С.ГЕРАСИМОВ
ИЗСОБРАНИЯ
ГОСУДАРСТВЕННОЙ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГAJIЕРЕИ
Abtop-составитеЛl, с.М.ИваницкиЙ
МОСКВА
"ИЗQliРАЗИТЕЛ...
75 downloads
172 Views
6MB Size
Report
This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!
Report copyright / DMCA form
С.ГЕРАСИМОВ
ИЗСОБРАНИЯ
ГОСУДАРСТВЕННОЙ ТРЕТЬЯКОВСКОЙ ГAJIЕРЕИ
Abtop-составитеЛl, с.М.ИваницкиЙ
МОСКВА
"ИЗQliРАЗИТЕЛЬНОЕ ИСКУСl.'ТВО ..
1985
К
оллекция работ замечательного русского художника, классика со ветского искусства Сергея Васильевича Герасимова в Государст пенной Третьяковекой галерее отличается монографической пол нотой и благодаря своему высокому художественному качестоу
1J0льзуется заслуженным авторитетом у нас в стране и за рубежом.
Широко представлены различные стороны многогранного таланта Герасимо
ва, и каждый этап творческого развития отражен характерными образцами.
Целый ряд произведений является гордостью отечественной культуры. Твор чество Герасимова советского периода по праву считается программным, ярко выразившим наиболее плодотворные тенденции социалистического реализма. Все работы Герасимова
-
будь то крупноформатная сюжстно-темаТ\1че
екая картина или небольшой живописный этюд, станковая графическая ком позиция или
книжная иллюстрация
-
узнаются сразу же, с первого
взгляда,
свидетельствуя о его художественной самобытности, о неповторимости сде
ланного в искусстве. В них выражен
-
и выражен талантливо
-
духовный и
эстетический идеал эпохи, в которой жил художник. Собрание произведений Герасимова в Третьяковекой галерее может по ведать о разностороннем интересе художника к окружающему миру, о пере
даче как драматических, так и гармоничных сторон бытия. Герасимова отли чало пристальное внимание к жизни людей и природы, к Ж\1ЗНИ отдельного че ловека и явлениям широкого общественного звучания, к «малому» И значи тельному.
Становление творческой индивидуальности Герасимова проходило в на чале нашего века, в период калейдоскопической смены различных художест венных направлений, в пору интенсивного экспериментаторства и напряжен ных идейных стычек противоборствующих группировок, школ и эфемерных школок. Молодого художника не увлек водоворот максималистских установок многочисленных авангардистских течений. Он остался верен эстетическим за
оетам реалистической школы русской живописи. Этому способствовали уро ки, полученные иму с.В.Иванова, К.А.Коровина, В.А.Серова, А.Е.Архипова, Л.О.Пастсрнака во время учебы сначала в Строгановском центральном худо
жсстпенно-промышленном училище лище Ж\1ВОПИСИ, ваяния и зодчества
(19U 1-1907), (1907-1911).
а затем в Московскомучи
Галерея располагаетдпумя живописнымипроизведениямихудожника, ис
полненными в дореволюционныйпериод творчества (. и эффективно
молодой Герасимов
работал в
годах. Акварели тех лет позволяют говорить о его ранней творче
ской зрелости; уже тогда он сложился как незаурядныйхудожник, нашел свои темы и свою особую интонацию в искусстве. Его работы свидетельствуюто тонкой наблюдательности, об умении живо и убедительно передавать свои
впечатления.В таких листах, как «У телеги»
(1909),
«На Севере»
(1913)
(1906),
«Свадебные в трактире»
и многих других, Герасимов вполне овладел искус
ством «стирать случайные черты» с изображаемогомотива и выявлять в нем поэтическую суть.
Характер отбора жизненного материала и камерная природа образов в ранних произведенияхговорят о тяготении художника к лирическому искусст
ву. Он целеустремленно разрабатывал свой тип задушевно-настроенческого пейзажа и интерьера, камерной бытовой сцены и интимного портрета. Его волновала тема российского захолустья: русская провинция н Капказ
\93(1
16 Зима
1939
17 Ве'ТКк.к
1940
зьшает художник, остается близкой и соразмерной человеку, несмотря на грандиозность индустриальных вторжений в нее.
В годы Великой Отечественной войны кисть Герасимова действенно служила своему народу:
в это героическое
создал полотно «Мать партизана»
(1943).
