р д и н а л у С а н - Д ж о р д ж о ? О н вы д а л е е з а а н т и ч н у ю и потребовал за нее двести д у к а т о в . Т а к М и к е л а н д ж е л о у з н а л , что его обвели в о к р у г п а л ь ц а . — А почему бы вам не о т п р а в и т ь с я со мной в Р и м , — п р е д л о ж и л незнако­ м е ц . — К а р д и н а л С а н - Д ж о р д ж о п р е д о с т а в и т вам ж и л ь е и все необходимое д л я работы. И он н а ч а л в о с х в а л я т ь В е ч н ы й город*, где к а ж д ы й м о ж е т п о к а з а т ь , на что он способен, и смело р а с с ч и т ы в а т ь , что его о ц е н я т по з а с л у г а м . Н а к о н е ц , он заверил Микеланджело в благоволении к нему кардинала Сан-Джорджо и о б е щ а л , что тот, к о н е ч н о , з а с т а в и т п л у т а Б а л ь д а с с а р е в ы п л а т и т ь ему сто с е м ь д е с я т д у к а т о в , а г л а в н о е , даст Б у о н а р р о т и к а к у ю - н и б у д ь и н т е р е с н у ю работу. С л а д к о р е ч и в о м у гонцу не с о с т а в и л о большого т р у д а у г о в о р и т ь юного с к у л ь п т о р а . П р а в д а , М и к е л а н д ж е л о п о п р о с и л н е с к о л ь к о дней н а р а з м ы ш л е ­ ние, но в г л у б и н е д у ш и у ж е твердо р е ш и л ехать.

Р а ф а э л е Р и а р и о , к а р д и н а л С а н - Д ж о р д ж о , п л е м я н н и к п ок ой ног о С и к с т а I V и с т а в л е н н и к п а п ы А л е к с а н д р а V I * , был молод, очень богат и столь же с а м о у в е р е н . В то в р е м я ему было т р и д ц а т ь п я т ь лет и он был з а н я т п о с т р о й к о й своего р о с к о ш н о г о дворца, к о т о р ы й н ы н е н а з ы в а е т с я п а л а ц ц о К а н ч е л л е р и я * . Р и а р и о был с т р а с т н ы м с о б и р а т е л е м п р е д м е т о в и с к у с с т в а , хотя и п л о х и м его з н а т о к о м . П о к а он считал, что « К у п и д о н » М и к е л а н д ж е л о — это а н т и ч н а я с к у л ь п т у р а , о н в о с х и щ а л с я и м . К о г д а ж е в ы я с н и л о с ь , кто его н а с т о я щ и й автор, к а р д и н а л п о т е р я л к « К у п и д о н у » в с я к и й и н т е р е с . П р о с л ы ш а в про подделку, Р и а р и о п р и ш е л в я р о с т ь , о т ы с к а л Б а л ь д а с с а р е и в е р н у л ему с т а т у ю , в з я в обратно двести д у к а т о в . Б а л ь д а с с а р е был в ы н у ж д е н с к р е п я сердце в е р н у т ь к а р д и н а л у всю с у м м у полностью, но наотрез отказался вернуть Микеланджело скульптуру или добавить что-нибудь к т р и д ц а т и д у к а т а м , к о т о р ы е он ему когда-то за­ платил. « В а ш а с в е т л о с т ь , — п и с а л М и к е л а н д ж е л о и з Р и м а б ы в ш е м у своему п о к р о в и т е л ю Л о р е н ц о М е д и ч и * . — с о о б щ а ю вам, что в п р о ш л у ю субботу мы достигли с п а с и т е л ь н о й г а в а н и » .

С е г о д н я нам т р у д н о себе п р е д с т а в и т ь , чего стоило тогда с о в е р ш и т ь переезд из Ф л о р е н ц и и в Р и м . Д в и г а я с ь на п е р е к л а д н ы х — у п р я ж к у м е н я л и к а ж д ы е восемь ч а с о в , — на п е р е е з д з а т р а ч и в а л и от ш е с т и до с е м и д н е й . Д о р о г и б ы л и н е н а д е ж н ы м и . Их н а в о д н я л и о т с т а в ш и е от своих частей с о л д а т ы и разбой­ н и ч ь и банды, часто н а п а д а в ш и е на п р и д о р о ж н ы е т р а к т и р ы и о д и н о к и х путников. Н и к т о не р и с к о в а л в о з и т ь с собой д е н ь г и : п р и выезде их в н о с и л и в один банк, а по п р и б ы т и и п о л у ч а л и в другом по з а е м н о м у п и с ь м у . Л и ш ь д о с т и г н у в цели, п у т е ш е с т в е н н и к ч у в с т в о в а л себя в « с п а с и т е л ь н о й га­ вани» . «Мы с р а з у ж е о т п р а в и л и с ь к к а р д и н а л у С а н - Д ж о р д ж о , — п р о д о л ж а л Б у о н а р р о т и , — и я в р у ч и л ему в а ш е п и с ь м о . М н е п о к а з а л о с ь , что он о т н е с с я ко мне б л а г о с к л о н н о . Во в с я к о м с л у ч а е , он п о ж е л а л , чтобы я тотчас п о с м о т р е л к о е - к а к и е его с к у л ь п т у р ы . Потом к а р д и н а л с п р о с и л , х в а т и т ли у м е н я с и л сделать что-либо с т о л ь же п р е к р а с н о е . Я ответил, что и с т и н н о в е л и к о г о я, быть м о ж е т , не создам, но что п у с т ь он сам п о с м о т р и т . Мы к у п и л и к у с о к м р а м о р а , и в п о н е д е л ь н и к я н а ч и н а ю работу...» В этом п и с ь м е п р о я в и л с я в е с ь х а р а к т е р с к у л ь п т о р а . С л у ч а л о с ь , что М и к е л а н д ж е л о б ы в а л с м и р е н н ы м , но, не будучи с а м о н а д е я н н ы м , он отлично знал себе цену. В том же п и с ь м е Б у о н а р р о т и о п и с ы в а е т б у р н у ю встречу с Б а л ь д а с с а р е : «...я потребовал « К у п и д о н а » , о б е щ а в в е р н у т ь деньги, но он р а с с е р д и л с я и ска­ зал, «что скорее разобьет его в д р е б е з г и » . П о з ж е « К у п и д о н » п о п а л к г е р ц о г у В а л е н т и н о , к о т о р ы й , в свою очередь, подарил его м а р к и з е М а н т у а н с к о й . В М а н т у е он и о с т а в а л с я , п о к а с л е д ы его не затерялась. А к а р д и н а л С а н - Д ж о р д ж о на собственном п р и м е р е д о к а з а л , что с к у п а т ь ш е д е в р ы еще н е з н а ч и т быть н а с т о я щ и м ц е н и т е л е м и с к у с с т в а . Н е удивитель­ но, что все н а д е ж д ы Б у о н а р р о т и , с в я з а н н ы е с н и м , о к а з а л и с ь н а п р а с н ы м и , м р а м о р был п р и о б р е т е н , но н и к а к о г о з а к а з а он т а к и не п о л у ч и л . В о з м о ж н о , что Р и а р и о п о р у ч и л М и к е л а н д ж е л о к а к и е - т о работы, с в я з а н н ы е с п о с т р о й к о й дворца, а м о ж е т быть, просто хотел у д е р ж а т ь его п р и себе в к а ч е с т в е свое­ образного с о в е т н и к а по д е л а м и с к у с с т в а — обо всем этом м о ж н о т о л ь к о га­ дать. Не обрадовала М и к е л а н д ж е л о и встреча с и з г н а н н ы м П ь е р о Медичи. Сын Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о был вне себя от я р о с т и и м е ч т а л л и ш ь об одном — к а к бы ему р а с п р а в и т ь с я с в р а г а м и , и з г н а в ш и м и его из Ф л о р е н ц и и . Он з а к а з а л М и к е л а н д ж е л о с т а т у ю . М и к е л а н д ж е л о , к а к всегда, с е р ь е з н о о т н е с с я к з а к а з у и, к а к это часто с н и м с л у ч а л о с ь , о б м а н у л с я в своих н а д е ж д а х * . « Я п о д р я д и л с я , — г о р ь к о ж а л у е т с я о н о т ц у , — с д е л а т ь с т а т у ю П ь е р о Медичи и к у п и л м р а м о р , но т а к и не н а ч а л ее, потому что он не сделал ничего из того, что о б е щ а л . И вот я о п я т ь о с т а л с я о д и н - о д и н е ш е н е к . . . » * Эта п о с л е д н я я м ы с л ь много раз п о в т о р я е т с я в д а л ь н е й ш и х п и с ь м а х М и к е л а н д ж е л о . Д о самого к о н ц а своей долгой ж и з н и Б у о н а р р о т и н е и з м е н н о т е р з а л с я одиночеством. К счастью, в Р и м е н а ш л и с ь люди, более п о н и м а ю щ и е и с к у с с т в о , чем к а р д и н а л С а н - Д ж о р д ж о и П ь е р о М е д и ч и . Среди них о к а з а л с я н е к т о Я к о п о Г а л л и * . р и м с к и й б а н к и р . Он ж и л н е п о д а л е к у от дворца Р а ф а э л е Р и а р и о и, п о з н а к о м и в ш и с ь с М и к е л а н д ж е л о , стал его и с к р е н н и м п о ч и т а т е л е м . Он убедил х у д о ж н и к а п е р е б р а т ь с я к н е м у в дом и п р е д о с т а в и л в его р а с п о р я ж е ­ ние м а с т е р с к у ю , в которой М и к е л а н д ж е л о и з в а я л своего « В а к х а » * , н ы н е хра­ н я щ е г о с я в Н а ц и о н а л ь н о м м у з е е во Ф л о р е н ц и и .

А с к а н и о К о н д и в и так о п и с ы в а е т эту с т а т у ю со слов самого М и к е л а н д ж е л о : «Ее голова и все ф о р м ы ч л е н о в этой ф и г у р ы з а и м с т в о в а н ы из о п и с а н и й , о с т а в л е н н ы х д р е в н и м и п и с а т е л я м и . Л и ц о В а к х а в ы р а ж а е т радость, а к о с я щ и е глаза н а п о м и н а ю т г л а з а л ю д е й , и з л и ш н е п р и в е р ж е н н ы х в и н у . В п р а в о й р у к е он д е р ж и т ч а ш у , к о т о р у ю с о б и р а е т с я о с у ш и т ь , и с н а с л а ж д е н и е м с м о т р и т на н а п о л н я ю щ у ю ее ж и д к о с т ь . Голова В а к х а — бога, о т к р ы в ш е г о в и н о , — у к р а ш е н а в е н к о м из в и н о г р а д н ы х л и с т ь е в , на левой р у к е у него ш к у р а тигра, з в е р я , к о т о р ы й был ему п о с в я щ е н из-за своей любви к в и н о г р а д у » . Микел­ а н д ж е л о н а р о ч н о з а м е н и л з в е р я ш к у р о й , ж е л а я п о д ч е р к н у т ь , что с т р а с т ь к в и н о г р а д н о м у соку п р и в о д и т т и г р а к гибели. В л е в о й р у к е В а к х д е р ж и т в и н о г р а д н у ю к и с т ь , к о т о р у ю п о ж и р а е т с и д я щ и й у его ног в е с е л ы й и провор­ ный м а л е н ь к и й с а т и р * лет семи. « В а к х у п о его в н е ш н е м у в и д у , — д о б а в л я е т К о н д и в и , — м о ж н о д а т ь лет в о с е м н а д ц а т ь » . К с к а з а н н о м у К о н д и в и с леду ет добавить, что с к у л ь п т о р н а д е л и л этого юношу совершеннейшим сложением. П о с л е «Вакха» М и к е л а н д ж е л о с д е л а л д л я своего в е л и к о д у ш н о г о х о з я и н а статую « К у п и д о н а » * , в п о с л е д с т в и и бесследно и с ч е з н у в ш у ю . Д р у ж б а М и к е л а н д ж е л о с Я к о п о Г а л л и о к а з а л а с ь долгой и п р о ч н о й . «Я, Я к о п о Г а л л и , о б е щ а ю в а ш е м у п р е о с в я щ е н с т в у , что в ы ш е у п о м я н у т ы й М и к е л а н д ж е л о и с п о л н и т н у ж н у ю вам работу в т е ч е н и е года и она будет с а м о й к р а с и в о й работой из м р а м о р а , к а к а я т о л ь к о есть в Р и м е , и что л у ч ш е этого м а с т е р а с е г о д н я н и к т о ее не с д е л а е т » . Это не просто р е к о м е н д а ц и я . Это п о р у ч и т е л ь с т в о ! Ч т о б ы п о д п и с а т ь подобное о б я з а т е л ь с т в о , мало быть д р у г о м , н у ж н о быть у в е р е н н ы м , что и м е е ш ь дело с г е н и е м , к о т о р о м у нет р а в н ы х среди с о в р е м е н н и к о в . А дело з а к л ю ч а л о с ь вот в чем: к а р д и н а л Ж а н Б и л э р де Л а г р о л а п о ж е л а л у к р а с и т ь к а п е л л у к о р о л я Ф р а н ц и и в соборе св. П е т р а в Р и м е . Он о б р а т и л с я к Я к о п о Г а л л и с просьбой н а й т и ему т а к ог о с к у л ь п т о р а , к о т о р ы й смог бы создать п р о и з в е д е н и е , д е й с т в и т е л ь н о достойное к о р о л я . М и к е л а н д ж е л о был п р е д с т а в л е н к а р д и н а л у , они д о г о в о р и л и с ь о цене — четыреста п я т ь д е с я т з о л о т ы х д у к а т о в — и з а к л ю ч и л и договор. П о р у ч и т е л е м был Я к о п о Г а л л и . Т а к я в и л а с ь н а свет з н а м е н и т а я « П ь е т а » * ( « О п л а к и в а н и е » ) , н а х о д я щ а я с я и п о н ы н е в соборе св. П е т р а в Р и м е . Эту с к у л ь п т у р у н е в о з м о ж н о о п и с а т ь — ее нужно увидеть самому. Е с л и в «Мадонне у л е с т н и ц ы » еще з а м е т н а н е к о т о р а я с т а т и ч н о с т ь , то «Пьета» — п о д л и н н о г е н и а л ь н о е т в о р е н и е , п о л о ж и в ш е е н а ч а л о всем поздней­ шим великим произведениям Микеланджело. Анатомические вскрытия, которыми Микеланджело занимался в монастыре С а н т о - С п и р и т о в о Ф л о р е н ц и и , о ч е н ь ему п р и г о д и л и с ь : тело Х р и с т а , л е ж а щ е е на к о л е н я х М а д о н н ы , д е й с т в и т е л ь н о мертво. З а м е ч а т е л ь н о в ы р а ж е н а и скорбь М а д о н н ы : ее л и ц о не и с к а ж е н о с т р а д а н и е м , т р а г е д и ю м а т е р и пере­ дают ее р у к и , о п у щ е н н а я голова, с а м а ее поза. В з г л я н у т ь на это чудо и с к у с с т в а п р и х о д и л о м н о ж е с т в о народу. С л у х и о мра­ морной статуе быстро р а с п р о с т р а н и л и с ь за п р е д е л ы города. П о л ю б о в а т ь с я ею с т а л и п р и е з ж а т ь л ю д и из с а м ы х д а л ь н и х городов. В к а п е л л е в с я к и й день т о л п и л с я народ. Ч а с т о п р и х о д и л и сам с к у л ь п т о р . Однажды Микеланджело застал у «Пьеты» т о л п у л о м б а р д ц е в . Они в о с х и щ а л и с ь , о б с у ж д а л и , с п о р и л и . Кто-то с п р о с и л : — И н т е р е с н о , кто ее сделал? — И ты еще с п р а ш и в а е ш ь ! Конечно, Горбун, н а ш К р и с т о ф о р о С о л а р и из М и л а н а ! — ответил д р у г о й .

В тот же вечер М и к е л а н д ж е л о , з а х в а т и в свечу и и н с т р у м е н т ы , в е р н у л с я в ц е р к о в ь . С п р я т а в ш и с ь за к о л о н н о й , он п о д о ж д а л , п о к а з а п р у т д в е р и , и со всем т щ а н и е м в ы с е к на п е р е в я з и на груди М а д о н н ы н а д п и с ь : « М и к е л а н д ж е л о Буонарроти. Флорентиец сделал».

ГОЛОД И Н И Щ Е Т А П о с л е о т ъ е з д а М и к е л а н д ж е л о дела в о Ф л о р е н ц и и ш л и все х у ж е . Н е с м о т р я на п а п с к и й з а п р е т , С а в о н а р о л а возобновил свои п р о п о в е д и , в к о т о р ы х бичевал с о в р е м е н н ы е н р а в ы и к о р р у п ц и ю ц е р к в и . В о з б у ж д е н н ы й с м е л о с т ь ю монаха, осмелившегося противиться римскому первосвященнику, народ толпами с т е к а л с я на его п р о п о в е д и . П е р е д а м в о н о м в С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е с о б и р а л о с ь от ч е т ы р н а д ц а т и до п я т н а д ц а т и т ы с я ч человек. Т а к , по к р а й н е й мере, сообщал в своем д н е в н и к е а п т е к а р ь Л а н д у ч ч и , д о б а в л я я п р и этом: «...и в с я к и й р а з кто-нибудь и з м у ж ч и н , и л и ж е н щ и н , и л и детей п а д а л о т истоще­ ния» . Это о з н а ч а л о , что в городе с в и р е п с т в о в а л голод. З е р н о стоило б а с н о с л о в н о дорого, да и н а й т и его было п р а к т и ч е с к и н е в о з м о ж н о . В д о в е р ш е н и е всех бед за г о р о д с к и м и с т е н а м и , м е ж д у Ч е р т о з о й и С а н - Г а д ж о , о б ъ я в и л и с ь две т ы с я ч и н а е м н и к о в во г л а в е с П ь е р о Медичи, а по д р у г у ю сторону города с т я г и в а л о т р я д ы добровольцев его брат Д ж у л и а н о . Во Флоренции произошли волнения. Г р у п п а молодых «строптивых» з а б р а л а с ь ночью в собор, у т ы к а л а г в о з д я м и и н а к р ы л а о с л и н о й ш к у р о й к а ф е д р у , с которой на с л е д у ю щ е е утро, в д е н ь В о з н е с е н и я , д о л ж е н был г р е м е т ь С а в о н а р о л а . А во в р е м я его п р о п о в е д и эти же юнцы п р и н я л и с ь колотить палками по скамьям, занятым ж е н щ и н а м и , к о т о р ы е с о г л а с н о р а с п о р я ж е н и ю д о м и н и к а н ц а с и д е л и отдельно о т м у ж ч и н . Началась паника... А м е ж д у тем голод и э п и д е м и я н е и з в е с т н о й болезни п р о д о л ж а л и к о с и т ь л ю д е й . И у м и р а л и «все б о л ь ш е м у ж ч и н ы , г л а в ы с е м е й , от д в а д ц а т и до п я т и д е с я т и лет, а не ж е н щ и н ы и дети», г о в о р и т с я в х р о н и к е . В Р и м е п а п а о т л у ч и л С а в о н а р о л у от ц е р к в и и г р о з и л н а л о ж и т ь на Флоренцию интердикт*. Находящиеся в Вечном городе флорентий­ с к и е к у п ц ы , о п а с а я с ь бойкота и р а з г р а б л е н и я , с л а л и домой о т ч а я н н ы е письма. В самом городе число н е д о в о л ь н ы х все у в е л и ч и в а л о с ь . К «строптивым» п р и с о е д и н и л и с ь « с м у т ь я н ы » , п о д с т р е к а в ш и е голодное и и з м у ч е н н о е болез­ н я м и н а с е л е н и е п р о т и в г л а в ы С и н ь о р и и Ф р а н ч е с к о В а л о р и и Савона­ ролы. Н е д о в о л ь н ы х п о д д е р ж а л и ц е р к о в н ы е п р о т и в н и к и С а в о н а р о л ы , франци­ с к а н ц ы м о н а с т ы р я С а н т а - К р о ч е , к о т о р ы е в своих п р о п о в е д я х н а п а д а л и на ф а н а т и к а , д о к а з ы в а я со с в я щ е н н ы м п и с а н и е м в р у к а х , что он не п р о р о к и д а ж е не святой, за к а к о в о г о себя выдает*. От проповедей п е р е ш л и к делу, от слов к д е й с т в и ю . Ф р а н ц и с к а н е ц и д о м и н и к а н е ц * п у б л и ч н о бросили друг д р у г у вызов и с п ы т а т ь свою п р а в о т у огнем, то есть взойти на к о с т е р . 7 а п р е л я 1498 года на п л о щ а д и С и н ь о р и и был р а з л о ж е н к о с т е р д л и н о й

в п я т ь д е с я т и ш и р и н о й в в о с е м ь л о к т е й . И с п ы т у е м о м у н у ж н о было п р о й т и сквозь этот о г н е д ы ш а щ и й к о р и д о р . В н а з н а ч е н н ы й час на п л о щ а д и п о я в и л и с ь противоборствующие стороны* с крестами и хоругвями. Площадь заполнилась з р и т е л я м и . Н о з а этими г р о з н ы м и п р и г о т о в л е н и я м и ничего н е п о с л е д о в а л о . В р е м я ш л о , м о н а х и п р е п и р а л и с ь , ф р а н ц и с к а н ц ы требовали, чтобы доминика­ нец р а з д е л с я в п л о т ь до н и ж н е г о белья, д о к а з а в этим, что он не « з а г о в о р е н » ; д о м и н и к а н ц ы н а с т а и в а л и , чтобы п е р в ы м это п р о д е л а л ф р а н ц и с к а н е ц . С п о р п р о д о л ж а л с я до вечера. Н а к о н е ц , д о м и н и к а н ц ы р е ш и л и в е р н у т ь с я в мона­ с т ы р ь , с о п р о в о ж д а е м ы е свистом и н е г о д у ю щ и м и к р и к а м и т о л п ы , п о т е р я в ш е й веру в пророка. Этим в о с п о л ь з о в а л и с ь « с т р о п т и в ы е » , к о т о р ы е п р и п о д д е р ж к е «отроков», п е р е м е т н у в ш и х с я н а и х сторону, н а п а л и н а м о н а с т ы р ь С а н - М а р к о , с х в а т и л и С а в о н а р о л у и п и н к а м и п р о г н а л и его до д в о р ц а С и н ь о р и и , где и з а п е р л и в к а з е м а т е . Т о й ж е ночью был убит Ф р а н ч е с к о В а л о р и , с а м ы й в л и я т е л ь н ы й сторонник монаха. В к о н ц е а п р е л я во Ф л о р е н ц и ю п р и ш л о ж е л а н н о е п р о щ е н и е от п а п ы . А 23 м а я Д ж и р о л а м о С а в о н а р о л а , п р и з н а в ш и й с я под п ы т к а м и во всем, чего д о б и в а л и с ь его п р о т и в н и к и , был п о в е ш е н , а потом с о ж ж е н .

И з в е с т и е о с м е р т и п р о р о к а д о ш л о до М и к е л а н д ж е л о в К а р р а р е * , где он р у б и л м р а м о р д л я « П ь е т ы » . В о з м о ж н о , что он н а ч а л работу над « П ь е т о й » , н а х о д я с ь еще под в п е ч а т л е н и е м п р о п о в е д е й , с л ы ш а н н ы х и м н а к а н у н е о т ъ е з д а из Ф л о р е н ц и и . В Р и м е М и к е л а н д ж е л о н а в е с т и л и его б р а т ь я : Б у о н а р р о т о и Л и о н а р д о . Б у о н а р р о т о поведал брату, что их отцу, з а д о л ж а в ш е м у к р у п н у ю сумму, грозит судебное п р е с л е д о в а н и е * . М и к е л а н д ж е л о н е м е д л е н н о послал отцу п и с ь м о , п о л н о е с ы н о в н е й л ю б в и . Он н а п и с а л ему: «...я п р и ш л ю вам столько, сколь­ ко вы у м е н я п о п р о с и т е , п у с т ь д л я этого мне п р и д е т с я п р о д а т ь самого себя!» З а к о н ч и в « П ь е т у » , М и к е л а н д ж е л о о т п р а в и л часть своих с б е р е ж е н и й отцу. Х о т я сам он в ту пору о ч е н ь н у ж д а л с я . В к о н ц е 1500 года Б у о н а р р о т о снова н а в е с т и л М и к е л а н д ж е л о , после чего р а с с к а з ы в а л отцу, что брат чувствует себя н е в а ж н о , да и м а т е р и а л ь н ы е дела его д а л е к о не б л е с т я щ и . О с т о р о ж н ы й Л о д о в и к о н а п и с а л с ы н у подробное п и с ь м о , п р и г л а ш а я в е р н у т ь с я во Ф л о р е н ц и ю и н а м е к а я на в о з м о ж н о с т ь п о л у ч и т ь там работу. Ч т о и м е н н о и м е л в виду Л о д о в и к о , сейчас с к а з а т ь трудно. Не и с к л ю ч е н о , впрочем, что он с ч и т а л в о з м о ж н ы м и с п о л ь з о в а т ь з д о р о в е н н у ю глыбу м р а м о р а , б р о ш е н н у ю возле ц е р к в и С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е . которую з а в е з л и туда в свое в р е м я д л я с т а т у и п р о р о к а * . Вот что п и ш е т об этом б и о г р а ф Микел­ а н д ж е л о А с к а н и о К о н д и в и : «...у п о п е ч и т е л е й ц е р к в и С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е * н а х о д и л с я к у с о к м р а м о р а в д е в я т ь локтей в ы ш и н о й , к о т о р ы й был п р и в е з е н из К а р р а р ы х у д о ж н и к о м , ж и в ш и м за сто лет до М и к е л а н д ж е л о и, к а к видно, не о б л а д а в ш и м б о л ь ш и м и п о з н а н и я м и . Ч т о б ы удобнее и легче перевезти м р а м о р , он обрубил его в к а м е н о л о м н е , но так, что ни он сам, ни д р у г и е х у д о ж н и к и н е и м е л и храбрости в з я т ь с я в ы р у б и т ь и з него с т а т у ю н е только в д е в я т ь л о к т е й , но д а ж е гораздо м е н ь ш е г о р а з м е р а » . Д а л е е в своем п и с ь м е Л о д о в и к о п и ш е т : « Б у о н а р р о т о с к а з ы в а л м н е , что ты ж и в е ш ь там, э к о н о м я во всем, или просто в н и щ е т е . Т р у д н о с т и — благо, но н и щ е т а — пагубна... От нее будут с т р а д а т ь и твоя д у ш а и твое т е л о » . Потом он советует с ы н у не п е р е у т о м л я т ь с я , ибо и с к у с с т в о его требует б о л ь ш о й

ф и з и ч е с к о й с и л ы : «...стоит тебе заболеть — и с ч и т а й , что ты ч е л о в е к конче­ ный» . В к о н ц е п и с ь м а Л о д о в и к о н а с т а и в а е т на с к о р е й ш е м в о з в р а щ е н и и с ы н а домой: « Е щ е н а п о м и н а ю тебе, чтобы ты в о з в р а щ а л с я в о з м о ж н о быстрее, и, п о в е р ь мне, работа тебе тут н а й д е т с я » . П и с ь м о д а т и р о в а н о 19 д е к а б р я 1500 года. В Р и м оно было д о с т а в л е н о после р о ждества и л и в самом н а ч а л е нового года. М и к е л а н д ж е л о не о с т а л с я г л у х и м к п р и з ы в у отца. «Верь м н е » , — п и с а л ему отец; с т а л о быть, Л о д о в и к о у ж е с кем-то п е р е г о в о р и л , м о ж е т быть, с П ь е р о С о д е р и н и , н а и б о л е е в л и я т е л ь н ы м членом п р а в и т е л ь с т в а новой р е с п у б л и к и * . М и к е л а н д ж е л о в е р н у л с я в о Ф л о р е н ц и ю весной 1501 года. Тогда ж е С о д е р и н и был в ы б р а н п о ж и з н е н н ы м г о н ф а л о н ь е р о м .

ПРАЩА И ЛУК* Д о б р е й ш и й Я к о п о Г а л л и не захотел о т п у с к а т ь своего юного д р у г а во Ф л о р е н ц и ю с п у с т ы м к а р м а н о м и п о з а б о т и л с я о выгодном д л я него за­ казе. П о его совету а р х и е п и с к о п Ф р а н ч е с к о Т о д е с к и н и - П и к к о л о м и н и , к а р д и н а л Сьены и п л е м я н н и к П и я I I * , з а к а з а л М и к е л а н д ж е л о п я т н а д ц а т ь ф и г у р с в я т ы х и апостолов д л я а л т а р я П и к к о л о м и н и в С ь е н с к о м соборе*. К а к и в случае с « П ь е т о й » , п о р у ч и т е л е м со с т о р о н ы М и к е л а н д ж е л о в этом договоре з н а ч и т с я Я к о п о Г а л л и . Он р у ч а л с я , что ф и г у р ы эти «будут с а м ы м и к р а с и в ы м и из всех, к о т о р ы е н ы н ч е м о ж н о в и д е т ь » . Срок и с п о л н е н и я — т р и года, п л а т а — п я т ь с о т золотых д у к а т о в , М и к е л а н д ж е л о о б я з у е т с я в это в р е м я не брать никаких других заказов. В договоре с о д е р ж а т с я н е к о т о р ы е у с л о в и я , к о т о р ы е п л о х о отвечают х а р а к т е р у М и к е л а н д ж е л о . Н а п р и м е р , о н о б я з у е т с я с о г л а с о в ы в а т ь свои н а б р о с к и с к а р д и н а л о м ; к р о м е того, о к о н ч а т е л ь н о е с у ж д е н и е о с к у л ь п т у р е д о л ж н о в ы н о с и т ь ж ю р и и з двух х у д о ж н и к о в , одного и з к о т о р ы х н а з н а ч а е т з а к а з ч и к , другого — автор. Одно у с л о в и е к а ж е т с я у ж совсем н е п р и я т н ы м . Д а ж е у д и в и т е л ь н о , к а к М и к е л а н д ж е л о с н и м с о г л а с и л с я . С к о р е е всего — под н а ж и м о м Г а л л и . И л и же т о л ь к о ради п о л у ч е н и я з а д а т к а в сто д у к а т о в , к р а й н е необходимого его семье. Этот п у н к т договора о б я з ы в а л его з а в е р ш и т ь ф и г у р у св. Ф р а н ц и с к а * , н а ч а т у ю П ь е т р о Т о р р и д ж а н и , тем с а м ы м в с п ы л ь ч и в ы м т о в а р и щ е м М и к е л а н д ж е л о п о к а п е л л е Б р а н к а ч ч и , к о т о р ы й и з у р о д о в а л ему л и ц о . В е р н у в ш и с ь во Ф л о р е н ц и ю , Б у о н а р р о т и с р а з у же п р и с т у п и л к работе. Он начал о б р а б а т ы в а т ь ч е т ы р е к у с к а м р а м о р а , чтобы и з в а я т ь и з н и х п е р в ы е ф и г у р ы : св. П е т р а , св. П а в л а , св. Г р и г о р и я и св. П и я . Но чем д а л ь ш е п о д в и г а л а с ь его работа, тем м е н ь ш е она его удовлетво­ ряла. Эти статуи в д л и н н ы х о д е я н и я х были не по д у ш е т в о р ц у о б н а ж е н н ы х ф и г у р . Е м у к а з а л о с ь , что он в е р н у л с я в Б о л о н ь ю , во в р е м е н а работы над « А н г е л о м » . П р и х о д и л о с ь с к о р е е п о д р а ж а т ь кому-то, чем с о з д а в а т ь свое. П о э т о м у он охотно о т к л а д ы в а л молоток и р е з е ц ради п р о г у л к и , к о т о р а я

почему-то н е и з м е н н о з а к а н ч и в а л а с ь осмотром м р а м о р н о й г л ы б ы , и с п о р ч е н н о й с к у л ь п т о р о м А г о с т и н о ди Д у ч ч о и вот у ж е с т о л ь к о лет п р о л е ж а в ш е й за собором С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е . «Да он просто ест ее г л а з а м и , — д о н о с и л и из п о п е ч и т е л ь с т в а собора г о н ф а л о н ь е р у С о д е р и н и . — П р и х о д и т к а ж д ы й день, щ у п а е т ее, и з м е р я е т , г л а д и т . К т о знает, к а к у ю к р а с о т у о н м о ж е т и з в л е ч ь и з этой м е р т в о й г л ы б ы ! » О д н а к о П ь е р о С о д е р и н и у ж е почти р е ш и л о т д а т ь м р а м о р Л е о н а р д о д а В и н ч и * , к о т о р ы й после п а д е н и я Л о д о в и к о М о р о * в е р н у л с я в о Ф л о р е н ц и ю и ч ь я слава к тому в р е м е н и у ж е г р е м е л а по в с е м у свету. « И все ж е е щ е есть н а д е ж д а , — г о в о р и л с в о е м у д р у г у х у д о ж н и к Г р а н а ч ч и . — С о д е р и н и е щ е не д а л своего с о г л а с и я , б ы т ь м о ж е т , он не захочет тебя обидеть, тем более что все его у в е р я ю т , что т о л ь к о ты с м о ж е ш ь и з в л е ч ь из этой г л ы б ы н а с т о я щ е г о г и г а н т а . Сходи и поговори с н и м » . Т о г д а М и к е л а н д ж е л о , п р е о д о л е в свое о т в р а щ е н и е к о в с я к и м п р о с ь б а м и хлопотам, попросил у гонфалоньера аудиенции. Очутившись перед Пьеро С о д е р и н и , он со с в о й с т в е н н о й ему п р я м о т о й о б ъ я в и л , что п р о с и т этот м р а м о р д л я с т а т у и не о б ы ч н ы х , а в о и с т и н у и с п о л и н с к и х р а з м е р о в . И з у ч и в глыбу, он з а м е т и л , что с м о ж е т и с п о л ь з о в а т ь д а ж е о ш и б к и первого р е з ч и к а и с о х р а н и т ь к о л о с с а л ь н ы е р а з м е р ы б у д у щ е й ф и г у р ы . П о с л е р а б о т ы н а д «Пьетой» о н в е р и л , что с д е л а е т с а м у ю с о в е р ш е н н у ю и к р а с и в у ю с т а т у ю , к а к а я когда-либо была у с т а н о в л е н а в о Ф л о р е н ц и и . Это был п р я м о й в ы з о в Л е о н а р д о : с а м ы й молодой п р о т и в самого знаменито­ го. М и к е л а н д ж е л о у б е д и л П ь е р о С о д е р и н и о т д а т ь е м у м р а м о р . У с л о в и я : два года на работу, ш е с т ь з о л о т ы х ф л о р и н о в в м е с я ц . По о к о н ч а н и и — ч е т ы р е с т а флоринов. П е р е д а ч а м р а м о р а с о с т о я л а с ь 16 а в г у с т а . А 13 с е н т я б р я 1501 года, после того к а к в м а с т е р с к и х п о п е ч и т е л ь с т в а со­ бора С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е была з а к о н ч е н а п о с т р о й к а с п е ц и а л ь н о й огра­ ды, дабы с к у л ь п т о р мог у к р ы т ь с я от п о с т о р о н н и х взоров, М и к е л а н д ж е л о п р и с т у п и л к работе*.

П р о ш л и два года з а т о ч е н и я в м а с т е р с к о й , и н и к т о не з н а л , что п р о и с х о д и т там, в н у т р и . Сам М и к е л а н д ж е л о х р а н и л м о л ч а н и е . О д н а к о н е т р у д н о б ы л о д о г а д а т ь с я , что он не п о к л а д а я р у к работал н а д своим Г и г а н т о м днем и ночью, не п р и з н а в а я праздников, уничтожая следы неловкого резца Агостино ди Д у ч ч о . О с о б е н н ы х трудов ему с т о и л и те части г л ы б ы , к о т о р ы е м о ж н о б ы л о обработать л и ш ь п о л и р о в к о й , т а к к а к р е з е ц мог б ы н а р у ш и т ь п р о п о р ц и и будущего Давида. 2 5 я н в а р я 1504 года с к у л ь п т у р а б ы л а з а в е р ш е н а . Но тем в р е м е н е м с к о н ч а л с я А л е к с а н д р V I , и п а п о й был в ы б р а н к а р д и н а л С ь е н ы , п р и н я в ш и й и м я П и я I I I * . Н о в ы й п е р в о с в я щ е н н и к * тут ж е п о т р е б о в а л от с к у л ь п т о р а отчета в том, к а к идет работа н а д ш е с т н а д ц а т ь ю ф и г у р а м и д л я Сьенского собора. Н о ч е р е з д в а д ц а т ь с е м ь д н е й после в о с ш е с т в и я н а п р е с т о л св. П е т р а * П и й I I I с к о н ч а л с я , з а в е щ а в своим н а с л е д н и к а м , Я к о п о и А н д р е а П и к к о л о м и н и , п р и г л я д ы в а т ь з а работой над а л т а р е м . С головой у й д я в работу над « Д а в и д о м » , М и к е л а н д ж е л о с и л ь н о з а п а з д ы в а л с ф и г у р а м и д л я П и к к о л о м и н и . Со своим п о м о щ н и к о м Б а ч ч о М а н т е л у п о он сделал первые четыре фигуры, но остальные одиннадцать д а ж е не начинал. П о м о г л о н е с ч а с т ь е : к а к р а з в это в р е м я ф л о р е н т и й ц ы , в е д я в о й н у с П и з о й , р е ш и л и и з м е н и т ь т е ч е н и е р е к и Арно, чтобы о т р е з а т ь П и з у о т р е к и * . Т е п е р ь р е ч н ы м путем м р а м о р не мог быть д о с т а в л е н .

Давид.

Деталь.

Давид. Апостол

Матфей.

1506.

Н а с л е д н и к а м п а п ы п р и ш л о с ь и з м е н и т ь договор и п р е д о с т а в и т ь Микеланд­ ж е л о отсрочку. Но в с у щ н о с т и , М и к е л а н д ж е л о у ж е и с л ы ш а т ь не хотел о работе н а д а л т а р е м . П р и н я т о е в свое в р е м я о б я з а т е л ь с т в о с д е л а л о его д о л ж н и к о м семейства П и к к о л о м и н и , и т я ж е с т ь этого д о л г а м у ч и л а с к у л ь п т о р а ц е л ы х ш е с т ь д е с я т лет, п о к а он, н а к о н е ц , не и с п р о с и л полного о с в о б о ж д е н и я от своего, о б я з а т е л ь с т в а . Е г о д а л ему д р у г о й к а р д и н а л С ь е н ы , д р у г о й Пикколо­ мини.,

Ф Л О Р Е Н Т И Й С К И Й ГИГАНТ Е с л и б ы в н а ш е в р е м я м э р Ф л о р е н ц и и , р е ш а я вопрос, куда л у ч ш е п о с т а в и т ь с т а т у ю М и к е л а н д ж е л о , собрал бы д л я этого вместо м у н и ц и п а л ь н о г о совета узкое с о в е щ а н и е з н а т о к о в , п р о и з о ш е л б ы г р а н д и о з н ы й с к а н д а л . А вот П ь е р о С о д е р и н и не с о б и р а л ни Б о л ь ш о г о совета ( с о с т о я щ е г о более чем и з т ы с я ч и ч е л о в е к ) , н и Малого (из в о с ь м и д е с я т и г р а ж д а н ) , н о п о р у ч и л к о м и с с и и из х у д о ж н и к о в и с в е д у щ и х в и с к у с с т в е г о р о ж а н п о с м о т р е т ь м и к е л а н д ж е л о в с к о г о «Давида» и в ы с к а з а т ь свое м н е н и е о с к у л ь п т у р е и о месте, н а и б о л е е п о д х о д я щ е м д л я его у с т а н о в к и * . Молодому Буонарроти было чего опасаться, ибо собрались такие п р о с л а в л е н н ы е м а с т е р а , к а к с к у л ь п т о р А н д р е а д е л л а Р о б б и а * , з о л о т ы х дел м а с т е р Г а с п а р о ди С и м о н е , з о л о т ы х дел м а с т е р и л и т е й щ и к Л о д о в и к о (отец скульптора Лоренцо Л о т т и ) , в ы ш и в а л ь щ и к Галлиено, скульптор Симоне дель Поллайоло*, живописец Ф и л и п п и н о Л и п п и * , живописец Сандро Боттичелли, архитекторы братья Д ж у л и а н о и Антонио да Сангалло*, скульптор Андреа С а н с о в и н о * , у ж е и з в е с т н ы й н а м Ф р а н ч е с к о Г р а н а ч ч и , м о д е л ь щ и к и архи­ тектор Бернардо дель Ч е к к а и живописцы Пьеро ди Козимо*, Леонардо да Винчи и Пьетро Перуджино. На том, что с к у л ь п т у р а п р е в о с х о д н а , с о ш л и с ь все. С о п е р н и ч е с т в о и рев­ н о с т ь у с т у п и л и место в о с х и щ е н и ю . Х о р о ш о п о м н я д е ф е к т ы и с п о р ч е н н о й 1 г л ы б ы , к о м и с с и я п р и з н а л а , что М и к е л а н д ж е л о с у м е л п р е о д о л е т ь все трудно­ сти и и з в л е ч ь из к а м н я с т а т у ю н е в и д а н н о й к р а с о т ы , а это куда т р у д н е е , чем в о с к р е с и т ь мертвого. Ч т о ж е к а с а е т с я места, где с л е д о в а л о с т о я т ь « Д а в и д у » , т о тут м н е н и я р а з д е л и л и с ь : одни хотели у с т а н о в и т ь его в л о д ж и и О р к а н ь и , д р у г и е — п е р е д дворцом С и н ь о р и и , н а месте « Ю д и ф и » Д о н а т е л л о * . В е р х о д е р ж а л о второе п р е д л о ж е н и е , которое совпало с ж е л а н и е м самого с к у л ь п т о р а . М а л ы й совет, выслушав решение экспертов, поручил архитекторам Д ж у л и а н о и А н т о н и о да С а н г а л л о с п о м о щ ь ю п л о т н и к о в п е р е в е з т и Г и г а н т а на площадь. П р е д о с т а в и м слово Д ж о р д ж е В а з а р и : «...И вот Д ж у л и а н о да С а н г а л л о и его брат А н т о н и о п о с т р о и л и из дерева к р е п ч а й ш у ю п о д в и ж н у ю б а ш н ю и на к а н а т а х п о д в е с и л и к н е й статую, чтобы и п р и т о л ч к а х она не р а з б и л а с ь , а, все в р е м я п о к а ч и в а я с ь , д в и г а л а с ь п р и п о м о щ и поворотов по б р е в н а м , п о л о ж е н н ы м на з е м л ю , п о т а щ и л и ее и п р и в е л и в д в и ж е н и е . На к а н а т е с д е л а л и не т у г у ю петлю, на которой б ы л а п о д в е ш е н а с т а т у я , и п е т л я с т я г и в а л а с ь под д а в л е н и е м т я ж е с т и ; и з о б р е т е н и е п р е к р а с н о е и х и т р о у м н о е , я з а р и с о в а л его с о б с т в е н н о й р у к о й в своей т е т р а д и ; д л я с в я з ы в а н и я т я ж е с т е й оно у д и в и т е л ь н о н а д е ж н о и п р о ч н о » . О д и н а в т о р ф л о р е н т и й с к о й х р о н и к и сообщает, что п е р е н о с к а с т а т у и н а ч а л а с ь н о ч ь ю 14 м а я 1504 года. От собора С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е до площади Синьории ее двигали четыре дня. Окончательно ее установили на месте, где с т о я л а « Ю д и ф ь » Д о н а т е л л о , 8 и ю н я * . Один из с о в р е м е н н и к о в М и к е л а н д ж е л о сообщает, что в о в р е м я п е р е н о с а к а к и е - т о н е и з в е с т н ы е «бросали в с т а т у ю к а м н и , п ы т а я с ь п о в р е д и т ь ее... а потому п р и ш л о с ь ее охранять». Когда с т а т у я б ы л а у с т а н о в л е н а , М и к е л а н д ж е л о п р и н я л с я з а о к о н ч а т е л ь н у ю ее о т д е л к у . О д н а ж д ы утром П ь е р о С о д е р и н и , в ы й д я и з дворца, о с т а н о в и л с я под с т а т у е й и с т а л ее р а з г л я д ы в а т ь , «но когда он ее с р а з н ы х сторон о с м о т р е л , — р а с с к а з ы -

вает В а з а р и , — то с к а з а л : «Нос у него к а ж е т с я мне в е л и к о в а т » . П р и м е т и в , что г о н ф а л о н ь е р стоит в н и з у Г и г а н т а и что з р е н и е не п о з в о л я е т ему у в и д а т ь (статую.—- Ред.) п о - н а с т о я щ е м у , М и к е л а н д ж е л о п о д н я л с я на м о с т к и , устро­ е н н ы е на высоте п л е ч с т а т у и , и, б ы с т р о с х в а т и в в л е в у ю р у к у р е з е ц и щ е п о т к у м р а м о р н о й п ы л и , р а с с ы п а н н о й н а д о с к а х мостков, стал, л е г о н ь к о в з м а х и в а я р е з ц о м , п о н е м н о г у с б р а с ы в а т ь п ы л ь , о с т а в и в нос в п р е ж н е м виде. Потом, взглянув вниз на гонфалоньера... сказал: «Теперь посмотрите».— «Теперь мне б о л ь ш е н р а в и т с я , — о т в е т и л г о н ф а л о н ь е р , — в ы п р и д а л и е м у б о л ь ш е ж и з н и » . Т о г д а с п у с т и л с я М и к е л а н д ж е л о и про себя п о с м е я л с я н а д тем, к а к о н у д о в л е т в о р и л ж е л а н и е п р а в и т е л я , с о ж а л е я о л ю д я х , к о т о р ы е , к о р ч а и з себя з н а т о к о в , с а м и не знают, о чем г о в о р я т » . Д а л е е В а з а р и говорит о с т а т у е М и к е л а н д ж е л о т а к : «...она о т н я л а с л а в у у всех с т а т у й , с о в р е м е н н ы х и а н т и ч н ы х , г р е ч е с к и х и р и м с к и х . . . В и д е в ш е м у ее не к ч е м у и с к а т ь другого с к у л ь п т у р н о г о п р о и з в е д е н и я к а к о г о бы то ни б ы л о художника, наших ли времен или прошедших». Д е й с т в и т е л ь н о , это с т а т у я н е в и д а н н о й м о щ и и и з я щ е с т в а . От общего р и с у н к а до м е л ь ч а й ш е й д е т а л и все в н е й в з в е ш е н о и р а с с ч и т а н о , все со­ в е р ш е н н о . Во всем в и д н а у в е р е н н о с т ь чистого и б е с с т р а ш н о г о ч е л о в е к а п е р е д лицом врага. В этом весь Д а в и д .

СКАРЕДНЫЙ ДРУГ Г е р ц о г П ь е р де Р о г а н , он же м а р ш а л де Ж и е и ф а в о р и т ф р а н ц у з с к о г о к о р о л я Л ю д о в и к а X I I * , дал п о н я т ь С и н ь о р и и , что ему о ч е н ь х о т е л о с ь б ы п о л у ч и т ь с к у л ь п т у р у , п о х о ж у ю на «Давида» Д о н а т е л л о , которого он видел, по всей в е р о я т н о с т и , в 1494 году, будучи в свите К а р л а V I I I . П ь е р о С о д е р и н и , ж е л а я , п о в п о л н е п о н я т н ы м п о л и т и ч е с к и м п р и ч и н а м , з а р у ч и т ь с я союзом с Ф р а н ц и е й , з а к а з а л М и к е л а н д ж е л о е щ е одного « Д а в и д а » * , но на этот р а з из бронзы. М и к е л а н д ж е л о в с п о м н и л о б одном и з своих п е р в ы х н а б р о с к о в , к о т о р ы й п р е д с т а в л я л Д а в и д а п о п и р а ю щ и м голову Г о л и а ф а . П о этому н а б р о с к у о н и п р е д л о ж и л С и н ь о р и и с д е л а т ь с т а т у ю . О ф и ц и а л ь н о работа была ему з а к а з а н а в а в г у с т е 1502 года. В т у п о р у М и к е л а н д ж е л о ч у в с т в о в а л себя с т о р у к и м Б р и а р е е м * . Е м у б ы л о мало второго «Давида» и о б н о в л е н н о г о к о н т р а к т а с н а с л е д н и к а м и П и я I I I на ф и г у р ы , п р е д н а з н а ч е н н ы е д л я а л т а р я П и к к о л о м и н и в С ь е н е ; он е щ е с д е л а л д л я двух ф л а м а н д с к и х к у п ц о в , И о г а н н а и А л е к с а н д р а М у с к р о н , « М а д о н н у с м л а д е н ц е м » , н а з в а н н у ю потом «Мадонной Б р ю г г е » * ; д л я ф л о р е н т и й ц а Т а д д е о Т а д д е и — р е л ь е ф н о е м р а м о р н о е тондо, и з о б р а ж а ю щ е е М а д о н н у с младенцем и маленького Иоанна Крестителя*; для другого земляка, Б а р т о л о м е о П и т т и , — е щ е одно м р а м о р н о е тондо ( « М а д о н н а с м л а д е н ц е м Х р и с т о м » * ) ; и, наконец, для консулов цеха шерстобитов взялся изваять из м р а м о р а д в е н а д ц а т ь апостолов д л я ц е р к в и С а н т а - М а р и я д е л ь Ф ь о р е . А чтобы немного о т д о х н у т ь от с к у л ь п т у р н ы х работ, Б у о н а р р о т и н а ч а л ж и в о п и с н о е тондо д л я своего д р у г а — з н а т н о г о ф л о р е н т и й ц а А н д ж е л о Дони*.

