Canon EOS 40D Руководство по цифрозеркальной камере

CANON EOS 40D GUIDE TO DIGITAL PHOTOGRAPHY David D. Busch Course Technology PTR CANON EOS 40D РУКОВОДСТВО ПО ЦИФРОВ...

Author: David D. Busch

116 downloads 1573 Views 10MB Size Report

This content was uploaded by our users and we assume good faith they have the permission to share this book. If you own the copyright to this book and it is wrongfully on our website, we offer a simple DMCA procedure to remove your content from our site. Start by pressing the button below!
Report copyright / DMCA form

DOWNLOAD PDF

CANON EOS 40D GUIDE TO DIGITAL PHOTOGRAPHY

David D. Busch

Course Technology PTR

CANON EOS 40D РУКОВОДСТВО ПО ЦИФРОВОЙ ФОТОГРАФИИ Дэвид Д. Буш

От переводчика Став обладателем цифровой зеркальной камеры Canon EOS 40D, я в какой-то момент почувствовал необходимость обзавестись хорошей книгой по 40D. На просторах Интернета на русских и англоязычных сайтах ходят три книги по Canon EOS 40D, достаточно подробные, полноцветные и нормального качества, в формате pdf, но все, увы, на английском языке. Как они попали в свободный доступ в Интернет, кто знает. Я ознакомился со всеми тремя и решил для личного пользования сделать перевод одной из них. Выбрал книгу Дэвида Д. Буша Canon EOS 40D, Руководство по цифровой фотографии (David D. Busch, Canon EOS 40D Guide to digital Photography). Почему ее? Она показалась мне конкретной и сжатой и в то же время информативной и дружелюбной. При переводе я придерживался терминологии, принятой в штатном руководстве пользователя на русском языке Canon EOS 40D Digital Инструкция по эксплуатации. Оттуда же я взял иконки для обозначения в тексте органов управления, меню и режимов; в оригинале такие иконки отсутствуют. Рисунки оригинала, относящиеся к английской версии меню, я сопроводил аналогичными меню на русском языке, взяв их из штатного руководства, хотя они не цветные и меньшего масштаба. Наименование программ сопутствующего программного обеспечения приведено на языке оригинала – английском, а термины в их обзоре – в переводе, чтобы было понятно, о чем идет речь. Я старался сохранить стиль оригинала, но главное, наиболее точно передать смысл иногда весьма витиеватого изложения. Формат книги я сделал как можно ближе к оригиналу. Не всегда мне был по душе своеобразный юмор автора, в таких случаях я, сохраняя смысл, использовал более нейтральный стиль. Что в переводе почти начисто опущено – это самореклама автора оригинала о его многочисленных книгах и успехах в фотографии, а также ностальгические сопоставления 40D с прошлыми цифровыми и пленочными моделями зеркальных камер. Опущен также перевод приложения A Модернизация до уровня Canon EOS 40D, в котором изложены идеи обновления камер предыдущих моделей 20D и 30D до уровня 40D. Мне эта информация не нужна. Желающие ознакомиться найдут ее в интернете. P.S. Этот перевод я выставил в Интернет исключительно из чувства благодарности к самому Интернету и не претендую на какое-либо авторство перевода.

i

Оглавление Предисловие . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . ix Введение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . xi

Глава 1 Первый снимок камерой Canon EOS 40D

1

Самое важное . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 2 Начальная подготовка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3 Батарея электропитания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .3 Варианты электропитания . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4 Зарядка батареи . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5 Заключительные шаги . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6 Выбор режима съемки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11 Выбор режима экспозамера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Выбор режима автофокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14 Выбор точки фокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16 Другие параметры настройки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Регулировка баланса белого и ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17 Использование Автоспуска . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 Воспроизведение изображений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 Передача фотографий в персональный компьютер . . . . . . . . . . . .19

Глава 2 Canon EOS 40D –"дорожная карта"

21

Canon EOS 40D: Передняя сторона . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .22 Главная рабочая сторона Canon EOS 40D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26 Верхняя сторона камеры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32 ЖК панель состояния . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .35

ii

Компоненты Объектива . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .36 Что в видоискателе? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38 Нижняя сторона EOS 40D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 40

Глава 3 Настройки камеры Canon EOS 40D

43

Структура меню камеры EOS 40D . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44 Опции меню Съемка 1/2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 Настройки качества . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 47 JPEG против RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49 Уменьшение эффекта красных глаз . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 52 Звуковой сигнал . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54 Съемка без установленной карты Compact Flash . . . . . . . . . . . 55 Время просмотра . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .55 Автоматический брекетинг экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Баланс белого . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57 Ручной (пользовательский) баланс белого . . . . . . . . . . . . . . . . . 58 Коррекция и брекетинг баланса белого . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 59 Цветовое пространство . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .60 Стили Picture Styles . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61 Добавление данных для удаления пыли . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 66 Опции меню воспроизведения 1/2 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Защита от удаления . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67 Поворот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Стирание изображений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .68 Заказ печати . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 68 Заказ переноса изображений на персональный компьютер . . 68 О выделении переэкспонированных зон . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Об отображении точки автофокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . 69 О гистограмме . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Автовоспроизведение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69 Опции меню Настройка 1/2/3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Автоотключение . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 70 Нумерация файлов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 72 Автоповорот . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 73 Кнопка Info. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 74

iii

Форматирование . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Яркость экрана . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Дата и время . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 76 Язык . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 ТВ-стандарт . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Очистка сенсора: Автоматическая . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77 Параметры функции просмотра изображения в режиме реального времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79 Управление вспышкой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .79 Пользовательские настройки камеры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Сброс всех настроек камеры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .83 Версия встроенного программного обеспечения . . . . . . . . . . . . .83 Пользовательские Функции I/II/III/IV . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 84 Пользовательская функция I (C.Fn. I): Экспозиция . . . . . . . . . . 86 Пользовательская Функция II (C.Fn. II): Изображение . . . . . . . 91 Пользовательская Функция III (C.Fn. III): Режим автофокуса / драйва . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 94 Пользовательская функция IV (C.Fn. IV): Дополнительно . . . 98 Сброс всех параметров настройки пользовательских функций (C. Fn) . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103 МОЁ МЕНЮ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103

Глава 4 Установка правильной экспозиции

107

Управление экспозицией . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 107 Как EOS 40D вычисляет экспозицию . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111 Выбор режима экспозамера . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .112 Выбор режима экспозиции в Творческой зоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .115 A-DEP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 116 Приоритет диафрагмы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117 Приоритет затвора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 118 Программная автоэкспозиция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Ручная экспозиция . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 120 Выбор вручную зоны автофокуса/зоны экспозиции . . . . . . . . . . . . 121 Регулировка экспозиции выбором ISO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .122 Брекетинг . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 123

iv

Ньюансы настройки брекетинга экспозиции . . . . . . . . . . . . . . 125 Борьба с шумом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126 Экспозиция и гистограммы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127 Режимы Базовой зоны . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 131

Глава 5 Расширенные операции Canon EOS 40D

133

Расширенные возможности экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Крошечный интервал времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133 Работа с короткими экспозициями . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 136 Длительные экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 139 Три способа съемки с длительной экспозицией . . . . . . . . . . . . . 139 Практика длительных экспозиций . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 140 Отсроченные выдержки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Автоспуск . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 144 Дистанционное управление . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Цейтраферная фотография, снимаемая с интервалами времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 145 Фокусировка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 146 Точки фокусировки улучшенного крестового типа . . . . . . . . . 147 Режимы фокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 150 Фокус-покус . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .150 Кружки рассеяния . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151 О сенсорах фокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153 Опции режима автофокусировки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 154 Установка точки AF . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 156 Серийная съемка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .157 Установка параметров изображения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 159 Пользовательская настройка баланса белого 160 Параметры изображения в Стилях Picture Styles 164 Работа в режиме реального времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 165 Что можно и чего нельзя сделать при съемке с просмотром изображений в режиме реального времени . . . . . . . . . . . . . . . . 167 Подготовка к съемке с просмотром изображения в режиме реального времени . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 168 Съемка изображения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 169

v

Ручная фокусировка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 171 Использование автофокусировки в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени . . . . . . . . . . . . 172 Использование имитации экспозиции . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173 Тихая съемка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 173

Глава 6 Работа с объективами

175

Но сначала о сенсоре . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .175 Ваш первый объектив . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .176 Купите сейчас, добавьте позже . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 178 Какие объективы Вы можете использовать? . . . . . . . . . . . . . . . . 181 Сопоставление EF и EF-S . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 182 Инградиенты алфавитно-цифрового коктейля Canon . . . . . . . . 183 Второй (и третий …) объектив . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 186 Что могут объективы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187 Зуммированный или простой объектив? . . . . . . . . . . . . . . . . . 190 Классификация объективов . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Использование широкоугольных объективов и объективов с большим зумом . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 192 Как избежать потенциальных проблем при широкоугольной съемке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 196 Использование телеобъективов и объективов с телезумом . . . 198 Как избежать телефотографических проблем . . . . . . . . . . . . 199 Телеобъективы и боке . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 201 Дополнительные и специальные устройства . . . . . . . . . . . . . . . .202 Бленды . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 202 Телефотографические насадки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Макрофокусировка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203 Стабилизация изображений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 204

Глава 7 Работа со светом

207

Постоянное освещение vs. электронной вспышки . . . . . . . . . . . 208 Основы постоянного освещения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 211 Дневной свет . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 212

vi

Освещение лампами накаливания / вольфрамовыми лампами . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 213 Флюоресцентные лампы / другие источники света . . . . . . . . 213 Настройка баланса белого . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .214 Основы работы с электронной вспышкой . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .215 Как работает электронная вспышка . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216 Использование встроенной вспышки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 219 Вспышка в базовой зоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .220 Вспышка в творческой зоне . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 220 Замыкание и компенсация экспозиции вспышки (FE) . . . . . . . 221 Использование внешней вспышки . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222 Speedlite 580EX II . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 222 Speedlite 430EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 Speedlite 220EX . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 Более продвинутые методы освещения . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .224 Рассеяние и смягчение света. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 224 Использование нескольких источников света . . . . . . . . . . . . . 227 Другие осветительные принадлежности . . . . . . . . . . . . . . . . . .231

Глава 8 Загрузка и редактирование изображений

235

Что находится в комплекте поставки? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 Picture Style Editor – Редактор Стиля . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 235 EOS Utility . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 236 ZoomBrowser / ImageBrowser . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 239 RAW Image Task . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 PhotoStitch . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Digital Photo Professional . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 240 Пересылка фотографий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 242 Абсолютно прямая пересылка/Косвенно-прямая пересылка. 242 Использование картридера и программного обеспечения . . . 245 Редактирование фотографий . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .247 Редакторы изображений . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 247 Утилиты RAW . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 249 Photoshop CS3 . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 254

vii

Глава 9 Canon EOS 40D: Поиск и предотвращение неисправностей

259

Обновляйте встроенное программное обеспечение . . . . . . . . . .260 Официальное встроенное ПО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 261 Обновление встроенного ПО камеры . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262 Защитите ЖК-дисплей . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .264 Диагностирование неисправностей карт памяти . . . . . . . . . . . 266 Все яйца в одной корзине? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .266 Что может пойти не так, как надо? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .268 Что Вы можете сделать? . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 269 Замена элемента питания календаря . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 271 Чистка сенсора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .272 Пыль – часто задаваемые вопросы . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 274 Как обнаружить и что делать с пылью . . . . . . . . . . . . . . . . . . 275 Как избежать проблем с пылью . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277 Очистка сенсора . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 278

viii

ix

Предисловие Вы распаковали цифровую зеркальную камеру Canon EOS 40D. Тонкая небольшая книжка, находящаяся в коробке, полна информации, но в ней трудно разобраться. Вы знаете, что все, что Вы должны знать, находится где-то в книжке, но Вы не знаете, с чего начать. В довершение руководство камеры очень скупо освещает вопросы фотографии и цифровой фотографии. И при этом Вы не намерены тратить часы и дни, изучая всеохватывающую книгу по цифровой фотографии зеркальными камерами, которая не обязательно применится непосредственно к 40D. Все, что Вы хотите в этот момент, – получить руководство, которое объясняет цель и функции основных средств управления камеры 40D, как нужно их использовать и почему. Идеально, в нем должна быть информация о форматах файла, разрешении, приоритете диафрагмы/скорости затвора, а также о специальных способах автофокусировки, но Вы предпочли бы прочитать об этих вещах только после того, как отправитесь сделать несколько сотен превосходных снимков новой камерой. Вам досадно, что нет книги, которая суммировала бы самую важную информацию в первых двух или трех главах, имела бы большое количество иллюстраций, показывающих, на что будут похожи Ваши результаты, если Вы будете использовать те или другие установки. Теперь такая книга у Вас в руках. Если Вы хотите быстро освоить средства управления фокусировкой камеры 40D, методы синхронизации вспышки, узнать, как выбрать объектив или какие способы экспозиции наилучшие, эта книга для Вас. Если Вы не можете разобраться, какие основные параметры настройки использовать для камеры, потому что Вы не можете понять, как изменить ISO или баланс белого или как фокусировка в режиме по умолчанию повлияет на снимки, Вы нуждаетесь в этом руководстве.

x

xi

Введение Я искренне полагаю, что эта книга – хороший выбор, чтобы узнать, как использовать новую камеру и использовать ее хорошо. Если Вы – владелец Canon EOS 40D и хотите узнать больше, как использовать широкие возможности камеры, Вы вероятно уже подумали о разных вариантах. Есть DVD и обучающие программы он-лайн – но кто может освоить камеру, сидя перед телевизором или монитором компьютера? Вы хотите смотреть кино и нажимать на ссылки HTML или Вы хотите отправиться снимать? Видео – интересный, но не лучший вариант. Конечно, всегда есть штатное руководство камерой. Оно компактно и заполнено информацией, но там действительно очень мало сказано о том, почему Вы должны использовать те или иные параметры настройки или функции, а организация материала часто мешает найти то, что нужно. Многократные перекрестные ссылки могут заставить Вас листать назад и вперед по двум или трем разделам книги, чтобы найти необходимое. Помимо прочего, черно-белые рисунки и маленькие черно-белыми снимки в штатном руководстве не очень хорошо иллюстрируют то, что нужно делать. Я попытался сделать Canon EOS 40D Руководство по цифровой фотографии отличающимся от других книг, написанных третьими лицами и не имеющих отношения к Canon. Раздел описания органов управления имеет большие красочные рисунки, показывающие, где находятся все кнопки и диски; объяснения того, что они делают, являются длинными и всесторонними. Я попытался избежать чрезмерно общих советов, включая руководящие списки на две страницы о том, как делать "спортивный снимок" или "портретный снимок", или "туристский снимок". Вместо этого Вы найдете подсказки и методы для того, чтобы использовать все особенности Canon EOS 40D и снять фотографию в любом жанре, в каком Вы захотите. Если Вы хотите знать, где Вы должны стоять, чтобы сделать снимок защитника, затормозившего, чтобы передать пас, есть много книг, которые подскажут Вам это. Эта книга уделяет внимание вопросам, как выбрать лучший способ автофокусировки, скорость затвора, диафрагму или как с помощью вспышки сделать, скажем, замечательное спортивное фото в любых условиях. Эта книга не есть механическое переписывание руководства, которое пришло с камерой. Некоторые люди проводят пять минут с книгой, подобной этой, находят несколько мест с информацией, которая присутствует также в оригинальном руководстве, и объявляют: "Пересказ!" – действительно не понимая различий. Да, здесь Вы найдете информацию,

xii которая находится также в штатном руководстве, такую как параметры, которые Вы можете ввести в различных меню. Основные описания – прежде, чем я копну глубже и начну излагать разные тонкости и сложную информацию – могут также быть отчасти похожими. Есть не так много способов, которыми можно сказать, например, "Нажмите спуск затвора на полхода, чтобы зафиксировать выдержку и фокус". И не все, что есть в руководстве, включено в эту книгу. Если Вы хотите посмотреть большую таблицу, показывающую, какие параметры настройки доступны в каждом из режимов Базовой зоны и Творческой зоны, Вам нужно обратиться к Таблице доступности функций Canon в оригинальном руководстве. Но если Вы нуждаетесь в совете относительно того, когда и как использовать самые важные функции, Вы найдете информацию здесь. Canon EOS 40D Руководство по цифровой фотографии рассчитано и на ветеранов цифровых зеркальных камер, и на новичков в цифровой фотографии и цифровых зеркальных камерах. Обе группы удивятся возможностям, предлагаемым камерой 40D, но придут в замешательство от объяснений, которые они получат в руководстве пользователя. Руководство – это замечательная вещь, если Вы уже знаете то, что Вы не знаете, и можете найти ответ где-нибудь в буклете, устроенном в соответствии со списками меню и написанном продавцом видеоаппаратуры впопыхах, вместе с инструкцией, как управлять видеокамерой.

Зачем нужно специальное руководство к камере Canon EOS 40D На рынке имеется много книг по цифровой фотографии общей тематики. Почему я написал книгу о конкретном цифровом зеркальном аппарате – EOS 40D? Одна из причин – та, что я чувствую, что цифровые зеркальные аппараты – завтрашний день для серьезных фотографов, и те, кто присоединяется к рядам цифровых фотографов с зеркальными фотоаппаратами со сменными объективами, заслуживают книг, сверстанных под их оборудование. Когда я начал писать книги по цифровой фотографии в 1995 году, цифрозеркальные камеры стоили 30000 $, и немного людей кроме избранных профессионалов могли оправдать их покупку. Сегодня каждый может позволить себе бюджетную камеру, примерно начиная с 600 $, а приблизительно за 1400 $ можно купить сложную модель, как Canon EOS 40D (с объективом). Цифровая зеркальная камера больше не принадлежит исключительно к сфере компетенции профессионала, богача или серьезного наркомана фотографии, согласного урезать и экономить, чтобы приобрести камеру мечты. Цифровые зеркальные аппараты стали привилегированной камерой для любого, кто хочет выйти за пределы технологии наведи-и-щелкни. И камеры Canon обладают доминирующим положением среди цифровых рефлексных камер из-за новаторства Canon в создании всевозможных камер с интересными особенностями и выдающейся рабочими возможностями (особенно в области высокого качества изображения по стандартам ISO). Кроме того, Canon предлагает как полноформатные зеркальные цифровые камеры, так и камеры

xiii меньшего формата, а также ясную стратегию перехода от одного формата к другому (используя объективы Canon EF, которые совместимы с обоими форматами). Вы выбрали свою камеру, и Вы принадлежите к лагерю Canon, если Вы подпадаете под одну из следующих категорий людей: ■ Те, кто хочет с помощью Canon 40D получать лучшие фотографии, или, возможно, преобразовать свой растущий интерес к фотографии во вполне сформировавшееся хобби, или дать выход художественным сторонам своей натуры, или овладеть современной технологией. ■ Кто хочет делать профессионально выглядящие изображения для личного или делового веб-сайта и чувствуют, что EOS 40D даст им больше контроля и возможностей. ■ Владельцы малого бизнеса с более продвинутыми графическими способностями, которые хотят использовать EOS 40D, чтобы зарегистрировать или продвинуть свой бизнес. ■ Корпоративные работники, которые имеют или, возможно, не имеют фотографических навыков в своей работы, но регулярно работают с графикой и должны знать, как использовать цифровые изображения, снятые камерой Canon EOS 40D для сообщений, представлений или других публикаций. ■ Профессиональный вебмастер с сильными навыками в программировании (включая Java, JavaScript, HTML, Perl, и т.д.), но небольшой спец в фотографии, однако, понимающий, что 40D может использоваться для сложной фотографии. ■ Графические художники и другие, искушенные в редактировании изображений в Фотошоп или другой программе и которые могли уже использовать пленочную зеркальную камеру (Canon или иную), но должны узнать больше о цифровой фотографии и специальных возможностях цифровой зеркальной камеры 40D.

Структура глав: Глава 1: Первый снимок камерой Canon EOS 40D Только о том, как распаковать камеру, установить основные параметры настройки и через считанные минуты начать делать хорошие снимки. Глава 2: Дорожная карта Canon EOS 40D Эта глава является обзорной экскурсией по внешним кнопкам, дискам и другим средствам управления EOS 40D. Глава 3: Настройки камеры Canon EOS 40D Здесь Вы узнаете, как установить все ключевые настройки меню, чтобы настроить EOS 40D на выполнение конкретных задач. Глава 4: Установка правильной экспозиции Рассказывает, как установить режимы измерения экспозиции камеры EOS 40D, выбрать лучшее значение ISO и использовать компенсацию экспозиции, а также гистограммы для точной настройки экспозиции.

xiv Глава 5: Расширенные возможности съемки камерой Canon EOS 40D Эта глава объясняет режимы автофокусировки, баланса белого, непрерывной съемки, а также установку пользовательских параметров изображения, включая Стили Picture Styles. Глава 6: Работа с объективами Все, что Вы должны знать об объективах Canon, совместимости, выборе и использовании простых и зуммированных объективов и многое другое. Глава 7: Работа со светом Эта глава включает основы использования вспышки при съемке камерой Canon EOS 40D, а также введение в другие типы освещения, включая студийную вспышку. Глава 8: Загрузка и редактирование изображений Есть много хороших доступных книг по Фотошоп, но эта книга не является одной из них. Вместо этого Вы получите информацию по выбору правильного программного обеспечения для редактирования, снижения шума, RAW-конвертеров и других целей. Глава 9: Canon EOS 40D Поиск и предотвращение неисправностей Эта глава дает некоторые советы, как вернуть к жизни умершую камеру, рассматриваются общие проблемы и способы поддержания на уровне технического состояния 40D и ее принадлежностей.

1 Первый снимок камерой Canon EOS 40D Если бы я был азартным человеком, то держал бы пари, что Вы уже сняли – самое малое – несколько сотен фотографий новой камерой Canon EOS 40D. Никто не в состоянии подавить интерес и заставить себя прочитать объемистые руководства прежде, чем начать забавляться новой игрушкой, несмотря на всю полезность книг, подобных этой. Моя первая фотография этой камерой была снимком владельца фотомагазина, где я купил 40D. Как давний владелец Canon’а, я купил только тело 40D (без объектива), но, отправляясь за покупкой, не забыл прихватить любимый объектив и карту памяти Compact Flash. Поскольку 40D была только что распакована, в новехонькой батарее оставалось достаточно заряда, чтобы сделать на месте несколько снимков до того, как высохли чернила на чеке. Это к слову о том, как легко настроить и использовать EOS 40D: это не камера типа наведи-и-щелкни, но если у Вас есть немного опыта работы с пленочной или цифровой рефлекс-камерой (особенно, с EOS 30D или 20D), Вы можете собрать все части, щелкнуть выключателем питания, удалить крышку объектива и затем навести – и снимать. И даже если Вы не были раньше знакомы с этой камерой, Вы в состоянии уяснить, зачем нужен и тот выключатель сзади, маркированной Off и On, и большой диск, возможно даже, Ваш давний знакомый, на верхней поверхности которого изображены пиктограммы объектов: человек (портрет), цветок (крупный план), горная сцена (пейзаж) или бегун (спортивная съемка). (Это и есть Базовые режимы или режимы "сцены"). Так что эта первая глава об использовании Canon EOS 40D вряд-ли будет содержать откровения, о которых Вы никогда не слыхали. И все же для меня это удачный повод дать обзор процедур установки параметров камеры для опытных пользователей и немного помочь менее уверенным в себе (и тем, кто прежде никогда не работал с цифровой зеркальной камерой) – освоиться с основным предполетным контрольным списком, который должен быть изучен прежде, чем Вы действительно

2 расправите крылья и отправитесь в самостоятельный полет. Для непосвященного, у EOS 40D действительно много дисков, кнопок и настроек, что поначалу кажется скопищем, лишенным смысла и системы, но, конечно же, станет привычным и удобным после того, как Вы некоторое время поработаете с камерой. Но не нервничайте, пробираясь через дебри руководства, дабы узнать то, что Вы должны знать, чтобы сделать эти первые, в некотором роде учебные снимки. Я собираюсь помочь Вам в этой главе оттолкнуться от взлетной полосы, и это позволит Вам в считанные минуты настроить камеру и начать съемку. В этой главе нет избытка деталей. Действительно, я собираюсь сообщить Вам только то, что Вам абсолютно необходимо знать, в сопровождении некоторых интересных лакомых кусочков, которые помогут Вам акклиматизироваться. Я углублюсь и даже повторю часть из того, что я объясняю здесь, в более поздних главах, таким образом, Вы не должны запомнить все, что прочтете. Просто расслабьтесь, сделайте несколько легких шагов, и затем выходите и начинайте делать Ваши снимки, лучшие, чем когда-либо раньше.

Самое важное Canon EOS 40D упакована во внушительную серую или красную коробку, заполненную материалом, включая соединительные шнуры, буклеты, компакт-диски и много документов. Самые важные компоненты – камера и объектив (если Вы купили 40D с объективом), батарея, зарядное устройство батареи, и, если Вы осторожны по натуре, шейный ремень. Вам также будет нужна карта памяти Compact Flash (сокращенно CF-карта или КП – карта памяти), поскольку она не входит в комплект поставки. Если Вы купили EOS 40D в фотомагазине, как это сделал я, продавец, вероятно, приложил в подарок шейный ремень, скороговоркой выдал главные советы по эксплуатации, которые Вы тут же забыли, попытался продать Вам другую карту Compact Flash, и затем, после того, как он оказал Вам всю помощь, которую Вы смогли проглотить, пожал Вам руку и отправил восвояси. Возможно, Вы купили 40D в одном из тех магазинов массовой торговли, которые также продают стиральные машины и пылесосы. В этом случае, с Вами, возможно, распрощались, только пожав руку, а быть может, даже без этого, если Вы сопротивлялись усилиям навязать Вам продажу расширенной гарантии. Вы экономите несколько долларов, но не получаете услугу, которую оказывает профессиональный розничный продавец фотомагазина. Это Ваш выбор. Есть, конечно, третья альтернатива. Возможно Вы, купили камеру почтовым переводом или в интернете, и 40D прибыл в большом коричневом (или фиолетово-красном или желтокрасном) грузовике. Ваш контакт с поставщиком ограничился небрежной простановкой подписи на электронном клипборде. Во всех трех случаях первое необходимое действие состоит в том, чтобы тщательно распаковать камеру, и дважды сверить содержимое с контрольным списком на одном из торцов коробки, услужливо определяемым заголовком CONTENTS (СОДЕРЖАНИЕ). Как минимум, коробка должна включать цифровую камеру EOS 40D, широкий ремень EW-

3 100DGR, устройство зарядки батареи CG-580, пакет батарей BP-511A, кабель интерфейса IFC-200U, видео кабель VC-100 и CD-ROM программного обеспечения. Возможно, что с камерой поставлен объектив, как возможно и то, что вышеперечисленное содержимое будет немного другим, в зависимости от того, когда и где Вы купили камеру. В то время как такая дотошная проверка может показаться столь же лишней, как инструкция к бутылке шампуня, проверять содержимое в первую голову всегда является хорошей идеей. Независимо от того, кто продает камеру, на практике коробки открывают, используют камеру для демонстрации, а затем повторно упаковывают в коробку, не вложив все части и не сделав этого потом. Кто-то, возможно, взаправду услужливо проверил и укомплектовал камеру на Ваше имя,– но затем переставил коробку. Лучше выяснить сразу, что что-то недопоставлено и может немедленно быть востребовано, а не обнаружить спустя два месяца, что видео кабель, о котором Вы думали, что вообще не будете им пользоваться (но теперь он понадобился), никогда не находился в коробке.

Начальная подготовка Начальная подготовка Canon EOS 40D проста. В основном, нужно только зарядить батарею, вставить объектив и вставить карту Compact Flash. Я разберу каждый из этих шагов отдельно, но если Вы уже чувствуете, что можете управиться с этими задачами без дальнейших инструкций, не стесняйтесь пропустить этот раздел полностью. И все же, по крайней мере бегло просмотрите его содержимое и лишь потому, что я собираюсь сообщить некоторые сведения, о которых Вы могли не знать.

Батарея электропитания Canon EOS 40D является сногсшибательным модерном механики и электроники, но, чтобы функционировать, ей нужна заряженная батарея, поэтому зарядка пакета литиево-ионной батареи BP-511A, которым снабжена камера, должна быть Вашим первым шагом. Полностью заряженный источник энергии должен обеспечивать приблизительно 1100 снимков, основываясь на стандартных тестах, определенных документом DC-002 стандарта Camera & Imaging Products Association (CIPA). Если половина снимков сделана со встроенной вспышкой, можно сделать приблизительно 800 снимков до перезарядки. Все перезаряжающиеся батареи подвергаются небольшой саморазрядке, даже находящиеся в выключенной камере или в оригинальной упаковке. Литиево-ионные пакеты обыкновенно теряют несколько процентов емкости каждый день, даже если камера не включена. Малый ток, питающий "скелетную" схему верхней монохромной ЖКпанели, когда 40D выключена, не является причиной разрядки; литиевые элементы теряют энергию из-за химической реакции, которая продолжается, и когда камера выключена. Таким образом, вероятно, батарея, купленная с камерой, по крайней мере частично разряжена, и нужно заряжать ее перед любой серьезной съемкой.

4

БАТАРЕЯ И ЗАПАСНАЯ БАТАРЕЯ По моему опыту, числа CIPA часто несколько слишком оптимистические, поэтому, вероятно, хорошо иметь под рукой запасную батарею. В дополнение к BP-511A, с камерой 40D будут также работать батареи Canon BP-511, BP-512 и пакет батарей BP514. Главное различие между ними – в том, что емкость BP-511 и BP-512 1100 mAh тока, а BP-511A и BP-514 – 1390 mAh, т.е. больше, чем на 25 процентов. Я всегда рекомендую покупать батареи марки Canon (приблизительно за $50) вместо более дешевых пакетов сторонних производителей, даже при том, что такие батареи за $30 могут предложить большую емкость (некоторые лучшие 1500 mAh) по более низкой цене. Мой довод состоит в том, что не имеет смысла экономить $20 на компоненте камеры, стоимость которой выше $1000, поскольку батареи (от Canon так же, как от других производителей), как известно, одно время имели потенциально опасные дефекты. Canon, по крайней мере, будет поддерживать свои продукты, отзывая в случае необходимости и поставляя замену, если батарея марки Canon будет действительно дефектной. У имеющего отношение к третьей стороне поставщика батареи, который торгует полудюжиной или больше различных лейблов продуктов и марок, возможно, даже не получишь обещание, что отзыв будет сделан. Если Вам важны Ваши снимки, всегда имейте по крайней мере одну запасную батарею в наличии и удостоверьтесь, что это подлинный продукт Canon.

Варианты электропитания Существует несколько устройств зарядки батарей Canon EOS 40D. Компактное зарядное устройство CG- 580, показанное на рисунке 1.1, поставляется с камерой и устраивает большинство владельцев 40D. Одно из дополнительных зарядных устройств предлагает нечто большее, чем некоторые дополнительные возможности зарядки: это устройство питания камеры от сети, до зарядки батареи. Вот список вариантов электропитания: ■ CG-580: Стандартное зарядное устройство для 40D (и также совместимое с более ранними камерами, которые используют те же самые батареи), оно является удобным из-за его компактного размера и встроенной вилки, которая вставляется непосредственно в стенную розетку и не требует шнура. ■ CB-5L: Оно подобно CG-580 и также заряжает единственную батарею, но снабжено шнуром, что может быть удобно в определенных ситуациях. ■ Компактный адаптер CA-PS400: Это удобное устройство может заряжать пару батарей сразу. Вам понадобится это зарядное устройство, если Вы будете использовать ручку-держатель аккумуляторов BG-E2N камеры 40D (в который устанавливается два пакета батарей) или если Вы постоянно снимаете, делая много снимков, и быстро разряжаете батареи. ■ Двойной зарядник CG-570: Это - другое зарядное устройство, которое может заряжать сразу две батареи 500-й серии, будучи запитано или автомобильным кабелем CB-570 (от прикуривателя или дополнительного гнезда автомобиля), или компактный адаптером CA-

5 570 (от источника переменного тока). Достоинства автомобильного варианта очевидны при съемке в удаленных от цивилизации местах. ■ Ручка-держатель аккумуляторов BG-E2N: В этой дополнительной принадлежности размещаются две батареи (или шесть элементов AA в держателе батарей BGM-E2). Вы можете потенциально увеличить возможность съемки до 1900-2200 снимков (1400-1600 со вспышкой); кроме этого, обеспечивается удобство съемки вертикальноориентированных кадров за счет дополнительных органов управления, имеющихся на этой ручке: спуск затвора, главный диск, кнопка замыкания AE / FE, и средства управления для выбора точки AF. ■ Адаптер переменного тока Kit ACK-E2: Это устройство позволяет запитать EOS 40D непосредственно от сети переменного тока, без использования батареи. Фотографы студии нуждаются в такой возможности, потому что они часто делают сотни снимков много часов подряд и хотят иметь постоянное, надежное питание камеры. Камера, вероятно, будет подключена к кабелю (или к дистанционному устройству) синхронизации вспышки, а вспышка студии подключена к пакетам батарей или к источнику переменного тока, таким образом, дополнительное соединение с этим адаптером - не самое грандиозный элемент системы. Адаптер ACK можно также использовать, когда Вы рассматриваете изображения по телевизору, соединенному с 40D, или при дистанционной съемке, или съемке фотографий через определенный интервал времени.

