Poesia e verso in Seleta em prosa e verso

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-4 '-, Seleta em ProDs e Verso de ~3nuel E~nde i::.u . Or;$ E~anuel de ~orae~-

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Livraria José Olympio EU$

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Rio de Janeiro,1975,2êed. . .---------. o que ainda guardava

do Curvelo. Dum momento de tundo desânimo, da mais aguda

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liA úllima Canção do B~co"Ué o melhorpoemaparaexemptiCicarcvmo em minha poesia quasetudo resulta de uni jogo de intuições. Não (aço poesia quando quero e sim quando ela, no meio poesia, quer. E da quer às vezesem horasimpossíveis:

sele si/abas. . (Itinerário

Carlos Drummorld ãe Ar.drade. no poema "Cidade-.:inhaQualquer": "c.asas enlre bananp.iras/Mulheresentre larisl1jeiras,'iXlnlar3mQr cano tar./Um homem vai devagar./Um cachorro vai devagar./Um burro vaidevagar./Devagar...asjanelasolham.tEtavidabest3.mto:J04:us". Essa pasmaceiracaracterizaa ida besl.1", E ela tl/nto pc.c!ede~c:'. reI' da fali:! de s~nlidona vida. comoda contrarif:dadp. impú~tapeio viver colidiano àquele que sonha viver cúm as v~rdadeira.s !x':e:;C,IS do mur,do. (Ver péÍgs.45. 4Ge 47.1-9. Ver pág, 14~,

POESIA E VERSO

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. DIA,ao comcç3r a escreverum Ih'ro didático sobre iiteralura, tive que dar uma definiçãoda poe~i3e embatuquei. Eu,quedesde os dez anos de idade faço verSOSieu, que tantas vezes sentira a poesi:l.passar em mim como uma corrc:nte el~!ric3 e aOuir aos meus olhos sob a forma de: mi~teriosasláenmas de UM

alegria: não soube no momento forjar já não digo uma-definição racional dessas que. segundo a regra 133. 1.6~ca. d::vem con..-ir a todo o dcfinido e s6 ao definido, mas uma d~finição puramente

na Faculdade de Filosofia ou sair para 11m jantar de cerimônia, ., "A última Canção do Dcco" nasceu num momentodestes, só que o j:.mlar,n50 era de ccrimüniJ. Na vesperade me

mudar da Rua MúrJis e \'ale, Ús sds e lanto Lia t;mk. tinha eu acabado de arrumar os meus tnx;os e cairJ ~:ãoé de Mário de Andr:ldc.A meL~or definiçãoe a de

dJ noitc, ou quando estou em cima da hora para ir dar lima aula

m.b.

de cor. .. De ,,'oltaa casa, bati os versos

na máquina e fiquei espantadíssimoao veriticar que o poema se compusera,à minha revelia, em sete estrofes de sete versosde

sensação de tudo o que eu não tinha leito Da minha vida por motivo da doença, saltou-mede súbito do subconsciente esse grito estapaIÚIdio: "Vou-me embora pra PasiÍrgada!" Senti na rcdondilha a primeira c~lula de um poema, e tentei realizá-Ia, mas fracassei. Já nessc tempo eu n50 forçava a mão. Abandonei a idéi3. AlguDs anos d~pois, em id~:'lti::as circunstãncias de dc:;alc:nto e t~dio, me ocorrclI o mesmo dl.:sabafo de evasão da "vida besta".8 Desta "cz o poema saiu sem esforço, corno se já esti\'esse pronlo dentro de miut. Gosto dcsse poema porque vejo ndt!, em escorço, rvda a //linha I'ida; e tambémporqueparece que nele soube transmitir a tantas OUltas pessoas a visão e promessa da minha adolescência-essa Pas:írg:HJaonde podemos viver pelo sonho o que a vjJa madrasta não DOSquis dar. Não sou arquiteto, como meu pai desejava,n50 fil nenhumacas:t,mas reconstruí, e "não como {arma impcrí~itanc~tc mundo de ap:m:ndas", uma cidade ilustre, que hojl.! nfio é mais a Pasárgadade Ciro, e sim a "plinha" Pasárgatla.

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empinea, arti5tica. literária. No aperto me sOI:orride Schillc:r, em

quem o crítico era tão grande quanto o poeta, e dbse com eI::_

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"Poesia é a força que atua de maneira dh'ina e in3pre::noida, além e acima da conscicncia," Sabeis o que é atuar de mant'ira divina? Confessolisamente que 1'150 sei. Mas conheçoda po.:siJ. por experiência pr6ptia, essa mandra inaprc~mJidad~ açiio: nunca puuc' explic3r, em muitoscasos, a emoção4uC me a~sÍllta\'a ao ouvir ou ao ler Cl:rtClS versos, certas combinaçõesde p3Ia\'ras.A propósito, vou contar-vos uma an~dota. Havia na Avenida Marechal Floriano u~ hotel que se chamavaHotel PenínsulaFc:rnancJes.Tod:1 w:%.q~e eu passava por ali e via na tabuleta aqufl~ n"me Hotel PenimulJ ultto.