Н а п р о т я ж е н и и всего долгого творческого п у т и д л я него б ы л а х а р а к т е р н а п о р а з и т е л ь н а я в ы н о с л и в о с т ь и работоспособность. С п е р в а « Д а в и д » , т е п е р ь н о в ы е з а к а з ы , на к о т о р ы е кто-нибудь д р у г о й з а т р а т и л бы ц е л у ю ж и з н ь . А ведь он в с к о р е п р и м е т с я за р о с п и с ь п л а ф о н а С и к с т и н с к о й к а п е л л ы ! И это будет у ж е не т р у д ч е л о в е к а , а подвиг т и т а н а . П о т о м н а с т а н е т о ч е р е д ь к а п е л л ы М е д и ч и во Ф л о р е н ц и и и снова С и к с т и н с к о й к а п е л л ы в Р и м е , где он н а п и ш е т « С т р а ш н ы й суд», к о т о р ы й стоит у ж е не одной, а м н о г и х ж и з н е й . Е с л и с о в е р ш е н с т в о работ М и к е л а н д ж е л о з а с т а в л я е т з а с т ы т ь в немом и з у м л е н и и людей, д а ж е и с к у ш е н н ы х , н е з а в и с и м о от того, в п е р в ы й и л и в с о т ы й р а з они их в и д я т , то к о л и ч е с т в о этих работ просто п о т р я с а е т . Вот почему б и о г р а ф ы и к о м м е н т а т о р ы , г о в о р я о М и к е л а н д ж е л о , п о л ь з о в а л и с ь и пользуются, как правило, прилагательными превосходных степеней, хотя и они к а ж у т с я н е д о с т а т о ч н ы м и , ж а л к о й п о п ы т к о й о п р е д е л и т ь неопределяе­ мое. В н а ш и х г л а з а х М и к е л а н д ж е л о г е н и й , х о т я по с о б с т в е н н о м у его опре­ д е л е н и ю он всего л и ш ь с т р а с т н ы й и с к а т е л ь к р а с о т ы и п р а в д ы , с о к р у ш а е м ы й неимоверностью собственных замыслов. Но в е р н е м с я к с т а т у я м . В т о р о й «Давид» был отлит в бронзе. С т а т у я б ы л а е щ е н е з а к о н ч е н а , когда, п о с л у х а м , герцог д е Р о г а н в п а л в н е м и л о с т ь у к о р о л я . У з н а в об этом, П ь е р о С о д е р и н и стал под р а з н ы м и п р е д л о г а м и т я н у т ь с п е р е д а ч е й с т а т у и , в ы и г р ы в а я в р е м я . К о г д а же о т с т а в к а " герцога с т а л а ф а к т о м , С и н ь о р и я дала е м у п о н я т ь , что с т а т у я о с т а н е т с я в о Флоренции. — Н е ч е г о с к а з а т ь , в е р н ы е д р у з ь я эти ф л о р е н т и й ц ы ! — в о з м у щ а л с я н о в ы й фаворит короля Франции, министр финансов Флоримон Робертэ.— Сделали «Давида» д л я г е р ц о г а де Р о г а н а , а к а к т о л ь к о он п а л , р е ш и л и о с т а в и т ь с т а т у ю у себя! Т о г д а ф л о р е н т и й с к и е п о с л ы п о с п е ш и л и з а т к н у т ь рот н о в о м у л ю б и м ц у Л ю д о в и к а X I I , у г о в о р и в С и н ь о р и ю п о д а р и т ь ему бронзового « Д а в и д а » . Т а к , в 1508 году с т а т у я М и к е л а н д ж е л о б ы л а п о г р у ж е н а на к о р а б л ь и с п е р в а по Арно, а з а т е м м о р е м о т п р а в л е н а во Ф р а н ц и ю . Р о б е р т э у ч т и в о п о б л а г о д а р и л Ф л о р е н т и й с к у ю р е с п у б л и к у за д р а г о ц е н н ы й д а р , заодно з а в е р и в ее в не­ и з м е н н о й д р у ж б е своего м о н а р х а и н а м е к н у в , что в с л у ч а е в о й н ы с П и з о й Ф л о р е н ц и я всегда м о ж е т р а с с ч и т ы в а т ь н а б л а г о ж е л а т е л ь н у ю п о з и ц и ю франции. С т а т у ю он п о м е с т и л в своем з а м к е Б ю р и . Д а л ь н е й ш и е с л е д ы ее затеря­ лись в XVII веке. Но «Мадонна Б р ю г г е » с о х р а н и л а с ь , и это одна из с а м ы х к р а с и в ы х м а д о н н Микеланджело. О т р е ш е н н ы й , у с т р е м л е н н ы й в п р о с т р а н с т в о в з г л я д м а т е р и , к а к бы п р е д ч у в с т в у ю щ е й т р а г и ч е с к у ю судьбу с ы н а , н е п о д в и ж н о с т ь е е л и ц а создают в п е ч а т л е н и е одиночества и н е с к а з а н н о й п е ч а л и . И н а ч е и з о б р а ж е н м л а д е н е ц . Круглоголовый курчавый мальчуган, слегка насупившись, нежно прильнул к м а т е р и , п р и м о с т и в ш и с ь м е ж д у ее к о л е н , эта д е т с к а я б е з м я т е ж н о с т ь к а к бы п о д ч е р к и в а е т б е з м е р н о с т ь будущего м а т е р и н с к о г о г о р я . С тондо д л я Т а д д е о Т а д д е и , с д е л а н н о г о н е с к о л ь к о позднее, н а ч и н а е т с я с е р и я работ М и к е л а н д ж е л о , к о т о р ы е о т д е л ь н ы е и с с л е д о в а т е л и о т н о с я т к н е з а к о н ч е н н ы м , м е ж д у тем к а к о н и в п о л н е соответствуют н а м е р е н и я м самого с к у л ь п т о р а . Это м р а м о р н о е тондо было к у п л е н о а н г л и ч а н а м и в 1823 году и х р а н и т с я в Л о н д о н с к о й к о р о л е в с к о й а к а д е м и и . Л и ц о , с к л а д к и о д е я н и я М а д о н н ы и тело м л а д е н ц а до к о л е н т щ а т е л ь н о в ы д е л е н ы ii о т п о л и р о в а н ы , а вот волосы

Умирающий

раб. Победа.

Около

1513.

1532-1534.

М а д о н н ы , ноги с ы н а н и ж е к о л е н и ф и г у р к а И о а н н а К р е с т и т е л я в ы г л я д я т так, к а к е с л и бы р е з е ц к ним: едва п р и к о с н у л с я . Э ф ф е к т светотени п о д ч е р к и в а е т рельефность фигур, которые выступают из нарочито необработанной мраморной массы. «Я говорю... что чем ж и в о п и с ь р е л ь е ф н е е , тем более она ц е н и т с я , и р е л ь е ф тем менее ц е н и т с я , чем более н а п о м и н а е т ж и в о п и с ь . И т а к мне всегда к а з а л о с ь , что с к у л ь п т у р а была ф о н о м ж и в о п и с и и что м е ж д у одним и д р у г и м и с к у с с т в а м и р а з н и ц а т а к а я ж е , к а к м е ж д у солнцем и л у н о ю . Т е п е р ь , по п р о ч т е н и и в а ш е й к н и ж к и , в которой вы, р а с с у ж д а я ф и л о с о ф с к и , говорите, что п р е д м е т ы , и м е ю щ и е одну и ту же цель, и с т е к а ю т из одного и того же источни­ ка, с о с т а в л я ю т один предмет, я п е р е м е н и л м н е н и е и говорю, что если необходимость и м е т ь б о л ь ш е у м а д л я п р е о д о л е н и я б о л ь ш и х т р у д н о с т е й и п р е п я т с т в и й не п р и б а в л я е т и с к у с с т в у благородства, то ж и в о п и с ь и скульп­ тура одно и то же и с к у с с т в о . Но д л я того чтобы эти и с к у с с т в а с ч и т а л и с ь р а в н ы м и , надо было бы, чтобы к а ж д ы й ж и в о п и с е ц з а н и м а л с я с к у л ь п т у р о ю , а каждый скульптор живописью. Я называю скульптурой искусство делать ф и г у р ы посредством о т н и м а н и я , а ж и в о п и с ь ю — и с к у с с т в о д е л а т ь ф и г у р ы посредством п р и б а в л е н и я » , — н а п и ш е т много лет с п у с т я Б у о н а р р о т и в п и с ь м е к Бенедетто Варки*.

Мадонна

Дони.

1503-1504.

Т о н д о Б а р т о л о м е о П и т т и , н ы н е х р а н я щ е е с я в Н а ц и о н а л ь н о м музее во Ф л о р е н ц и и , п о д т в е р ж д а е т этот п р и н ц и п . Л е г к и е следы р е з ц а повсюду, к р о м е л и ц а М а д о н н ы и д р а п и р о в к и ее о д е ж д ы ; юный И о а н н К р е с т и т е л ь едва обозначен в м р а м о р е . Дева М а р и я т а к а я же п е ч а л ь н а я , к а к и «Мадонна Б р ю г г е » ; это ж е н щ и н а с к р а с и в о й гордой головой, полная царственного величия. — М и к е л а н д ж е л о , ты д о л ж е н н а п и с а т ь мне с в я т о е с е м е й с т в о ; я хочу с д е л а т ь с в а д е б н ы й п о д а р о к моей невесте, М а д д а л е н е С т р о ц ц и . — А н д ж е л о , м н е ж а л ь , но я не могу. В и д и ш ь , с к о л ь к о у м е н я работы, с к о л ь к о н а ч а т о м р а м о р о в , и все это н у ж н о доделать. — Р а д и н а ш е й д р у ж б ы , М и к е л а н д ж е л о , о к а ж и мне у с л у г у , н а п и ш и к р у г л у ю к а р т и н у , к а к эти твои м р а м о р н ы е тондо. К р а с и в у ю М а д о н н у с Иосифом* и младенцем... — Я постараюсь.

Битва

при

Ангиари.

Копия

Рубенса

с

картона

Леонардо

да

Винчи.

С к а з а н о — с д е л а н о . М е ж д у д в у м я у д а р а м и м о л о т к а он н а б р о с а л на доске сидящую в центре композиции прямо на земле Мадонну, которая повернулась к И о с и ф у , чтобы п р и н я т ь из его р у к к у р ч а в о г о м л а д е н ц а . И г р а светотени в с к л а д к а х п л а т ь я , п л а с т и к а ф о р м , п о д ч е р к н у т а я более, чем это обычно допускает живопись, придают фигурам скульптурный характер. В глубине обнаженные фигуры юношей. З а к о н ч и в к а р т и н у и в с т а в и в ее в з о л о ч е н у ю р а м у , М и к е л а н д ж е л о отослал ее своему д р у г у А н д ж е л о Д о н и . — П е р е д а й в с о б с т в е н н ы е р у к и , — н а п у т с т в о в а л он п о м о щ н и к а , — и в о з ь м и с него семьдесят дукатов. — П р е к р а с н о ! И з у м и т е л ь н о ! — в о с к л и к н у л Д о н и , увидев к а р т и н у . Но затем с к а р е д н о с т ь к у п ц а в о з о б л а д а л а над в о с т о р г а м и , и он, в ы т а щ и в из к о ш е л ь к а сорок д у к а т о в , в р у ч и л и х п о с л а н н о м у . — С к а ж и М и к е л а н д ж е л о , что хватит и сорока. — В е р н и с ь н а з а д , — п р и к а з а л М и к е л а н д ж е л о п о м о щ н и к у . — П о й д и к Ан­ д ж е л о Д о н и и п о т р е б у й обратно либо к а р т и н у , либо сто д у к а т о в . Н о Д о н и , к о т о р ы й тем в р е м е н е м у с п е л п о х в а л и т ь с я п р и о б р е т е н и е м перед д р у з ь я м и , не п о ж е л а л в о з в р а т и т ь к а р т и н у . Он достал д е н ь г и и с к р е п я се рд це вручил помощнику оставшиеся тридцать дукатов. — Иди к н е м у с н о в а , — з а к р и ч а л М и к е л а н д ж е л о п е р е п у г а н н о м у ю н о ш е , — и з а б е р и к а р т и н у ! Е с л и же Д о н и п о ж е л а е т о с т а в и т ь ее у себя, с к а ж и , что т е п е р ь она стоит сто сорок д у к а т о в . Ф л о р е н т и й с к и й торговец п р е д п о ч е л к а р т и н у ; т я ж к о в з д ы х а я , о н отсчитал еще с е м ь д е с я т д у к а т о в , з а п л а т и в т а к и м образом вдвое б о л ь ш е той с у м м ы , к о т о р у ю с н а ч а л а з а п р о с и л с него М и к е л а н д ж е л о .

ВЕЛИКИЙ ПОЕДИНОК М е ж д у тем П ь е р о С о д е р и н и п р и ш л а в голову о р и г и н а л ь н а я м ы с л ь . Он п о п р о с и л Л е о н а р д о д а В и н ч и р а с п и с а т ь одну и з стен з а л а Б о л ь ш о г о совета флорентийского дворца Синьории (иначе «Зала п я т и с о т » ) , изобразив какуюнибудь б а т а л ь н у ю сцену, а п р о т и в о п о л о ж н у ю с т е н у п о р у ч и л р а с п и с а т ь Микеланджело. Л е г к о себе п р е д с т а в и т ь , что, если бы обоим х у д о ж н и к а м у д а л о с ь довести свою работу до ж е л а н н о г о к о н ц а , это б ы л а бы с а м а я з а м е ч а т е л ь н а я р о с п и с ь в мире. Т е м о й д л я своей ф р е с к и Л е о н а р д о и з б р а л битву п р и А н г и а р и * , и ему было отведено под м а с т е р с к у ю д л я р а б о т ы н а д к а р т о н а м и п о м е щ е н и е П а п с к о й з а л ы в ц е р к в и С а н т а - М а р и я Н о в е л л а . М и к е л а н д ж е л о в ы б р а л э п и з о д битвы п р и К а ш и н е * , и ему д л я работы о т в е л и м а с т е р с к у ю в г о с п и т а л е п р и ц е р к в и С а н т Онофрио. Т а к н а ч а л с я этот в е л и к и й п о е д и н о к . Л е о н а р д о да В и н ч и н а х о д и л с я в з е н и т е с л а в ы . К тому в р е м е н и он у ж е н а п и с а л в т р а п е з н о й м и л а н с к о г о м о н а с т ы р я С а н т а - М а р и я д е л л е Г р а ц и а свою з н а м е н и т у ю ф р е с к у « Т а й н а я в е ч е р я » * , к о т о р а я была п р и з н а н а в ы с о ч а й ш и м д о с т и ж е н и е м и с к у с с т в а ; о н у ж е с д е л а л д л я того ж е М и л а н а м о д е л ь к о н н о й с т а т у и Ф р а н ч е с к о С ф о р ц а т а к и х р а з м е р о в , что д л я е е о т л и в к и п о т р е б о в а л о с ь бы сто т ы с я ч ф у н т о в б р о н з ы . В с е г д а с т р е м я щ и й с я ко все б о л ь ш е м у совершен­ ству и превосходству, Л е о н а р д о о т к а з а л с я о т л и в а т ь с т а т у ю по ч а с т я м и п о т е р я л много в р е м е н и на п о и с к и новой т е х н и к и л и т ь я . А тем в р е м е н е м М и л а н попал в р у к и ф р а н ц у з о в , и з а м е ч а т е л ь н а я м о д е л ь к о н н о й с т а т у и была расстреляна гасконскими арбалетчиками*. Во Ф л о р е н ц и и , «...городе ж а д н о м до с п л е т е н и п р е д п о ч и т а ю щ е м с у д и т ь о л ю д я х по д е л а м , а не по н а м е р е н и я м . . . » , к а к п и с а л и м е н н о в ту пору

Битва

при

Кашине.

1504—1505.

Копия

Бастиано

(Аристотиле) с картона

да Сангалло Микеланджело.

Пробуждающийся Юный

раб.

раб.

1519,

1519,

около

около

1530—1534.

1530—1534.

М а к и а в е л л и , эта новость п р и н я л а х а р а к т е р з л о й с п л е т н и . П о г о в а р и в а л и , что Л е о н а р д о и в п р я м ь с д е л а л модель к о л о с с а л ь н о г о р а з м е р а , но о т л и т ь ее в бронзе не с у м е л . Б ы л Л е о н а р д о п р и г о ж собой, п р о п о р ц и о н а л ь н о с л о ж е н и ловок в движени­ я х . Н о с и л он к о р о т к и й , до к о л е н , с в е т л о - к р а с н ы й п л а щ , в то в р е м я к а к тогда н о с и л и о д е ж д ы д л и н н ы е ; всегда т щ а т е л ь н о р а с ч е с а н н а я , о п р я т н а я борода закрывала половину груди. К р а с и в , о р и г и н а л е н в одежде, у т о н ч е н — п о л н а я п р о т и в о п о л о ж н о с т ь М и к е л а н д ж е л о , н е к р а с и в о м у , н е б р е ж н о одетому, угловатому. Л е о н а р д о было п я т ь д е с я т два года; М и к е л а н д ж е л о — д в а д ц а т ь д е в я т ь . Х о т я и не без л е г к о г о в ы с о к о м е р и я , которое могло быть п р и н я т о за з а в и с т ь , Л е о н а р д о в о с х и щ а л с я м о л о д ы м М и к е л а н д ж е л о , п р и з н а в а я в нем необыкно­ венный талант. Микеланджело, напротив, откровенно ревновал Леонардо, но не из з а в и с т и , а из ч у в с т в а с о п е р н и ч е с т в а . Он не мог и не ж е л а л быть в т о р ы м после кого бы то ни было. Выбирая сюжет для фрески, Леонардо остановился на схватке конников вокруг з н а м е н и ; М и к е л а н д ж е л о и з б р а л з а т и ш ь е м е ж д у б о я м и , когда фло­ р е н т и й с к и е с о л д а т ы к у п а ю т с я в А р н о и их в н е з а п н о застигает с и г н а л тре­ воги. В с я Ф л о р е н ц и я н а с л а ж д а л а с ь , н а б л ю д а я с о с т я з а н и е двух с о п е р н и к о в . Е с л и картоны Леонардо обнаруживали безупречное владение рисунком, то

Раб

«Атлас».

Бородатый

раб.

1519, 1519,

около около

1530 — 1534. 1530—1534.

и к а р т о н ы М и к е л а н д ж е л о им не у с т у п а л и , У Л е о н а р д о — к о м п о з и ц и я , включающая группы лошадей и всадников в пылу с р а ж е н и я ; у Микеландже­ ло — о б н а ж е н н ы е тела солдат, з а с т и г н у т ы х тревогой, и т а к а я н а п р я ж е н н а я в ы р а з и т е л ь н о с т ь ф и г у р , что к а з а л о с ь , о н и вот-вот в ы п р ы г н у т из к а р т о н а . Н и к т о не отдавал п р е д п о ч т е н и я ни тому, ни д р у г о м у м а с т е р у : флорентий­ с к а я п у б л и к а б л а г о г о в е й н о в з и р а л а н а р о ж д е н и е двух ш е д е в р о в , которые могли бы на века п р о с л а в и т ь ч е л о в е ч е с к и й г е н и й той эпохи. М и к е л а н д ж е л о , более чем когда бы то ни было п о д о з р и т е л ь н ы й и н е р в н ы й , отлично отдавал себе отчет в том, что сейчас он с о с т я з а е т с я не с Г р а н а ч ч и и л и Т о р р и д ж а н и , но с г е н и а л ь н ы м х у д о ж н и к о м . И тем не менее он словно бы и с к а л ссоры со своим с о п е р н и к о м и, не н а х о д я д л я этого ни м а л е й ш е г о повода, о д н а ж д ы просто о с к о р б и л его. А н о н и м н ы й б и о г р а ф Л е о н а р д о р а с с к а з ы в а е т , как в один п р е к р а с н ы й д е н ь Л е о н а р д о да В и н ч и ш е л со своим п р и я т е л е м мимо ц е р к в и С а н т а - Т р и н и т а * , возле которой с о б р а л а с ь к о м п а н и я , о б с у ж д а в ш а я какой-то о т р ы в о к и з Д а н т е . Л е о н а р д о о с т а н о в и л и и п о п р о с и л и дать свое т о л к о в а н и е одного н е п о н я т н о г о места. В это в р е м я мимо п р о х о д и л М и к е л а н д ж е л о , и Л е о н а р д о , з а в и д е в его, сказал: — С п р о с и т е у него, он о б ъ я с н и т вам л у ч ш е . М и к е л а н д ж е л о , н а п р а с н о п о с ч и т а в ш и й его слова за н а с м е ш к у , в с е р д ц а х огрызнулся:

Общий вид фресковой росписи плафона Сикстинской На задней стене фреска «Страшный суд». 1535—1541.

капеллы.

1508—1512.

— Сам о б ъ я с н я й , ты, к о т о р ы й с м а с т е р и л к о н я , но не смог о т л и т ь его в бронзе и со с т ы д а бросил эту з а т е ю ! — и быстро з а ш а г а л п р о ч ь . Л е о н а р д о , к о т о р ы й о б р а т и л с я к н е м у т о л ь к о потому, что все з н а л и глубокую любовь М и к е л а н д ж е л о к Д а н т е , п о к р а с н е л от горечи и обиды и, не с к а з а в ни слова, п о с п е ш и л у й т и .

...В к о н ц е к о н ц о в д а ж е т и т а н и ч е с к а я в ы н о с л и в о с т ь Б у о н а р р о т и о к а з а л а с ь н а исходе. О н в ы б и л с я и з с и л . З а к о н ч и в свои тондо, к а р т о н д л я « Б и т в ы п р и К а ш и н е » , он вдруг п о н я л , что в з я л на себя с л и ш к о м много... Тогда, чтобы д а т ь себе р а з р я д к у , он п о г р у з и л с я в п о э з и ю . Е м у было т р и д ц а т ь лет. В д в е р ь с т у ч а л а с ь любовь, хотя еще б е з ы м я н н а я . Это б ы л а любовь к любви, и П е т р а р к а стал его н а с т а в н и к о м и в о ж а т ы м , н е з р и м о н а п р а в л я в ш и м его р у к у в п е р в ы х л и т е р а т у р н ы х о п ы т а х .

—

К тебе м о ж н о ? Б а , С а н г а л л о ! Т ы откуда? — Из Р и м а . — К а к и е новости? — О д н а - е д и н с т в е н н а я , з а т о в а ж н а я . Т е б я п р и з ы в а е т п а п а * . — С к а з а в это, Д ж у л и а н о да С а н г а л л о бросил на стол к о ш е л е к со ста д у к а т а м и . — Это тебе от его с в я т е й ш е с т в а . П а п а з а д у м а л в е л и к и е в е щ и . Он говорит, что и т а к п о т е р я л с л и ш к о м много в р е м е н и . У него работает Б р а м а н т е * ; я т о ж е п о с т у п и л к н е м у на с л у ж б у . Т е п е р ь он н у ж д а е т с я в тебе. Ч т о ему передать?

М и к е л а н д ж е л о п о н я л , что это п р и г л а ш е н и е , подобно в с т р е ч е с Л о р е н ц о В е л и к о л е п н ы м в садах С а н - М а р к о , о з н а ч а е т поворот в его судьбе. Р е ш е н и е созрело м г н о в е н н о . — М о ж е ш ь н и ч е г о не п е р е д а в а т ь , — ответил о н . — Я еду с тобой.

Роспись

плафона

Сикстинской

•4 Плафон

Сикстинской

капеллы.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

капеллы. Пророк Фрагмент.

Иеремия.

Фрагмент

росписи

плафона

Сикстинской

капеллы.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Дельфийская

сивилла.

Деталь.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Пророк

Иезекиилъ.

Деталь.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Распятие

Амана.

Деталь.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Всемирный

потоп.

Фрагмент.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Пророк

Даниил.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Деталь.

Голова

юноши.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Пророк

Захария.

Деталь.

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Кумекая

сивилла.

Деталь.

Страшный Страшный

суд.

Центральная

часть

суд. фрески.

Страшный

суд.

Деталь.

Грешник.

Страшный

суд.

Деталь.

Голова

Апостола

Павла.

ЧАСТЬ ВТОРАЯ

МАНИЯ ВЕЛИЧИЯ Д ж у л и а н о д е л л а Р о в е р е , п л е м я н н и к п а п ы С и к с т а IV, с т а в ш и й к а р д и н а л о м в 1471 году в в о з р а с т е д в а д ц а т и в о с ь м и лет, н а д е я л с я б ы с т р о п о л у ч и т ь п а п с к у ю т и а р у * . О д н а к о ему п р и ш л о с ь п р о п у с т и т ь в п е р е д И н н о к е н т и я V I I I , А л е к с а н д р а V I и П и я I I I . П о ч т и д в а д ц а т ь лет н а х о д и л с я о н н а пороге п а п с к о г о престола, п о к а н а к о н е ц н е у м е р п а п а П и к к о л о м и н и ( П и й I I I ) и н е н а с т у п и л а его очередь. Т е п е р ь н у ж н о было н а в е р с т ы в а т ь у п у щ е н н о е в р е м я , чтобы о с т а в и т ь потомкам более о с н о в а т е л ь н у ю п а м я т ь о себе. Е д в а в з о й д я н а п а п с к и й п р е с т о л под и м е н е м Ю л и я I I , о н с р а з у ж е в з я л н а с л у ж б у Б р а м а н т е , потом Д ж у л и а н о д а С а н г а л л о . З а т е м н а с т у п и л а очередь Микеланджело и наконец Рафаэля*, дальнего родственника Браманте. — Вот, с в я т о й отец, проект, к о т о р ы й вы мне з а к а з ы в а л и . Ю л и й I I п р и н я л рулон, к о т о р ы й п р о т я н у л е м у М и к е л а н д ж е л о . Это был проект его с о б с т в е н н о й б у д у щ е й у с ы п а л ь н и ц ы . П а п а п р и з в а л в Р и м величай­ шего с к у л ь п т о р а эпохи, д а б ы тот с о о р у д и л ему в соборе с в я т о г о П е т р а н а д г р о б н ы й п а м я т н и к . Подобно ф а р а о н а м в р е м е н п и р а м и д и и м п е р а т о р а м времен м а в з о л е е в , п а п а - в о и н , н а м е р е в а в ш и й с я о б ъ е д и н и т ь И т а л и ю , п о ж е л а л для себя г р о б н и ц у , р а в н о й которой е щ е не б ы л о . Не п р о ш л о и м е с я ц а с тех пор, к а к Ю л и й II з а г о в о р и л с М и к е л а н д ж е л о о надгробье, а п р о е к т был у ж е готов во всех д е т а л я х . Вот к а к о п и с ы в а е т п р о е к т г р о б н и ц ы Д ж о р д ж о В а з а р и : «Так к а к это т в о р е н и е з а д у м а н о с в е л и ч а й ш е й и з о б р е т а т е л ь н о с т ь ю , то р а с с к а ж е м с е й ч а с о п р и н я т о м им п л а н е : д л я того, чтобы г р о б н и ц а в ы г л я д е л а г р а н д и о з н е е , он хотел п о с т а в и т ь ее обособленно, т а к что м о ж н о было бы в и д е т ь ее со всех ч е т ы р е х сторон, к о т о р ы е с одного к р а я и м е л и по 12 л о к т е й в д л и н у , с другого по 18, с о х р а н я я п р о п о р ц и ю в к в а д р а т с п о л о в и н о й . И з в н е в о к р у г нее ш е л р я д н и ш , п о бокам к о т о р ы х б ы л и п о м е щ е н ы г е р м ы * ; к а ж д а я и з этих ф и г у р головой п о д д е р ж и в а л а п е р в ы й к а р н и з и в то же в р е м я с в я з ы в а л а п л е н н и к а , с т о я щ е г о на в ы с т у п е п о с т а м е н т а в позе н е о б ы ч а й н о й и п р и ч у д л и в о й . В п л е н н и к а х и з о б р а ж е н ы п р о в и н ц и и , п о к о р е н н ы е э т и м п а п о й и п о д ч и н и в ш и е с я апостоль­ ской ц е р к в и ; в д р у г и х с т а т у я х , т а к ж е с к о в а н н ы х , и з о б р а ж е н ы Д о б р о д е т е л и и Свободные и с к у с с т в а * , своим видом я в л я в ш и е , что не менее п о д в л а с т н ы они смерти, чем глава ц е р к в и , о к р у ж и в ш и й и х почетом. П о у г л а м первого к а р н и з а п о м е щ а л и с ь ч е т ы р е б о л ь ш и е ф и г у р ы : Ж и з н ь д е я т е л ь н а я и Ж и з н ь созерца­ т е л ь н а я , св. П а в е л * и М о и с е й . Над к а р н и з о м с о о р у ж е н и е п о д н и м а л о с ь ступенями, постепенно уменьшаясь, украшенное фризом с бронзовыми изображениями, а также фигурами путти* и орнаментами, и завершалось п о д д е р ж и в а ю щ и м и гроб с т а т у я м и Неба и К и б е л ы * . богини з е м л и ; первое улыбалось тому, что д у ш а п а п ы достигла с л а в ы небесной, в т о р а я п л а к а л а , ибо з е м л я осиротела добродетелью в с л е д с т в и е его с м е р т и . С обеих г л а в н ы х сторон архитектурного сооружения предполагалось сделать двери для входа и выхода». О п и с а н и е В а з а р и дает в о з м о ж н о с т ь с у д и т ь о г р а н д и о з н о с т и з а м ы с л а Микеланджело.

Ю л и й I I , н е с к р ы в а я своего у д о в л е т в о р е н и я , тут ж е п о с л а л з а Б р а м а н т е и Сангалло. — Где же мы в о з д в и г н е м г р о б н и ц у ? О т п р а в и в ш и с ь в храм вместе с д в у м я а р х и т е к т о р а м и , М и к е л а н д ж е л о с т а л и с к а т ь п о д х о д я щ е е место д л я г р о б н и ц ы * . З а т е м п а п а у т в е р д и л один и з п р е д л о ж е н н ы х х у д о ж н и к о м в а р и а н т о в г р о б н и ц ы , был п о д п и с а н договор, и н а ч а л и с ь работы по з а г о т о в к е м р а м о р а . М и к е л а н д ж е л о п о л у ч и л п о в е л е н и е о т п р а в и т ь с я в К а р р а р у , чтобы н а й т и и в ы р у б и т ь п о д х о д я щ и й д л я с о о р у ж е н и я г р о б н и ц ы м р а м о р , и п р о б ы л там восемь м е с я ц е в (с а п р е л я по д е к а б р ь 1505 г о д а ) . Он п о с е л и л с я вместе с к а м е н щ и к а м и , п о г о н щ и к а м и мулов и в о з ч и к а м и . В с т а в а л с р а с с в е т о м и ш е л на к а р ь е р ы , где о т б и р а л м р а м о р , р у к о в о д и л в ы п и л к о й глыб и блоков, о б м е р я л их, с о р т и р о в а л , отбивал м о л о т к о м л и ш н е е , п о м е ч а я н а к а ж д о м блоке ф и г у р у , в н е м с о к р ы т у ю . З а т е м б л о к и о т п р а в л я л и к морю, где их г р у з и л и на к о р а б л и , к о т о р ы е д о л ж н ы б ы л и м о р с к и м п у т е м дойти до Остии, а оттуда в в е р х по Т и б р у до Р и м а . Он работал и н а б л ю д а л . Е г о в о о б р а ж е н и е п о р а ж а л и А п у а н с к и е горы, о к р а ш е н н ы е на рассвете в н е ж н ы е р о з о в ы е тона, а на з а к а т е — в п у р п у р н ы е и с и р е н е в ы е . О д н а ж д ы , г л я д я на одну из о к р е с т н ы х с к а л и с т ы х в е р ш и н , он з а д у м а л в ы с е ч ь в ней г и г а н т с к у ю ф и г у р у , к о т о р а я « и з д а л е к а я в л я л а с ь бы мореплавателям». Д о с т а т о ч н о было «убрать л и ш н е е » , и м р а м о р н а я гора л е г к о п р е в р а т и л а с ь бы в к о л о с с а . Но осень с ее т у м а н а м и и д о ж д я м и не п о з в о л и л а ему п р и с т у п и т ь к этому з а м ы с л у . Да и п о р а было в о з в р а щ а т ь с я в Р и м , куда его п р и з ы в а л а работа н а д п а п с к о й г р о б н и ц е й . М р а м о р н ы й колосс т а к и о с т а л с я н е о с у щ е с т в л е н н о й мечтой. И з окон своего д в о р ц а п а п а ч а с т е н ь к о п о г л я д ы в а л н а м р а м о р , нагромождае­ мый на п л о щ а д и , «и во взоре е г о , — к а к говорит а в т о р х р о н и к и , — ч и т а л о с ь л и к о в а н и е » . Едва М и к е л а н д ж е л о в о з в р а т и л с я , к а к Ю л и й I I стал в н и к а т ь в о все т о н к о с т и п р о е к т а , часто н а в е д ы в а я с ь в м а с т е р с к у ю х у д о ж н и к а . Мало того, чтобы п р о щ е было п р и с м а т р и в а т ь за ходом работы, он при­ к а з а л с о е д и н и т ь свои л и ч н ы е покои с м а с т е р с к о й Б у о н а р р о т и * специаль­ ным п о д ъ е м н ы м м о с т и к о м .

РЕВНОСТЬ И СУЕВЕРИЕ О д н а к о столь т р о г а т е л ь н о е е д и н е н и е м е ж д у папой и х у д о ж н и к о м д л и л о с ь недолго. Р а с п о л о ж е н и е Ю л и я II к М и к е л а н д ж е л о в ы з в а л о в с е о б щ у ю з а в и с т ь , особенно у Б р а м а н т е , к о т о р ы й в о с п о л ь з о в а л с я своей близостью к п а п е и н а ч а л н а с т р а и в а т ь в л а д ы к у , правда, н е п р о т и в М и к е л а н д ж е л о л и ч н о , н о п р о т и в самой идеи г р о б н и ц ы . — Это п р и н е с е т вам н е с ч а с т ь е , с в я т о й отец. В н а р о д е говорят, что м о г и л а при ж и з н и — плохое п р е д з н а м е н о в а н и е . А мы не хотим л и ш а т ь с я в а ш е г о святейшества прежде отмеренного небесами времени. Микеланджело великий х у д о ж н и к , и грех было бы его п о т е р я т ь . П о ч е м у бы ему не п о р а б о т а т ь в живописи?

К а п л я долбит к а м е н ь , и с у е в е р и е возобладало. Э н т у з и а з м п а п ы н а ч а л заметно остывать. М и к е л а н д ж е л о это з а м е т и л , н о н е п о с м е л и л и н е п о ж е л а л в ы я с н и т ь причину. В день, когда п р и б ы л п о с л е д н и й т р а н с п о р т с м р а м о р о м , М и к е л а н д ж е л о , к а к обычно, я в и л с я к п а п е , чтобы п о л у ч и т ь д е н ь г и и р а с п л а т и т ь с я за п е р е в о з к у . В п е р е д н е й он з а с т а л м н о ж е с т в о н а р о д у , п а п а велел ему п е р е д а т ь , чтобы он шел домой. С к у л ь п т о р р а с п л а т и л с я с в о з ч и к а м и , к о т о р ы е д о л ж н ы б ы л и в о з в р а т и т ь с я в К а р р а р у , из собственного к а р м а н а , н а д е я с ь , что п а п а возместит ему р а с х о д ы . О д н а к о н а с л е д у ю щ и й д е н ь его о п я т ь н е п р и н я л и . Н а т р е т и й день — тот же р е з у л ь т а т . М и к е л а н д ж е л о стал н а с т а и в а т ь на п р и е м е . — И з в и н и т е , м е с с е р , — п о я с н и л ему д е ж у р н ы й с т р а ж н и к , — но я п о л у ч и л п о в е л е н и е не п у с к а т ь вас к п а п е ! С л у ч и в ш и й с я там е п и с к о п о б р у ш и л с я н а с т р а ж н и к а : — В и д н о , ты не з н а е ш ь , кто это, если о с м е л и в а е ш ь с я т а к разговари­ вать! — Н а п р о т и в , в а ш е п р е о с в я щ е н с т в о , о т л и ч н о з н а ю , но, к с о ж а л е н и ю , я п о л у ч и л п р и к а з и д о л ж е н его и с п о л н и т ь . — Тогда передайте папе,— воскликнул разгневанный М и к е л а н д ж е л о , — что, если он когда-либо захочет м е н я у в и д е т ь , п у с т ь придет ко мне с а м ! И, х л о п н у в дверью, он у ш е л . В е р н у в ш и с ь домой, М и к е л а н д ж е л о в е л е л своим п о м о щ н и к а м п р о д а т ь д о м а ш н и й с к а р б и е х а т ь вслед за н и м во Ф л о р е н ц и ю . Сам ж е , не м е ш к а я ни м и н у т ы , о т п р а в и л с я на с т а н ц и ю и н а н я л почтовую к а р е т у . П у т е ш е с т в и е было с т р е м и т е л ь н ы м . В два часа ночи он был у ж е в г о р о д к е - к р е п о с т и П о д ж и б о н с и , п р и н а д л е ж а в ш е й Ф л о р е н т и й с к о й р е с п у б л и к е . Т о л ь к о здесь, п о ч у в с т в о в а в себя в безопасности, он р е ш и л о т д о х н у т ь * . Г о н ц ы Ю л и я I I н е з а с т а в и л и себя ж д а т ь . Е д в а М и к е л а н д ж е л о п о д н я л с я после к о р о т к о г о сна, к а к н а п о с т о я л ы й двор в ъ е х а л о п я т ь в с а д н и к о в . — З д е с ь мессер М и к е л а н д ж е л о , ф л о р е н т и й с к и й с к у л ь п т о р ? — Он п р и б ы л с е г о д н я н о ч ь ю , — ответил х о з я и н . — П о з о в и т е е г о , — п р и к а з а л тот, к о т о р ы й к а з а л с я с т а р ш и м . Когда Микеланджело вышел, старший сказал: — М е с с е р , у м е н я п р и к а з его с в я т е й ш е с т в а в е р н у т ь вас в Р и м . — Не поеду,— ответил Б у о н а р р о т и . — Я г р а ж д а н и н Ф л о р е н ц и и , а тут мы на ее з е м л е . Хозяин, которому имя Микеланджело живо напомнило Гиганта на площади С и н ь о р и и , к л и к н у л своих слуг. В о о р у ж и в ш и с ь чем п о п а л о : кто вертелом, кто к а м и н н ы м и щ и п ц а м и , а кто к о ч е р г о й , они о б с т у п и л и п а п с к и х п о с л а н ц е в . — Вот мои з е м л я к и , — п р о д о л ж а л М и к е л а н д ж е л о , — они с к а ж у т , что п а п с к и е с т р а ж н и к и н е имеют п р а в а а р е с т о в ы в а т ь н а т е р р и т о р и и р е с п у б л и к и ф л о р е н т и й с к о г о г р а ж д а н и н а . И если вы т о л ь к о п р и т р о н е т е с ь ко мне... С т р а ж н и к и в з г л я н у л и н а л и ц а ф л о р е н т и й ц е в , которые н е п р е д в е щ а л и ничего доброго. — Простите, мессер Микеланджело. мы вовсе не с о б и р а е м с я вас а р е с т о в ы в а т ь . Мы п о л у ч и л и п р и к а з догнать вас и п р и в е з т и к его с в я т е й ш е с т в у , но п о с к о л ь к у вы н а х о д и т е с ь не на н а ш е й земле, то мы не в п р а в е п р и м е н и т ь силу. П р о с и м л и ш ь об одном: п р о ч и т а й т е это п и с ь м о с в я т е й ш е г о отца и ответьте, к а к сочтете н у ж н ы м , а т а к ж е о б я з а т е л ь н о у к а ж и т е место, где мы вас н а с т и г л и . М и к е л а н д ж е л о прочел г р о з н у ю п а п с к у ю з а п и с к у : «По п р о ч т е н и и сего под страхом моей н е м и л о с т и н е м е д л е н н о в о з в р а щ а й т е с ь в Р и м » .

М и к е л а н д ж е л о с п р о с и л бумаги и ч е р н и л и о т в е т и л п а п е , что не имеет н а м е р е н и я когда-либо в е р н у т ь с я ; что за в е р н у ю и ч е с т н у ю с л у ж б у его п р о г н а л и прочь, к а к ж а л к о г о п р о х о д и м ц а , и что, п о с к о л ь к у его с в я т е й ш е с т в о п р е к р а щ а е т работу над г р о б н и ц е й , он считает себя более н и ч е м не с в я з а н н ы м и н и к а к и х д р у г и х о б я з а т е л ь с т в п р и н и м а т ь не н а м е р е н . П о т о м он п р о с т а в и л дату, место ( П о д ж и б о н с и ) и п о д п и с а л с я . С т р а ж н и к и поскакали обратно. В з д о х н у в н а к о н е ц свободно, М и к е л а н д ж е л о п о б л а г о д а р и л х о з я и н а постоя­ лого двора и с п е р в о й почтовой к а р е т о й о т п р а в и л с я во Ф л о р е н ц и ю .

П А П С К И Е ГРАМОТЫ — Вот п а п с к а я грамота, в которой Ю л и й II просит Ф л о р е н т и й с к у ю р е с п у б л и к у о т п р а в и т ь тебя к а к м о ж н о с к о р е е в Р и м , — с к а з а л П ь е р о Содери­ ни, п р о т я г и в а я М и к е л а н д ж е л о бумагу. — Я не п о е д у , — ответил Б у о н а р р о т и . — Тогда о с т а в а й с я , — с о г л а с и л с я С о д е р и н и . — Т ы еще д о л ж е н н а п и с а т ь 1 фреску , вон стена, к о т о р а я тебя ждет. И з п о п е ч и т е л ь с т в а собора С а н т а - М а р и я дель Ф ь о р е мне с о о б щ и л и , что т ы д о л ж е н т а к ж е з а к о н ч и т ь с т а т у ю св. М а т ф е я и п р и с т у п и т ь к работе над ф и г у р а м и о с т а л ь н ы х о д и н н а д ц а т и а п о с т о л о в * . П а п е же с е й ч а с хватает забот, вот у в и д и ш ь , что он скоро о тебе забудет. В о з м о ж н о , п р и этом р а з г о в о р е п р и с у т с т в о в а л М а к и а в е л л и , к о т о р ы й в ту пору ведал и н о с т р а н н ы м и д е л а м и р е с п у б л и к и . М ы з н а е м и з п е р е п и с к и того в р е м е н и , что с к у л ь п т о р и с е к р е т а р ь р е с п у б л и к и б ы л и з н а к о м ы д р у г с другом и нередко встречались. С и н ь о р и я п р и н я л а с т о р о н у М и к е л а н д ж е л о . И он н е м е д л е н н о п р и с т у п и л к работе. Но п р е ж д е дал з н а т ь п а п е о п р и ч и н а х своего о т ъ е з д а из Р и м а . И с д е л а л он это более подробно, чем в з а п и с к е , п о с л а н н о й из П о д ж и б о н с и . Ч е р е з две н е д е л и после бегства он н а п и с а л своему д р у г у Д ж у л и а н о да Сангалло: « Д ж у л и а н о , я з н а ю , к а к п л о х о в о с п р и н я л п а п а мой отъезд... Но в с т р а с т н у ю субботу я с о б с т в е н н ы м и у ш а м и с л ы ш а л , к а к п а п а , р а з г о в а р и в а я за обедом со своим к а з н а ч е е м , с к а з а л , что он не и с т р а т и т б о л ь ш е ни единого г р о ш а ни на один к а м е н ь , будь то м а л е н ь к и й и л и б о л ь ш о й . . . И все р а в н о , п р е ж д е чем у е х а т ь , я п о п р о с и л у него ч а с т ь той с у м м ы , к о т о р а я была мне н у ж н а д л я п р о д о л ж е н и я р а б о т ы . Его с в я т е й ш е с т в о ответил, чтобы я п р и ш е л в понедель­ н и к , и я п р и х о д и л и в п о н е д е л ь н и к , и во в т о р н и к , и в среду, и в четверг... п о к а н а к о н е ц в п я т н и ц у утром м е н я не в ы с т а в и л и за дверь, чуть ли не п р о г н а л и в ш е ю . Вы п и ш е т е мне от и м е н и п а п ы , т а к п р о ч и т а й т е ему это мое письмо...» Но п а п а Ю л и й не с м и р и л с я , и после п е р в о й г р а м о т ы , о с т а в ш е й с я без ответа, п р и с л а л вторую, в более р е з к о м тоне. П ь е р о С о д е р и н и в ы н у ж д е н был с х и т р и т ь . Он ответил, что М и к е л а н д ж е л о о ч е н ь н а п у г а н и ни за что не в о з в р а т и т с я , не п о л у ч и в д о л ж н ы х г а р а н т и й . «С н и м . — п и с а л С о д е р и н и , — надо д е й с т в о в а т ь л а с к о й , ибо в п р о т и в н о м с л у ч а е он уедет к у д а - н и б у д ь , к а к делал это у ж е д в а ж д ы » .

Т е м в р е м е н е м М и к е л а н д ж е л о , п р о д о л ж а я работу над к а р т о н о м , р а з м ы ш л я л о н а н е с е н н о й ему обиде, вел в о о б р а ж а е м ы й спор с п а п о й . И в сонете, обра­ щ е н н о м , видимо, к нему, с е т о в а л : Т ы в н я л , С и н ь о р , тому, что л о ж ь с т р е к о ч е т , И болтуны тобой н а г р а ж д е н ы . (Пер.