Зарядка батареи Если батарея вставлена в зарядное устройство CG-580 должным образом (а вставить ее неправильно невозможно), начинает мигать индикатор зарядки. Он мигает раз в секунду, пока батарея не достигает 50-процентной зарядки, затем два раза в секунду между 50-75 процентами зарядки и три раза в секунду, пока батарея не зарядится до 90 процентов, обычно в течение приблизительно 90 минут. При зарядке от 90 процентов до полной зарядки индикатор горит непрерывно. Нужно, чтобы зарядное устройство продолжало работать еще в течение приблизительно 60 минут, при непрерывно горящем индикаторе, чтобы обеспечить полную зарядку. Когда батарея зарядится, отщелкните крышку снизу камеры и вставьте батарею (см. рисунок 1.2).

6

Рисунок 1.1 Мигающий индикатор состояния зарядки Рисунок 1.2 указывает, что батарея заряжается.

Установка батарею в камеру; существует один-единственный способ сделать это.

Заключительные шаги Canon EOS 40D почти готова к включению и съемке. Вы должны будете выбрать и установить объектив, подстроить видоискатель под свое зрение и вставить CF-карту. Каждый из этих шагов прост, и если Вы работали с EOS 30D или 20D (или одной из Digital Rebel), Вы уже знаете точно, что делать. Я собираюсь осветить некоторые дополнительные детали для тех из Вас, кто плохо знаком с Canon или цифровыми рефлекс-камерами.

Установка объектива

Рекомендуемая мной процедура установки объектива защищает камеру от случайного повреждения и уменьшает возможность попадания пыли. Выберите нужный объектив и ослабьте (но не удаляйте) заднюю крышку объектива. Я обычно помещаю объектив, который собираюсь установить, вертикально в гнезде сумки камеры, где он защищен от случайностей, но готов к быстрому извлечению. Ослабив заднюю крышку объектива, Вы будете готовы снять ее с тыльной части объектива; задняя крышка объектива выполняет свои защитные функции до самого последнего момента. После этого удалите крышку камеры, нажимая на кнопку разблокировки объектива рядом с креплением объектива и вращая крышку по направлению к кнопке спуска затвора. Необходимо всегда устанавливать крышку камеры, когда в камере нет объектива, потому что она защищает внутренние части камеры от пыли, где та может осесть на зеркале, фокусировочном экране, внутреннем узле зеркала и имеет возможность проникнуть дальше и попасть мимо затвора на сенсор. (Хоть механизм очистки сенсора камеры 40D и прекрасно работает, чем с меньшим количеством пыли он должен бороться, тем лучше). Крышка камеры также защищает уязвимое зеркало от повреждения посторонними предметами (включая Ваши пальцы, если Вы не осторожны).

7 Как только крышка камеры была удалена, снимите с объектива тыльную крышку, отложите ее в сторону и затем вставьте объектив в камеру, совмещая индексную метку крепления на оправе объектива (красную для объективов EF и белую для объективов EF-S) с красной или белой точкой на креплении объектива камеры (см. рисунок 1.3). Поверните объектив по направлению к спуску затвора, пока он надежно не зафиксируется. (Подробности о различии между объективами EF и EF-S Вы можете узнать в Главе 6). Рисунок 1.3 Совместите белую точку на объективах EF-S с белой точкой на камере вверху, чтобы должным образом выровнять объектив по креплению байонета. Для объективов EF используйте красные точки.

Установите переключатель режима фокусировки в положение AF (автофокус). Если бленда в обратном положении (которое делает ее более компактной для транспортировки) упирается в объектив, снимите ее и установите "лепестками" наружу (см. иллюстрацию 1.4). Бленда защищает переднюю часть объектива от случайных ударов и уменьшает блики, вызванные попаданием постороннего света в объектив извне пределов кадра.

8 Рисунок 1.4

Бленда защищает линзу от постороннего света и случайных ударов.

Диоптрийная регулировка

Обладающие дефектами зрения могут во многих случаях с успехом использовать небольшую корректировку диоптрий, имеющуюся в видоискателе. Контактные линзы или очки обеспечат исправление полностью, но Вы можете использовать регулятор диоптрий, встроенный в камеру, который имеет пределы регулировки от–3 до +1 диоптрий. Нажмите спуск затвора на полхода, чтобы высветить индикаторы в видоискателе, затем, глядя в видоискатель, вращайте маховичок диоптрийной регулировки (рядом с видоискателем, см. рисунок 1.5), пока индикаторы не сделаются резкими. Если диоптрийная регулировка камеры не позволяет обеспечить четкое изображение в видоискателе, Canon предлагает использовать линзы диоптрийной коррекции серии E (10 типов, продаются отдельно).


Коррекция диоптрий видоискателя может быть сделана в диапазоне от -3 до +1 диоптрии.

Маховичок регулирования диоптрий

Установка CF-карты

Вы не можете снимать фотографии без CF-карты, вставленной в EOS 40D (хотя в меню Съемка 1 для параметра Съемка без КП есть опции Вкл./Откл., которые разрешают/запрещают спуск затвора, когда карта памяти отсутствует – подробно об этом в Главе 3). Итак, заключительный шаг – вставить CF-карту. Сдвиньте рычажок на правой стороне камеры по направлению к задней ее стороне, чтобы освободить крышку, а затем откройте крышку. (Удаляйте карту памяти только при выключенной камере, хотя 40D предупредит Вас при попытке открыть крышку CF-карты в то время, когда камера все еще пишет фотографии на карту). Вставьте карту памяти, чтобы лейбл был обращен к задней стороне камеры, как показано в рисунке 1.6, сориентировав таким образом, чтобы в щель входил первым край с двойным рядом крошечных отверстий. Закройте крышку, и контрольный предполетный список выполнен! Когда Вы позже захотите удалить карту памяти, придавите серую кнопку (показанную внизу на рисунке 1.7), и CF-карта вытолкнется из щели.

10

Рисунок 1.6 CF-карта вставлена лейблом к задней стороне камеры.

Рисунок 1.7 Чтобы удалить CF-карту, нажмите

серую кнопку у основания щели, и карта выйдет из камеры.

СКОЛЬКО СНИМКОВ ЕЩЕ МОЖНО СДЕЛАТЬ? ПОПРОБУЙТЕ УГАДАТЬ! Вы купили камеру с огромными возможностями, но счетчик, который отслеживает число остающихся снимков, остался раздражающим анахронизмом. О чем речь? Верхний предел счетчика – жалкие 999 снимков, – смехотворно низкое число для возможностей современных CF-карт. Если карта 4 ГБ или 8 ГБ и если Вы снимете в формате JPEG Fine или JPEG Standart – почти неизбежно, что фактически может быть сохранено намного большее количество, чем 999 остающихся снимков, которые покажет счетчик. Например, карта на 8 ГБ может содержать приблизительно 1450 снимков качества JPEG Fine в формате полного разрешения (Large), но счетчик покажет только 999 возможных к сохранению снимков (точно то же будет для полного разрешения JPEG Standart). Если Вы используете "среднюю" карту на 4 ГБ, счетчик покажет верхний порог в 999 снимков, когда Вы снимаете в JPEG Standart (фактическая возможность – приблизительно 1468 экспозиций). Даже малые карты на 2 ГБ могут войти в противоречие с реальностью, если Вы выберете настройки разрешения Medium (Средние) или Small (Маленькие). По иронии, Вы, возможно, использовали JPEG, а не RAW или RAW+JPEG, чтобы сохранить больше изображений на карте памяти – но 40D не скажет Вам, насколько больше остается места для снимков, до уменьшения счетчика ниже 999. Камеры некоторых других фирм используют в счетчике букву K (для обозначения кило- или тысяч) (например, как в 1.4K), чтобы показать большее количество остающихся для сохранения снимков. Этому нет разумного оправдания, потому что карты на 4 ГБ и на 8 ГБ широко

11

распространены. Единственное исключение в этой проблеме – случай, когда Вы снимаете в формате RAW или RAW+JPEG, а не только в формате JPEG. Счетчик для карты на 4 ГБ покажет 252 сохраняемых снимка; для карты на 8 ГБ – 502. Но, как я ожидаю, CF-карты на 16 ГБ станут относительно дешевыми еще при жизни этой книги, и трудно представить ситуацию, в которой владелец EOS 40D практически наугад должен будет подбирать размещение 3 000 снимков JPEG Fine на единственной карте.

Выбор режима съемки Режим съемки выбирается с помощью Диска установки режима, расположенного на камере Canon EOS 40D вверху слева. Есть семь режимов съемки Базовой зоны, в которых камера принимает фактически все решения за Вас (кроме того, когда нажать затвор), и пять режимов Творческой зоны, которые позволяют Вам вмешаться в установку экспозиции и параметров настройки камеры. Есть также три Пользовательских настройки камеры, которые могут использоваться, чтобы сохранить определенные группы настроек, которые можно впоследствии быстро установить, вращая Диск режимов к отметкам C1, C2 или C3. Полное описание и Базовой зоны, и режимов Творческой зоны, так же как Пользовательских настроек камеры Вы найдете в Главе 4. Включите камеру, установив выключатель электропитания в положение (включен) или к метке выше индикатора , – положение, в котором камера также включена, но которое активизирует Диск быстрого выбора , расположенный выше и правее выключателя электропитания, как показано на рисунке 1.8. (Лучше, чтобы Диск быстрого выбора был активным практически во всех ситуациях). Затем, Вы должны выбрать, какой режим съемки использовать. Если Вы совсем новичок в цифровой фотографии, Вы можете установить камеру в режим Полностью автоматическая съемка (зеленый прямоугольник на Диске режимов) или в P (режим Программы) и начать съемку. Любой режим сделает все соответствующие настройки за Вас для многих съемочных ситуаций. Если Вы намерены сделать снимок определенного типа, Вы можете испытать один из режимов Базовой зоны, обозначенных на Диске установки режима с соответствующими изображениями и показанных на рисунке 1.9: ■

Полностью автоматическая съемка. В этом режиме 40D принимает все решения по выбору экспозиции за Вас; в случае необходимости при слабом освещении поднимается и используется встроенная вспышка.

Портрет. Используйте этот режим, когда Вы снимаете портрет человека, стоящего относительно близко к камере, и хотите, чтобы фон не отвлекал от портрета, а также хотите максимизировать резкость портрета и улучшить оттенки кожи. ■ Пейзаж. Выберите этот режим, когда Вы хотите иметь предельную резкость и богатые цвета отдаленных объектов. ■

12

Рисунок 1.8 Поверните выключатель питания полностью против часовой стрелки, чтобы активизировать Диск быстрого выбора. Диск быстрого выбора

Активизация Диска быстрого выбора

Рисунок 1.9 Диск установки режима включает настройки Базовой и Творческой зоны. Режимы Базовой зоны

Режимы Творческой зоны

13

■

Съемка крупным планом. Этот режим полезен, когда Вы снимаете объекты крупным планом приблизительно с расстояния 30 см и меньше.

■

Съемка движущихся объектов. Используйте этот режим, чтобы запечатлеть быстро движущиеся объекты.

■

Ночной портрет. Выберите этот режим, когда Вы хотите осветить вспышкой объект на переднем плане, но при этом экспонировать фон должным образом за счет света окружающей среды. Будьте готовы использовать штатив или объектив со стабилизацией изображения (IS), чтобы уменьшить эффекты встряски камеры. (Больше информации об IS и встряске камеры Вы найдете в Главе 6).

■

Отключение вспышки. Это режим для съемки в музеях и других местах, где вспышка запрещена или неуместна. В остальных отношениях режим работает точно как режим Полностью автоматическая съемка, но запрещает поднятие вверх встроенной вспышки.

Если у Вас есть фотографический опыт, Вы можете выбрать один из режимов Творческой зоны, также показанных на рисунке 1.9. Они детально описаны в Главе 4. Все эти режимы позволяют использовать творческий подход к настройкам камеры. Эти режимы обозначены на Диске установки режима буквами A-DEP, M, Av, Tv и P: ■ A-DEP (Automatic depth-of-field – Автоэкспозиция с контролем глубины резкости). Выберите этот режим, если Вы хотите позволить 40D установить величину диафрагмы, которая максимизирует глубину резкости для предметов в кадре так, что все они будут резко сфокусированы, а также установить соответствующую скорость затвора. ■ M (Manual – Ручной). Выберите, когда Вы хотите полностью контролировать скорость затвора и диафрагму объектива, – или для творческих эффектов, или потому что Вы используете студийную вспышку или другую вспышку, не совместимую с системой автоматического измерения экспозиции вспышки камеры 40D. ■ Av (Aperture Priority – Приоритет диафрагмы). Выберите, когда Вы хотите использовать определенную диафрагму, особенно чтобы управлять резкостью или глубиной резкости. 40D выберет соответствующую скорость затвора. Av устанавливает диафрагменное число. ■ Tv (Shutter Priority – Приоритет затвора). Этот способ (который устанавливает скорость затвора или время выдержки) полезен, когда Вы хотите использовать определенную скорость затвора, чтобы заморозить движение или создать творческий эффект смазывания объекта. 40D выберет соответствующее диафрагменное число. ■ P (Program – Программа). Этот способ позволяет 40D выбирать основные параметры настройки экспозиции, но Вы все еще можете отказаться (в определенных рамках) от выбора, предложенного камерой, чтобы настроить изображение более точно.

14

Выбор режима экспозамера Для первых снимков режим Оценочное измерение (который устанавливается автоматически в режимах Базовой зоны) является, вероятно, лучшим выбором до тех пор, пока Вы не изучите свою камеру. Чтобы изменить режим экспозамера, нажмите кнопку Выбор режима экспозамера / Баланс белого и вращайте Главный диск управления для выбора в цикле одной из опций, показанных на рисунке 1.10: ■ Оценочный замер. Стандартный режим экспозамера; 40D пытается разумно разобраться в изображении и выбрать лучшую экспозицию, основанную на считывании информации с 35 различных зон в кадре, с акцентом на точках автофокуса. ■ Частичный замер. Удобен, когда фон значительно ярче снимаемого объекта из-за задней подсветки и т.п. Частичный замер покрывает около 9% площади по центру видоискателя. Точечный замер. Предназначен для замера экспозиции определенной части объекта или сцены. Точечный замер экспозиции производится в центральной области, составляющей приблизительно 3,8% площади видоискателя. ■ Центрально-взвешенный усредненный замер. При осуществлении замера экспозиции производится взвешивание значений относительно центра видоискателя с последующим усреднением для всей сцены. Детальное описание каждого из этих способов Вы найдете в Главе 4. ■

Рисунок 1.10 Режимы экспозамера (слеванаправо): Оценочный, Частичный, Точечный, Центральновзвешенный.

КНОПКА, КНОПКА У каждой кнопки у верхней ЖК-панели есть две функции. Чтобы установить левую функцию каждой пары (скажем, AF кнопки ), нажмите кнопку и вращайте Главный диск управления. Чтобы установить правую функцию каждой пары, вращайте Диск быстрого выбора.

Выбор режима автофокусировки При съемке в Базовой зоне режим фокусировки устанавливается автоматически. Используя режимы съемки Творческой зоны, Вы можете не только легко переключаться между автоматической и ручной фокусировкой с помощью переключателя на объективе AF/MF, но за Вами также остается

15 выбор соответствующего режима автоматической фокусировки. (Более подробно о выборе параметров фокусировки см. в Главе 5). Чтобы установить режим фокусировки, нажмите кнопку на верхней стороне камеры (см. рисунок 1.11) и вращайте Главный диск управления, пока желаемый режим не появится на ЖК-дисплее состояния. Есть три режима автофокусировки: ■ One-Shot AF. Подходит для относительно неподвижных объектов. При нажатии кнопки спуска затвора на полхода камера фокусируется только один раз. Этот режим, иногда называемый Единственным Автофокусом, запирает фокус в точке фокусировки в момент, когда кнопка затвора придавлена на полхода и индикатор подтверждения фокусировки высветится в видоискателе. Фокус останется замкнутым, пока Вы не отпустите кнопку или не сделаете снимок. Если камера будет неспособна достигнуть резкого фокуса, то индикатор подтверждения фокусировки будет мигать. Режимы Базовой зоны Портрет, Вечерний Портрет и Пейзаж используют исключительно этот метод фокусировки. ■ AI Servo AF. Этот режим автофокусировки, иногда называемый Непрерывным Автофокусом, предназначен для съемки движущихся объектов, когда расстояние фокусировки постоянно изменяется. Пока кнопка спуска затвора удерживается наполовину нажатой, производится непрерывная фокусировка объекта. Это полезный способ для съемки спортивных состязаний и перемещающихся предметов. Режим Съемка движущихся объектов Базовой зоны использует исключительно этот метод фокусировки. ■ AI Focus. В режиме AI Focus AF осуществляется автоматическое переключение из режима One-Shot AF в режим AI Servo AF, если объект съемки начинает двигаться. Этот способ удобен при съемке таких объектов, как ребенок, занятый тихой игрой, который может начать двигаться неожиданно. Режим Отключение вспышки Базовой зоны использует этот метод фокусировки. Рисунок 1.11 Установка режима автофокусировки

Главный диск управления Кнопка выбора режима автофокусировки/ режима перевода кадров

16

Выбор точки фокусировки Canon EOS 40D использует девять различных точек фокусировки. В любом из режимов съемки Базовой зоны, а также в режиме A-DEP Творческой зоны точка фокусировки выбирается камерой автоматически. В других режимах Творческой зоны Вы можете позволить камере выбирать точку фокусировки автоматически или Вы можете определить, какая точка фокусировки должна использоваться. Есть несколько методов, чтобы установить точку фокусировки вручную. Вы можете нажать кнопку Выбор точки автофокусировки на задней стороне камеры и, глядя в видоискатель или на верхнюю панель состояния, использовать джойстик (справа и ниже окуляра видоискателя), чтобы переместить точку фокусировки в зону, которую Вы хотите использовать. Например, нажмите джойстик точно вверху или внизу, и будут выбраны верхняя или нижняя точки фокусировки. Слева или справа, – и выбраны боковые точки. Нажатие на направление к двум часам, четырем часам, семи часам, или десяти часам выбирает промежуточные точки фокусировки. Нажмите джойстик в центре, и станет активной центральная точка. Вы можете также выбрать точку фокусировки, нажимая кнопку Выбор точки автофокусировки и затем вращая Главный диск управления . Точка фокусировки будет передвигаться циклически: по кромке против часовой стрелки (если Вы повернете Главный диск управления налево); или по часовой стрелке (если Вы повернете Главный диск управления направо); окончание/старт с центральной точкой фокуса /всеми девятью точками фокуса, как показано на иллюстрации 1.12. Может также использоваться Диск быстрого выбора . Рисунок 1.12 Выбор точки фокусировки.

17

Другие параметры настройки Есть ряд других настроек, с которыми Вы можете работать, если Вы чувствуете себя достаточно уверенным, но не будет ничего страшного, если Вы отложите использование этих функций до тех пор, пока Вы не накопите немного больше опыта с EOS 40D.

Регулировка баланса белого и ISO Если пожелаете, Вы можете изменить параметры настройки баланса белого (баланса цвета) и чувствительности ISO. На первых порах лучше устанавливать Автоматический баланс белого (ББ) и ISO 100 или ISO 200 при съемке днем и ISO 400 при более слабом освещении. Вы найдете полные рекомендации для обеих этих настроек в Главе 4. Вы можете изменять их, нажимая кнопку Выбор режима экспозамера / Баланс белого и вращая Диск быстрого выбора (для изменения баланса белого), и нажимая кнопку Установка чувствительности ISO/ Компенсация экспозиции при съемке со вспышкой (для изменения чувствительности ISO) и вращая Главный диск управления до появления нужного значения на ЖК-дисплее состояния. Обе кнопки показаны на рисунке 1.11. Если Вы экспериментировали с параметрами настройки камеры или Ваша 40D использовалась кем-то еще, Вы можете восстановить фабричные значения по умолчанию, выбирая пункт Сброс всех настроек камеры в меню Настройка 3 и пункт Сброс всех пользовательских функций в меню Установка пользовательских функций.

Использование Автоспуска Если Вы хотите установить короткую задержку прежде, чем сделать снимок, Вы можете использовать автоспуск. Нажмите кнопку (значок предупреждает, что функция, инициированная нажатием кнопки, остается активной 6 секунд) и вращайте Диск быстрого выбора , пока на ЖКдисплее состояния не появится изображение автоспуска (для 10секундных задержек) или изображение автоспуска (для 2- секундных задержек). Canon поставляет резиновую крышку окуляра, которая прикреплена к ремню камеры и может закрывать окуляр вместо резинового наглазника. Она препятствует проникновение света через окуляр, который может внести ошибку в измерение экспозиции, когда фотограф не смотрит в видоискатель. По моему опыту, посторонний свет редко является проблемой, если только источник яркого света не появляется сзади камеры, в этом случае я прикрываю видоискатель рукой. Нажмите спуск затвора, чтобы замкнуть фокус и запустить таймер. Индикатор автоспуска начнет мигать и зазвучит бипер (если Вы не отменили звук в меню). За 2 с до съемки индикатор автоспуска начинает гореть постоянно, а частота подачи звукового сигнала увеличивается.

18

Воспроизведение изображений У Canon EOS 40D есть широкие возможности воспроизведения и несколько вариантов просмотра изображения; я рассмотрю их более подробно в Главе 3. Здесь же Вам нужно уяснить только основы. Вот все, что Вы на самом деле должны узнать сейчас, чтобы увидеть нечто такое, как на рисунке 1.13: ■ Нажмите кнопку воспроизведения (с синим треугольником), чтобы показать новое изображение на ЖК-дисплее. ■ Вращайте Диск быстрого выбора , чтобы рассмотреть другие изображения. Для воспроизведения изображений, начиная с последнего до снятого самым первым, поворачивайте этот диск против часовой стрелки. Для воспроизведения снятых изображений, начиная с первого, поворачивайте этот диск по часовой стрелке. ■ Используйте кнопку перехода , чтобы передвинуться вперед на 10 или 100 изображений. ■ Для изменения формата вывода нажимайте повторно кнопку , чтобы циклически сменить: вывод изображения; вывод изображения + качество записи изображения; показ гистограммы; показ детализированной информации о съемке. ■ Нажмите несколько раз кнопку , чтобы увеличить показанное изображение; кнопку , чтобы уменьшить изображение. Нажмите кнопку , чтобы вернуться к неувеличенному изображению. ■ Для прокрутки увеличенного изображения используйте джойстик. Рисунок 1.13 Просмотр изображения. Уменьшить Изображение/ Индексный показ Увеличить изображение Перемещение по увеличенному изображению

Смена изображений на экране

Информация об индексном показе миниатюр изображений, перемещении вперед и назад через 10 или 100 изображений за один шаг, автоматизированном воспроизведении и других возможностях находится в Главе 3.

19

Передача фотографий в персональный компьютер Заключительный шаг съемочной сессии состоит в передаче снятых изображений на персональный компьютер для печати, дальнейшего просмотра или редактирования. Камера совместима со стандартом прямой печати PictBridge. Камеру можно подключить напрямую к принтеру и распечатывать изображения с CF-карты. Можно также заранее выбрать на CF-карте изображения для печати. Эти возможности в общих чертах я обрисую в Главе 3. Пока же Вы будете, скорее всего, передавать изображения, или соединив камеру с компьютером кабелем, или вынув CF-карту из 40D и вставив ее в картридер. Последний вариант обычно намного быстрее и не расходует батарею камеры. Однако Вы можете использовать кабель, когда картридер отсутствует (когда Вы используете компьютер друга или коллеги, или интернет-кафе). Чтобы передать изображения из камеры в Mac или PC, используя кабель USB: 1. Выключите камеру. 2. Выньте резиновое покрытие, которое защищает в EOS 40D порт USB, и вставьте кабель USB, которым снабжена камерой, в разъем USB. (См. рисунок 1.14). Рисунок 1.14 Изображение может быть передано компьютеру через кабель USB.

3. Вставьте другой конец кабеля USB в разъем USB компьютера. 4. Включите камеру. Программное обеспечение обычно обнаруживает камеру и предлагает передать снимки или камера появляется на рабочем

20 столе как внешнее устройство памяти, позволяя перетащить файлы в компьютер. Чтобы передать изображения с CF-карты в компьютер, используя картридер так, как показано в рисунке 1.15: 1. Выключите камеру. 2. Откройте, сдвинув, крышку CF-карты, и нажмите на серую кнопку, которая вытолкнет карту. 3. Вставьте CF-карту в картридер. Программное обеспечение обнаружит файлы на карте и предложит передать их. Карта может также появиться как внешнее запоминающее устройство большой емкости на рабочем столе компьютера, которое можно открыть и затем перетащить файлы на компьютер. Рисунок 1.15 Картридер обеспечивает самую быструю передачу фотографий.

21

2 Canon EOS 40D – "дорожная карта" У Canon EOS 40D удивительно много кнопок, дисков и головок,– но на самом деле это хорошо. Хоть их множество отнимет какое-то время на изучение расположения и функции каждого из них, но как только Вы справитесь с этим, Вы оцените по заслугам замечательное удобство камеры. Потому что специализированные кнопки лишь с одной или двумя функциями обеспечивают намного более быстрое управление, чем альтернативный лабиринт из большого числа меню, которые нужно проходить всякий раз, когда Вы хотите использовать какую-либо функцию. Например, если нужно изменить значение ISO на 40D, достаточно нажать кнопку ISO и повернуть Главный диск управления, чтобы желаемое значение появилось на ЖК-дисплее. Так неужели взамен этого лучше нажимать на кнопку меню, используя клавиши перемещения курсора, определять местонахождение подменю настройки ISO, нажимать на кнопку, чтобы выбрать меню ISO, выбирать курсором значение ISO, которое Вы хотите установить, и только затем нажать кнопку OK, чтобы подтвердить выбор? Пока же подобная процедура используется в бесчисленных цифровых камерах типа наведи-и-щелкни и немалом количестве цифровых рефлекс-камер. Выбранная Canon'ом стратегия на предпочтительное управление кнопками (используемая также и другими изготовителями цифровых рефлекс-камер) является намного лучшим решением. Конечно, чтобы изучить функции и применение всех этих средств управления, Вы на самом деле нуждаетесь в "дорожной карте" с простым планом улиц, которая показывают, где всё находится, и рассказывает, как оно используется. Но то, что предоставляет Вам Canon, является глобальной

22 сетью путей сообщения с перенасыщенными информацией рисунками и многочисленными перекрестными ссылками к страницам, которые, надо отдать должное, действительно содержат все необходимые сведения. Проверьте страницы раздела "Элементы камеры и их назначение" в штатном руководстве, которое предлагает два крошечных рисунка камеры 40D – переднюю сторону, заднюю, две боковые и верхнюю и нижнюю стороны. Имеется больше чем 50 меток-выносок, указывающих на различные кнопки и диски. Если в этом тесном размещении Вы сможете найти нужный орган управления, Вы все еще должны будете листать страницы вперед и назад, согласно ссылкам (их число достигает целых пяти для отдельных кнопок!), чтобы добраться до информации. Большинство книг, написанных сторонними авторами, следуют такой же традиции, давая черно-белые снимки камеры спереди, сзади и сверху с множеством выносных пояснительных надписей. Я намерен избежать таких недостатков. В этой главе я собираюсь снабдить Вас "дорожной картой" скорее уличного, чем спутникового уровня, используя множество различных изображений и подробных объяснений, относящихся к каждой зоне камеры, так чтобы к тому времени, когда Вы закончите эту главу, у Вас было основное понимание каждого органа управления и что он делает. Я не намерен обсуждать здесь функции меню – обсуждение установок, съемок и опций меню воспроизведения сделано в Главе 3. Здесь же все посвящено нажатию кнопок и вращению дисков.

Canon EOS 40D: Передняя сторона Передняя сторона 40D (см. рисунок 2.1) является тем, что видят объекты Ваших съемок. Для фотографа передняя сторона – это поверхность, за которую Вы держите камеру. На ней есть три кнопки, все в пределах легкой досягаемости пальцев левой руки; плюс кнопка затвора и Главный диск управления, которые находятся наверху-спереди места для удержания камеры. Непосредственно на объективе есть дополнительные средства управления. Все они показаны на нескольких видах. На рисунке 2.2 показаны три четверти левой стороны EOS 40D (если смотреть спереди). Вверху виден горячий башмак вспышки, а на левом краю крышка для CF-карты. Другие компоненты, о которых Вы должны знать, следующие: ■ Кнопка спуска затвора. Расположенная наклонно наверху места для удержания камеры кнопка – это кнопка спуска затвора. Придавите ее на полхода, чтобы замкнуть экспозицию и фокус (в режиме One Shot и, при неподвижных объектах съемки, в режиме AI Focus). ■ Главный диск управления. Этот диск используются для изменения параметров съемки. Когда одна кнопка служит для настройки параметров двух типов (таких, как скорость/диафрагма затвора), этот диск используется, чтобы установить параметр одного типа, такой как скорость затвора, в то время как параметр второго типа устанавливается Диском быстрого выбора (сзади камеры). ■ Лампа уменьшения эффекта красных глаз / Автоспуск. Эта лампасветодиод вспыхивает незадолго до срабатывания вспышки, чтобы

23 заставить зрачки объектов съемки сузиться, уменьшая эффект красного отражения от сетчатки глаз. При автоспуске эта лампа также вспыхивает, индицируя обратный отсчет, пока не сделана фотография. ■ Крышка шнура электропитания DC (постоянного тока) (не видна). Эта крышка находится на внутренней поверхности места для удержания камеры и открывается для подключения шнура питания DC к 40D. ■ Место для удержания камеры. Обеспечивает удобный захват; в ней также размещена батарея камеры 40D. Рисунок 2.1

Рисунок 2.2 Главный диск управления

Спуск затвора

Крышка карты Compact FlashМесто для удержания камеры Крышка шнура электропитания DC

Лампа уменьшения эффекта красных глаз/ автоспуска

24 ■ Щель для карты Compact Flash. Сдвиньте дверцу этой щели к задней стороне камеры, чтобы открыть дверцу и обеспечить доступ к карте памяти Compact Flash. Много средств управления находится на другой половине 40D, показанной на рисунке 2.3. Вверху виден Диск выбора режима, а сбоку – резиновая крышка, которая защищает разъемы камеры: USB, TV, внешней вспышки и дистанционного управления. Рисунок 2.3

Переключатель фокусировки объектива: Автофокус/Ручная фокусировка

Диск установки режима Кнопка вспышки

Крышка терминала внешнего соединителя

Кнопка освобождения объектива Кнопка предварительного просмотра глубины резкости

Выключатель стабилизации изображения

Показаны следующие кнопки: ■ Кнопка вспышки. Эта кнопка выпускает встроенную вспышку, так что она выскакивает вверх (см. рисунок 2.4) и начинается процесс зарядки. Если Вы не хотите использовать вспышку, Вы можете отключить ее, нажимая голову вспышки, пока она не опустится вниз. ■ Кнопка отпирания объектива. Нажмите и держите эту кнопку, чтобы отпереть объектив, после чего Вы можете вращать объектив, чтобы удалить его из камеры. ■ Кнопка просмотра глубины резко изображаемого пространства. Эта кнопка, смежная с креплением объектива, устанавливает объектив к диафрагме съемки, таким образом, Вы можете видеть в видоискателе, какая часть изображения находится в фокусе. Поскольку диафрагма уменьшена, изображение становится менее ярким и разборчивым. ■ Выключатели AF объектива. У автофокуса объективов Canon есть переключатель, позволяющий переключаться с автоматической фокусировки на ручную фокусировку, и, в случае IS объективов, еще один выключатель для включения и выключения стабилизации изображения.

25

Рисунок 2.4 Нажатие кнопки Вспышка (у которой есть символ ) заставляет подняться встроенную вспышку и начать процесс зарядки

Резиновая крышка на этой стороне EOS 40D (см. рисунок 2.5) защищает четыре разъема соединителя внешнего терминала от пыли и влаги.

Рисунок 2.5

Крышка соединителя внешнего терминала

26 Эти четыре разъема показаны на рисунке 2.6: ■ USB разъем. Вставьте кабель USB, которым снабжена EOS 40D, и соедините другой конец с портом USB компьютера, чтобы передать фотографии. ■ Видео разъем. Вы можете связать этот разъем с телевизором, чтобы рассмотреть фотографии на большом экране. ■ Терминал PC. Этот разъем предназначен для нештатной электронной вспышки, в том числе студийной вспышки. ■ Терминал дистанционного управления. В этот разъем можно включить различные дистанционные выключатели пуска, таймеры и дистанционные контроллеры Canon’а. Рисунок 2.6

Разъем P

Видео порт

Терминал дистанционного управления

Разъем USB

Главная рабочая сторона Canon EOS 40D Задняя панель EOS 40D (см. рисунок 2.7), изобилует больше чем дюжиной различных средств управления, кнопок и маховичков. Их количество может показаться недоступным для запоминания, но Вы осознáете, как я отметил ранее, что намного легче нажать специализированную кнопку и повернуть диск, чем погружаться в меню каждый раз, когда Вы хотите изменить настройку.