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27

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, r";cle a intervençãoposterior em estado de \'igilia foi mínima. O soneto, com tÍlulo c tudo é fielmente o do sonho. Th'c de o interpretar como se eu fosse um estranho a mim mesmo, como qua!qucr um de vós o poderia interpretar segundo as sugestlXs do seu sulx:onsciente estimulado. Para mim-mensag~m do mcu subconscienteà minha consciência,mensagemmuito vag.amente apre~ndida por csta e de novo reCrangidapara o seu mundo ori. giDal. Assenlado que a poesia pode atu3r dentro ou fora, acima ou abaixo da consciência,comecei a registrar todas as definiçõesde poesia que lui encontrando ao acaso de minhas leituras. Organizd assim uma pequena antologia do assunto. São numerosíssimas e o poeta CarliDrummond de Andradc depois de mim ainda assin3lou numa crõlt.ÍI:auma porção del:1squ: eu não conhecia.M3S é possívelreduzi-Iasa uma meia dúzia de tipos, que lhes facilitam o exame. Se Dão, vejamos: .~, Cerlos aulores deCinema poesia comoJl.:-ç5Q,:"Poera", es.:rC\'eU ']I Jooson, grandedramaturgo inglês,contemporâneode Shakespeare e um dos homensmais cultos do seu tempo, "é, não aqu~le que escrevecom métrica, mas o que fiDsee forma uma f:íbula, pois fábula e ficção são. por assim dizer, a forma e a alma de toda obra poéticaou poema". E o mesmoconceitodc dois outros grandíssimos poetas ingleses seiscentistas: Donne, que dissc "a poesia é como uma simili-Criação e faz coisas que não existem, como ~ se existissem",e Dr)'den, para quem "a ficção é a, essência da

Fernandcs, sentia não sei que pcquenillo alvoroço-alvoroço em suma de:qualidade poética.E ficava intriga
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~'Porque ciwrar..,1eo céu cstá róseo, ~ j /.. Se as flores estão nas trepadeiras balançando, ao sopro Il!\'e do [Vc!nto. Porque clwrar se há leliciJadé nos caminhos, Se há sinos batendo nas aldeias de Portugal?

Nesse poema do Canto da Noite o poeta só abandonaa interrogação "porque chorar" para passar à locução cncadeadora "feliz como~: Porque chorar-meu Deus, se estoll leri: e pobre. Felir. como os pobres desconhecidos dos IrClSpitais. \ Feli:, como os cegos para quem a rur. i mai.r bda do quc a lu:, Feliz ('01110.,. ete. O paraJelismo..é_ue~ti~~!c!:?lósica: Encadeamento e pJfJk. lismo tiveram il Sua Case de ouro em linsua portUguC$3no tempo dos cancioaeiros. O que chamaram "cossantc" era Unia cantiga paraIcIística c cncadeada. Assim esta "barcarola" de MutilD Codu: Ondas do mar de Vigo, Se vistcs meu amigo! .? E ai, Deus, ~ ~'errdc(do! ) "v,Job'

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Ondas do mar levado, Se viste.r meu amado! E ai, DeU.1,se rerrd ctdo!

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33

tra, também versejou a~sim. O que :sdmira é quc até ,\lbcrlo de Oüveira., mestrc de uma escola dc rigorosa métrica, haja procedido da mesma mancira, talvez in3dvcrlid3mente, quando em "O Exame de Hercilia" escrcvcu: Subiu ao A tias de um ,salto E ao Kilimandjaro,' logo De tão alIo, Ao Barh-al-AbialJde água clara .J Baixou e (J()saibro de logo Do Saltara. O quarto verso ("Ao Barh-al-Abiah de água clara") tem oito sílabas, mas a primeira ("ao") se embebe Da última sílaba do verso anterior, de: sorte que DOcontexto da estrofe se mantém o ritmo do heptassíJabo. Há ca.sos até cm que é forçoso quebrar o verso para manter o . ritmo. Como fez Casimiro de Abrcu na célebre "Valsa". O poema está distribuídoem versosde duas sílabas: Tu, ontem Na dança Que cansa, Voavas Co'as face.r

Em rosas Formosas De Vil'O, Lascivo Carmim

Mas na última estrofe pôs o poeta a palavra "pálida" no fim de dou '\'ersos: Na valsa Cansaste,' Ficaste Prostrada, Turbada! Pensavas, Cismavas, E estcrvcu

36 m. b.