А. Эфроса)

В зале Б о л ь ш о г о совета Л е о н а р д о п р и с т у п и л к р о с п и с и отведенной ему стены. И тут с л у ч и л о с ь н е п р е д в и д е н н о е : вместо того, чтобы п о л ь з о в а т ь с я о б ы ч н ы м и к р а с к а м и , он н а ч а л п и с а т ь м а с л о м , и к р а с к а , не в ы с ы х а в ш а я с должной быстротой, стекала вниз, у н и ч т о ж а я изображенное. А тем в р е м е н е м т р е т ь я , еще более г р о з н а я грамота Ю л и я II не на ш у т к у встревожила правительство Флоренции, и озабоченный гонфалоньер вызвал к себе М и к е л а н д ж е л о . — Т а к д а л ь ш е п р о д о л ж а т ь с я н е м о ж е т , — с к а з а л о н . — П а п а мечет громы и м о л н и и . Ты и т а к о с м е л и л с я на такое, чего и к о р о л ь Ф р а н ц и и не п о с м е л бы сделать. Б о л ь ш е не з а с т а в л я й себя п р о с и т ь . С о б и р а й с я и п о е з ж а й ! — Н и за что! — Ты п о е д е ш ь , М и к е л а н д ж е л о ! Мы не м о ж е м р и с к о в а т ь с п о к о й с т в и е м н а ш е й р е с п у б л и к и . У ж н е п р и к а ж е ш ь л и н а м н а ч а т ь в о й н у из-за тебя? — Т о г д а я поеду к т у р е ц к о м у с у л т а н у , к о т о р ы й м е н я з в а л * . — Нет, ты п о е д е ш ь к папе. Х р и с т и а н и н не м о ж е т с д е л а т ь иного выбора. Л у ч ш е у м е р е т ь , п о е х а в к п а п е , чем ж и т ь у т у р к а . Да и кроме т о г о , — у с п о к о и л его С о д е р и н и , — п а п а любит тебя, а если ты все же п о б а и в а е ш ь с я , С и н ь о р и я даст тебе п о с о л ь с к и е п о л н о м о ч и я и тем с а м ы м право на н е п р и к о с н о в е н н о с т ь * . М и к е л а н д ж е л о , н е с к о л ь к о у с п о к о е н н ы й , н а ч а л г о т о в и т ь с я к о т ъ е з д у . То бы­ ло в п е р в ы х ч и с л а х с е н т я б р я 1506 года, и п а п а у ж е в ы с т у п и л из Р и м а во главе своих войск п р о т и в П е р у д ж и . В з я в П е р у д ж у , п а п а д в и н у л с я на Б о л о н ь ю , в к о т о р у ю т о р ж е с т в е н н о в с т у п и л 11 н о я б р я 1506 года. С р е к о м е н д а т е л ь н ы м и п и с ь м а м и от одного з н а к о м о г о к а р д и н а л а и самого Содерини М и к е л а н д ж е л о в ы е х а л в Б о л о н ь ю . Г о н ф а л о н ь е р с н а б д и л его т а к ж е п и с ь м о м к к а р д и н а л у С о д е р и н и , своему брату. В п р о ч е м , п и с ь м о это л и ш ь ф о р м а л ь н о а д р е с о в а л о с ь к а р д и н а л у , на самом деле оно было п р е д н а з н а ч е н о д л я самого п а п ы . « З а в е р я е м В а ш е п р е о с в я щ е н с т в о , что М и к е л а н д ж е л о п р е о т л и ч н ы й м а с т е р , в своем деле е д и н с т в е н н ы й в И т а л и и , а быть м о ж е т , и во всем м и р е . Л у ч ш е р е к о м е н д о в а т ь его мы не м о ж е м . Х а р а к т е р же у него таков, что д о б р ы м и с л о в а м и да л а с к о й от него м о ж н о д о б и т ь с я чего угодно. Стоит п р о я в и т ь к н е м у любовь и у в а ж е н и е , и он с о в е р ш и т такое, что п о р а з и т любого...» Т а к и м х и т р о у м н ы м м а н е в р о м С о д е р и н и с т а р а л с я отвести в о з м о ж н ы й гнев Юлия II. В к о н ц е н о я б р я М и к е л а н д ж е л о п р и е х а л в Б о л о н ь ю . П р е ж д е чем я в и т ь с я к п а п е , он о т п р а в и л с я в собор С а н - П е т р о н и о * о т с т о я т ь мессу. Н е с к о л ь к о папских челядинцев, случайно оказавшихся в церкви, узнали Микеланджело и у г о в о р и л и его, не м е ш к а я , я в и т ь с я во Д в о р е ц Ш е с т н а д ц а т и . Ю л и й II восседал за столом в обществе н е с к о л ь к и х к а р д и н а л о в . Ч е л я д и н ц ы , з н а я страстное ж е л а н и е п а п ы в е р н у т ь М и к е л а н д ж е л о , о б ъ я в и л и о его п р и х о д е . С к у л ь п т о р о к а з а л с я п е р е д лицом грозного с т а р ц а . — Ты д о л ж е н был п е р в ы м я в и т ь с я к н а м . а не д о ж и д а т ь с я , п о к а мы с а м и я в и м с я к тебе! — гневно в о с к л и к н у л Ю л и й I I * .

— С в я т о й отец, у м о л я ю , п р о с т и т е м н е мою в и н у . Я п о г о р я ч и л с я , не мог с м и р и т ь с я с тем, что м е н я в ы г н а л и из в а ш е г о дома. Папа не спускал пронизывающего взгляда с коленопреклоненного художника. — П р о с т и т е его, в а ш е с в я т е й ш е с т в о , — в с т у п и л с я за М и к е л а н д ж е л о один из п р е л а т о в , п о с л а н н ы х к а р д и н а л о м С о д е р и н и , — он с о в е р ш и л это по невеже­ ству. Все х у д о ж н и к и т а к о в ы , когда дело не к а с а е т с я их и с к у с с т в а . — Ч т о за ч е п у х у ты н е с е ш ь ! — з а г р е м е л п а п а . — Ты о с к о р б л я е ш ь его б о л ь ш е чем м ы ! С а м т ы н е в е ж д а ! Вон отсюда! П е р е п у г а н н ы й п р е л а т о к а м е н е л от с т р а х а и не в с и л а х был д в и н у т ь с я с места. Т о г д а п а п а п р и к а з а л с л у г а м в ы т о л к а т ь его за д в е р ь . И з л и в т а к и м образом свою я р о с т ь , Ю л и й I I в е л е л М и к е л а н д ж е л о п р и б л и з и т ь с я , п р о с т и л его, б л а г о с л о в и л , п о д н я л и п р и к а з а л не о т л у ч а т ь с я из Б о л о н ь и в п р е д ь д о особого р а с п о р я ж е н и я .

ТРЕБНИК* И ШПАГА «И часто д о б и в а л с я н а п о р о м и о т в а г о й того, чего с п о м о щ ь ю о б ы ч н ы х способов н и к о г д а бы не д о б и л с я » . Т а к М а к и а в е л л и р е з ю м и р у е т всю п о л и т и к у Ю л и я I I , к о т о р ы й п е р е д к о н с и с т о р и е й * , с о з в а н н о й в августе 1506 года, т о р ж е с т в е н н о з а я в и л , что с п о м о щ ь ю к о р о л я Ф р а н ц и и и ф л о р е н т и й ц е в ж е л а е т «очистить от т и р а н о в » церковные земли. Политические проекты папы всерьез обеспокоили Пьеро Содерини. Не ж е л а я нажить врага в лице Джованни II Бентивольо, властителя Болоньи, в п о с л е д с т в и и и з г н а н н о г о и з города Ю л и е м I I , и п р о т е ж е ф р а н ц у з с к о г о к о р о л я Людовика XII, он отрядил Макиавелли навстречу Юлию II, который выступил из Р и м а с б о л ь ш и м к о л и ч е с т в о м войск и п ы ш н о й с в и т о й . В Чивита Кастеллана у секретаря Флорентийской республики Макиавелли с о с т о я л а с ь п е р в а я в с т р е ч а с п а п о й - в о и н о м , в ходе которой он и з л о ж и л о п а с е н и я С и н ь о р и и : п е р в о е — п о м о щ ь ф р а н ц у з о в весьма п р о б л е м а т и ч н а ; второе — сам п а п а , в е р о я т н о , не о ч е н ь у б е ж д е н в исходе п р е д п р и я т и я ; третье — его с в я т е й ш е с т в о в к о н ц е к о н ц о в м о ж е т д о г о в о р и т ь с я с Д ж о в а н н и II Б е н т и в о л ь о , н е и з г о н я я его и з Б о л о н ь и . П е р в ы й довод Ю л и й I I р а з в е я л тем, что п о к а з а л п и с ь м о Л ю д о в и к а X I I , в котором тот з а в е р я л его в своей п о д д е р ж к е ; второй — п о д т в е р д и в свою у в е р е н н о с т ь в победе тем, что л и ч н о в о з г л а в и л поход; т р е т и й — с с ы л к о й на б л а г о р а з у м и е Д ж о в а н н и II Б е н т и в о л ь о , к о т о р ы й и сам н и к о г д а не о с т а н е т с я в Болонье. У с п о к о и в в о е н н ы й Совет Д е с я т и , М а к и а в е л л и п р и с о е д и н и л с я к п а п с к о м у войску, чтобы в б л и з и н а б л ю д а т ь р а з в и т и е с о б ы т и й и в с л у ч а е н е о б х о д и м о с т и вмешаться. П е р в ы й у с п е х п а п а о д е р ж а л у ж е в Орвьето. Д ж а н п а о л о Б а л ь о н и , в л а с т и т е л ь П е р у д ж и . в ы ш е л ему н а в с т р е ч у , п о д ч и н и л с я всем п а п с к и м т р е б о в а н и я м и безоговорочно о т д а л с я в его р у к и . Из П е р у д ж и п а п а н а п р а в и л с я в Ч е з е н у , из Ч е з е н ы . у д о с т о в е р и в ш и с ь в том, что ф р а н ц у з с к и й к о р о л ь ш л е т ему из М и л а н а обещанную помощь, двинулся дальше. Пересек флорентийские владения,

нарочно избегая владений Венеции, дабы не н а р у ш и т ь ее нейтралитет, и 26 о к т я б р я б ы л в И м о л е . Д ж о в а н н и Б е н т и в о л ь о , п о к и н у т ы й могуще­ с т в е н н ы м ф р а н ц у з с к и м с о ю з н и к о м , б е ж а л и з города, и 1 1 н о я б р я Ю л и й I I вступил в Болонью. П я т н а д ц а т ь дней с п у с т я туда ж е п р и б ы л М и к е л а н д ж е л о . — Т е п е р ь ты с д е л а е ш ь мою б о л ь ш у ю б р о н з о в у ю с т а т у ю * . Во с к о л ь к о она мне с т а н е т ? — С в я т о й о т е ц , я не с в е д у щ в л и т ь е , ибо это не мое и с к у с с т в о ; б ы т ь м о ж е т , она о б о й д е т с я в т ы с я ч у д у к а т о в , но точно с к а з а т ь не смогу, п о к а не в ы л е п л ю модель. Ч е р е з два м е с я ц а г л и н я н а я м о д е л ь б ы л а готова. П а п а часто н а в е д ы в а л с я к скульптору, охотно с ним разговаривал, и Микеланджело пользовался случаем, чтобы л е п и т ь с н а т у р ы . — Что вложить вам в левую руку, ваше святейшество? Б ы т ь может, требник? — К а к о й еще т р е б н и к , М и к е л а н д ж е л о ? В л о ж и м е ч ! А вот эта п р а в а я р у к а , — п р и б а в и л , у л ы б а я с ь , п а п а , — она что делает? Б л а г о с л о в л я е т и л и проклинает? — Г р о з и т , с в я т о й отец, грозит б о л о н ц а м , е с л и о н и не о д у м а ю т с я . В ы с о т а с т а т у и б ы л а о к о л о с е м и л о к т е й (4,25 м е т р а ) . П а п а был и з о б р а ж е н сидя, с п о д н я т о й п р а в о й р у к о й . С т а т у я п р е д н а з н а ч а л а с ь д л я ф а с а д а ц е р к в и Сан-Петронио. В п о м о щ ь себе М и к е л а н д ж е л о в ы з в а л из Ф л о р е н ц и и з н а ю щ и х т о л к в л и т ь е скульптора Лапо д'Антонио и ювелира-литейщика Лодовико Лотти. Некоторое представление о тяготах болонской ж и з н и Микеланджело может дать его п и с ь м о к б р а т у Б у о н а р р о т о от 19 д е к а б р я 1506 года: «...о п р и е з д е сюда Д ж о в а н с и м о н е не м о ж е т б ы т ь и речи, ибо ж и в у я здесь в д р я н н о й к о м н а т е н к е и у д а л о с ь мне п о к а к у п и т ь т о л ь к о одну к р о в а т ь , в которой мы с п и м вчетвером, и потому я н и к а к не могу п р и н я т ь его п о д о б а ю щ и м образом...» Эти четверо — сам М и к е л а н д ж е л о , его с л у г а П ь е т р о и п о м о щ н и к и Л а п о и Лодо­ вико. М е с я ц с п у с т я М и к е л а н д ж е л о снова п и ш е т с т а р ш е м у б р а т у : «...мне бы не хотелось, чтобы он ( Д ж о в а н с и м о н е . — Ред.) п р и е з ж а л сюда до того, к а к я кон­ чу л е п и т ь ф и г у р у . . . л у ч ш е м о л и т е бога, чтобы она м н е удалась...» П о м о щ н и к и , п р и б ы в ш и е и з Ф л о р е н ц и и , б ы с т р о его р а з о ч а р о в а л и . Л а п о о к а з а л с я н е ч и с т ы м на р у к у , с п л е т н и к о м и х в а с т у н и ш к о й . Он ш н ы р я л по городу и врал, что с т а т у я — это его работа и т о л ь к о п р и п и с ы в а е т с я Микел­ а н д ж е л о . А когда е м у п о р у ч и л и п р и о б р е с т и воск д л я л и т ь я , Л а п о в ы у д и л у М и к е л а н д ж е л о с у м м у , з н а ч и т е л ь н о п р е в ы ш а ю щ у ю с т о и м о с т ь воска, и и з л и ш е к п о л о ж и л себе в к а р м а н . О б н а р у ж и в м о ш е н н и ч е с т в о , Б у о н а р р о т и н е м е д л е н н о в ы с т а в и л ж у л и к а з а дверь. «Мало е м у было восьми б о л ь ш и х д у к а т о в в м е с я ц , он е щ е у м у д р я л с я п о с т о я н н о м е н я о б с ч и т ы в а т ь » , — ж а л о в а л с я М и к е л а н д ж е л о отцу. К р о м е того, Л а п о , и м е в ш и й в л и я н и е на Л о д о в и к о Л о т т и , с м а н и л его с собой во Ф л о р е н ц и ю , поставив М и к е л а н д ж е л о в в е с ь м а т р у д н о е п о л о ж е н и е . А м е ж д у тем п а п а , к о т о р ы й е ж е д н е в н о т в е р д и л , что воздух Б о л о н ь и ему вреден, а в д е й с т в и т е л ь н о с т и о з а б о ч е н н ы й тем, что ф р а н ц у з с к и й к о р о л ь д в и н у л с я против Г е н у и , р е ш и л в о з в р а т и т ь с я домой. П е р е д о т ъ е з д о м о н посетил М и к е л а н д ж е л о , о с т а в и л е м у чек н а т ы с я ч у д у к а т о в , п о м е щ е н н ы й в б а н к м е с с е р а А н т о н м а р и а да Л и н ь я н о , и п о с п е ш и л к р а т ч а й ш е й дорогой в Р и м , о т к а з а в ш и с ь от н а м е ч а в ш е й с я о с т а н о в к и во Ф л о р е н ц и и 22 ф е в р а л я 1507 года.

Микеланджело, который остался один-одинешенек, стал подыскивать новых п о м о щ н и к о в , х о р о ш о з н а ю щ и х л и т ь е . О н снова н а п и с а л в о Ф л о р е н ц и ю , п р о с я р а з р е ш е н и я у ф л о р е н т и й с к о й С и н ь о р и и , чтобы та п р и с л а л а ему м а э с т р о Б е р н а р д и н о * , с ы н а маэстро А н т о н и о . Б е р н а р д и н о п р и е х а л в Б о л о н ь ю в мае, а в конце июня была произведена отливка статуи Ю л и я I I . Отливка оказалась неудачной. «Ничего не в ы ш л о , — писал огорченный М и к е л а н д ж е л о брату Буонаррот о . — В п р о ч е м , с л а в а Господу н а ш е м у , ибо все что ни д е л а е т с я , все к лучше­ му» . А о т л и в к а не у д а л а с ь потому, что м а э с т р о Б е р н а р д и н о , по н е з н а н и ю и л и по н е с ч а с т ь ю , не с у м е л до к о н ц а р а с п л а в и т ь бронзу, и б о л ь ш а я ч а с т ь ее о с т а л а с ь в печи. С т а т у я в ы ш л а т о л ь к о по п о я с . «Я д у м а ю , — говорилось в том же п и с ь м е , — что м а э с т р о Б е р н а р д и н о дал н е д о с т а т о ч н о ж а р у , но не по небрежно­ сти и не потому, что он п л о х о й м а с т е р и л и работал без л ю б в и . Нет, просто в с я к и й , кто работает, м о ж е т о ш и б и т ь с я » . Б ы л о подготовлено новое л и т ь е . На этот раз все в ы ш л о у д а ч н о . С т а т у я отлилась целиком. Оставалось л и ш ь хорошенько ее зачистить. Т р у д я с ь в поте л и ц а над с т а т у е й , М и к е л а н д ж е л о , в е р о я т н о , не р а з п о ж а л е л о своих л е г к о м ы с л е н н ы х и п о с п е ш н ы х о б в и н е н и я х п р о т и в Л е о н а р д о , к о т о р ы й не с у м е л за один р а з о т л и т ь статую, в ч е т ы р е р а з а п р е в о с х о д я щ у ю с в о и м и размерами статую Юлия II. Время, оставшееся до официального открытия статуи, Микеланджело з а т р а т и л на ее з а ч и с т к у и п о л и р о в к у . За этим з а н я т и е м его з а с т а л Ф р а н ч е с к о Ф р а н ч а * , к о т о р ы й с б о л ь ш и м трудом д о б и л с я р а з р е ш е н и я п о с е т и т ь мастер­ с к у ю и в з г л я н у т ь на работу, о которой г о в о р и л а вся Б о л о н ь я . Ф р а н ч а был з о л о т ы х дел м а с т е р о м , с к у л ь п т о р о м и ж и в о п и с ц е м и среди болонцев почи­ т а л с я п е р в ы м х у д о ж н и к о м . Он я в и л с я к М и к е л а н д ж е л о в с о п р о в о ж д е н и и целой т о л п ы д р у з е й и п о ч и т а т е л е й . — Н у , к а к вам п о н р а в и л а с ь с т а т у я ? — с п р о с и л его М и к е л а н д ж е л о . Н а с т р о е н н ы й н е д о б р о ж е л а т е л ь н о , Ф р а н ч а ответил, что л и т ь е п о л у ч и л о с ь добротным, но особенно х о р о ш сам м а т е р и а л . . . — Е с л и м а т е р и а л х о р о ш , то этим я о б я з а н и с к л ю ч и т е л ь н о п а п е Ю л и ю I I , к о т о р ы й мне его дал, подобно тому к а к вы всем о б я з а н ы в а ш и м п о с т а в щ и к а м к р а с о к , — ответил о б и ж е н н ы й М и к е л а н д ж е л о . Ф р а н ч а , в ы с м е я н н ы й в п р и с у т с т в и и своих с о г р а ж д а н и о б о ж а т е л е й , о т в е т и л г р у б о с т ь ю . Тогда М и к е л а н д ж е л о с х в а т и л его за ш и в о р о т и в ы ш в ы р н у л за дверь. Т е м в р е м е н е м п а м я т н и к был готов д л я п о к а з а п у б л и к е . В одной болонской х р о н и к е об этом с о б ы т и и р а с с к а з ы в а е т с я т а к : «В 1508 году, 21 ф е в р а л я , в с е р е д и н е д н я с о с т о я л о с ь о т к р ы т и е бронзовой статуи, и з о б р а ж а в ш е й п а п у Ю л и я II в полном о б л а ч е н и и ; п р а в о й р у к о й он б л а г о с л о в л я е т , а в левой д е р ж и т к л ю ч и . С т а т у я была в о з д в и г н у т а н а д п о р т а л о м С а н - П е т р о н и о с в н е ш н е й стороны...» Стало быть, М и к е л а н д ж е л о в р у ч и л Ю л и ю II все же к л ю ч и , а не меч. Т а к М и к е л а н д ж е л о р а з р е ш и л з а д а ч у л е в о й р у к и его с в я т е й ш е с т в а , п р и д а в воинственное выражение только лицу папы-воина. З а к а з ы в а я свое бронзовое и з о б р а ж е н и е , п а п а я в н о р а с с ч и т ы в а л , что оно с о х р а н и т с я в в е к а х , но ж и з н ь с у д и л а и н а ч е . . . * На следующий день после торжественного открытия статуи Микеланджело у е х а л во Ф л о р е н ц и ю . Кто-то, чье и м я т а к и осталось н е и з в е с т н ы м , г о р ь к о о п л а к и в а л его отъезд. Это была н е к а я б о л о н с к а я к р а с а в и ц а , к о т о р у ю мы м о ж е м себе п р е д с т а в и т ь

л и ш ь по п о э т и ч е с к о м у о п и с а н и ю , о с т а в л е н н о м у М и к е л а н д ж е л о в одном сонете, н а п и с а н н о м на обороте п и с ь м а . У нее б ы л и з о л о т и с т ы е волосы, на голове г и р л я н д а цветов. И еще мы з н а е м , что она н о с и л а п о я с , к о т о р ы й « г о р д и л с я тем, что о б н и м а л ее т а л и ю » . Влюблен­ ный х у д о ж н и к з а к л ю ч а л : А что ж е т е п е р ь будут д е л а т ь мои

руки?

Б о л ь ш е нам н и ч е г о не и з в е с т н о . Е с л и М и к е л а н д ж е л о и в самом деле ее любил, к а к это е с т е с т в е н н о было бы п р е д п о л о ж и т ь , то любовь эта о с т а л а с ь тайной д л я всех. Д р у г а я любовь, куда более с и л ь н а я , в л а д е л а и м н а протяже­ нии всей его ж и з н и — любовь к своему и с к у с с т в у . В к о н ц е ф е в р а л я 1508 года с к у л ь п т о р в е р н у л с я домой. Отец и б р а т ь я с н е т е р п е н и е м о ж и д а л и М и к е л а н д ж е л о и л и , л у ч ш е с к а з а т ь , своей доли от п о л у ч е н н о г о им г о н о р а р а , а т а к ж е п р о т е к ц и и д л я Б у о н а р р о т о и Джованси­ моне. П р е д п о л а г а я п р о ж и т ь в о Ф л о р е н ц и и долго, М и к е л а н д ж е л о с н я л дом, к о т о р ы й , м е ж д у п р о ч и м , п о п е ч и т е л ь с т в о собора п р е д н а з н а ч а л о д л я него в те времена, когда он н а ч и н а л работу над д в е н а д ц а т ь ю а п о с т о л а м и . Пьеро Содерини, довольный возвращением Микеланджело, даже написал Альбериго М а л а с п и н а , м а р к и з у К а р р а р ы , п р о с я его с о х р а н и т ь т у м р а м о р н у ю глыбу, к о т о р у ю М и к е л а н д ж е л о когда-то н а м е т и л д л я своего Г е р к у л е с а . Этого так и н е о с у щ е с т в л е н н о г о Г е р к у л е с а он хотел п о с т а в и т ь на п л о щ а д и н а п р о т и в Давида. Н о п а п а , п р о с л ы ш а в , что М и к е л а н д ж е л о н а х о д и т с я в о Ф л о р е н ц и и , снова п р и з в а л его к себе, и Б у о н а р р о т и н е м е д л е н н о п о д ч и н и л с я , не с т о л ь к о в надеж­ де п р о д о л ж и т ь работу над у с ы п а л ь н и ц е й , к которой Ю л и й II о х л а д е л , с к о л ь к о ж е л а я в ы к а з а т ь свое п о с л у ш а н и е , а заодно убедить папу, что ж и в о п и с ь , которую тот в о з н а м е р и л с я ему п о р у ч и т ь , не я в л я е т с я его п р и з в а н и е м . 1 И о д н а к о его ж д а л а и м е н н о ж и в о п и с ь : р о с п и с ь п л а ф о н а Сикстинской капеллы.

БЕДНОВАТО... Браманте, завистник Микеланджело, ревниво переживавший расположение к нему п а п ы , з а м ы с л и л п л а н на п е р в ы й в з г л я д п р и м и т и в н ы й , но отнюдь не глупый. Браманте рассуждал так. П е р в о е : если п а п а в н о в ь в е р н е т с я к м ы с л и о гробнице, то б о л ь ш а я ч а с т ь денег, о т п у щ е н н а я на с т р о и т е л ь с т в о собора св. П е т р а , уйдет на м р а м о р , то есть з к а р м а н М и к е л а н д ж е л о , а не Б р а м а н т е . Второе: если М и к е л а н д ж е л о в е р н е т с я к работе над г р о б н и ц е й , п а п а начнет навещать его к а ж д о д н е в н о и не будет ничего п р е д п р и н и м а т ь без его совета. Т р е т ь е : М и к е л а н д ж е л о у п р я м и н и к а к и х резонов с л у ш а т ь не захочет. Д о г о в о р и т ь с я с н и м н е в о з м о ж н о . Он человек н е п р е к л о н н ы й и н е п о д к у п н ы й .

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Сотворение

светил

и

растений.

В с я к и е у в е р т к и ему ч у ж д ы , он все видит н а с к в о з ь и знает с л и ш к о м много. П о э т о м у его надо з а с т а в и т ь з а н я т ь с я тем, в чем он менее с и л е н , и тем с а м ы м п о к о л е б а т ь его а в т о р и т е т в г л а з а х п а п ы ; р а з в е н ч а т ь М и к е л а н д ж е л о , к о т о р ы й п о ч и т а е т с я в е л и ч а й ш и м с к у л ь п т о р о м не т о л ь к о н ы н е ш н и х , но и всех в р е м е н . А д л я этого нет другого выхода, кроме к а к з а с т а в и т ь его з а н и м а т ь с я ч у ж д ы м ему и с к у с с т в о м ж и в о п и с и . И Б р а м а н т е со с в о й с т в е н н о й ему п р и д в о р н о й л о в к о с т ь ю н а ч а л п о с т е п е н н о о б р а б а т ы в а т ь п а п у , в н у ш а я ему ж е л а н и е и с п ы т а т ь т а л а н т М и к е л а н д ж е л о п р и росписи Сикстинской капеллы в схватке с кистями и красками. П о с л е н е и з б е ж н о г о , к а к ему к а з а л о с ь , п о р а ж е н и я М и к е л а н д ж е л о п а п а , п о з а м ы с л у Б р а м а н т е , д о л ж е н будет п е р е н е с т и свое р а с п о л о ж е н и е н а Р а ф а э л я , к о т о р ы й п р и в о с т о р ж е н н о м и з у м л е н и и всего Р и м а у ж е т р у д и л с я над ф р е с к о й «Диспута»*. Но Б р а м а н т е не п р и н я л в расчет г е н и а л ь н о с т и М и к е л а н д ж е л о . П о с л е д н и й у с т у п и л н а с т о я н и я м п а п ы , хотя о т л и ч н о п о н и м а л , н а к а к о й р и с к о н идет и к а к у ю радость доставит своим в р а г а м в с л у ч а е н е у с п е х а . Согласно первоначальному замыслу на плафоне предусматривалось и з о б р а з и т ь в с о о т в е т с т в у ю щ и х л ю н е т а х ' л и ш ь д в е н а д ц а т ь апостолов и с а м ы е обычные о р н а м е н т а л ь н ы е у к р а ш е н и я . «Но у ж е начав работу,— писал М и к е л а н д ж е л о , — я у в и д е л , что это будет в ы г л я д е т ь бедно, и я с к а з а л п а п е , что с о д н и м и а п о с т о л а м и будет бедно. П а п а с п р о с и л : почему? Я о т в е т и л : потому что они сами б ы л и л ю д ь м и б е д н ы м и . Т о г д а он с о г л а с и л с я и с к а з а л , чтобы я п о с т у п а л , к а к знаю...»

Н а к о н е ц г е н и й М и к е л а н д ж е л о смог р а с к р ы т ь с я в п о л н о й мере. Он п р е в з о ш е л не т о л ь к о все о ж и д а н и я п а п ы , но и свои с о б с т в е н н ы е . Интриги Б р а м а н т е привели к созданию шедевра, равного которому история ф р е с к о в о й ж и в о п и с и е щ е не з н а л а . В в е л и ч а й ш е м с к у л ь п т о р е своего в р е м е н и вдруг о т к р ы л с я в е л и ч а й ш и й ж и в о п и с е ц века. П р о с л е д и м , однако, за о с н о в н ы м и э т а п а м и этого з а м е ч а т е л ь н о г о подвига с того момента, когда п а п а убедил М и к е л а н д ж е л о п о д н я т ь с я на леса, и до того, как он с н и х с п у с т и л с я под у г р о з о й в с п ы л ь ч и в о г о Ю л и я II б ы т ь оттуда сброшенным. — С в я т о й отец, п о в т о р я ю вам, что это не мое п р и з в а н и е и что я м а л о и м е л дело с к р а с к а м и . — А я тебе говорю, что ты это с д е л а е ш ь , и с д е л а е ш ь х о р о ш о . — Но ведь я с к у л ь п т о р , с в я т о й отец. П о р у ч и т е р о с п и с ь Р а ф а э л ю . У этого молодого ч е л о в е к а в е л и к и й т а л а н т . Говорят, что во Ф л о р е н ц и и и П е р у д ж е он уже п р о с л а в и л с я своими к а р т и н а м и . — Т ы р а с п и ш е ш ь свод к а п е л л ы , М и к е л а н д ж е л о , е с л и т о л ь к о н е з а х о ч е ш ь снова н а в л е ч ь на себя мою н е м и л о с т ь . — Я р а с п и ш у , с в я т о й отец. Б р а м а н т е п о л у ч и л п р и к а з соорудить леса. Н е д о л г о д у м а я , он подве­ сил п л а т ф о р м у с п о м о щ ь ю к а н а т о в , д л я чего п р о б и л во м н о г и х местах плафон. — А к а к я з а к р а ш у о с т а в ш и е с я д ы р ы , когда к о н ч у п и с а т ь ? — с п р о с и л Микеланджело. — Не т в о я забота. Об этом п о д у м а е м после. А с е й ч а с и н а ч е н е л ь з я . — Нет м о ж н о ! И если ты этого не з н а е ш ь , я тебя н а у ч у . И М и к е л а н д ж е л о о т п р а в и л с я к п а п е , где в п р и с у т с т в и и Б р а м а н т е о б ъ я с н и л все неудобства его с о о р у ж е н и я и п о л у ч и л р а з р е ш е н и е п е р е д е л а т ь все на свой лад: вместо того, чтобы п о д в е ш и в а т ь к п о т о л к у п л а т ф о р м у , М и к е л а н д ж е л о п р е д л о ж и л с о о р у д и т ь подмостки, п о к о я щ и е с я н а м о щ н ы х д е р е в я н н ы х к о з л а х . С этих пор т а к у ю к о н с т р у к ц и ю и с п о л ь з о в а л в своих работах и сам Бра­ манте. Т е п е р ь следовало к о н ч а т ь к а р т о н ы и п р и с т у п а т ь к р о с п и с и . На деньги, к о т о р ы е ему в ы д а в а л п а п а , М и к е л а н д ж е л о мог п о з в о л и т ь себе н а н я т ь п о м о щ н и к о в , к а к это д е л а л в свое в р е м я его у ч и т е л ь Д о м е н и к о Г и р л а н д а й о . И он о б р а т и л с я с п и с ь м о м к своему д р у г у и с о у ч е н и к у , в е р н о м у Гра­ наччи. П о с л о в и ц а говорит, что д р у з ь я п о з н а ю т с я в беде. Г р а н а ч ч и н е м е д л е н н о собрал н е с к о л ь к и х х у д о ж н и к о в , з н а к о м ы х с т е х н и к о й ф р е с к о в о й ж и в о п и с и , а М и к е л а н д ж е л о п о л о ж и л им до к о н ц а и с п ы т а т е л ь н о г о с р о к а по д в а д ц а т ь дукатов на ч е л о в е к а . К р о м е самого Г р а н а ч ч и , н а п р и з ы в о т к л и к н у л и с ь Д ж у л и а н о Б у д ж а р д и н и , Я к о п о ди Сандро, Я к о п о Т о р н и , Аньоло ди Д о н н и н о и Б а с т и а н о да С а н г а л л о , прозванный «Аристотиле»*. Все они б ы л и х у д о ж н и к а м и , кто более, кто менее и з в е с т н ы м и во Фло­ р е н ц и и . Б р о с и в н а ч а т ы е работы, р и с к у я , к слову с к а з а т ь , в ы з в а т ь гнев з а к а з ч и к о в , они п о с п е ш и л и н а п р и з ы в М и к е л а н д ж е л о . Г р а н а ч ч и , Б у д ж а р ­ дини и Я к о п о Т о р н и б ы л и и з в е с т н ы М и к е л а н д ж е л о со в р е м е н Г и р л а н д а й о и Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о ; Я к о п о ди Сандро дель Т е д е с к о работал с Буонар­ роти м е н ь ш е других, но з н а к о м ы они были давни. Не ч у ж и м ему был и А н ь о л о ди Д о н н и н о , п р и я т е л ь и у ч е н и к К о з и м о Р о с с е л и . Одним словом, все это были с т а р ы е з н а к о м ц ы за и с к л ю ч е н и е м самого молодого и самого предан­ ного из всех Б а с т и а н о да С а н г а л л о , р а б о т а в ш е г о р а н ь ш е с П е р у д ж и н о ,

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Сотворение

Адама.

п л е м я н н и к а а р х и т е к т о р а Д ж у л и а н о д а С а н г а л л о . Когда Б а с т и а н о д а С а н г а л л о в п е р в ы е у в и д е л к а р т о н битвы п р и К а ш и н е , к о т о р ы й Б е н в е н у т о Ч е л л и н и н а з в а л « ш к о л о й ж и з н и » , о н с т а л д л я него п у т е в о д н о й звездой. П о р а ж е н н ы й г е н и е м М и к е л а н д ж е л о , он о с т а в и л П е р у д ж и н о и с э н т у з и а з м о м п р и н я л с я к о п и р о в а т ь к а р т о н , т о л к у я его т а к п р о н и к н о в е н н о , что з а с л у ж и л п р о з в и щ е «Аристотиле». Ф л о р е н т и й с к и е п о м о щ н и к и п р и б ы л и в Р и м . М и к е л а н д ж е л о , у которого к а р т о н ы с а п о с т о л а м и б ы л и у ж е готовы, п о р у ч и л им д л я п р о б ы п е р е в е с т и н е с к о л ь к о ф и г у р н а п л а ф о н . Р е з у л ь т а т его р а з о ч а р о в а л . П о л у ч и л о с ь совсем н е то, чего он о ж и д а л . К а к - т о р а з , п р и д я в к а п е л л у на рассвете, р а н ь ш е своих п о м о щ н и к о в , М и к е л а н д ж е л о , все более и более х м у р я с ь , р а с с м а т р и в а л п е р в ы е м е т р ы п о д с ы х а ю щ и х ф р е с о к . З а т е м в гневе о п р о к и н у л п р и г о т о в л е н н ы е к р а с к и и сбил все, что н а п и с а л и его з е м л я к и . Потом с п у с т и л с я с лесов и з а п е р на ключ входную дверь. В с к о р е п р и ш л а в с я бригада. Н а й д я д в е р ь з а п е р т о ю , х у д о ж н и к и п р и н я л и с ь с т у ч а т ь и з в а т ь м а э с т р о . М и к е л а н д ж е л о д а ж е не ответил на их к р и к и . Р е ш и в , что друг и н а с т а в н и к р а з ы г р ы в а е т и х , — а он с л а в и л с я своими ш у т к а м и , — они у ш л и . Потом снова в е р н у л и с ь , но н а п р а с н о — д в е р ь была з а п е р т а . Тогда, д о ж д а в ш и с ь вечера, о н и з а ш л и к Б у о н а р р о т и домой — здесь его т о ж е не было, к а к и на с л е д у ю щ е е утро в к а п е л л е . Т о л ь к о тут они п о н я л и , что М и к е л а н д ж е л о не ш у т и т , а просто не ж е л а е т их больше видеть. О б и ж е н н ы е и о г о р ч е н н ы е , они в е р н у л и с ь во Ф л о р е н ц и ю . О с т а в ш и с ь с о в е р ш е н н о один, д а ж е без п о м о щ н и к а д л я р а с т и р а н и я к р а с о к ,

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Грехопадение

и

изгнание

из

Рая.

М и к е л а н д ж е л о п р и с т у п и л к р о с п и с и г и г а н т с к о г о потолка, н а ч а в все сна­ чала. Войдем же в к а п е л л у , подобно в е л и к о м у м н о ж е с т в у людей до нас и е щ е многим м и л л и о н а м после нас, и п о с м о т р и м н а в е р х в благоговейном м о л ч а н и и , которое порой куда к р а с н о р е ч и в е й в с я к и х похвал. П о л ю б у е м с я с н а ч а л а общей ж и в о п и с н о й к о н с т р у к ц и е й свода и у ж е потом братим в н и м а н и е на о т д е л ь н ы е д е т а л и . Р а с с к а з а т ь о них н е в о з м о ж н о , поэтому о г р а н и ч и м с я д е в я т ь ю к о м п о з и ц и я м и с р е д н е й части потолка, к о т о р ы е М и к е л а н д ж е л о з а п о л н и л с ц е н а м и на б и б л е й с к и е с ю ж е т ы : о т д е л е н и е света от тьмы, с о т в о р е н и е светил и р а с т е н и й , о т д е л е н и е тверди от воды, сотворение Адама, сотворение Е в ы * , г р е х о п а д е н и е и и з г н а н и е из Р а я * , ж е р т в о п р и н о ш е ­ ние Н о я , в с е м и р н ы й потоп, о п ь я н е н и е Н о я * . Да. это чудо из чудес. Ц е л о й ж и з н и — и не одного, а м н о г и х л ю д е й — не хватило бы, чтобы з а в е р ш и т ь подобное п р о и з в е д е н и е . А ведь М и к е л а н д ж е л о аботал совсем один. На п о д г о т о в л е н н ы е части п л а ф о н а он д о л ж е н был наносить к р а с к у , п р е ж д е чем в ы с о х н е т ш т у к а т у р к а . Он д а ж е не мог п р о в е р я т ь р а к у р с ы того, что набросал, с н и з у и р а с с ч и т ы в а л их. н а х о д я с ь на л е с а х . Е с л и он п о л у ч а л письма, то читал их, з а п р о к и н у в голову, ибо о т в ы к д е р ж а т ь ее прямо. А п и с ь м а б ы л и с в а р л и в ы е , от отца и братьев, в о з в р а щ а ю щ и е его к повсе­ дневным заботам и мелочам. Он отвечал им иногда с р а з д р а ж е н и е м , иногда н е ж н о с т ь ю , но всегда сверху, «оттуда», где д а ж е ф и г у р а его п р и н я л а д какого-то уродливого гнома, с о г н у т а я в дугу, с з а п р о к и н у т о й н а з а д : ловой, в ы с т а в л е н н ы м вперед ж и в о т о м . . .

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Отделение

тверди

от

воды.

«...Я д о л ж е н был бы п о з а б о т и т ь с я с к о р е е о себе, чем о д р у г и х , а я л и ш е н в о з м о ж н о с т и с д е л а т ь д л я себя д а ж е самое необходимое...» «...Я н а х о ж у с ь здесь в т я ж к и х т р у д а х и в в е л и ч а й ш е м т е л е с н о м у т о м л е н и и , и у м е н я нет д р у з е й , да я и не ж е л а ю их и м е т ь ; и у м е н я нет в р е м е н и , чтобы д а ж е д о л ж н ы м образом поесть. И не д о с а ж д а й т е м н е б о л ь ш е , ибо я у ж е не способен т е р п е т ь » . О д и н о ч е с т в о М и к е л а н д ж е л о было н а м е р е н н ы м . Н о п а п а велел с о о р у д и т ь с п е ц и а л ь н у ю л е с т н и ц у , чтобы и м е т ь в о з м о ж н о с т ь в р е м я о т в р е м е н и н а в е щ а т ь х у д о ж н и к а . Он з а с т а в а л его с и с п а ч к а н н ы м к р а с к а м и л и ц о м , часто с зажму­ р е н н ы м и от р е з и г л а з а м и , в н е п о д в и ж н о с т и , к отору ю легко было п р и н я т ь за п р и с т у п б е з у м и я . Т а к о в а была «цена п о д в и г а » . Одно в р е м я ему помогал — в п р о ч е м , больше по дому, чем в р а б о т е , — п р е д а н н ы й П ь е т р о Б а с с о , б ы в ш и й с н и м еще в Б о л о н ь е . Но П ь е т р о заболел л и х о р а д к о й , а после в ы з д о р о в л е н и я в е р н у л с я к своей семье. А из Ф л о р е н ц и и п о с т у п а л и вести все более т р е в о ж н ы е . И з б а л о в а н н ы й Д ж о в а н с и м о н е п р е в р а т и л с я в д о м а ш н е г о деспота и т и р а н и л старого Лодови­ ко. Т е п е р ь , когда М и к е л а н д ж е л о стал ф а к т и ч е с к и м главой с е м ь и , родные, особенно отец, с д е т с к о й б е с ц е р е м о н н о с т ь ю о б р а щ а л и с ь к н е м у по любому поводу. • Д ж о в а н с и м о н е . Говорят, что тот, кто делает добро ч е л о в е к у доброму, де­ л а е т того еще л у ч ш е , а плохого — еще хуже... Я не хочу с к а з а т ь , что ты п л о х о й человек, но поведение твое п е р е с т а е т м н е н р а в и т ь с я . . . Т е п е р ь я у б е ж д а ю с ь , что ты м н е не брат; потому что если б ты им был, то не у г р о ж а л бы моему отцу... Вот у ж е д в е н а д ц а т ь лет. к а к я с к и т а ю с ь по И т а л и и , т е р п я в с е в о з м о ж н ы е у н и ж е н и я , и с т о щ а я с и л ы свои в трудах, п о д в е р г а я ж и з н ь

о п а с н о с т я м , и все д л я того, чтобы п о д д е р ж а т ь н а ш дом; и вот т е п е р ь , когда я н а ч а л п о м а л е н ь к у п о д ы м а т ь его, ты х о ч е ш ь в один час р а з р у ш и т ь то, что с т а к и м трудом с о б и р а л я много л е т ; к л я н у с ь телом Г о с п о д н и м , что этого я не д о п у щ у и не п о з в о л ю ! Х о т я бы мне п р и ш л о с ь у н и ч т о ж и т ь д е с я т ь т ы с я ч т а к и х , к а к ты...» Ю л и й I I все ч а щ е п о д ы м а л с я н а м о с т к и в з г л я н у т ь н а работу М и к е л а н д ж е л о . — М и к е л а н д ж е л о , когда ж е , н а к о н е ц , ты к о н ч и ш ь эту б л а г о с л о в е н н у ю капеллу? К в е л и к о й досаде х у д о ж н и к а , п а п а снова и снова п о д ы м а л с я к н е м у , чтобы р а с с м о т р е т ь в б л и з и , что у с п е л с д е л а т ь М и к е л а н д ж е л о . — Скоро, с в я т о й отец, н а в е р н о е , к р о ж д е с т в у . И , р е ш и в н е д о ж и д а т ь с я очередного в и з и т а п а п ы , х у д о ж н и к в е л е л р а з о б р а т ь леса. П р а в д а , м о ж н о было бы е щ е п р о й т и с ь кое-где по р о с п и с и золотом. Но М и к е л а н д ж е л о не с т а л этого д е л а т ь . В д е н ь Всех с в я т ы х , 1 н о я б р я 1512 года, п л а ф о н был о т к р ы т . П а п а поспешил в капеллу. — П о ч е м у ты не з а к о н ч и л ? — П о т о м у что и без того х о р о ш о . — А в с е - т а к и , — в о з р а з и л п а п а , — я с ч и т а ю , что н у ж н о п о д б а в и т ь золота. — В те в р е м е н а , с в я т о й отец, люди не н о с и л и золото. — Б е з золота к а к - т о бедновато. — Те, к о т о р ы е и з о б р а ж е н ы здесь, б ы л и т о ж е б е д н о в а т ы . Поразмыслив, папа согласился.

ОДИНОК, КАК ПАЛАЧ Пока Микеланджело расписывал плафон Сикстинской капеллы, Рафаэль работал н а д ф р е с к а м и В а т и к а н с к и х с т а н ц ' . Б р а м а н т е , м у ч и м ы й р е в н о с т ь ю , б е с с о з н а т е л ь н о с п р о в о ц и р о в а л это великое соревнование, подобное тому, которое н е с к о л ь к о лет н а з а д у с т р о и л гонфалонь­ ер Ф л о р е н ц и и . Тогда более м о л о д ы м был М и к е л а н д ж е л о , к а з а в ш и й с я по с р а в н е н и ю с почти л е г е н д а р н ы м Л е о н а р д о просто баловнем у д а ч и , л и ш ь п о к а к о м у - т о н а и т и ю с у м е в ш и м создать своего Г и г а н т а . Т е п е р ь ж е , наоборот, более молодым был Р а ф а э л ь , к р а с и в ы й , и з я щ н ы й , с п р е к р а с н ы м и м а н е р а м и . Ж и в о п и с ь д л я него была радостью, он у п и в а л с я ею, тогда к а к д л я М и к е л а н д ж е л о она всегда была т я ж к и м трудом. Ю л и й I I , у с т р о и в ш и й это своеобразное с о с т я з а н и е , знал, что п о б е д и т е л я тут не будет,— н а с т о л ь к о н е п о х о ж и м и были х у д о ж н и к и друг на д р у г а к а к по т е м п е р а м е н т у , т а к и по м а н е р е п и с ь м а . Но в этом п р и н ц и п и а л ь н о м п о е д и н к е они н е с о м н е н н о п р е в з о ш л и с а м и х себя. Е щ е в о Ф л о р е н ц и и Р а ф а э л ь т щ а т е л ь н о изучил к а р т о н ы « Б и т в ы п р и К а ш и н е » ; в Р и м е п р и с о д е й с т в и и Б р а м а н т е он не раз т а й к о м р а с с м а т р и в а л работу М и к е л а н д ж е л о , а потом, когда Ю л и й II велел у б р а т ь леса, мог вволю ее созерцать. Конечно, впечатление, п р о и з в е д е н н о е на него творчеством М и к е л а н д ж е л о . было о г р о м н ы м . Р и с у н к и М и к е л а н д ж е л о о б н а р у ж и в а л и такое

Зарисовка

двух

фигур

с

фрески

Джотто

в

капелле

Перуцци.

Около

1488

-1489.

з н а н и е и х автором а н а т о м и и , к а к о г о р а н ь ш е н е п р и х о д и л о с ь в с т р е ч а т ь . И Р а ф а э л ь и з в л е к д л я себя из этого н е о б х о д и м ы й у р о к . Он не к о п и р о в а л , не п о д р а ж а л , но и с п о л ь з о в а л п о л у ч е н н ы е с в е д е н и я с п о р а з и т е л ь н ы м мастер­ ством. Р а с с к а з ы в а ю т , что о д н а ж д ы Р а ф а э л ь , с о п р о в о ж д а е м ы й м н о г о ч и с л е н н ы м и у ч е н и к а м и , п о в с т р е ч а л М и к е л а н д ж е л о , к о т о р ы й с п р о с и л его с н а с м е ш к о й : — Ч т о это ты, Р а ф а э л ь , всегда о к р у ж е н л ю д ь м и , к а к в е л ь м о ж а ? Н а что Р а ф а э л ь о т в е т и л : — А вы о д и н о к и , к а к п а л а ч . О д н а к о т а к и е н е б о л ь ш и е с т ы ч к и не п о м е ш а л и Р а ф а э л ю в его ф р е с к е « А ф и н с к а я ш к о л а » * и з о б р а з и т ь М и к е л а н д ж е л о в образе п о г р у ж е н н о г о в р а з д у м ь е г р у с т н о г о и одинокого ф и л о с о ф а Г е р а к л и т а * .

«ПАЛЕ! ПАЛЕ!» П о к а два в е л и ч а й ш и х х у д о ж н и к а В о з р о ж д е н и я с о с т я з а л и с ь в Р и м е на поприще и з я щ н ы х искусств, дела Флорентийской республики складывались т р а г и ч е с к и , и г р у с т н ы е вести оттуда еще больше у с у г у б л я л и м р а ч н о е душевное состояние Микеланджело.