Вы можете видеть средства управления, сгруппированные на левой части задней стороне 40D, на рисунке 2.8. Основные кнопки и компоненты и их функции следующие: ■ Окуляр видоискателя. Вы создаете композицию, глядя в видоискатель. Он окружен мягкой резиновой рамкой, которая перекрывает посторонний свет, когда Ваш глаз прижат к видоискателю, а также защищает глазные линзы (если Вы их носите) от повреждения. Он может быть удален и заменен крышкой, прикрепленной к шейному ремню, когда Вы используете камеру на треноге, так что свет, освещающий камеру сзади, не попадет внутрь и не отразится на определении экспозиции. ■ Кнопка Печать / Загрузка. Используется, чтобы напечатать и загрузить изображения, когда 40D связана с компьютером кабелем USB. ■ Кнопка . Выводит меню, отображаемое на заднем ЖК-дисплее 40D. Когда Вы работаете с подменю, эта кнопка служит также для выхода из подменю и возврата в главное меню. ■ Кнопка воспроизведения . Показывает последний сделанный снимок. После нажатия на нее, Вы можете двинуться назад и вперед по снятым изображениям: вращая Диск быстрого доступа и перемещаясь вперед или назад на одно изображение за один раз; или вращая Главный диск управления, двигаясь вперед или назад скачками с шагом, выбранным кнопкой Jump (описанной ниже). Чтобы прекратить воспроизведение, нажмите кнопку снова. 40D также автоматически выходит из режима Показ , когда Вы нажимаете кнопку затвора,

28 Кнопка Печать/ Загрузка

Рисунок 2.8 Окуляр видоискателя

Кнопка меню

Кнопка Стирание

Кнопка JUMP

Кнопка Info. / Ориентации кадрировки Кнопка просмотра

(таким образом Вы никогда не прозеваете момент, чтобы сделать снимок, из-за того что Вы, случись такое, рассматривали изображение). ■ Кнопка удаления . Нажмите, чтобы стереть изображение, показываемое на ЖК-дисплее. Меню высветит выбор Отменить и Стереть. Вращайте Главный диск управления или Диск быстрого выбора, чтобы выбрать одно из этих действий, затем нажмите кнопку Set, чтобы активизировать выбор. ■ Кнопка . Определяет скачки, которые пропускают конкретное количество изображений во время воспроизведения снимков. Скачки могут быть в 1 изображение, 10 изображений, 100 изображений, скачок по времени, или скачок экраном (то есть, экранами миниатюр, при использовании режима индекса). После нажатия кнопки вращайте Диск быстрого выбора, чтобы выбрать метод скачка, и нажмите кнопку Set, чтобы подтвердить выбор. Главный диск управления может выполнять просмотр скачками, используя выбранный метод. Кроме того, кнопка используется, чтобы перейти скачком к первому пункту меню, а также переключать различный формат информации изображения в режиме показа единственного изображения.

Кнопка Стилей Picture Styles

29 ■ Кнопка . При повторном нажатии, изменяет количество показанной информации об изображении. В режиме съемки, цветной ЖКдисплей изменяется: от состояния никакой информации, к подробной информации (см. рисунок 2.9) – к отображению информации о съемке, дублируя данные на верхней одноцветной ЖК-панели (см. рисунок 2.10). Последний режим особенно полезен, когда 40D установлен на высокой треноге и верхняя панель не видна для чтения. В режиме воспроизведения, нажимая кнопку , циклически проходим через: базовый показ изображения; детальный показ с миниатюрой изображения, параметрами съемки и гистограммой яркости; и показ с меньшим количеством деталей, но с отдельными гистограммами для яркости, по красному, зеленому и синему каналам. Когда установлены Стили Picture Styles, кнопка используется, чтобы выбрать подсвеченный Стиль Picture Style для модификации. При съемке с просмотром изображения в режиме реального времени кнопка регулирует количество информации, наложенной на изображение в режиме реального времени, которое появляется на ЖКэкране. При кадрировке изображения кнопка Info. выбирает вертикальную или горизонтальную ориентацию скадрированного фрагмента. ■ Кнопка Стили Picture Styles. Эта кнопка вызывает меню Picture Styles на ЖК-дисплей, позволяя выбрать определенный стиль или изменить существующий стиль. Более подробно о Стилях Picture Styles рассказано в Главе 3. Рисунок 2.9


На правой стороне задней панели также находятся кнопки, показанные на рисунке 2.11. Основные средства управления и их функции следующие: ■ Маховичок регулирования диоптрий. Вращайте этот маховичок, чтобы отрегулировать диоптрии по Вашему зрению. ■ Джойстик . Может быть нажат по направлению вверх, вниз, в стороны и по диагонали в общей сложности в восьми направлениях, или по центру. Он может использоваться для нескольких функций, включая выбор точки AF, перемещение по увеличенному изображению, кадрировку фотографии или выбор параметров исправления баланса белого. ■ Кнопка . Нажмите эту кнопку, чтобы активизировать систему автофокуса, не нажимая на полхода спуск затвора. Эта кнопка, используемая с другими кнопками, позволяет выполнить замыкание экспозиции и фокуса отдельно: замкните экспозицию, нажимая спуск затвора на полхода или нажимая кнопку AE Lock; замкните автофокус нажимая спуск затвора на полхода или нажимая кнопку . ■ Кнопка Замыкание (авто экспозиции-экспозиции вспышки)/Миниатюры/Уменьшение зума. У этой кнопки есть несколько функций, которые отличаются в зависимости от режима AF и режима измерения экспозиции. Вы можете прочесть больше об этих функциях в Главе 4. В режиме Съемка кнопка замыкает экспозицию или экспозицию вспышки, которую устанавливает камера, когда Вы частично нажимаете кнопку затвора. Признак замыкания экспозиция: в видоискателе появляется [*] . Если

Вы хотите повторно вычислить экспозицию с кнопкой затвора, все еще наполовину нажатой, нажмите кнопку снова. Экспозиция

31 отомкнется, когда Вы отпустите кнопку затвора или сделаете снимок. Для сохранения экспозиции, замкнутой для последующих фотографий, снимая их, держите кнопку нажатой. При использовании вспышки, нажатие кнопки запускает дополнительную предвспышку, которая позволяет устройству вычислить и замкнуть экспозицию до снимка изображения. В режиме Просмотр нажмите эту кнопку, чтобы переключиться с показа единственного изображения на показ индекса миниатюр с девятью изображениями. Перемещайтесь через миниатюры с помощью Диска быстрого контроля. Когда масштаб изображения увеличен, нажмите эту кнопку, чтобы уменьшить масштаб изображения. Рисунок 2.11 Кнопка настройки диоптрий

Кнопка активации AF

Кнопка Замыкание AE / Замыкание FE / Индекс/ Уменьшение изображения Кнопка Выбор точки AF / Увеличение изображения

Джойстик

ЖК-дисплей

Диск быстрого выбора

Кнопка Set

Питание Включить / Отключить / Включить Диск быстрого выбора

Лампа доступности Compact Flash- карты

32 ■ Кнопка Выбор точки AF / Увеличение зума. В режиме Съемка эта кнопка активизирует выбор точки автофокуса. (См. Главу 4 для информации о настройке автофокуса / выборе точки экспозиции). В режиме Просмотр эта кнопка увеличивает изображение, которое показано на дисплее, или изображение с подсвеченной миниатюрой индекса. ■ Лампа доступа. Когда эта лампа горит или мигает, она указывает, что на Compact Flash-карту ведется запись. ■ Диск быстрого выбора . Используется, чтобы выбрать параметры съемки, такие как диафрагменное число или значение компенсации экспозиции, а также переход в меню. Он также служит дополнительным диспетчером для некоторого набора функций с другими средствами управления, такими как кнопка выбора точки фокусировки. ■ Кнопка . Выбирает подсвеченную опцию настройки или меню. ■ Выключатель ON/OFF. Поверните в ON положение, чтобы включить 40D, но не включать дополнительных функций Диска быстрого управления. (Что некоторые пользователи и предпочитают для простоты; большинство так не поступает). ■ Положение выключателя Диск быстрого выбора включен. Поверните ON/OFF-выключатель против часовой стрелки до конца в это положение, чтобы активизировать Диск быстрого выбора. ■ ЖК-дисплей. Рассматривайте снятые изображения и перемещайтесь по меню на этом экране.

Верхняя сторона камеры На верхней стороне Canon EOS 40D есть свой собственный набор средств управления, которыми часто пользуются. Три кнопки перед ЖК-панели состояния имеют двойные функции и отмечены написанными через дефис лейблами. Нажмите соответствующую кнопку (Вы не должны удерживать ее), и затем вращайте Главный диск управления , чтобы выбрать параметры левой функции пары (Режим Измерения , Автофокус , ISO); или вращайте Диск быстрого выбора , чтобы выбрать параметры правой функции (баланс белого , режим драйва (перевода кадров) , компенсацию экспозиции вспышки ). Настройки, которые Вы делаете, будут показаны на ЖК-панели состояния, которая описана в следующем разделе. Ключевые средства управления показаны на рисунке 2.12: ■ Диск установки режима. Вращайте этот диск, чтобы переключаться в режимах Базовой Зоны и Творческой Зоны, а также выбрать одну из Пользовательских настроек камеры (C1, C2 или C3). Эти режимы и опции описаны более подробно в Главе 4. ■ Плоскость фокусировки сенсора. В макро- и научной фотографии иногда требуется точно знать, где находится плоскость фокусировки сенсора. Знак на боку пентапризмы отмечает эту плоскость. ■ Горячий башмак вспышки. Вставляйте электронную вспышку в это крепление, когда Вы нуждаетесь в более сильном импульсном свете. Специализированные вспышки, в частности, линии Canon Speedlites,

33 могут использовать множественные точки контакта, которые показывают суммарную экспозицию, параметры зуммирования, информацию о балансе белого и другие данные обмена между вспышкой и камерой. Подробная информация об использовании электронной вспышки находится в Главе 7. Рисунок 2.12

Спуск затвора Кнопка подсветки ЖК панели

Главный диск

Горячий башмак вспышки

Диск выбора режима Фокальная плоскость сенсора

Кнопка выбора режима измерения экспозиции / баланса белого

Кнопка выбора режима автофокусировки / перевода кадров

Кнопка ISO / компенсации экспозиции вспышки

ЖКпанель состояния

■ Кнопка Подсветка LCD. Нажмите эту кнопку, чтобы включить янтарную лампу ЖК-панели, которая подсвечивает ЖК-панель состояния в течение приблизительно шести секунд, или выключить ее, если она включена. Лампа останется освещенной более шестисекундного периода, если Вы будете использовать Диск установки режима или другой орган управления съемкой. ■ Кнопка Выбор режима экспозамера / Баланс белого . У этой кнопки есть две функции. Вращайте Главный диск управления после нажатия этой кнопки для выбора режима измерения экспозиции: Оценочный, Частичный, Точечный или Центрально-взвешенный. Вращайте Диск быстрого выбора, чтобы циклически повторить: AWB

34 (Автоматический Баланс белого), Дневной свет, Тень, Облачно / Сумерки / Закат, Вольфрам, Флуоресцентный Белый, Вспышка, Пользовательский и Цветовая Температура. Больше информации о настройке баланса белого находится в Главе 3. ■ Кнопка выбора режима автофокуса / перевода кадров. Нажмите ее один раз и затем поворачивайте Главный диск управления, чтобы выбрать режим автофокуса: One Shot, AI Focus и AI Servo (подробнее об этих режимах в Главе 5). Настройки режима перевода кадров включают: Единственный снимок, Серийная съемка с высокой скоростью (до 6.5к/с), Серийная съемка с низкой скоростью (до 3 к/с), а также 10- или 2-сек Автоспуск, – и устанавливаются, нажав и удерживая в нажатом положении кнопку и поворачивая Диск быстрого выбора. ■ Кнопка ISO / Компенсация вспышки. Нажмите и поворачивайте Главный Диск управления, чтобы выбрать настройку ISO; используйте Диск быстрого выбора, чтобы изменить электронную компенсацию экспозиции вспышки. Вы найдете подробности об ISO в Главе 3, а о параметрах настройки EV вспышки – в Главе 7. ■ Монохромная ЖК-панель состояния. Предоставляет информацию о состоянии камеры и ее настроек, включая режим экспозиции, сколько снимков еще можно сделать, состоянии батареи и многих других данных. Я буду все их описывать в следующем разделе. ■ Главный диск управления. Этот диск используется для изменения многих параметров съемки. Когда настройки входят в пары (такие как скорость затвора/диафрагма в ручном режиме съемки), Главный диск управления используется для установки одной из них (например, скорость затвора), в то время как Диск быстрого доступа – для установки другой (диафрагма). ■ Кнопка спуска затвора. Нажмите эту кнопку на полхода, чтобы замкнуть экспозицию и фокус. Нажмите полностью, чтобы сделать снимок. Нажатие на спуск затвора, когда камера в режиме ожидания выключила автоматическую экспозицию и механизмы автофокуса, оживляет и то и другое. Во время просмотра изображений на ЖКдисплее задней панели нажатие этой кнопки прерывает показ и оживляет автоматическую экспозицию и механизмы автофокуса.

ЧТО УПРАВЛЯЕТ ФУНКЦИЕЙ КНОПКИ ? У 30D были следующие пары: AF режим/баланс белого; Drive/ISO; и Режим измерения экспозиции /Компенсация экспозиции вспышки. Согласно принципу, что наиболее используемыми функциями должен управлять Главный диск (и они – левые в спаренных кнопках), модернизация 40D сместила реже используемый Режим перевода кадров в правую сторону пары, а ISO, который используется чаще, – в левую сторону.

35

ЖК-панель состояния Верхняя панель EOS 40D (см. рисунок 2.13) представляет собой одноцветный ЖК-экран состояния, который показывает информацию о большинстве параметров съемки. Вся информация о доступных сегментах показана на рисунке 2.14. Я сделал на нем цветовую кодировку дисплея, чтобы было легче различать сегменты; на реальной 40D информация в цвете не появляется. Рисунок 2.13

Рисунок 2.14

Скорость Затвора / Выбор точки AF / Предупреждения CF-карты / Коды ошибок / Занято buSY / Очистка сенсора изображений / Зарядка встроенной вспышки buSY

Автобреке- Корректинг Диация экспо- баланса фразиции белого гма

Оставшиеся снимки/ Оставшиеся снимки при брекетинге ББ / Режим Обратный отсчет АвтоАвтоспуска / Время фокуручной выдержки сировки

Задание баланса белого Размер / качество изображения Индикатор компенсации экспозиции вспышки Уровень Экспозиции / Величина Компенсации Экспозиции / Величина Компенсации Экспозиции вспышки / Диапазон AEB / Состояние записи на CF карту

Уровень зарядки батареи

Индикатор монохромного режима

Бипер

ISO

Пользовательская Функция

Единственный Снимок / Серийная съемка: H с высокой скор. / L с низкой скор./ Автоспуск

36 Многие из информационных пунктов взаимно исключающие (то есть, в области Баланса белого, вверху слева, появится только одна из возможных показанных на рисунке настроек). Некоторые из пунктов на ЖК-панели состояния видны также в видоискателе, такие как скорость затвора и диафрагма (изображенные вверху синим на рисунке), и уровень экспозиции (желтым внизу).

Компоненты объектива У типичного объектива, как у показанного на рисунках 2.15 и 2.16, есть семь или восемь общих элементов: ■ Резьба Фильтра. У объективов спереди есть резьба для закрепления фильтров и других дополнительных предметов. Некоторые объективы используют эту резьбу также для того, чтобы закрепить бленду объектива (сначала вворачивается фильтр, а затем закрепляется бленда на резьбе на передней части фильтра). Рисунок 2.15 Резьба фильтра Байонетное крепление бленды объектива

Кольцо зума Шкала зума Кольцо фокусировки Расстояние до фокусируемого объекта

Переключатель Автофокус/Ручной фокус

■ Байонет бленды объектива. Он используется, чтобы установить бленду объектива на объективы, которые (большинство) не используют резьбовое крепление бленды.

37 ■ Кольцо зума. Поворачивайте это кольцо, чтобы изменить настройку зума. ■ Шкала зума. Эти маркировки на объективе показывают выбранное в данный момент фокусное расстояние. ■ Кольцо фокусировки. Это кольцо, которое Вы поворачиваете, когда вручную фокусируете объектив. ■ Шкала расстояний. Эта шкала вращается вместе с механизмом фокусировки объектива и показывает расстояние до объекта, на который был сфокусирован объектив. Это полезный индикатор для того, чтобы перепроверить автофокус, примерно оценивая глубину резко изображаемого пространства, и для того, чтобы установить фокус на глаз вручную. ■ Переключатель Автофокус / Ручной фокус. Позволяет переходить от автоматической фокусировки к ручной. ■ Выключатель стабилизации изображения IS (не показан). Объективы с IS имеют отдельный выключатель для настройки функции стабилизации.

Рисунок 2.16

Электрические контакты

Байонетное крепление объектива

38

Что в видоискателе? В видоискателе EOS 40D отображается большая часть важной информации состояния съемки. Точно так же, как у верхней ЖК-панели состояния, не вся эта информация видна сразу и в любой момент. Рисунок 2.17 показывает то, что Вы можете увидеть в видоискателе. Эти показатели включают: ■ Круг измерения экспозиции при точечном замере. Показывает круг, который очерчивает область измерения, когда активизирован точечный замер. ■ Зоны автофокуса. Показывает девять областей, используемых 40D для фокусировки. Камера может выбрать одну из зон фокуса, или Вы можете вручную выбрать одну или все зоны, как описано в Главе 4. Замыкание автоэкспозиции / выполняется автоматический брекетинг экспозиции

Компенсация экспозиции вспышки

Круг точечного замера

Точки автофокусировки

Рисунок 2.17 Скорость затвора Диафрагма Величина ISO Монохромный режим Коррекция ББ / Брекетинг ББ Максимальный пакет в серии Индикатор подтверждения фокуса

Вспышка готова/ Замкнута ошибочная FE

Скоростная синхронизация вспышки FP/ Замыкание экспозиции вспышки/ Брекетинг экспозиции вспышки выполняется

Прочие сообщения: Замыкание экспозиции вспышки/ Занято/ Полная карта CF/ Ошибка карты CF/ Нет карты CF

Индикатор уровня экспозиции /Величина компенсации экспозиции / Величина компенсации экспозиции вспышки/ Диапазон AEB/ Индикатор включения лампы уменьшения эффекта красных глаз

39 ■ Замыкание автоэкспозиции. Показывает, что экспозиция была замкнута. Это изображение также появляется, когда выполняется автоматическая экспозиция с брекетингом. ■ Индикатор Вспышка готова. Это изображение появляется, когда вспышка полностью заряжена. А также показывает, когда, при замыкании экспозиции вспышки, эта экспозиция выходит за правильные значения. ■ Индикатор состояния вспышки. Появляется наряду с индикатором Вспышка готова: [H] появляется, когда используется высокая скорость синхронизации вспышки; [*] появляется, когда экспозиция вспышки

замкнута или выполняется экспозиция вспышки с брекетингом. ■ Компенсация экспозиции вспышки. Появляется, когда было сделано изменение EV вспышки. ■ Скорость затвора/Диафрагма. По большей части, эта пара чисел показывают текущую скорость затвора и диафрагму. Но эта пара может также предупредить Вас: относительно состояния Compact Flash-карты (полная, ошибка, или отсутствует); величина ISO; экспозиция вспышки замкнута; индикатор Занято [buSY], когда камера занята, делая другие вещи (включая перезарядку вспышки). ■ Индикатор уровня экспозиции. Эта шкала показывает текущий уровень экспозиции, с центрированным нижним индикатором, когда экспозиция совпадает с измеренной. Индикатор может также переместиться влево или вправо, чтобы указать недо- или передержку (соответственно). Шкала также используется, чтобы показать величину EV и высветить регуляторы EV, число стопов, покрытых текущей автоматической экспозицией брекетинга, а также используется как индикатор лампы уменьшения эффекта красных глаз.

■ ISO Чувствительность. Это полезный индикатор, особенно для тех, у кого опыт работы с EOS 40D мал: он показывает установленное (в том числе автоматически) текущее значение ISO. Те, кто случайно сделал множество снимков при ярком солнечном свете с ISO 1600, потому что они забыли вернуться к правильным установкам после некоей съемки в помещении, будут дорожить этим дополнением. ■ Индикатор B/W. Подсвечен, когда используется Монохромный Стиль Picture Style. Нет никакого способа восстановить цвет, когда Вы снимаете в JPEGs без RAW, таким образом, этот индикатор - другое ценное предупреждение. ■ Исправление баланса белого. Показывает, что баланс белого был подстроен. ■ Максимальный пакет в серии. Указывает число кадров, которые могут быть сняты в Непрерывном режиме, при текущих настройках. ■ Подтверждение фокуса. Эта зеленая точка появляется, когда предмет, покрытый активной зоной автофокуса, находится в резком фокусе.

40

Нижняя сторона EOS 40D На нижней стороне EOS 40D нет большого количества органов управления. Здесь находится гнездо штатива для крепления камеры, а также для присоединения дополнительной ручки-держателя аккумуляторов BG-E2N, которая обеспечивает большую емкость аккумуляторов и позволяет сделать больше снимков после одной зарядки. Эта ручка также имеет вертикально ориентируемый спуск затвора, Главный диск управления и средства управления замыканием AE /FE и выбора точки AF для более удобной вертикальной съемки. Есть также соединитель терминала под резиновой крышкой для соединения 40D с аксессуарами, которые крепят к нижней стороне. Рисунок 2.18 Крышка Терминала системы функционального расширения

Гнездо штатива

Защелка аккумуляторного отсека

Отверстия для установки: дополнительной батареи/ рукоятки-держателя

Чтобы установить рукоятку, сдвиньте защелку дверцы батареи, чтобы открыть ее под углом, и слегка потяните, чтобы удалить ее. Это позволит удалить дверцу батареи. Затем вдвиньте рукоятку в батарейное гнездо, совмещая штифт на рукоятке с маленьким отверстием по другую сторону гнезда штатива. Зажмите винт гнезда штатива на рукоятке, чтобы закрепить рукоятку на основании 40D. Рисунок 2.18 показывает нижнюю сторону

41 камеры, а рисунок 2.19 предлагает вид крупным планом на разъем для соединения с терминалом. Рисунок 2.19

Разъем соединения Терминала системы функционального расширения

42

43

3 Настройки камеры Canon EOS 40D Canon EOS 40D является, несомненно, самой настраиваемой, доведенной до совершенства, легко переналаживаемой камерой, которую Canon предлагал непрофессиональным пользователям. Фактически, эта эксплуатационная гибкость сделала 40D удивительно популярной также среди профессиональных фотографов. Если камера не ведет себя в точности так, как Вам этого бы хотелось, имеются хорошие шансы, сделав небольшие изменения в съемке, воспроизведении, установке и пользовательских меню, подстроить 40D к своим потребностям. В том числе, если Вам не нравятся меню, Вы можете создать свое собственное, используя интеллектную систему Моё Меню. Эта глава поможет Вам разобраться в настройках, которые Вы можете сделать, чтобы настроить под свои задачи то, как Canon EOS 40D выполняет свои функции, снимает фотографии, показывает изображения и обрабатывает изображения после того, как они были сняты. Как я упомянул прежде, эта книга не предназначена, чтобы заменить руководство, которое Вы получили с 40D, или же перефразировать его содержание. Вы все еще найдете оригинальное руководство полезным как резервный справочник, который перечисляет каждую возможную опцию исчерпывающе детально (до отупения), – на самом же деле не раскрывая Вам, как использовать эти опции, чтобы делать лучшие снимки. В этой главе есть, однако, некоторое неизбежное дублирование руководства Canon, потому что я собираюсь объяснить ключевые варианты меню и опции, которые предоставляет 40D. Тем не менее, эта глава даст Вам нужную информацию в намного более полезном формате, с большим количеством деталей относительно того, почему Вы должны сделать некоторые настройки, которые являются особенно неясными. Я не собираюсь тратить впустую много места на некоторые из очевидных вариантов меню. Например, понятно, что опция Звук в Меню [Съемка 1 ]

44 задействует полупроводниковый бипер камеры, который звучит во время различных действий (таких, как обратный отсчет автоспуска). Очевидны, конечно, и две опции этого сигнала (Вкл. и Выкл.). В этой главе я посвящу не больше, чем предложение или два подобным настройкам и подробно рассмотрю более сложные установки 40D, такие, как автоматический брекетинг экспозиции. Я начну сразу с краткого обзора системы меню 40D.

Структура меню камеры EOS 40D По сравнению с Canon EOS 30D, вид меню камеры 40D приятно удивляет. Ушло в прошлое просматривание одного бесконечного меню (со скачками к началу каждого раздела меню с помощью кнопки Jump). Современное меню EOS 40D имеет девять закладок (вкладок) с девятью отдельными меню в виде таблиц; каждая из таблиц, вместе со своей закладкой, помещается на единственном экране с опциями (таким образом, нет необходимости скроллировать, чтобы увидеть все строки таблиц). Новые меню намного более удобны для просмотра также и из-за отсутствия избытка разноцветных иконок; напоминания о кнопке Jump; линейки прокрутки с индикатором положения; рамки вокруг меню. В этой новой системе достаточно нажать кнопку , повернуть Главный диск управления , чтобы подсветить нужную закладку вместе с таблицей (или перепрыгнуть от таблицы к таблице кнопкой ) и затем скроллировать вверх и вниз в пределах экрана меню Диском быстрого доступа . Что может быть легче? Нажатие кнопки Menu вызывает типовое меню, подобное показанному на рисунке 3.1. (Если камера "засыпает" во время просмотра меню, нужно разбудить ее полунажатием кнопки спуска затвора). Есть девять закладок и таблиц меню: Съемка 1 , Съемка 2 , Просмотр 1 , Просмотр 2 , Настройка 1 , Настройка 2 , Настройка 3 , Пользовательские функции и Мое Меню . Таблицы закодированы цветом: красный для меню съемки, синий для меню просмотра, желтый для меню настроек, оранжевый для меню Пользовательские функции, и зеленый для меню Моё меню. Иконка закладки меню, выбираемая в настоящий момент, - белая с белой границей, на фоне, соответствующем цветовому коду меню. Все остальные, бездействующие, закладки меню обесцвечены серым, а их границы имеют закодированный цвет. По мере продвижения по меню Вы видите: ■ Таблицы меню. В верхнем ряду экрана меню закладка меню, которая является активной, будет подсвечена, как описано выше. Одна, две или три точки закладки сообщают, находитесь ли Вы, скажем, в закладке Настройка 1, Настройка 2 или Настройка 3. Только помните, что две красных иконки камеры обозначают опции съемки; два синих вправо указывающих треугольника представляют опции воспроизведения; три желтых иконки гаечного ключа/молотка обозначают опции настройки; оранжевая камера обозначает Пользовательские функции и зеленая звезда обозначает персонифицированное меню, определенные Вами.

45 ■ Выбранный вход в таблицу меню. Вход в таблицу меню (в виде строки таблицы), выбранный в настоящий момент, имеет черный фон и окружен рамкой цветового кода меню. ■ Другие входы в меню. У других входов (или пунктов) меню, видимых на экране, будет поочередно средне- или темно-серый фон. ■ Текущая настройка. Текущие настройки для видимых пунктов меню отображаются в правой колонке, пока не отобран один пункт меню (нажатием на кнопку или джойстик ). В этот момент с экрана исчезают все настройки за исключением тех, которые имеют отношение к активному входу в меню. Выбранное меню

Неактивные меню

Рисунок 3.1 Меню камеры EOS 40D выстроено в ряд из девяти таблиц.

Другие входы в меню

Текущая настройка

46 Когда Вы переместите подсвеченный маркер в пункт меню, с которым Вы хотите работать, для его выбора нажмите на кнопку Set или джойстик. Текущие настройки для других пунктов меню в списке будут скрыты, и появится список опций отобранного пункта меню (или экран подменю). Вы скроллируете по таблицам меню вверх и вниз Диском быстрого выбора или джойстиком, нажимаете кнопку Set или джойстик, чтобы сделать выбор, и, чтобы выйти после этого из меню, снова нажимаете кнопку Menu.

ГИПЕРНАВИГАЦИЯ В МЕНЮ Как я упоминал, Вы можете использовать Главный диск управления или кнопку Jump, чтобы перемещаться от меню к меню, и Диск быстрого выбора, чтобы подсветить нужный пункт в меню. Нажмите кнопку Set, чтобы выбрать пункт меню. Такой порядок работы, вероятно, лучший для начинающих, потому что этими же средствами управления делаются очень многие настройки EOS 40D, так что их использование быстро становятся почти рефлекторным. Штатное руководство 40D использует Главный диск управления/Диск быстрого выбора в описании настроек меню. Но есть лучший способ. Вы можете сделать всю навигацию меню джойстиком одним большим пальцем: ■ Нажмите на джойстик влево/вправо, чтобы перепрыгнуть от таблицы к таблице. ■ Нажмите на джойстик вверх/вниз для перемещения по строкам (входам, пунктам) в меню данной таблицы. ■ Нажмите на джойстик в центре, чтобы выбрать пункт меню и нажмите еще раз, чтобы возвратиться к входам в меню. Можно сделать еще лучше. Вы можете перескакивать от таблицы к таблице, даже если Вы подсветили какую-нибудь настройку меню на другой таблице – и 40D будет помнить, какой вход меню Вы подсветили, если Вы вернетесь к тому меню. Память сохраняется, даже если Вы выйдете из меню или выключаете камеру. 40D всегда помнит последний вход меню, который Вы использовали в конкретной таблице. Так, если Вы обычно используете команду ФОРМАТ, каждый раз, когда Вы получаете доступ к Настройке 1 меню, это будет тот же вход, который так же будет подсвечен, когда Вы вновь выберете эту таблицу. Камера также помнит, какая таблица использовалась последней, таким образом, в принципе, можно отформатировать карту памяти только парой нажатий (на кнопку Menu, кнопку Set, чтобы выбрать подсвеченную команду ФОРМАТ, затем щелкнуть Диском быстрого выбора, чтобы выбрать OK, и вторично нажать на Set, чтобы начать форматирование).

47

Опции меню Съемка 1/2 Различные прямые кнопки настройки на верхней панели камеры для режима Автофокуса, баланса белого, режима перевода кадров, чувствительности ISO, режима экспозамера, в том числе и вспышки, наряду с настройкой компенсации экспозиции (EV), вероятно, будут употребляться для изменения настроек чаще всего. Вы обнаружите, что на доступ к опциям меню Съемка EOS 40D часто тратите самое большее секунду. Вы могли бы сделать настройки в начале сессии съемки или при переходе от объекта одного типа к другому. Canon делает доступ для этих изменений очень легким. Этот раздел объясняет опции обоих меню Съемка и как с ними работать. Опции, которые Вы найдете в этих меню, закодированных красным цветом, включают: ■ Качество ■ Красные глаза ■ Звук ■ Съемка без КП

■ Время просмотра ■ AEB (Автоматический брекетинг экспозиции) ■ Баланс белого ■ Ручной ББ ■ Изменение/БКТ ББ-го ■ Цветовое пространство ■ Стиль Picture Style ■ Данные для удаления пыли

Настройки качества Вы можете выбрать настройки качества изображения, используемые 40D для хранения файлов, с учетом из трех возможных параметров: ■ Разрешение. Число зафиксированных пикселей определяет абсолютное разрешение фотографий. Для камеры EOS 40D выбор колеблется от 10 мегапикселей (Большое – Large или L), размер 3 888 х 2 592 пикселя; 5.3 мегапикселей (Среднее – Middle или M), размер 2 816 х 1 880 пикселей; до 2.5 мегапикселей (Малое – Small или S), 1 936 х 1 288 пикселей. ■ JPEG сжатие. Чтобы уменьшить размер файлов изображения и сохранить больше фотографий на CF-карте, 40D используют сжатие JPEG. Это сжатие незначительно уменьшает качество изображения, предлагая выбор сжатия Fine и Normal. Символы напоминают, что сжатие Fine (представленное четвертью круга ) обеспечивает высокую гладкость, в то время как Normal ( ) создает "ступенчатость" изображения. ■ JPEG, RAW/sRAW или оба. Вы можете выбрать вариант хранения только версии JPEG изображений или можете сохранить фотографии как несжатые файлы RAW без потерь, которые занимают более чем вдвое больше места на карте памяти. Или Вы можете сохранить в камере оба формата одновременно. EOS 40D также может использовать формат файла sRAW, который составляет приблизительно 25 процентов разрешения полноразмерного файла RAW. Много фотографов сохраняют одновременно сжатый файл JPEG и файл без потерь – или

48 RAW, или sRAW, таким образом, они получают версию JPEG, которая могла бы быть годной к употреблению, как есть, а также оригинальный "цифровой негатив" – файл RAW в случае, если они делают некоторую обработку изображения позже. Камера сохранит две различные версии того же самого файла: один с .jpg расширением и один с .cr2 расширением; последнее обозначает RAW или sRAW файл от Canon. Отметьте, что L+RAW, M+RAW, или S+RAW сохраняет файл RAW с полным разрешением (3888 х 2592 пикселя) и дополнительно JPEG в указанных Больших, Средних или Малых разрешениях. Точно так же опция JPEG+sRAW всегда хранит уменьшенный размер (1926 х 1288 пикселей) файла sRAW, независимо от разрешения размера JPEG, который Вы выбрали. Чтобы выбрать желаемую комбинацию, войдите в меню, в закладке [Съемка 1 ] выберите пункт [Качество], и нажмите на кнопку <Set>. Появится экран, подобный показанному на рисунке 3.2. Используйте Диск быстрого выбора или джойстик, чтобы сделать выбор из этих 20 вариантов. Практически, Вы будете, вероятно, выбирать только Large-Fine, RAW+Large Fine или RAW. Зачем же тогда столько много вариантов? Есть несколько достоинств, хотя и довольно ограниченногосвойства, при использовании настроек Среднего и Малого разрешения, Нормальной настройки сжатия JPEG, а также формата sRAW. Все они позволяют, как рожок для обуви, втиснуть больше снимков в карту памяти. Это может оказаться полезным, когда Вы в отпуске и карта памяти вот-вот переполнится или когда Вы снимаете некритичную работу, которая не требует полных восьми мегапикселей разрешения (таких как фотографии для списков недвижимого имущества, показа на веб-страницах, удостоверений личности фотографии и подобных случаев). Некоторым фотографам нравится делать запись RAW+JPEG Standart, таким образом, у них будет умеренное качество файлов JPEG только для просмотраи и в то же время обеспечена возможность доступа к оригинальному файлу RAW для серьезного редактирования. В большинстве случаев, использование более низкого разрешение и дополнительного сжатия есть ложная экономия. Вы никогда не знаете, когда Вам потребуются дополнительные биты для проработки деталей изображения. Лучший выбор – иметь достаточное количество карт памяти, чтобы обеспечить все съемочные планы, пока не появится возможность передать фотографии на компьютер или компактное устройство хранения. Однако уменьшенное качество изображения может быть иногда выигрышным, а именно при серийной съемке с высокой скоростью, поскольку 40D держит большую часть снимков в своем внутреннем буфере памяти и записывает фото на CF-карту после завершения серии. Тем не менее, для большинства спортивных состязаний и других случаев, скорее всего, лучше иметь более резкие снимки, чем длинные серии серийной съемки.