Tão pálida Então;

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Qual pálida Rosa Mimosa, No \'a/e Do ,'enio Cruel/to Batida, Cawa Sem vida No chão! O vocábuiõ prQparoxítono obrigava o poeta a abdr o \'erso seguinte por uma palavra começando por vogal ou a quebrar o metro de duas sflabas para uma. Casimiro valeu-se de um e outro recurso, um da primeira .'el, o outro da segunda. Se elc não tivesse atendido à interrelação dos versos e em lugar de "então" dissesse "DO inst3.Dte"e em vez de "rosa" escrevesse "camélia", o ritmo seria sacrificado: PeIUQ\,(U, Cismavas, E t'sta~'(U TeG pálida ""0 instal/te; Qual pálida Camélia

Mimosa... Foi em ob:;ervação:1 C5SC jogo de ressonânciasde um vcrso em outro que eu no poema "Doi morto", escrito em octossiJabos. quebrei a medida DOterceiro verso da última estr,,!e, Disse atrás que o encadeamento é o principal apoio rítmko de que se serve Augusto Frederico Schmidt nos seus poemas. Adalgisa Nery, que também" emprega. ainda que menos assiduamente que Scbmidt, o encadeamento, começou a usar da rima em versos não metrificados, :1 partir, creio que do seu livro Ar do Deserto, que é de 1943: ul,to 37

~

Se

:'u'/~J

O por

E ai,

[craç:iona ~eguntJae terceira ;:~Irofrs da "Canção do Exílio", m:u a verdade é que ess::;:;rimas ao contrário d50 à pequena obra-prima n:.o sei que incfj';d mu,icalidade:

I1It'U (L7:ig:).

q;,l' ,:1.1Ju.;p.:r.;' Dr:/Lr, .re \'crrá ""f,,,

Se \Útcr

Não p&"fllita Ikus que ('li morra S('m que \'olte para lá,' Sem que dcsfrllle os primores Que ,IJOdr.rfrUlO por cá; Sem qlle inda avisteaspalmtiras, Onde C!lf/;a o sabiá.

11Iell alllati!) ,

O por que ei gran c;Ú;'.;do! E ai, Dms, se vem; ceGo!

Essa cantiga é parale1í5tica porque a idéia

das estrofes

ímpares

i:!3 C'il rofes

pares repelem

11

com 1i;~:~;!S alt~raçõcs de palavras

para variar o timbre da vogal tônica Ui:l5 ;:m~s (i e a); é encadcada, porque o segundo verso de cada e:;t~~:~ ímpar s:: repetc como primeiro verso da estrofe ímpar 5(;guj:1:~. . Já a rima é apoio rítmico muito cr.;.;:c::ido. mas sÓ cClmo igual- 2-.:..~«.. a I'.. . dade de sons no fim das palavras a t-.~rti. da vor,al lL'nica châlDada rima CO;lSQ,lntc.Muita gcnt:: a:;1Ja n~() '~:l!J;: da~ rir.las"'; .: 1. toantes, isto é, aquelas em que só 5:;:' :;Ja!s as vopis a partir i 1Í.;

-

~

oa lônica, como em "asa" c "cada",

e:ho" c "quero". R3ros sabem que no latim ccksiástko, n:l ;:-:csia inglesa e na aJem5 basta, para haver rima, a repetição J.l wltima sílaba átona c até da última vogal átona. Lcmbrai-vos d:J Vem, SaneIe Spiri/Us: Veni, Sancte Spiritur, Et emitle coelit/l.r Luci.! tuae radiurn. G

"',-,-,

.

De súbito, nos versos 67 c 68. Caz cair as pausas na quarta sétimassüabas, apro~imanJo o rilmo dcca5sil:íbico do ritmo do verso de onze sílabas, que vai aparec::r nl\5 ,'"rsos 70 e 71:

~

Lembrai-vos de Shakcspearc, que n() ~;:nc.:,oprcf:lciador de Romeu e Ju[iela rima "dignity" com ",r::::;'I:)'''; de ~,Elton yue no

il

hfc":.s se I','cé fala: "Eu 8(1S;.1 d,' "(I('é!" I Aí ('u (mito dr: d:or,1r MlüTj:('oI1I(II(f,

soneto "On Shak~pearc" escreveu: Thou

i/1 Ola' wond('r

lias b/lilt thyself a rimando

"astonÜhmfllt"

com

Ela ttio It:I'i}:a e ttio çhria de ef/Cllllto, Ela tão 1:01'0, IdO pura e t:Wh'la. .