А н т и ф р а н ц у з с к а я л и г а , с о б р а в ш а я с я в М а н т у е , р е ш и л а о б ъ я в и т ь войну Ф л о р е н ц и и , и по ее р е ш е н и ю дон Р а й м о н д о К а р д о н а , в и ц е - к о р о л ь Н е а п о л я , в с т у п и л в Т о с к а н у во главе и с п а н с к и х в о й с к * . Тогда-то и п р о и з о ш л а п е ч а л ь н о з н а м е н и т а я р е з н я в П р а т о . На г л а з а х у п а п с к о г о л е г а т а за одну т о л ь к о ночь было в ы р е з а н о п я т ь т ы с я ч человек, а с в я т о т а т с т в а м и в с я к о г о рода н а с и л и я м не было ч и с л а ; «огню и мечу п р е д а л и весь П р а т о , — о т м е ч а л х р о н и с т , — с ж и г а л и и р а з р у ш а л и дома, ц е р к в и , мужские и женские монастыри, убивали и чинили всякие другие насилия, н е в з и р а я на пол, возраст и звание...» И з в е с т и е о б этом о ш е л о м и л о ж и т е л е й Ф л о р е н ц и и . П ь е р о С о д е р и н и ночью бежал из города, с п е р в а он с о б и р а л с я было в Р и м , но з а т е м , в о з м о ж н о п о л у ч и в письмо от своего б р а т а - к а р д и н а л а , п е р е д у м а л и сел на к о р а б л ь , о т х о д и в ш и й в Р а г у з у ( Д у б р о в н и к ) . Н а п у г а н н ы е в л а с т и города п о п ы т а л и с ь д о г о в о р и т ь с я с о с а ж д а в ш е й а р м и е й , о б е щ а я и з м е н и т ь состав п р а в и т е л ь с т в а . Во дворец на виа Л а р г а в е р н у л и с ь — п о к а в к а ч е с т в е ч а с т н ы х л и ц — б р а т ь я Д ж о в а н н и и Д ж у л и а н о М е д и ч и . П о т р е б о в а л о с ь совсем н е м н о г о в р е м е н и , чтобы с п л о т и т ь их с т о р о н н и к о в . И тогда на у л и ц а х снова з а з в у ч а л к л и ч М е д и ч и : « П а л е ! Пале!» Д в о р е ц С и н ь о р и и б ы л з а х в а ч е н , все р е с п у б л и к а н с к и е п о с т а н о в л е н и я отменены, а вновь с о з д а н н о е п р а в и т е л ь с т в о с о с т о я л о из с а м ы х я р ы х при­ верженцев Медичи*. М и к е л а н д ж е л о п и с а л своим родичам из Р и м а . Он п о д б а д р и в а л их, советовал д е р ж а т ь с я в стороне от в с я к и х п о л и т и ч е с к и х и н т р и г и п р е д о с т а в л я л им п р а в о п о л ь з о в а т ь с я его д е н ь г а м и , х р а н я щ и м и с я у к а з н а ч е я ц е р к в и С а н т а - М а р и я Нуова, п о д ч е р к и в а я , что в подобных о б с т о я т е л ь с т в а х в а ж н а ж и з н ь , а не золото. «В дела з е м н ы е не в м е ш и в а й т е с ь ни под к а к и м видом — ни д е й с т в и е м , ни словом — и п о с т у п а й т е так, к а к п о с т у п и л и бы п р и моровой я з в е : бегите прочь». Потом, когда п о р я д о к был у ж е в о с с т а н о в л е н , он п и с а л своему брату Б у о н а р р о т о : «...говорят, что Медичи о п я т ь у т в е р д и л и с ь во Ф л о р е н ц и и и что все в о ш л о в о б ы ч н у ю колею, а потому я д у м а ю , что о п а с н о с т ь м и н о в а л а , то есть опасность со с т о р о н ы и с п а н ц е в , и я более не в и ж у необходимости в отъезде; но д е р ж и т е с ь тихо, не заводите д р у ж б ы и не п р и в а ж и в а й т е к дому ни­ кого...» Но с е м е й с т в о Б у о н а р р о т и во Ф л о р е н ц и и все же н а т е р п е л о с ь от с т о р о н н и к о в Медичи, к о т о р ы е з л и л и с ь на с к у л ь п т о р а за н е к о т о р ы е не с л и ш к о м л е с т н ы е в ы с к а з ы в а н и я о б р а т ь я х Д ж о в а н н и и Д ж у л и а н о . И р а з д о с а д о в а н н ы й Микел­ а н д ж е л о снова п и ш е т и з Р и м а отцу: «Надобно з а п а с т и с ь т е р п е н и е м . . . ибо мир е щ е не р о ж д а л л ю д е й более н е б л а г о д а р н ы х и к и ч л и в ы х , чем флорен­ тийцы» . В к о н ц е того же бурного 1512 года с е м ь я М и к е л а н д ж е л о была о к о н ч а т е л ь н о прощена. О т к р ы т и е п л а ф о н а С и к с т и н с к о й к а п е л л ы было о з н а м е н о в а н о торже­ ственной мессой, к о т о р у ю п а п а о т с л у ж и л в день Всех с в я т ы х . А 21 ф е в р а л я 1513 года, к а к воин на поле битвы, у м и р а л Ю л и й I I . П е р е д с м е р т ь ю он с к а з а л о к р у ж а в ш и м его к а р д и н а л а м , что не с у м е л ни ц е р к о в ь с о х р а н и т ь , ни освободить И т а л и ю от «варваров» и потому п р и з н а е т себя величайшим грешником.

«И, Р Ы Д А Я , ОН ОСТАВИЛ ГРОБНИЦУ...» Ю л и й I I в своем з а в е щ а н и и р а с п о р я д и л с я , чтобы М и к е л а н д ж е л о з а в е р ш и л его г р о б н и ц у . Д у ш е п р и к а з ч и к и Ю л и я I I : его п л е м я н н и к к а р д и н а л Л е о н а р д о Гросси делла Ровере и апостольский протонотарий Лоренцо Пуччи заключили с Б у о н а р р о т и н о в ы й договор, о б я з ы в а ю щ и й его з а в е р ш и т ь г р о б н и ц у в т е ч е н и е семи лет. Договор по-прежнему предусматривал изготовление сорока фигур*. Н а к о н е ц - т о М и к е л а н д ж е л о мог ц е л и к о м о т д а т ь с я своему и с к у с с т в у . О н потребовал и з Ф л о р е н ц и и н е с к о л ь к и х п о м о щ н и к о в , и м е я н а этот р а з с р е д с т в а д л я в о з н а г р а ж д е н и я . П о ч т и н а в е р н я к а он не р а з п о б ы в а л в К а р р а р е , чтобы отобрать н е о б х о д и м ы й м р а м о р д л я нового в а р и а н т а г р о б н и ц ы . В с к о р е после с м е р т и Ю л и я I I п а п о й был и з б р а н Д ж о в а н н и М е д и ч и , п р и н я в ш и й и м я Л ь в а X . И з в е с т и е о б этом, р а с с к а з ы в а ю т о ч е в и д ц ы , д о ш л о д о Ф л о р е н ц и и « в о з д у ш н ы м п у т е м » , то есть с п о м о щ ь ю костров, р а з в о д и в ш и х с я н а з а м к о в ы х б а ш н я х , — т о л ь к о чудом у д а л о с ь и з б е ж а т ь п о ж а р о в . Н о в ы й п е р в о с в я щ е н н и к , к о т о р о м у и с п о л н и л о с ь всего т р и д ц а т ь с е м ь лет, был т о л с т ы й , у л ы б ч и в ы й , с ф и з и о н о м и е й п р о с т о в а т о й , но не г л у п о й , благо­ д у ш н ы й по п р и р о д е , б л а г о р а с п о л о ж е н н ы й к л ю д я м , а к М и к е л а н д ж е л о и вообще ко всем ф л о р е н т и й ц а м в особенности. Л е в X с р а з у ж е н а з н а ч и л а р х и е п и с к о п о м Ф л о р е н ц и и своего двоюродного брата Д ж у л и о М е д и ч и , в ы з в а л и з г н а н н о г о П ь е р а С о д е р и н и и у г о в о р и л С и н ь о р и ю освободить всех п о л и т и ч е с к и х з а к л ю ч е н н ы х , с р е д и н и х Макиа­ велли. П е р в ы е годы своего п а п с т в а Л е в X н е м е ш а л М и к е л а н д ж е л о р а б о т а т ь н а д г р о б н и ц е й своего п р е д ш е с т в е н н и к а . В о з м о ж н о , что к а к р а з в 1513 году М и к е л а н д ж е л о с д е л а л своих « п л е н н и к о в » , к о т о р ы е н ы н е н а х о д я т с я в Л у в р е , и даже начал «Моисея»*. • О с е н ь ю 1515 года, п р о е з д о м в Б о л о н ь ю , куда он н а п р а в л я л с я д л я в с т р е ч и с н о в ы м к о р о л е м Ф р а н ц и и Ф р а н ц и с к о м I, Л е в X о с т а н о в и л с я во Ф л о р е н ц и и , где ему б ы л о к а з а н п о д о б а ю щ и й п р и е м . П о с е т и в п р а х отца в ц е р к в и С а н Л о р е н ц о , о н р е ш и л у с т р о и т ь к о н к у р с л у ч ш и х х у д о ж н и к о в п о разработ­ к е п р о е к т а ф а с а д а * . П р и г л а ш е н ы б ы л и Б а ч ч о д ' А н ь о л о , Д ж у л и а н о д а Сан­ галло, А н д р е а и Я к о п о С а н с о в и н о и Р а ф а э л ь , с к о т о р ы м п а п а Л е в X не рас­ с т а в а л с я . У ч а с т в о в а л в этом с о с т я з а н и и и М и к е л а н д ж е л о . Он его и вы­ играл. Год с п у с т я п а п а в ы з в а л М и к е л а н д ж е л о в Р и м . Это было в с е р е д и н е з и м ы , когда с к у л ь п т о р н а х о д и л с я в К а р р а р е , где с н я л домик, чтобы н е п о с р е д с т в е н н о р у к о в о д и т ь добычей м р а м о р а д л я г р о б н и ц ы Ю л и я I I . — Д о р о г о й М и к е л а н д ж е л о , — с к а з а л ему Л е в X,— я бы хотел, чтобы в твоем п р о е к т е ф а с а д а н а ш л о с ь место д л я д е с я т и с т а т у й : ч е т ы р е х в н и з у , ч е т ы р е х над н и м и и д в у х е щ е в ы ш е . Те, что в н и з у , д о л ж н ы и з о б р а ж а т ь с в я т ы х Лаврентия, Иоанна Крестителя, Петра и Павла, распространяющих истину и п р и н я в ш и х за это м у к у , н а д н и м и п у с т ь р а с п о л о ж а т с я е в а н г е л и с т ы Л у к а , И о а н н , М а т ф е й и М а р к * , к о т о р ы е я в и л и и с т и н у в слове, а те, что на самом верху, будут н а ш и д о м а ш н и е с в я т ы е — К о з ь м а и Д а м и а н . И с д е л а й их так, чтобы была п о н я т н а их п р и ч а с т н о с т ь к в р а ч е б н о м у и с к у с с т в у . Н а б р о с а й проект и приходи. Две н е д е л и с п у с т я х у д о ж н и к п р е д с т а в и л п а п е н о в ы й п р о е к т . П р и этом п р и с у т с т в о в а л к а р д и н а л Д ж у л и о , и оба с в я щ е н н о с л у ж и т е л я в ы с к а з а л и М и к е л а н д ж е л о свое ж и в е й ш е е у д о в о л ь с т в и е .

Рафаэль. Леонардо

да

Винчи.

Автопортрет.

Автопортрет.

1506.

1510—1513.

— Т е п е р ь о т п р а в л я й с я в К а р р а р у за м р а м о р о м , но с п е р в а сделай мне д е р е в я н н у ю модель. — С в я т о й о т е ц , — о т в е т и л Б у о н а р р о т и , — я т о л ь к о н е д а в н о обновил договор с П у ч ч и и с к а р д и н а л о м д е л л а Р о в е р е на г р о б н и ц у п а п ы Ю л и я I I , и этот до­ говор з а п р е щ а е т м н е б р а т ь с я за к а к и е - н и б у д ь с е р ь е з н ы е работы до ее окон­ чания. — Это не твоя забота, с н и м и мы д о г о в о р и м с я полюбовно. Ф а с а д С а н Л о р е н ц о оставь Б а ч ч о д ' А н ь о л о , а сам д у м а й т о л ь к о о с т а т у я х , к о т о р ы е д о л ж н ы быть с д е л а н ы и м е н н о тобой. А когда б у д е ш ь во Ф л о р е н ц и и , то н а в е р н я к а с у м е е ш ь н а й т и в р е м я , чтобы и з в а я т ь одну-две с т а т у и и д л я гробницы. Теперь Микеланджело уже по горькому опыту знал, как опасно спорить с в е р х о в н ы м п а с т ы р е м . И потому с к р е п я с е р д ц е п о к л о н и л с я . О г о р ч е н и е его б ы л о и с к р е н н и м . О н л ю б и л старого г н е в л и в о г о Ю л и я I I . к о т о р ы й п л а т и л ему т а к о й ж е при­ вязанностью. Т е п е р ь ему х о т е л о с ь з а п л а т и т ь п о к о й н о м у п а п е свой долг — с д е л а т ь гробницу, д о с т о й н у ю грозного в е л и ч и я того, кто ее з а д у м а л и поже­ лал в о з д в и г н у т ь . И вот и м е н н о тогда. мрамор был у ж е под р у к о й и он мог всецело о т д а т ь с я работе, п р и х о д и л о с ь снова в о з в р а щ а т ь с я в К а р рару. М и к е л а н д ж е л о з а п л а к а л . В старости он в этом п р и з н а л с я своему у ч е н и к у и б и о г р а ф у К о н д и в и , з а п и с а в ш е м у : «И, р ы д а я , он о с т а в и л г р о б н и ц у и отпра­ вился во Ф л о р е н ц и ю » .

«ПРОСТО МОНАХИ П О В З Д О Р И Л И » К о г д а в 1513 году Л е в X з а н я л п р е с т о л с в я т о г о П е т р а , к а з н а б ы л а п у с т а . Длительные войны, расходы на наемников, оплачиваемые союзы в сочетании с п р и р о ж д е н н о й р а с т о ч и т е л ь н о с т ь ю его п р е д ш е с т в е н н и к а , не ж а л е в ш е г о денег на г р а н д и о з н ы е п р о е к т ы , в том ч и с л е на с т р о и т е л ь с т в о собора святого П е т р а , р а з о р и л и п а п с к и е ф и н а н с ы . П а п а Л е в X о к а з а л с я перед н е о б х о д и м о с т ь ю и з ы с к и в а т ь н о в ы е и с т о ч н и к и , и он п р и д у м а л о т л и ч н о е средство « п о л у ч а т ь д е н ь г и п р я м о с н е б а » . Это «чудо» д о л ж н о б ы л о с в е р ш и т ь с я п у т е м п р о д а ж и и н д у л ь г е н ц и й * , т о есть « о т п у щ е н и я г р е х о в » . Д в е б у л л ы * , и з д а н н ы е в о к т я б р е 1517 года, п р е д у с м а т р и в а л и о т п у щ е н и е любого г р е х а тем, кто с о в е р ш и л одно из п е р е ч и с л е н н ы х в н и х богоугодных дел и л и внес — если не смог сам п р и б ы т ь в Р и м — о п р е д е л е н н у ю с у м м у денег на з а в е р ш е н и е с т р о и т е л ь с т в а собора святого П е т р а . И н д у л ь г е н ц и и п р е д у с м а т р и в а л и с ь т а к ж е д л я д у ш , н а х о д я щ и х с я в чистили­ щ е * , и н ы м и с л о в а м и , в е р у ю щ и е могли с п о м о щ ь ю д е н е ж н ы х п о ж е р т в о в а н и й в ы з в о л я т ь оттуда д у ш и своих у м е р ш и х р о д с т в е н н и к о в . П р о д а ж а и н д у л ь г е н ц и й с особым т щ а н и е м была н а л а ж е н а в г е р м а н с к и х з е м л я х , откуда р и м с к а я к у р и я * ж д а л а б о л ь ш и х п о с т у п л е н и й . А р х и е п и с к о п М а й н ц с к и й п о р у ч и л это дело м о н а х а м д о м и н и к а н с к о г о о р д е н а * . З н а м е н и т ы й б а н к Ф у г г е р о в * , к о т о р ы й и м е л о т д е л е н и я п о ч т и в о всех г е р м а н с к и х городах, п р и н я л у ч а с т и е в р а с п р о с т р а н е н и и и н д у л ь г е н ц и й . В к а ж д о й его к о н т о р е б ы л и с п е ц и а л ь н ы е о к о ш е ч к и , в к о т о р ы х за н а л и ч н ы е д е н ь г и в ы д а в а л и с ь соответ­ ствующие удостоверения с печатью и подписью. Д л я л ю д е й р а з н ы х с о с ло в и й б ы л а у с т а н о в л е н а т в е р д а я т а к с а з а о т п у щ е н и е тех и л и и н ы х г р е х о в . П р е д п р и я т и е это, п о д г о т о в л е н н о е с в е л и к и м у с е р д и е м и р а з м а х о м , н а с е л е н и е в с т р е т и л о г л у х и м ропотом, а ч а с т ь д у х о в е н с т в а д а ж е с о т к р ы т ы м недовольством. В ы р а з и т е л е м всеобщего в о з м у щ е н и я стал молодой м о н а х - а в г у с т и н е ц * , п р е п о д а в а в ш и й ф и л о с о ф и ю и т е о л о г и ю * в у н и в е р с и т е т е в В и т т е н б е р г е . Он н а п и с а л д е в я н о с т о п я т ь тезисов п р о т и в т о р г о в л и и н д у л ь г е н ц и я м и и в 1517 го­ ду, в к а н у н п р а з д н и к а В с е х с в я т ы х , п р и б и л их к д в е р я м з а м к о в о й ц е р к в и . Монаха звали Мартином Лютером*. З е м л е т р я с е н и е н е п р о и з в е л о б ы большего в п е ч а т л е н и я . В с к о л ы х н у л а с ь в с я Г е р м а н и я . Т е з и с ы Л ю т е р а п е р е д а в а л и с ь и з рук в р у к и . Н а п р а с н о один д о м и н и к а н с к и й м о н а х , п р и н я в вызов, ответил м я т е ж н о м у а в г у с т и н ц у ста д е с я т ь ю т е з и с а м и . Н а р о д б ы л н а стороне Л ю т е р а . Того Л ю т е р а , к о т о р ы й , н е порвав е щ е с к а т о л и ц и з м о м , п о с л а л п а п е свои т е з и с ы , где. м е ж д у п р о ч и м , у т в е р ж д а л : «...кто о т к а з ы в а е т б е д н ы м в п о д а я н и и и п о к у п а е т и н д у л ь г е н ц и и , н а к л и к а е т на себя н е м и л о с т ь Б о ж ь ю » . З а к л ю ч а л он т а к : «...простершись у ног твоего с в я т е й ш е с т в а , о т д а ю с ь тебе со всем, что у м е н я есть и что собой п р е д с т а в л я ю . В о с к р е с и , убей, п р и з о в и к себе, одобри, осуди — к а к тебе з а б л а г о р а с с у д и т с я . Я п р и з н а ю в твоем голосе голос Х р и с т а , к о т о р ы й в тебе при утствует и ч е р е з т е б я г о в о р и т » . : л • Л ь в у X д о л о ж и л и об э т и х ж а р к и х с п о р а х , он з е в н у л и в о с к л и к н у л : — Ах. к а к а я ч е п у х а ! Это п р о с т о м о н а х и п о в з д о р и л и ! И он имел о с н о в а н и е т а к д у м а т ь , п о т о м у что в с е в о з м о ж н ы е богословские д и с п у т ы были тогда о б ы ч н ы м я в л е н и е м . Он не п о н я л и л и не хотел п о н я т ь , что в о т л и ч и е от с х о л а с т и ч е с к и х споров*, происходивших в монастырских или университетских стенах, н ы н е ш н и й

д и с п у т в ы ш е л н а у л и ц у . Т е з и с ы Л ю т е р а , ж и в о з а т р а г и в а ю щ и е общие интересы, вызвали бурную реакцию населения. К богословскому спору примешались проблемы экономического, политического и социального х а р а к т е р а . Спор об и н д у л ь г е н ц и я х п е р е р о с в в о с с т а н и е , в с п ы х н у в ш е е в Германии. Не на шутку обеспокоенный Л е в X обрушил на Лютера буллу об отлучении. Монах о т в е т и л с о ж ж е н и е м этой б у л л ы н а к о с т р е н а г о р о д с к о й п л о щ а д и (1520). М и к е л а н д ж е л о , в о т л и ч и е от Р а ф а э л я , с к о т о р ы м п а п а д е л и л с я с в о и м и н е в з г о д а м и , н и ч е г о не з н а л о с т о л ь д р а м а т и ч н о м р а з в и т и и с о б ы т и й . Н а х о д я с ь в А п у а н а х среди простого н е г р а м о т н о г о люда, он мог л и ш ь г а д а т ь о п р и ч и н а х п р и л и в о в и отливов п а п с к о г о н а с т р о е н и я , к о т о р ы е п р о я в л я л и с ь то в виде отеческих у в е щ е в а н и й , т о п о д о з р и т е л ь н ы х з а п р о с о в . О д н а ж д ы , н а п р и м е р , М и к е л а н д ж е л о был з а п о д о з р е н в л и ч н о й к о р ы с т и в с в я з и с тем, что п р е д п о ч е л б р а т ь м р а м о р в н е з а в и с и м о й К а р р а р е , а не в п о д ч и н е н н о й Ф л о р е н ц и и Пьетрасанте. Резкое, не терпящее возражений письмо кардинала Джулио Медичи ( б у д у щ е г о п а п ы К л и м е н т а V I I ) п р е д п и с ы в а л о М и к е л а н д ж е л о о т имени папы Льва X отказаться от К а р р а р ы . Микеланджело подчинился. Но п о с к о л ь к у у д о б н ы х п у т е й от П ь е т р а с а н т ы к м о р ю не было, с к у л ь п т о р у пришлось временно превратиться в дорожного инженера и прокладывать т р у д о е м к у ю и д о р о г о с т о я щ у ю дорогу, п р о б и в а т ь ее в с к а л а х — и все т о л ь к о потому, что т а к было в ы г о д н о с е м е й с т в у М е д и ч и . В р е з у л ь т а т е М и к е л а н д ж е л о н а ж и л себе в р а г а в л и ц е м а р к и з а К а р р а р с к о г о и н а в л е к н е н а в и с т ь к а м е н щ и ­ ков, к о т о р ы е с т а л и не т о л ь к о с а б о т и р о в а т ь работы, но и у г р о ж а т ь ему л и ч н о . В одном из п и с е м этого в р е м е н и он п р и в о д и т т а к о й с л у ч а й : «...вдруг оборвал­ ся к а н а т , к о т о р ы м была з а к р е п л е н а к о л о н н а , и она п о к а т и л а с ь в р е к у и р а з б и л а с ь на м н о ж е с т в о м е л к и х к у с к о в . . . И ж и з н ь тех из нас, кто н а х о д и л с я рядом, подвергалась величайшей опасности...»* З н а я , что его п и с ь м а тотчас доходят д о п а п с к и х у ш е й , М и к е л а н д ж е л о частенько п и с а л своему в л и я т е л ь н о м у д р у г у Д о м е н и к о Б у о н и н с е н ь и * о том, что д о л ж н о было в о з в ы с и т ь его в г л а з а х Л ь в а X. Много лет н а з а д , когда М и к е л а н д ж е л о в п е р в ы е п р и е х а л в Р и м , к а р д и н а л Р и а р и о , п о к а з а в ему свое с о б р а н и е с т а т у й , с п р о с и л : х в а т и т ли у него д у х у с д е л а т ь что-либо подобное. На этот вопрос М и к е л а н д ж е л о ответил, с о з д а в свои бессмертные творения. П о к а М и к е л а н д ж е л о н а х о д и л с я в К а р р а р е , в Р и м е в 1514 году у м е р Браманте*. П е р е д с м е р т ь ю он з а в е щ а л п а п е Л ь в у своего п и т о м ц а Р а ф а э л я . И тот был тут ж е н а з н а ч е н г л а в н ы м а р х и т е к т о р о м с т р о и т е л ь с т в а собора св. П е т р а . С е б а с т ь я н о дель П ь о м б о * , р е в н и в о о т н о с и в ш и й с я к Р а ф а э л ю , не з а м е д л и л сообщить об этом М и к е л а н д ж е л о , п р и п р а в и в свое с о о б щ е н и е я д о в и т ы м и за­ м е ч а н и я м и в адрес с ч а с т л и в о г о с о п е р н и к а . «...Очень мне ж а л ь , что вас нет в Р и м е и вы не смогли у в и д е т ь работ его к и с т и из тех, что о т п р а в л е н ы во Ф р а н ц и ю и к о т о р ы е , к а к я д у м а ю , представля­ ют п р о т и в о п о л о ж н о с т ь тому, что вы д у м а е т е о ж и в о п и с и . . . » Р и м стал д л я М и к е л а н д ж е л о чем-то д а л е к и м и н е д о с т и ж и м ы м . Он н а ч а л у с и л е н н о п е р е п и с ы в а т ь с я и с д р у з ь я м и , и с в р а г а м и , п о л у ч а я в ответ иногда о б о д р я ю щ и е , иногда и в е с ь м а р е з к и е п о с л а н и я . Т а к , н а п р и м е р , Я к о п о С а н с о в и н о н а п и с а л ему о д н а ж д ы : «...черт бы вас побрал за то, что вы н и к о г д а ни о ком доброго слова не с к а ж е т е ) . В эту т я ж е л у ю д л я себя п о р у Микел­ а н д ж е л о снова о б р а т и л с я к п о э з и и .

Но его не з а б ы в а л и . В с п о м н и л о нем и к а р д и н а л Д ж у л и о М е д и ч и . П о с л е того к а к п а п а р е ш и л о т к а з а т ь с я о т с т р о и т е л ь с т в а нового ф а с а д а , Д ж у л и о М е д и ч и п р и з в а л к себе М и к е л а н д ж е л о и п о п р о с и л его с д е л а т ь п р о е к т к а п е л л ы в С а н - Л о р е н ц о , где д о л ж н ы б ы л и н а х о д и т ь с я н а д г р о б и я с е м ь и М е д и ч и : его отца Д ж у л и а н о и его д я д и Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о . К р о м е того, т а м д о л ж н ы были быть в о з д в и г н у т ы г р о б н и ц ы н е д а в н о у м е р ш и х Д ж у л и а н о , г е р ц о г а Н е м у р с к о г о , и Л о р е н ц о , герцога У р б и н с к о г о . Микеланджело сделал проект, который понравился кардиналу. «...И поэтому, н а ш л ю б е з н ы й друг, вы будете п р о д о л ж а т ь эту работу, о чем н а с т о я т е л ь н о в а с п р о с и м » , — н а п и с а л он в своем п и с ь м е на и м я скульптора. И з Р и м а тем в р е м е н е м п р и ш л о и з в е с т и е о с м е р т и Р а ф а э л я . О н у м е р в с т р а с т н у ю п я т н и ц у 1520 года, точно в д е н ь своего р о ж д е н и я , в в о з р а с т е т р и д ц а т и с е м и лет. Говорят, что п а п а был б е з у т е ш е н . Он о п л а к и в а л его б о л ь ш е , чем брата и л и с ы н а . А ч е р е з год снова т р а у р — у м е р п а п а Л е в X. И н а к о н е ц , еще одна н е п р и я т н а я д л я ф л о р е н т и й ц е в новость и з Р и м а : н а в ы б о р а х нового п а п ы был и з б р а н н е к а р д и н а л Д ж у л и о М е д и ч и , а г о л л а н д с к и й п р е л а т А д р и а н Д е д а л * (под и м е н е м А д р и а н а V I ) . Не п р о ш л о , о д н а к о , и двух лет, к а к к о л о к о л а снова з а з в о н и л и . У м е р г о л л а н д с к и й п а п а , и его место под и м е н е м К л и м е н т а V I I з а н я л п о б о ч н ы й с ы н Д ж у л и а н о М е д и ч и , брата Л о р е н ц о В е л и к о л е п н о г о , к а р д и н а л Д ж у л и о * . Флоренция ликовала. М и к е л а н д ж е л о , п о л у ч и в это и з в е с т и е , и с п ы т а л п о т р е б н о с т ь к а к - т о вы­ р а з и т ь свои ч у в с т в а и н а п и с а л одному к а р р а р с к о м у к а м е н о т е с у : «...вы, поди, у ж е с л ы х а л и , что М е д и ч и стал п а п о й ; от этого, к а к мне д у м а е т с я , в о з л и к о в а л весь м и р . Д л я и с к у с с т в а это б о л ь ш о й п р и б ы т о к » . Л и ш ь о т д е л ь н ы е и с а м ы е с т о й к и е « п л а к с ы » , с к р ы в а ю щ и е с я в т е н и после с м е р т и С а в о н а р о л ы , с с о д р о г а н и е м в с п о м и н а л и с т р а н н о е пророчество м о н а х а , к о т о р ы й , н а х о д я с ь под с л е д с т в и е м , на т р е б о в а н и е у т о ч н и т ь , «когда и м е н н о п р о и з о й д у т в о Ф л о р е н ц и и о б е щ а н н ы е и м ж у т к и е п о т р я с е н и я » , о т в е т и л : «Во времена папы по имени Климент».

КАПЕЛЛА МЕДИЧИ М и к е л а н д ж е л о м е ж д у тем о к а з а л с я , е с л и м о ж н о т а к в ы р а з и т ь с я , « м е ж д у двух г р о б н и ц » . С одной с т о р о н ы , у с ы п а л ь н и ц а Ю л и я I I , из-за которой у него в о з н и к л и с е р ь е з н ы е н е л а д ы с н а с л е д н и к а м и п а п ы * , с другой — ф а м и л ь н а я усыпальница Медичи в церкви Сан-Лоренцо. Настойчивость, проявляемая как ф а м и л и е й делла Ровере (родственниками папы Юлия I I ) , так и Медичи, приводила Микеланджело в отчаяние. К а к раз в это же в р е м я с к у л ь п т о р о т к а з а л с я от е ж е м е с я ч н о г о в о з н а г р а ж д е н и я , кото­ рое п р е д л о ж и л ему п а п а К л и м е н т V I I , п о с к о л ь к у у з н а л о т своих р и м с к и х д о б р о ж е л а т е л е й , что взаметг этой п е н с и и * он д о л ж е н п о с т р и ч ь с я в м о н а х и . Б у о н а р р о т и то и дело о б р а щ а е т с я к д р у з ь я м и к с а м о м у п а п е с о т ч а я н н ы м и п и с ь м а м и , в к о т о р ы х ж а л у е т с я , что «...вынужден бороться с н и щ е т о й » . К тому же его п о с т о я н н о п р е с л е д у ю т з а в и с т ь и р е в н о с т ь р и м с к и х х у д о ж н и к о в ,

и н т р и г и п а п с к и х п р и д в о р н ы х , у г н е т а е т н е б л а г о д а р н о с т ь с о б с т в е н н ы х по­ мощников. « П ь е р о , — п и ш е т М и к е л а н д ж е л о с в о е м у д р у г у П ь е р о Г о н д и , — неблаго­ д а р н а я д р я н ь тем и о т л и ч а е т с я , что если вы о к а з ы в а е т е ему п о д д е р ж к у в его н у ж д а х , он говорит, что вы даете ему из своих и з л и ш к о в . Е с л и вы п о р у ч а е т е ему к а к о е - н и б у д ь д е л о д л я его же п о л ь з ы , он всегда у т в е р ж д а е т , что вы б ы л и к тому в ы н у ж д е н ы и что п о р у ч и л и ему это потому, что не с у м е л и с д е л а т ь с а м и . И все б л а г о д е я н и я , им п о л у ч е н н ы е , о б ъ я с н я е т н е о б х о д и м о с т ь ю д л я благоде­ т е л ь с т в у ю щ е г о . А если б л а г о д е я н и я , в ы п а в ш и е на его долю, н а с т о л ь к о о ч е в и д н ы , что их н е в о з м о ж н о о т р и ц а т ь , н е б л а г о д а р н ы й п о д ж и д а е т , чтобы его б л а г о д е т е л ь с о в е р ш и л к а к у ю - н и б у д ь о ш и б к у и дал бы ему тем с а м ы м повод о ч е р н и т ь его более и л и менее у б е д и т е л ь н о и т а к и м образом и з б а в и т ь с я от о б я з а т е л ь с т в перед ним...» « В ы б р о с и из г о л о в ы эти п е ч а л ь н ы е б р е д н и , п о ч е р п н у т ы е у тех, кто ж е л а е т тебе зла и кто п ы т а е т с я о т в р а т и т ь тебя от этой работы и по з а в и с т и к твоей славе и б л а г о д е н с т в и ю з а с т а в и т ь тебя вообще бросить начатое...» — в е л и т передать художнику Климент V I I . И все ж е , н е с м о т р я на все т я г о т ы , к а п е л л а М е д и ч и с т а л а д о с т о й н ы м з а в е р ш е н и е м этого м р а ч н о г о и м н о г о с т р а д а л ь н о г о п е р и о д а .

«МУЛЫ» С В И А Л А Р Г А П р о р о ч е с т в о С а в о н а р о л ы с б ы в а л о с ь . Н а д Ф л о р е н ц и е й с г у щ а л и с ь апока­ л и п с и ч е с к и е т у ч и . П а п а К л и м е н т V I I , к о т о р ы й , будучи к а р д и н а л о м , п о к а з а л себя у м е л ы м п р а в и т е л е м города, о к а з а л с я н е с п о с о б н ы м и н е р е ш и т е л ь н ы м правителем церкви. Л а в и р у я м е ж д у Ф р а н ц и с к о м I и К а р л о м V*, он б р о с а л с я в о б ъ я т и я то одного, то другого, и всегда н е в п о п а д , всегда п р о и г р ы в а я . В 1527 году Р и м был р а з г р а б л е н в о й с к а м и и м п е р а т о р а К а р л а V*, а Кли­ мент V I I о к а з а л с я в з а т о ч е н и и в з а м к е св. А н г е л а * . И з в е с т и е об этом п р и ш л о во Ф л о р е н ц и ю , и в городе н а ч а л и с ь в о л н е н и я . Ф л о р е н ц и е й у п р а в л я л тогда п я т н а д ц а т и л е т н и й ю н е ц И п п о л и т о Медичи, с ы н Д ж у л и а н о , герцога Н е м у р с к о г о , и вместе с н и м во дворце Медичи на виа Л а р г а н а х о д и л с я еще один отрок — А л е с с а н д р о М е д и ч и , с м у г л ы й и н е к р а с и в ы й с ы н Л о р е н ц о , г е р ц о г а У р б и н с к о г о , а в о з м о ж н о , и самого п а п ы К л и м е н т а V I I . Оба они б ы л и п о б о ч н ы м и с ы н о в ь я м и , и во Ф л о р е н ц и и их н а з ы в а л и « м у л а м и » . П о н я т н о , что о н и б ы л и с р а з у же в ы д в о р е н ы из города, к о т о р ы й , воспользо­ в а в ш и с ь п а п с к и м и бедами, в н о в ь п о с п е ш и л в о с с т а н о в и т ь р е с п у б л и к а н с к и е у ч р е ж д е н и я . Ф л о р е н ц и я г о т о в и л а с ь к обороне, о т л и ч н о п о н и м а я , что едва п р о и з о й д е т очередное п р и м и р е н и е м е ж д у п а п о й и и м п е р а т о р о м , к а к импер­ с к и е в о й с к а н а п а д у т н а город. Н у ж н о было срочно его у к р е п и т ь , д л я чего требовался опытный архитектор. С 1528 года М и к е л а н д ж е л о п р и н и м а л д е я т е л ь н о е у ч а с т и е в у к р е п л е н и и города, а в 1529 году он н а з н а ч а е т с я « в е р х о в н ы м з а в е д у ю щ и м » у к р е п л е н и я м и города. Теперь Микеланджело подымался с первыми лучами солнца и отправлялся и н с п е к т и р о в а т ь работы. О н п р и к а з а л и з г о т о в л я т ь к и р п и ч и , о б л а д а ю щ и е

Библиотека

Лауренциана.

Фрагмент Библиотека

вестибюля Лауренциана.

и

лестницы. Вестибюль.

особой п р о т и в о у д а р н о й п р о ч н о с т ь ю : в г л и н у п р и м е ш и в а л и с ь п а к л я и к о н с к и й навоз. С о о р у ж а л с я д в о й н о й р я д стен, м е ж д у к о т о р ы м и н а с ы п а л а с ь утрамбо­ в а н н а я з е м л я . М и к е л а н д ж е л о п р е д л о ж и л «срезать» б а ш н и в о и з б е ж а н и е обвалов п р и а р т и л л е р и й с к о м обстреле и у к р е п и т ь к о л о к о л ь н ю ц е р к в и С а н М и н ь я т о , н а к о т о р о й б ы л а у с т а н о в л е н а бомбарда. Р е ш е н о б ы л о т а к ж е о ч и с т и т ь п р о с т р а н с т в о в о к р у г города. Виллы и м о н а с т ы р и , ц е р к в и , з а м к и и просто ж и л ы е дома за г о р о д с к и м и в о р о т а м и с н о с и л и с ь , чтобы н е д а т ь у к р ы т и я в р а г у . Б ы л и с л у ч а и , когда с а м и в л а д е л ь ц ы с п о р а з и т е л ь н ы м с а м о о т в е р ж е н и е м р у к о в о д и л и р а з р у ш е н и е м своей собствен­ ности т о л ь к о д л я того, чтобы о с т а в и т ь л а н д с к н е х т а м * К а р л а V л и ш ь выжженную землю. Т е м в р е м е н е м М и к е л а н д ж е л о п р е д с т а в и л п р о е к т д о п о л н и т е л ь н ы х укрепле­ ний, который гонфалоньер Н и к к о л о К а п п о н и , однако, не пожелал утвердить. С к у л ь п т о р у было п р е д л о ж е н о о т п р а в и т ь с я в Ф е р р а р у в и ю л е 1529 года и на месте о з н а к о м и т ь с я с у к р е п л е н и я м и , в о з в е д е н н ы м и там герцогом А л ь ф о н с о д'Эсте*. В Ф е р р а р е М и к е л а н д ж е л о был п р и н я т с почетом, и герцог л и ч н о п о к а з а л ему всю с и с т е м у у к р е п л е н и й , п о ч и т а в ш и х с я тогда чудом ф о р т и ф и к а ­ ционного и с к у с с т в а . К о г д а М и к е л а н д ж е л о с о б р а л с я в о б р а т н ы й п у т ь , герцог с к а з а л ему: — М е с с е р М и к е л а н д ж е л о , вы мой п л е н н и к . Д а р у ю вам свободу п р и условии, что вы о б е щ а е т е мне к а к у ю - н и б у д ь свою работу, н е в а ж н о — живописную или скульптурную, маленькую или большую.

П о л ь щ е н н ы й М и к е л а н д ж е л о о б е щ а л у п л а т и т ь этот в ы к у п и в е р н у л с я во Флоренцию. П о к а он отсутствовал, К а п п о н и был з а м е н е н н о в ы м г о н ф а л о н ь е р о м — Франческо Кардуччи. Вновь занимаясь оборонительными сооружениями, М и к е л а н д ж е л о о б р а т и л в н и м а н и е н а н е с к о л ь к о с т р а н н о е , н а его в з г л я д , поведение М а л а т е с т а Б а л ь о н и * и з а п о д о з р и л в нем п р е д а т е л я . С этим п р е д п о л о ж е н и е м он о т п р а в и л с я к г о н ф а л о н ь е р у . — Р а з у м е е т с я , М и к е л а н д ж е л о в е л и к и й с к у л ь п т о р , но мне с д а е т с я , что он слишком подозрителен и пуглив,— заявил на людях Франческо Кардуччи. Б у о н а р р о т и п р о д о л ж а л р у к о в о д и т ь с т р о и т е л ь с т в о м у к р е п л е н и й у ворот С а н - Н и к к о л о . Но о д н а ж д ы у т р о м к н е м у вдруг п о д о ш е л к а к о й - т о н е и з в е с т н ы й и с т а л н а ш е п т ы в а т ь в с я к и е у ж а с ы . Он х о д и л за М и к е л а н д ж е л о ц е л ы й день и, н а к о н е ц , п о с е я л в его д у ш е н а с т о я щ у ю п а н и к у . П р о в о д и в с к у л ь п т о р а домой, н е з н а к о м е ц о с т а л с я у него у ж и н а т ь и у ж е н о ч ь ю о к о н ч а т е л ь н о у б е д и л его в н е о б х о д и м о с т и б е ж а т ь из города. Н а с л е д у ю щ и й день, в о с п о л ь з о в а в ш и с ь своим п о л о ж е н и е м н а ч а л ь н и к а н а д всеми у к р е п л е н и я м и , М и к е л а н д ж е л о в е л е л о т к р ы т ь ему ворота и вместе с Р и н а л ь д о К о р с и н и , П и л о т о М и н и , а т а к ж е своим у ч е н и к о м А н т о н и о М и н и н а п р а в и л с я ч е р е з Ф е р р а р у в В е н е ц и ю . Это было 21 с е н т я б р я 1529 года. К а к о в ы ж е б ы л и и с т и н н ы е п р и ч и н ы этого в н е з а п н о г о о т ъ е з д а Б у о н а р р о т и ? П р о и с к и врагов, к о т о р ы е ж е л а л и о т с т р а н и т ь его от у ч а с т и я в с т р о и т е л ь с т в е о б о р о н и т е л ь н ы х с о о р у ж е н и й ? А м о ж е т быть, и в самом деле на него подейство­ вало в н у ш е н и е н е и з в е с т н о г о п о с е т и т е л я ? П о з д н е е о н н а п и с а л и з В е н е ц и и Д ж о в а н н и Б а т т и с т а д е л л а П а л л а * : «...во в т о р н и к , у т р о м , д в а д ц а т ь первого с е н т я б р я , в то в р е м я , когда я н а х о д и л с я на бастионе, в ворота С а н - Н и к к о л о в о ш е л н е к т о и ш е п н у л м н е на ухо, чтобы я, е с л и ж е л а ю о с т а т ь с я в ж и в ы х , п о к и н у л город; он п р и ш е л ко м н е домой, п о у ж и н а л , п р и в е л л о ш а д е й и, не о с т а в л я я м е н я ни на м и н у т у , у в е з из Ф л о р е н ц и и , у т в е р ж д а я , что это к м о е м у благу. Б ы л а ли это в о л я Господа н а ш е г о и л и д ь я в о л а — не з н а ю » . С и н ь о р и я была в ы н у ж д е н а его осудить и л и ш и т ь д о л ж н о с т и ; в то же в р е м я она о б р а т и л а с ь к с к у л ь п т о р у с п р е д л о ж е н и е м в е р н у т ь с я , о б е щ а я соответству­ ю щ у ю о х р а н н у ю г р а м о т у . З в а л и его о б р а т н о домой и ф л о р е н т и й с к и е д р у з ь я . И в н о я б р е 1529 года М и к е л а н д ж е л о в е р н у л с я . О б л о ж е н н а я со всех сторон, с т р а д а ю щ а я от голода и ч у м ы , н е м и л о с е р д н о с е я в ш е й с м е р т ь , Ф л о р е н ц и я г о т о в и л а с ь к п о с л е д н е м у о т ч а я н н о м у отпору. К л и м е н т V I I , п о м и р и в ш и й с я с К а р л о м V, отверг все т р е б о в а н и я флорентийцев сохранить республиканские институты. Испанские войска К а р л а V, расположившись на окрестных холмах, д е р ж а л и город под п о с т о я н н ы м а р т и л л е р и й с к и м огнем. Голод, болезни и о б с т р е л ы с и л ь н о с о к р а т и л и н а с е л е н и е Ф л о р е н ц и и — п о г и б ш и х насчитыва­ лось более с о р о к а ч е т ы р е х т ы с я ч , повсюду в а л я л и с ь т р у п ы : н а г о р о д с к и х с т е н а х , н а к р ы ш а х домов, н а у л и ц а х . Н о с о п р о т и в л е н и е ф л о р е н т и й ц е в н е ослабевало. « М о л о д е ж ь , — р а с с к а з ы в а е т Б е н е д е т т о В а р к и в своей « Ф л о р е н т и й с к о й истории»,— решила не прерывать старинного обычая играть в мяч на е ж е г о д н ы х к а р н а в а л а х . А чтобы еще п у щ е досадить врагу, они и г р а л и на площади перед церковью Санта-Кроче в я р к и х костюмах: двадцать пять человек в белых и д в а д ц а т ь п я т ь в з е л е н ы х . И чтобы в р а г не т о л ь к о с л ы ш а л их, но и видел, о н и п о м е с т и л и ч а с т ь м у з ы к а н т о в с т р у б а м и и д р у г и м и инстру­ ментами на крыше церкви Санта-Кроче». И все же весной 1530 года Ф л о р е н ц и я была в ы н у ж д е н а н а ч а т ь п е р е г о в о р ы , и 12 августа 1530 года город к а п и т у л и р о в а л . Н е с м о т р я на у с л о в и я к а п и т у л я -

Плафон

Сикстинской

капеллы.

Жертвоприношение

Ноя.

ции, после в с т у п л е н и я во Ф л о р е н ц и ю в о й с к п а п ы К л и м е н т а V I I и К а р л а V в городе н а ч а л с я ж е с т о к и й т е р р о р . Г и б л и л у ч ш и е с ы н ы Ф л о р е н ц и и , сторонники республики и противники правления Медичи. Микеланджело, о п а с а я с ь з а свою ж и з н ь , с к р ы в а л с я . Е г о дом н а в и а М о ц ц а н е с к о л ь к о р а з п о д в е р г а л с я обыску. Н о едва п е р е к и п е л а п е р в а я в с п ы ш к а я р о с т и , к а к о т п а п ы п р и ш е л п р и к а з о с т а в и т ь с к у л ь п т о р а в п о к о е и д а т ь ему в о з м о ж н о с т ь н е м е д л е н н о п р о д о л ж а т ь настое. М и к е л а н д ж е л о ц е л и к о м о т д а л с я р а б о т а м в к а п е л л е М е д и ч и и на строительстве библиотеки Сан-Лоренцо (ныне библиотека Л а у р е н ц и а н а ) * , в которой п а п а хотел п о м е с т и т ь все к о д е к с ы и м а н у с к р и п т ы , когда-то собранные Козимо Медичи, Лоренцо Великолепным и другими членами семьи Медичи. Не з а б ы л М и к е л а н д ж е л о и своего д о л г а п е р е д г е р ц о г о м Ф е р р а р с к и м — А л ь ф о н с о д'Эсте. Е щ е в о в р е м я осады города о н н а ч а л д л я него к а р т и н у , изображавшую Леду*, которая обнимает лебедя,— сюжет для Микеланджело с о в е р ш е н н о н е о б ы ч н ы й . П о с л е с н я т и я осады Ф л о р е н ц и и А л ь ф о н с о д'Эсте, и з в е щ е н н ы й о том, что к а р т и н а готова, п р и с л а л за н е й своего придвор­ ного. — И это все? — р а з о ч а р о в а н н о в о с к л и к н у л ф е р р а р е ц . — А вы, п р о с т и т е , к а к и м делом з а н и м а е т е с ь ? — с п р о с и л его Микеланд­ жело. Ф е р р а р е ц , о б и ж е н н ы й этим вопросом, к о т о р ы й с т а в и л под с о м н е н и е его 'лагородное происхождение, парировал с иронией: — Р а з уж я во Ф л о р е н ц и и , то к а к и м делом, к р о м е т о р г о в л и , я могу здесь заниматься?

Капелла Медичи. Гробница Джулиано Медичи. В нише Под ней на саркофаге статуи Ночи (слева) и Дня.

статуя

Джулиано

Медичи.

— Ах т а к , — в о с к л и к н у л М и к е л а н д ж е л о . — Ну е с л и вы торговец, то н е у д а ч н у ю сделку в ы з а к л ю ч и л и д л я своего х о з я и н а . Вон и з моего дома! И в ы с т а в и л ф е р р а р ц а за дверь. Н е м н о г о отойдя о т этой в с п ы ш к и г н е в а , М и к е л а н д ж е л о п о д а р и л к а р т и н у своему у ч е н и к у А н т о н и о М и н и . Потом «Леда» п о п а л а во Ф р а н ц и ю к Ф р а н ц и ­ ску I. Ч т о с ней с т а л о с ь д а л ь ш е , мы не з н а е м * . М е ж д у тем н а с л е д н и к и Ю л и я I I п р о д о л ж а л и требовать о т М и к е л а н д ж е л о отчета о в ы п л а ч е н н ы х ему р а н е е с у м м а х и т о р о п и т ь его с о к о н ч а н и е м работы над г р о б н и ц е й . В р о л и п о с р е д н и к а в ы с т у п и л К л и м е н т V I I . Он п р и г л а с и л обе с т о р о н ы в Р и м , где было д о с т и г н у т о с о г л а ш е н и е , м е н е е тягостное для скульптора. — О д н а к о за это, мой дорогой М и к е л а н д ж е л о , ты д о л ж е н б у д е ш ь кое-что сделать... — Я и так делаю капеллу Медичи в церкви Сан-Лоренцо, которую заказало мне в а ш е с в я т е й ш е с т в о , и е щ е б и б л и о т е к у С а н - Л о р е н ц о . — Нет, М и к е л а н д ж е л о , я и м е ю в виду совсем д р у г у ю работу. Р а з в е не ты р а с п и с а л п л а ф о н С и к с т и н с к о й к а п е л л ы ? Т а к вот, в этой к а п е л л е есть б о л ь ш а я стена над а л т а р е м , к о т о р а я ждет... — Ч е г о же она ждет, с в я т о й отец? — Ч т о б ы ты н а п и с а л на ней д е н ь С т р а ш н о г о суда*. П о д у м а й х о р о ш е н ь к о . С п е ш и т ь тебе н е з а ч е м . Мы е щ е в е р н е м с я к этому р а з г о в о р у . Н а обратном п у т и в о Ф л о р е н ц и ю М и к е л а н д ж е л о , к а к это о н часто делал, о с т а н о в и л с я в Орвьето и долго р а з г л я д ы в а л « С т р а ш н ы й суд» Л у к и С и н ь о р е л л и * , к о т о р ы й о н особенно ц е н и л , л ю б у я с ь ф и г у р о й с п а с е н н о г о , символизирующего торжество справедливости, и ангелами, возвещающими н а с т у п л е н и е судного часа. А во Ф л о р е н ц и и его о ж и д а л с т а р ы й Л о д о в и к о , к о т о р о м у о с т а л о с ь ж и т ь считанные дни*.