49 Рисунок 3.2 Выберите разрешение, сжатие JPEG и формат файла на этом экране.

JPEG против RAW Можно иногда услышать, что файлы RAW – "необработанное" изображение, которое камера создала до того, как оно было изменено. Это бессмыслица. Файлы RAW не более необработанны, чем пленка, после того, как она была пропущена через химикаты, чтобы сделаться прозрачным негативом. Многое может случиться в проявителе, что может улучшить или ухудшить качество изображения – и точно так же цифровое изображение подвергается существенной обработке прежде, чем оно будет сохранено как файл RAW. Canon даже присвоил имя (Digic III) чипу для цифровой обработки изображения (DIP), который для этого использовался. Файл RAW больше похож на обработанный негатив пленочной фотокамеры. Он содержит всю информацию, зафиксированную в 14-битовых каналах в цвете (и сохраненную в 16-битовой памяти), без сжатия, без какого-либо увеличения резкости, без применения фильтров или других настроек, которые Вы, возможно, установили, когда делали снимок. Эти настройки сохранены с файлом RAW и могут быть применены, когда изображение

50 преобразуется к форме, совместимой с редактором изображения. Однако, используя конверсионное программное обеспечение RAW, такое как Adobe Camera RAW или Digital Photo Professional от Canon, Вы можете отказаться от этих настроек и применить собственные настройки. В частности, Вы можете выбрать те же самые настройки, какие Вы задали своей камере при съемке. RAW существует, потому что иногда мы хотим иметь доступ ко всей информации, зафиксированной камерой, прежде чем внутренняя логика камеры обработала ее и преобразовала изображение в стандартный формат файла. Для сохранения RAW требуется больше памяти, чем для JPEG. Но зато RAW сохраняет всю информацию, зафиксированную камерой после того, как она была преобразована из аналога в цифровую форму. Конечно, формат sRAW камеры 40D тоже сохраняет информацию настроек, хоть и имеет меньшее разрешение 1926 х 1288 и является небольшим файлом RAW. В таком случае, почему мы не всегда используем RAW? Хотя некоторые фотографы действительно сохраняют изображения только в формате RAW, большинство используют или RAW плюс одна из опций JPEG, или снимают только в JPEG и избегают RAW вообще. В то время как RAW чрезвычайно полезен, когда изображение должно быть точно отредактировано, в других ситуациях работа с RAW-файлами может привести к значительным потерям времени. Изображения RAW дольше записываются на CF-карту и требуют большего времени на постобработку, независимо от того, оставляете ли Вы в силе значения настроек по умолчанию, когда делался снимок, или делаете незначительные корректировки. В результате те, кому важен быстрый доступ к изображениям или кто снимает большие количества фотографий сразу, могут предпочесть JPEG, а не RAW. К примеру, свадебные фотографы могут снять несколько тысяч фотографий во время свадебной церемонии и предложить сотни из них клиентам как электронные свидетельства для включения в альбом. Свадебные фотографы не теряют времени, чтобы удостовериться, что при съемке в помещении настройки правильны, отбрасывая возможность постпроцессорной обработки фотографий после завершения церемонии. Они считают, что их JPEGs достаточно хороши, чтобы избежать необходимости погрузиться в трясину обработки RAW. Спортивные фотографы также сторонятся файлов RAW. Я посетил местный Division III колледжей в один из солнечных дней в сентябре в то время, когда я писал эту книгу, и после съемок футбола поспешил с холма вниз, чтобы позже в тот же день снять женский футбольный матч, а закончил час спустя в смежном крытом манеже, снимая волейбольный турнир. Я заснял приблизительно в течение четырех часов 1920 фото, большинство из них непрерывными сериями со скоростью 6.5 к/с. У меня, конечно, не было никаких намерений делать постобработку массы этих снимков, да и серийная съемка 40D на максимальной скорости не позволяла снимать в RAW, поэтому в тот день я делал тщательно экспонированные и точно сфокусированные изображения в формате JPEG. JPEG был изобретен как компактный формат файла, который может хранить большую часть информации в цифровом изображении, но намного

51 меньшего размера. JPEG появился раньше большинства цифровых рефлекскамер, и первоначально использовался, чтобы сжать файлы для передачи по медленным телефонным соединениям. Даже если Вы использовали dSLR с 1.3 мегапиксельными файлами для новостных фотографий, Вам бы не захотелось отсылать их в офис по модему со скоростью 1 200 бит в секунду. Но, как я отметил, JPEG уменьшает файлы, сжимая информацию способом, который приводит к некоторой потере информации изображения. JPEG остается жизнеспособной альтернативой, потому что он предлагает несколько различных уровней качества. На Fine уровне высшего качества Вы не отличите оригинальный файл RAW от JPEG, даже при том, что файл RAW занимает, по оценке Canon, 12.4MB на карте памяти, в то время как Fine JPEG – только 3.5MB. Вы сжали изображение больше чем вдвое, не теряя визуальной информации вообще. При некоторой потере качества более интенсивное Standart-сжатие сокращает размер еще вдвое, до 1.8MB.

УПРАВЛЕНИЕ БОЛЬШИМ КОЛИЧЕСТВОМ ФАЙЛОВ С ИЗОБРАЖЕНИЯМИ Единственный недостаток в съемке всего в RAW+JPEG состоит в том, что легко заполнить накопитель на жестких дисках компьютера, если Вы - плодовитый фотограф. Вот как я работаю. Мои новые фотографии хранятся на рабочем накопителе на жестких дисках в пронумерованной папке, скажем 40D-01, с подпапками, названными по темам сессий съемки, таким как 080301Trees, для снимков деревьев, сделанных 1 марта 2008. Автоматическая утилита копирует новые и измененные фотографии на другой накопитель на жестких дисках для временной резервной копии четыре раза в день. Когда папка верхнего уровня накапливает приблизительно 30 ГБ изображений, я сбрасываю ее на диски DVD и затем перемещаю папку в накопитель на 500 ГБ, предназначенный исключительно для хранения папок, которые были уже сброшены на DVD. После этого я начинаю новую папку, такую как 40D-02, на рабочем накопителе на твердых дисках и повторяю процесс. Я всегда имею самое малое одну резервную копию каждого снятого изображения, – или на другом накопителе на жестких дисках, или на DVD.

52 Что касается меня, я снимаю практически все в RAW+JPEG Fine. В большинстве случаев я не обеспокоен заполнением карт памяти, поскольку у меня с собой обычно есть минимум три CF-карты на 8 ГБ. А если я знаю, что могу все их заполнить, у меня есть портативное устройство хранения данных с батарейным питанием, которое может скопировать карту в 8 ГБ приблизительно за 15 минут. Как я упоминал ранее, снимая спортивные состязания, я использовал JPEG Fine (без файла RAW), чтобы выжать небольшую дополнительную скорость из серийного режима съемки камеры 40D и не желая пробираться через серии из восьми фотографий, снятых в формате RAW. С другой стороны, в моей последней по-ездке в Европу я снимал фото-графии только в RAW (вместо обычного RAW+JPEG), поскольку планировал делать постобработку изображений для книги о путешествии, над которой я работал. Я переписывал их на устройство хранения данных на 60 ГБ, показанное на рисунке 3.3.

Уменьшение эффекта красных глаз

Рисунок 3.3 Если хранение RAW-файлов вызывает беспокойство, рассмотрите вариант портативного устройства хранения, подобного показанному

У EOS 40D есть довольно эффективный режим вспышки Уменьшение эффекта красных глаз. К сожалению, камера неспособна самостоятельно устранить эффект красных глаз, который имеет место, когда электронная вспышка (или, редко, освещение из других источников) отражается от сетчатки глаза и попадает в объектив камеры. Животным, насколько я знаю, присущ желтый или зеленый цвет светящихся зрачков, но эффект одинаково нежелателен. Эффект усиливается при низком уровне света (и именно когда нужно использовать вспышку), поскольку зрачки расширяются для компенсации снижения освещенности. Лучшее, на что можно надеяться, это уменьшить или минимизировать эффект красных глаз.

Наилучший способ действительно устранить эффект красных глаз состоит в том, чтобы поднять вспышку над камерой, вследствие чего ее лучи попадают в глаза под углом и не будут отражаться от сетчатки прямо назад в объектив. Высота же подъема встроенной вспышки может быть недостаточна. Уже это одно –серьезное основание для того, чтобы использовать внешнюю вспышку. Если Вы работаете со встроенной вспышкой камеры 40D, единственное, что может помочь, это включить функцию Уменьшение эффекта красных глаз войдям в меню, как показано на рисунке 3.4. Это заставляет лампу на передней стороне камеры включаться при полунажатии

53 кнопки спуска затвора, что может заставить зрачки объектов сузиться, уменьшая эффект красных глаз. (Чтобы получить максимальный эффект, Вам, вероятно, придется попросить, чтобы объект съемки смотрел на лампу). Рисунок 3.5 показывает эффекты более широких (слева) зрачков и тех, которые были сужены использованием функции Уменьшение эффекта красных глаз камеры 40D. Рисунок 3.4 Включите функцию Уменьшение эффекта красных глаз камеры, чтобы постараться устранить красные демонические зрачки

Рисунок 3.5 Одна и та же поза, то же самое место съемки (но в разные дни), но нет красных глаз (справа), благодаря свету лампы уменьшения эффекта красных глаз камеры EOS 40D.

54

Звуковой сигнал Внутренний бипер EOS камер 40D издает полезный писк, чтобы обозначить различные функции, такие как обратный отсчет автоспуска камеры. Вы можете выключить его, если он является раздражающим, невежливым или отвлекающим (на концерте или музее), или нежелательным по любой другой причине. Это один из немногих способов сделать работу 40D немного тише в режиме, не являющимся режимом реального времени "Тихая съемка". (На самом деле я провоцировал новых владельцев рефлекс-камер задавать мне вопрос, как выключить "звук затвора" камеры; такая опция доступна только в мыльнице, которую они использовали ранее). Выберите в меню Звуковой сигнал, нажмите Set и Диском быстрого доступа выберите Вкл. или Выкл., как показано на рисунке 3.6. Нажмите Set снова, чтобы активизировать выбор. Рисунок 3.6 Обеззвучьте бипер камеры, когда он неуместен.

55

Съемка без установленной карты Compact Flash Этот вход в меню [Съемка 1] (см. рисунок 3.7) дает возможность щелкать "изображения" без установленной CF-карты – или же замкнуть спуск затвора камеры, если CF-карта не установлена. Режим Съемка без КП все еще ценится некоторыми людьми, особенно продавцами камер, которые хотели бы демонстрировать камеры, но не хотят снабжать каждую модель CF-картой. Выберите этот пункт меню, нажмите Set, выберите Вкл. или Выкл., и нажмите Set снова, чтобы разрешить или запретить эту возможность. Рисунок 3.7

Вы можете разрешить затвору срабатывать, даже когда CF - карта не вставлена.

Время просмотра Вы можете отрегулировать интервал времени, в течение которого изображение отображается для просмотра на ЖК-дисплее после того, как снимок сделан. Можно запретить этот просмотр полностью (Откл.), или выбрать интервалы 2, 4, или 8 секунд. Можно также выбрать опцию Не ограничено, которая будет удерживать изображение на экране, пока Вы не

56 используете другое средство управления, такое как кнопка затвора, Главный диск управления или Диск быстрого выбора. Выключение показа просмотра или выбор краткой продолжительности может помочь сохранить электропитание батареи. Однако, 40D будет всегда прерывать просмотр, если частично или полностью нажать кнопку затвора, и поэтому Вы никогда не пропустите снимок из-за того, что предыдущее изображение было на экране. Выберите Время просмотра из меню Съемка 1 и выберите Откл., 2 секунды., 4 секунды., 8 секунд. или Не ограничено, как показано на рисунке 3.8. Если Вы хотите сохранить изображение на экране в течение более длинного периода, но не хотите использовать Не ограничено как значение по умолчанию, нажмите кнопку удаления под монитором ЖК-дисплея. Изображение будет отображаться, пока Вы не выберете Отмена (или Удаление) из меню стирания, которое появляется в нижней части экрана. Рисунок 3.8

Настройте время просмотра изображения на ЖК-дисплее после того, как снимок сделан.

57

Автоматический брекетинг экспозиции Первый вход в меню [Съемка 2] – это AEB или автоматический брекетинг экспозиции. Как изложено в Главе 4, использование функции AEB камеры 40D является способом сделать снимки с несколькими последовательными экспозициями, чтобы увеличить шансы, что одна из этих экспозиций будет точно правильной. Автоматически изменяя выдержку затвора или величину диафрагмы, камера снимает три последовательных кадра с экспозиционной вилкой шириной до ±2 ступеней (величина устанавливается с шагом 1/3 ступени). Это называется автоматическим брекетингом (вилкой) по экспозиции (AEB). Выберите указанный вход в меню, затем Диском быстрого выбора раздвиньте или сблизьте три точки, которые находятся ниже шкалы –2 / + 2, и тем самым задайте диапазон, покрываемый брекетингом. На рисунке 3.9 он показан как ступени с шагом в две трети. Когда AEB будет активизирован, три брекетированных снимка будут экспонироваться в такой последовательности: измеренная экспозиция, уменьшенная экспозиция, увеличенная экспозиция (используя C. Fn I-05, можно изменить последовательность брекетинга к следующей: уменьшенная экспозиция, измеренная экспозиция, увеличенная экспозиция). Вы найдете больше информации о брекетинге экспозиции в Главе 4. Рисунок 3.9

Установите диапазон трех брекетированных экспозиций.

Баланс белого Этот вход меню позволяет выбрать одно из следующих значений баланса белого: Автоматический; Дневной свет; Тень; Облачно, сумерки, закат; Лампы накаливания, Флуоресцентные лампы; Вспышка или Ручной (Пользовательский). Более подробная информация о выборе правильного баланса белого содержится в Главах 4 и 7. Выбрав вход [Баланс белого] в меню [Съемка 2], используйте Диск быстрого выбора, чтобы подсветить параметр из двухколонного списка, затем нажмите кнопку Set, чтобы выбрать его. (См. рисунок 3.10). Если Вы выбираете вход "K", Вы можете выбрать точную цветовую температуру от 2,500K до 10,000K, используя

58 Главный диск управления. Выбор правильного баланса белого может существенно влиять на цвета изображения, как показано на рисунке 3.11. Рисунок 3.10 Предустановки баланса белого могут быть выбраны здесь.

Рисунок 3.11 Предустановка цветовой температуры может дать различные результаты съемки одного и того же предмета: 3400K (слева), 5000K (центр), и 2800K (справа).

Ручной (пользовательский) баланс белого Если автоматический баланс белого или одна из шести заданных доступных настроек (Автоматический, Дневной свет, Тень, Облачно/сумерки/закат, Лампы накаливания, Флуоресцентные лампы или Вспышка), не являются подходящими, Вы можете установить Ручной баланс белого, используя эту опцию меню. Заданная однажды пользовательская установка будет потом применена всякий раз, когда Вы выбираете Ручной ББ, используя вход в меню Баланс белого, описанный ранее. Чтобы установить баланс белого в соответствии с цветовой температурой при текущих условиях окружающего освещения, установите вручную фокус на простом белом или сером объекте (переключив объектив на MF), таком как карточка или стена, удостоверяясь, что объект заполняет пятно измеряющего круга в центре видоискателя. Сделайте снимок. Затем нажмите кнопку Menu и выберите Ручной ББ из меню Съемка 2. Используйте Диск быстрого доступа для отображения опорного изображения, которое Вы только

59 что сняли, и при его появлении нажмите кнопку Set, чтобы сохранить баланс белого изображения как пользовательскую настройку.

БИБЛИОТЕКА БАЛАНСА БЕЛОГО Снимите на запасную CF-карту выбранную пустую карточку при разнообразном освещении. Если Вы хотите "повторно использовать" одну из цветовых температур, которые Вы сохранили, вставьте карту и установите Ручной баланс белого для одного из изображений из Вашей библиотеки баланса белого, как описано выше.

Коррекция и брекетинг баланса белого Регулировка баланса белого позволяет откорректировать смещение цвета баланса белого вдоль синей/желтой (янтарной) координатной оси, и/или пурпурной/зеленой оси. Другими словами, Вы можете установить свой цветовой баланс так, чтобы изображение было несколько синее или желтее (и только), несколько пурпурнее или зеленее (и только), или комбинацию смещения в двух измерениях. Вы можете также выполнить брекетинг экспозиции, делая несколько последовательных снимков – каждый с немного иным цветовым балансом, который корректируется в направлениях, которые Вы определили. Процесс немного легче представить, если Вы посмотрите на рисунок 3.12. Центр пересечения линий BA и GM (вспомните геометрию средней школы!) – это точка нулевого смещения. Переместите точку в это пересечение, используя джойстик, а затем сместите ее в любую точку координатной плоскости, используя сине-желтую/янтарную B/A и зелено-пурпурную G/M координаты. Величина смещения будет отображаться в прямоугольнике SHIFT (ИЗМЕНЕНИЯ) cправа от графика. Рисунок 3.12 Вращайте Диск быстрого доступа, чтобы задать брекетинг цветового баланса, используя Зеленопурпурное смещение, или Сине-желтое/ янтарное смещение.

60 Брекетинг баланса белого похож на коррекцию баланса белого, только брекетинг происходит вдоль одной оси, которую Вы определяете. Эти три квадратика на рисунке 3.12 показывают, что брекетинг баланса белого произойдет в два шага вдоль сине-желтой (янтарной) оси B/A. Величину брекетинга показывают в нижнем текстовом окне справа от графика. Эта форма брекетинга подобна брекетингу экспозиции, но с изменением оттенка. Брекетинг смещения ББ может быть выполнен только в JPEGрежиме. Вы не можете использовать RAW, sRAW, RAW+JPEG, или sRAW+JPEG, потому что файлы RAW уже содержат информацию для точной настройки баланса белого и смещение баланса белого. Когда Вы выбираете пункт меню Сдвиг ББ/ Брекетинг, появляется экран регулирования. На первых порах используйте Диск быстрого выбора, чтобы установить диапазон изменения по любой из осей: Зелено-пурпурной оси G/M (поверните диск налево, чтобы изменить вертикальное разделение трех точек, представляющих отдельные снимки), или Сине-желтой/янтарной оси B/A, поворачивая Диск быстрого выбора направо. Используйте джойстик, чтобы устанавливать параметры брекетинга в пределах цветового пространства, а также перемещаться вне графической части экрана. Джойстик используйте только после того, как Вы накопите немного опыта в коррекции баланса белого вручную. В большинстве случаев, довольно легко определить, хотите ли Вы, чтобы Ваше изображение было более зеленым, более пурпурным, более синим, или более желтым, хотя текущие снимки на экране ЖК-дисплея могут не выглядеть столь определенными, особенно если Вы видите экран при ярком дневном свете. Вы найдете больше о брекетинге в Главе 4.

Цветовое пространство Вы можете выбрать одну из двух цветных гамм (диапазон цветов, доступных, чтобы представить изображение) используя этот вход меню. Он показан ранее среди других входов в меню на рисунке 3.9. Adobe RGB расширенное цветовое пространство, полезное для коммерческой и профессиональной печати, которое может воспроизвести более широкий диапазон цветов. Canon не рекомендует использовать это цветовое пространство, если Ваши изображения будут показаны преимущественно на экране персонального компьютера или выведены его принтером. Настройка sRGB рекомендуется для изображений, которые будут произведены для личных нужд на собственном принтере пользователя, поскольку это цветовое простран-

61 ство и таковое типичного струйного принтера очень близки. Строго говоря, оба цветовых пространства могут воспроизвести то же самое абсолютное число цветов (они воспроизводят 16.8 миллионов оттенков после преобразования из оригинала к 24-битовому файлу), но Adobe RGB распространяет эти цвета на больший диапазон цветов. Эти цвета не могут быть полностью воспроизведены монитором и принтером персонального компьютера, но прекрасно работают с коммерческой печатной машиной.

ЛУЧШЕЕ ИЗ ЦВЕТОВЫХ ПРОСТРАНСТВ Если Вы планируете использовать RAW+JPEG или sRAW+JPEG для большинства фотографий, сделайте выбор и установите sRGB как Ваше цветовое пространство. Итогом будут файлы JPEG, подходящие для вывода на Вашем собственном принтере, но Вы в любое время можете извлечь из файла RAW версию Adobe RGB. Как будто бы зафиксированы два различных цветовых пространства в одном снимке – sRGB и Adobe RGB, – и можно использовать лучший из обоих вариантов.

Стили Picture Styles Стили Picture Styles позволяют выбирать комбинацию резкости, контраста, цветовой насыщенности, и настроек оттенка цвета, которые Вы можете применить ко всем снимаемым картинам с использованием специфического стиля. У EOS Canon 40D есть Стиль Picture Style "Стандартное", плюс заданные стили изображения: Портрет, Пейзаж, Нейтральное, и Точное (которые все могут быть настроены по Вашему предпочтению), плюс три определяемых пользователем настройки, которые Вы можете применить к любому виду съемки в желаемых ситуациях, таких как спортивные состязания, архитектура или снимки ребенка. Есть также Монохромный стиль, который позволяет применять эффект фильтров или тонировать чернобелые изображения. Функция Стили Picture Styles, введенная в линию камер EOSxх, начиная с Canon EOS 30D, является одним из самых важных инструментов для настройки 40D на формирование фотографий. Стили Picture Style чрезвычайно гибки. Если Вас не устраивает один из предопределенных стилей, Вы можете откорректировать его, чтобы удовлетворить Вашим потребностям. Вы можете также создать стили, которые являются полностью Вашими собственными, а также зарегистрировать эти или откорректированные стили в трех Пользовательских стилях. Если Вы хотите, чтобы богатые, яркие цвета подражали пленке Velvia или работе легендарного фотографа Pete Turner, Вы можете построить свой собственный насыщенный цветом стиль. Если Вы хотите, чтобы мягкие, приглушенные цвета и меньшая резкость создавали романтическое изображение, Вы также можете сделать это. Возможно Вы хотели бы сделать настройку с дополнительным контрастом при съемке на открытом воздухе в туманные или облачные дни. Будучи настроены, Стили Picture Styles легко доступны. Нажмите кнопку Стилей Picture Styles под цветным ЖК-дисплеем, и используйте Диск быстрого выбора или джойстик, чтобы просмотреть список доступных стилей. Нажмите кнопку Set или джойстика, чтобы активизировать выбранный стиль. Вы можете также выбрать Стиль Picture Style из данного входа в

62 меню (хотя это займет на несколько секунд дольше). Вы будете использовать меню прежде всего, чтобы определить собственные или пересмотреть имеющиеся Стили Picture Styles. (Вы можете также настроить Стили Picture Styles, используя Редактор Стилей Picture Styles камер 40D, как описано в Главе 8 этой книги). EOS 40D достаточно умна, чтобы использовать Стили Picture Style самостоятельно. В режимах Базовой зоны камера автоматически выбирает Стандартный стиль, кроме режимов Портрет или Пейзаж, где камера использует соответственно стили Портрет и Пейзаж. Рисунок 3.13 Доступны девять различных Стилей изображений – эти шесть плюс три создаваемые пользователем (не показаны).

Определение Стилей Picture Styles

Canon делает очень легкими интерпретацию текущих настроек стиля Picture Style и их изменение. Текущие настройки выводятся как числовые значения на экран меню, показанный на рисунке 3.13. Некоторые изготовители камер используют для описания слова, такие как Резкость, Наивысшая резкость, или Ярко, Более ярко, которые трудно воспринять однозначно. В противоположность этому, настройки камеры 40D являются значениями в однотипных шкалах: с семью шагами (от 1 до 7) для резкости и плюс/минус четырьмя шагами (от ноля, где нет изменений) для контраста и насыщенности. Таким образом Вы можете выбирать от низкой контрастности / низкой насыщенности (–4), до высокой контрастности / высокой насыщенности (+4), так же как оттенок цвета (от –4/красноватый до +4/желтоватый). Иконки в меню представляют (слева-направо): Резкость , Контрастность , Насыщенность , и Цветовой тон . Чтобы изменить один из существующих Стилей Picture Styles или определить собственный, выполните следующие шаги: 1. Вызовите меню Стиль изображения (самый быстрый способ – нажать на кнопку Стиля Picture Style под ЖК-дисплеем) и Диском быстрого выбора установите нужный стиль. 2. Нажмите кнопку INFO, чтобы выбрать установку Настроек и вызвать экран, показанный на рисунке 3.14. Диском быстрого выбора выберите один из четырех параметров или значения По умолчанию.

63 Рисунок 3.14 Каждый параметр может быть изменен по отдельности.

3. Нажмите Set, чтобы изменить значение одного из этих четырех параметров. Если Вы изменяете одно из значений по умолчанию, экран меню будет похож на рисунок 3.14, справа, который представляет стиль Пейзаж (Landscape). 4. Используйте Диск быстрого выбора или джойстик, чтобы переместить треугольный маркер в значение, которое Вы хотите использовать. Заметьте, что предыдущее значение остается на шкале в виде серого треугольника. Это облегчает возвращение к первоначальной настройке. 5. Нажмите кнопку Set, чтобы зафиксировать значение, затем нажмите трижды кнопку Menu, чтобы выйти из системы меню.

Любой параметр Стиля изображений, который был изменен от его значения по умолчанию, будет подсвечен синим. Быстрый взгляд на меню Стиля Picture Styles покажет Вам, в каком стиле и какие параметры были изменены. Внесение изменений в Монохромном Стиле Picture Style немного иное, поскольку насыщенность и параметры цветового тонирования заменены опциями Эффект фильтра и Эффект тонирующего окраса. (Имейте в виду, что, использовав Монохромный стиль Picture Style, нельзя преобразовать изображение в формате JPG назад в полный цвет). Можно выбрать фильтры: желтый, оранжевый, красный, зеленый фильтр или без фильтра, и определить цвет тонирования: сепия, голубой, фиолетовый, зеленый цвет или не тонировать. Можно также установить параметры резкости и контрастности, как и в других Стилях Picture Styles. Рисунок 3.15 показывает эффекты фильтра, применяемые к Монохромному стилю изображений.

64 Рисунок 3.15 Выберите фильтр одного из четырех цветов в Монохромном стиле изображений.

ФИЛЬТРЫ VS ТОНИРОВАНИЯ Хотя эти две опции используют одни и те же цвета, изображения, получаемые при выборе эффекта фильтра и тонирования, совершенно разные. Эффект фильтра не добавляет цвета к монохромному изображению. Вместо этого он воспроизводит эффект черно-белой пленки при съемке через цветной фильтр. Поэтому желтый фильтр сделает небо темнее, а облака выделит больше; в то время как оранжевый сделает небо еще темнее, а закаты более полными деталей. Красный фильтр производит самое темное небо из всех и затемняет зеленые объекты, такие как листья. Человеческая кожа может казаться светлее нормальной. Зеленый фильтр оказывает противоположный эффект на листья, делая их светлее. Рисунок 3.16 показывает снимок той же самой сцены без фильтра, затем с желтым, зеленым и красным фильтрами. Эффект тонирования в сепию, голубой, фиолетовый и зеленый цвет, наоборот, добавляет цветной оттенок монохромному изображению. Используйте их, когда Вы хотите придать снимку старомодный вид или создать специальный эффект, не желая раскрашивать снимки в редакторе изображения.

65

Рисунок 3.16 Без фильтра (вверху слева); желтый фильтр (вверху справа); зеленый фильтр (внизу слева) и красный фильтр (внизу справа).

66

Добавление данных для удаления пыли Чтобы использовать эту функцию, выберите на вкладке пункт Данные для удаления пыли, чтобы вызвать экран, показанный на рисунке 3.17. Выберите OK и нажмите кнопку Set. Камера сначала выполнит операцию самоочистки, применяя сверхзвуковую вибрацию к низкочастотному входному фильтру, который находится сверху сенсора. Затем, экран попросит Вас нажать кнопку затвора. Направьте 40D на равномерно белую карточку и установите объектив ручной фокусировкой на фокус в бесконечности. Когда Вы нажмете спуск затвора, камера снимет фотографию карточки, используя приоритет диафрагмы и f/22 (которое обеспечивает достаточную глубину резко изображаемого пространства – в данном случае это глубина фокуса, – и резкое изображение пыли). "Фотография" сохраняется не на CF-карте, а в специальной области памяти камеры. В конце концов, появляется экран "Данные получены". Данные для удаления пыли сохраняются в камере, пока Вы не обновите их, сделав новый "снимок". 40D добавляет эти данные к каждому файлу изображения автоматически. Рисунок 3.17 Зафиксируйте обновленные данные о пыли на сенсоре, чтобы Digital Photo Professional удалила пыль автоматически.

67

Опции меню воспроизведения 1/2 Два закодированных синим меню – это меню Воспроизведение. В них Вы выбираете опции, связанные с показом, непрерывным просмотром, пересылкой и печатью фотографий, которые Вы сняли. Пункты меню включают: ■ Защита изображений ■ Выделение переэкспонированных зон ■ Повернуть ■ Индикация точки AF ■ Стереть изображение ■ Гистограмма ■ Заказ печати ■ Автоматический просмотр ■ Заказ передачи

Защита от удаления Если Вы не хотите случайно стереть изображение (или кнопкой удаления или при использовании пункта меню Стереть изображение), Вы можете установить защиту изображения. Чтобы защитить одно или больше изображений, нажмите кнопку Menu и выберите Защита изображений. Диском быстрого выбора найдите изображение, которое должно быть защищено. Нажмите кнопку Set, чтобы установить защиту. На верхнем краю информационного участка появится иконка ключа , которая находится как на экране меню защиты, так и при более позднем просмотре (см. рисунок 3.18). Чтобы удалить защиту, повторите процесс. Вы можете просмотреть другие изображения и установить / удалить защиту тем же самым способом. Защита изображений не предохраняет изображения от удаления при переформатировании карты. Рисунок 3.18 Защита изображений может предотвратить их случайное стирание (но не предохраняет от форматирования).

68

Поворот Помимо того, что Вы можете установить в EOS 40D автоматический поворот изображений, снятых в вертикальной ориентации, используя опцию Автоповорот в меню [ Настройка 1], Вы также можете повернуть изображение во время воспроизведения вручную, используя меню [ Просмотр 1]. Выберите пункт [Повернуть] в меню [Просмотр 1], Диском быстрого выбора найдите нужное изображение и нажмите Set. Изображение появится на экране, повернутое на 90 градусов против часовой стрелки, как показано в рисунке 3.18. Нажмите Set еще раз, и изображение повернется на 270 градусов против часовой стрелки (или на 90 градусов по часовой стрелке) от начального положения.

Стирание изображений Выберите этот пункт меню , и Вам предоставятся два варианта: Выбор и стирание изображений и Все изображения на карте. Выберите первый вариант. Нажмите Set, чтобы отметить маркером изображение для удаления, затем Диском быстрого выбора найдите другие изображения, которые Вы хотите удалить, и используйте кнопку Set, чтобы отметить их маркером. Закончив отмечать изображения, нажмите кнопку Удаление ; появится экран Стереть отобранные изображения с двумя опциями, Отменить и OK. Диском быстрого доступа выберите OK, затем нажмите кнопку Set, чтобы стереть изображения, или выберите Отменить и нажмите кнопку Set, чтобы возвратиться к экрану выбора. Нажмите кнопку Menu, чтобы удалить маркеры удаления выбранных изображений и возвратиться в меню . Вариант Все изображения на карте удаляет все снимки на карте, за исключением защищенных (значок ), но не переформатирует карту памяти.

Заказ печати EOS 40D поддерживает формат печати DPOF (Digital Print Order Format), который теперь превратился почти в стандарт цифровых камер и определяет, какие изображения карты памяти должны быть напечатаны и число экземпляров каждого изображения. Эта информация регистрируется на карте памяти, и может быть воспринята совместимым принтером, когда камера связана с принтером кабелем USB или когда карта памяти вставлена в слот картридера непосредственно принтера. Фотолаборатории также имеют возможность считать эти данные и сделать нужное число заказанных отпечатков. Вы можете прочитать подрлбнее о сложных заказах печати в Главе 8.

Заказ переноса изображений на персональный компьютер Вы можете определить, какие изображения должны быть переданы на персональный компьютер, с которым EOS 40D должна быть соединена

69 кабелем USB. Нужные изображения "отмечают", используя систему просмотра и выбора, подобную системе заказа печати. Более подробно о создании заказа переноса изложено в Главе 8.

О выделении переэкспонированных зон Этот вход меню – первый пункт в таблице меню [ Просмотр 2] и имеет только две опции: [Разрешено] и [Запрещено]. Если для меню [ Выдел.переэкс.зон] установлено значение [Разрешено], переэкспонированные светлые области мигают. Для получения на снимке большего количества деталей в передержанных областях установите отрицательную компенсацию экспозиции и повторите съемку, если отрицательная - EV настройка не вызовет потерю деталей в тенях, которые Вы хотите сохранить. Вы можете прочитать больше об исправлении экспозиции в Главе 4.