IJIIJ r :c)IlÜ!:mell( Iive/l1f1.:? mOllumml,T "mOI::m:I:Ilt",

Lcmbrai-vos

Heine, que rima "leh /icbe dich" com "bl!/t'fiich"; Doei. WCI1I1du sf"ichst: .. L-:: lit'be dich!" So I1If/.SS icll wdnen úitl o/lvido,r o pen.ramento que apregoa Os

.soluços

e

a

solidão

das

almas

inuti/menl~

..

perli:r.cidcu.

Ow-:>

-:

I

j

Mas verso Jj\TCcem por cenlo é aquele que não se socorre de nenhum sinal exterior senão a da volta ao ponto de partida ..t.i.\"I'Io{ ! à esquerda

da Colha

do papd: verso derivado de vertere, voltar. I"

primeira \'ista, parecemais Cácilde fazer do que o verso metrificado. Mas é engano. Basta dizer que no verso livre o poela'tcm A'

de ~~~~~~íIi~L~_e

a palavr,a "ajuntamcnto", que me ~oa vag:lrncnlC'a coisa ilícita, e acrcscenta!:se a obrigação da rima e do duplo acróstico! Canconlais7(De Poctcu~ de P~sia)

11

li

~

como o sujeilo que

'-SõTio no recesso da CJorestádeva achar o seu caminho e sem bússola, sem vozcs que de Jong: o orientem, sem os grãozinhos de Ceijãoda história de João e Maria. Sem dúvida não custa nada escrcver um trecho' de prosa e depois distribul-Io em linhas irre-

"

Poema do livro Llbertlnagem.-2.

.......

gulares, obedecendo tão-somente~~E~J!s~~_do _ pensament~. Mas isso nunca Coi verso livre. Se fosse, qualquer pc5So~qiõderia pôr em verso até o último relatório do Ministro da Fazenda. Essa enganosa facilidade é causa da supcrpopulaçãode poetas que infestam agora as nossas letras. O modernismoteve isso de catastrófico: trazendo para a nossa língua o verso livrc, deu a todo o mundo a ilusão de que uma série de linhas desiguais é poema. Resultado: hoje qualquer subescritur6.riode autarquia em crise de dor-
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,;." b.

Po.::ma do Ii\'ro Belo Belo.--3. "A

Realidadec a L-nagcm",do U\'TOBelo Belo.-C. "Vós morrcstes à margem onde tostes deixada."-S, "Você morreu sobre a costa onde Teseu a Unhadeixado "Vem. EspíriloSantc./E en\'ia do Céu/Oraio da tua luz."-7. "Tu de nosso pasmo e assombramento/Tumesmocons. trulsle todo um monumenlo."-a. "Mas se você laia: 'Eu gosto de você!'fAI eu tenho de chorar amargamente." (Trad. de Paulo R6nai).

A POESIA ESTA NAS PALAVRAS

Mliçãodemesmo tempo compreendi,ainda antcs de conhecera MaJlarm~,que em literaturaa poesiacstá D3Spala\'ras, AS AO

se faz com palavras e não com idéias e sentimentosmuito ~mbora, bem entendido, seja pela força do sentimento ou ~Ia tensão do espírito que acodem aO pocla as combinações de palavras onde há carga de pocsi:1.Coisa que ucscobri nos lapsos de memória ou no c:tame de variantes. Qu:u\tas vezes, querendo rclen1br:u uma estrofede poema,uma trova popular,e n50 conseguindo reconstituí-Ias fielmente, fazia U..ImdhN maneira d rrmpli.fsag~.." depois, cOlejando as duas vc:rs6es-õ\ minha e (1 origin:lI, \'eriCicava qual delas era melhor, rc.~quisava o s::grl'do da sup.:-rioridadc c, descoberto, passava a ctiji.zj.lo nos ml'US\'l'rSl1S.QU:lOt3s vezes tamb~m \'i, em poetas de gosto certeiro nas cm~ndõ\s.um verso defeituoso ou ine~pressi\'ocarregar-sede poesia pelo efeito

encantatório de uma ou de algumas pala\'ras, e:tprimindo no en-

tanto o mesmo sentimentoou a mesma iJéia que as substituídas. Compare-se, por exemplo, o poema "Mocidade e Mortc", de Caslro AJves, como apareceu em Espumas FIll(/lanlrS,com a primeira versão, de 1864, e publicada em São Paulo por volta de 1868-69 sob o título d: "O Tísico". Na oitava inicial ha\'ia o verso "No seio da moreoa há tanIa amoral". Na versão definitiva "amora" foi substituída por "aroma". Naturalmente o poct3 pondcrou quc as amoras do peito das morenas não são taDt:u. Itltta 39