Капелла

Медичи.

День.

Деталь.

День.

Статуя Гробница

Джулиано Лоренцо

Медичи. Медичи.

Деталь. Утро.

Капелла

Медичи.

В

статуя

нише

Статуя

Лоренцо

Гробница Лоренцо Медичи.

Лоренцо

Медичи. Деталь.

Под

Медичи. ней

1524 на

-1531.

саркофаге

Вечер

(слева)

и

Утро.

Капелла

Медичи.

Мадонна.

1521 — 1534.

Капелла

Медичи.

Мадонна.

Деталь.

Пьета

ди

Положение учеником

Палестрина.

Скульптура

во гроб. Около мастера Тиберио

начата

1547 — 1555. Калъканъи.

Микеланджело Фигура

Марии

и

завершена Магдалины

его была

учениками. завершена

Пъета

Ронданини.

Пьета

Ронданини.

Деталь.

ЧАСТЬ ТРЕТЬЯ

ЖЕЛАНИЕ ПАПЫ В то с е н т я б р ь с к о е у т р о (20 с е н т я б р я 1534 г о д а ) , когда М и к е л а н д ж е л о з а п и р а л на к л ю ч дом на виа Моцца, он е щ е не з н а л , что н и к о г д а б о л ь ш е сюда не в е р н е т с я . М о ж е т быть, н е я с н о е п р е д ч у в с т в и е и з а д е р ж а л о его р у к у на м г н о в е н и е , з а с т а в и л о еще р а з о г л я д е т ь свое х о з я й с т в о : к н и г и , р а з б р о с а н н ы е л и с т ы , р и с у н к и , ч е р т е ж и , у ж е з а к о н ч е н н у ю с т а т у ю « П о б е д ы » , едва н а ч а т ы х «рабов»*, н о н а у л и ц е в е р н ы й У р б и н о * еле с д е р ж и в а л н е т е р п е л и в ы х коней д а я с н ы й с е н т я б р ь с к и й воздух, т а к о й с в е ж и й после д у ш н ы х л е т н и х гроз, п р и г л а ш а л в дорогу М и к е л а н д ж е л о е х а л в Р и м , чтобы п р о д о л ж и т ь работу над г р о б н и ц е й Ю л и я II и не в ы е з ж а т ь оттуда, п о к а ее не о к о н ч и т . Он в о в р е м я п о к и н у л Ф л о р е н ц и ю , где з а н о с ч и в ы й герцог А л е с с а н д р о М е д и ч и * , к о т о р о м у Микел­ а н д ж е л о н е и з м е н н о о т к а з ы в а л в его п р о с ь б а х , в ы ж и д а л л и ш ь с л у ч а я д л я мести. Вместо того чтобы е х а т ь п р я м и к о м по д р е в н е й К а с с и е в о й дороге, М и к е л а н д ж е л о с д е л а л к р ю к в П е ш ь ю и П и з у , а уж оттуда по А в р е л и е в о й дороге* 27 с е н т я б р я 1534 года д о б р а л с я до Р и м а . Город был в т р а у р е — за два д н я перед э т и м у м е р К л и м е н т V I I . — У д а ч н о о т д е л а л и с ь , — говорил молодой У р б и н о . — Е с л и б мы е щ е т о л ь к о в ы е з ж а л и , то уж точно бы о т п р а в и л и с ь не сюда, а п р я м и к о м на тот свет! Т е п е р ь , п о с л е с м е р т и д я д ю ш к и , М а в р а ничего бы не о с т а н о в и л о ( М а в р о м п р о з в а л и п л е м я н н и к а п а п ы , ф л о р е н т и й с к о г о п р а в и т е л я А л е с с а н д р о Ме­ дичи) . М и к е л а н д ж е л о в з д о х н у л : в о з р а з и т ь было нечего. С К л и м е н т о м V I I у ш е л из ж и з н и его п о с л е д н и й п о к р о в и т е л ь и з дома М е д и ч и . О н р а з ы с к а л п р и г о т о в л е н н ы е п о просьбе п о к о й н о г о п е р в ы е н а б р о с к и «Страшного суда»*, к о т о р ы е д е л а л во в р е м я п р о ш л ы х н а е з д о в в Р и м . отлично з н а я , что п а п а е щ е в е р н е т с я к о д н а ж д ы н а ч а т о м у р а з г о в о р у . Б у д ь он ж и в , у ж е п р и с л а л бы за М и к е л а н д ж е л о , чтобы п о р у ч и т ь ему н о в ы й труд в С и к с т и н с к о й к а п е л л е . У в ы , в е л и к о л е п и е Л о р е н ц о М е д и ч и навсегда у г а с л о вместе с его сыном, Л ь в о м X, и п л е м я н н и к о м , К л и м е н т о м V I I . З а к а з ы в а я М и к е л а н д ж е л о « С т р а ш н ы й суд», к а к з а к а з а л о н когда-то Макиавелли «Историю Флоренции»*, племянник Лоренцо Великолепного с блеском з а в е р ш и л с л а в н у ю т р а д и ц и ю своей семьи. — Вот и все, У р б и н о , — с к а з а л М и к е л а н д ж е л о своему у ч е н и к у . — т е п е р ь этой работы не будет, и мы м о ж е м п о л н о с т ь ю п о с в я т и т ь свое в р е м я г р о б н и ц е папы Юлия. С т а т у я «Моисея» к тому в р е м е н и была почти з а к о н ч е н а * , а две ж е н с к и е ф и г у р ы — Л и и и Р а х и л и * , — едва н а м е ч е н н ы е , н у ж н о было еще «извлечь» из мрамора. Р а б о т а я во Ф л о р е н ц и и , М и к е л а н д ж е л о набрел на к р а й н е простой и э ф ф е к т и в н ы й способ п е р е н е с е н и я на к а м е н ь п р о п о р ц и й своих в о с к о в ы х моделей: «...делая ф и г у р у из воска или из более твердого м а т е р и а л а , он к л а л ее в сосуд с водой, т а к к а к вода по природе своей имеет р о в н у ю п о в е р х н о с т ь ; ф и г у р а п о н е м н о г у п о д н и м а л а с ь над ее у р о в н е м , о т к р ы в а л и с ь с н а ч а л а в е р х н и е

части, а более г л у б о к и е , то есть н и ж н и е ч а с т и ф и г у р ы , е щ е б ы л и с к р ы т ы под водой, и н а к о н е ц в с я она в ы с т у п а л а н а р у ж у . Т а к и м же способом следует в ы с е к а т ь р е з ц о м м р а м о р н ы е ф и г у р ы , с н а ч а л а о б н а ж а я части более выдающие­ ся в п е р е д и п о с т е п е н н о п е р е х о д я к ч а с т я м более глубоким...» Т а к о п и с ы в а е т этот способ Д ж о р д ж о В а з а р и . К а к - т о р а з , когда У р б и н о у с т а н а в л и в а л т а к у ю в а н н о ч к у , я в и л с я п о с л а н н ы й от п а п ы : его с в я т е й ш е с т в о П а в е л I I I * ж е л а л в и д е т ь с к у л ь п т о р а и требовал его н е м е д л е н н о к себе. А л е с с а н д р о Ф а р н е з е , п р о в о з г л а ш е н н ы й п а п о й 5 н о я б р я 1534 года и п р и н я в ш и й и м я П а в л а I I I , почти с р а з у ж е после в о с ш е с т в и я н а п р е с т о л св. П е т р а * п р и з в а л к себе М и к е л а н д ж е л о . С к у л ь п т о р р а с с к а з а л ему о своих о б я з а т е л ь с т в а х п е р е д герцогом У р б и н с к и м * (работа над г р о б н и ц е й Ю л и я I I ) ; но п а п а , человек э н е р г и ч н ы й и р е ш и т е л ь н ы й , о т в е т и л : — С л у ш а й , М и к е л а н д ж е л о ! Вот у ж е т р и д ц а т ь лет, к а к я ж е л а ю , чтобы ты работал д л я м е н я . И т е п е р ь , когда я стал п а п о й , ты х о ч е ш ь , чтобы я от этого о т к а з а л с я ? Где договор с герцогом У р б и н с к и м ? Д а й я его п о р в у ! С к у л ь п т о р в е р н у л с я домой м р а ч н ы й . Д а , этот п а п а , к а к и Д ж у л и а н о д е л л а Ровере (Юлий I I ) , шутить не любит! — А не у д р а т ь ли нам в Г е н у ю ? — с п р о с и л он своего у ч е н и к а . — Т а м ж и в е т е п и с к о п А л е р и и , мой д о б р ы й з н а к о м ы й , да и К а р р а р а под боком. А м о ж е т быть, у е х а т ь во в л а д е н и я герцога У р б и н с к о г о ? В ы б е р у себе с п о к о й н о е местечко, там м е н я п р и м у т с р а с п р о с т е р т ы м и о б ъ я т и я м и , и я з а к о н ч у н а к о н е ц гробницу п а п ы Ю л и я . Но это б ы л и т о л ь к о слова. М и к е л а н д ж е л о у м е л р а з б и р а т ь с я в л ю д я х и о т л и ч н о п о н и м а л , что п а п а из семьи Ф а р н е з е у п о т р е б и т л ю б ы е средства, не и с к л ю ч а я силу, чтобы о с т а в и т ь его в Р и м е . П р о ш л о н е с к о л ь к о т р е в о ж н ы х дней. И вот о д н а ж д ы утром р а з д а л с я с т у к в дверь, и на пороге п р е д с т а л сам П а в е л I I I . Он п р и ш е л в с о п р о в о ж д е н и и д е с я т к а к а р д и н а л о в , чтобы в з г л я н у т ь н а работы М и к е л а н д ж е л о . — Ч т о это такое? — с п р о с и л он. — Это к а р т о н « С т р а ш н о г о суда», с в я т о й отец, к о т о р ы й п а п а К л и м е н т V I I п о р у ч и л мне н а п и с а т ь над а л т а р е м * в С и к с т и н с к о й к а п е л л е . П а в е л I I I в н и м а т е л ь н о о с м о т р е л р и с у н о к и о с т а л с я им о ч е н ь доволен. Т а м ж е , в м а с т е р с к о й , н а х о д и л а с ь почти з а к о н ч е н н а я с т а т у я Моисея.» Кто-то из с в и т ы ( к а р д и н а л Г о н з а г а ) з а м е т и л , что одной этой с т а т у и хватит, чтобы п о ч т и т ь п а п у Ю л и я (то есть достаточно одной этой с т а т у и д л я его гроб­ ницы) . — Я у с т р о ю так, чтобы герцог У р б и н с к и й у д о в о л ь с т в о в а л с я т р е м я с т а т у я м и твоей работы, а о с т а в ш и е с я т р и п у с т ь сделают д р у г и е скульп­ торы. В е р н у в ш и с ь к себе, он и з д а л у к а з о н а з н а ч е н и и М и к е л а н д ж е л о « г л а в н ы м архитектором, скульптором и живописцем апостолического дворца», записал его в свои « д о м а ш н и е » и н а з н а ч и л п о ж и з н е н н у ю годовую ренту в 1200 золотых скудо. В с к о р о м в р е м е н и герцог У р б и н с к и й п р и с л а л М и к е л а н д ж е л о п и с ь м о , в котором в ы р а ж а л с о г л а с и е «...терпеливо о ж и д а т ь о к о н ч а н и я работы, которой его с в я т е й ш е с т в у было угодно з а н я т ь в а с » . За год М и к е л а н д ж е л о с д е л а л все к а р т о н ы , п о с т р о и л с п о м о щ ь ю У р б и н о п р о ч н ы е леса, т щ а т е л ь н о подготовил с т е н у и начал п и с а т ь . Р а б о т у он н а ч а л весной 1536 года. П о ч т и ш е с т ь лет с п у с т я р о ж д е с т в е н с к о й ночью о т к р ы т и е ф р е с к и « С т р а ш н ы й суд» было о з н а м е н о в а н о т о р ж е с т в е н н о й мессой.

Статуя

Рахили, Статуя

олицетворяющей Лии,

«Жизнь

олицетворяющей Обе

созерцательную»,

«Жизнь

статуи

были

деятельную», завершены

на на

гробнице

Юлия

II.

гробнице

Юлия

II.

учениками

Микеланджело.

С Т Р А Ш Н Ы Й СУД Д а н т е и А п о к а л и п с и с — вот и с т о ч н и к и , в д о х н о в л я в ш и е автора « С т р а ш н о г о суда»*. С е м ь ангелов т р у б н ы м и з в у к а м и в о з в е щ а ю т с у д н ы й час. г р о б н и ц ы р а з в е р з а ю т с я , м е р т в ы е в о с к р е с а ю т , Х а р о н * гонит в ад о с у ж д е н н ы х на вечные м у к и . Ч е р т и в радостном и с с т у п л е н и и волокут голые тела гордецов, е р е т и к о в , п р е д а т е л е й . . . м у ж ч и н ы и ж е н щ и н ы б р о с а ю т с я в т е м н у ю бездонную п р о п а с т ь , в то в р е м я к а к о б р е т ш и е с п а с е н и е т е с н я т с я вокруг Х р и с т а . И он у ж е не п о с л а н е ц м и р а и к н я з ь м и л о с е р д и я , а в е р х о в н ы й судия, г р о з н ы й и устрашаю­ щ и й . О н в з д ы м а е т д е с н и ц у , чтобы в ы н е с т и о к о н ч а т е л ь н ы й п р и г о в о р . О к р у ж а ю т Х р и с т а г р у п п ы с в я т ы х . С о с т р а д а т е л ь н а я , словно и с п у г а н н а я п р о и с х о д я щ и м М а д о н н а о т в о р а ч и в а е т с я , ей п о - м а т е р и н с к и б л и з к и л ю д с к и е горести. Над Х р и с т о м слева а н г е л ы о п р о к и д ы в а ю т крест, с и м в о л мученичест­ ва и у н и ж е н и я , а с п р а в а повергают к о л о н н у , символ п р е х о д я щ е й з е м н о й власти. «...В толпе я в и ж у А н т и х р и с т а * , н а п и с а н н о г о со сходством, добиться которого могли л и ш ь в ы один. В и ж у страх н а челе ж и в ы х ; в и ж у з н а м е н и я ,

в и ж у , к а к , у г а с а я , падают с о л н ц е , л у н а и з в е з д ы ; в и ж у почти п р и п о с л е д н е м и з д ы х а н и и огонь, воздух, з е м л ю , воду; в и ж у г и б н у щ у ю п р и р о д у , в и ж у з а с т ы в а ю щ е е , н о е щ е т р е п е щ у щ е е В р е м я ; в и ж у , к а к т р у б н ы й глас з а с т а в л я е т судорожно биться сердца людей, вижу ужасающее переплетение Ж и з н и и С м е р т и ; ...вижу с л у ж и т е л е й п р е и с п о д н е й . . . и, н а к о н е ц , в и ж у , к а к разверза­ ются уста С ы н а Г о с п о д н я , п р о и з н о с я щ и е в е л и к и й приговор...» Т а к в и т и е в а т о п и с а л к М и к е л а н д ж е л о и з в е с т н ы й в то в р е м я П ь е т р о А р е т и н о * . З н а я , что м а с т е р работает над о г р о м н о й ф р е с к о й « С т р а ш н о г о с у д а » , он п р е д л а г а л ему свое р а з в и т и е т е м ы . Н о М и к е л а н д ж е л о в е с ь м а любезно о т в е т и л А р е т и н о : « В а ш е п и с ь м о д о с т а в и л о мне и радость, и г р у с т ь о д н о в р е м е н н о . Обрадован я был, п р е ж д е всего, с а м и м в а ш и м п и с ь м о м , ибо вы е д и н с т в е н н ы й п р и м е р добродетели н а свете; г р у с т н о ж е мне потому, что я , з а в е р ш и в б о л ь ш у ю ч а с т ь работы, не могу в о с п о л ь з о в а т ь с я в а ш и м воображением...»

П а в е л I I I то и дело н а в е д ы в а л с я в к а п е л л у и, к а к и Ю л и й I I , с и н т е р е с о м следил за ходом работы. О д н а ж д ы он з а ш е л туда вместе с Б ь я д ж о да Ч е з е н а , своим ц е р е м о н и й м е й с т е р о м . — К а к тебе н р а в я т с я эти ф и г у р ы ? — с п р о с и л у него п а п а . — П р о ш у п р о щ е н и я у в а ш е г о с в я т е й ш е с т в а , но эти голые т е л а к а ж у т с я мне просто к о щ у н с т в е н н ы м и и не п о д х о д я щ и м и д л я святого х р а м а . П а п а п р о м о л ч а л . Н о когда п о с е т и т е л и у ш л и , М и к е л а н д ж е л о , к и п е в ш и й о т н е г о д о в а н и я , в з я л к и с т ь и н а п и с а л д ь я в о л а М и н о с а * , п р и д а в ему п о р т р е т н о е сходство с п а п с к и м ц е р е м о н и й м е й с т е р о м . П р о с л ы ш а в про это, Б ь я д ж о п о б е ж а л к п а п е с ж а л о б о й . — Б ь я д ж о , дорогой мой, если бы М и к е л а н д ж е л о п о м е с т и л тебя в чистили­ ще, я бы п р и л о ж и л все у с и л и я , чтобы в ы з в о л и т ь тебя оттуда, но п о с к о л ь к у он о п р е д е л и л тебя в ад, мое в м е ш а т е л ь с т в о бесполезно, там я у ж е не вла­ стен. И Минос со з л ю щ е й ф и з и о н о м и е й ц е р е м о н и й м е й с т е р а т а к и п р е б ы в а е т на к а р т и н е п о сие в р е м я . Но в о г р о м н о й этой ф р е с к е мы н а х о д и м и д р у г и е л и ц а , и з о б р а ж е н и е к о т о р ы х п о д с к а з а н о автору любовью и у в а ж е н и е м * : его в е л и к о г о з е м л я к а Данте, Савонаролы, Юлия I I , Климента V I I , Павла I I I . Л и ц о М а д о н н ы — это не п о д л е ж и т с о м н е н и ю — имеет н е к о т о р о е сходство с лицом друга Микеланджело, Виттории Колонна*. А р е т и н о и з о б р а ж е н в образе св. В а р ф о л о м е я , с которого была з а ж и в о содрана к о ж а . В п р а в о й р у к е он д е р ж и т н о ж . орудие п ы т к и , которой его подвергли, а в левой с о д р а н н у ю с него к о ж у . В о б в и с ш е й , словно в ы в е р н у т а я н а и з н а н к у п е р ч а т к а , к о ж е — о т ч а я н н о е , т р а г и ч е с к и и с к а ж е н н о е л и ц о самого М и к е л а н д ж е л о (его а в т о п о р т р е т ) . . «...Усмотрел из твоего п и с ь м а , что вы е щ е не н а ш л и п р и м е н е н и я тем деньгам, что я вам послал... мне н р а в и т с я , что вы с этим не с п е ш и т е и не р а с ш в ы р и в а е т е их бесцельно...»

«...Я не д у м а ю , что м о ж н о п о м е с т и т ь деньги с п р я м о й выгодой, если только не д а в а т ь их в рост...» З а м е ч а н и е с п р а в е д л и в о е . За и с к л ю ч е н и е м р о с т о в щ и ч е с т в а — а это почита­ лось г р е х о м , — любое с т р е м л е н и е к выгоде б ы л о с о п р я ж е н о с р и с к о м . А кто б о я л с я р и с к о в а т ь , тому п р и х о д и л о с ь д о в о л ь с т в о в а т ь с я м а л ы м . « Л и о н а р д о , в п р о ш л у ю субботу я тебе п и с а л , что п р е д п о ч е л бы две ф л я г и т р е б б и а н о (сорт в и н а . — Ред.) тем восьми р у б а ш к а м , к о т о р ы е ты мне п р и с л а л . А т е п е р ь у в е д о м л я ю тебя, что п о л у ч и л сорок ч е т ы р е ф л я г и , из к о и х ш е с т ь я отослал в п о д а р о к п а п е и д р у г и м д р у з ь я м . Словом, я п р и с т р о и л почти все п р и с л а н н о е мне в и н о , ибо сам я п и т ь не могу...» С е г о д н я к а ж е т с я м а л о в е р о я т н ы м , что М и к е л а н д ж е л о р а з д а в а л в и н о в ы с о к о п о с т а в л е н н ы м з н а к о м ы м , в к л ю ч а я самого п а п у П а в л а I I I . О д н а к о в т е в р е м е н а , когда д е р е в н я б ы л а р а з о р е н а б е с к о н е ч н ы м и в о й н а м и , в и н о ц е н и л о с ь высоко и было неплохим подарком даже для папы. « Л и о н а р д о ! К о г д а - н и б у д ь , когда в ы б е р у в р е м я , я н а п и ш у вам о н а ш е й семье, откуда мы родом и с к а к о г о в р е м е н и во Ф л о р е н ц и и ; быть м о ж е т , вы этого не з н а е т е , но не следует о т к а з ы в а т ь с я от того, что Господь н а м дал...» «Около года тому н а з а д мне п о п а л а с ь р у к о п и с н а я ф л о р е н т и й с к а я х р о н и к а , в к о т о р о й я о т ы с к а л некоего Б у о н а р р о т о С и м о н и , ж и в ш е г о около двухсот лет тому назад...» М ы с л ь о з н а т н о с т и п р о и с х о ж д е н и я б ы л а у М и к е л а н д ж е л о п о с т о я н н о й . Она не дает ему п о к о я , и в своих п и с ь м а х к п л е м я н н и к у он п о с т о я н н о с т р е м и т с я п о д ч е р к н у т ь , что род их « о б н и щ а в ш и й , но з н а т н ы й » . « Л и о н а р д о . . . На п и с ь м о твое — п о с к о л ь к у его не п о н я л — не могу д а ж е ответить. Е д в а я н а ч а л его ч и т а т ь , у м е н я н а ч а л с я п р и с т у п л и х о р а д к и . Не знаю, где ты н а у ч и л с я т а к п и с а т ь . Мало любви!» Б е д н я г а Л и о н а р д о . Б о л ь ш е п о п р е к о в , чем л а с к о в ы х с л о в . Н о ю н о ш а н е с л и ш к о м о б и ж а л с я на своего в е л и к о г о д я д ю , он п р и в ы к к его п р и ч у д а м . Из п е р е п и с к и следует, что Л и о н а р д о охотно п о д ч и н я л с я всем р е ш е н и я м М и к е л а н д ж е л о . М а л о того, он сам с п р а ш и в а л его совета по всем ж и з н е н н о в а ж н ы м в о п р о с а м , в к л ю ч а я выбор ж е н ы . Л и о н а р д о был н е п р о с т о л ю б я щ и м и п о ч т и т е л ь н ы м п л е м я н н и к о м , он в о с т о р г а л с я своим в е л и к и м р о д и ч е м , г о р д и л с я тем, что н о с и л его и м я . Д ж о в а н с и м о н е и С и д ж и с м о н д о , н а п р о т и в , весьма неохотно отвечали на р е д к и е , в п р о ч е м , п и с ь м а брата и почти всегда через п л е м я н н и к а Л и о н а р д о . Они п о д ч и н я л и с ь с к р е п я с е р д ц е , но и т о л ь к о . Да и что им о с т а в а л о с ь д е л а т ь ! М и к е л а н д ж е л о был не п р о с т о з н а м е н и т , он у м е л з а с т а в и т ь с л у ш а т ь с я себя д а ж е и з д а л е к а . « Л и о н а р д о . Я всегда с т а р а л с я в о з в ы с и т ь н а ш дом, но б р а т ь я мне в этом не п о м о г а л и . П о с т а р а й т е с ь с д е л а т ь то, что я сейчас с к а ж у : пусть Д ж и с м о н д о в е р н е т с я ж и т ь во Ф л о р е н ц и ю , дабы н и к т о не мог с к а з а т ь , что у меня есть брат в С е т т и н ь я н о (в С е т т и н ь я н о р а с п о л а г а л а с ь с е м е й н а я усадьба Б у о н а р р о т и . — Ред.), к о т о р ы й ходит за б ы к а м и » . А вот еще весьма п о к а з а т е л ь н о е и н а з и д а т е л ь н о е п и с ь м о : « Л и о н а р д о , я и з в е щ е н о том, что д е н ь г и вы п о л у ч и л и . . . и о ч е н ь удив­ лен, что Д ж и с м о н д о не з а ш е л к тебе ни за н и м и , ни за теми, что я по­ слал р а н е е . То, что я п о с ы л а ю т е б е , — это и тебе и моим б р а т ь я м . Ты п и ш е ш ь , что б л а г о д а р е н мне за все, что я д л я тебя делаю, а д о л ж н о п и с а т ь т а к : «Мы б л а г о д а р и м вас за добро, которое вы нам д е л а е т е » . На т а к и х у с л о в и я х я п о с ы л а ю тебе деньги... стало быть, ты не д о л ж е н ничего п р е д п р и н и м а т ь без с о г л а с и я моих братьев...» М и к е л а н д ж е л о п о с ы л а л деньги во Ф л о р е н ц и ю более и л и менее р е г у л я р н о , причем всей семье, а не о т д е л ь н ы м ее ч л е н а м , и потому т р е б о в а л , чтобы

Фреска

«Обращение

Савла»

в

капелле

Паолина.

1542—1545.

с о б л ю д а л а с ь с о о т в е т с т в у ю щ а я ф о р м а и чтобы п л е м я н н и к не т р а т и л д е н ь г и без соответствующего согласия старших родственников. «Лионардо, получил от тебя п о д т в е р ж д е н и е в получении пятисот п я т и д е с я т и з о л о т ы х скудо, к о т о р ы е я о т с ч и т а л тут Б е т т и н о . Ты п и ш е ш ь , что п о ж е р т в у е ш ь ч е т ы р е скудо на одно богоугодное дело... Это я о д о б р я ю . Хочу, чтобы еще сорок ш е с т ь скудо т ы роздал б е д н я к а м , ч а с т и ч н о з а у п о к о й д у ш и Б у о н а р р о т о , твоего отца, ч а с т и ч н о з а с п а с е н и е моей. П о с т а р а й с я в ы в е д а т ь стороной о ком-либо, кто н у ж д а е т с я особо и у кого есть дочка л и б о на в ы д а н ь е , либо п о с т р и г а ю щ а я с я в м о н а х и н и , и дай ему эти деньги тайно, дабы не з н а л и , от кого они...» И п о н ы н е во Ф л о р е н ц и и с у щ е с т в у е т ц е р к в у ш к а Весково ди С а н - М а р т и н о , и н а ч е еще н а з ы в а е м а я ц е р к о в ь С т ы д л и в ы х б е д н я к о в . Г о р о ж а н е о с т а в л я ю т там п о ж е р т в о в а н и я , к а к это в о д и л о с ь в о в р е м е н а М и к е л а н д ж е л о . М и к е л а н д ж е л о часто д у м а л об этой ц е р к в и и о б е д н я к а х , п о л у ч а в ш и х п о р о й н е ж д а н н у ю помощь. « Л и о н а р д о . . . К а к я п и с а л тебе в п о с л е д н е м п и с ь м е , я у ж е с т а р , и, чтобы

Обращение

Савла.

Деталь.

л и ш и т ь н а п р а с н ы х н а д е ж д кого бы то ни было, я р е ш и л с о с т а в и т ь з а в е щ а н и е , о т к а з а в все мое ф л о р е н т и й с к о е и м у щ е с т в о брату моему Д ж и с м о н д о и тебе, моему п л е м я н н и к у , с у с л о в и е м , что н и к т о не будет р а с п о р я ж а т ь с я своею ч а с т ь ю без с о г л а с и я другого. А в с л у ч а е если вы о с т а н е т е с ь без з а к о н н ы х на­ с л е д н и к о в , то п у с т ь после вас все п е р е й д е т ц е р к в и С а н - М а р т и н о д л я раз­ дачи беднякам...» К тому в р е м е н и Д ж о в а н с и м о н е у ж е у м е р , и М и к е л а н д ж е л о п о ж е л а л у з н а т ь , «как он у м и р а л , и с п о в е д о в а л с я ли он, к а к это п р е д п и с а н о церковью... ибо, если он это п р о д е л а л и я буду об этом з н а т ь , мне будет легче на душе...»

Однажды п л е м я н н и к прислал Микеланджело груш и сыру. Груши дошли, но с ы р с о б л а з н и л в о з н и ц у , и он оставил его себе. « Л и о н а р д о . я п о л у ч и л к о р з и н у с г р у ш а м и — всего в о с е м ь д е с я т ш е с т ь ш т у к . Т р и д ц а т ь т р и из них я п о с л а л п а п е . Они очень ему п о н р а в и л и с ь и п р и ш л и с ь по д у ш е . Ч т о к а с а е т с я бочонка с с ы р о м , то т а м о ж е н н и к и говорят, будто воз-

ница — это в е л и ч а й ш и й п л у т и н и к а к о г о с ы р а он им не п о к а з ы в а л . Е с л и у з н а ю , что он в Р и м е , то р а з ы щ у его и п о с т у п л ю с ним т а к , к а к он того з а с л у ж и в а е т , и вовсе не за с ы р , а за н е у в а ж е н и е к людям...»

З д о р о в ь е , д е н е ж н ы е дела, а т а к ж е п о и с к и ж е н ы д л я Л и о н а р д о — наиболее частые т е м ы п е р е п и с к и М и к е л а н д ж е л о с р о д н ы м и . П и с ь м а свои он частень­ ко п р и п р а в л я е т у п р е к а м и и у в е щ е в а н и я м и , к к о т о р ы м , в п р о ч е м , моло­ дой п л е м я н н и к был п р и у ч е н , и с о в е т а м и ; особенно это к а с а е т с я выбора не­ весты: « . . . З н а т н а я д е в и ц а , х о р о ш о в о с п и т а н н а я , д о б р а я и н е и м у щ а я . . . была бы очень кстати... мне хотелось бы, чтобы ты не о б р е к а л себя на п ы ш н о с т ь и в с я к о г о рода п р и ч у д ы и чтобы ты был счастьем д л я д р у г и х , к а к д р у г и е д л я тебя: ведь ты богат, д а ж е не з н а е ш ь к а к ! Не буду р а с п р о с т р а н я т ь с я , рассказы­ в а я , в к а к о й н и щ е т е я н а ш е л н а ш дом, когда н а ч а л ему п о м о г а т ь ; тут не достало бы и ц е л о й к н и г и ; но ничего, кроме н е б л а г о д а р н о с т и , я за это не получил...» М и к е л а н д ж е л о , н а ж и в ш и й себе с о с т о я н и е у ж е в п р е к л о н н ы х годах, считал и з л и ш н е й р о с к о ш ь ю все, что не было ж и з н е н н о н е о б х о д и м ы м . Того, кто л е г к о т р а т и л деньги, он у п р е к а л в н е з н а н и и им ц е н ы . В особенности же он побаи­ в а л с я , чтобы Л и о н а р д о , ж е н и в ш и с ь на богатой, п р и в ы к ш е й к т р а т а м девице, не р а с т р а н ж и р и л в короткое в р е м я н а к о п л е н н о е с т а к и м трудом с о с т о я н и е . «...Ты с о б и р а е ш ь с я ж е н и т ь с я , — п и ш е т М и к е л а н д ж е л о п л е м я н н и к у , — и з н а е ш ь , что и я этого очень ж е л а ю . . . П о м н и , о д н а к о , что н а ш е сущест­ вование на этом не к о н ч а е т с я » . «...Что к а с а е т с я к р а с о т ы , то, не будучи сам к р а с а в ц е м , не г о н и с ь за к р а с о т о й ж е н ы , л и ш ь бы она не б ы л а совсем уродкой...» А потом вдруг о б р у ш и в а е т с я на п л е м я н н и к а за о т с у т с т в и е т е п л а в его п и с ь м а х и д а ж е у в е р я е т , что б р о с и л его п и с ь м о в огонь, т а к к а к не мог ч и т а т ь его без о т в р а щ е н и я . Т е м не менее и м е н н о с Л и о н а р д о М и к е л а н д ж е л о д е л и л с я иногда своими невзгодами. « Б о л е з н ь м е н я з а м у ч и л а . По ночам не с п л ю . По м н е н и ю в р а ч е й , у м е н я к а м е н н а я болезнь...» «Я тебе п и с а л п р о свою к а м е н н у ю болезнь. Она, к а к могут п о д т в е р д и т ь все, ею б о л е в ш и е , о ч е н ь м у ч и т е л ь н а я , но.после того, к а к я н а ч а л п и т ь особую воду, мне стало много л е г ч е » . Н а к о н е ц Л и о н а р д о р е ш а е т ж е н и т ь с я на К а с с а н д р е Р и д о л ь ф и — родствен­ н и ц е к а р д и н а л а Н и к к о л о Р и д о л ь ф и . с ы н а К о н т е с с и н ы . к о т о р а я была дочерью Лоренцо Великолепного. «Лионардо, из п о с л е д н е г о твоего п и с ь м а у з н а л я. что свой выбор ты остановил на Р и д о л ь ф и . . . П о и с к и твои д л и л и с ь столь долго, что я у ж е устал об этом д у м а т ь и д а ж е не з н а ю , что тебе с к а з а т ь . . . Ш е с т ь д е с я т лет п е к у с ь я о д е л а х н а ш е г о дома; т е п е р ь я у ж е стар и мне надо п о д у м а т ь о своих. Е с л и х о ч е ш ь — ж е н и с ь . Ведь ж е н и ш ь с я ты. а не я . . . » * < Л и о н а р д о . из последнего п и с ь м а я у з н а л , что т е п е р ь у тебя в доме ж е н а , и ч т о ты счастлив, и что она ш л е т мне привет... Мне хотелось бы, чтобы ж е н а моего п л е м я н н и к а была н а р я д н о й , но я до сих нор не могу этому способство­ вать, п о с к о л ь к у не было моего Урбино... Б ы л о бы х о р о ш о п о д а р и т ь ей н и т к у дорогого ж е м ч у г а . Я н а ч а л и с к а т ь ю в е л и р а , п р и я т е л я Урбино, и надеюсь найти его. но пока ж е н е н и ч е г о не говори... С т а р а й с я ж и т ь , п а м я т у я о том, что почему-то всегда о к а з ы в а е т с я больше вдов, чем вдовцов...»

« Л и о н а р д о , у з н а л из твоего п и с ь м а , что К а с с а н д р а ж д е т р е б е н к а , я очень и о ч е н ь тому рад, ибо н а д е ю с ь , что род н а ш будет п р о д о л ж е н л и ц о м ж е н с к о г о и л и м у ж с к о г о пола... Мне было бы любо, чтобы и м я Б у о н а р р о т о не и с ч е з л о , р а з уж оно с у щ е с т в у е т т р и с т а лет...» « Л и о н а р д о , у р а з у м е л и з твоего п и с ь м а , что К а с с а н д р а р о д и л а здорового м а л ь ч у г а н а , что она ч у в с т в у ет себя х о р о ш о и что вы хотите н а з в а т ь м а л ь ч и к а Буонаррото...»

ДУШЕ НА ПОЛЬЗУ А н т о н и о д а С а н г а л л о М л а д ш и й работал д л я к а р д и н а л а Ф а р н е з е . Свою работу о н н а ч и н а л еще под р у к о в о д с т в о м Б р а м а н т е , когда б у д у щ и й П а в е л I I I п о р у ч и л ему п е р е с т р о й к у своего дворца на К а м п о д е ' Ф ь о р и . Но, с т а в п а п о й ( 1 5 3 4 ) , Ф а р н е з е потребовал с у щ е с т в е н н о г о и з м е н е н и я п р о е к т а , ибо р а с с у д и л , что п а п с к и й дворец д о л ж е н быть в е л и ч е с т в е н н е е к а р д и н а л ь с к о г о * . К о г д а С а н г а л л о в 1546 году у м е р , М и к е л а н д ж е л о з а к а н ч и в а л после него п а л а ц ц о Ф а р н е з е и был н а з н а ч е н А а в л о м I I I г л а в н ы м а р х и т е к т о р о м х р а м а св. П е т р а . «Не и н а ч е к а к п о в н у ш е н и ю б о ж ь е м у » , — п и ш е т В а з а р и . С к р е п я сердце М и к е л а н д ж е л о п р и н я л д о л ж н о с т ь , о д н а к о с д в у м я усло­ в и я м и : во-первых, ему п р е д о с т а в л я л и с ь п о л н о м о ч и я п о с т у п а т ь в о всем п о собственному р а з у м е н и ю , и, во-вторых, он о т к а з ы в а л с я от к а к о г о бы то ни было д е н е ж н о г о в о з н а г р а ж д е н и я , п р и н и м а я в о з л о ж е н н у ю н а него о б я з а н н о с т ь и с к л ю ч и т е л ь н о р а д и с п а с е н и я своей д у ш и .

Т а к ж е р а д и с п а с е н и я д у ш и М и к е л а н д ж е л о н а п и с а л над л е с т н и ц е й своего дома на М а ч е л л о деи К о р в и скелет, н е с ш и й под м ы ш к о й гроб, а н и ж е п о м е с т и л стихи: Вы я в и л и м и р у р а з о м : и д у ш у , и т е л о , и р а з у м ; А в т е м н о м этом г р о б у з а к л ю ч е н а т о л ь к о о б о л о ч к а в а ш а .

М о ж н о себе п р е д с т а в и т ь , с к о л ь в е с е л ы й в и д и м е л о ж и л и щ е в е л и к о г о с к у л ь п т о р а . Само н а з в а н и е р а й о н а — Б о й н я воронов — у ж е н а с т р а и в а л о на т о с к л и в ы й лад. Да и дом был, в е р о я т н о , т е м н ы м и с ы р ы м , со всегда за­ к р ы т ы м и с т а в н я м и . . . Словом, п р я м а я п р о т и в о п о л о ж н о с т ь тому, к а к и м м ы обычно п р е д с т а в л я е м себе ж и л и щ е х у д о ж н и к а . К этому следует добавить, что н а х о д и л с я он п о б л и з о с т и от р а з в а л и н ф о р у м а и м п е р а т о р а Т р а я н а * , был н е б о л ь ш и м (из п я т и к о м н а т ) , с л о д ж и е й н а у р о в н е земли и крохотным садиком. Н о М и к е л а н д ж е л о н и к у д а н е п е р е е з ж а л . Д а ж е став с о с т о я т е л ь н ы м , о н н е п о ж е л а л с м е н и т ь этот дом на нечто более сносное. В нем он п р о ж и л более т р и д ц а т и л е т : со д н я п е р е с е л е н и я в Р и м и до самой с м е р т и . С п а л о н н а к р о в а т и , п о к р ы т о й с о л о м е н н ы м м а т р а с о м ; в о з л е одной с т е н ы стоял о г р о м н ы й р а с п и с н о й с у н д у к , в котором х р а н и л и с ь о д е ж д а и белье, у д р у г о й — еще один с у н д у к из т о л с т ы х о р е х о в ы х досок, з а п е р т ы й на к л ю ч , в котором М и к е л а н д ж е л о д е р ж а л свои р и с у н к и и д е н ь г и .

Микеланджело и Джакомо делла Порта. Купол собора св. 1555—1564 (барабан), 1588—1593 (купол с фонарем).

Петра

в

Риме.

П р и с л у ж и в а л ему в е р н ы й Ф р а н ч е с к о А м а д о р и , п р о з в а н н ы й У р б и н о , п р о ж и в ш и й с М и к е л а н д ж е л о более д в а д ц а т и п я т и лет. П р е д а н н ы й и л ю б я щ и й , У р б и н о был б о л ь ш е чем с л у г о й , о н был у ч е н и к о м , п р е и с п о л н е н н ы м с ы н о в н е й преданности, а в случае болезни — сиделкой, кассиром и секретарем. — Ч т о ты б у д е ш ь д е л а т ь , У р б и н о , когда я у м р у ? — К сожалению, поступлю в услужение к другому. « Б е д н я г а ! — в з д о х н у л М и к е л а н д ж е л о . — Но я не о с т а в л ю тебя н и щ и м . Ты будешь богат». И М и к е л а н д ж е л о п о д а р и л ему р а з о м две т ы с я ч и скудо, с у м м у по тети в р е м е н а м с к а з о ч н у ю . Мало того, о н р а з р е ш и л У р б и н о н е т о л ь к о ж е н и т ь с я , н о и п р и в е с т и в дом м о л о д у ю ж е н у и д а ж е с л у ж а н к у , к о т о р а я о б с л у ж и в а л а их всех'. С к у л ь п т о р с т а л к р е с т н ы м отцом п е р в е н ц а У р б и н о , которого н а р е к л и Микеланджело. К о г д а У р б и н о т я ж е л о заболел, М и к е л а н д ж е л о п о п р о с и л своего п л е м я н н и к а Л и о н а р д о о т ы с к а т ь к а к о г о - н и б у д ь с в я т о г о ч е л о в е к а , д а б ы тот м о л и л с я о его с к о р е й ш е м в ы з д о р о в л е н и и , а сам не о т х о д и л от п о с т е л и своего верного с л у г и и товарища. «Вы з н а е т е о с м е р т и У р б и н о , — отвечал М и к е л а н д ж е л о на п и с ь м о Джорд­ ж е В а з а р и . — Т а к я в л е н а мне в е л и ч а й ш а я м и л о с т ь б о ж ь я , к в е л и к о м у м о е м у горю и к с к о р б и б е с к о н е ч н о й . М и л о с т ь в том, что, ж и в я , он во м н е поддер­ живал жизнь, умирая, меня научил умирать не с отвращением, ас желанием с м е р т и . С л у ж и л он у м е н я 26 лет, был он с л у г о й на р е д к о с т ь в е р н ы м , и теперь, когда я дал ему богатство и ж д а л , что с т а н е т он опорою и успокоени­ ем моей с т а р о с т и , он у м е н я о т н я т , и о с т а л а с ь одна т о л ь к о н а д е ж д а на в с т р е ч у с н и м в р а ю . В з н а к чего Господь п о с л а л ему с ч а с т л и в е й ш у ю с м е р т ь , и не у м и р а т ь было ему больно, а м е н я п о к и д а т ь в п р е д а т е л ь с к о м этом м и р е со с т о л ь к и м и б е д с т в и я м и , в п р о ч е м , б о л ь ш а я ч а с т ь м е н я с н и м и с ч е з л а и о с т а е т с я скудость н е с к о н ч а е м а я » . В р е м я не и з г л а д и л о п а м я т ь об этой д л и т е л ь н о й п р и в я з а н н о с т и : Микел­ а н д ж е л о п р о д о л ж а л з а б о т и т ь с я о вдове У р б и н о , к о т о р а я , со своей стороны, п о с т о я н н о о б р а щ а л а с ь к М и к е л а н д ж е л о за п о м о щ ь ю и советом, к а к к родному отцу. Один за д р у г и м у х о д и л и д р у з ь я , о с т а в л я я М и к е л а н д ж е л о к с т а р о с т и все в б о л ь ш е м одиночестве. К и с т ь и р е з е ц с т а н о в и л и с ь все т я ж е л е е д л я его д р я х л е ю щ и х рук. Ж и в о п и с ь и с к у л ь п т у р а у с т у п а л и место п о э з и и .

ЧЕТВЕРТАЯ МУЗА С к у л ь п т у р а , ж и в о п и с ь , а р х и т е к т у р а . Т р и и с к у с с т в а , т р и м у з ы . П о э з и я была д л я М и к е л а н д ж е л о четвертой, быть м о ж е т с а м о й с п о р н о й , д о сих п о р вызыва­ ющей м н о ж е с т в о вопросов. Н а ч а л он к а к п о д р а ж а т е л ь . Это н е с о м н е н н о . И п и с а л с т и х и не по в н е з а п н о с о ш е д ш е м у в д о х н о в е н и ю , к а к это бывает у и с т и н н ы х поэтов, а потому, что п и с а л и их все. В то в р е м я это было модой. С о ч и н я т ь с о н е т ы д о л ж е н б ы л у м е т ь к а ж д ы й , к т о хоть н е м н о г о был с в я з а н с л ю д ь м и и с к у с с т в а . Р а з г о в о р ы г у м а н и с т о в , п о с т о я н н о е о б р а щ е н и е к п о э з и и Л о р е н ц о Велико­ л е п н о г о и к «Стансам на т у р н и р » * П о л и ц и а н о — все это М и к е л а н д ж е л о

Рафаэль. Афинская школа. 1510—1511. Фреска одного из залов Ватиканского дворца

в

Риме.

в п и т ы в а л в юности е ж е ч а с н о . Во дворце на виа Л а р г а п о э з и я б ы л а к у л ь т о м . Но сам М и к е л а н д ж е л о н и к о г д а н е с ч и т а л себя т а л а н т л и в ы м поэтом. О д н и м и з т а к и х , к а к и м и б ы л и (после П о л и ц и а н о ) Б е м б о * , Б о я р д о * , А р и о с т о * . В п о э з и и М и к е л а н д ж е л о не было л е г к о с т и его с о в р е м е н н и к о в , он не д о в о л ь с т в о в а л с я п р и б л и ж е н и е м к образцу, а с т р е м и л с я п е р е л и т ь в с т и х и собственную м ы с л ь . В с к у л ь п т у р е ч е р п а л он с р а в н е н и я и о б р а з ы . Отсюда его необычность, о т л и ч и е от д р у г и х поэтов того в р е м е н и . П о э т и ч е с к и м и же образ­ ц а м и с л у ж и л и ему с т и х и Д а н т е и П е т р а р к и . Особенно п о э з и я Д а н т е . В е л и к о г о ф л о р е н т и й ц а и его « Б о ж е с т в е н н у ю комедию» он боготворил, з н а л ее н а и з у с т ь и, по м н е н и ю с о в р е м е н н и к о в , был в ы д а ю щ и м с я ее т о л к о в а т е л е м . О с о б е н н о с т ь ю л и р и к и М и к е л а н д ж е л о было и то, что в ней, к а к и в ж и в о п и с и , отсутствует п е й з а ж , поэта и н т е р е с у е т п р е ж д е всего ч е л о в е к , м ы с л ь , обрастаю­ щ а я п о э т и ч е с к о й п л о т ь ю . Е д в а она в ы с к а з а н а д о к о н ц а , с т и х о т в о р е н и е д л я 1 него о к о н ч е н о ; п у с т ь д а ж е это будет сонет — он готов о б о р в а т ь его на полуслове. О с н о в н ы м и т е м а м и л и р и к и М и к е л а н д ж е л о б ы л и любовь и с м е р т ь , ч е л о в е к и бог. П о с т е п е н н о он п р и ш е л в своей п о э з и и к г о р е с т н о м у п е с с и м и з м у , от созерцания жизни к созерцанию смерти.

1

С о н е т — с т р о г о к а н о н и ч е с к а я с т и х о т в о р н а я ф о р м а в 1 4 с т р о к , с о с т о я щ а я и з д в у х четверо­ с т и ш и й и двух т р е х с т и ш и й .

С т и х и М и к е л а н д ж е л о п о с т и г л а н е с ч а с т л и в а я судьба. О н м е ч т а л опублико­ вать их еще п р и ж и з н и , сам их отобрал и б о л ь ш у ю ч а с т ь п е р е п и с а л набело, но они б ы л и в ы п у щ е н ы в свет его в н у ч а т ы м п л е м я н н и к о м л и ш ь в 1 6 2 3 году и к тому же с б о л ь ш и м и к у п ю р а м и .