Об отображении точки автофокусировки Если в меню [ Индик.точки AF] установлено значение [Разрешено] и для воспроизведения выбран полный информационный дисплей, точка автофокусировки, обеспечившая наводку на резкость, отображается красным цветом. Если использовался автоматический выбор точки автофокусировки, красным цветом могут отображаться несколько точек автофокусировки. Есть мало причин не показывать эту информацию, и большинство оставляет эту настройку включенной всегда. Подробнее о выборе точек автофокусировки рассказано в Главе 5.

О гистограмме 40D может показывать или гистограмму яркости, или набор трех гистограмм RGB – отдельно Красной, Зеленой и Синей при просмотре изображений на полном информационном дисплее. На гистограмме яркости отображаются распределение уровней экспонирования, общая яркость и градации. Гистограмма RGB служит для проверки насыщенности и градации цветов. Гистограммы RGB могут показать более продвинутым пользователям ценные данные об определенных каналах, которые могли бы быть "подрезаны" (детали потеряны в тенях или светах). Режим отображения изменяется в меню Просмотр 2. Выберите [Гистограмма] из меню [Просмотр 2] и выберите [Яркость] или [RGB]. Вы можете прочитать подробнее об использовании гистограмм в Главе 4.

Автовоспроизведение Автовоспроизведение – удобный способ просмотра изображений одного за другим, без необходимости переключаться вручную с одного на другое.

70 Для вызова на вкладке [ ] выберите пункт [Автоматический просмотр], затем нажмите кнопку Set. Открывается экран автоматического просмотра. В течение нескольких секунд будет отображаться сообщение [Загрузка изображения...], затем начнется автоматический просмотр. Во время воспроизведения Вы можете нажать кнопку Set, чтобы сделать паузу "слайд-шоу" (например, для более подробного изучения изображения), или кнопку Info., чтобы изменить количество информации, выводимой на экран с каждым изображением. Например, Вы могли бы просмотреть набор изображений и их гистограмм, чтобы оценить экспозицию группы изображений. Во время паузы в левом верхнем углу изображения отображается символ . Для возобновления автоматического просмотра снова нажмите кнопку Set. Чтобы остановить автоматический просмотр и вернуться в меню, нажмите кнопку MENU. Во время автоматического просмотра автоотключение питания камеры не работает.

Опции меню Настройка 1/2/3 Есть три закодированных желтым меню Настройка, где Вы вносите изменения, в соответствии с которыми камера ведет себя во время сессии съемки, меню совершенно отличные от меню Съемка, которое настраивается, когда снимки делаются. Пункты меню Настройка включают: ■ ■ ■ ■ ■

Автоотключение Нумерация файлов Автоповорот Кнопка INFO Форматирование

■ ■ ■ ■ ■ ■

Яркость ЖК-дисплея Дата/время Язык ТВ-стандарт Очистка сенсора Настройки дисплея для съемки в реальном времени

■ Пользовательские настройки камеры ■ Сброс всех настроек камеры ■ Встроенное ПО – версия

■ Управление вспышкой

Автоотключение

Этот параметр устанавливает, как долго EOS 40D остается активной перед самоотключением. Как Вы можете видеть на рисунке 3.19, Вы можете выбрать 1, 2, 4, 8, 15, или 30 минут или Отключить; последняя опция оставляет камеру включенной неопределенно долго. Однако, даже если камера отключила себя, но выключатель электропитания остался во включенном положе-

71 нии, Вы можете привести камеру в состояние готовности, нажав кнопку затвора или любую другую кнопку *. Рисунок 3.19 Выберите период автоматического отключения, чтобы сохранить заряд батареи.

*

В режиме Творческой зоны, нажав кнопку , согласно штатному руководству Canon 40D

Инструкция по эксплуатации. (Здесь и далее примечания переводчика).

72

ЭКОНОМИЯ ЭЛЕКТРОПИТАНИЯ КАМЕРЫ EOS 40D Есть три настройки и несколько методов, которые Вы можете использовать для экономии батареи камеры 40D. Первая настройка - опция времени просмотра, описанная ранее для меню Съемка 1. Большой 3-дюймовый ЖК-дисплей потребляет много энергии. Уменьшая время его работы (как для автоматического просмотра, так и для того, чтобы вручную воспроизвести изображения), можно повысить длительность работы батареи. Автоотключение выключает большинство функций, задержку выполнения которых Вы определяете (экспозамер и автофокус отключаются спустя приблизительно шесть секунд после того, как Вы отпускаете кнопку затвора или делаете снимок). Третья настройка - регулирование яркости ЖК-дисплея, описанное ниже. Затенив ЖК-дисплей рукой, можно зачастую решить проблему работы на открытом воздухе, не увеличивая яркости дисплея. Методы? Используйте внутреннюю вспышку как можно реже; или снимайте без вспышки вообще, или не заряжайте вспышку полностью. Выключите стабилизацию изображения, если у Вашего объектива есть эта функция и Вы чувствуете, что не нуждаетесь в ней. Перенося снимки из 40D на компьютер, используйте картридер вместо кабеля USB. Соединение камеры с компьютером и передача изображений через кабель занимает больше времени и использует намного больше электроэнергии.

Нумерация файлов EOS 40D автоматически присвоит номер файла каждой фотографии, которую Вы снимаете, используя последовательную нумерацию для всех фотографий за длительный период времени. Он охватывает работу с многими различными картами памяти. Нумерация продолжается, когда Вы вставляете новую карту или когда Вы вручную перезагружаете номер. Используются номера от 0001 до 9999, после чего камера создает новую папку на карте (100, 101, 102, и т.д), таким образом Вы можете иметь в папке 100 номера 0001 - 9999, после чего нумерация начнется в папке 101. Камера отслеживает последнее число, сохраненное в ее внутренней памяти. Это может привести к нескольким причудам, о которых Вы должны знать. Например, если Вы вставляете карту памяти, которая использовалась в другой камере, 40D может начать нумеровать со следующего числа после самого высокого числа, присвоенного предыдущей камерой. (У меня когдато была совершенно новая 40D, которая начала нумеровать файлы где-то с 8000). Я потом объясню, как это может случиться. На первый взгляд, система нумерации кажется достаточно простой. В меню [ ], в пункте Нумерация файлов, Вы можете выбрать следующие способы: [Последовательный], [Автосброс] или [Ручной сброс]. Далее объясняется, как работает каждый способ.

73 ■ Последовательный. Если Вы будете использовать пустую/ переформатированную карту памяти, то 40D установит номер, который будет на единицу больше чем число, хранившее во внутренней памяти камеры. Если карта не пустая и содержит изображения, то следующий номер будет на единицу больше, чем больший из номеров на карте или во внутренней памяти. (Другими словами, если Вы хотите продолжать использовать последовательную нумерацию файлов, Вы должны всегда использовать карту, которая является пустой или недавно отформатированной.). Вот некоторые примеры.

*Вы уже сделали камерой 4235 снимков и вставляете пустую/ пере-

форматированную карту памяти. Следующий установленный номер будет 4236 в соответствии со значением, хранившимся во внутренней памяти.

*Вы уже сделали камерой 4235 снимков и вставляете карту памяти с изображением номер 2728. Следующий снимок будет иметь номер 4236.

*Вы уже сделали камерой 4 235 снимков и вставляете карту памяти с

изображением номер 8281. Следующее изображение будет иметь номер 8282, и это значение будет храниться в памяти и отобразится в меню камеры и вообще на дисплее как "наибольший" номер снимка (и будет применено, даже если Вы затем вставите пустую перфокарту). ■ Автосброс. Если Вы будете использовать пустую/переформатированную карту памяти, то следующая снятая фотография будет иметь номер 0001. Если Вы будете использовать карту, которая не пуста, то следующий номер будет на единицу больше, чем самое высокое число, найденное на карте памяти. Каждый раз, когда Вы после автосброса вставляете карту памяти, следующее число будет или 0001, или на единицу больше, чем самое высокое, что есть уже на карте. ■ Ручной Сброс. 40D создает новую папку, пронумерованную на единицу выше, чем последняя созданная папка, и начинает нумеровать файлы с 0001. После этого, камера использует способ нумерации, который был ранее установлен, – или Последовательный или Автосброс, – каждый раз, когда Вы впоследствии вставляете чистую или непустую карту памяти.

Автоповорот Вы можете включить или отключить эту функцию. При включении снимки, сделанные в вертикальной ориентации, EOS 40D поворачивает на экране ЖК-дисплея, поэтому, чтобы было удобно смотреть, камеру поворачивать не нужно. Однако, этот поворот также означает, что самое длинное измерение изображения показывают, используя самое короткое измерение ЖКдисплея, таким образом изображение уменьшается в размере. У Вас есть три опции, изображенные на рисунке 3.20. Возможен автоповорот изображения, как на экране камеры, так и на компьютерном экране, во время редактирования/просмотра изображения. Можно делать автоповорот только просмотривая или редактируя изображение на компьютере. Эта опция позволяет применять поворот, используя компьютер, но сохраняя способ-


Выберите автоповорот и в камере и на компьютере (вверху); только на компьютере (в средине); или автоповорота нет (внизу).

ность максимизировать изображение на ЖК-дисплее камеры. Третья опция [Отключен]. Изображение не будет поворачиваться при показе ни камерой, ни компьютером. Отметьте, что, если Вы отключаете Автоповорот, любое изображение, снятое в то время, когда поворот отключен, не будет автоматически поворачиваться, когда Вы включите Автоповорот; информация, которая используется, чтобы определить, должен ли быть применен автоповорот, вкладывается в файл изображения во время съемки изображения.

Кнопка Info. Кнопка Info. на задней стороне Canon EOS 40D переключает по умолчанию с экрана Настройки камеры на информационный экран Функции съемки и обратно (см. рисунок 3.21). Если отображается один из них, нажмите кнопку , чтобы увидеть другой. Если Вы предпочитаете видеть только один тип экрана (и запретить переключение), выберите Кнопка INFO. в меню Настройка 1 (см. рисунок 3.22), и измените [Нормальный – (Normal disp)] на любой из вариантов: [Настр. кам.] или [Функ. съемки].

75

Рисунок 3.21 Кнопка Info. переключает между меню Настройки камеры (вверху) и Функции съемки

(внизу).

Рисунок 3.22 Чтобы видеть только один информационный экран, выберите вход [Кнопка INFO]. в меню [Настройка 1], а затем измените опцию [Нормальный] на [Настр. кам.] или [Функц. съемки].

76

Форматирование Используйте этот пункт, чтобы стереть все на карте памяти и установить новую файловую систему. Когда Вы выберете Форматирование, Вы увидите дисплей, как рисунке 3.23, где показана емкость карты, какая часть памяти используется в настоящее время, и два пункта внизу экрана – Отмена или OK (начать форматирование). Синезеленая линейка показывает продвижение форматирования.

Рисунок 3.23 Вы должны подтвердить шаг форматирования до того, как камера сотрет карту памяти.

Яркость экрана Выберите этот пункт в меню [Настройка 2], и появится экран с полосой шкалы яркости, как показано на рисунке 3.24. Используйте джойстик или Диск быстрого выбора, чтобы привести яркость к удобному уровню. Более яркие настройки быстрее расходуют батареи, но могут позволить видеть изображение на ЖК-дисплее на открытом воздухе при ярком солнечном свете. Выбрав уровень яркости, нажмите кнопку Set, чтобы активировать ее и возвратиться в меню.

Дата и время Используйте эту опцию, чтобы установить дату и время, которые будут записаны в файл изображения наряду с информацией об экспозиции и другими данными.

77 Рисунок 3.24 Настройте яркость ЖКдисплея, чтобы хорошо видеть изображение

Язык Подсветите нужный язык из 18 языков, поворачивая Диск быстрого выбора или используя джойстик. Нажмите кнопку Set, чтобы активизировать. Если Вы случайно установите язык, который не можете прочесть, и оказываетесь в меню, которые нельзя понять, не паникуйте. Просто выберите третий пункт сверху меню [ Настройка 2] и найдите родные слова среди 18 пар: idioma, sprache, langue, kieli ... или Язык Русский.

ТВ-стандарт Подключив камеру к телевизору с помощью видеокабеля AV (он входит в комплект поставки), можно просматривать снятые изображения на экране телевизора.Для правильного отображения нужно установить в 40D стандарт, в котором работает телевизор. Вы можете выбрать или NTSC, используемый в Соединенных Штатах, Канаде, Мексике, многих Центральных, южноамериканских, и карибских странах, большой части Азии и других странах; или PAL, который используется в Великобритании, большой части Европы, Африки, Индии, Китая и стран Ближнего Востока.

Очистка сенсора: Автоматическая Одной из лучших новых функций камеры Canon EOS 40D является автоматическая система очистки сенсора, которая уменьшает или вообще устраняет необходимость чистить сенсор вручную, используя специальные инструменты и резиновые груши (инструкции по чистке Вы найдете в Главе 9). Canon применил антистатические покрытия к сенсору и другим внутренним частям камеры, где появляется статическое электричество, которое притягивает пыль. Отдельный фильтр над сенсором подвергается

78 ультразвуковой вибрации каждый раз, когда когда переключатель питания устанавливается в положение или , включается блок самоочистки сенсора изображения (прибл. на 1 с) для автоматического стряхивания пыли с передней поверхности сенсора на липкую полосу ниже сенсора. Обычно эта операция не требует внимания пользователя. Однако можно выполнить чистку сенсора в любое время или отключить чистку. Используйте вход меню [Очистка сенсора] (показанный на рисунке 3.25). Чтобы разрешить или запретить автоматическую очистку сенсора, выберите [Автоочистка], нажмите на кнопку Set, [Разрешить]/[Запретить], нажмите на кнопку Set. Рисунок 3.25 Используйте этот вход в меню, чтобы активизировать автоматическую очистку сенсора или разрешить / запретить ее при включении / отключении электропитания

Чтобы выполнить автоматическую очистку во время сессии съемки, выберите [Выполнить очистку], нажмите на кнопку Set, выберите [OK] и нажмите на кнопку Set. Очистка включается примерно. на 2.5 с. Вы можете также выбрать опцию [Очистить вручную], поднять зеркало и очистить сенсор самостоятельно инструментами и грушей, как описано в Главе 9. Если уровень зарядки батареи будет слишком низок, чтобы благополучно выполнить операцию по очистке, то 40D сообщит и откажется продолжать процедуры, если Вы не используете дополнительный комплект адаптера AC Adapter Kit ACK-E2.

79

Параметры функции просмотра изображения в режиме реального времени В данном разделе рассматривается настройка функций камеры EOS 40D на съемку с просмотром изображения на дисплее в режиме реального времени. Я дам детальные инструкции для использования режима реального времени в Главе 5, поскольку некоторыми функциями управляют здесь, а некоторые устанавливаются в меню Пользовательские функции (описанном ниже в этой главе). Вам будет нужно ознакомиться с разделом Режим реального времени главы 5 для получения подробной информации относительно того, как использовать эти четыре настройки, которые Вы можете сделать из этого входа меню. ■ Съемка в режиме реального времени. Активизирует режим реального времени. Выберите [Запрещают], чтобы отключить функцию; выберите [Разрешают], и режим реального времени будет активизирован, когда Вы нажмете кнопку Set. ■ Показ Сетки. Накладывает на ЖК-дисплей слой с сеткой "Линии третей", чтобы помочь с выравниванием и композицией. Для этого в меню [ Настройки ЖКД-видоискателя] для параметра [Линии третей] задайте значение [Вкл.]. ■ О бесшумной съемке. Обеспечивает более тихий звук затвора при съемках в режиме реального времени. При настройке параметра [Тихая съемка] меню [ Настройки ЖКД-видоискателя] есть два режима. Режим 1 уменьшает шум затвора и позволяет снимать очередь сним-ков, включая серийную съемку приблизительно в 6 к/с. Режим 2 уменьшает шум еще далее, задерживая действие, когда Вы придавливае-те спуск затвора (слышен только негромкий щелчок, т.к. зеркало остает-ся в поднятом состоянии ). При полном нажатии кнопки спуска затвора снимается только один кадр. Даже если удерживать кнопку спуска затвора нажатой, дальнейшая работа камеры приостанавливается. После возврата кнопки спуска затвора в наполовину нажатое положение работа камеры возобновляется, и только тогда слышен звук съемки. Задержка звука съемки позволяет свести к минимуму посторонние звуки. Даже если установлена серийная съемка, в этом режиме снимается только один кадр.Когда Вы отпускаете немного спуск затвора, кадр снимается, производя другой мягкий щелчок. В Режиме 2 серийная съемка невозможна . Тихая съемка может также быть запрещена. ■ Таймер экспозамера. Эта опция отключает измерение экспозиции после указанного промежутка времени (4, 16, или 30 секунд, плюс 1, 10, и 30 минут).

Управление вспышкой Этот многоуровневый пункт меню включает пять настроек для управления встроенной в Canon 40D EOS выдвигающейся вверх электронной вспышкой, а также дополнительными вспышками, которые Вы можете установить на камеру. (См. рисунок 3.26). Я всестороннее рассмотрю использование этих опций в Главе 6, но здесь перечислю главные из них для сведения.

80

Срабатывание вспышки

Используйте эту опцию, чтобы разрешить или запретить встроенную электронную вспышку. Запрет на вспышку (и встроенную, и дополнительную вспышку), может понадобиться при съемках в среде, где вспышка неуместна, такой как концерты, музеи или религиозные церемонии. Когда установлен запрет, вспышка не может сработать, даже если Вы случайно поднимаете ее или установили и включили дополнительную вспышку. Рисунок 3.26 Меню Управление вспышкой – Flash Control имеет пять подменю настройки

Настройка функции встроенной вспышки

Есть три пункта у этого входа в меню (вход Режим вспышки – подсвечен серым и не может быть выбран): ■ Синхронизация затвора. Вы можете выбрать Синхронизацию по 1-й шторке, которая запускает вспышку сразу же, как только затвор полностью открыт (это режим по умолчанию). Альтернативно, Вы можете выбрать синхронизацию по 2-й шторке, которая запускает вспышку, как только затвор открывается, и затем вызывает вторую вспышку в конце экспозиции, непосредственно перед тем, как затвор начинает закрываться. Это действие позволяет фотографировать стертый след света перемещения объектов с резкими экспозициями вспышки в начале и конце экспозиции. Этот тип экспозиции вспышки немного отличается от того, как производят синхронизацию по 2-й шторке некоторые другие камеры . Я объясню подробности в Главе 6. ■ Компенсация экспозиции вспышки. Если Вы предпочитаете подстроить экспозицию вспышки, используя меню, а не кнопку ISO/ Компенсация экспозиции вспышки, Вы можете сделать это здесь. Выберите эту опцию кнопкой Set, затем установите величину EV компенсации вспышки, какую желаете, используя Диск быстрого выбора или джойстик. Прежнее EV, до начала регулирования, отображено как синий индикатор, таким образом Вы можете быстро возвратиться к этому значению. Нажмите Set снова, чтобы подтвердить изменение, затем нажмите кнопку Menu дважды для выхода.

81 ■ E-TTL II. Вы можете выбрать Оценочный (матричный) или Средний режимы замера экспозиции электронной вспышки. Оценочный вычисляет экспозицию по отобранным зонам в сцене, в то время как Средний вычисляет экспозицию вспышки, учитывая сцену целиком.

Настройка функций внешней вспышки

Вы можете получить доступ к этому меню, только когда совместимая электронная вспышка установлена на камеру и включена. Доступные параметры настройки показаны на рисунке 3.27. Если Вы нажмете кнопку INFO., регулируя параметры настройки вспышки, то будут сброшены изменения, сделанные в параметрах настройки и внешней вспышки, и встроенной вспышки. ■ Режим вспышки. Этот вход позволяет выбрать один из режимов внешней вспышки: E-TTL II, A-TTL или TTL. Все три обеспечивают экспозамер вспышки через объектив, но с различными степенью изощренности. E-TTL (Оценочный через объектив) использует предвспышку непосредственно перед тем, как зафиксировать изображение, чтобы позволить сенсору экспозамера камеры прочитать экспозицию вспышки и сравнивать ее с окружающим светом для обеспечения лучшей экспозиции. A-TTL и TTL являются более ранними и менее сложными системами управления экспозиции вспышки. Вы должны всегда выбирать ETTL, если Ваша вспышка поддерживает его, или выбирать одну из других систем, совместимых со вспышкой Speedlite, которую Вы используете. Рисунок 3.27 Используя это меню, можно с помощью Canon EOS 40D управлять внешней вспышкой .

82 ■ Синхронизация Затвора. Как и со встроенной вспышкой камеры 40D, Вы можете выбрать синхронизацию по 1-й шторке, которая запускает вспышку, как только затвор полностью откроется (режим по умолчанию). Альтернативно, Вы можете выбрать синхронизацию по 2-й шторке, которая запускает вспышку, как только затвор открывается, и затем вызывает вторую вспышку в конце экспозиции, непосредственно перед тем, как затвор начинает закрываться. ■ FEB. Брекетинг экспозиции вспышки (FEB) работает так же, как обычный брекетинг экспозиции, обеспечивая набор различных экспозиций, чтобы улучшить возможности получения точной правильной экспозиции или обеспечить альтернативные исполнения в творческих целях. ■ Компенсация экспозиции вспышки. Вы можете отрегулировать экспозицию вспышки, используя это меню . Выберите эту опцию кнопкой Set, затем установите желаемую компенсацию вспышки в величинах EV, используя джойстик или Диск быстрого выбора. Исходное EV отображается как синий индикатор, и Вы можете быстро возвратиться к его значению. Нажмите Set снова, чтобы подтвердить изменение, затем нажмите кнопку Menu дважды, чтобы выйти. ■ E-TTL II. Вы можете выбрать Оценочный (матричный) или Средний режимы для замера экспозиции электронной вспышки. Чтобы вычислить экспозицию, Оценочный читает в сцене отобранные области, в то время как Средний вычисляет экспозицию вспышки, читая всю сцену. ■ Зум. Некоторые вспышки могут изменять угол охвата, чтобы лучше соответствовать полю зрения объектива при конкретном фокусном расстоянии. Вы можете позволить внешней вспышке изменять зум автоматически, основываясь на полученной от камеры информации, или делать это вручную, используя кнопку зума непосредственно на вспышке.

Параметры настройки пользовательских функций внешней вспышки

Многие внешние вспышки ряда Speedlites от Canon имеют свой собственный список пользовательских функций, которые определяют такие данные, как режим экспозамера вспышки и последовательность брекетинга вспышки, так же как более сложные функции, такие как моделирование света/вспышки (если доступно), использование внешних источников электропитания (если установлены), а также функции любой единицы оборудования, управляемой внешней вспышкой. Данный вход меню позволяет устанавливать пользовательские функции внешней вспышки из меню камеры 40D.

Очистка параметров настройки пользовательских функций внешней вспышки

Этот вход позволяет Вам сбросить любые изменения, которые Вы сделали в пользовательских функциях внешней вспышки, и возвратить параметрам настройки их фабричные значения по умолчанию.

83

Пользовательские настройки камеры Этот вход, первый в таблице меню Настройка 3, позволяет зарегистрировать большую часть текущих настроек камеры 40D EOS, содержащих требуемые режим съемки, меню, настройки пользовательских функций и т.д., и сохранять их, когда Диск установки режима установлен в положение C1, C2 или C3. При выполнении такого сохранения обновляются любые параметры настройки, ранее сохраненные в аналогичном пользовательском состоянии камеры. Вы можете также очистить параметры настройки для любого из трех положений Диска установки режима индивидуально, возвращая их величинам фабричные значения по умолчанию.

Сброс всех настроек камеры Выполнение этого пункта меню сбрасывает все параметры настройки к их значениям по умолчанию. Независимо от того, как Вы настроили EOS 40D, она будет перенастроена к таким режимам: автофокусировка, съемка одного снимка One-Shot, автоматический выбор точки AF, оценочный экспозамер, качество изображения JPEG Fine Large , автоматический ISO, цветовой режим sRGB, автоматический баланс белого и Стандартный стиль изображения. Любые настройки, которые Вы сделали для компенсации экспозиции, компенсации экспозиции вспышки и баланса белого, будут отменены и любой брекетинг для экспозиции или баланса белого аннулирован. Пользовательский баланс белого и данные для удаления пыли будут стерты. Однако пользовательские функции и пользовательские настройки камеры не будут очищены. Если Вы захотите сбросить также и их, Вы должны будете использовать опцию Пользовательские настройки камеры (описанную ранее) и опцию очистки пользовательских функций, которую я кратко опишу.

Версия встроенного программного обеспечения Вы можете видеть текущую версию встроенного программного обеспечения, находящуюся в использовании, в таблице меню. Если Вы хотите обновить версию встроенного ПО, вставьте карту памяти, содержащую двоичный файл, и нажмите кнопку Set, чтобы начать процесс. Вы можете прочитать подробнее об обновлениях встроенного программного обеспечения в Главе 9.

84

Пользовательские Функции I/II/III/IV Пользовательские функции позволяют настраивать поведение камеры множеством различных способов, вплоть до того, сработает ли вспышка автоматически, чтобы выполнить функцию, если нажать кнопку Set. Если Вам не нравится способ работы по умолчанию, камера выполнит особую задачу, какую Вы только можете быть в состоянии себе представить. Пользовательские функции находятся в меню с оранжевой маркировкой. Canon облегчил настройку функций пользователя, разделив их на четыре подменю и организовав их по типам функций, которые дают возможность найти нужную пользовательскую функцию. Эти четыре категории показаны на рисунке 3.28: Экспозиция, Изображение, Автофокусировка/Перевод кадров, Порядок работы/Прочее. В меню также есть опция очистки всех пользовательских функций и возвращение к их значениям по умолчанию. Я собираюсь объяснить каждую из категорий пользовательских функций отдельно, но хочу предварить введением в секреты Canon все еще загадочного метода настройки функций. Рисунок 3.28 24 пользовательских функции разделены на подменю в четырех категориях

Все пользовательсские функции устанавливается совершенно одинаково. Достаточно пробежаться взглядом по рисунку 3.29. Вот ключевые детали экрана Пользовательские функции: ■ Категория пользовательской функции. Наверху находится экранлейбл, который говорит, какая категория представлена на экране. ■ Текущее название функции. Используйте Диск быстрого выбора, чтобы выбрать функцию, которую Вы хотите настроить. Название функции, выбираемой в настоящее время , появляется вверху экрана, а ее номер отмечен надчеркиванием в ряду чисел внизу экрана. Запоминать номер функции не нужно. ■ Номер функции. Номер функции появляется в двух местах: в верхнем правом углу в прямоугольном поле; в нижней половине экрана два ряда

85 чисел, от 1 до 7 (или 1-3 в категории C. Fn II Изображение). Номера функций данной категории находятся в верхнем оранжевом ряду. ■ Доступные параметры настройки выбранной функции. Нумерованные параметры настройки появляются в чередующихся средне-серых/темно-серых строках. Текущий параметр настройки подсвечен синим. Если функция имеет больше чем пять параметров настройки, справа появляется скроллирующий бар, и Диск быстрого выбора скроллирует вниз к скрытой опции. Подсветив нужный параметр настройки, нажмите кнопку Set, чтобы выбрать его, затем нажмите дважды кнопку Menu, чтобы выйти из меню Пользовательские функции. ■ Текущие параметры настройки. Под каждой пользовательской функцией имеется номера от 0 до 5, которые представляет собой текущие номера параметров настройки этой функции. ■ Выбор опции. Когда функция выбрана, опция, отбираемая в настоящее время, появляется в подсвеченной рамке. По мере того, как Вы скроллируете вверх и вниз по списку опций, параметры настройки в рамке меняются, принимая выбранные значения. Категория пользовательской функции

Название текущей пользовательской функции

Текущая выбранная Fn

Доступные опции

Текущая C. Fn

Текущий параметр пользовательской функции, которая над ним

Скроллирующая линейка появляется, когда доступны больше, чем пять опций

Текущая C. Fn

Рисунок 3.29 Каждый экран C. Fn. имеет от трех до семи параметров настройки, представленных числами

внизу экрана.

В списках, которые следуют ниже, я собираюсь отступить от иногда малопонятных наименований, которые Canon присвоил каждой пользовательской функции, и вместо этого называть их тем, что они фактически делают. Я также собираюсь предоставить Вам гораздо больше информации о каждой опции и что она значит при фотосъемке.

86

Пользовательская функция I (C.Fn. I): Экспозиция Это категория пользовательских функций, которые используются, чтобы установить приращения для экспозиции и ISO, определить параметры брекетинга и другие настройки.

C.Fn I-01: Шаг изменения экспозиции.

Величина изменения экспозиции. Этот параметр настройки устанавливает в камере EOS 40D размер "скачков", которые она должно делать, регулируя экспозицию – или одна треть, или половина шага. Приращение, которое Вы определяете здесь, относится к отверстию диафрагмы, скоростям затвора, изменениям EV и брекетингу автоэкспозиции. ■ 0: шаг 1/3. Выберите эти параметры настройки, когда Вы хотите иметь самые малые приращения скоростей затвора и/или диафрагмы. Например, 40D будет использовать скорости затвора, такие как 1/60, 1/80, 1/100, и 1/125 секунды, и f/stop, такие как f/5.6, f/6.3, f/7.1 и f/8, давая Вам (и системе автоэкспозиции) максимальный контроль. ■ 1: шаг 1/2. Используйте этот параметр настройки, когда Вы хотите большие и более значимые изменения между приращениями. 40D применит скорости затвора, такие как 1/60, 1/125, 1/250 и 1/500 секунды, и f/stop, такие как f/5.6, f/6.7, f/8, f/9.5 и f/11. Такая более грубая регулировка полезна, когда Вы хотите сделать более драматические изменения между экспозициями.

C.Fn I-02: Шаг изменения чувствительности ISO

Приращения при настройке скорости ISO. Этот параметр настройки определяют размер "скачков", которые будут иметь место при регулировке ISO – или одна треть или один полный шаг. ■ 0: 1/3 шага. При параметрах настройки одной трети шага типичные значения ISO - это 100, 125, 160, 200 и так далее. ■ 1: 1 шаг. Переключитесь на стандартные параметры настройки, и значения ISO будут 100, 200, 400, 800 и т.д. Большее приращение поможет одним нажатием увеличить или уменьшить чувствительность вдвое.

C.Fn I-03: Доступна или запрещена ISO 3200

Расширение ISO. Обычно доступны значения ISO от 100 только до 1600. По умолчанию расширение ISO запрещено, чтобы предотвратить неумышленное использование ISO выше, чем ISO 1600. Если Вы хотите использовать параметр настройки ISO 3200, он должен быть активизирован с помощью данной пользовательской функции. По моему опыту, шум при ISO 3200 в EOS 40D может быть весьма приемлемым при определенных ситуациях. Это особенно относится к изображениями предметов, собственная структура которых имеет тенденцию скрывать или маскировать шум. Рисунок 3.30 – пример снимка такого типа. Он был снят в тусклом свете как раз перед тем, как стемнело, и хотя в кладке здания есть изрядное количество шума, даже при чрезвычайном увеличении шум не виден. (Весь кадр показан на вставке).

87 ■ 0: Отключен. Параметр настройки ISO 3200 заблокирован и не доступен, когда используются кнопка ISO или опции меню. ■ 1: Включен. Параметр настройки ISO 3200 (который отображается на панели состояния, как H–от англ. High) доступен и может быть выбран.

ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ Имейте ввиду, что, если Вы активизировали приоритет светов (описан позже), ISO 3200 не будет доступна, даже если Вы разрешили расширение ISO. При отображении ISO и на панели ЖК-дисплея, и в видоискателе, нули в скорости ISO будут показаны меньшим размером (например 1600 вместо 1600) как индикатор, что приоритет светов был активизирован.

Рисунок 3.30 Это увеличенное изображение показывает, что уровень шума может быть приемлемым даже при ISO 3200.

88

C.Fn I-4 Отключается ли брекетинг автоматически

Автоотключение брекетинга. Когда Автоотключение включено (значение по умолчанию), AEB (Автоматический Брекетинг Экспозиции) и WB-BKT (Брекетинг Баланса белого) отменяются в случаях: когда Вы выключаете 40D, сменяете объективы, используете вспышку или заменяете карту памяти. Когда Автоотключение отключено, брекетинг продолжает действовать, пока Вы не отключите его вручную или не используете вспышку. Когда Автоотключение отключено, параметры настройки AEB и WB-BKT будут сохранены, даже когда выключатель электропитания повернут в положение OFF. Вспышка все так же отменяет автоматический брекетинг экспозиции, но параметры настройки сохраняются.

C.Fn I-05: Порядок, в котором применяются изменения брекетинга

Порядок брекетинга. Вы можете определить последовательность, в которой экспонируются ряд AEB и WB-BKT. Например, если Ваше корректирующее смещение будет установлено в направлении B/A (синий/янтарный), то последовательность баланса белого, когда выбрана опция 0, будет: текущий ББ, более синий, более янтарный. Если Ваше корректирующее смещения будет установлено в направлении M/G (пурпурный/зеленый), то последовательность для опции 0 будет: текущий ББ, более пурпурный, более зеленый. ■ 0: Последовательность экспозиции: измеренная экспозиция, уменьшенная экспозиция, увеличенная экспозиция (0, - ,+). Последовательность баланса белого: текущий ББ, более синий/более пурпурный (в зависимости от того, какое установлено смещение), более янтарный/более зеленый цвет (тот же принцип). ■ 1: Последовательность экспозиции: уменьшенная экспозиция, измеренная экспозиция, увеличенная экспозиция (-, 0, +). Последовательность баланса белого: более синий/более пурпурный, текущий ББ, более янтарный/более зеленый цвет.