и тяжелое для страны время он
Оно посвящено подвигу русской
крестьянки, сына которой, партизана, уводят на расстрел. Простая русская женщина смело бросает в лицо фашистскому карателю гневные слова про клятья. Идейно-нравственное значение изображенной сцены заключено в характере столкновения двух ее
разные,
главных участников, олицетворяющих две
непримиримые идеологии. Моральное превосходство женщины
матери над палачом показано с той степенью четкости, которая заставляет
вспоминать о плакатной форме: декларативность выражения в искусстве отвечала потребностям военного времени. Психологическая завершенность
конфликта придает наглядную убедительность основной идее произведения, вобравшего в себя исторически емкое содержание. В характеристике ге роини художник исходит из тех высоких нравственных критериев, которые
были единственно приемлемыми для советских людсй в суровые годы воен
ных испытаний; из всего возможного спектра чувств женщины оп акценти рует ее чувства гражданского Т\олга и ненависти к врагу. 'Той же категорич ностью нравственных оценок обусловлена памфлетная острота в обрисовке
образа фашистского насильника. Дым пожарищ и трупы казненных людей, а также огромная мрачная тень,
падающая от него и
словно попирающая
русскую землю, дополняют его характеристику.
Образ крестьянки в «Матери партизана» воплотил в себе тот невидан ный и неожиТ\анный ЛЛЯ захватчиков подъем национального самосознания, который обусловил массовый героизм советских людей в Великой Отечест венной войне. Всем своим образным строем картина внушала мысль о гряду
щей победе советского народа в его праведной борьбе с фашизмом.
В
J 941-1943
годах Герасимов работает в Самарканде. Количество сде
ланного им в этот период достойно удивления. Помимо картины «Мать пар
тизана» он пишет пейзажи, создает обширные графические серии.
После возвращения в Москву художник совершает поездку на Украин ский фронт, посещает только что освобожденные Псков и Новгород. Изо бражая разрушенные оккупантами города и памятники Т\ревнерусского зод
'IecTBa,
он каждый раз возвышаст свой голос до гневного протеста против
варварства и дикости завоевателей. Тогда же Герасимов приступает к ра
боте над историческим полотном, посвященным восстанию Пугаче13а. Из вестно,
что
исторический
жанр
в
эпоху Великой
ОтечеСТ13енной
войны
пережил пору своего расцвета (и не только в изобразительном искусстве,
но и в литературе, кинематографе, театре). Мастера искусства привлекали историю на
службу
сегодняшнему дню.
Их
прозведения
рассказывали
о
героических событиях прошлого, чтобы поддержать у современников чув ство гордости за свою Родину и ее свободолюбивый народ. Образ Пугачева надолго захватил воображение Герасимова (к работе над ним художник воз
вращался и позже, в 1950-е годы). С этим образом он связывал свои пред ставления об теру,
-
истоках свободолюбия,
искони присущего русскому харак
того снободолюбия, героические примеры которого он наблюдал в
годы войны. Акварель «Пугачев»
(1943)
вводит в мир этих представлений
и исторических аналогий художника.
На протяжении всех военных лет Герасимов не оставлял работу над лирическим пейзажем. В любни к родной природе он черпал моральные и душевные силы, помогавшие выдержать тяжелые испытания военного нре
мени. Эти пейзажи одухотворяла глубокая привязанность к отчему краю
чувство, которое переживалось тогда особенно интенсивно. В полотне «Лед
прошел»
(1945),
написанном в самом конце 130ЙНЫ, Герасимов 13ыразил на
строение радостных надежд, предчувствие долгожданной победы. Тема веч ного обновления весенней природы воспринимается здесь как художествен-. ная аналогия победы жизни над смертью. Подобное сравнение нравственных сил с неиссякаемыми силами русской природы можно найти и у БЛ.Пастер
нака, писавшего в том же,
1945
году:
Весеннее дыханье родины Смывает след зимы с пространства
И черные от слез обводины С заплаканных очей слапянст.uа.
Для художника и поэта весеннее возрождение природы созвучно обнов лению чувств и настроений советских людей.
Свежесть первооткрытия красоты в простых и будничных ландшафтах, задушевность и глубокая проникновенность свойственны целой группе пей зажей из собрания Третьяковской галереи, которые исполнены художни ком
в
послевоенный период.
Герасимов
любит
изображать
панорамно
21 Березы
1947
22 Пуга