ЭНТУЗИАЗМ ТИБЕРИО Молодой Т и б е р и о К а л ь к а н ь и был введен в дом на М а ч е л л о деи К о р в и в ы х о д ц а м и из Ф л о р е н ц и и и по особой р е к о м е н д а ц и и б а н к и р а Ф р а н ч е с к о Бандини*. Это был с о о б р а з и т е л ь н ы й , с п о с о б н ы й ю н о ш а , к о т о р ы й без т р у д а сни­ с к а л р а с п о л о ж е н и е М и к е л а н д ж е л о . Старого х у д о ж н и к а было с р а в н и т е л ь н о легко растрогать: немного у в а ж е н и я , искренности, ума и скромности. С к у л ь п т о р т е р п е л и в о р у к о в о д и л работой своего юного с о о т е ч е с т в е н н и к а , д о в е р я л ему и п р о я в л я л с н и с х о д и т е л ь н о с т ь к его п е р в ы м н е с о в е р ш е н н ы м о п ы т а м . П о с л е года п р и л е ж н о й работы Т и б е р и о з а в о е в а л р а с п о л о ж е н и е маэстро и отвечал ему тем ж е . — А н т о н и о , — с п р о с и л о д н а ж д ы К а л ь к а н ь и у с л у г и М и к е л а н д ж е л о , — что это з а к у с к и м р а м о р а в а л я ю т с я под л о д ж и е й ? — Это о с т а т к и « П о л о ж е н и я во гроб», мессер Т и б е р и о . — «Положения»? Руки Микеланджело? — Т е п е р ь это п р и н а д л е ж и т мне, мессер Т и б е р и о . М а э с т р о п о д а р и л м н е этот м р а м о р е щ е н е с к о л ь к о л е т н а з а д , когда я б ы л п о м о щ н и к о м бедного Ур­ бино. — Да что ты г о в о р и ш ь ? А н у - к а , р а с с к а ж и . Мне о ч е н ь х о ч е т с я у с л ы ш а т ь эту и с т о р и ю ! И А н т о н и о р а с с к а з а л , к а к около 1547 года М и к е л а н д ж е л о н а ч а л обрабаты­ вать к у с о к м р а м о р а * . — Он д о л ж е н б ы л р а б о т а т ь з а п о е м , п о н и м а е т е ? Стоило ему о с т а н о в и т ь с я , к а к здоровье его м и г о м у х у д ш а л о с ь . И наоборот, чем б о л ь ш е он т р у д и л с я , тем л у ч ш е себя ч у в с т в о в а л . Но этот м р а м о р был н е в е р о я т н о т в е р д ы м и с трудом п о д д а в а л с я обработке, х о т я М и к е л а н д ж е л о орудовал резцом л у ч ш е , чем т р и з д о р о в е н н ы х п а р н я р а з о м . Н е буду о п и с ы в а т ь , с к о л ь к о о г н е н н ы х и с к р с ы п а л о с ь п р и этом! — Ну а д а л ь ш е ? — А д а л ь ш е с л у ч и л о с ь н е с ч а с т ь е . О д н а ж д ы в п ы л у работы он т а к у д а р и л по л о к т ю М а д о н н ы , что отсек б о л ь ш е м р а м о р а , чем т р е б о в а л о с ь . П р а в д а , т а к д у м а л т о л ь к о м а э с т р о : д р у г и е бы этого не з а м е т и л и . А г р у п п а была замеча­ т е л ь н о й : м е р т в ы й Х р и с т о с , п о д д е р ж и в а е м ы й М а д о н н о й , которой п о м о г а ю т Никодим, или Иосиф Аримафейский, и Магдалина,—четыре фигуры, п р е к р а с н о с о б р а н н ы е воедино. « П о д а р и м е е к а к о й - н и б у д ь ц е р к в и , быть м о ж е т , С а н т а - М а р и я М а д ж о р е * , — часто г о в а р и в а л м а э с т р о , — и п о с т а р а е м с я с д е л а т ь так, чтобы потом эта г р у п п а п о с л у ж и л а мне н а д г р о б ь е м » . Т и б е р и о с н е т е р п е н и е м о ж и д а л к о н ц а этой и с т о р и и . — Но этот у д а р по л о к т ю п р и в е л его в т а к у ю я р о с т ь , — п р о д о л ж а л А н т о н и о , — что он с х в а т и л молоток и н а ч а л изо всех сил к о л о т и т ь по м р а м о р у , п р и г о в а р и в а я , что в и н о й в с е м у этот надоеда У р б и н о , к о т о р ы й вечно п у т а е т с я

у н е г о под н о г а м и . И т о г д а , — з а к л ю ч и л А н т о н и о , — я н а б р а л с я х р а б р о с т и и п о п р о с и л его не р а з б и в а т ь эту г р у п п у , а п о д а р и т ь то, что осталось, м н е . Т е п е р ь она м о я . — Н у , а п о с к о л ь к у из и с п о р ч е н н о й с т а т у и ты н и ч е г о не с д е л а е ш ь , — п о д х в а т и л Т и б е р и о , — л у ч ш е отдай ее м н е , я в о с с т а н о в л ю ее и п о д а р ю тебе снова. Об этом з а б а в н о м торге р а с с к а з а л и М и к е л а н д ж е л о , и он, у л ы б н у в ш и с ь , с о г л а с и л с я . Т и б е р и о п е р е н е с к у с к и в в и н о г р а д н и к , п р и н а д л е ж а в ш и й его п о к р о в и т е л ю Ф р а н ч е с к о Б а н д и н и , ж и в ш е м у возле Монте К а в а л л о , где работал т а к ж е Д а н и э л е д а В о л ь т е р р а . Т а м о н н а ч а л т е р п е л и в о с о б и р а т ь разбитую в куски микеланджеловскую группу. М и к е л а н д ж е л о ч а с т о н а в е д ы в а л с я туда, п о с м о т р е т ь , к а к работает его у ч е н и к . И н о г д а он д а в а л ему с о в е т ы и р е с т а в р а ц и ю в целом о д о б р и л . И х о т я эта в о с с т а н о в л е н н а я г р у п п а н е соответствует п е р в о н а ч а л ь н о м у з а м ы с л у Б у о н а р р о т и ( ф и г у р а М а г д а л и н ы ц е л и к о м п р и н а д л е ж и т К а л ь к а н ь и ) , скуль­ п т у р а все ж е о с т а е т с я ш е д е в р о м .

САЛЬНАЯ С В Е Ч А Н е у т о м и м ы й , н е з н а ю щ и й отдыха, М и к е л а н д ж е л о п р о д о л ж а л р а б о т а т ь т а к ж е , к а к и всю свою д о л г у ю ж и з н ь : он ж и л , чтобы работать, и р а б о т а л , чтобы ж и т ь . Н о ч ь ю , с т р а д а я б е с с о н н и ц е й , он о б р а б а т ы в а л к у с о к м р а м о р а , похо­ дивший на срезанный кусок колонны. К голове он п р и в я з ы в а л г о р я щ у ю свечу из к о з ь е г о сала, чтобы не д ы м и л а , и в т и ш и н е д е л а л свою п о с л е д н ю ю « П ь е т у » , с а м у ю б е з у т е ш н у ю из всех, что он создал *. Это у ж е в п о л н о м с м ы с л е слова т о р ж е с т в о с м е р т и , более «мерт­ вого» т е л а М и к е л а н д ж е л о н и к о г д а е щ е н е и з о б р а ж а л . М а т ь и с ы н — к а к бы одно тело, с л и т о е с м е р т ь ю , их п о д д е р ж и в а е т л и ш ь отчаянная надежда художника.

В ТЮКЕ Ш Е Р С Т И Стоял

февраль.

Дул

холодный

ветер,

то

и

дело

сменявшийся

дож-

В то утро А н т о н и о не о с е д л а л к о н я : н а д е я л с я , что в т а к у ю погоду М и к е л а н д ж е л о о с т а н е т с я дома. Но с т а р ы й м а с т е р у ж е с п у с к а л с я с лест­ н и ц ы в своем п л а щ е , подбитом в о л ч ь и м м е х о м . — П о ж и в е е . А н т о н и о ! Ч е м т о л ь к о ты был з а н я т до сих пор? — Мессер М и к е л а н д ж е л о , л у ч ш е бы вам сегодня не в ы е з ж а т ь . Я в е д ь с л ы ш а л , к а к в ы всю ночь работали, верно, с и л ь н о у с т а л и . — П у с т о е ты г о в о р и ш ь , А н т о н и о . Ч т о п р и к а ж е ш ь мне д е л а т ь , если нигде не н а х о ж у я себе у с п о к о е н и я ?

С п о м о щ ь ю верного А н т о н и о М и к е л а н д ж е л о в з о б р а л с я в седло и н а п р а в и л с я на с т р о и т е л ь с т в о собора св. П е т р а . А н е с к о л ь к о д н е й с п у с т я Д и о м е д е Л е о н и * , к о т о р ы й н а х о д и л с я в доме на М а ч е л л о деи К о р в и вместе с К а л ь к а н ь и и п ы т а л с я , к а к мог, помочь маэстро, и з в е с т и л Л и о н а р д о Б у о н а р р о т и во Ф л о р е н ц и и о т я ж е л о й б о л е з н и скульп­ тора.

«Когда он з а б о л е л , — п и с а л Д а н и э л е да В о л ь т е р р а к В а з а р и , — а это было в п о н е д е л ь н и к , на м а с л е н и ц у , он п о с л а л за м н о й , к а к п о с т у п а л всегда, когда чувствовал себя плохо... У в и д е в м е н я , он с к а з а л : « Д а н и э л е , я совсем п л о х и о ч е н ь тебя п р о ш у , не о с т а в л я й м е н я » . И он п о п р о с и л м е н я н а п и с а т ь его п л е м я н н и к у Л и о н а р д о , чтобы тот п р и е х а л , а м н е с к а з а л , чтобы я н и к у д а не о т л у ч а л с я . Т а к я и с д е л а л , хотя чувствовал себя п л о х о . Б о л е з н ь его д л и л а с ь п я т ь д н е й , два д н я он п р о в е л , с и д я у о г н я , а т р и — л е ж а в п о с т е л и ; с к о н ч а л с я он в п я т н и ц у вечером, о т о й д я с миром...» П р о и з о ш л о это 18 ф е в р а л я 1564 года. — О с т а в л я ю д у ш у свою в р у к а х б о ж ь и х , — п р о и з н е с он з а д ы х а ю щ и м с я , но т в е р д ы м г о л о с о м , — тело п о р у ч а ю земле, а и м у щ е с т в о р о д н ы м . Д р у з ь я м о и , — добавил он у ж е почти б е з з в у ч н о , — а т е п е р ь п о ч и т а й т е м н е из Е в а н г е л и я о страстях Христовых... К о г д а п р и е х а л Л и о н а р д о , п р а х его в е л и к о г о д я д и у ж е п е р е н е с л и в ц е р к о в ь С в я т ы х апостолов, а р и м с к и й г р а д о н а ч а л ь н и к у ж е с о с т а в и л в п р и с у т с т в и и Даниэле и Томмазо Кавальери опись имущества покойного. В к о м н а т е , где он обычно с п а л , о б н а р у ж и л и : «кровать, о к о в а н н у ю ж е л е з о м , с с о л о м е н н ы м т ю ф я к о м , три матраса, два п о к р о в а ш е р с т я н ы х и один из ш к у р ы белого я г н е н к а , п л а щ н а в о л ч ь е м меху, длинную верхнюю рубаху до пят, з а п е р т ы й с у н д у к , в котором н а х о д и л о с ь около семи-восьми т ы с я ч скудо, множество рисунков* и несколько листов картона с планом строительства собора св. П е т р а » . Внизу, в мастерской, н а ш л и : « н а ч а т у ю с т а т у ю св. П е т р а , о б т е с а н н у ю в ч е р н е и н е о к о н ч е н н у ю , д р у г у ю н а ч а т у ю с т а т у ю с Х р и с т о м й е щ е одной ф и г у р о й в в е р х у , соеди­ н е н н ы м и вместе ( « П ь е т а » Р о н д а н и н и ) , н е б о л ь ш у ю н е о к о н ч е н н у ю с т а т у ю Х р и с т а с к р е с т о м на п л е ч е » . В л о д ж и и первого э т а ж а : « к у з н е ч н ы й горн с д в у м я м а л е н ь к и м и м е х а м и , бочку д л я з е р н а , немного дров». В к о н ю ш н е — « к а у р у ю л о ш а д к у с седлом и у з д е ч к о й » . Л и о н а р д о « н е м е д л е н н о р а с п о р я д и л с я , чтобы тело было п е р е в е з е н о в о Ф л о р е н ц и ю , с о г л а с н о ж е л а н и ю самого М и к е л а н д ж е л о , которое о н выска­ з ы в а л н е о д н о к р а т н о , будучи е щ е з д о р о в ы м , и е щ е за два д н я до своей с м е р т и » , — п и с а л Д а н и э л е да В о л ь т е р р а к В а з а р и . П л е м я н н и к , п р о з н а в , что п а п а п р е д л о ж и л п о х о р о н и т ь М и к е л а н д ж е л о в соборе св. П е т р а , и о п а с а я с ь н а в л е ч ь н е у д о в о л ь с т в и е г е р ц о г а К о з и м о Медичи, ж е л а в ш е г о п о х о р о н и т ь М и к е л а н д ж е л о в о Ф л о р е н ц и и , в о з ы м е л р и с к о в а н н у ю м ы с л ь в с т у п и т ь в сговор с ф л о р е н т и й с к и м послом о т а й н о м вывозе тела*.

П о с л е о т п е в а н и я в р и м с к о й ц е р к в и С в я т ы х а п о с т о л о в гроб с п р а х о м в е л и к о г о с к у л ь п т о р а был з а п р я т а н в т ю к ш е р с т и , п р е д н а з н а ч е н н ы й д л я отправки во Флоренцию. 11 м а р т а тело « б о ж е с т в е н н о г о М и к е л а н д ж е л о » с г р у з и л и вместе с д р у г и м и т ю к а м и н а дворе ф л о р е н т и й с к о й т а м о ж н и ; а ночью, к а к к о н т р а б а н д н ы й товар, п р о н е с л и в город.

ПОСЛЕСЛОВИЕ ОТ Р Е Д А К Ц И И

Вот вы и д о ч и т а л и к н и г у с о в р е м е н н о г о и т а л ь я н с к о г о п и с а т е л я Б р у н о Н а р д и н и о М и к е л а н д ж е л о . И п у с т ь не о б м а н е т и не и с п у г а е т вас ее о б и д н ы й к о н е ц . Да, тело в е л и к о г о х у д о ж н и к а д е й с т в и т е л ь н о д о с т а в и л и н а р о д и н у « к а к к о н т р а б а н д н ы й т о в а р » , но р а з в е в этом состоит итог ж и з н и и смерти Микеланджело? П о т е р я н н а я могила Моцарта, увезенный жандарма­ м и гроб П у ш к и н а . . . — м а л о л и м о ж н о в с п о м н и т ь т а к и х у н и з и т е л ь н ы х подробностей? Н о з а т о к а к з а б ы т ь о тех м и л л и о н а х л ю д е й , к о т о р ы е л у ч ш и м , что есть в их д у ш е , о б я з а н ы п р о и з в е д е н и я м этих в е л и к и х х у д о ж н и к о в , м у з ы к а н т о в , поэтов, с у м е в ш и х с г е н и а л ь н о й с и л о й в ы р а з и т ь то глубокое и п р е к р а с н о е , что в ы н а ш и в а л и в себе их н а р о д ы ? ! Нет, р а с с к а з ч и к о ш и б с я и не на том месте п о с т а в и л точку в ж и з н е о п и с а н и и М и к е л а н д ж е л о . Собствен­ но, точку-то вообще с т а в и т ь н е л ь з я , потому что т в о р ч е с т в о М и к е л а н д ж е л о ж и в о , оно н е п о д в л а с т н о с м е р т и . . . И что з а м е ч а т е л ь н о , л ю д и , к о т о р ы е ч е т ы р е с т а с л и ш н и м лет н а з а д в е з л и « к о н т р а б а н д о й » гроб М и к е л а н д ж е л о н а р а в н е с т ю к а м и товаров, с д е л а л и это к а к р а з п о т о м у , что в е р и л и в б е с с м е р т и е , к о т о р о е он з а с л у ж и л в п а м я т и л ю д е й , и х о т е л и в о з д а т ь его п р а х у почести. К а к в Д р е в н е й Г р е ц и и с е м ь городов с п о р и л и из-за чести н а з ы в а т ь с я р о д и н о й Г о м е р а , т а к в И т а л и и X V I в е к а Р и м и Ф л о р е н ц и я п о с п о р и л и за п р а в о п о х о р о н и т ь у с е б я « б о ж е с т в е н н о г о Микел­ а н д ж е л о » . Н а его п о г р е б е н и и в о Ф л о р е н ц и и в ы с т у п а л и к р у п н е й ш и е п и с а т е л и и у ч е н ы е того в р е м е н и , речи их б ы л и н а п е ч а т а н ы с п е ц и а л ь н о й к н и г о й . Ч е с т и у к р а с и т ь его г р о б н и ц у в ц е р к в и С а н т а - К р о ч е д о б и в а л и с ь м н о г и е с к у л ь п т о р ы и ж и в о п и с ц ы . Она и с о о р у ж е н а б ы л а к о л л е к т и в н о , под р у к о в о д с т в о м Д ж о р д ж о В а з а р и . Ф л о р е н т и й с к и й г е р ц о г почел н е о б х о д и м ы м в ы д е л и т ь н а это д е н ь г и . С к у л ь п т у р н ы й п о р т р е т М и к е л а н д ж е л о д л я н а д г р о б и я сделал Даниэле да Вольтерра... Т а к п о ч т и л и ф л о р е н т и й ц ы своего в е л и к о г о з е м л я к а в те д а в н и е годы. Но на этом и с т о р и я не к о н ч а е т с я . Ведь, если мы с в а м и берем в р у к и эту к н и г у , то и м е н н о потому, что п р о и з в е д е н и я М и к е л а н д ж е л о п о - п р е ж н е м у ж и в ы и о д а р я ю т н а с н о в ы м и ч у в с т в а м и и м ы с л я м и . Они же з а с т а в л я ю т н а с в н о в ь и в н о в ь в с п о м и н а т ь о ч е л о в е к е , к о т о р ы й их создал...

ПРИМЕЧАНИЯ

С т р . 9. Моисей — в преданиях иудаизма и хри­ стианства первый пророк, основатель религии, законодатель, религиозный наставник и предводитель израильских племен.

С т р . 35. Филиппе Строцци, чаще именуемый Фи­ липпе Строцци Старший, в отличие от своего сына, видного политического деятеля начала XVI столетия, носив­ шего то же имя. Представитель знат­ ной флорентийской фамилии. Полити­ ческий противник Лоренцо Медичи (см. н и ж е ) . «...воздвигал для себя дворец в центре города...» — Палаццо Строцци строи­ лось начиная с 1489 года. По традиции его создание связывается с именем ар­ хитектора Бенедетто да Майяно (1442 — 1497). В строительстве и проек­ тировании дворца также принимали участие Симоне Поллайоло по прозви­ щу Кронака (1457 — 1508) и Джулиано да Сангалло (см. н и ж е ) . Медичи — флорентийский род, правив­ ший во Флоренции с перерывами с 1434 по 1737 год. Возвышение и господ­ ство рода Медичи основывалось на крупном финансово-торговом капитале и обширных банковских операциях. Банкирский дом Медичи — один из крупнейших в Европе XV столетия. Наибольшего могущества фамилия Ме­ дичи достигла при Козимо Медичи Старшем (1389 — 1464), получившем от сограждан почетный титул «отца оте­ чества». Формально сохранив во Фло­

ренции республиканский образ прав­ ления, он фактически являлся ее пол­ новластным правителем с 1434 года. Тонкий ценитель искусств, покрови­ тель архитекторов, художников, лите­ раторов, Козимо Медичи рассматривал меценатскую деятельность как одну из форм усиления своего политического влияния. Не менее блестящим было правление его внука Лоренцо Велико­ лепного (1442—1492, правил с 1469). Он сильнее и более явно, чем его ве­ ликий дед, концентрирует власть в сво­ их руках. Время его правления озна­ меновано ярчайшим расцветом фло­ рентийской культуры и искусства. Ло­ ренцо Медичи и сам был искусным поэтом. Все более усиливающаяся ти­ рания семьи Медичи при сыне Лоренцо Великолепного Пьеро Медичи (1471 — 1503) приведет к изгнанию из Флорен­ ции 9 ноября 1494 года самого Пьеро Медичи, властителя Флоренции, и его братьев Джованни и Джулиано. Во Флоренции на краткий срок (до 1512 го­ да) будет восстановлено республикан­ ское правление. Сады Сан-Марко, чаще именуемые «сады Медичи», существовали при флорен­ тийском доминиканском монастыре Сан-Марко. В первой половине XV века монастырь был перестроен по инициа­ тиве Козимо Медичи. При Лоренцо Ве­ ликолепном там собиралась платонов­ ская Академия (см. ниже). Одновре­ менно сады Сан-Марко были музеем античной и современной скульптуры. Пребывание в них сыграло огромную роль для формирования мировоззрения и творческого метода Микеланджело. Сады Сан-Марко связаны с историей и русской культуры. Неоднократно там бывал Михаил Триволис, извест­ ный в России как Максим Грек (ок. 1475—1556), публицист, писатель

и переводчик, много сделавший для отечественной философии и литера­ туры. Кашине — местечко под Флоренцией, где располагалась одна из вилл, при­ надлежащих семье Медичи. Вилла Медичи в Поджо-а-Кайано пост­ роена архитектором Джулиано да Сан­ галло ( 1 4 4 5 - 1 5 1 6 ) между 1480 и 1485 годами. Одна из красивейших вилл, принадлежащих семье Медичи. Знаме­ нита прекрасной росписью интерьеров. Наряду с другими художниками там ра­ ботали: Андреа дель Сарто (I486 — 1530) и Якопо Каруччи да Понтормо (1494-1557). Собор Санта-Мария дель Фьоре — глав­ ный собор Флоренции. Начал строиться в 1296 году. Фонарь купола и сам купол собора Санта-Мария дель Фьоре возве­ дены позднее по проекту и при самом непосредственном участии одного из величайших архитекторов итальянско­ го Возрождения — Филиппо 1 Spy нел ле­ ек и (1377 —1446). К работе над проек­ том купола Филиппо Брунеллески при­ ступил в 1417 году. Выкладка купола завершилась в августе 1434 года. Фо­ нарь, помещенный над восьмигранным окном в центре купола, гармонично за­ вершал его художественный образ, одновременно выполняя и конструктив­ ные функции. При жизни Брунеллески фонарь был воздвигнут только наполо­ вину его предполагаемой высоты. По­ сле смерти мастера в отделке фонаря принимали участие архитекторы Микелоццо Манетти и Бернардо Росселино. И наконец, крест на увенчивающем пирамидальную крышу фонаря шаре был воздвигнут Андреа Верроккьо в 1472 году. Для флорентийцев купол собора был символом города, символом Флорентийской республики. Другой выдающийся архитектор XV столетия, теоретик архитектуры, человек, обла­ давший глубокой и широчайшей эру­ дицией, Леон Баттиста Альберти (1404—1472) писал: «...где такой чер­

ствый и завистливый человек, который не похвалил бы зодчего Пиппо (Бру­ неллески), имея перед глазами столь великое сооружение, вздымающееся к небесам, настолько обширное, что оно осеняет собой все тосканские народы, и воздвигнутое без всякой помощи под­ мостей и громоздких лесов,— искус­ нейшее изобретение, которое поистине, если я только правильно сужу, столь же невероятно в наше время, сколь, быть может, оно было неведомо и не­ доступно древним?» Синьория — термин из политической истории средних веков. Происходит от итальянского слова, в переводе бук­ вально означающего — господство, власть. Термин применяется в двух смыслах. В более широком — форма политического устройства городов-го­ сударств в Северной и Средней Италии начиная со второй половины X I I I века до середины XVI. При синьории вся полнота гражданской и военной власти сосредоточивалась в руках единолично­ го правителя-синьора (тирана). Обыч­ но сначала устанавливалась пожизнен­ ная диктатура, а затем она становилась наследственной. Характерный при­ мер — история семьи Медичи во Фло­ ренции. В более узком смысле — орган городского самоуправления в итальян­ ских городах-коммунах X I I I — X I V ве­ ков. В данном случае термин употреб­ ляется во втором значении. Микелоццо ди Бартоломео (1396— 1472) — флорентийский архитектор. Его деятельность протекала в основном во Флоренции, а также в городах, рас­ положенных поблизости от нее. Мике­ лоццо работал преимущественно для семьи Медичи и особенно для Козимо Медичи Старшего, для которого им был построен дворец на виа Ларга во Фло­ ренции. Джулиано да Сангалло (1445—1516) — флорентийский архитектор, скульптор, инженер, строитель фортификацион­ ных сооружений. Происходил из зна-

менитой семьи художников эпохи Воз­ рождения, чьи представители вписали немало славных страниц в культуру и искусство этого времени. Джулиано да Сангалло работал в Риме, строил укрепления в Нортоне и Ареццо (1502 — 1503), в Пизе и Ливорно (1509—1512). К числу его наиболее значительных построек следует отне­ сти церковь Санта-Мария делле Карчери в Прато (1485—1491) и виллу Ме­ дичи в Поджо-а-Кайано. Джулиано да Сангалло находился в самых дру­ жеских отношениях с Микеланджело. В 1504 году он входил в комиссию по установке знаменитого «Давида» Микеланджело. Возможно, что по его рекомендации папа Юлий II пригласил в 1505 году Микеланджело в Рим. АндреадиМикеле Чони (1435/36 — 1488), или Андреа Верроккьо,— известный флорентийский живописец, скульптор и ювелир. Имел во Флоренции большую мастерскую, сыгравшую весьма боль­ шую роль в культурной жизни города второй половины XV столетия. Харак­ терный для эпохи тип художникаэкспериментатора, ученого-практика. Прославлен и выдающимися талантами своих учеников (Леонардо да Винчи, Сандро Боттичелли и др.). Алессандро ди Мариано Филипе пи (Сандро Боттичелли; 1455 — 1510) флорентийский живописец. Учился у Фра Филиппо Липпи и Андреа Веррок­ кьо. Был близок ко двору Лоренцо Ве­ ликолепного, к философам, писателям, поэтам и художникам, которые окружа­ ли Лоренцо. Позднее испытал сильное влияние доминиканского монаха Са­ вонаролы (см. н и ж е ) . Утонченно-изящ­ ное, одухотворенное, изысканное ис­ кусство Сандро Боттичелли поражало современников и далеких потомков вы­ разительностью цветовых сочетаний и нервным драматизмом линий. Леонардо да Винчи (1452—1519) — вы дающийся ученый, инженер, архитек­ тор, живописец, скульптор. Одна из

самых заметных фигур не только куль­ туры Возрождения, но и общечелове­ ческой истории культуры. Наряду с Рафаэлем и Микеланджело — осново­ положник искусства Высокого Возрож­ дения в Италии. Лоренцо ди Креди (1459—1537) — фло­ рентийский живописец, учился в ма­ стерской Андреа Верроккьо одновре­ менно с Леонардо да Винчи, влияние которого отразилось в его творчестве. Вместе с Леонардо помогал Андреа Верроккьо в производстве ряда живо­ писных работ. Жил и работал во Фло­ ренции, где назначался экспертом при рассмотрении проектов фасада собора Санта-Мария дель Фьоре, также участ­ вовал в обследовании купола этого со­ бора. С Микеланджело его связывало участие в установке «Давида». Макиавелли Пикколо (1469 — 1527) — итальянский общественный деятель, политический мыслитель, историк, во­ енный теоретик, писатель. Происходил из обедневшего патрицианского рода. После изгнания Медичи и восстановле­ ния во Флоренции республики бес­ сменно занимал пост секретаря Совета Десяти (1498—1512), высшего органа республики, выполнял по ее заданию дипломатические поручения. После возвращения семьи Медичи отстранен от дел, выслан в свое поместье под Флоренцию, где и занимался литера­ турной деятельностью. Наиболее зна­ менит его трактат «Государь» (1513, опубл. в 1532), в котором он рассматри­ вает условия создания сильного госу­ дарства. Для этой цели, как и для дости­ жения иных политических целей, до­ зволены все средства. Выступая как частное лицо, правитель (государь) должен руководствоваться общеприня­ тыми нормами поведения, но он может и не считаться с требованиями морали, если его действия направлены на дости­ жение процветания и могущества госу­ дарства. Отсюда термин «макиавел­ лизм» для определения политики, пре­ небрегающей требованиями морали.

Анджело Полициано (настоящая фами­ лия Амброджини; 1454 — 1494) — итальянский поэт. Писал на латинском, греческом и итальянском языках. Бли­ зок ко двору Лоренцо Великолепного. Ему принадлежит перевод на латынь «Илиады». Наиболее знамениты его произведения «Стансы на турнир» (по­ священные брату Лоренцо Великолеп­ ного Джулиано Медичи), «Сказание об Орфее». Пико делла Мирандола (1463—1494) — итальянский мыслитель эпохи Возрож­ дения. В 1486 году обнародовал свои знаменитые «900 тезисов», взятые из всех известных ему философских и ре­ лигиозных учений древности и совре­ менности. Введением к этим тезисам явилась «Речь о достоинстве челове­ ка» — один из самых показательных и известных памятников ренессансного мировоззрения. Хотя Пико делла Ми­ рандола и не завершил большинства своих замыслов и не привел в единую систему свои философские идеи, но они не теряют своей значительности и важ­ ности. С 1488 года живет во Флоренции, близок к Лоренцо Великолепному. В последние годы жизни находился под влиянием идей Савонаролы. «Каждый художник имел учеников, каж­ дый мастер — подмастерьев».— Подоб­ ный прием в обучении применялся не только в мастерских эпохи Возрожде­ ния, но и в средние века. Донатто ди Никколо ди Бетто Барди, или Донателло (1396—1466),— флорентий­ ский скульптор. Один из тех мастеров, с чьим именем связано зарождение и формирование искусства Возрождения. «...вышел такой архитектор, как Микелоццо...» — Автор здесь не совсем прав. Микелоццо не вышел из мастерской До­ нателло, а в ранний период своего твор­ чества работал с этим мастером. Бертольдо ди Джованни (1420—1491) — флорентийский скульптор и медальер.

Учился у Донателло. В 1470-е годы сблизился с Лоренцо Великолепным, работал по его заказам, в старости жил в его доме и умер на вилле Медичи в Поджо-а-Кайано. Несмотря на то, что юный Микеланджело был связан с Бер­ тольдо ди Джованни, творчество по­ следнего не оказало влияния на фор­ мирование художественного мировоз­ зрения Микеланджело. Пьетро Перуджино (Ваннуччи; между 1445 и 1452—1523) — живописец ран­ него Возрождения. Учился в мастер­ ской у Андреа дель Верроккьо во Фло­ ренции. Популярен как автор большого количества поэтических изображе­ ний «Мадонн». Учитель одного из самых прославленных художников эпо­ хи Возрождения — Рафаэля (1483— 1520). Доменико Гирландайо (Доменико ди Том­ мазо Бигорди; 1449—1494) — живопи­ сец раннего Возрождения. В молодые годы испытал сильное влияние Андреа дель Верроккьо. Один из наиболее по­ пулярных мастеров фресковой живопи­ си во Флоренции XV столетия. Его искусство привлекало подробностью и неспешностью повествования, тщатель­ ностью в изображении реалий повсе­ дневной жизни. Наиболее прославлен­ ные фресковые циклы — декорации ка­ пеллы Сасетти в церкви Санта-Тринита во Флоренции (1483—1486) и церкви Санта-Мария Новелла во Фло­ ренции (1485—1490). «...росписи хоров...» — Первоначально хорами в католических храмах назы­ валось место перед алтарем, предна­ значенное для певчих. Позднее, как и в данном случае, — восточная, алтарная часть храма. Санта-Мария Новелла — церковь во Фло­ ренции (1278 — ок. 1360, фасад церкви построен по проекту Леона Баттиста Альберти в 1456—1470 гг.). На трех стенах хора церкви помещались фрески Доменико Гирландайо, изображающие

сюжеты и.з жизни Иоанна Крестителя и Богоматери, Фрески исполнены меж­ ду 1485 и 1490 годами. Джулиано —1554), Якопо Тор ни .(1476 — 1526), прозван­ ный Инда к о (т. е. индиго — синяя кра­ ска),— флорентийские .худсокияж. Франческа Граначчи (1489 — 1543) — флорентийский живописец, друг деткеланджело. Их дружба про­ должалась позднее. Когда в 1529 году ' ' в Венецию, Фраическо Граначчи следил за сохранностью его имущества. В 1508 году Микеланджело пригласил Граначчи для помощи в росписи потол­ ка Сикстинской капеллы в Риме. По рекомендации последнего наряду с дру­ гими худ^т-чз-икаи-и тзк-ке бм-ы пригла­ шены уже названные Джулиано Буд: : .• >дии Ь'конс -.'оря; «...у фресок Джотто в церкви СантаЕроче....» — Джотто дь Бондоне (1266/67 или 1276/77-1337) - живо­ писец и архитектор Проторенессанса 3" !|

:

" - • ры.

во многом подготовивший почву для искусства Возрождения). Зачинатель реализма в итальянской живописи. Его искусство знаменовало собой револю­ ционный переворот в ской живописи. Он воплотил художе­ ственные стремления передовых слоев 9го ' едвоч ". и тил Возрождение, создал предпосылки ВОЯ ••>1Ш " шш пейской живописи. Наиболее знаменпт'йй отбо-гт Джотто — фрески в ка­ пелле дель Арена в Падуе (ок. 1305). В флорентийской церкви Санта-Кроче им были расписаны капеллы Перуцци (ок. 1320) и Барди (ок. 1325). Фрески капеллы Перуцци посвящены легендам о двух святых Иоаннах. На левой сто­ роне капеллы изображена история Ио­ анна Крестителя, а на правой — эпизо­ ды из жизни Иоанна Евангелиста. Роспись капеллы Барди посвящена изо­ бражениям сцен из жизни святого Франциска Ассизского.

Мазаччо (Томмазо ди Джованни ди Си­ моне Кассаи (Гвиди; 1401 —1428) — флорентийский живописец. Реформа­ тор итальянской живописи. Его рефор­ мы * ы йшее раз. ЕС

флорентийской церкви Санта-Мария дель Кармине, посвященные в основ­ ном котогкм апостола Петра,— одно : . :.(." ' 81 . . : .№ Ы>, ' [роя ний мастера (1427 — 1428). Фра Джованни да Фьезоле (прозв. Беато ." . • : .: : ••; • ф чс рентийский живописец раннего Возрожде­ ния. Монах-доминиканец, откуда и прозвище (фра — сокращенное от «fra­ te* —брат, монах). Испытал влияние живописи Мазаччо. Много работал для ДОМ

.ОККаВС!

О

ip.i

во Флоренции.

С т р . 36. «...анализируют, спорят...» — Сохрани­ лось несколько рисунков юного Ми­ келанджело, где копируются фрагмен­ ты фресок Джотто из церкви СантаКроче и Мазаччо из церкви СантаМария дель Кармине. Пьетро Торриджано деи Торриджани (1472 — 1528) — флорентийский скульптор, сверстник Микеланджело. Изгнан из Флоренции за нанесение увечья Микеланджело. Работал затем в Риме, Нидерландах и долгое время в Англии. Закончил свою жизнь в Ис­ пании, где, возмущенный тем, что ему заплатили меньше обещанного, в гневе разбил изваянную им статую Мадонны, за что был обвинен в кощунстве и по­ гиб в тюрьме, уморив себя голодом. Джорджо Вазари (1511 — 1574) — архи­ тектор, живописец и историк искус­ ства. Его художественный метод сфор­ мировался под сильным влиянием искусства и личности Микеланджело. Работал в Ареццо, Риме, Флоренции.

Пизе. Во Флоренции основал академию рисунка (1562). Автор широко извест­ ного труда «Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих» (первое издание 1550 года, вто­ рое, расширенное,—, 1568-го). В своих «Жизнеописаниях» поместил востор­ женный рассказ о жизни и деятель­ ности Микеланджело. Автор данной книги широко и подробно пользуется материалами Джорджо Вазари. Бенвенуто Челлини (1500—1571/74) — скульптор, ювелир, писатель. В своем искусстве испытал влияние Микеланд­ жело. Прожил бурную и разнообразную жизнь. Автор широко известной книги воспоминаний, переведенной на рус­ ский язык, «Жизнь Бенвенуто, сына маэстро Джованни Челлини, флорен­ тинца, написанная им самим во Фло­ ренции». Асканио Кондиви (1520—1574) — уче­ ник Микеланджело. Автор подробной биографии своего учителя (1553). Мно­ гие сведения были почерпнуты Аска­ нио Кондиви прямо из рассказов Ми­ келанджело, что придает им большую историческую ценность. Это жизне­ описание Микеланджело также широ­ ко использует Бруно Нардини. Подеста — в средние века высший санов­ ник во многих итальянских республи­ ках, правитель города, избиравшийся первоначально горожанами непремен­ но из иногородних. При власти семьи Медичи — правитель подвластных Флоренции городов и местечек, назна­ чавшийся флорентийскими властями. Лодовико ди Лионардо Буонарроти Симони (1444—1531) — отец Микеландже­ ло. Всю жизнь провел во Флоренции и Сеттиньяно, где у него было малень­ кое поместье. Иногда он занимал скром­ ные должности на службе у Флорен­ тийской республики. Человек крайне ограниченный и недалекий, он был рав­ нодушен к художественной деятельно­ сти своего сына, интересуясь лишь

деньгами, которые тот зарабатывал и которыми щедро снабжал отца и брать­ ев. Это не мешало ему в случае необ­ ходимости использовать высокое об­ щественное положение сына. Своей непрактичностью и неразборчивостью в денежных делах, своими нелепыми советами, своими подозрениями и упре­ ками он доставлял множество беспо­ койств и огорчений Микеланджело. Об этом красноречиво свидетельствует пе­ реписка художника со своим отцом. У Лодовико, кроме Микеланджело, его второго ребенка, было четверо сыно­ вей: Лионардо (1473—1510), Буонар­ рото (1477 — 1528), Джовансимоне (1479-1548) и Джисмондо (1481 — 1555). Лионардо стал монахом-доми­ никанцем (1491), поэтому Микеланд­ жело считался в семье старшим из братьев. Это заставляло его всегда чувствовать моральную ответствен­ ность за их дела и поступки. Братья беззастенчиво эксплуатировали его вы­ сокое чувство семейного долга, как это показывает сохранившаяся переписка художника.

С т р . 37. «...были каменотесами».— Микеландже­ ло провел свои детские годы в основном не во Флоренции, а в Сеттиньяно, где у отца было поместье. Поэтому здесь же и была взята кормилица. Местность изобиловала залежами известняка, а население занималось его разработкой. На этом и основан смысл идущей за­ тем в тексте у Нардини фразы Микел­ анджело, сказанной Джорджо Вазари. «...которыми я создаю свои статуи» Капрезе и Сеттиньяно находятся возле города Ареццо — родины Джорджо Ва­ зари. «Мать Микеланджело, Франческа...» — Франческа деи Нери ди Миньято дель Сера. Она умерла в 1481 году. В 1485 го­ ду отец Микеланджело женился на

Лукреции дельи Убалдини, умерла в 1497 году.

которая

«...Франческа да Урбино, гуманист...» — Микеланджело учился в латинской школе Франческо да Урбино по настоя­ нию отца, но, по словам знаменитого итальянского энциклопедиста эпохи Возрождения Бенедетто Варки, Микел­ анджело «предпочитал изучению грам­ матики в школе посещение церквей, где он копировал картины; часто он убегал из школы, чтобы посмотреть, как работают живописцы; и он охотнее проводил время с теми, кто рисует, не­ жели с теми, кто учится». Возрожденческий гуманизм — куль­ турное движение, прежде всего в Ита­ лии (особенно во Флоренции) с сере­ дины XIV до середины XVI века. Гу­ манизм имел место и в других европей­ ских странах (особенно в Германии, Франции и отчасти в Англии). Первым гуманистом был Франческо Петрарка (1304—1374). Называя себя «мудреца­ ми» или «ораторами», итальянские гу­ манисты обозначали свои занятия как «студия гуманитатис» (studia humanitatis). По выражению одного из гумани­ стов Леонардо Бруни, под этим поня­ тием подразумевается «познание ве­ щей, которые относятся к жизни и нра­ вам и которые совершенствуют и укра­ шают человека». Само слово «гума­ нист» появилось в конце XV столетия. А термин «гуманизм» был введен в научный обиход в начале XIX века. Гуманизм является идейной основой, базой культуры Возрождения. Возрож­ денческий гуманизм следует отличать от того значения, которое имеет слово (•гуманизм» в наши дни. п...в мастерскую маэстро Доменико».— Мастерская Доменико Гирландайо. «...он не видел особой разницы между живописцем и маляром, скульптором и каменотесом». — Это достаточно рас­ пространенная в эпоху Возрождения среди широких слоев населения точка зрения на профессию художника.

Гравюра — вид графики, в котором изо­ бражение достигается печатным от­ тиском рельефного рисунка, нанесен­ ного на доску гравером. Оттиски также называют гравюрами. Возникновение искусства гравюры относится в Евро­ пе к концу XIV — началу XV сто­ летия. Мартин Шонгауэр (1435/1440-1491) немецкий живописец, гравер и рисо­ вальщик. Представитель раннего Воз­ рождения. Альбрехт Дюрер (1471 — 1528) — немец­ кий живописец, гравер, рисовальщик, теоретик искусства. Крупнейший ху­ дожник искусства Возрождения в Гер­ мании. «...скопировать ее в цвете».— Микеланд­ жело хотел превратить черно-белую гравюру Мартина Шонгауэра в цветное изображение.

С т р . 38. «...перейти в обучение к См. примеч. к стр. 35.

Бертольдо».—

Росселлино — семья флорентийских ху­ дожников и архитекторов раннего Воз­ рождения. Наиболее известны два из них: Бернардо Росселлино (1409— 1464) — флорентийский архитектор и скульптор, и его брат и ученик Антонио Росселлино (1427 - 1479) — флорен­ тийский скульптор. Дезидерио да Сеттиньяно (между 1428 и 1431 — 1464) — флорентийский скульп­ тор раннего Возрождения. Возможно, ученик Бернардо Росселлино. Испытал влияние Донателло. Работал преиму­ щественно в области камерной пла­ стики. Мино да Фьезоле (ок. 1430—1484) — флорентийский скульптор раннего Воз­ рождения. Помимо Флоренции, работал

в Риме (1454, 1463, 1474-1480) и Неа­ поле (1455). Известен преимуществен­ но портретными бюстами. Так, им был изготовлен портрет Пьеро Медичи, сы­ на Козимо Медичи (ок. 1461). Роббиа — семья флорентийских скульп­ торов эпохи Возрождения. Наиболее известен Лука делла Роббиа (1399/1400-1482). Он учился в юве­ лирной мастерской, возможно, у знаме­ нитого скульптора и ювелира Лоренцо Гиберти (1381 — 1455). Прославился главным образом как изобретатель майоликовой скульптуры, то есть вида керамики, где произведение создается из обожженной глины, покрытой гла­ зурью. Лука делла Роббиа выполнял украшенные рельефами алтари, ме­ дальоны для церковных интерьеров. Известны его многочисленные рельефы с изображением Мадонны. «...голову старого ухмыляющегося фав­ на...» — Эта работа Микеланджело не сохранилась.

С т р . 39. Дукат — старинная серебряная, а затем золотая монета. Появилась в Венеции в 1140 году. Позднее чеканилась во мно­ гих западноевропейских странах. «...подбитый мехом темно-лиловый плащ».— Вот как об этом пишет Асканио Кондиви: «Он (Лоренцо Велико­ лепный.— Ред.) приказал дать ему хо­ рошую комнату, предоставив ему все удобства, которых он хотел, и во всем, и в частности за столом, обращался с ним, как с сыном. К столу Лоренцо, как и подобало у такого человека, еже­ дневно приглашались люди наиболее знатные и высокого положения. И обы­ чай был таков, что те, которые оказы­ вались там при начале трапезы, уса­ живались около Лоренцо сообразно своему рангу и уже не уступали своего места, кто бы ни пришел потом. Поэто­

му неоднократно случалось, что Микел­ анджело сидел выше сыновей Лоренцо и других почетных особ, которые в большом количестве украшали дом своим присутствием. Все они ласкали Микеланджело и поощряли его в его благородных занятиях». Тем не менее нельзя преувеличивать те ласки, кото­ рые расточал Лоренцо Великолепный юному Микеланджело, как это делает в своей книге Бруно Нардини, называя иногда Лоренцо Великолепного «новым отцом» Микеланджело. Надо помнить, что как-никак Микеланджело был за­ числен всего лишь на должность пусть и привилегированного, но слуги, а ни­ как не усыновлен. «...на мостах...» — По давней средневеко­ вой традиции на городских мостах рас­ полагались лавки торговцев. Такие лав­ ки были и на мостах через реку Арно, на которой стояла Флоренция. Джироламо Савонарола (1452—1498) — итальянский религиозно-политический реформатор, проповедник, монах-доми­ никанец, т. е. член нищенствующего ордена, основанного в 1215 году мона­ хом Доменико де Гусманом (1170— 1221). Призывая вернуться к апостоль­ скому идеалу, осуждал роскошь, раз­ влечения, «суетное» светское искус­ ство. После падения в 1494 году тира­ нии Медичи и восстановления во Фло­ ренции республики провел ряд демо­ кратических реформ. Однако стремле­ ние Савонаролы соединить республику с теократией (форма правления, при которой власть в государстве находится в руках главы церкви и духовенства) лишило его поддержки народных масс, чем воспользовались сторонники рим­ ского папы и Медичи, добившиеся, чтобы Савонарола был предан суду по обвинению в ереси и казнен. «Мадонна у лестницы» (ок. 1491 г., Фло­ ренция, Музей Буонарроти). Локоть — мера длины, равная 38—46 см (длина локтевой кости человека).

С т р . 41. «...битву кентавров за красавицу Деяни ру»,— Нардини говорит о рельефе «Битва кентавров» (ок. 1492 г., Фло­ ренция, Музей Буонарроти). Нельзя столь категорично определить тему рельефа. Ученые едины во мнении, что сюжет, представленный здесь Микел­ анджело, навеян общением с Анджело Поли циан о и изображает кентавромахию (битву кентавров). Но конкретно опознать тему рельефа не представ­ ляется возможным. Деянира — персо­ наж греческой мифологии, дочь царя Калидона и супруга Геракла. Марсилио Фичино (1433—1499) —италь­ янский гуманист и философ-неоплато­ ник (см. н и ж е ) . Основатель платонов­ ской Академии во Флоренции (см. ни­ же) . Перевел на латинский язык с гре­ ческого произведения одного из вели­ чайших греческих философов Платона (427—347 гг. до н. э.) и ряд античных философов-неоплатоников. В коммен­ тариях к переводам и в сочинениях «Платоновская теология о бессмертии души» (1-е изд., 1482) и «О христиан­ ской религии» (1476) разработал фи лософскую систему, представляющую собой оригинальную переработку нео­ платонизма и более поздних мистиче­ ских учений в духе согласования с ос­ новными догматами христианства. Платоновская Академия основана Платоном ок. 385 г. до н. э. Это был ре­ лигиозно-философский союз, имевший целью почитание муз (в греческой ми­ фологии богини-покровительницы на­ ук, поэзии и искусств). Просущество­ вала до VI века н. э. Название «Ака­ демия» (первоначально Гекадемия) происходит от имени мифического ге­ роя Академа, которому были посвя­ щены приобретенные Платоном гимнасий (в Древней Греции — учебно-про­ светительное учреждение для знатных юношей, которые, продолжая занимать­ ся гимнастикой, обучались политике, философии и литературе под руковод­ ством философов) и сад близ Афин.

Членами Академии разрабатывался широкий круг дисциплин: философия, математика, астрономия, естествозна­ ние и др. Возрождение платонизма в XV веке привело к учреждению Козимо Медичи в 1459 году платоновской Ака­ демии во Флоренции, просуществовав­ шей до 1521 г. Во главе ее стоял Мар­ силио Фичино, к ней принадлежали Пико делла Мирандола, Анджело Полициано и др. Неоплатонизм лежал в основе широкого круга философских устремлений Флорентийской Акаде­ мии. Джироламо Бенивьени (1453—1542) — поэт, член литературного кружка, груп­ пировавшегося вокруг Лоренцо Вели­ колепного. В своем поэтическом твор­ честве был тесно связан с идеями Мар­ силио Фичино. Неоплатоническая школа (неоплато­ низм) — последний этап развития ан­ тичного платонизма. Основателем нео­ платонизма обычно считают Плотина (III век н. з.). Неоплатоническая фи­ лософия была усвоена и популярна в среде гуманистов. В немалой степени эта популярность обусловлена деятель­ ностью Флорентийской Академии. Во второй половине XV века в связи с ак­ тивной переводческой и издательской деятельностью гуманистов расширяет­ ся база источников для знакомства с античным неоплатонизмом. Огромное влияние на развитие возрожденческого неоплатонизма оказали творчество, пе­ реводы и комментарии Марсилио Фи­ чино. Неоплатонизм во всем многооб­ разии его проявлений был рассмотрен Пико делла Мирандолой. Позднее в XVI столетии под сильным неоплато­ ническим воздействием складывается учение Джордано Бруно. Плотин (204/205—270) — греческий фи­ лософ-платоник, основатель неоплато­ низма. С 244/245 года живет в Риме, преподает философию. После десяти лет устных бесед Плотин начал записы­ вать свое учение.