C.Fn I-06: Уход от предпочтительного значения параметра в режимах приоритета диафрагмы или приоритета затвора

Безопасный сдвиг. Обычно, оба режима – и приоритет затвора и приоритет диафрагмы – прекрасно работают, потому что Вы стараетесь выбирать диафрагменное число или скорость затвора, которые позволяют 40D сделать правильную экспозицию, используя другой параметр настройки (скорость затвора для Av; диафрагма для Tv). Однако, изменение условий освещения может привести к тому, что подходящие значения этих других параметров настройки будут лежать за пределами доступных опций, и камера будет неспособна делать снимок вообще. Например, при съемке исполнителей на концерте, для повышения четкости изображения Вы выбрали режим Tv и скорость затвора 1/250 секунды. При ярким свете и соответствующим значением ISO, 40D могла бы выбрать f/5.6, f/4, или даже f/2.8. Потом, в драматический момент, освещение сцены значительно затемнится. Для правильной экспозиции при выдержке 1/250 с нужно диафрагменное число f/2, но у Вашего объектива f/2.8 – максимальная диафрагма. Если Вы использовали данную пользовательскую функцию, чтобы 40D могла отказаться от приоритетного выбора, камера

89 автоматически переключится на 1/125 секунды, чтобы снять изображение при f/2.8 с правильной экспозицией. Безопасный сдвиг сделает подобную настройку, если сцена внезапно станет слишком яркой; хотя, практически, уход от приоритетного значения будет необходим чаще всего в режиме Tv. Легче "исчерпать" диафрагменные числа, которые обычно не меньшие, чем f/22 или f/32, чем выйти за пределы доступных скоростей затвора, которые могут быть всего 1/8000 секунды. Например, если Вы снимаете в режиме Tv с 1/1000 секунды и ISO 400, очень яркая сцена на берегу могла потребовать диафрагменного числа меньшего, чем f/22, вызывая передержку. Однако, безопасный сдвиг переключил бы скорость затвора до 1/2000 секунды без проблем. С другой стороны, если Вы снимали при том же самом освещении в режиме Av с установкой диафрагмы f/16, EOS 40D могла использовать 1/1000-, 1/2000, 1/4000-, или 1/8000-секундные скорости затвора, чтобы сохранить эту f/16 диафрагмы и обеспечить нормальную экспозицию. Никакого безопасного сдвига не было бы нужно, даже если бы ISO была (по некоей неизвестной причине) установлена намного выше, чем ISO 400, используемая в этом примере. ■ 0: Запрещен. Отключен безопасный сдвиг. Ваша указанная скорость затвора или диафрагменное число остаются замкнутыми, даже если условия слишком ярки или слишком тусклы для правильной экспозиции. ■ 1: Разрешен. Безопасный сдвиг активизирован. 40D откорректирует заданную скорость затвора или диафрагменное число, чтобы обеспечить правильную экспозицию.

C.Fn I-07: Скорость синхронизации вспышки, когда используется приоритет диафрагмы

Скорость синхронизация вспышки в режиме Av. Эти параметры настройки полезны при использовании вспышки. Когда установлен режим приоритета диафрагмы, Вы выбираете фиксированное диафрагменное число, а EOS 40D выбирает подходящую скорость затвора. Это работает прекрасно, когда Вы снимаете светом, который дает окружающая среда. Однако, когда Вы используете вспышку, сама вспышка обеспечивает фактически все освещение, которое делает главную экспозицию, а скорость затвора определяет, сколько вносит, если вообще вносит, окружающий свет во вторую экспозицию, экспозицию невспышки. Действительно, если камера или предмет перемещаются, Вы можете закончить с двумя различными экспозициями в том же самом кадре: резко определенной экспозицией вспышки, и вторым, расплывчатым "призрачным" изображением, созданным окружающим светом. Если Вы не хотите этой второй экспозиции, Вы должны использовать самую высокую скорость синхронизации затвора, (1/250 секунды у EOS 40D). Если Вы действительно хотите, чтобы окружающий свет поспособствовал экспозиции (скажем, чтобы запечатлеть фон в вечерних снимках, или использовать призрачное изображение как специальный эффект), используйте более медленную скорость затвора. Для более ярких фонов нужно

90 использовать штатив или другую поддержку, чтобы избежать расплывчатых призраков. ■ 0: Автоматический. 40D изменит скорость затвора по режиму Av, разрешая окружающему свету частично осветить сцену в комбинации с экспозицией вспышки, как справа на рисунке 3.31. ■ 1: 1/250 секунды (фиксированный). Камера всегда использует скорость затвора 1/250 секунды в режиме Av, уменьшая влияние окружающего света и, как правило, формируя темный фон.

Рисунок 3.31 Слева: скорость затвора 1/250 с устранила окружающий свет так, что только вспышка осветила сцену; справа: скорость затвора 1/60 с позволила окружающему свету суммироваться с электронной вспышкой.

91

Пользовательская Функция II (C.Fn. II): Изображение C.Fn II-01: Уменьшение шумовых эффектов на скоростях затвора одна секунда или дольше

Шумоподавление при длительной выдержке. Визуальный шум – это зернистость, которая обнаруживается как разноцветные пятнышки на изображениях, и данные параметры настройки помогают уменьшить их. В определенной мере, шум походит на чрезмерное зерно некоторых высокочувствительных фотографических пленок. Однако, в то время как фотографическое зерно иногда используется как специальный эффект, оно редко желательно на цифровой фотографии. Процесс, производящий визуальный шум, похож на прослушивание компакт-диска в автомобиле при всех открытых окнах. Звуковой шум накладывается на аудиосигнал, и хотя увеличение громкости компакт-диска может немного помочь, но громкий шум приглушает тона (особенно высокие, дискантовые), которые хотелось бы слышать на самом деле. Настройтесь на очень слабую или отдаленную радиостанцию AM на автомобильном стерео. Затем прибавьте громкость. После определенного уровня, увеличение громкости больше не улучшает слышимость. Та же самая вещь случается, когда усиливают аналоговый сигнал изображения: Вы увеличиваете информацию об изображении, но в то же самое время повышаете уровень фона. Похожий на радиосигнал, критический уровень есть и у ISO сенсора, когда цифровое увеличение чувствительности увеличивает также сигнал шума до недопустимых величин. Эти процессы создают несколько различных видов шума. Причиной шума может быть высокое значение ISO. Одновременно с усилением полезной информации, которое осуществляется, чтобы достичь более высокой чувствительности ISO, усиливается некий случайный шум в сигнале наряду с информацией, вызванной попаданием света на сенсор. Увеличение значения ISO камеры поднимает порог чувствительности так, что меньше и меньше фотонов необходимо, чтобы зарегистрировать их как экспонированный пиксель. Вместе с тем, это также увеличивает возможность регистрации пикселом вместо реальных одного из паразитных фантомных всплесков активности сенсора. К счастью, сенсор и цифровой чип обработки в камере EOS 40D оптимизированы для снижения уровня шума , таким образом может использоваться обычно даже столь высокое ISO, как 1600, (хотя и будет, конечно, незначительный шум), и даже ISO 3200, если расширение ISO сделано доступным, может дать хорошие результаты. Вторым источником шума являются длинные экспозиции. Увеличение времени экспозиции позволяет большему количеству фотонов достичь сенсора, но увеличивает вероятность того, что некоторые фотоучастки, даже не подвергнутые действию света, будут иметь случайную активность. Кроме того, за время длинной экспозиции сенсор нагревается, и эта повышенная температура может быть по ошибке зарегистрирована, как поток фотонов. Данная пользовательская функция используется, чтобы подавить шум, обнаруженный процессором цифрового сигнала.

92 ■ 0: Отключен. Запрещает уменьшение шума при длинной экспозиции. Используйте эти параметры настройки, когда Вы хотите иметь максимальную детализацию фотографии, даже за счет более высокого шума уровня. При этом также не нужно дополнительное время, которое тратится на снимок, вызванный шумовым процессом и используемый для устранения шума. Если Вы планируете использовать только низкие значения ISO (таким образом уменьшая шум, связанный с увеличенным ISO), шумовые уровни, произведенные более длинными экспозициями, могут быть приемлемыми. Например, можно снять водопад при ISO 100 камерой, установленной на штативе, используя нейтральный фильтр плотности и длинную экспозицию, чтобы "разморозить" струи, как показано на рисунке 3.32. Можно также отключить уменьшение шума при длинной экспозиции, чтобы максимизировать детали в неподвижных частях фотографий. ■ 1: Авто. EOS 40D проверяет фотографию, снятую с экспозицией одна секунда или дольше, и если обнаружен шум от длинной экспозиции, делается вторая, пустая экспозиция и сравнивается с первым изображением. Шум, найденный в "темном кадре" изображения, вычитается из оригинального изображения, и исправленное изображение (и только оно) сохраняется в карте памяти. Поскольку процесс подавления шума фактически удваивает время, требуемое, чтобы сделать снимок, хорошо иметь возможность избегать такой задержки, когда можно, но подавлять шум, когда необходимо. ■ 2: Включен. Когда активизирован этот параметр настройки, 40D применяет вычитание темного кадра ко всем экспозициям дольше чем 1 секунда. Можно использовать эту опцию, когда Вы работаете с высокими значениями ISO (для которых уже будет иметь место небольшой шум) и хотите исключить любой дополнительный шум от длинных экспозиций. Уменьшение шума будет применено к небольшому количеству экспозиций, в которых при использовании параметра настройки Авто шумоподавление не производилось бы.

C.Fn II-02: Устранение шума, вызванного высокой чувствительностью ISO

Шумоподавление при высоких ISO. Эти параметры настройки уменьшают шум, что особенно полезно для снимков, сделанных при высоких значениях ISO. Значение по умолчанию 0 (Отключен), но Вы можете установить 1 (Включен), чтобы применить дополнительное уменьшение шума при всех значениях ISO. При низких ISO уменьшение шума улучшает теневые области, не затрагивая светов; при более высоких ISO уменьшение шума применяется ко всей фотографии. Заметьте, что когда эта функция активизирована, максимальное число последовательных снимков, которые могут быть сняты, уменьшится значительно, из-за дополнительного времени обработки изображений. ■ 0: Отключен. Никакого дополнительного уменьшения шума не будет сделано.

93 ■ 1: Включен. Активизирует уменьшение шума ISO. Для низких ISO уменьшение шума производится прежде всего в теневых областях; при более высоких ISO уменьшение шума затрагивает все изображение. Рисунок 3.32 Когда используются низкие значения ISO, как в этой двухсекундной экспозиции водопада, уменьшение шума от длинной экспозиции может не потребоваться.

C.Fn II-03: Улучшение деталей в светах

Приоритет светов. Этот параметр настройки смещает доступные тоны в изображении от средних серых тонов к самым ярким светам, в действительности расширяя динамический диапазон изображения за счет теневых деталей. Имеет смысл активизировать эту опцию, снимая объекты, у кото-

94 рых есть много важных деталей в светах и меньшее количество деталей в теневых областях. Тоны светов будут сохранены, в то время как тени реньше превратятся в темные. Яркий берег или сцены со снегом, особенно с короткими тенями (положим, в полдень, когда тени меньше) могут быть успешно сняты при использовании приоритета светов. ■ 0: Отключен. Применяется нормальный динамический диапазон камеры EOS 40D. ■ 1: Включен. Областям подсветки даются расширенные тональные значения, в то время как тоны теневых областей, уменьшены. Параметр настройки ISO 3200 (H) запрещен, даже если расширение ISO было активизировано.

Пользовательская Функция III (C.Fn. III): Режим автофокуса / драйва Здесь пойдет речь о важных опциях для управления работой системы автофокуса камеры Canon EOS 40D, а также о параметрах настройки режима реального времени и блокировки зеркала.

C.Fn III-01: Как ведет себя система автофокусировки, если при выполнении автофокусировки не удалось произвести наводку на резкость

Поиск AF при невозможности его достижения. Эти параметры настройки управляют тем, как система автофокуса камеры 40D работает в ситуациях, трудных для автофокусировки (или невозможной автофокусировке). Система AF камеры Canon работает на разнице в контрасте. Когда предмет показывает самую большую величину контраста, считается, что он находится в резком фокусе. Когда объект имеет низкий контраст (скажем, ровная стена или небо), или освещение недостаточное, чтобы определять контраст точно (при низких уровнях освещения или объективах, имеющих светосилу меньше, чем f/5.6), объектив может быть неспособен достигнуть автофокуса. Очень длиннофокусные телеобъективы подвержены этому неадекватному поведению, потому что их глубина резко изображаемого пространства настолько мала, что правильная точка фокуса может проскочить мимо во время процесса AF прежде, чем система AF зарегистрирует ее. Используйте этот параметр настройки, чтобы указать 40D продолжать ли попытки фокусировки, если будет похоже, что AF невозможен, или прекратить поиск фокуса. ■ 0: Продолжать поиск фокуса. 40D будет продолжать пробовать фокусировать, даже если попытка заставит объектив остановиться далеко не в фокусе. Используйте это значение параметра настройки по умолчанию, если Вы предпочли бы, чтобы объектив продолжал попытки. Иногда Вы можете навести объектив на объект с достаточным контрастом приблизительно на том же самом расстоянии, чтобы замкнуть систему AF, затем повторно скадрировать начальный объект, надеясь, что теперь будет достигнут точный фокус. ■ 1: Не продолжать поиск фокуса. Когда эта опция будет выбрана, камера остановит бесполезные попытки фокусировки, разрешая сфокусировать объект вручную.

95

C.Fn III-02: Функция кнопки останова AF на некоторых объективах Canon со стабилизацией изображения

Функция кнопки AF Stop. Если у Вас есть супертелеобъектив Canon высшего уровня со стабилизированным изображением, Вы можете увидеть на объективе интересную кнопку, названную AF Stop. (Если у Вас нет такого объектива, Вы можете пропустить эту Пользовательскую функцию полностью). Обычно, кнопка AF Stop делает то, что подразумевает ее название: нажмите кнопку, и автофокус прекращается. Это может быть полезной функцией, которая разрешает Вам замкнуть фокус, когда Ваши пальцы обхватывают тубус объектива. Однако, Вы можете изменить поведение этой кнопки, используя параметр настройки Пользовательской функции, как описано ниже. ■ 0: Отключить AF. Нажатие кнопки AF Stop на объективе запирает механизм автофокуса. ■ 1: Включить AF. Нажим кнопки заставляет механизм автофокуса функционировать только в то время, когда кнопка AF Stop нажата. ■ 2: Фиксация AE. Нажатие кнопки AF Stop активизирует AE (автоэкспозицию), запирает экспозицию, если нажата во время экспозамера, позволяя фокусировать и замерять экспозицию по разным областям изображения. ■ 3: точка AF: M → Auto / Auto → центр. Когда камера установлена в состояние выбора точки AF вручную, удержание нажатой кнопки AF Stop переключает камеру к автоматическому выбору точки AF. Вы хотели бы использовать эту опцию, если Вы находите, что Вы не успеваете выбирать точки AF вручную достаточно быстро и хотите, чтобы камера взяла эту миссию на себя. Когда 40D установлен в автоматический выбор точки AF, нажмите кнопку Stop AF, чтобы переключиться на центральную точку AF. ■ 4: Покадровый Следящий. Если камера будет установлена в режим автофокусировки One Shot, то нажатие кнопки переключит временно к режиму автофокусировки AI Servo. И наоборот. Это полезно, когда Вы хотите быстро переключаться от одного из двух этих режимов к другому. ■ 5 Включить IS. Нажим кнопки Stop AF активизирует стабилизацию изображения только на то время, пока кнопка нажата (вместо того, чтобы включать или отключать стабилизацию надолго, используя кнопку Вкл./Выкл. стабилизатор на объективе).

C.Fn III-03: Орган управления, используемый для выбора точки автофокусировки вручную

Способ выбора точки AF. С помощью этой настройки Вы можете назначить средства управления для выбора точки автофокусировки вручную, например, чтобы облегчить или сделать более интуитивными манипуляции, или (как при назначении по умолчанию) осознанно использовать два средства управления. ■ 0: Нормальный. Чтобы изменить точку AF, которая является активной, Вы должны нажать кнопку выбора точки AF (непосредственно

96 справа от кнопки ), затем нажать кнопку джойстика в направлении, куда Вы хотели бы переместить активную точку AF. ■ 1: Прямой выбор джойстиком. Когда выбрана эта опция, Вы можете выбрать активную точку AF одной только кнопкой джойстика . Вы можете переключиться назад на автоматический выбор точки, нажимая кнопку выбора точки AF . ■ 2: Диском быстрого выбора. Выберите эту опцию, если Вы хотите изменить точку выбора AF, используя один только Диск быстрого выбора . Когда эта опция является активной, Вы можете изменять компенсацию экспозиции, вращая Главный диск управления при нажатой кнопке выбора точки AF .

C.Fn III-04: Подсвечены ли точки автофокусировки в видоискателе

Подсветка точек AF в видоискателе. Функция C.Fn III-04 Подсветка точек AF в видоискателе управляет тем, подсвечены ли точки AF в видоискателе, когда автофокус зафиксирован. Некоторые люди бывают недовольны светящимся красным ромбом. ■ 0: Включен. Одна или более точек фокусировки светятся красном, когда фокус зафиксирован. ■ 1: Отключен. Точки фокусировки не подсвечены, если только одна из них не выбрана вручную. Некоторые пользователи находят эту опцию полезной, когда постоянное мигание точки AF в видоискателе становится для них помехой.

C.Fn III-05: Включение лампы помощи AF

Включение луча помощи AF. Этот параметр настройки определяет условия включения лампы помощи AF, которая испускает импульс света и помогает обеспечить достаточный контраст для фокусировки EOS 40D на объекте. ■ 0: Разрешено. Подсветка помощи AF испускается встроенной вспышкой камеры всякий раз, когда уровень освещения слишком низок для точной фокусировки при использовании окружающего света. ■ 1: Запрещено. Подсветка помощи AF запрещена. Вы могли бы использовать этот параметр настройки, снимая концерты, свадьбы или мероприятия, где подсветка могла бы оказаться неуместной. ■ 2: Включение только на внешней вспышке. Запрещена подсветка помощи AF встроенной вспышкой камеры, но если вспышка Canon EX установлена на камере, ее функция помощи AF будет использоваться, когда необходимо. Поскольку подсветка помощи AF внешней вспышки более сильная, эта опция полезна, когда Вы используете вспышку и фотографируете слабо освещенные объекты, которые удалены от камеры на расстояние больше, чем несколько футов, (и потому вряд ли могут быть эффективно подосвечены источником света, встроенным в камеру EOS 40D).

97

C.Fn III-06: AF с ЖКД-видоискателем во время съемки с просмотром изображения в режиме реального времени

AF при съемке в режиме реального времени. Поскольку EOS 40D использует сенсор в видоискателе для автофокусировки, автофокусировка невозможна, когда Вы видите изображение на экране ЖК-дисплея в реальном времени. (При этом зеркало отщелкнуто вверх, и в видоискателе нет никакого изображения). Во время съемки с просмотром изображения в режиме реального времени можно прервать просмотр в режиме реального времени и производить автофокусировку в течение всего времени, пока удерживается нажатой кнопка .Просто нажмите кнопку ; отпустите ее, чтобы возвратиться в режим реального времени. ■ 0: Запрещена. Режим реального времени продолжается, и фокусировка должна быть выполнена вручную. ■ 1: Разрешена. Нажатие кнопки отщелкивает зеркало обратно вниз, так что 40D может автофокусироваться. Отпускание кнопки возвращает режим реального времени.

C.Fn III-07: Возможно ли заблокировать зеркало видоискателя перед экспозицией

Блокировка зеркала (БЗ). Функция блокировки зеркала определяет, отщелкнется ли вверх зеркало видоискателя перед тем, как будет сделан снимок, тем самым устраняя любую возможность потери резкости, вызванной крохотной встряской камеры, которая может случиться, если (как это обычно имеет место) зеркало автоматически отщелкнется вверх в момент перед фактической экспозицией. При съемках телеизображений объективом с очень длинным фокусом или макрофотографий с очень большими увеличениями даже столь малая вибрация может повлиять на результат. Имеет смысл устанавливать этот параметр только непосредственно перед съемкой с блокировкой зеркала, потому что, как только она будет разрешена, зеркало всегда будет отщелкиваться вверх, и съемка изображения становится операцией, выполняемой двумя нажатиями на спусковую кнопку. А именно, нажмите спуск затвора раз, чтобы замкнуть экспозицию и фокус и удалить зеркало с пути света. Видоискатель делается затемненным (признак блокировки зеркала). Нажмите спуск затвора во второй раз, чтобы фактически делать снимок. Поскольку цель блокировки зеркала состоит в том, чтобы сделать самое резкое возможное изображение, а также из-за затемнения видоискателя, камера должна быть установлена на штативе, и, чтобы избежать случайного встряхивания камеры, хорошо также использовать дистанционный спуск затвора, такой как Canon Remote Switch RS-80N3 или Timer Remote Controller TC-80N3. ■ 0: Запрещена. Блокировка зеркала невозможна. ■ 1: Разрешена. Блокировка зеркала активизирована и будет выполняться для каждого снимка, пока не будет запрещена. В руководстве Canon EOS 40D перечислены некоторые важные предупреждения и методы, связанные с использованием блокировки зеркала (БЗ), и я хочу подчеркнуть их здесь и добавить немного моих собственных, даже если это означает некоторое дублирование. Лучший перестраховаться, чем потом сожалеть!

98 ■ Не используйте БЗ для очистки сенсора. Хотя зеркало и замкнуто, оно автоматически снова отщелкнет вниз после 30 секунд, в самый неподходящий момент, когда Вы чистите сенсор щеткой, тампоном или резиновой грушей. Для очистки сенсора имеется отдельный пункт меню – выполнение обслуживания сенсора. Более подробно об этой теме в Главе 9. ■ Избегайте длинной экспозиции чрезмерно ярких сцен. Шторка затвора, обычно ограждаемая от поступающего света зеркалом, экспонируется всем световым потоком, сконцентрированным в плоскости фокусировки объектива. Когда зеркало замкнуто, нельзя направлять камеру на солнце, и даже сцены на берегу или со снегом могут быть опасными, если шторка затвора освещается их ярким светом в течение длительного времени. (Этот совет, конечно, относится и к режиму реального времени, потому что сенсор тоже экспонируется в то время, когда Вы рассматриваете изображение на ЖК-дисплее). ■ БЗ не может использоваться в режимах серийной съемки. EOS 40D будет использовать режим съемки единственного снимка для экспозиций с блокировкой зеркала, независимо от режима перевода кадров, который Вы выбрали. ■ Используйте автоспуск, чтобы не нажимать повторно спусковую кнопку. Если активизировать автоспуск, то при полном нажатии кнопки затвора зеркало отщелкнется вверх, после чего снимок будет запечатлен спустя две секунды. Эта техника может помочь уменьшить встряску камеры, если Вы не располагаете дистанционным спуском и должны пальцем нажимать кнопку затвора.

Пользовательская функция IV (C.Fn. IV): Дополнительно В этой категории пользовательских функций есть семь опций для настройки поведения органов управления и кнопок, определяющих фокусировку с использованием экрана и другие функции.

C.Fn IV-01: Что происходит, если нажать спуск на полхода / нажать кнопку запирания AE

Кнопка затвора /кнопка . Эти параметры настройки управляют поведением кнопки спуска затвора и кнопки . В нижеприведенном списке опций, первое действие в паре представляет то, что происходит, когда Вы нажимаете спуск затвора; второе действие – когда нажата кнопка . Отметьте, что, если бы Вы (как и многие) предпочли запереть замер и фокус 40D, когда кнопка затвора нажата на полхода, такое поведение камеры не являлось бы поведением по умолчанию. Вы должны установить эту Пользовательскую функцию в опцию 4, как описано ниже. ■ 0: Начало экспозамера / Начало AF. При этой опции нажатие спуска затвора на полхода активизирует экспозамер, а нажатие кнопки запускает процесс автофокуса. Используйте эти параметры настройки значения по умолчанию, когда Вы хотите управлять каждым из этих действий отдельно.

99 ■ 1: Экспозамер/Старт AF – стоп AF. Нажим спуска затвора полхода активизирует экспозамер, а нажим кнопки – запускает автофокус. Вы можете нажать эту кнопку снова, чтобы остановить процесс автофокуса. ■ 2: Экспозамер /Экспозамер + старт AF. Используйте эти параметры настройки для объектов, которые останавливаются и начинают перемещаться неожиданно. Эта опция полезна при использовании автофокусировки в режиме AI Servo AF. Экспозиция будет измерена, когда снимок будет делаться фактически (когда Вы нажимаете спуск затвора полностью), а нажатие кнопки активизирует или останавливает процесс AF синхронно с тем, как объект начинает движение и останавливается. Иначе говоря, в режиме автофокусировки AI Servo AF кнопкой можно многократно запускать и останавливать фокусировку. Поскольку экспозиция устанавливается в момент выполнения съемки, во время ожидания кульминационного момента фокусировка и экспозиция будут всегда оптимальными. ■ 3: Замыкание AE / Старт экспозамера + AF. Используйте кнопку для экспозамера и автофокусировки и прочитайте экспозицию. Затем, если Вы хотите изменить экспозицию по другой части изображения, скадрируйте по ней композицию и нажмите спуск затвора на полхода, чтобы замкнуть экспозицию. После чего возвратитесь к своей начальной композиции и нажмите кнопку спуска затвора полностью, чтобы делать снимок. Эта опция, хотя она кажется запутанной, удобна, если фокусировка и экспозамер должны производиться по разным областям изображения. ■ 4: Экспозамер и старт AF/Запрет. Когда выбрана эта опция, нажатие спуска затвора активизирует экспозамер и автофокус. Кнопка не работает.

C.Fn IV-02: Взаимное переключение функций кнопки и кнопки замыкание AE

Переключение кнопок AF-ON/замыкание AE. Используйте эту опцию, чтобы взаимно заменить функции кнопок и замыкание AE ■ 0: Запретить. Кнопка включает автофокус, а кнопка замыкания AE замыкает экспозицию. ■ 1: Разрешить. Нажатие кнопки замыкает экспозицию; нажатие кнопки замыкает автофокус. Т.е. этот параметр настройки взаимно меняет функцию двух кнопок, сравнительно с параметром 0.

C.Fn IV-03: Использование кнопки Set как кнопки выбранной функции

Функция кнопки Set при съемке. Вы уже знаете, что кнопка Set используется, чтобы выбрать пункт или опцию, при работе с меню. Однако при съемке у этой кнопки нет никакой функции вообще. Вы можете легко изменить это обстоятельство с помощью рассматриваемых ниже параметров настройки. Эти параметры позволяют назначать одно из четырех различных действий клавише Set. Поскольку кнопка в пределах легкой досягаемости большого пальца правой руки, это весьма удобно для того, чтобы получить доступ к часто используемой функции. Когда

100 рассматриваемая пользовательская функция установлена в 0, у кнопки Set нет никакой дополнительной функции (кроме активизации режима реального времени, когда он включен); опции 1 - 4 назначают действие при нажатии на кнопку во время съемки. ■ 0: Значение по умолчанию (никакой функции). Это значение по умолчанию во время съемки. Ничто не происходит, когда Вы нажимаете кнопку Set в режиме съемки. ■ 1: Изменение качества. Нажатие кнопки Set вызывает экран меню Качество на цветной ЖК-дисплей. Вы можете циклически сменить различные опции качества, поворачивая Диск быстрого выбора или используя джойстик. Нажмите Set снова, чтобы зафиксировать выбор. ■ 2: Изменение стиля Picture Style. Кнопка Set вызывает меню Стиля Picture Style на ЖК-дисплей задней панели. Используйте Диск быстрого выбора или джойстик, чтобы выбрать Стиль Picture Style, который Вы хотите использовать и нажмите Set снова, чтобы активизировать стиль. Эта опция дублирует действие кнопки Стиля Picture Style под ЖКдисплеем, но некоторые пользователи находят, что большую кнопку Set легче нащупать большим пальцем.

ПРЕДОСТЕРЕЖЕНИЕ Переназначая функции средств управления (включая средства управления, которые могут быть изменены в меню Пользовательские функции), имейте ввиду, что любая нестандартная настройка, которую Вы сделаете, определенно запутает других людей, если они используют Вашу камеру, и даже Вас самих, если Вы забыли, что Вы изменили функцию органа управления от значения по умолчанию.

■ 3: Показ Меню. Нажатие Set вызывает на ЖК-дисплей экран Menu, с подсвеченным входом в меню, который Вы использовали последним. Нажмите Set еще раз, чтобы начать обычную работу с меню, или нажмите кнопку Menu, чтобы отменить и выйти из меню. Эти параметры настройки дублируют функцию кнопки Menu, но некоторым легче нащупать большим пальцем кнопку Set. ■ 4: Показ изображения. Показывает новый снимок в режиме Просмотр, и Вы можете увидеть это изображение или просмотреть другие фотографии, которые Вы сняли. Использование кнопки Set для этой функции может быть более удобным, чем кнопки Воспроизведение , потому что кнопку Set легче нащупать большим пальцем.

C.Fn IV-04: Изменение направления выбора диска, когда используется приоритет затвора или приоритет диафрагмы

Направление выбора для Tv/Av. Этот параметр изменяет на обратное направление вращения Диска быстрого выбора и Главного диска управления для установки выдержки затвора и диафрагмы при использовании приоритета затвора или диафрагмы (Tv или Av). Таким образом, поворот Главного диска управления направо уменьшит, а не увеличит скорость затвора; диафрагменные числа f/stops станут большими, а не меньшими. Используйте это, если Вы находите схему вращения по умолчанию в режимах Tv и Av неудобной. Активация этой опции также полностью изменяет направление дисков

101 в ручном режиме экспозиции. В других режимах съемки будет изменено на обратное направление только Главного диска управления. ■ 0: Нормальное. Главный диск управления и Диск быстрого выбора изменяют скорость затвора и диафрагму обычным образом. ■ 1: Обратное. В режиме приоритета затвора или диафрагмы диски < > и регулируют скорость затвора и диафрагму в обратном направлении. В режиме ручной установки экспозиции направление вращения этих дисков также меняется на обратное. В других режимах съемки меняется на обратное направление поворота диска . Направление вращения диска будет одинаковым как для ручной установки экспозиции, так и для установки компенсации экспозиции.

C.Fn IV-05: Какой фокусировочный экран установлен

Тип экрана фокусировки. Если Вы заменяете фокусировочный экран на один из дополнительных фокусировочных экранов, которые могут быть установлены в EOS 40D, Вы должны сообщить камере, какой экран был установлен, чтобы гарантировать надлежащий автофокус и замер экспозиции. Отметьте, что эта Пользовательская функция не сохраняется в пользовательских настройках камеры, т.к. предполагается, что владелец камеры не будет изменять фокусировочные экраны все время и будет работать с одним экраном. (В любом случае, сменные экраны – не проблема; остановитесь на том, который Вам нравится, и работайте с ним). ■ 0: EF-A. Установлен экран матового стекла стандартной точности фокусировки. ■ 1: EF-D. Установлен экран матового стекла точной фокусировки типа EFA с нанесенной сеткой выравнивания. (См. рисунок 3.33). ■ 2: EF-S. Установлен экран фокусировки по сверхточному матовому стеклу высшего качества, оптимизированный для объективов с f/2.8 или большей максимальной диафрагмой (сам экран имеет более темную структуру и нуждается в более ярко освещенных сценах). Рисунок 3.33

Прецизионный матовый фокусировочный экран с нанесенной сеткой выравнивания.

102

C.Fn IV-06: Активация функции подтверждения подлинности

Добавление данных подтверждения подлинности изображения. У EOS 40D есть специальная функция, которая позволяет определять, не было ли определенное изображение изменено; для этого используется специальный комплект защиты исходных данных Canon Data Verification Kit DVK-E2 *, который включает в себя специализированный SM (secure mobile) ридеррайтер карты и программное обеспечение, используемое вместе с компьютером для проверки изображения. Этот комплект продается отдельно. Функция C.Fn-19 Добавление данных подтверждения подлинности изображения определяет, включена ли в файл изображения информация, необходимая для проверки подлинности оригинала. При отображении информации о параметрах съемки для изображения, к которому добавлены данные подтверждения подлинности отображается значок .Проверка изображений используется в случаях, связанных с правоприменением, для юридических и научных целей. Поскольку такая проверка не требуется для каждодневной съемки, эта функция по умолчанию отключена. ■ 0: Отключена. Информация проверки данных не добавлена к файлу изображения. ■ 1: Включена. Информация проверки данных включена в файл изображения.

C.Fn IV-07: Имитация экспозиции ЖКД-видоискателя в режиме реального времени

Моделирование экспозиции режима реального времени. Используйте этот параметр настройки, чтобы активизировать или запретить моделирование экспозиции в режиме реального времени. По умолчанию, режим реального времени представляет изображение, оптимизированное по яркости на ЖК-дисплее: яркость темных сцен будут усилена, чтобы их лучше видеть, в то время как очень яркие сцены будут затемнены. Это полное среднее изображение является самым удобным для рассмотрения и компоновки. Однако, Вы можете предпочесть увидеть такое отображение на ЖК-дисплее, когда сцена появилась бы при текущих параметрах экспозиции. Если Вы разрешите моделирование экспозиции, то при недостаточной или очень яркой освещенности имитация экспозиции изображения может не отображаться в соответствии с параметрами экспозиции. Недодержанные сцены на ЖК-дисплее будут казаться слишком темными, а переэкспонированные объекты слишком яркими, что позволяет внести коррекцию прежде, чем сделать снимок. Если Вы захотите увидеть имитацию экспозиции только в течение какого-то времени, нажатие кнопку глубины резко изображаемого пространства покажет сцену с имитацией экспозиции, независимо от того, как установлена данная пользовательская функция. ■ 0: Запретить. ЖК-дисплей регулирует яркость, чтобы представить оптимизированное изображение независимо от яркости/затемненности

*

OSK-E3 согласно Canon EOS 40D Digital Инструкция по эксплуатации

103 сцены. Нажмите кнопку глубины резко изображаемого пространства, и 40D покажет имитацию экспозиции, даже когда эта функция запрещена. ■ 1: Разрешить. Изображение в реальном времени изменяется в светах / тенях, чтобы указать, правильна ли текущая экспозиция или нет. Имитация экспозиция не появляется при использовании вспышки или когда на 40D выполняется ручная длительная выдержка.