«Эннеады» — собрание сочинений Плотина, составленное и изданное его учеником Порфирием. Ветхий завет — часть Библии, рассмат­ риваемая как священное писание и иу­ даизмом и христианством, содержит 39 книг, признаваемых каноническими. Содом и Гоморра — в ветхозаветном пре­ дании два города, жители которых по­ грязли в распутстве и были за это испепелены огнем, посланным с неба. Апокалипсис (Откровение) — одна из книг Нового завета (часть Библии, по­ читаемая в качестве священного пи­ сания христианами), приписываемая христианской традицией Иоанну Бого­ слову и датируемая согласно ей 95 го­ дом. Откровение Иоанна Богослова содержит пророчество о «конце света». Вилла Медичи в Кареджи перестроена архитектором Микелоццо ди Бартоломео для Козимо Медичи Старшего око­ ло 1457 года, но приобретена она была Медичи еще в 1417 году. Рядом с вил­ лой Медичи располагалась маленькая вилла, подаренная Козимо Медичи Марсилио Фичино. На вилле Кареджи и на вилле Марсилио Фичино собира­ лась платоновская Академия.

Франциск I (1494—1547) — француз­ ский король (с 1515). Происходил из династии Валуа. Его политика была направлена на превращение Франции в абсолютную монархию. Активный участник итальянских войн (1494— 1559). Покровитель художников, лите­ раторов. По его приглашению во Фран­ ции работали многие итальянские художники. Фонтенбло — с XVI по XIX столетие за­ городная резиденция французских ко­ ролей.

С т р . 44. «...его брат Джованни...» — Джованни Медичи (1475—1521), с 1513 года рим­ ский папа Лев X. Второй сын Лоренцо Великолепного. С детства был пред­ назначен к духовной карьере. В 1489 го­ ду папой Иннокентием V111 был возве­ ден в кардиналы. И до и после своего избрания римским папой проводил ши­ рокую меценатскую деятельность, со­ бирал рукописи классических авторов, покровительствовал гуманистам, лите­ раторам, художникам. Вместе с тем в годы его правления процветала спеку­ ляция, непотизм (покровительство род­ ственникам), спекуляция индульген­ циями. При Льве X в Германии на­ чалась Реформация. В 1520 году Лев X отлучил от церкви Мартина Лютера (см. н и ж е ) .

С т р . 42. «... «извлекать» из него Геркулеса...» — Эта работа художника не сохранилась. Используя здесь термин «извлекать», автор хочет подчеркнуть особенности художественного метода Микеланджело-скульптора.

С т р. 43. Штандарт — знамя.

Джулиано Медичи (ум. в 1516 г.) — гер­ цог Немурский, младший сын Лоренцо Великолепного. В капелле Медичи в церкви Сан-Лоренцо Микеланджело соорудит впоследствии его гробницу. «...единственная дочь Великолепного».— Автор ошибается, у Лоренцо Велико­ лепного была не одна, а четыре дочери: Лукреция, Маддалена, Контессина и Луиджа. Младшая к этому времени уже умерла, а две старшие вышли за­ муж.

Платон Афинский (427 — 347 гг. до н. э.) — древнегреческий философ, ро­ доначальник платонизма.

С т р 45. Джованни IIБентивольо (ум. в 1508 г.) — правитель Болоньи. Не упраздняя ком­ мунальных органов управления, Джо­ ванни Бентивольо правил Болоньей на тех же началах, что и представители семьи Медичи во Флоренции. «...один болонский дворянин, член Совета Шестнадцати».— Совет Шестнадца­ ти — орган коммунального управления Болоньей. Дворянин, о котором идет речь,— Джанфранческо Альдовранди, приближенный Джованни II Бенти­ вольо. У него Микеланджело нашел приют в Болонье.

С т р 46. Никколо Низано (ок. 1220 — между 1278 и 1284) — скульптор. Основоположник Проторенессанса в итальянской пла­ стике. Наиболее прославлена его ка­ федра в баптистерии (крещальне) в Пизе (1260). В церкви Сан-Домени­ ко в Болонье работал над ракой (боль­ шой ларец для хранения мощей святых, как правило, имеет вид саркофага или сундука и устанавливается в церкви) святого Доминика (1264—1267). ...закончить фигуры св. Прокла и св. Петрония».— Эти работы Микеландже­ ло сохранились (Болонья, церковь СанДоменико, рака св. Доминика). Ми­ келанджело работал над ними между 1494 и 1495 годами. Наиболее удачной можно считать фигуру коленопрекло­ ненного ангела. «...«Божественную комедию» «Книгу песен* Петрарки и рон» Боккаччо». — Данте

Данте, «Декаме­ Алигьери

(1265—1321) — величайший итальян­ ский поэт, мыслитель, создатель италь­ янского литературного языка. По из­ вестной характеристике Фридриха Эн­ гельса: «Последний поэт средневе­ ковья и вместе с тем первый поэт но­ вого времени». Вершина творчества Данте — поэма «Божественная коме­ дия» (1307 — 1321) в трех частях («Ад», «Чистилище», «Рай») и ста песнях, поэтическая энциклопедия средних веков. Творчество Данте ока­ зало большое влияние на последующее развитие европейской культуры; Фран­ ческо Петрарка (1304—1374) — италь­ янский поэт, родоначальник гумани­ стической культуры Возрождения. Ос­ новоположник итальянской националь­ ной поэзии. Совершенством формы, удивительной музыкальностью лирика Петрарки повлияла на развитие евро­ пейской поэзии. Особенно это относит­ ся к его «Книге песен» («Канцоньере»), ставшей на долгие годы непре­ рекаемым образцом в европейской ли­ рике; Джованни Боккаччо (1313— 1375) — итальянский писатель, гума­ нист. Главное его произведение — «Де­ камерон» (1350—1353), сборник но­ велл, проникнутых духом свободомыс­ лия и жизнерадостным юмором. В них Боккаччо изображает широкую и раз­ нообразную картину жизни итальян­ ского общества, обличает церковников, осмеивает средневековый аскетизм. Тосканское наречие считалось наиболее правильным и совершенным в итальян­ ском языке, на его основе был создан итальянский литературный язык. Каплун — кастрированный кармливаемый на мясо.

петух,

от­

С т р. 47. Плошка — плоский, широкий, преиму­ щественно глиняный сосуд, напоми­ нающий по форме тарелку, блюдо, использовался как светильник.

«...с боевым кличем Медичи «Пале!»- — В гербе Медичи были изображения шести червленых (темно-красных) ша­ ров (по-итальянски «пале»), поэтому сторонников Медичи называли «палески». Эти шары символизировали апте­ карские пилюли, напоминая о том, что род Медичи происходил от медиков. «Дворец на виа Ларга был разграблен». — Здесь автор нарушает хронологию. Дворец Медичи на виа Ларга был раз­ граблен позднее, при уходе француз­ ских войск из Флоренции. Причем в его разграблении участвовали высшие офицеры, приближенные короля и сам король французов Карл VIII, резиден­ ция которого во Флоренции была как раз во дворце Медичи.

Статуя не сохранилась. О ней известно по упоминаниям Асканио Кондиви и Джордже Вазари. «...изваял «Спящего купидона».— Статуя Купидона сделана Микеланджело вес­ ной 1496 года в античном вкусе. Затем она попала к торговцу-антиквару Бальдассаре дель Миланезе, который пытал­ ся продать ее как античный подлин­ ник. Об этом эпизоде выразительно по­ вествует Джордже Вазари. Современ­ никами, о чем свидетельствуют доку­ менты этого времени, статуя действи­ тельно признавалась античной. Послед­ нее упоминание об этой работе Микел­ анджело относится к XVII столетию, когда она находилась в собрании анг­ лийского короля Карла I (1600—1649), известного своей любовью к коллек­ ционированию произведений искус­ ства.

С т р . 48. «...украшенные французскими лилия­ ми...» — Лилии на синем фоне — герб французского королевского дома.

С т р . 49. Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи — двоюродный брат Лоренцо Медичи Ве­ ликолепного, как представитель млад­ шей, не правящей линии рода Медичи, остался во Флоренции, но из осторож­ ности сменил свою фамилию на Пополани. Человек гуманистически образо­ ванный, большой знаток и любитель искусств, он оказывал особое покрови­ тельство Сандро Боттичелли, который написал для него «Весну» (Флоренция, Уффици, ок. 1478), «Рождение Вене­ ры» (Флоренция, Уффици, ок. 1485) и исполнил иллюстрации к «Божествен­ ной комедии» Данте (Берлин, Гра­ вюрный кабинет; Рим, Библиотека Ва­ тикана, 1492 — 1497). Микеланджело также находился с ним в дружеских отношениях. По его заказу, по-види­ мому, Микеланджело была создана мра­ морная статуя Иоанна Крестителя.

Рафаэле Риарио (кардинал Сан-Джорджо; 1461 — 1521) — племянник рим­ ского папы Сикста IV, возведен им в кардиналы в 1477 году. Благодаря по­ кровительству Сикста IV сделался од­ ним из богатейших прелатов (высший духовный сановник в католической церкви) Рима. Эти средства употреб­ лял на строительство и собирание худо­ жественных коллекций.

С т р . 50. Амвон — возвышенное, как правило, по­ лукруглое и выдвинутое в середину христианского храма место, с которого читается Евангелие, произносятся про­ поведи и т. д. «...текст новой конституции...» — В этой новой флорентийской конституции, принятой после изгнания семьи Ме­ дичи, отменялись законопроекты, дей­ ствовавшие в годы их правления. Иисус Христос — согласно христианско­ му вероучению, основатель христиан-

ства. Подавляющее большинство хри­ стианских церквей почитают его как богочеловека, то есть сына божьего, сошедшего с неба на землю, приняв­ шего страдание и смерть для искупле­ ния первородного греха, а затем вос­ кресшего и вознесшегося на небо. «...брату Джироламо прекратить свои проповеди».— В бреве (кратком по­ слании папы римского) от 13 мая 1497 года говорилось об отлучении Са­ вонаролы от церкви. И до этого из Ри­ ма делались попытки заставить Саво­ наролу замолчать. Бреве от 21 июля 1495 года призывало Савонаролу в Рим. Он отказался. Вслед за этим в бреве от 8 сентября 1495 года Савонаро­ ле запрещалось произнесение пропо­ ведей. Богоматерь (в Италии более употреби­ тельно слово «мадонна») —в христи­ анстве богиня-мать, дева Мария, мать Иисуса Христа, родившая его в резуль­ тате непорочного зачатия. .

Палаццо Канчеллерия в Риме строилось между 1485 и 1511 годами. Автор неиз­ вестен, но концепция фасада восходит к идеям или, может быть, даже к проек­ ту Леона Баттиста Альберти. «...писал Микеланджело из Рима бывше­ му своему покровителю Лоренцо Меди­ чи...» — Микеланджело из осторожно­ сти адресует это письмо не самому Лоренцо ди Пьерфранческо Медичи, а Сандро Боттичелли, зная об их близких отношениях. Микеланджело потому так подробно пишет Лоренцо Медичи о пер­ вых днях своего пребывания в Риме, что тот дал ему ряд рекомендательных писем, в том числе и к Рафаэле Риарио.

С т р . 52. «...обманулся в своих надеждах». — Пье­ ро Медичи, покинув Болонью, жил в это время вместе со своим братом кар­ диналом Джованни Медичи (будущий римский папа Лев X ) . Какую статую должен был для него сделать Микел­ анджело, неизвестно.

О т р. 51. «И он начал восхвалять Вечный род...» — Имеется в виду Рим,

го­

Александр VI (Родриго Борджа; 1431 — 1503) — римский папа с 1492 года. Происходил из семьи Борджа (аристо­ кратический род испанского происхож­ дения, сыгравший значительную роль в истории Италии XV - начала XVI ве­ ков) . Поддерживал активную завоева­ тельную политику своего сына Чезаре Борджа. Известен своей аморальностью как в личной, так и в общественной жизни. Использовал против своих по­ литических и личных врагов, против­ ников государственной и завоеватель­ ной политики ложь, коварство, яд, удар кинжала в спину. Именно им был отлу­ чен от церкви Савонарола. Он же спо­ собствовал его казни. Наряду с этим был увлеченным меценатом.

«И вот я опять остался один-одинеше­ нек...» — Вот какое продолжение имеет это письмо Микеланджело, адресован­ ное Лодовико Буонарроти, отцу худож­ ника, во Флоренцию, написанное в Ри­ ме 19 августа 1497 года: «Из-за этого я живу самостоятельно и делаю другую фигуру для своего удовольствия. И я купил кусок мрамора за пять дука­ тов, но он был непригодным: деньги эти оказались у меня выброшенными. Затем я купил другой кусок, снова за пять дукатов, и я его обрабатываю в свое удовольствие. Так что вы долж­ ны поверить, что и я что-то трачу и имею неприятности. Однако все то, что вы у меня попросите, я вам при­ шлю, хотя бы мне пришлось продать себя в рабство». По-видимому, статуя, которую Микеланджело делал «для своего удовольствия»,— несохранившаяся фигура Купидона (или Апол-

лона), в XVI столетии находив­ шаяся в собрании Якопо Галли (см. ниже). Якопо Галли — римский банкир, выходец из богатой и знатной римской семьи. Получил прекрасное гуманистическое образование. От своего предшествен­ ника, Джованни Галли, он унаследо­ вал обширную коллекцию антиков (произведений античной скульптуры), которая была им значительно пополне­ на. Оя жил в доме на Рионе Павионе, и его коллекция помещалась в саду, принадлежащем этому дому, что было достаточно характерно для эпохи Воз­ рождения. В этом саду как раз и нахо­ дились статуи Микеланджело «Вакх» и «Купидон». «Вакх» (Флоренция, Национальный му­ зей, 1496 — 1 4 9 7 ) . — В современной на­ учной литературе это произведение Ми­ келанджело трактуется более углублен­ но, нежели это делает автор книги в своем последующем анализе. Вакх, или Бахус,— одно из имен Диониса, в гре­ ческой мифологии бога плодоносящих сил земли, растительности, виноградар­ ства, виноделия.

веденным в сан кардинала. Его звали Жан Билэр де Лагрола.

С т р . 54. Интердикт — в средние века и в эпоху Возрождения одно из средств полити­ ческой борьбы римских пап. Интер­ дикт — это временное запрещение со­ вершать богослужение и религиозные обряды, налагавшееся папами в виде наказания на непокорных королей, князей и на целую территорию (го­ род, страну), чтобы принудить прави­ теля данной территории *к покорности папо. «...за какового себя выдает».— Бруно Нардини неточно излагает факты, так как именно францисканские монахи в провокационных целях стали выда­ вать Савонаролу за святого, а затем по­ требовали «чудес». «...Францисканец и доминиканец...» — Это были: францисканский монах Джироламо Рондинелли и близкий к Джироламо Савонароле доминиканский мо пах Фра Доменико. Само испытание бы­ ло спровоцировано францисканцем Франческо ди Пулья.

С т р . 53. Сатиры — в древнегреческой мифологии низшие божества, полубоги, олицетворяюп|ие силы природы, составляющие, наряду с другими персонажами, свиту Диониса. Купидон — в римской мифология боже­ ство любви. Соответствует римскому Амуру и греческому Эроту. О статуе «Купидон» см. примеч. к стр. 52. «Пьета» (Рим, собор святого Петра, 1498—1499).— Заказана посланником французского короля Карла VIII в Ри­ ме, настоятелем аббатства Сен-Дени во Франции, в этот приезд в Италию воз­

С т р . 55. «...на площади появились противоборст­ вующие стороны...» — Это не совсем точно, так как на площадь Синьории прибыли только сторонники Савонаро­ лы и он сам. Испытуемый от францис­ канцев Джироламо Рондинелли не явился на площадь. Каррара — город в центральной Италии, знаменитый белоснежным мрамором, который там добывается. «...грозит судебное преследование». — Лодовико Буонарроти задолжал торговцу

Консильо д'Антонио Чисти 90 золотых флоринов. Тяжба эта длилась несколь­ ко лет, пока не были выплачены все деньги. «...для статуи пророка».— Пророк в хри­ стианстве религиозно-политический проповедник, оратор. «...у попечителей церкви Санта-Мария дель Фьоре...» — Главнейшие церкви Флоренции находились в управлении и на попечении богатых цехов. В круг забот попечения входили, главным об­ разом, строительные работы и ремонт, но также и украшение церквей. Попе­ чители, под наблюдением соответ­ ствующего цеха, расходовали суммы, получаемые из казны на церковное строительство или на украшение церк­ ви, раздавали подряды и поставки, до­ бывали материал, приглашали мастеров и художников.

С т р . 56. «...членом правительства новой респуб­ лики»,— После изгнания Медичи и ги­ бели Савонаролы в городе утвердился республиканский образ правления. Рес­ публику отныне возглавлял гонфалоньер. Гонфалоньер (букв.: знаменосец), или, точнее, гонфалоньер справедливо­ с т и , глава правительственной к о л л е г и и во Флоренции, избиравшийся по жре­ бию и сменявшийся каждые два ме­ сяца. При Медичи был совершенно ли­ ш е н фактической власти. В 1502— 1512 гг. должность гонфалоньера была с д е л а н а пожизненной по образцу долж­ ности д о ж а в Венеции. Единственным, кого в ы б р а л и пожизненным гонфалоньером, был Пьеро Содерини (1452 — В 1512 году Пьеро Содерини свергнут приверженцами Медичи. У м е р в и з г н а н и и . Вряд ли Лодовико должен был переговорить с Пьеро Со­ дерини о вышеописанной глыбе мрамо­ ра, т а к к а к С о д е р и н и не имел права вмешиваться в в о п р о с ы , касающиеся

собственности собора. А глыба мрамора была именно собственностью собора Санта-Мария дель Фьоре. «Праща и лук».— В этом заглавии за­ ключены слова из стихотворения Ми­ келанджело: «Давид с пращой, Я с луком, Микельаньоло. Повергнута высокая колонна и зеленый лавр». Эти несколько строк — наиболее ран­ ние из дошедших до нас стихотворных опытов Микеланджело, который, види­ мо, писал стихи и прежде, но те чер­ новики пропали, или он уничтожил их. Приведенные стихи помещены на листе рядом с рисунками Микеланджело, сделанными пером. Это набросок для статуи бронзового «Давида» и этюд правой руки для мраморного «Давида» (см. н и ж е ) . Датировка стихотворного наброска, по-видимому, тождественна с датой рисунка (1501 — 1502). Микел­ анджело в это время работал н а д мра­ морным колоссом — статуей «Давида», а в августе 1502 года заключил договор с французским маршалом Пьером Роганом на бронзовый вариант статуи. Нижняя строчка — цитата н а ч а л ь н ы х слов знаменитого с о н е т а Петрарки — не и м е е т с в я з и с тремя верхними строч­ к а м и . С м ы с л в е р х н и х т р е х с т р о к , по-

видимому, в метафорическом уподоб­ лении М и к е л а н д ж е л о собственных творческих у с и л и й героическому на­ пряжению Д а в и д а , победившего Го­ лиафа. З д е с ь т а к ж е возможна двойная игра слов: сравнение самого себя со святым в о и н о м . Архангелом Михаилом (так переводится имя художника), и намек на о д и н из инструментов скульп­ тора — лучковую дрель. Пий II (Энеа Сильвио Пикколомини; 1405—1464) — римский папа с 1458 го­ да. Происходил из знатной сьенской семьи. Во в р е м я его понтификата была значительно расширена территория

папского государства. Человек гумани­ стически образованный, поэт. Оставил интересные воспоминания. «...для алтаря Пикколомини в Съенском соборе».— Статуи для украшения ка­ пеллы Пикколомини в Сьенском соборе так и не были выполнены. Микеланд­ жело всю жизнь из-за этого терзался. «...фигуру св. Франциска...» — Франциск Ассизский (Святой Франциск; 1181, или 1182 — 1226) — итальянский про­ поведник, основатель ордена франци­ сканцев, автор религиозно-поэтических произведений.

С т р . 57. «...отдать мрамор Леонардо да Вин­ чи...» — Достоверных данных о сопер­ ничестве между Леонардо да Винчи и Микеланджело из-за этой глыбы мра­ мора не существует. Лодовико Сфорца (1451 — 1508) — второй сын Франческо Сфорца (1401 — 1466), удачливого кондотьера (предводителя наемных отрядов в Италии XIV— XV вв.), ставшего герцогом Милан­ ским. Лодовико Сфорца обладал смуг­ лым цветом лица и поэтому получил прозвище Моро (Мавр). Сделался опе­ куном (1480—1494) своего несовер­ шеннолетнего племянника Джан Галеаццо, а после его смерти (1494) от­ теснил ох престола его сына и захватил власть, то есть стал, так же как и отец, герцогом Милана. Разбитый француз­ скими войсками в 1499 году, был захва­ чен ими в плен и умер на чужбине. При его дворе долгое время жил и работал Леонардо да Винчи. «Микеланджело приступил к работе...» — Между сентябрем 1501 и апрелем 1504 года Микеланджело создал статую «Давида» (Флоренция, Академия изящных искусств), одно из лучших своих произведений. Первоначально она была предназначена для украшения

кровли флорентийского собора (СантаМария дель Фьоре), но после того, как стала очевидна невозможность под­ нять статую на такую высоту, была созвана комиссия (25 января 1504 го­ да), состоявшая примерно из 30 чело­ век. Комиссия решила поставить ста­ тую Микеланджело перед стеной па­ лаццо Синьория (дворец, где помеща­ лось управление Флорентийской рес­ публикой). На этом месте она должна была символизировать свободу респуб­ лики. Давид — царь Израильско-Иудей­ ского государства (X в. до н. э.). Вет­ хозаветное повествование придавало ему черты эпического героя, царя-вои­ теля. В юности был пастухом. В еди­ ноборстве победил великана Голиафа, представителя вражеского войска, с которым никто из соплеменников Дави­ да не решался сразиться. Голиаф был прекрасно вооружен, но Давид, высту­ пая на бой с ним, отказывается от пол­ ного вооружения (он к нему не при­ вык) и выходит на бой только с пра­ щой (сложенным петлею ремнем, куда кладется камень, который мечут с боль­ шой силой, закружив пращу), так он и поражает великана. Пий III — римский папа 1503 года. В ми­ ру Франческо Пикколомини, племян­ ник римского папы Пия II. Выбран в 1503 году папой после Александра VI. Несмотря на свою дряхлость и болез­ ненность, папа Пий III удачно боролся с семьей Борджа. В его планы входил созыв церковного собора для реформы церкви. Но он умер через месяц после своего избрания. «Новый папа.

первосвященник...»

—

римский

«...после восшествия на престол св. Пет­ ра...» —после избрания римским па­ пой. «...чтобы отрезать Пизу от реки».— Пиза стояла у устья реки Арно. Война между

Пизой и Флоренцией длилась 15 лет (1494—1509). В ней Пиза с невероят­ ным упорством отстаивала свою свобо­ ду, отняв у Флоренции колоссальное количество денег, сил, и нанесла значи­ тельный ущерб ее торговле.

С т р . 60. «.,.о жесте, наиболее подходящем для его установки».— Статую «Давида» зака­ зывало Микеланджело попечительство собора Санта-Мария дель Фьоре. Лишь после того, как стало ясно, что статую невозможно использовать для украше­ ния собора, была создана комиссия и статуя была передана городу. Андреа делла Роббиа (1434—1525) — флорентийский скульптор, происходил из известной семьи скульпторов делла Роббиа, племянник уже упомянутого Луки делла Роббиа. Унаследовал ма­ стерскую и секрет изготовления майо­ ликовых скульптур от своего дяди. Ав­ тор десяти медальонов на фасаде Вос­ питательного дома во Флоренции, по­ строенного Брунеллески. Симоне Поллайоло (Симоне Кронака; 1467—1508) — флорентийский архи­ тектор. Принимал участие в строитель­ стве палаццо Строцци, Филиппино Липпи (1457 —1504) — фло­ рентийский художник, сын Фра Филиппо Липпи, ученик Боттичелли. Антонио да Сангалло Старший (1453— 1534) — архитектор и инженер, брат Джулиано да Сангалло. Андреа Сансовино (1460—1529) — то­ сканский скульптор и архитектор. Ма­ стер переходной эпохи от раннего к Высокому Возрождению. Испытал влияние Джулиано да Сангалло. Пьеро ди Козимо (1462-1521) - фло­ рентийский живописец. Его ранние ра­

боты свидетельствуют о влиянии на него Филиппино Липпи, Леонардо да Винчи, Доменико Гирландайо. «...на месте «Юдифи» Донателло».— На площади Синьории, где раньше стояла бронзовая группа «Юдифь и Олоферн» (1456 — 1457) работы Донателло. Юдифь — в ветхозаветной апокрифиче­ ской (апокриф — произведение рели­ гиозной литературы с библейскими сю­ жетами, содержание которых не вполне совпадает с официальным вероучени­ ем) традиции благочестивая вдова, убившая полководца ассирийского царя Навуходоносора Олоферна, ради спасе­ ния своего города. «...8 июня». — Приводятся и другие даты. Чаще всего встречается дата 8 сентяб­ ря 1504 года.

С т р . 61. Людовик XII (1462—1515) — француз­ ский король (1498—1515). Принадле­ жал к младшей, орлеанской, ветви ди­ настии Валуа. Почти все свое царство­ вание провел в походах в Италию. После временных успехов Людовик XII потерял все свои завоевания в Италии. Нуждаясь в сильной армии и укрепле­ нии своего положения во Франции, провел ряд реформ по реорганизации армии, суда, налогообложения, монет­ ной системы. «...еще одного Давида...» — 12 августа 1502 года Микеланджело получил пер­ вые десять флоринов за другого брон­ зового «Давида». Почти сразу было установлено, что эта статуя будет не копией «Давида» Донателло, как это первоначально предполагалось, а са­ мостоятельной статуей в человеческий рост. Синьория не хотела отказывать очень влиятельному советнику Людо­ вика XII, Пьеру де Рогану, в дружбе которого, ввиду осложнений с Пизой и угроз со стороны Борджа, она была очень заинтересована. Пьер де Рогам

постоянно торопил Микеланджело. Но т а к к а к у М и к е л а н д ж е л о б ы л о много дел с м р а м о р н ы м « Д а в и д о м » , р а б о т а продвигалась медленно. В конце 1503 года П ь е р де Р о г а н в п а л в неми­ лость Людовика X I I и потерял интерес д л я С и н ь о р и и . Н а его н а п о м и н а н и я о т 1 а п р е л я 1504 года у ж е не о б р а т и л и н и к а к о г о в н и м а н и я и с т а л и подготав­ л и в а т ь с п о м о щ ь ю с т а т у и д р у г у ю поли­ тическую спекуляцию. Бронзового «Давида» решено было п р е д л о ж и т ь Ф л о р и м о н у Р о б е р т э , ф и н а н с о в о м у со­ в е т н и к у ф р а н ц у з с к о г о к о р о л я , кото­ р ы й и п о л у ч и л с т а т у ю , х о т я с боль­ ш и м з а п о з д а н и е м , в к о н ц е 1508 года. Она б ы л а п о с т а в л е н а с н а ч а л а в его зам­ к е Б ю р и , о к о л о Б л у а , потом п е р е н е с е н а в д р у г о й з а м о к и оттуда б е с с л е д н о и с ч е з л а . М и к е л а н д ж е л о • не з а н и м а л с я о к о н ч а т е л ь н о й о т д е л к о й с т а т у и , отлив­ ка и ш л и ф о в к а ее б ы л и п р о и з в е д е н ы скульптором Бенедетто да Ровеццано. «...чувствовал себя сторуким Бриареем»,— Б р и а р е й — в г р е ч е с к о й мифоло­ г и и с ы н бога неба У р а н а и богини зем­ ли Г е и . Ч у д о в и щ н о е с у щ е с т в о с пятью­ десятью головами и сотней рук. «Мадонна Брюгге» ( Б р ю г г е , Н о т р - Д а м , о к; 1 5 0 1 ) . — П о л у ч и л а свое н а з в а н и е по месту н а х о ж д е н и я . «...изображающее Мадонну с младенцем и маленького Иоанна Крестителя...» — И м е е т с я в в и д у тондо «Мадонна Т а д деи» ( Л о н д о н , К о р о л е в с к а я А к а д е м и я и с к у с с т в , ок. 1502—1504). Тондо — станковое живописное произведение круглой формы, а также скульптурный р е л ь е ф в в и д е к р у г а . И о а н н Крести­ тель согласно евангельской легенде в о з в е с т и л п р и х о д И и с у с а Х р и с т а и при­ з ы в а л н а р о д к п о к а я н и ю , нравственно­ м у о ч и щ е н и ю . И о а н н К р е с т и т е л ь кре­ стил Иисуса Христа. «Мадонна с младенцем Христом...» — Имеется в виду «Мадонна Питти» ( Ф л о р е н ц и я , Н а ц и о н а л ь н ы й м у з е й , ок. 1504—1505).

«...для своего друга — знатного флорен­ тийца Анджело Дони».— И м е е т с я в ви­ ду «Мадонна Д о н и » ( Ф л о р е н ц и я , Уф­ фици, 1503-1504).

С т р . 63. Бенедетто Варки ( 1 5 0 3 — 1 5 6 5 ) — извест­ н ы й поэт, у ч е н ы й , и с т о р и к Ф л о р е н ц и и . В 1546 году Б е н е д е т т о В а р к и о т п р а в и л известным художникам Флоренции п и с ь м а с о д и н а к о в ы м в о п р о с о м — ка­ кое и з и с к у с с т в , ж и в о п и с ь и л и скульп­ туру, о н и с ч и т а ю т с о в е р ш е н н е й и по­ ч е м у ? С р е д и к о р р е с п о н д е н т о в Бенедет­ то Варки были уже известные нам Джорджо Вазари, Бенвенутто Челлини и другие архитекторы, живописцы, скульпторы. Затем состоялся диспут. Е г о т е м о й б ы л о о б с у ж д е н и е ответов, п о л у ч е н н ы х В а р к и . Т е к с т ответа Ми­ к е л а н д ж е л о и п р и в о д и т Б р у н о Нар­ дини.

С т р . 64. Иосиф Обручник — в х р и с т и а н с к и х пред­ с т а в л е н и я х ю р и д и ч е с к и й с у п р у г Ма­ р и и ( б о г о м а т е р и ) и ю р и д и ч е с к и й отец, кормилец и воспитатель Иисуса Христа в его д е т с к и е и о т р о ч е с к и е годы.

С т р . 67. «...избрал битву при Ангиари...» — Те­ мой композиции Леонардо да Винчи была б и т в а п р и А н г и а р и ( з а м о к в че­ т ы р е х м и л я х от г о р о д к а Б о р го ди СанС е п о л ь к р о ) , с о с т о я в ш а я с я в ходе фло­ ре н т и й с к о - м и л а н с к о й в о й н ы , м е ж д у ф л о р е н т и й с к и м и в о й с к а м и и милан­ ц а м и , п о д н а ч а л ь с т в о м П и к к о л о Пичч и н и н о , к о н д о т ь е р а на с л у ж б е у гер­ цога м и л а н с к о г о Ф и л и п п о М а р и а Вис­ к о н т и (1392—1447, г е р ц о г с 1412 г . ) , в 1440 году. Б и т в а п р и н е с л а победу флорентийцам. Работа Леонардо не

с о х р а н и л а с ь . П р е д с т а в л е н и е о н е й мож­ но получить по рисунку фламандского х у д о ж н и к а X V I I в е к а Р у б е н с а (Па­ риж, Лувр). «Микеланджело выбрал эпизод битвы при Кашине...» — Т е м о й к о м п о з и ц и и Ми­ к е л а н д ж е л о был с ю ж е т и з и с т о р и и военных действий между флорентий­ ц а м и и п и з а н ц а м и . 29 и ю л я 1364 года флорентийская армия разбила лагерь в п р е д м е с т ь е К а ш и н е , на б е р е г у р е к и Арно, неподалеку от П и з ы . Т а к как была сильная жара, флорентийские в о и н ы , о т л о ж и в в с т о р о н у о р у ж и е , от­ д ы х а л и , к у п а л и с ь в А р н о . В д р у г раз­ д а л с я к р и к : « М ы п р о п а л и ! » Это о д и н из флорентийцев заметил приближаю­ щ е е с я п и з а н с к о е в о й с к о . Крик послу­ ж и л с и г н а л о м д л я подготовки отраже­ н и я а т а к и п и з а й ц е в. И м е н н о этот мо­ м е н т и с о б и р а л с я и з о б р а з и т ь Микел­ а н д ж е л о . Р а б о т а н е с о х р а н и л а с ь . Пред­ с т а в л е н и е о н е й м о ж н о с о с т а в и т ь но подготовительным рисункам самого х у д о ж н и к а , г р а в ю р а м Марка А н т о н и о Р а й м о н д и и А гости но В е н е ц и а н а и по г р и з а й л и (вид ж и в о п и с и , п р е и м у щ е с т ­ венно декоративный, выполняемой в р а з н ы х о т т е н к а х какого-либо одного цвета, ч а щ е с е р о г о ) Б а с т и а н о да Сан­ г а л л о , п л е м я н н и к а Джулиано да Сан­

галло.

С т р . 69. Церковь Санта-Тринита ( н а ч а л о строи­ т е л ь с т в а о т н о с и т с я к X111 в е к у ) во Флоренции. В интерьере фрески Гирландайо.

С т р . 70. «Тебя призывает папа»,— И м е е т с я в в и д у

« Тайная вечеря» — ф р е с к а трапезной до­ м и н и к а н с к о г о м о н а с т ы р я Санта-Мария г

Грпцие v. М п, -

он п р и н я л с я за п е р е р а б о т к у м о д е л и . О величии задуманной статуи можно с у д и т ь по к о л и ч е с т в у м е т а л л а , необхо­ димого для ее отливки. По мнению Д ж о р д ж о В а з а р и , и м е н н о р а з м е р ы ста­ туи помешали выполнению памятника. Но с к о р е е всего, с т а т у я т а к и не б ы л а о с у щ е с т в л е н а из-за о т с у т с т в и я с р е д с т в д л я ее в ы п о л н е н и я у з а к а з ч и к а памят­ н и к а — Л о д о в и к о М о р о . П а м я т н и к про­ с т о я л в в и д е м о д е л и до 1499 года, когда французский король Людовик XII вступил в Милан, низверг Лодовико Моро, а его г а с к о н с к и е а р б а л е т ч и к и р а с с т р е л я л и м о д е л ь . О р а з н ы х замыс­ л а х к о м п о з и ц и и м о н у м е н т а м о ж н о су­ дить по сохранившимся среди рисунков Леонардо наброскам конных статуй.

..

).

Т а й н а я в е ч е р я — в х р и с т и а н с к и х представлениях последняя совместная трапеза (ужин) Иисуса Христа и апостолов (учеников Христа) накануне распятия Иисуса Христа.

' ыла расстреляна гасконскими арба­ летчиками»,— К о н н ы й п а м я т н и к дол­ жен был у в е к о в е ч и т ь о б л и к о т ц а Л о д о в н к о Моро, г е р ц о г а Ф р а н ч е с к о I С ф о р ц а , у м е р ш е г о в 1466 году. Лео­ н а р д о работал над м о д е л ь ю п а м я т н и к а м е ж д у 1482 и 1489 годом. В 1490 году

1 4 4 3 — 1 5 1 3 ) — р и м с к и й п а п а с 1503 г. В р е м я его п р а в л е н и я в а ж н о и д л я исто­ рии п а п с т в а и д л я и с т о р и и к у л ь т у р ы э п о х и В о з р о ж д е н и я . О с н о в н ы м содер­ ж а н и е м его п о л и т и к и б ы л а борьба з а у к р е п л е н и е п а п с к о г о г о с у д а р с т в а , ко­ торое б ы л о и м з н а ч и т е л ь н о р а с ш и р е н о (в 1506 п р и с о е д и н е н а Б о л о н ь я и П е р у д ж а ) . С э т о й ц е л ь ю а к т и в н о вме­ ш и в а л с я в И т а л ь я н с к и е войны. Им был выдвинут лозунг освобождения Италии о т и н о з е м ц е в , хотя ф а к т и ч е с к и и м е н н о о н способствовал у с и л е н и ю в л и я н и я И с п а н и и в И т а л и и . А к т и в и з и р о в а л дея­ т е л ь н о с т ь и н к в и з и ц и и , о б о г а щ а л рим­ скую курию (совокупность централь­ н ы х у ч р е ж д е н и й п а п с к о й в л а с т и ) ши­ р о к о й т о р г о в л е й и н д у л ь г е н ц и я м и . Во-

инственный Юлий II мечтал сделать из Рима «столицу мира», основать ог­ ромное церковное государство, кото­ рое могло бы «управлять Вселенной». Этой цели он стремился достигнуть не только военными и политическими средствами, но и широчайшим привле­ чением к папскому двору со всех кон­ цов Италии лучших художников, гу­ манистов, поэтов. Именно при нем Рим становится крупнейшим очагом куль­ туры Возрождения, сменяя первенст­ вующую до этого Флоренцию. Донато Браманте (Паскуччо д'Антонио; 1444—1514) — архитектор и живопи­ сец Высокого Возрождения. Неоспори­ ма его роль основателя римской архи­ тектуры Высокого Возрождения. Ра­ ботал в Милане при дворе Лодовико Моро. Познакомился там с Леонардо да Винчи. С 1499 года работает в Риме.

С т р . 89. «...быстро получить папскую тиару».— Тиара — тройная корона папы римско­ го. В ее основе епископская митра (позолоченный головной убор, надевае­ мый высшим духовенством во время бо­ гослужения), на которую как бы наде­ ты три короны, символизирующие тройственность прав папы как судьи, законодателя и священнослужителя. Изготовлялась из драгоценных метал­ лов, украшалась драгоценными камня­ ми. Тиару венчает крест. Рафаэль (Рафаэлло Санти или Санцио; 1483—1520) — живописец и архитек­ тор Высокого Возрождения. Один из ве­ личайших художников эпохи. Испытал влияние Леонардо да Винчи, Микел­ анджело, Донато Браманте. Работал в Риме с 1508 по 1520 годы. «...были помещены гермы...» — Герма — четырехгранный столб, завершенный скульптурной головой (первоначально головой древнегреческого бога Герме­

са, откуда и название). В античности гермы служили межевым знаком, до­ рожным указателем. Приблизительно с XVI века вид скульптуры. «...Свободные искусства...» — то есть фи­ гуры, олицетворявшие грамматику, ри­ торику, диалектику, арифметику, гео­ метрию, астрономию и музыку. Св. Павел — один из апостолов христиан­ ства, не знавший Иисуса Христа во время его земной жизни и не входив­ ший в число двенадцати апостолов. Но, в силу особого призвания и миссионерско-богословских заслуг, почитае­ мый как «первопрестольный апостол» и «учитель Вселенной» сразу после апостола Петра и вместе с ним. Путти — изображение мальчиков, обычно крылатых, излюбленный декоративный прием в искусстве итальянского Воз­ рождения. Кибела — богиня плодородия в греческой мифологии, богиня фригийского проис­ хождения. Иногда отождествлялась с древнегреческой богиней Реей.

С т р . 90. «...Микеланджело стал искать подходя­ щее место для гробницы». — Первона­ чально гробницу предполагалось уста­ новить в хорах базилики святого Петра, возведенной по проекту Бернардо Рос­ селлино в середине XV в. «...мастерской Буонарроти...» — Кварти­ ра и мастерская Микеланджело поме­ щались рядом с базиликой святого Пет­ ра и папской резиденцией.

С т р . 91. «...он решил отдохнуть».— Описанный Б. Нардини поступок Микеланджело

вызван следующим. Мастер уже соби­ рается приступить к работе над статуя­ ми гробницы, но узнает, что Юлий 11 от­ казывается от оплаты заготовленного мрамора. Неоднократные попытки встретиться с папой остаются безус­ пешными, а в последний приход Ми­ келанджело в папский дворец с ним обходятся бесцеремонно. И Микеланд­ ж е л о , оскорбленный таким обращени­ ем, 17 апреля 1506 года тайком поки­ дает Рим и уезжает во Флоренцию. Поведение Юлия II было вызвано изменением его замыслов. Он отказы­ вается от осуществления проекта гроб­ ницы, так как она была предназначена для хоров старой базилики святого Петра. А у папы Юлия II возник за­ мысел заново перестроить весь собор, с тем чтобы создать достойное гробнице Микеланджело окружение. И все сред­ ства он направил на постройку нового храма, проект которого выполнен Бра­ манте. Первый камень в новую по­ стройку был заложен 18 апреля 1506 го­ да, на следующий день п о с л е отъезда Микеланджело.

С т р . 92. «...и приступить к работе над фигурами остальных одиннадцати апостолов» .— Еще в 1503 году попечителями собора Санта-Мария д е л ь Фьоре б ы л и заказа­ ны двенадцать статуй апостолов д л я украшения собора. После своего приез­ да из Рима Микеланджело начал рабо­ т а т ь над одной из этих статуй — над с т а т у е й апостола Матфея (1506, Фло­ р е н ц и я , Академия изящных искусств). С т а т у я осталась неоконченной.

султана Томмазо ди Тольфо, которого он встретил в доме знатного флорен­ тийца Джаноццо Сальвиати. «...право на неприкосновенность».— Ми­ келанджело неоднократно получал письма из Рима от разных лиц, в ко­ торых те, ссылаясь на требования папы, советуют художнику вернуться в Рим. То были письма: от флорентийского банкира Джованни Бальдуччи (9 мая 1506); от мастера-строителя Пьеро Росселли (10 мая 1506), в котором он сообщает, что, вопреки мнению Бра­ манте, папа Юлий II хочет поручить мастеру роспись свода Сикстинской ка­ пеллы. 8 июля 1506 года папа напра­ вил флорентийской Синьории бреве, требуя возвращения Микеланджело. Лишь после того, как флорентийская Синьория вступила в переговоры с па­ пой через посредство кардинала Павийского и обещала мастеру свою защиту, он согласился принять новое пригла­ шение папы Юлия II приехать к нему в Болонью. Собор Сан-Петронио в Болонье Антонио ди Винченцо начал строить в 1390 году. Строительство собора продолжалось до 1659 года. Собор остался неокончен­ ным. Знаменит скульптурой портала (архитектурно оформленный вход в здание), исполненной (1425 — 1438) сьенским скульптором Якопо делла Кверча. Творчество этого скульптора оказало большое влияние на Микел­ анджело. «...гневно воскликнул Юлий II».— Папа Юлий II желал этим сказать, что он приехал в Болонью, в город более близ­ кий к Флоренции, чем Рим. То есть как бы пошел навстречу Микеланд­ жело.

С т р . 94. «...поеду к турецкому султану, который меня звал»,— Микеланджело действи­ тельно вел переговоры об отъезде в Тур­ цию с жившим при дворе турецкого

Требник — богослужебная книга, содер­ жащая молитвы, относящиеся к любой требе (молитве и священнодействию,

совершаемому священнослужителями по просьбе одного или нескольких ве­ рующих; по церковному учению, обла­ дает особой таинственной силой), и изложение порядка совершения треб.

«...но жизнь судила иначе...» — См. при­ меч. к стр. 95.

Консистория — в католической церкви совещание кардиналов под председа­ тельством папы.

«...трудился над фреской «Диспута».— «Диспута» — фреска одного из залов Ватиканского дворца в Риме (Станца делла Сеньятура), исполненная Рафаэ­ лем в 1509 году.

С т р . 95. «Теперь ты сделаешь мою большую брон­ зовую статую».— Статуя эта была уста­ новлена на фасаде Сан-Петронио 21 февраля 1508 года. Но спустя три года в Болонью вернулись с помощью французских войск прежние ее прави­ тели — семья Беятивольо. 30 декабря 1511 года бронзовая статуя Юлия II бы­ ла сброшена с фасада Сан-Петронио и разбилась. Бронзовый лом, остав­ шийся от статуи, купил заклятый враг Юлия II герцог Феррары Альфонсо I д'Эсте (1476 — 1534, герцог с 1505 года). Им была отлита из этой бронзы пушка, названная в насмешку над папой име­ нем «Юлия». Голову статуи Альфон­ со I д'Эсте решил сохранить, но впо­ следствии исчезла и она.

С т р . 98.

С т р . 99. «...Бастиано да Сангалло, прозванный «Аристотиле».— Микеланджело при­ гласил Франческо Граначчи в Рим не­ сколько раньше, нежели остальных художников. А перечисленные худож­ ники были приглашены в Рим но ре­ комендации Франческо Граначчи. Ань оло ди Доннино (1466—1513) и Ба­ стиано да Сангалло, прозванный Ари­ стотиле (1481 — 1551). флорентий­ ские художники.

С т р . 101.

С т р . 96. Бернардино д" Антонио дель Понте — ли тейщик из Милана, приглашенный во Флоренцию в 1504 году как мастер орудийного дела. Мастер Бернардино находился на флорентийской службе до 1512 года. И после работы с Микел­ анджело неоднократно привлекался скульпторами для литейных работ. Франческа Райболини (Франческо Франча; 1450—1517) — болонский живопи­ сец и золотых дел мастер, прекрасный медальер (мастер по изготовлению мо­ нет и медалей). К сожалению, многие его работы погибли во время изгнания семьи Бентивольо из Болоньи.

«...сотворение Адама, сотворение Евы...» — В библейских сказаниях Адам первый человек. В Библии содер­ жится два основных сказания о сотво­ рении человека богом. Одно содержит рассказ о создании богом мужчины из праха и дыхания жизни, а жены (Евы) — из его ребра. Другое сказание принадлежит к более поздним частям Библии и исходит из представлений о боге как о творце Вселенной. В этом сказании сотворением людей завер­ шается шестидневное творение мира богом. «...грехопадение и изгнание из Рая...» — Грехопадение — библейское сказание о первых людях (Адаме и Еве), по­ вествующее о том, как жена, поддав-

шись искушению «змея», ест запрет­ ный плод и дает попробовать его мужу, этим они нарушают заповедь бога об абсолютном повиновении и изгоняются из рая. «...всемирный потоп, опьянение Ноя».— Ной — в библейских сказаниях герой повествования о всемирном потопе, спасенный праведник и строитель ков­ чега, спаситель мира, зверей и птиц, через своих сыновей родоначальник послепотопного человечества. Однажды, отведав вина и опьянев, Ной лежал нагим, за что был высмеян сыном Ха­ мом, тогда другие сыновья Ноя (Сим и Иафет), отвернувшись и не глядя на наготу отца, прикрыли его тело. Узнав об этом, Ной проклял Хама и благо­ словил Сима и Иафета. Потоп — описанное в Библии собы­ тие, заключавшееся в том, что бог, рас­ сердившись на людей, наслал на них кару — всемирное наводнение, от кото­ рого погибло все человечество, за иск­ лючением заранее предупрежденного богом праведника Ноя, его семьи и взя­ тых им в ковчег животных.

С т р . 104. «Афинская школа» — фреска в Станца делла Сеньятура (1510—1511), од­ ном из залов Ватиканского дворца в Риме. «...философа Гераклита».— Гераклит Ефесский (конец VI — начало V в. до н. э.) — древнегреческий философ-диа­ лектик, представитель ионийской шко­ лы. По его представлениям, первона­ чало всего сущего — мировой огонь, он же душа и разум. Им была выска­ зана идея непрерывного изменения, становления. Известно его выраже­ ние: «В одну реку нельзя войти дважды ».