Сброс всех параметров настройки пользовательских функций (C. Fn) Этот пункт, расположенный в том же самом меню, что и категории пользовательских функций, используется, чтобы сбросить все параметры пользовательских функций камеры. Нажмите кнопку Set, затем поверните Диск быстрого выбора, чтобы выбрать или Отмените, или OK. Нажмите кнопку Set, чтобы подтвердить. Все пользовательские функции будут перезагружены в их значение 0 по умолчанию.

МОЁ МЕНЮ У Canon EOS 40D есть замечательная новая функция, которая позволяет Вам определять свое собственное меню, внеся только те пункты, которые хотите Вы. Помните, что 40D всегда возвращается к последнему меню и входу в меню, когда Вы нажимаете кнопку Menu. Таким образом Вы можете настроить МОЁ МЕНЮ, включая в него только те пункты, которые Вы хотите и переходя немедленно к этим пунктам при нажатии кнопки Menu. Или Вы можете сделать так, чтобы появлялось МОЁ МЕНЮ, когда была нажата кнопка Menu, независимо от того, к какому другому входу меню Вы получали доступ в последний раз. Чтобы создать своё собственное МОЁ МЕНЮ, Вы должны зарегистрировать пункты меню, которые хотите в него включить. Выполните следующие шаги: 1. Нажмите кнопку <Menu> и используйте Главный диск управления или джойстик, чтобы выбрать таблицу Моё меню. Сначала, в первый раз, персонифицированное меню будет пусто за исключением входа [Установки для МОЁ МЕНЮ]. Нажмите кнопку Set, чтобы выбрать его. Вы тогда увидите экран, подобный показанному на рисунке 3.34. 2. Поверните Диск быстрого выбора, чтобы выбрать [Зарегистрировать], затем нажмите кнопку <Set>.

104 3. Используйте Диск быстрого выбора, чтобы скроллировать вниз через последовательный список записей меню и найдите ту, которую Вы хотели бы добавить. Нажмите <Set>. 4. Подтвердите свой пункт, выбрав OK в следующем экране и нажав <Set> снова. 5. Продолжите выбирать до шести записей меню для МОЁ МЕНЮ. 6. Когда Вы закончите, нажмите кнопку <Menu> дважды, чтобы возвратиться к экрану МОЁ МЕНЮ и увидеть настроенное меню, которое могло бы быть похожим на показанное на рисунке 3.35. Рисунок 3.34 В экране [Установки] для МОЁ МЕНЮ Вы можете добавить пункты меню, удалить их и определить, отображается ли Моё Меню всегда первым сразу после нажатия кнопки <Menu>.

Рисунок 3.35 Вы можете добавить одну-шесть записей меню в Моё Меню. Показаны две записи.

105 В дополнение к регистрации пунктов меню в экране [Установки для МОЁ МЕНЮ] Вы можете выполнить другие функции: ■ Сортировать. Выберите пункт Сортировать, чтобы изменить последовательность пунктов в Моё Меню. Выберите пункт меню, положение которого требуется изменить, и нажмите кнопку Set. При отображаемом значке [ ] Поверните Диск быстрого выбора, чтобы переместить пункт вверх и вниз в пределах списка меню. Изменив порядок диском < >, затем нажмите кнопку < >; или нажмите кнопку <Menu>, чтобы зафиксировать выбор и возвратиться к предыдущему экрану. ■ Удалить / Удалить все пункты. Используйте их, чтобы удалить отдельный пункт меню или все пункты меню, которые Вы зарегистрировали в Моё Меню. ■ Показывать Моё Меню. Как я упоминал ранее, 40D почти всегда показывает последний пункт меню, к которому был доступ. Это удобно, если Вы использовали Моё Меню последним, но если Вы, скажем, используете другое меню, то нажатие кнопки Menu возвратит к пункту этого другого меню. Если Вы выберете опцию [Разрешить] входа [Показывать] таблицы Моё Меню, то нажатие кнопки <Menu> будет всегда показывать сначала Моё Меню. Вы можете переключиться на другую таблицу меню, если Вам это нужно, но когда Вы нажмете кнопку Menu в следующий раз, то снова высветится Моё Меню. Используйте эту опцию, если Вы много работаете с Моё Меню и устанавливаете параметры настройки в других пунктах меню менее часто.

106

107

4

Установка правильной экспозиции 5B

Canon EOS 40D обеспечивает полный контроль над многими базисными функциями камеры. К ним относятся экспозиция, чувствительность (значение ISO), цветовой баланс, фокусировка, а также такие параметры изображения, как резкость и контраст. Можно позволить камере устанавливать любые из них автоматически. Или же можно точно настроить, как 40D применит автоматические параметры настройки. Кроме того, если Вы хотите абсолютный творческий контроль над любой из этих функций, Вы можете установить их вручную. Именно поэтому 40D является таким универсальным инструментом для создания изображений. Эта глава объясняет основы экспозиции при съемке и является или вводным курсом или повторением материала, в зависимости от Вашего уровня. Когда Вы закончите эту главу, Вы узнаете достаточно много, чтобы делать снимки в самых разных ситуациях.

Управление экспозицией Экспозиция может решить судьбу фотографии. Правильная экспозиция фиксирует детали в областях, которые Вы хотите проработать, обеспечивая диапазон тонов и цветов, которые нужны для создания изображения. Плохая экспозиция может скрыть важные детали в тенях, или замыть их в заполненных ярким однообразным белым цветом светах. Однако, получение прекрасной экспозиции может потребовать ухищрений, потому что цифровые сенсоры не могут фиксировать все тоны, которые мы в состоянии видеть. Если диапазон тонов в изображении широк, охватывает и черные, как смоль, тени, и яркие света, мы часто должны соглашаться на экспозицию, которая формирует изображение большинства тонов – но не всех – способом, который наилучшим образом подходит для фотографии, которую мы хотим сделать.

108 Есть четыре понятия, относящиеся к управлению экспозицией, перечисленные в "хронологическом" порядке (то есть, по пути света от объекта на сенсор): ■ Отраженный, проходящий или испускаемый свет. Мы видим и фотографируем объекты благодаря свету, который отражен от объектов, проходит сквозь них (скажем, сквозь прозрачные объекты, которые освещены сзади) или испускается ими (свечой или телевизионным экраном). Когда более или менее сильный свет попадает от объекта в объектив, мы должны регулировать экспозицию. Эта часть уравнения находится под нашим контролем до границ, в которых мы можем увеличить величину света, падающего на объект или проходящего через него (добавляя дополнительные источники света или используя отражатели), или усиливая свет, который он испускает (увеличивая яркость светящегося объекта). ■ Свет, переданный объективом. Не все освещение, которое достигает передней стороны объектива, проделает путь сквозь него. Фильтры удалят часть света прежде, чем он войдет в объектив. В объективе находится мембрана, называемая диафрагмой, с отверстием переменного размера которое расширяется и сужается, управляя величиной света, проходящего через объектив. Вы сами вручную или система автоэкспозиции камеры 40D управляете экспозицией, изменяя размер диафрагмы. Относительный размер диафрагмы называют диафрагменным числом. ■ Свет, проходящий через затвор. Интервал времени, в течение которого сенсор получает свет, прошедший через объектив, опредяется затвором камеры 40D, который может остаться открытым целых 30 секунд (или еще дольше, если Вы используете настройку Bulb – длительную ручную выдержку), или же кратковременно – 1/8000 секунды. ■ Свет, зафиксированный сенсором. Весь свет, падающий на сенсор, поглощается. Но если число фотонов, достигающих специфического фотоучастка, не превышает порогового значения, никакая информация не регистрируется. Точно так же, если пиксель в сенсоре освещает слишком много света, то избыток не регистрируется или, еще хуже, перетекает, загрязняя смежные пиксели. Мы можем изменить минимальное и максимальное число пикселей, которые участвуют в детализации изображения, регулируя параметры настройки ISO. С повышением значений ISO сигнал, вызванный поступающим светом, усиливается, повышая эффективную чувствительность сенсора. Эти четыре фактора – количество света; свет, проходящий через объектив; интервал времени, пока открыт затвор, и чувствительность сенсора – работают пропорционально или взаимно обратно, чтобы произвести экспозицию. Так, если Вы выполните одно из действий: удвоите величину света, или увеличите диафрагму на одну ступень, или вдвое замедлите скорость затвора, или удвоите чувствительность 2хISO, – то Вы получите вдвое большую экспозицию. Точно так же Вы можете увеличить любой из этих факторов, уменьшая один из остальных на подобную величину, чтобы

109 обеспечить ту же самую экспозицию. Обычно экспозиция настраивается изменением диафрагмы и скорости затвора, сопровождаемым регулировкой чувствительности ISO, если невозможно получить оптимальную экспозицию (то есть, такую, которая использует "лучшее" диафрагменное число или скорость затвора для обеспечения глубины резкого пространства или остановки движения). Таблица 4.1 содержит пример эквивалентных параметров настройки одной и той же экспозиции для различной скорости затвора и диафрагменного числа.

ТАБЛИЦА 4.1 ОДИНАКОВЫЕ ЭКСПОЗИЦИИ Скорость затвора, секунд

f / stop

1/30

f/22

1/60

f/16

1/125

f/11

1/250

f/8

1/500

f/5.6

1/1000

f/4

1/2000

f/2.8

1/4000

f/2

1/8000

f/1.4

Когда 40D установлена в режим P, система экспозамера автоматически выбирает правильную экспозицию, но Вы можете быстро изменить ее на любую эквивалентную экспозицию, удерживая кнопку спуска затвора нажатой на полхода (и "замкнувшей" текущую экспозицию) и затем вращая Главный диск управления, пока желательная эквивалентная комбинация экспозиции не будет показана. Этот режим изменения программы не работает, когда Вы используете вспышку. В режимах Приоритет диафрагмы (Av) и Приоритет затвора (Tv) Вы можете изменить экспозицию на эквивалентную, но только регулируя или диафрагму (камера выбирает скорость затвора), или скорость затвора (камера выбирает диафрагму). Я рассмотрю все эти режимы экспозиции в данной главе позже.

АКТИВИЗИРУЙТЕ ДИСК БЫСТРОГО КОНТРОЛЯ Всюду в этой главе (и в этой книге), если я предлагаю использовать Диск быстрого выбора, Вы не должны забывать активизировать диск при включении Canon EOS 40D, поворачивая выключатель электропитания против часовой стрелки полностью, в самое верхнее положение с меткой < >. Поворот его в положение не активизирует Диск быстрого выбора, кроме как для функции навигации меню. Я не буду каждый раз напоминать Вам об этом, так что будьте добры об этом помнить.

110

F/STOP-Ы И СКОРОСТЬ ЗАТВОРА Если Вы действительно не знакомы с более продвинутыми камерами, Вам, возможно, следует знать, что диафрагма объектива, или диафрагменное число f/stop, является отношением, очень похожим на дробь, что объясняет, почему f/2 больше, чем f/4, так же, как 1/2 больше, чем 1/4. Однако, f/2 - фактически вчетверо больше, чем f/4. (Если вспомните геометрию средней школы, то Вы согласитесь, что, чтобы удвоить площадь круга, нужно умножить его диаметр на корень квадратный из двух, примерно на 1.4.) Объективы обычно маркируются промежуточными значениями f/stop, которые представляют размер, который по площади диафрагмы в точности вдвое больше/в точности вдвое меньше, чем предыдущая диафрагма. Так, объектив мог бы быть маркирован: f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22; с каждым бóльшим числом в знаменателе она пропускает половину количества света, по сравнению с предыдущей диафрагмой, как показано на рисунке 4.1. Скорости затвора – фактически дроби (секунды), но числитель опущен, таким образом 60, 125, 250, 500, 1 000 и т.д представляют 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 и 1/1000 секунды. Чтобы избежать неразберихи, Canon использует кавычки, чтобы показать более длинные экспозиции: 2", 2" 5 и 4", и т.д. представляют 2.0, 2.5, и 4.0-секундные экспозиции, соответственно.

Рисунок 4.1 Верхний ряд (слева-направо): f/2, f/2.8, f/4; нижний ряд: f/5.6, f/8, f/11.

111

Как EOS 40D вычисляет экспозицию Canon EOS 40D вычисляет экспозицию, измеряя свет, который прошел через объектив и отражен зеркалом на сенсоры, расположенные около фокусировочной поверхности, используя образец, который Вы можете выбрать (больше об этом ниже) и основанный на предположении, что каждая измеряемая область отражает ту же самую величину света, что и нейтральная серая карта с 18-процентным коэффициентом отражения. Такое предположение необходимо, потому что различные объекты отражают различные величины света. В фотографии, содержащей белую кошку и темно-серую кошку, белая кошка могла бы отразить в пять раз больше света, чем серая кошка. Экспозиция, основанная на белой кошке, заставит серую кошку казаться черной, в то время как экспозиция, базирующаяся только на серой кошке, сделает белую кошку пересвеченной. Световые измерительные приборы работают с этим, предполагая, что усредненные области составляют в среднем стандартное значение 18процентной серости, что много лет использовалось как грубый стандарт (не все изготовители калибруют экспозамер точно для 18-процентной серости). Во многих случаях Вы могли бы достигнуть разумной экспозиции, направляя 40D на равномерно освещенный объект, такой, как серая карточка или ладонь руки (запястье является слишком изменчивым). В последнем случае Вы должны будете увеличить экспозицию на одну ступень, потому что человеческая ладонь – любой этнической группы – отражает вдвое больше света, чем серая карта. Хотя, чтобы измерить фактическую сцену, более практично использовать систему камеры 40D и опции, доступные при использовании одного из режимов Творческой зоны (P, Tv, Av, M и A-DEP). (В режимах Базовой зоны экспозамер управляется программой камеры). (См. рисунок 4.2). Рисунок 4.2 Режимы Творческой зоны и Базовой зоны

Режимы Творческой зоны

Пользовательские настройки камеры

Режимы Базовой зоны

112

F/STOP VS СТУПЕНИ (СТОПА) На языке фотографии f/stop всегда означает открытие диафрагмы или объектива. Однако, из-за отсутствия общепринятых терминов слово ступень или стоп (stop) часто используется для обозначения одного приращения экспозиции. (В прошлом EV удовлетворял этой цели, но величина экспозиции – Exposure Value – и ее аббревиатура неразрывно связаны с ее использованием при компенсации экспозиции). В этой книге, когда я говорю "ступень" (или "stop", отдельным словом, без символов f/), я подразумеваю одну целую единицу экспозиции, а не обязательно фактическое диафрагменное число или диафрагму объектива. Так, коррекция экспозиции на "одну ступень" может означать и изменение на следующее значение скорости затвора (скажем, с 1/125 секунды до 1/250 секунды), и следующую диафрагму (к примеру, с f/4 к f/5.6). Точно так же приращение в 1/3 ступени или 1/2 ступени могут означать изменения или скорости затвора, или диафрагмы, в зависимости от контекста. Будьте внимательны.

В большинстве случаев, экспонометр камеры хорошо справляется с вычислением правильной экспозиции, особенно если Вы будете использовать изложенное в следующем разделе. Но если Вы хотите перестраховаться, или чувствуете, что экспозиция особенно важна, замерьте яркость объекта с известным коэффициентом отражения. Фотографы иногда используют приблизительно 18-процентную серую карту, и, для критических экспозиций, используют эту карту, помещенную в зону объекта съемки при измерении экспозиции (или установке пользовательского баланса белого, если это нужно). Чтобы произвести правильный замер в Творческой зоне, Вы будете использовать оба режима: режим экспозамера – metering method – (для оценки освещения), и режим экспозиции – exposure method – (для оценки выбора соответствующих скорости затвора и диафрагмы). Я опишу оба режима в следующих разделах.

Выбор режима экспозамера 40D имеет четыре различных схемы оценки света, полученного ее сенсорами экспозиции. Вы можете выбрать одну из них, нажимая кнопку выбора режима экспозамера на верхней панели, и вращая Главный диск управления , пока иконка режима, который Вы хотите установить, не появится на ЖК-дисплее состояния. ■ Оценочный замер. 40D разделяет кадр на 35 различных зон, показанных в рисунке 4.3 (иконка ЖК-дисплея состояния показана в верхнем левом углу). Используемые зоны связаны с системой автофокуса. Камера оценивает измерения, давая дополнительный акцент зонам экспозамера, которые имеют резкий фокус, и формирует интеллектуальное предположение о том, какой снимок Вы делаете, основанное на экспертизе тысяч различных фотографий реального мира. Например, если верхние участки изображения намного светлее, чем нижние участки, алгоритм может предположить, что сцена является пейзажем, значительная часть которого – небо. Этот режим – лучший универсальный режим экспозамера для большинства изображений. В

113 этой главе ниже, в разделе об автофокусе, я объясню, как выбрать зону автофокуса/экспозиции. ■ Частичный замер. Это – грубый Точечный замер, использующий примерно девять процентов области изображения, которая служит для вычисления экспозиции и, как видно из рисунка 4.4, является довольно большим пятном. Иконка ЖК-дисплея состояния показана в верхнем левом углу. Одним из усовершенствований, внесенных предшественницей камеры 40D, EOS 30D, был истинный Точечный замер, описанный ниже. Используйте этот режим, если фон является намного более ярким или более темным чем объект. ■ Точечный замер. Этот режим ограничивает считывание в ограниченной области в центре видоискателя, как показано на рисунке 4.5, составляющей только 3.8 процента изображения. Этот режим полезен, когда Вы хотите базировать экспозицию на маленькой области в кадре. Лучше всего, если эта область находится в центре кадра. В противном случае Вы должны будете сделать считывание замера и затем замкнуть экспозицию, нажимая спуск затвора на полхода, или нажимая кнопку замыкания AE < >. Рисунок 4.3 Оценочный экспозамер использует 35 зон, связанных с точками автофокуса, показанными как красные рамочки.

114

Рисунок 4.4 Частичный экспозамер использует пятно в центре, занимающее примерно девять процентов площади кадра.

Рисунок 4.5 Точечный замер вычисляет экспозицию, основанную на пятне в центре, составляющем всего 3.5 процента площади изображения.

115 ■ Центрально-взвешенный усредненный замер. В этом режиме измерение экспозиции акцентировано на зоне в центре кадра, как показано на рисунке 4.6, для вычисления экспозиции согласно предположению, что для большинства изображений главный объект будет расположен в центре. Центрально-взвешенный усредненный замер работает лучше всего при съемке портретов, архитектурных фотографий и других изображений, в которых самый важный объект расположен в середине кадра. Согласно названию, свет считывается преимущественно с центральной части, но информация от остальной части кадра также используется. Если главный объект окружен очень яркими или очень темными областями, экспозиция может не быть в точности правильной. Однако, эта схема работает хорошо во многих ситуациях, если Вы не хотите использовать один из остальных режимов. Рисунок 4.6 Центральновзвешенный усредненный замер вычисляет экспозицию, основываясь на полном кадре, но с акцентом на область в центре.

Выбор режима экспозиции в Творческой зоне В Творческой зоне имеется пять режимов для выбора адекватной скорости затвора и диафрагмы . Просто поверните Диск установки режима, чтобы выбрать режим, который Вы хотите использовать. Выбор, наилучший для конкретной съемочной ситуации, будет зависеть от таких факторов, как необходимость в большей (или меньшей) глубине резко изображаемого пространства, желание заморозить или размыть движение, или от того, сколько шума Вы находите приемлемым в изображении. Каждый из режимов экспозиции камеры EOS 40D делает акцент на том или другом аспекте фиксации изображения. В этом разделе рассмотрены все пять режимов.

116

A-DEP Автоматический режим экспозиции глубины резко изображаемого пространства (Automatic Depth-of-Field) – удобный режим, когда нужно сделать максимальным диапазон резкости изображения. Камера фактически выбирает f/stop, который обеспечит резкую фокусировку как можно большей части скадрированного изображения, а затем выбирает скорость затвора, необходимую, чтобы обеспечить хорошую экспозицию при этой диафрагме. Неудобство этого режима – в том, что Вы не контролируете скорость затвора, диафрагменное число и дистанцию фокусировки (что делает ADEP немного больше похожим на режим Базовой зоны, чем на истинный режим Творческой зоны). В итоге можно получить фотографию с необходимой глубиной резко изображаемого пространства, но смазанную, потому что 40D выбрала скорость затвора слишком медленную для съемки с рук! A-DEP выполняет свою работу, исследуя девять точек автофокусировки в видоискателе, чтобы обнаружить самые близкие и самые дальние объекты в кадре. Затем она выбирает диафрагму и точку фокусировки, которые обеспечивают необходимую ГРИП (если возможно), и устанавливает соответствующую скорость затвора. Зоны фокусировки, в которых изображение может быть снято резко, вспыхнут красным; другие зоны, которые не могут быть включены в диапазон фокусировки, остаются черными, как показано на рисунке 4.7. Если хотите, можете нажать кнопку предварительного просмотра глубины резкости на передней стороне камеры, чтобы проверить диапазон фокуса. Этот режим не будет работать Рисунок 4.7 Режим A-DEP может обеспечить автоматическую глубину резко изображаемого пространства для многих типов объектов.

всегда, например, со вспышкой или при ручной фокусировке. Видоискатель предоставляет следующую информацию состояния: ■ Подсветка красных точек AF. Показывает объекты, покрытые установкой диапазона ГРИП.

117 ■ Мигающий индикатор диафрагмы в видоискателе. Желательный диапазон ГРИП не может быть установлен, потому что объекты слишком разделены для достаточной глубины резкости при наименьшей возможной диафрагме. ■ Мигание в видоискателе скорости затвора 30. Освещение слишком тускло, чтобы обеспечить требуемый ГРИП при текущих параметрах настройки ISO. ■ Мигание в видоискателе скорости затвора 8000. Освещение слишком ярко, чтобы обеспечить требуемый ГРИП при текущих параметрах настройки ISO. Из-за ограничений режима A-DEP мне он не нравится. Однако, с ним занятно поэкспериментировать и он может пригодиться в определенных ситуациях, особенно когда нужно снимать быстро и нет времени, чтобы управлять глубиной резко изображаемого пространства вручную.

Приоритет диафрагмы В режиме Av Вы определяете, какое открытие объектива использовать, а 40D выбирает скорость затвора. Приоритет диафрагмы особенно хорош, когда Вы используете определенное открытие объектива, чтобы достигнуть желаемого эффекта. Возможно Вы хотели бы использовать наименьшее f/stop, чтобы сделать максимальной глубину резко изображаемого пространства в изображении крупным планом. Или Вы хотели бы использовать большое f/stop, чтобы размыть все, кроме главного объекта, как в рисунке 4.8. Возможно, Вам понадобилось "замкнуть" специфическое f/stop, потому что это самая резкая из доступных диафрагм данного объектива. Или например, Вы могли бы предпочесть использовать, скажем, f/2.8 на объективе с максимальной диафрагмой f/1.4, потому что Вы хотите достичь компромисса между светосилой и резкостью. Приоритет диафрагмы может использоваться даже для того, чтобы определить диапазон скоростей затвора, которые Вы хотите использовать при изменении условий освещения, что кажется почти противоречащим здравому смыслу. Но задумайтесь вот над чем. Вы снимаете игру в футбол на открытом воздухе телеобъективом и устанавливаете относительно высокую скорость затвора, но Вас не заботит, изменится ли немного скорость, если солнца нырнет за облако. Установите 40D в Av и отрегулируйте диафрагму, чтобы выдержка при текущих параметрах настройки ISO составила, скажем, 1/1000 секунды. (При ярком солнечном свете и ISO 400, диафрагма, вероятно, будет около f/11). Затем продолжайте съемку, зная, что 40D сохранит диафрагму f/11 (для достаточной ГРИП, поскольку футболисты перемещаются по полю), но изменит выдержку до 1/750 или 1/500 секунды, в случае необходимости, при небольшом изменении освещения. Мигание в видоискателе скоростей затвора 30 или 8000 указывает на то, что 40D неспособно выбрать соответствующую скорость затвора при заданной диафрагме и что при текущих параметрах настройки ISO произойдет переили недоэкспонирование. Это главная ловушка при использовании Av: Вы

118 могли бы выбрать диафрагменное число, которое является слишком маленьким или слишком большим, чтобы обеспечить необходимую экспозицию при доступных скоростях затвора. Например, если Вы выбираете диафрагму f/2.8 и освещение весьма ярко (скажем, на пляже или на снегу), даже самая быстрая скорость затвора камеры не сможет снизить величину света до правильной экспозиции. Или при выборе f/8 в затемненной комнате очень медленная скорость затвора может вызвать размытие от движения объекта или сотрясения камеры. Приоритет диафрагмы лучше всего использовать тем, кто приобрел немного опыта в выборе параметров настройки. Многие опытные фотографы оставляют 40D в режиме Av на все время. Рисунок 4.8 Используйте приоритет диафрагмы, чтобы "замкнуть" большое f/stop, когда Вы хотите размыть фон.

Приоритет затвора Приоритет затвора (Tv) является противоположностью приоритета диафрагмы: Вы выбираете скорость затвора, которую хотели бы использовать, а си-

119 стема экспозамера камеры выбирает соответствующее диафрагменное число. Возможно, Вы снимаете фотографии действия, и хотите использовать самую быструю скорость затвора, доступную камере; в других случаях Вы хотели бы использовать медленную скорость затвора, чтобы создать некое размытие в спортивной фотографии, которая была бы заурядной, если бы действие было полностью заморожено (см. рисунок 4.9). Режим приоритета затвора позволяет контролировать, в какой мере в специфической ситуации использовать возможности цифровой камеры заморозить движение.

Рисунок 4.9 Установите медленную выдержку затвора, чтобы размыть снимок действия, как на этом панорамированном изображении бегуньи на длинную дистанцию.

Вы также столкнетесь с той же самой проблемой, как в приоритете диафрагмы, когда выберете скорость затвора, слишком медленную или слишком быструю для правильной экспозиции при небольшом изменении условий. Я снимал солнечными вечерами на открытом воздухе игру в футбол и использовал режим Приоритета затвора, чтобы замкнуть выдержку в 1/1000 секунды, только чтобы обнаружить, что моя 40D отказалась снимать, когда солнце село за деревья и стало недостаточно света, чтобы снимать с этой выдержкой даже широко открытым объективом. Как и для режима Av, можно выбрать неподходящую скорость затвора. Если это случится, то замигает максимальная диафрагма объектива (чтобы указать недодержку) или минимальная диафрагма (при передержке).

БЕЗОПАСНЫЙ СДВИГ У EOS 40D есть функция под названием Безопасный сдвиг, который работает и в режиме Приоритета затвора, и в режиме Приоритета диафрагмы, способствующая предотвращению неправильной экспозиции, если яркость снимаемого объекта изменяется резко и настолько сильно, что выбранная скорость затвора или f/stop больше не могут использоваться, чтобы произвести хорошую экспозицию. Возможно Вы фотографируете кого-то на сцене, и в критический момент они попали под луч осветителя и сделались освещенными в шесть или восемь раз сильнее того, что Вы ожидали. Или, возможно луч отключили, когда Вы не ожидали этого. Когда Безопасный сдвиг активизирован (через C. Fn. I06), 40D изменит Вашу установленную скорость затвора (в режиме Tv) или диафрагму (в режиме Av), чтобы компенсировать изменение условий.

120

Программная автоэкспозиция Режим Программной автоэкспозиции (P) использует интеллект камеры 40D для выбора правильного f/stop и скорости затвора, используя информационную базу данных об изображениях, которая рекомендует, какая комбинация скорости затвора и диафрагмы будет работать лучше всего для конкретной фотографии. Если правильная экспозиция не может быть достигнута при текущих параметрах настройки ISO, индикатор скорости затвора в видоискателе мигнет 30 или 8 000, указывая на недо - или передержку (соответственно). Вы можете тогда повысить или уменьшить ISO, увеличив или уменьшив чувствительность. Если Вы хотите, можно отказаться от экспозиции, рекомендуемой камерой 40D. Используйте функцию настройки EV (описанную позже, так как она также относится к режимам Tv и Av), чтобы добавить или вычесть экспозицию из измеренного значения. И, как я упоминал ранее в этой главе, Вы можете заменить рекомендуемые параметры на эквивалентные значения (как показано в Таблице 4.1), которые обеспечивают ту же самую экспозицию, но при использование иной комбинации скорости затвора и f/stop. Такая коррекция называется Программный сдвиг. Чтобы выполнить его: 1. Нажмите спуск затвора полхода, чтобы замкнуть текущую базовую экспозицию, или нажмите кнопку замыкания AE (*) на задней стороне камеры (в этом случае в видоискателе загорится индикатор *, показывающий, что экспозиция замкнулась). 2. Вращайте Главный диск управления, чтобы изменить скорость затвора (40D выберет соответствующий f/stop). Такая коррекция остается в силе для единственной экспозиции; для следующей экспозиции Вы будете должны повторить эти шаги.

ИЗМЕНЕНИЕ EV Иногда Вы захотите увеличить или уменьшить экспозицию, устанавливаемую системой экспозамера камеры EOS 40D. Возможно, Вы захотите снять с недодержкой, чтобы создать эффект силуэта, или с передержкой, чтобы сделать снимок в светлых тонах. Это легко осуществить, используя систему компенсации экспозиции камеры 40D для отказа от рекомендаций экспозамера. Нажмите спуск затвора на полхода или нажмите кнопку замыкания AE . Вам не нужно удерживать кнопку нажатой , если Вы сделаете изменение EV в течение четырех секунд после нажатия на любую из этих кнопок. После этого поверните Диск быстрого выбора по часовой стрелке, чтобы увеличить экспозицию, и против часовой стрелки, чтобы уменьшить экспозицию. Шкала экспозиции в видоискателе и на ЖК-дисплее состояния указывает изменение EV, которое Вы сделали. Изменение EV, которое Вы сделали, действует до тех пор, пока Вы не обнулите вручную параметры настройки EV Диском быстрого выбора. (Как всегда, не забудьте активизировать Диск быстрого выбора, поворачивая выключатель электропитания полностью до второй метки). Изменения EV игнорируются в режиме M (ручная экспозиция) или любом из режимов Базовой зоны.

Ручная экспозиция Опытные фотографы знают, когда можно положиться на автоматику камеры EOS 40D (включая режимы P и Базовой зоны), когда применить полу-

121 автоматический вариант (с Tv или Av), и когда установить экспозицию вручную (используя M). Некоторые фотографы фактически предпочитают устанавливать экспозицию вручную, поскольку 40D, к удобству пользователей, обеспечивает индикацию того, обеспечивают ли параметры ручной настройки надлежащую экспозицию, используя аналоговую шкалу экспозиции внизу видоискателя и на ЖК-дисплее состояния. Ручная экспозиция может пригодиться в небольшом количестве ситуаций. Вы могли бы снимать фотографию силуэта и обнаружить, что ни один из режимов экспозиции или функций исправления EV не дает в точности желаемый эффект. Установите экспозицию вручную, используя скорость затвора и f/stop точно такие, как Вам надо. Или Вы могли бы работать в студии, используя несколько вспышек. Дополнительные вспышки зажигаются стартерными устройствами (устройства, которые включают вспышку, когда они получают свет от другой вспышки, или, возможно, с помощью радио- или инфракрасного дистанционного управления). Измерение экспозиции камеры не дает компенсации на дополнительное освещение, и Вы должны устанавливать диафрагму вручную. Хотя в обычной ситуации устанавливать экспозицию вручную приходится довольно редко, Вы должны все-таки понимать, как она работает. К счастью, EOS 40D делает настройку экспозиции вручную очень легкой. Просто установите Диск установки режима в M, поверните Главный диск управления, чтобы установить скорость затвора, и Диск быстрого контроля, чтобы регулировать диафрагму. Нажмите спуск затвора полхода или нажмите кнопку замыкания AE, и шкала экспозиции в видоискателе покажет, как далеко выбранные параметры настройки отклоняются от измеренной экспозиции.

Выбор вручную зоны автофокуса/зоны экспозиции Если Вы используете режимы съемки P, Av, Tv или M и Оценочный экспозамер, Вы можете выбрать зону автофокуса вручную (а таким образом и зону, связанную с системой экспозамера). Как я упоминал в Главе 1, EOS 40D использует девять различных точек фокусировки, чтобы вычислить правильный фокус. В A-DEP или любом из режимов съемки Базовой зоны точка фокусировки выбирается камерой автоматически. В других режимах Творческой зоны можно позволить камере выбирать точку фокусировки автоматически или можно задать, какая точка фокусировки должна использоваться. Есть несколько способов установить точку фокусировки вручную. Вы можете нажать кнопку выбора точки AF на задней стороне камеры и, глядя в видоискатель, использовать кнопку джойстика , чтобы переместить точку фокусировки в нужную зону, как показано на рисунке 4.10. Нажмите кнопку джойстика в одном их восьми угловых направлений, чтобы сделать активными периферийные точки, или нажмите центральную кнопку джойстика, чтобы сделать активной центральную точку фокусировки.


Выберите вручную точку автофокуса, и экспозамер камеры 40D привяжется к этой точке в Оценочном режиме.

Вы можете также выбрать точку фокусировки, нажимая кнопку выбора точки AF и затем поворачивая Главный диск управления . Точка фокусировки циклически пройдет по периферийным точкам против часовой стрелки (при повороте Главного диска управления налево) или по часовой стрелке (при повороте Главного диска управления направо), затем по центральной точке фокусировки / и всем девяти точкам фокусировки. Для этой же цели можно использовать Диск быстрого выбора .