С т р . 105. «...вступил в Тоскану во главе испан­ ских войск».— Папа Юлий II, неза­ долго до того объединявшийся с Фран­ цией, Испанией и Германией против Венеции (Камбрейская лига 1508 го­ да), в 1511 году собрал в союзе с Испа­ нией Священную лигу, направленную на изгнание французов из Италии. Ре­ шающее сражение между противника­ ми произошло 11 апреля 1512 года под Равенной. Битва закончилась победой французов, но оставила их без армии, что не дало возможности французам воспользоваться плодами своей победы. Длительная война, поражение под Ра­ венной истощили папскую казну, и в качестве платы за услугу (основную военную силу Священной лиги состав­ ляли наемные испанские и швейцар­ ские отряды) папа Юлий II предложил испано-швейцарской армии Флорен­ цию. К тому же он намеревался ока­ зать услугу главе рода Медичи влия­ тельному кардиналу Джулиано Медичи и, восстановив власть Медичи во Фло­ ренции, тем самым приобрести влия­ ние и в Тоскане. Объединенные испаношвейцарские отряды получили разре­ шение захватить Флоренцию и полу­ чить с нее контрибуцию. По пути к Флоренции испанские войска неапо­ литанского вице-короля, побуждаемые Медичи, 29 августа 1512 года захватили город Прато и подвергли его зверскому разгрому, потрясшему современников своей жестокостью. «...самых ярых приверженцев Меди­ чи».— Узнав о разгроме Прато, другие города Тосканы сами предлагали ис­ панцам ключи от своих ворот. Флорен­ тийская олигархия, стоявшая у власти, чтобы избежать штурма и разграбления города, согласилась на его сдачу, вос­ становление власти Медичи и уплату двухсоттысячной контрибуции. 12 сен­ тября 1512 года Медичи захватили власть во Флоренции, уничтожили рес­ публику, установленную еще в 1494 го­ ду после изгнания из города Пьеро

Медичи. Этот переворот возглавили братья утонувшего в 1503 году Пьеро Медичи — кардинал Джованни Меди­ чи, будущий папа Лев X, и Джулиано Медичи, герцог Немурский.

С т р . 106. «...изготовление сорока фигур».— После окончания росписи потолка Сикстин­ ской капеллы Микеланджело продол­ жил работу над статуями для гробницы Юлия I I . В 1513 году был заключен новый договор с наследниками папы Юлия II, который предоставлял масте­ ру возможность расширения первого варианта (1505). Но уже три года спу­ стя из-за изменения политической си­ туации этот договор был аннулирован и заключен новый, на этот раз уже ограничивавший масштабы двух пер­ воначальных проектов. За этим догово­ ром последовало еще три контракта (1525-1526, 1532, 1542), почти пол­ ностью изменившие замысел 1505 года. Работа над гробницей Юлия II превра­ тилась для Микеланджело в подлинную трагедию. «...сделал своих «пленников»... и даже начал «Моисея».-— Нардини говорит о статуях «Умирающий раб» (ок. 1513, Париж, Л у в р ) ; «Восставший раб» (ок. 1513, Париж, Лувр); «Моисей» (ок. 1515, Рим, церковь Сан-Пьетро ин Винколи). «...по разработке проекта фасада».— Во Флоренции папе Льву X пришла идея соорудить фасад для церкви Сан-Лоренцо, построенной Брунеллески (1421 — 1469) и опекаемой семьей Ме­ дичи, там были погребены члены семьи Медичи. Сам папа Лев X также хотел иметь в церкви Сан Лоренцо гробницу. В 1515 году свои рисунки фасада уже представили Антонио да Сангалло Старший (ок. 1453 — 1534), его брат Джулиано да Сангалло, Рафаэль, Анд­ реа и Якопо Сансовино. В конкурсе

также участвовал Ваччо д'Аньоло (1462—1543) — флорентийский архи­ тектор и резчик по дереву. Микеланд­ жело первоначально в конкурсе не уча­ ствовал. Однако с осени 1516 года он и Баччо д'Аньоло рассматриваются как два главных исполнителя. С февраля до середины марта 1517 года Микеландже­ ло находится в Карраре, где догова­ ривается о добыче мрамора для фасада Сан-Лоренцо. Затем изготавливается деревянная модель фасада, и в декабре 1517 года она посылается папе Льву X в Рим. 19 января 1518 года Лев X под­ писывает договор на изготовление фа­ сада Сан-Лоренцо. В марте 1520 года договор был аннулирован папой. Фасад Сан-Лоренцо не имеет художественно­ го оформления и по сей день. «...евангелисты Лука, Иоанн, Матфей и Марк...» — Согласно церковной тради­ ции — а в т о р ы канонических жизне­ описаний Иисуса Христа — евангелий.

С т р . 108. Индульгенция — папская грамота, свиде­ тельство об отпущении как совершен­ ных, так и не совершенных еще грехов, выдаваемая за деньги или за особые заслуги перед католической церковью. Возможность существования индуль­ генции обосновывается тем, что като­ лическая церковь обладает якобы не­ ким запасом добрых дел, совершенных Иисусом, девой Марией и святыми, которыми можно искупать грехи лю­ дей.

Булла — в средние века круглая метал­ лическая печать, скреплявшая импе­ раторские, королевские, папские гра­ моты, акты, особо важные документы. Так же именуются грамоты, поста­ новления и распоряжения римского паны, скрепленные такой печатью. Папские буллы называются по началь­ ным словам их текста.

Чистилище — согласно католическому вероучению, промежуточное место между раем и адом, где души греш­ ников, не отягощенные смертными грехами, горят в очищающем огне. В католическом богословии это испы­ тание трактуется по-разному. Огонь воспринимается как символ или как реальность. Судьба души грешника в чистилище может быть облегчена, а срок пребывания ее там сокращен за счет «добрых дел» (молитвы, мате­ риального пожертвования в помощь церкви и т. д . ) , которые совершат на земле оставшиеся родные и близкие.

нищенствующего ордена. Орден осно­ ван в XIII столетии. Устав этого ордена был составлен с учетом сочинений зна­ менитого представителя церковной и богословской мысли Августина (354 — 430 гг. н. э.). Теология — богословие, церковное уче­ ние. Ее главная задача привести в еди­ ную систему, а также «научно» обосно­ вать религиозные догмы и верования.

«Знаменитый банк Фуггеров...» — Фуггеры —- потомственные банкиры из Аугсбурга. В XV—XVIII столетиях им при­ надлежал один из крупнейших торговоростовщических домов, игравший важ­ ную роль в экономике Европы.

Мартин Лютер (1483—1546) — видный деятель Реформации в Германии, ос­ нователь протестантизма (лютеранст­ ва) . Идеолог консервативной части бюргерства. С 1507 года преподаватель богословия в Виттенбергском универси­ тете. В 1517 году в Виттенберге Лютер выступил против догматов католиче­ ской церкви, выставив свои девяносто пять тезисов против торговли индуль­ генциями, других злоупотреблений папства и католического духовенства. В религиозных воззрениях Лютера на­ шли свое отражение противоречивые настроения и колебания немецкого бюргерства конца XV — начала XVI ве­ ка; нарастание оппозиции по отноше­ нию к католической церкви и папству, недовольство проповедовавшимися цер­ ковью презрением к человеку, к мир­ ской деятельности, с одной стороны, и консерватизм немецкого бюргер­ ства — с другой. В обстановке всеоб­ щего Недовольства засилием католиче­ ской церкви, брожения среди бюргер­ ства, мелкого рыцарства и усиления классовой борьбы крестьянства и город­ ских низов тезисы Лютера произвели, по выражению Ф. Энгельса, «действие, подобное удару молнии в бочку поро­ ха». Они были восприняты как своеоб­ разный сигнал к выступлению всех оппозиционных и революционных сло­ ев населения и положили начало Ре­ формации — широкому общественному движению, направленному против ка­ толической церкви.

«...стал молвой монах-августинец...» — Августинцы — монахи католического

«...от схоластических споров...» — Схо­ ластика — средневековая религиозно-

Римская курия — двор папы и церковное правительство, состоящее из различно­ го рода конгрегации (департаментов, министерств). Доминиканский орден — нищенствую­ щий орден (монашеская католиче­ ская организация с определенным уста­ вом), основанный в Тулузе в 1215 году испанским монахом Доменико де Гус­ маном. Годом позже орден был утверж­ ден папой Гонорием I I I . Членом до­ миниканского ордена может быть чело­ век, давший обет бедности, воздержа­ н и я м послушания. Доминиканский ор­ ден используется католической цер­ ковью для борьбы с оппозиционными группировками, движениями. В этой борьбе отличается особой жестокостью и непримиримостью. В 1232 году до­ миниканскому ордену было поручено руководить инквизицией. Эмблема доминиканского ордена — собака с зажженным факелом в зубах, а сами монахи называли себя «псами господ­ ними».

идеалистическая философия, основан­ ная на церковных догматах и обслу­ живающая богословие. Схоластический спор — спор формальный, лишенный реального содержания.

С т р . 109. «...подвергалась величайшей опасно­ сти...» — Пребывание Микеланджело в каменоломнях связано с его работой над фасадом флорентийской церкви Сан-Лоренцо. Доменико Вуонинсеньи — представитель папы Льва X по делам, относящимся к строительству фасада церкви СанЛоренцо. Сначала был расположен бла­ гожелательно к Микеланджело. Об этом свидетельствует их взаимная перепи­ ска. В 1525 году их отношения рас­ строились. «...в Риме в 1514 году умер Браманте».— Здесь автор немного нарушает хроно­ логию, так как заказ на фасад церкви Сан-Лоренцо был получен Микеланд­ жело в 1516 году, с чем и было связано пребывание в Карраре. Донато Браманте (1444—1514) — архитектор и живописец Высокого Возрождения. По его проекту в 1506 го­ ду на месте древнехристианской бази­ лики в Риме был заложен собор свя­ того Петра, строительством которого он руководил до самой смерти. Себастьяно Лучиани (ок. 1485—1547) — итальянский живописец Высокого Воз­ рождения. Более известен как Себа­ стьяно дель Пьомбо, так как с 1531 года был хранителем папской печати (пьом­ бо—печать). Начал свою деятельность в Венеции. В 1511 году приехал в Рим, где сотрудничал с Рафаэлем и испытал его влияние. Также был близок к Ми­ келанджело, дружба с которым нача­ лась в 1515 — 1516 гг. Существует их переписка.

С т р . НО. Адриан Дедал (1495—1523) — римский папа (1522-1523) Адриан VI. По про­ исхождению нидерландец (родился в Утрехте). Он был избран папой как компромиссный кандидат, устраиваю­ щий и курию, и население Рима. Су­ ровый фанатик. Он, в отличие от своих предшественников, был равнодушен к искусствам. I...кардинал Джулио».— Джулио Меди­ чи (1478 — 1534) — римский папа 1523—1534) Климент V I I . Незакон­ ный сын Джулиано Медичи, брата Ло­ ренцо Великолепного, убитого во время заговора против семейства Медичи (заговор Пацци) в 1478 году. Одна из заметных фигур на папском престоле. Имел прекрасное гуманистическое об­ разование, был одним из лучших музы­ кантов в свое время. Организаторские способности проявил еще во время понтификата Льва X, который возвел его в кардиналы. С 1519 года несет ответственность за управление Флорен­ цией. Всячески отстаивал династиче­ ские интересы фамилии Медичи. Был сторонником политики устранения иностранного присутствия в Италии. Организатор Священной лиги (1526), направленной против императора Кар­ ла V (см. н и ж е ) . После разгрома Рима императорскими войсками (1527), по­ трясшего всю Италию, Климент VII ка­ питулировал и примирился с Карлом V. При поддержке последнего он добился возвращения в 1530 году во Флоренцию Медичи, изгнанных оттуда в 1527 году, и уничтожения республиканского прав­ ления. Следствием его политических связей с Карлом V был конфликт с анг­ лийским королем Генрихом V I I I , что явилось поводом к началу Реформации в Англии и отпадению английской церкви от католицизма. Как многие представители семьи Медичи, был це­ нителем искусств, покровителем ху­ дожников, скульпторов, архитекторов. «...нелады с наследниками папы...» — Еще раньше, воспользовавшись тем, что

папой был Адриан VI, и тем самым влияние семьи Медичи при папском дворе уменьшилось, наследники Юлия II возбудили против Микеланд­ жело судебное дело. Затем, уже в декаб­ ре 1523 года, наследники Юлия II сно­ ва стали настойчиво требовать заверше­ ния работ над гробницей. Они утверж­ дали, что Микеланджело уже получил за нее большую часть денег. «...что взамен этой пенсии...» — Это была сравнительно невысокая пенсия (15 ду­ катов ежемесячно). Но так как она назначалась как церковная бенефиция (то есть вознаграждение духовного ли­ ца в католической церкви доходной должностью или земельным участком), то перед художником выдвигалось тре­ бование принятия им монашества.

С т р . 111. Карл V (1500—1558) — император Свя­ щенной Римской империи (с конца XV века она называлась Священная Римская империя германской нации), основанной в 962 году германским ко­ ролем Оттоном I, подчинившим Север­ ную и Среднюю Италию вместе с горо­ дом Римом. Империя включала Чехию, Бургундию, Нидерланды, швейцарские 'земли и др. Просуществовала с 962 по 1806 год. Карл V правил с 1519 по 1556 год. Одновременно был и королем испанским с 1516 по 1556 год. Проводил активную внешнюю завоевательную по­ литику. Его мечтой было создание «ми­ ровой христианской державы» под зна­ менем католицизма. Вел войны с Фран­ цией (Итальянские войны, 1494 — 1559), с Османской империей. Про­ тивник Реформации. Потерпел пораже­ ние в борьбе с немецкими князьямипротестантами. В конце жизни, видя крушение всех своих планов, он отрек­ ся от престола и удалился в монастырь. «...Рим бы.1 разграблен войсками импе­ ратора Карла V...» — Во время Италь­

янских войн между Францией и Испа­ нией происходило военное соперниче­ ство из-за итальянских земель. Рим­ ские папы, так же как и прочие италь­ янские государи, пытались использо­ вать эту борьбу в своих интересах. Папа Климент VII весьма безуспешно пытался лавировать между Франци­ ском I и Карлом V. В 1525 году войска императора Карла V при Павии на­ несли поражение армии французского короля, заняли Милан и двинулись в глубь страны. Папа создал против им­ ператора Священную лигу, куда вошли Франция, Англия, Швейцария, Вене­ ция. Но 15 марта 1527 года между папой и императором был заключен мирный договор, по которому папа обя­ зался распустить лигу, а император — отвести войска из Италии. Однако стремившиеся к добыче императорские солдаты отказались подчиниться усло­ виям договора, и 5 мая 1527 года около сорока тысяч испанцев и немцев во главе с бывшим верховным главно­ командующим Франции Карлом Бурбо­ ном (с 1523 года воевал на стороне Карла V) подступили к Риму. Силы папы Климента VII были уничтожены. Отряды Бурбона взяли Рим и варварски разграбили город. «...оказался в заточении в замке св. Ан­ гела».— 17 мая 1527 года, когда папа был осажден в замке святого Ангела в Риме, флорентийцы подняли восста­ ние и изгнали малолетних Ипполито (1511 — 1535) и Алессандро (1510— 1537) Медичи и управляющего вместе с ними ставленника папы Климен­ та VII кардинала Ассорини. В городе было установлено республиканское уп­ равление, созван Великий Совет. Никколо ди Пьеро Каппони (1437 — 1529), представитель флорентийской знатной фамилии, противник Медичи и сторон­ ник Савонаролы, был избран гонфалоньером справедливости. Но респуб­ ликанское правление во Флоренции бы­ ло недолговечным. В 1529 году, после подписания мира в Камбре, между Франциском I и Карлом V была достиг-

нута договоренность, и объединенные войска папы Климента VII и Карла V осадили Флоренцию. После десятиме­ сячного героического сопротивления город был взят. Сторонники республи­ ки подверглись жесточайшим пресле­ дованиям. Во Флоренцию вернулись Медичи. Флоренцией стал управлять Алессандро Медичи, имевший с 1534 го­ да титул герцога.

в тяжелые дни осады Флоренции, хотя неоднократно мог перебраться во Фран­ цию. После захвата Флоренции он был брошен в тюрьму, где его отравили. Именно им в 1529 году было куплено у Филиппо Строцци раннее произведе­ ние Микеланджело «Геркулес» (1492—1494, ныне не сохранившееся) и отправлено во Францию.

С т р . 115. С т р. И З . Ландскнехт — в средневековой Германии наемный солдат. Позже слово приобре­ ло и другое значение — продажный вояка. Альфонсо д'Эсте (1476 —1534) — герцог Феррары (1505—1534). Главное вни­ мание во время своего правления уде­ лял военным и дипломатическим проб­ лемам. Проводил осторожную и сбалан­ сированную внешнюю политику. Ис­ кусно лавируя между основными воен­ ными и политическими силами гроз­ ной и бурной эпохи, сумел сохранить свое маленькое государство.

С т р . 114. Малатеста IV Бальони — главнокоман­ дующий флорентийской армией во вре­ мя осады. Принадлежал к известной итальянской фамилии, появившейся в политической жизни Италии еще в XIII столетии. Подозрения Микеланд­ жело были, как оказалось впоследст­ вии, вполне обоснованными. 2 августа. 1530 года Малатеста Бальони предал город врагам. Джованни Баттиста делла Палла — фло­ рентийский антиквар. Был агентом по покупке произведений искусств фран­ цузского короля Франциска I. Предан­ ный родному городу, он не покинул его

Библиотека Лауренциана — одна из пер­ вых публичных библиотек в Западной Европе. Для библиотеки было отведено помещение на втором этаже одной из построек во внутреннем дворе церкви Сан-Лоренцо. Создание библиотеки до­ вольно подробно освещено в переписке Микеланджело. Начало работы над этим замыслом относится к концу 1523 года. Весной 1524 года был создан проект читального зала и вестибюля. Постройка библиотеки продолжалась до 1534 года, но не была закончена. В 1559 году Микеланджело прислал из Рима глиняную модель лестницы, ко­ торая и была вскоре осуществлена скульптором и архитектором Бартоломео Амманати (1511 —1592), а в 1576 году библиотека была открыта для посетителей. «...изображавшую Леду...» — Леда — в греческой мифологии супруга спартан­ ского царя Тиндарея. Ее детьми были сыновья-близнецы Диоскуры (Поли­ девк и Кастор) и дочери Клитемнестра и Елена. Та самая Елена, из-за которой произошла Троянская война. Елена считалась дочерью Зевса, который со­ единился с Ледой, приняв образ Лебе­ дя. Леда родила яйцо, а из яйца по­ явилась Елена. Миф о браке Леды с Лебедем был очень популярен в мировом искусстве еще в античности. В эпоху Возрожде­ ния к нему прибегали Леонардо да Вин­ чи, Андреа дель Сарто и другие худож­ ники.

С т р . 116. «Что с ней сталось дальше, мы не зна­ ем».— Картина Микеланджело «Леда» не сохранилась. Существует копия, приписываемая Россо Фьорентино и хранящаяся в Национальной галерее в Лондоне. Микеланджело подарил кар­ тину вместе с некоторыми другими своими рисунками ученику Антонио Мини, который увез картину во Фран­ цию. В начале XVII столетия она еще находилась в загородной резиденции французских королей Фонтенбло. Но вскоре была сожжена за непристой­ ность сюжета по приказанию матери короля Людовика X I I I , Марии Медичи. «...день Страшного суда».— Страшный суд — в христианской мифологии пред­ стоящий в «конце времен» суд вторич­ но пришедшего Иисуса Христа. Суд состоится над всеми когда-либо жив­ шими людьми, которые воскреснут спе­ циально для этого суда. После суда люди получают за свои земные дела или вечное блаженство в раю или вечные муки в аду. Лука Синъорелли — итальянский жи­ вописец раннего Возрождения (1445/50—1523). Фреска, упоминае­ мая здесь, одно из наиболее значитель­ ных произведений художника. Она входит в декорацию капеллы Сан-Брицио в соборе города Орвьето (1499— 1504). А ...которому осталось жить считанные дни».— Отец художника умер в 1531 году.

С т р . 131. «...уже законченную статую «Победы», едва начатых «рабов»...» — После за­ ключения нового договора с родствен­ никами папы Юлия II, касающегося его гробницы, в 1532 году Микеланд­ жело было создано несколько статуй. Работа над ними проводилась еще до

отъезда мастера из Флоренции. Эти работы остались неоконченными. К ним принадлежат «Победа» (ок. 1532— 1534, Флоренция, Палаццо Веккьо) и четыре фигуры «рабов», которые не следует путать со статуями, хранящи­ мися в Лувре. Это «Юный раб» (1519, ок. 1530—1534, Флоренция, Академия изящных искусств), раб «Атлас» (1519, ок. 1530-1534, Флоренция, Академия изящных искусств), «Про­ буждающийся раб» (1519, ок. 1530— 1534, Флоренция, Академия изящных искусств) и «Бородатый раб» (1519, ок. 1530—1534, Флоренция, Академия изящных искусств). «...верный Урбино...» — Франческо Амадори, по прозвищу Урбино,— слуга Ми­ келанджело с 1530 по 1555 год. Ми­ келанджело был очень к нему привязан. Относился к нему и его семье с заботой и вниманием. Об этом свидетельствует и переписка художника и сообщения современников. «...где заносчивый герцог Алессандро Медичи...» — С 1534 года Алессандро Медичи правит с титулом наследствен­ ного герцога. После смерти папы Кли­ мента VII, который покровительство­ вал Микеланджело, стареющий мастер был беззащитен перед Алессандро Ме­ дичи, не забывшим республиканских симпатий Микеланджело и жаждавшим мести. «...по Аврелиевой дороге...» — В Древ­ нем Риме дороги часто получали на­ звание по имени лиц, ответственных за их строительство. Отсюда Кассиева и Аврелиева дороги. «...первые наброски «Страшного су­ да»...» — Одна из основных работ ху­ дожника в 1530-е годы — огромная фреска «Страшный суд» на алтарной стене Сикстинской капеллы. Работа над ней продолжалась с 1535 по 1541 год. Интересное композиционное построение позволило художнику вы­ делить эту фреску из всего живописно-

го убранства капеллы (росписи потол­ ка, стен), придать ей самодовлеющее значение. «...как заказал он когда-то Макиавелли «Историю Флоренции»...» — Работа над «Историей Флоренции» продолжа­ лась с 1520 по 1525 год. В 1525 году Никколо Макиавелли прибыл в Рим и преподнес первые восемь книг «Исто­ рии» папе Клименту VII, по заказу которого она и была написана. Первое издание «Истории Флоренции» вышло в Риме в 1532 году, через пять лет после смерти ее автора. А через не­ сколько дней после римского вышло флорентийское издание. «Статуя «Моисея» к тому времени была почти закончена...» — Статуя «Моисея» (ок. 1515, Рим, церковь Сан-Пьетро ин Винколи) была выполнена ранее и предназначалась для второго яруса гробницы Юлия I I . «...две женские фигуры — Лии и Рахи­ ли...» — Статуи Лии и Рахили (биб­ лейские персонажи) вошли в оконча­ тельный вариант гробницы Юлия I I , но они почти полностью были выполне­ ны не самим мастером, а его учени­ ками.

С т р . 132. «...его святейшество Павел III...» — Алессандро Фарнезе (1468—1549) — рим­ ский папа Павел III (1534—1549). Ос­ новной задачей его понтификата была борьба с Реформацией, укрепление позиций римской католической церкви. В целях борьбы с Реформацией Па­ вел III утвердил в 1540 году орден иезуитов, а в 1542 году создал в Риме верховный инквизиционный трибунал, во главе с Джан Пьетро Карафа (1476— 1559), будущим папой Павлом IV. При Павле III был созван Тридентский со­ бор (1545; собор — собрание высшего духовенства для обсуждения важных вопросов церковной и религиозной

ж и з н и ) , на котором главное внима­ ние уделялось вопросам борьбы с про­ тестантизмом. Свое правление папа стремился использовать и для обога­ щения своей семьи. Им широко прак­ тиковалась раздача земель, доходных должностей, денег и ценностей своим родственникам. Покровительствовал искусствам. «...на престол св. Петра...» — Апостол Петр рассматривается католической церковью как первый епископ римских христиан. Таким образом, римские па­ пы его прямые преемники. Выражение «восшествие на престол святого Петра» обозначает избрание главой римской католической церкви, то есть римским папой. «...перед герцогом Урбинским...» — Это был Франческо Мария делла Ровере, правивший в Урбино до 1538 года. Алтарь — в христианской церкви часть храма, в которой священнодействует духовенство. Там же располагается престол, то есть главная принадлеж­ ность христианского храма,, предмет религиозного поклонения. Это неболь­ шой четырехугольный стол, часто весь­ ма художественно выполненный.

С т р . 133. «...вдохновлявшие автора «Страшного су­ да».— Здесь автор в очередной раз до­ пускает присущую ему вольность в оценках. Микеланджело никогда не был прямым иллюстратором того или иного литературного текста. В данном случае он отталкивался, скорее всего, от евангельского текста. Харон — в античной мифологии перевоз­ чик мертвых в Аиде (царстве мертвых). Харон перевозит умерших по водам подземных рек, получая за это плату. Образ Харона перешел и в христиан­ скую мифологию.

Ан тихрист — в христианской мифологии противник Иисуса Христа. Он должен будет перед концом света появиться во время второго пришествия Иисуса Хри­ ста и возглавить борьбу против него. Но будет окончательно побежден Хри­ стом и навсегда уничтожен.

С т р . 134. Пьетро Аретино (1492—1556) — италь­ янский писатель эпохи Возрождения. Обладал поистине всеевропейской из­ вестностью. Имел прозвище «бич ко­ ролей». Узнав, что Микеланджело бу­ дет писать в Сикстинской капелле фре­ ску «Страшный суд», Пьетро Аретино со свойственной ему наглостью и безза­ стенчивостью предлагает свой вариант развития этой темы. Микеланджело тактично уклоняется от этих предложе­ ний Аретино. Но последнего это не останавливает, и в письмах он выпра­ шивает у мастера «один из тех (подго­ товительных) картонов, которые вы бросаете в огонь». Микеланджело, ча­ сто даривший свои подготовительные рисунки подмастерьям, так ничего и не подарил Пьетро Аретино, что и сказа­ лось впоследствии. В одном из своих писем (в январе 1546 года) Пьетро Аретино упрекнул мастера за то, что он изобразил в капелле, принадлежа­ щей папе, святых мучеников и святых мучениц нагими. Этот упрек сопро­ вождался недостойными намеками на личную аморальность художника. По­ слание Пьетро Аретино было началом клерикальной травли росписи Микел­ анджело, о чем в дальнейшем повест­ вуется в книге Нардини. Минос — в греческой мифологии спра­ ведливый царь-законодатель острова Крита. После смерти стал одним из трех судей загробного царства. В своей фреске Микеланджело следует «Боже­ ственней комедии» Данте, в которой Минос становится бесом в Аду и назна­ чает грешникам степень наказания.

«...мы находим и другие лица, изобра­ жение, которых подсказано автору лю­ бовью и уважением...» — Нардини из­ лишне преувеличивает портретный ха­ рактер персонажей Микеланджело. Микеланджело не любил жанр портре­ та. И более уместно будет сказать о некотором портретном сходстве. Виттория Колонна (1490—1547) — по своему происхождению принадлежала к высшей римской знати. С 1519 года жена Франческо (Ферранте) д'Авалос, маркиза Пескара, одного из военачаль­ ников Карла V, участника битвы при Павии (1525), где императорские вой­ ска нанесли жестокое поражение фран­ цузской армии, а король французов Франциск I был пленен. Еще в юности Виттория Колонна дружила с поэтами и гуманистами, сама писала стихи, подражая в них классическим авторам. Особенно римскому поэту Овидию. Пос­ ле смерти мужа (1525) она удалилась в монастырь, характер ее поэзии изме­ нился, приобрел религиозную направ­ ленность. В последние десятилетия своей жизни Виттория Колонна сбли­ зилась с деятелями итальянской Ре­ формации (кардиналом Поле, Садолето и др.). Дружба Микеланджело с Вит торией Колонна началась с 1536 (1538) года. Позднее она переросла в глубокую духовную близость. Сохрани­ лась их переписка. Томмазо Кавальери — молодой римский дворянин, знакомство которого с Ми­ келанджело состоялось, по-видимому, в августе 1532 года, во время пребыва­ ния художника в Риме. Это знакомство очень скоро перешло в горячую друж­ бу, которая прекратилась только со смертью мастера. Сохранились друже­ ские письма художника, обращенные к Томмазо Кавальери, посвященные ему сонеты. Часто Микеланджело да­ рил ему свои рисунки («Наказание Тития», Виндзор, Королевская биб­ лиотека, 1532: «Падение Фаэтона», Виндзор, Королевская библиотека, 1533, и др.). Томмазо Кавальери в свою

очередь относился к художнику с по­ стоянным уважением и нежной привя­ занностью. Донлто Джаннотти (1492—1573) — фло­ рентийский историк и политический деятель. После разгрома республики во Флоренции (1530) эмигрировал. Долго скитался. Пытался вернуться во Флоренцию, но безуспешно. С 1539 го­ да работает секретарем у одного из ру­ ководителей флорентийской эмиграции кардинала Пикколо Ридольфи. Был очень близок с Микеланджело. По просьбе Джаннотти скульптор выпол­ нил для кардинала Ридольфи бюст Брута (после 1539, Флоренция, На­ циональный музей). Статуя была созда­ на после убийства герцога Алессандро Медичи (6 января 1537 года), которое пробудило надежды республиканцев на восстановление республики во Флорен­ ции. Убийство, совершенное Лоренцино Медичи, рассматривалось в кругах флорентийских изгнанников как ге­ роическое деяние в защиту республики против тирании. В связи с этим собы­ тием оживились разговоры о правомоч­ ности убийства тирана. Эта проблема явилась одной из тем сочинения «Диа­ логи о числе дней, проведенных Данте в поисках Ада и Чистилища», написан­ ного Донато Джаннотти в 1546 году. В этих диалогах наряду с другими пер­ сонажами принимает участие и Микел­ анджело.

С т р . 135. «...набирало силы протестантство...» — Протестантизм — одно из трех, вместе с православием и католицизмом, глав­ ных направлений христианства. Проте­ стантизм представляет собой совокуп­ ность большого числа самостоятельных церквей, сект, связанных своим про­ исхождением с Реформацией (широ­ ким антикатолическим движением XVI столетия в Европе), Протестан­ тизм разделяет общехристианские

представления, но вместе с тем выдви­ нул и целый ряд новых принципов и культовых изменений.

С т р . 136. Садолето — кардинал Якопо Садолето (1477 — 1547), гуманист и церковный деятель, один из лучших латинских стилистов своего времени. Родился в Ферраре, но карьеру сделал в Риме, где был секретарем Льва X и Климен­ та VII. По своим убеждениям он был религиозным реформатором, близким к позициям протестантства. Был членом «Коллегии по обновлению церкви». Широко известно его сочинение, по­ священное воспитанию мальчиков (1533). Кардинал Реджинальда Поле (1500— 1558) — ученый, церковный деятель. Родился в Англии, но долгие годы про­ вел в Италии. Религиозный реформа­ тор, близкий к кругам итальянской Реформации, член «Коллегии по обнов­ лению церкви». В конце жизни против него было возбуждено дело по обвине­ нию в ереси, прерванное его смертью. Духовный наставник Виттории Ко­ лонна. «...вещи, по свидетельству биографов, за­ мечательные».— Имеются в виду сле­ дующие рисунки Микеланджело: «Рас­ пятие» (Лондон, Британский музей); «Пьета» (поврежденный подлинник или копия, Бостон, Музей Гарднер); «Христос и Самаритянка» (не сохра­ нился) . Вот что пишет Виттория Ко­ лонна о рисунке «Распятие»: «Я по­ лучила ваше письмо и увидела «Рас­ пятие», которое поистине перечеркну­ ло в моей памяти все другие картины, когда-либо виденные. Невозможно уви­ деть лучше исполненный, более живой и более законченный образ (Христа), и, конечно, я не могу изъяснить, сколь тонко и чудесно он исполнен... Я хорошо рассмотрела его на свету, со

стеклом и с зеркалом — никогда не ви­ дела более законченной вещи». «...капеллу св. Павла...» — Капелла Пао­ лина. «...в бенедиктинском монастыре...» — Бе­ недиктинцы — члены первого в Запад­ ной Европе христианского монашеско­ го ордена. Он был основан еще в 530 г. н. э. Бенедиктом Нурсийским. Члены ордена обязаны придерживаться трех главных обетов: постоянное про­ живание в монастыре, послушание и воздержание. Главное направление дея­ тельности ордена — миссионерство и изучение церковной истории. «...оставил книгу воспоминаний...» — Имеется в виду «Четыре разговора о живописи» (1548) — трактат порту­ гальского живописца Франсиско де Ольянда, жившего в Риме и знако­ мого с Микеланджело. Исследователям давно уже представляется спорной до­ стоверность приводимых в нем выска­ зываний Микеланджело.

С т р . 137. Бернардино Окино (1487—1563) поведник и теолог.

— про­

Лудовико Дольче (1508—1568) — извест­ ный итальянский теоретик искусства XVI века. Главным объектом в худо­ жественной теории Дольче было искус­ ство венецианского живописца Тициа­ на, в первенстве которого он не сомне­ вался. Следствием этого было приниже­ ние достоинств искусства Микеландже­ ло. с его активным обращением к «рельефу» в живописи, и возвеличи­ вание Тициана и Рафаэля.

С т р . 138. Капелла Паолина в Ватикане построена Антонио да Сангалло Младшим в

1537 — 1540 гг. Работа Микеланджело в капелле Паолина началась в октябре — ноябре 1542 года. К 1545 году была закончена фреска «Обращение Савла». А с 1546 по 1550 год была исполнена вторая фреска капеллы Паолина «Рас­ пятие Петра». Тематика фресок была выбрана папой Павлом III и предло­ жена Микеланджело. В основу замысла папы было положено желание просла­ вить двух апостолов, одного из которых (Петра) римские папы рассматривают как своего предшественника. «...которые выполнят затем в мраморе другие мастера по выбору Буонарро­ ти...» — Согласно последней договорен­ ности с наследником римского папы Юлия II герцогом Урбино Гвидобальд о П , Микеланджело должен был пред­ ставить для гробницы статую Моисея, что же касается фигур «Жизни дея­ тельной» (Лия) и «Жизни созерцатель­ ной» (Рахиль), которые были начаты художником вместо уже упоминавших­ ся луврских рабов, то их должен был закончить Рафаэлло да Монт'елупо. Оп­ лату всех оставшихся работ Микеланд­ жело брал на себя. В августе 1542 года было составлено соглашение, которое Гвидобальдо II долго не подписывал, а затем, отказавшись от него, потребо­ вал выполнения более раннего согла­ шения, по которому Микеланджело должен был исполнить для гробницы Юлия II три статуи. Микеланджело согласился. В конце 1542 года согла­ шение между художником и герцогом было подписано. Статуи Рахили и Лии были закончены, правда, не самим ма­ стером, а его учениками. Весной 1545 года гробница Юлия II.была уста­ новлена в римской церкви Сан-Пьетро ин Винколи, вместо первоначального решения поместить ее в соборе святого Петра. «...на одной изображалось «Обращение Савла», на другой — «Распятие Пет­ ра»...» — Савл (или Павел, в новоза­ ветных текстах упоминаются оба име­ ни), как уже говорилось ранее, не вхо-

дил в число двенадцати апостолов, но благодаря особому признанию и чрез­ вычайным миссионерским заслугам почитался как «первопрестольный апо­ стол». Первоначально был ярым гони­ телем христиан. Намереваясь начать широкое их преследование, он отправ­ ляется в Дамаск, но по пути Павел испытывает чудесное явление небесно­ го света, от которого он падает с коня на землю и теряет зрение, Явившийся ему голос укоряет его и велит слушать­ ся тех, кто скажет ему в Дамаске, как поступать. Видение становится поворотным пунктом в жизни Павла. Исцелившись от слепоты, он принимает крещение и начинает проповедь христианства. Вот этот момент божественного виде­ ния и запечатлен Микеланджело на фреске. Петр — один из двенадцати апосто­ лов, занимающий среди них особое положение. Как основатель римской епископии считался предшественником римских пап. В конце жизни, пригово­ ренный к мученической смерти, он, не желая оскорбить Иисуса Христа, упо­ добившись ему в роде смерти, просит распять его вниз головой. Будучи рас­ пят, обращается к окружающему наро­ ду с проповедью. «...его

назначили

архитектором

собора

св. Петра».— История строительства собора святого Петра такова. Папа Юлий II решает заложить на месте древнехристианской базилики новый собор святого Петра вскоре после своего избрания. Архитектор Донато Браман­ те в 1505 году исполняет первый проект собора, представлявший собой кресто­ образное в плане здание, увенчанное куполом. После смерти Браманте (1514) его работу по строительству со­ бора продолжали архитекторы Джулиа­ но да Сангалло, Фра Джокондо (1433— 1515) и Рафаэль. С 1520 года, то есть после смерти Рафаэля, строительст­ во возглавили Бальдассаре Перуцци (1481 —1546) и Антонио да Сангалло Младший (1483—1546). В течение двух

последующих десятилетий строитель­ ство велось очень медленно, но в по­ следние годы своей жизни Антонио да Сангалло Младший радикально из­ менил проект Браманте и начал вести строительство, руководствуясь собст­ венной моделью. Замысел Сангалло подвергся уничтожающей критике со стороны Микеланджело. С 1546 года Микеланджело назначается главным архитектором собора святого Петра. Он возвращается к идее централ ьнокупольного сооружения, которое хотел воплотить Браманте. Но несколько из­ меняет изящный план Браманте и де­ лает его более простым, более моно­ литным, более мощным. Главной иде­ ей собора становится купол, господ­ ствующий над всей постройкой. В 1546 году была выполнена гли­ няная модель собора, а в 1547 году сделана новая деревянная модель, к ко­ торой и восходят гравюры Дюперака (французского гравера, страстного по­ клонника Микеланджело, тщательно воспроизводившего проекты мастера в своих гравюрах). Несмотря на же­ стокую борьбу с последователями Ан­ тонио да Сангалло и воровством, про­ цветавшем на стройке, строительство шло довольно быстрыми темпами. К 1557 году барабан купола был почти готов. В том же году Микеланджело создает глиняную, а затем деревянную (1558—1561) модель купола, но его строительство осуществлялось с 1588 по 1593 год архитектором Джакомо дел­ ла Порта.

С т р . 140. «...почему

Данте

поместил

Брута

и

Кас­

сия...» — Марк Юний Брут и Гай Кас­ сий Лонгин — убежденные сторонники Римской республики, убившие в 44 году до н. э. Гая Юлия Цезаря, основопо­ ложника Римской империи. Судьба Брута и Кассия описывается в «Боже­ ственной комедии» Данте («Ад», пес­ ня 34).

Люцифер — в христианской традиции одно из обозначений сатаны. По мысли Данте, в трех пастях Люцифера каз­ нятся те, чей грех ужаснее всех — предатели величия божьего (Иуда) и человеческого величия (Брут и Кас­ сий). Это круг девятый дантовского «Ада». Иуда Искариот — согласно христианской традиции один из двенадцати апосто­ лов, который предал своего учителя (Иисуса Христа) за тридцать сребре­ ников (мелких монет). Образ Иуды Искариота стал символом предатель­ ства. «...закажите Микеланджело бюст Бру­ та».— Здесь автор немного нарушает хронологию, так как бюст Брута испол­ нен был около 1539 года, тогда как в самом тексте речь идет о событиях 1540-х годов. «...молодой Лионардо». — Лионардо ди Буонаррото Симони (1519—1599) — племянник Микеланджело. сын его по­ койного (умер в 1528) брата Буонарро­ то. С 1540 года Микеланджело регу­ лярно переписывается со своим пле­ мянником. Как явствует из переписки, Лионардо часто доставлял неприятно­ сти старому мастеру. Микеланджело с огромным чувством ответственности относился к членам своей семьи. Вникал в их дела, заботы, финансовые проблемы. Микеланджело считался в семье старшим, так как самый старший брат Лионардо был с 1491 года мона­ хом-доминиканцем. Этим обстоятельст­ вом бесцеремонно пользовались все родственники Микеланджело. Деталь­ ное представление об этом дает пе­ реписка Микеланджело. «...и его сестра Франческа...» — Франче­ ска Буонарроти — родная сестра Лио­ нардо. Как и о всех своих родствен­ никах Микеланджело проявлял о ней

большую заботу. С его помощью она была в 1538 году выдана замуж за представителя одной из знатнейших флорентийских фамилий Микеле Гвиччардини. Луиджи дель Риччо — один из ближай­ ших римских друзей Микеланджело. Флорентиец по происхождению. Сто­ ронник Флорентийской республики. Жил в эмиграции (с 1534 г. в Риме). Узы дружбы связывали его с Донато Джаннотти. Последний сделал его на­ ряду с Микеланджело действующим лицом своего сочинения «Диалоги о числе дней, проведенных Данте в по­ исках Ада и Чистилища». Луиджи дель Риччо служил в банке СтроцциУливьери и жил в палаццо Роберто Строцци. Во время болезни Микел­ анджело летом 1544 года Луиджи дель Риччо разместил больного худож­ ника у себя дома и заботливо ухаживал за ним. Луиджи дель Риччо привлекал старого художника своими идеалами республиканца, патриота Флоренции, тонким поэтическим чутьем. Кроме то­ го, как деловой человек, Луиджи дель Риччо помогал Микеланджело в переговорах по поводу гробницы Юлия I I . Надо сказать, что пребыва­ ние Микеланджело в палаццо Роберто Строцци доставило ему определенные неприятности, Козимо Медичи (1519 — 1574, с 1537 герцог Флоренции) пре­ следовал всех флорентийских респуб­ ликанцев. И связь Микеланджело с Луиджи дель Риччо и Роберто Строцци могла повредить художнику. Поэтому часто на словах и в своей переписке он стремился отмежеваться от них, на самом деле всегда оставаясь верным поклонником Флорентийской респуб­ лики. В благодарность за гостеприим­ ство Микеланджело подарил Роберто Строцци две статуи «рабов», предна­ значавшихся для гробницы Юлия I I . В свою очередь, Строцци подарил эти статуи французскому королю, и теперь они находятся в собраниях Лувра.

С т р . 144. «Ведь женишься ты, а не я...» — Вопрос о женитьбе Лионардо часто обсуждался в переписке Микеланджело с 1547 по 1553 год. Этим браком Микеланджело хотел укрепить общественное положе­ ние своей семьи. В мае 1553 года Лио­ нардо женился на Кассандре Ридольфи, происходившей из знатного флорентий­ ского рода, родственнице Медичи.

С т р . 145. «...папский дворец должен быть вели­ чественнее кардинальского».— Анто­ нио да Сангалло Младший (1483— 1546) начал строительство дворца (палаццо) Фарнезе для кардинала Алессандро Фарнезе в 1517 году. После того, как Алессандро Фарнезе стал па­ пой Павлом I I I (1534), проект строи­ тельства палаццо был изменен. И еще несколько раз Антонио да Сангалло вносил изменения в первоначальный проект. После его смерти здание оста­ лось незаконченным. Завершение строительства было по­ ручено папой Павлом I I I Микеландже­ ло. Уже в 1547 году мастер выполнил проект карниза, венчающего третий этаж здания, среднего окна фасада, второго и третьего этажей двора па­ лаццо. «...форума императора Траяна...» — Фо­ рум (площадь в Древнем Риме) рим­ ского императора Траяна (98—117 гг. н. э.) был построен в 107 — 113 гг. архи­ тектором Аполлодором из Дамаска и был самым грандиозным среди рим­ ских императорских форумов.

С т р . 147. «Стансы на турнир» — поэма Анджело Полициано, посвященная победе на рыцарском турнире брата Лоренцо Ве­

ликолепного, Джулиано Медичи. Оста­ лась незавершенной из-за смерти по­ следнего.

С т р . 148. Пьетро Бембо (1470—1547) — гуманист, писатель. Известно его теоретическое сочинение «Рассуждение в прозе о на­ родном языке». Он считался законо­ дателем итальянского литературного языка, защищал его тосканский ва­ риант — то есть язык Петрарки и Боккаччо. В своем поэтическом творчестве был приверженцем Петрарки. Особен­ но знаменит его диалогический трак­ тат о возвышенной любви «Азоланские беседы» (1505). Маттео Боярдо (1441 — 1494) — итальян­ ский поэт. Происходил из знатного рода. С 1476 года жил в Ферраре, где занимал различные административные должности при герцогском дворе. Ры­ царская культура Феррары оказала влияние на его творчество. Испытал влияние римского поэта Вергилия и Петрарки. Наиболее знаменита его ры­ царская поэма «Влюбленный Ро­ ланд» — шутливое произведение, где объединены в весьма прихотливую кар­ тину различные сюжеты, заимствован­ ные из средневековых источников и пе­ ренесенные в придворный быт и нравы г герцогской Феррары. Су ровый и муже­ ственный рыцарь Роланд превращается в ревнивого возлюбленного ветреной красавицы Анджелики. Лудовик Ариосто (1474—1533) — один из крупнейших поэтов итальянского Возрождения. Значительную часть жизни провел при герцогском дворе Феррары. В молодости испытал влия­ ние античной поэзии (Гораций) и Пет­ рарки. Самое знаменитое произведение Ариосто рыцарская поэма «Неистовый Роланд», в которой он подхватил форму и сюжет поэмы Боярдо «Влюбленный Роланд».

Стр.

149.

Франческо Бандини — ф л о р е н т и й с к и й к у п е ц , э м и г р а н т , о д и н из д р у з е й М и к е л а н д ж е л о . Он б ы л и н и ц и а т о р о м вос­ становления скульптурной группы « П ь е т а » (ок. 1 5 4 7 — 1 5 5 5 , Ф л о р е н ц и я , С о б о р ) . Эта с к у л ь п т у р н а я г р у п п а дол­ гое в р е м я х р а н и л а с ь в с е м ь е Б а н д и н и , а с X V I I I в е к а х р а н и т с я во флорен­ т и й с к о м соборе (Санта-Мария дель Фьоре). «...Микеланджело начал обрабатывать ку­ сок мрамора».— Ч у в с т в у я п р и б л и ж е ­ ние смерти, Микеланджело около 1547 года п р и с т у п и л к в ы п о л н е н и ю скульптурной группы «Пьета», или « П о л о ж е н и е во гроб» (ок. 1 5 4 7 — 1 5 5 5 , Флоренци С о б о р ) . С к у л ь п т о р пред­ назначал ее для собственной гробницы. Плохое качество мрамора, а т а к ж е вмешательство Урбино, постоянно торопившего мастера, были причиной того, что М и к е л а н д ж е л о в п р и с т у п е я р о с т и р а з б и л с т а т у ю . С к у л ь п т о р отдал обломки статуи своему слуге Антонио. Ф р а н ч е с к о Б а н д и н и к у п и л эти о б л о м к и у Антонио и поручил ближайшему ученику мастера Тиберио Калькамьи восстановить группу. Тиберио Калькан ь и , и с п о л ь з у я п р е д в а р и т е л ь н у ю мо­ д е л ь самого М и к е л а н д ж е л о , тщатель­ но собрал р а з б и т ы е к у с к и и восста­ н о в и л в с ю с к у л ь п т у р н у ю г р у п п у , за­ к о н ч и в ф и г у р у М а р и и М а г д а л и н ы , не­ завершенную Микеланджело. Версия же, изложенная Бруно Нардини, не совсем в е р н а . Санта-Мария Маджоре — р а н н е х р и с т и ­ анская б а з и л и к а в Р и м е . П о с т р о е н а

в т р е т ь е й ч е т в е р т и IV в е к а . Б ы л а пе­ р е с т р о е н а в 4 3 2 — 4 4 0 годы. З а т е м е щ е н е о д н о к р а т н о д о с т р а и в а л а с ь и пере­ с т р а и в а л а с ь . З н а м е н и т а с в о и м и мо­ заиками.

Стр.

150.

«...последнюю «Пьету», самую безутеш­ ную из всех, что он создал».— Р е ч ь идет о скульптурной группе «Пьета Р о н д а н и н и » (1552 — 1553, о к . 1 5 5 5 — 1563/64, М и л а н , К а с т е л л о С ф о р ц е ско).

Стр.

151.

Диомеде Леони — м о л о д о й х у д о ж н и к , в п о с л е д н и е годы ж и з н и М и к е л а н д ж е л о близкий к нему. «...множество рисунков...» — Н е з а д о л г о д о своей с м е р т и М и к е л а н д ж е л о с ж е г б о л ь ш и н с т в о своих р и с у н к о в . (...о тайном вывозе тела».— По свиде­ тельству современников, незадолго до с м е р т и М и к е л а н д ж е л о в ы с к а з а л по­ ж е л а н и е , чтобы его п о х о р о н и л и в о Ф л о р е н ц и и . Он хотел бы т у д а вернуть­ ся м е р т в ы м , если не м о ж е т в е р н у т ь с я ж и в ы м . Лионардо тайком в ы в е з т е л о М и к е л а н д ж е л о из Рима во Ф л о р е н ц и ю . В е л и к о м у м а с т е р у были у с т р о е н ы пыш­ н ы е п о х о р о н ы . Бенедетто В а р к и произ­ нес надгробную речь. П р а х художника покоится во флорентийской церкви Санта-Кроче.