Регулировка экспозиции выбором ISO Другой способ корректировки экспозиции состоит в изменении чувствительности ISO. Иногда фотографы забывают об этой опции, потому что обычно значение ISO устанавливают один раз для конкретной сессии съемки (скажем, ISO 100 или 200 для яркого солнечного света на открытом воздухе, или ISO 800 для съемки в закрытом помещении) и затем забывают об ISO. Причина состоит в том, что ISO выше, чем ISO 100 или 200 считается "плохой" или "неизбежной неприятностью". Однако, изменение ISO является действенным способом откорректировать параметры настройки экспозиции, особенно у Canon EOS 40D, который приводит к хорошим результатам при значениях ISO, создающих негодные, гранулированные изображения в некоторых других моделях камер. Более того, я использую корректировку ISO как удобный дополнительный способ добавить или вычесть EV, снимая в ручном режиме, и как быстрый способ выбрать эквивалентные экспозиции в автоматических или полуавтоматических режимах. К примеру, я выбрал ручную экспозицию с f/stop и скоростью затвора, подходящими для съемки, используя, скажем, ISO 200. Я

123 могу изменить экспозицию в приращениях 1/3 ступени нажатием кнопки Установка чувствительности ISO/Компенсация экспозиции при съемке со вспышкой и вращеним Главного диска управления каждый раз на один щелчок. Различие в качестве/шуме изображения при базовой ISO 200 незначительно, если я устанавливаю ISO 160 или 125, чтобы немного уменьшить экспозицию, или изменяю ISO до 250 или 320, чтобы увеличить экспозицию. Я сохраняю оптимальную пару f/stop и скорость затвора, но продолжаю корректировать экспозицию. Или, скажем, я использую режим Tv, и измеренная экспозиция при ISO 200 – это пара 1/500 секунды и f/11. Если я внезапно решил, что лучше использовать 1/500 секунды и f/8, я могу нажать на кнопку ISO/Компенсация экспозиции и повернуть Главный диск управления на три щелчка против часовой стрелки, чтобы переключиться на ISO 100. Конечно, нужно следить за изменениями ISO, чтобы случайно не получить ISO 1600 (или выше, если расширение ISO разрешено). Настройка ISO может, конечно, использоваться также, чтобы повысить или уменьшить чувствительность в специфических ситуациях съемки. EOS 40D может использовать параметры настройки ISO от ISO 100 до 1600 (или ISO 3200, если Вы установили 1 в C. Fn. I-03). Камера может скорректировать ISO автоматически, как того требуют различные условия освещения. В режимах Базовой зоны ISO обычно устанавливается между ISO 100-800. Когда Вы выбираете Автоматические параметры настройки ISO, 40D динамически регулирует чувствительность в соответствии со снимаемой сценой. В Автоматической Базовой зоне в режимах Пейзаж, Крупный план, Ночной портрет и Без вспышки, 40D устанавливает нужное ISO между ISO 100-800. В Спортивном режиме ISO устанавливается между 400-800. В режиме Портрет устанавливается ISO 100, потому что 40D пытается использовать большие f/stop, чтобы размыть фон, а чем ниже чувствительность ISO, тем больше диафрагма. Когда Авто ISO выбрано в режимах Творческой зоны, чувствительность обычно устанавливается в пределах 400-800 в режимах P, Av и A-DEP, кроме тех случаев, когда ISO 400 вызвала бы передержку, и взамен будет использоваться более низкая чувствительность (до ISO 100). Авто ISO в режиме Tv обычно устанавливает ISO 400, но для очень ярких или темных объектов 40D изменяет ISO в диапазоне 100-800. В Ручном режиме экспозиции Авто ISO устанавливает ISO 400. При использовании вспышки Авто ISO задает ISO 400, кроме случаев, когда произошло бы переэкспонирование (например, при съемке объектов, очень близких к камере), и тогда будет использоваться более низкая чувствительность (до ISO 100). Имейте ввиду, что если автоматические диапазоны ISO Вам не подходят, в любом из режимов Творческой зоны могут быть также выбраны другие, нужные Вам, значения ISO.

Брекетинг Брекетинг - это режим съемки с несколькими последовательными экспозициями при использовании различных параметров настройки, как способ

124 увеличить шансы, что одна из экспозиций будет точно правильной. До эпохи цифровых камер был распространен брекетинг экспозиций съемкой последовательности трех фотографий, скажем, с 1/125-ой секунды, но изменением f/stop: f/8, f/11 и f/16. В реальности, для большей точности использовались приращения, меньшие чем целая ступень. В той же мере было распространено изменение скорость затвора при зафиксированной постоянной диафрагме, хотя во времена, предшествующие электронным затворам, у пленочных фотокамер часто были только целые доступные скорости затвора приращения. Сегодня такие камеры, как 40D, могут делать брекетинг экспозиции намного более точно, равно как и брекетинг баланса белого. В то время как брекетинг ББ используется иногда, когда важно получить абсолютно правильный цвет в камере, автоматический брекетинг экспозиции (AEB) используется значительно чаще. Когда эта функция активизирована, 40D снимает три последовательных фотографии: одна в измеренной "правильной" экспозиции, одна с меньшей экспозицией и одна с большей экспозицией, используя выбранную Вами ширину до плюс 2/минус 2 ступени. (Шаг приращения выбирается параметром настройки Пользовательской функции C. I-01: 0 [1/3 ступени] или 1 [1/2 ступени]). В режиме Av будет изменяться диафрагма, а в режиме Tv – скорость затвора. Использование AEB сложнее, чем следовало бы, но так или иначе Вам нужно выполнить следующие шаги: 1. Нажмите кнопку <Menu>, выберите Главным диском управления вкладку Съемка 2 [ ], а затем поверните Диск быстрого выбора в пункт AEB и нажмите кнопку Set. Точка установится по центру шкалы. 2. Поверните Диск быстрого выбора, чтобы расширить или сузить диапазон изменения экспозиции. Например, если точки сгруппированы рядом, три экспозиции брекетинга будут находиться в пределах единственной ступени. Отдельные фотографы устанавливают более широкий диапазон брекетинга и делают большее изменение экспозиции между этими тремя снимками, как показано на рисунке 4.11. 3. Нажмите кнопку Set, чтобы выбрать параметры настройки и затем кнопку <Menu>, чтобы выйти из системы меню. 4. Снимите три фотографии. Вы можете использовать покадровый режим съемки , нажав кнопку спуска трижды, чтобы снять трио изображений вручную; использовать автоспуск или (который будет экспонировать все три изображения после задержки 10 или 2 сек); или переключиться на режим съемки с непрерывным переводом кадров или , чтобы делать эти три снимка очередью, после которой съемка прекратится. 5. Как только снимки будут сделаны, на шкале экспозиции в видоискателе индикатора появятся изображение с тремя индикаторами , один из которых вспыхивает для каждой из фотографий в брекетинге, показывая, когда съемка произведена с основной экспозицией, недодержкой и передержкой.


Поверните Диск быстрого выбора, чтобы установить приращение экспозиции в брекетинге.

6. Будучи установлен, брекетинг продолжает действовать, и Вы будете продолжать снимать с брекетингом по экспозиции. Для отмены брекетинга вернитесь к меню и отмените (обнулите) брекетинг (или выключите питание 40D, если в C. Fn. I-04 режим Автоотключение брекетинга включен). Брекетинг не работает при съемке со вспышкой.

Ньюансы настройки брекетинга экспозиции Как упоминалось в Главе 3, в C. Fn I-05 регулируется порядок, в котором делаются снимки с брекетингом. Нажмите кнопку <Menu>, выберите Главным диском управления вкладку Пользовательские функции , а Диском быстрого выбора выберите C. Fn I: Экспозиция. Нажмите на кнопку Set. Тем же диском выберите C. Fn. 05 Порядок брекетинга и нажмите кнопку Set. Выберите одну из опций, описанных ниже и нажмите кнопку Set, чтобы активизировать опцию. Вы можете определить последовательность, в которой экспонируются наборы и AEB, и WB-BKT при брекетинге. Если Вы установите смещение по шкале синий/янтарный, то последовательность баланса белого для опции 0 будет: текущий ББ, более синий, более янтарный. Если Вы установите смещение по шкале пурпурный/зеленый, то последовательность для опции 0 будет: текущий ББ, более пурпурный, более зеленый. ■ 0: последовательность Экспозиции: измеренная экспозиция, уменьшенная экспозиция, увеличенная экспозиция (0, -, +). Последовательность баланса белого: текущий ББ, более синий/более пурпурный (в зависимости от того, как установлено смещение), более янтарный/более зеленый (то же условие). ■ 1: последовательность: уменьшенная экспозиция, измеренная экспозиция, увеличенная экспозиция (-, 0, +). Последовательность баланса белого: более синий/более пурпурный, текущий ББ, более янтарный/более зеленый цвета.

126 Когда автоотключение брекетинга активизировано, брекетинг продолжает работать, пока Вы не выполните одно из следующих действий: отключите питание, смените объектив или карту памяти, используете вспышку.

Борьба с шумом Шум изображения – это случайный гранулированный эффект, который иногда используется как визуальный эффект, но который в большинстве случаев нежелателен, потому что он приводит к потере деталей изображения, как раз когда он добавляет "интересную" текстуру. Шум вызывается двумя различными причинами: большим ISO и длительной экспозицией. Обычно шум появляется, когда Вы поднимаете чувствительность ISO камеры выше 400. У камер Canon, которые имеют репутацию камер с хорошими шумовыми характеристиками ISO, шум может стать видимым при ISO 800, и обычно довольно заметен при ISO 1600. При ISO 3200 шум весьма неприятен, почему такая высокая чувствительность и запрещена по умолчанию и должна быть активизирована расширением ISO с помощью Пользовательской функцию 08. Этот вид шума появляется в результате усиления сигнала, которое должно было увеличить чувствительность сенсора. Вместе с тем, что высокие ISO действительно выявляют детали в тенях, они также усиливают случайный неинформационный сигнал, создающий шум. Похожее явление происходит во время длительных экспозиций, которые обусловливают попадание на сенсор большего количества фотонов, увеличивая способность фиксировать изображение при низкой освещенности. Однако, более длинные экспозиции также увеличивают вероятность того, что некоторые пиксели зарегистрируют случайные ложные фотоны, часто из-за того, что более длительное формирование изображений разогревает сенсор и тепловое излучение может быть принято за фотоны. Есть также специальный вид шума, к которому сенсоры CMOS, подобные используемым в 40D, потенциально восприимчивы. С CCD весь сигнал передается от чипа и направлен через единственный усилитель и аналого-цифровой преобразовательный (АЦП) контур. Любой шум, выделенный там, по крайней мере, однообразен. Блоки формирования изображений CMOS, напротив, содержат миллионы индивидуальных усилителей и АЦП, работающих совместно. Поскольку эти контуры не обязательно все обрабатывают информацию все время совершенно одинаково, они могут внести в данные об изображении нечто, называемое шумом неподвижного образца. К счастью, электроники фирмы Canon проделали исключительную работу, минимизирующую шум в 40D от всех причин. Но Вы могли бы также дополнительно уменьшить шум от длительной экспозиции, что может быть сделано с помощью Пользовательской функции 02. Этот способ уменьшения шума состоит в съемке камерой 40D второй, пустой экспозиции и сравнении случайных пикселей в пустом изображении с фотографией, которую Вы только что сняли. Пиксели, которые совпадают в этих двух экспозициях, представляют шум и могут быть благополучно подавлены. Эта

127 система уменьшения шума, названная вычитанием темного кадра, удваивает количество времени, требуемое для съемки, и используется только для экспозиций дольше, чем одна секунда. Уменьшение шума может ухудшить детализацию изображения, поскольку малая часть информации об изображении может быть удалена наряду с шумом. Так что эту функцию нужно использовать осмотрительно. Чтобы активизировать функции уменьшения шума, вызванные длительной экспозицией, войдите в меню Пользовательские функции, выберите C. Fn. II: Изображение, и выберите или C. Fn. II-01 (Шумоподавление при длительной выдержке), или C. Fn. II-02 (Шумоподавление при высоких ISO), как объяснено в Главе 3. Вы можете также уменьшить шум, используя Фотошоп и преобразуя RAW и sRAW файлы к иному формату в конвертере RAW или используя такой мощный продукт, как Noise Ninja (www.picturecode.com).

Экспозиция и гистограммы Несмотря на то, что Вы можете переделать плохо экспонируемые фотографии в редакторе изображения, лучше всего достичь правильной экспозиции при съемке, минимизируя постобработку. Однако, Вы не всегда можете судить об экспозиции, только рассматривая изображение на ЖК-дисплее камеры 40D. А кроме этого, Вы не можете получить изображение, экспонируемое на 100 процентов точно при использовании "функции" моделирования экспозиции в режиме реального времени камеры 40D, описанной в Главе 3. Окружающий свет может затруднить просмотр на ЖК-дисплее, а уровень яркости, который Вы установили, может исказить изображение при показе. Вместо этого Вы можете использовать гистограмму, которая является диаграммой, отображаемой на ЖК-дисплее камеры EOS 40D, и которая показывает число пикселей, зафиксированных для каждого уровня яркости. Вы можете использовать эти данные, чтобы внести исправления при съемке следующего кадра. 40D предлагает два типа гистограммы: та, что показывает все уровни яркости изображения, и дополнительная, которая выделяет красные, зеленые и синие каналы изображения в отдельные гистограммы.

ПОКАЗ ГИСТОГРАММ Чтобы увидеть гистограммы на ЖК-дисплее, нажмите кнопку в то время, когда изображение показано на дисплее. Нажмите кнопку еще несколько раз, до появления гистограмм первого или второго типа. Показ циклически повторится для нескольких уровней информации, включая вспыхивающие подсветки и гистограммы двух типов. Гистограмма одного типа показывает все уровни яркости, в то время как гистограммы второго типа показывает и уровни яркости, и уровни для каждого из каналов – красного, зеленого и синего. Во время показа гистограммы Вы также увидите уменьшенное изображение в левой части экрана. Переэкспонированные области (показанные черным на рисунке 4.12) будут мигать, являясь оперативным индикатором того, что нужно сделать отрицательную компенсацию экспозиции (см. выше Изменения EV). Чтобы изменить настройку типа выводимой по умолчанию гистограммы от Яркости к RGB, используйте параметры настройки Гистограммы в меню Показ 2.

128

Рисунок 4.12

Гистограмма показывает соотношение яркостей в изображении.

Оба типа являются диаграммами, которые включают изображение до 256 вертикальных линий на горизонтальной оси. Эти линии показывают число пикселей, имеющихся в изображении для каждого уровня яркости, от 0 (черный) с левой стороны до 255 (белый) с правой стороны. (3-дюймовый ЖК-дисплей не имеет достаточно пикселей, чтобы показать каждую из этих 256 линий по отдельности, и вместо этого показывает сформированную кривую). Чем больше пикселей на данном уровне, тем более высокая линияордината в данном уровне. Если никакой ординаты нет для конкретной точки на шкале яркостей, значит, нет ни одного пикселя этой яркости. Типичная гистограмма имеет форму подобную горé, с большинством пикселей в средних тонах, с меньшим количеством пикселей на темных и светлых концах шкалы. Идеально, если будут присутствовать, по крайней мере, некоторые пиксели на противоположных концах шкалы, так, чтобы у изображения были и истинный черный и истинный белый цвета, относящиеся к некоторым деталям. Научитесь определять гистограммы, которые представляют пере- и недодержку, и увеличьте или уменьшите экспозицию, используя корректировку EV для компенсации. Например, рисунок 4.13 показывает гистограмму изображения, которое сильно недодержано. Можно предположить по форме гистограммы, что часть темных тонов слева графика были отсечены напрочь. Есть много места с правой стороны для дополнительных пикселей, чтобы нужно было увеличить экспозицию. В других случаях гистограмма может быть, как на рисунке 4.14, который передержан. В любом из этих случаев, Вы можете увеличить или уменьшить экспозицию (изменяя f/stop или скорость затвора в Ручном режиме, или изменяя значение EV в режиме Автоэкспозиции), чтобы исправить гистограмму до формы, показанной на рисунке 4.15, где

129 тона "обнимают" правую сторону гистограммы, чтобы зафиксировать возможно больше деталей в светах. См. выше врезку "Изменения EV" для информации относительно компенсации экспозиции.

Рисунок 4.13 Эта гистограмма показывает, что изображение недодержано.

Гистограмма может также использоваться, чтобы помочь в установке контраста изображения, хотя измерение неправильного контраста является более трудным. Например, если гистограмма покажет, что все яркости сосредоточены в одном месте гистограммы, то фотография будет низка по контрасту. Если тоны распределены более или менее равномерно, изображение, вероятно, высококонтрастное. В любом случае лучший выбор – переключиться на RAW (если Вы еще не используете этот формат), и тогда Вы можете откорректировать контраст в постобработке. Однако Вы можете также изменить на определенный пользователем стиль изображения (Пользовательское определение 1, Пользовательское определение 2, или Пользовательское определение 3 в меню Стиль Picture Style) с установкой пониженного (от –1 до –4) или повышенного (от +1 до +4) контраста, как требуется. Вы найдете подробности об использовании стилей изображения в Главе 5.

130

Рисунок 4.14 Эта гистограмма показывает, что изображение передержано.

Рисунок 4.15 Правильная гистограмма экспонированного изображения должна быть похожим на такую.

131

Режимы Базовой зоны EOS Canon 40D имеет семь режимов съемки Базовой зоны, которые могут автоматически установить все основные параметры настройки, подходящие для определенных типов съемочных объектов и ситуаций, таких как портреты, пейзажи, крупные планы, спортивные состязания, вечерние портреты, а также съемка в местах, где вспышку применять запрещено или неэтично. Они особенно полезны, когда Вы внезапно сталкиваетесь с возможностью снять сцену и не имеете времени, чтобы решить точно, какой режим Творческой зоны нужно использовать. Вместо этого Вы можете установить соответствующий режим Базовой зоны Диском установки режима и начать съемку, зная, что, по крайней мере, у Вас есть шанс получить хорошую или приемлемую фотографию. Режимы Базовой зоны также полезны, когда Вы только учитесь использовать 40D. Как только Вы узнали, как управлять камерой, Вы, вероятно, предпочтете один из режимов Творческой зоны, которые обеспечивают больше контроля над опциями съемки. Возможность влиять на съемку в режимах Базовой зоны ограничена или отсутствует вообще. Режим AF, режим перевода кадров и режим экспозамера, – все они устанавливаются камерой автоматически. Доступны следующие режимы: ■ Полностью автоматический. Этот режим подходит к ситуации, когда Вы просите постороннего человека снять Вас на фоне Эйфелевой башни. Все, что требуется от фотографа, это навести камеру и нажать спуск затвора. Все прочие решения принимаются электроникой камеры. ■ Портрет. Этот режим стремится использовать более широкие f/stop и более высокие скорости затвора, обеспечивая размытый фон и резкое изображение без размытия от сотрясения камеры. Если Вы удержите нажатым спуск затвора, то 40D снимет последовательно ряд фотографий, которые могут запечатлеть мимолетное выражение лица. ■ Пейзаж. 40D пытается использовать меньшие f/stop для большей глубины резко изображаемого пространства, а также немного повышает насыщенность для усиления богатства цветов. ■ Крупный план. Этот режим подобен режиму Портрет, с широкими f/stop, чтобы выделить объекты, и высокими скоростями затвора, чтобы устранить размытие от сотрясения, особенно при близких фокусировочных расстояниях. Однако если Вы установили камеру на штативе или используете объектив со стабилизированным изображением, Вы могли бы вместо этого использовать режим Творческой зоны с Приоритетом диафрагмы (Av), установив меньший f/stop для увеличения глубины резко изображаемого пространства. ■ Спортивные состязания. В этом режиме 40D пытается использовать высокие скорости затвора, чтобы заморозить действие; переключается в режим Высокоскоростная серийная съемка, чтобы снять быструю последовательность изображений при каждом нажатии на спуск затвора; и использует режим AI Servo AF, чтобы непрерывно перефокусировать

132 перемещающийся в кадре объект. В Главе 5 опции автофокусировки описаны более подробно. ■ Ночной портрет. Комбинирует вспышку с окружающим освещением, чтобы сделать изображение, которое главным образом освещено вспышкой, но фон экспонируется окружающим светом. Этот режим использует более длинные экспозиции, вследствие чего нужно применять штатив, монопод или стабилизированный объектив. ■ Отключение вспышки. Абсолютно исключает срабатывание вспышки в таких специфических ситуациях, как религиозные церемонии, музеи, концерты классической музыки, а также скрытая съемка.

133

5

Расширенные операции камеры Canon EOS 40D Установка правильной экспозиции является одним из фундаментальных условий получения высококачественной фотографии, но масса факторов зачастую влияет на снимок сильнее, чем хорошие тональные значения. Резкость изображения, надлежащий баланс белого, хороший цвет и другие факторы могут помочь поднять качество изображения от хорошего до исключительного. Итак, в этой главе Вы узнаете, как работать с некоторыми дополнительными опциями экспозиции, использовать автоматические и ручные средства управления фокусировкой, и овладеете некоторыми из многочисленных способов точной подстройки изображений в соответствии с замыслом.

Расширенные возможности экспозиции В Главе 4 Вы изучили приемы получения правильной экспозиции, но я еще не объяснил все опции экспозиции. Вы узнаете, какие виды параметров настройки экспозиции доступны в Canon EOS 40D. Есть опции, которые позволяют Вам управлять, когда или как сделать экспозицию, которая выходит за обычные рамки (ручные длительные выдержки). Следующие разделы объясняют специальные функции экспозиции камеры, и даже обсуждают то немногое, чего она не делает (и почему не делает).

Крошечный интервал времени Экспозиции, которые кажутся немыслимо короткими, могут показать мир, о существовании которого мы не подозревали. В 1930-е годы, д-р Harold Edgerton, профессор электротехники Массачусетского технологического института, стал пионером скоростной фотографии, использовав повторяющуюся электронную вспышку, которую он запатентовал под названием стробоскоп. Как изобретатель электронной вспышки, он популяризировал ее использование, замораживая объекты в движении, и Вы, вероятно,

134 видели его фотографии пуль, пронзающих воздушные шары, и капель молока, формирующих всплеск в виде короны. Электронная вспышка замораживает действие благодаря чрезвычайно короткой продолжительности, такой как 1/50000-ая секунды и меньше. Хотя встроенная вспышка камеры EOS 40D может дать Вам ультрабыстрые световые импульсы, внешние вспышки, такие как ряд Canon Speedlites, предлагают даже большие возможности. Вы можете прочитать более подробно об использовании электронной вспышки для остановки действия в Главе 7. Конечно, 40D полностью способна остановить любые движения, кроме самых быстрых, используя только скорости затвора, которые охватывают диапазон до удивительной 1/8000-й секунды. На самом деле, у Вас редко возникнет потребность в такой краткой выдержке при обычной съемке. Если бы Вы, по каким-то причинам, установили диафрагму f/1.8 при ISO 100 на открытом воздухе и ярком солнечном свете, то скорость затвора 1/8000 секунды оказалась бы как раз подходящей. Большая скорость затвора понадобилась бы, только если установить большее ISO (но зачем это делать?). При освещении более слабом, чем полный солнечный свет, 1/8000 секунды – это более чем достаточно быстрая выдержка для любых условий, с которыми Вы, по всей видимости, столкнетесь. Большинство спортивных действий может быть заморожено при выдержке 1/2000 секунды или большей, и для многих спортивных состязаний на самом деле более предпочтительна медленная скорость затвора, чтобы смазать и тем самым создать более реалистичное изображение, например, колес мчащегося автомобиля или мотоцикла, или пропеллера самолета. Другой пример показан на рисунок 5.1. Выдержка в 1/500 секунды эффективно остановила футболистов на бегу, но немного размыла стремительно мчащийся футбольный мяч. Если бы мяч был совершенно резок, то он выглядел как бы приклеенным к ноге игрока. Размытие говорит нам, что это реальный снимок. Но если Вы хотите сделать некоторую экзотическую фотографию, заморозившую движение, не используя электронную вспышку, высшая скорость затвора камеры 40D в вашем распоряжении. При этом нужно иметь в виду следующее: ■ Освещение должно быть очень ярким. Высокие скорости затвора обусловливает очень короткий интервал времени и резко уменьшают величину освещения, которое попадает на сенсор. Чтобы использовать 1/8000-ю секунды при диафрагме f/6.3, даже при полном дневном свете нужно установить ISO 1600. Чтобы использовать f/stop меньший, чем f/6.3 или ISO ниже, чем 1600, нужен более свет ярче, чем полный дневной. (Именно поэтому электронные вспышки работают так хорошо в скоростной фотографии, когда используется как единственный источник света; они обеспечивают и эффект краткой выдержки, и высокие уровни освещения). ■ Забудьте о нарушении взаимности. Если Вы - старомодный пленочный фотограф, Вы могли бы вспомнить, что очень краткие скорости затвора (так же, как очень высокие уровни освещения и очень длинные эк-

135 спозиции) производили действие, названное нарушением взаимности, в котором заданная экспозиция приводила к недодержке, из-за неадекватной реакции пленки на очень короткие, очень интенсивные или очень

Рисунок 5.1 Небольшое размытие может хорошо смотреться, как этот нерезкий футбольный мяч, добавляю-щий эмоциональную выразительность динамическому снимку.

длинные экспозиции света. Полупроводниковые сенсоры не имеют этого недостатка, и коррекция при высоких скоростях затвора (или кратких импульсах вспышки) не нужна. ■ Эффект удлинения отсутствует. Это второе старое пугало, которое было в значительной степени устранено современной технологией, но я все же хотел обратить на него Ваше внимание. В былые времена, камеры использовали затворы, которые скользили горизонтально. Чтобы повысить скорость затвора, затворы, находящиеся в плоскости фокусировки (расположенные непосредственно перед плоскостью сенсора), открывают щель уже-чем-размер-кадра, чтобы, даже если затвор скользит с самой высокой скоростью, пленка/сенсор экспонировалась с меньшей выдержкой, чем время, за которое щель пройдет по всей поверхности сенсора. При очень коротких выдержках, если объект перемещался горизонтально с очень высокой скоростью, была возможность "взаимодействия" объекта с затвором так, что при совпадении направления движения объекта и щели, объект удлинялся. Наоборот, объекты, перемещающиеся в направлении, противоположном движению затвора, сжимались. Сегодня затворы в камерах уровня 40D перемещаются

136 вертикально и с более высокой максимальной скоростью. Так что, если Вы не фотографируете ракету, стартующую в космос, ориентируя при этом камеру горизонтально (или не снимаете гоночный автомобиль с вертикальной ориентацией камеры), нежелательное удлинение/сжатие произвести почти невозможно. ■ Не используйте электронную вспышку при высоких скоростях затвора. Возможно, Вы решили остановить некоторое действие при дневном освещении с помощью короткой выдержки и используете электронную вспышку только в качестве дополнительного заполняющего источника света. К сожалению, в большинстве случаев при любой выдержке короче, чем 1/250-я секунды невозможно использовать вспышку как источник света. Это самая быстрая выдержка, при которой затвор камеры 40D открыт полностью: при более коротких выдержках затвор открыт как узкая "щель", описанная выше, так что очень короткий световой импульс вспышки экспонирует только маленькую часть сенсора, в пределах ширины этой щели. (Изучите раздел "Синхронизация с высокой скоростью" Главы 7, где описано, как можно использовать выдержки короче, чем 1/250-я секунды, работая с некоторыми вспышками серии Canon Speedlites, хотя и за счет очень высокого расхода заряда батарей).

Работа с короткими экспозициями Вы можете получить массу удовольствия, находя объекты, которые могут быть сняты с очень короткими выдержками, или за счет останавливающего действия встроенной или внешней электронной вспышки, или за счет коротких выдержек камеры Canon EOS 40D. Вот несколько идей, чтобы помочь Вам начать: ■ Съемка реалистических портретов, скрытых за привычным обликом. Высокие скорости затвора помогают показать реальное лицо человека, скрытое за внешним фасадом, заморозив выражение лица в характерный момент. Чтобы выявить реальное я снимаемых, легендарный фотограф моды/портрета Philippe Halsman использовал фотографии известных людей, таких как герцог и герцогиня Виндзорские, Ричард Никсон и Сальвадор Дали, во время прыжков. Halsman говорил, "Когда Вы просите, чтобы человек подпрыгнул, его внимание главным образом сосредоточено на акте прыжка, спадает маска и появляется реальный человек". Попытайтесь снять с краткими выдержками портреты людей, которых Вы знаете, чтобы увидеть в движении, какие они, когда сосредоточены на чем-то постороннем. ■ Создание ирреальных изображений. Скоростная фотография также может создавать фотографии, выглядящими весьма ирреально. Вертолет в воздухе с замороженными роторами или участник мотокросса, прыгнувший над скатом, но остановленный в движении, так, чтобы мотоциклист и машина выглядели, как застывшие в воздушном пространстве, создадут необычное изображение. (См. рисунок 5.2). Когда мы привыкли видеть объекты в движении, их остановленное на миг изображение может выйти на грань сюрреального.

137

Рисунок 5.2 Замораживание прыжка участника мотокросса в воздухе создает изображение на грани сюрреального.

■ Съемка неуловимых глазом объектов. Некоторые вещи никогда не видны в действительности, кроме как будучи зафиксированными на фотографии действия. Взрывы воздушных шариков Edgerton’а были только отправной точкой. Заморозьте колибри в полете для изображения крыльев, которые никогда, кажется, не останавливаются. Или запечатлите всплески от падения капель, как показано в рисунке 5.3. Для этого изображения электронная вспышка не нужна (и не осветит воду в капле равномерно). Мощные лампы и установка ISO 1600 позволили EOS 40D запечатлеть это изображение с выдержкой в 1/2000 секунды.

138

Рисунок 5.3 Мощное электрическое освещение и чувствительность ISO 1600 позволили запечатлеть этот снимок при 1/2000 секунды без использования электронной вспышки.

■ Устранение встряски камеры и получение новых возможностей. Идея, излагаемая здесь, настолько очевидна, что она не всегда исследуется в самой полной мере. Достаточно высокая скорость затвора может освободить Вас от тирании штатива, создавая новые возможности, или позволить снимать быстрое движение, особенно длиннофокусными объективами. Я обычно использую монопод или штатив почти всегда, когда я не снимаю объективом со стабилизацией изображения, и в итоге пропустил некоторые снимки из-за нежелания снимать с поддержкой камеры при узких и переменных углах обзора. Если есть достаточно света и возможность установить достаточно широкий f/stop, чтобы обеспечить высокую скорость затвора, то Вы расширите круг объектов съемки. У меня есть любимый 170-500 мм объектив, который я использую для спортивных состязаний и фотографирования дикой природы, почти неизменно со штативом, поскольку я не нахожу правило "выдержка равна фокусному расстоянию" верным в большинстве случаев. (Я не снимал бы с рук этим здоровенным объективом при выборе фокусного расстояния 500 мм с выдержкой в 1/500 секунды в большинстве ситуаций). Однако при 1/2000 секунды или быстрее и устойчивых руках на все сто процентов можно использовать этот объектив без штатива или монопода, и я обнаружил, что мой подход к съемке животных и других ускользающих объектов изменился в целом при скоростной съемке. Выбранный фокус позволяет драматично выделить добычу также при диафрагме f/6.3.

139

Длительные экспозиции Очень длинные экспозиции – это двери в другой мир, показывающий, как даже знакомые сцены могут выглядеть совсем иными, когда фотографируются за периоды, измеряемые в секундах. Ночью длительные экспозиции создают полосы света от перемещения освещенных объектов – автомобилей или каруселей луна-парка. Экстрадлительные экспозиции объектов, кажущихся очень темными, могут дать интересные изображения, используя уровни освещения, едва достаточные, чтобы что-то видеть. В любое время суток, включая дневные часы (когда часто требуются нейтральные фильтры плотности, чтобы сделать возможной длительную экспозицию), длительные экспозиции могут приводить к полному исчезновению движущихся объектов, потому что те не остаются в кадре достаточно долго, чтобы запечатлеться на фотографии.

Три способа съемки с длительной экспозицией Есть фактически три типа длинных экспозиций: расчетные выдержки, выдержки с открытием затвора вручную и выдержки по времени. EOS 40D предлагает только первые две, но как только Вы поймете суть всех трех, Вы будете видеть, почему Canon сделал такой выбор. Из-за длинной экспозиции во все трех методах камера должна крепиться на штативе. ■ Расчетные выдержки. Это длительные экспозиции от 1 секунды до 30 секунд, измеренные непосредственно камерой. Чтобы сделать снимок в этом диапазоне, просто используйте режимы Ручной или Tv. Используйте Главный диск управления, чтобы установить желательную выдержку из заданных значений. Ими могут быть: или 1.0, 1.5, 2.0, 3.0, 4.0, 6.0, 8.0, 10.0, 15.0, 20.0, или 30.0 секунды (если Вы определили шаг настройки экспозиции в 1/2 ступени); или 1.0, 1.3, 1.6, 2.0, 2.5, 3.2, 4.0, 5.0, 6.0, 8.0, 10.0, 13.0, 15.0, 20.0, 25.0, и 30.0 секунды (если Вы используете 1/3 ступени). Преимущество расчетных выдержек состоит в том, что все вычисления делает камера. Нет никакой потребности в секундомере. Если Вы просмотрите результат на ЖК-дисплее и решите сделать еще одну попытку с другой выдержкой, Вы можете установить ее точную величину. Неудобство расчетных выдержек в том, что они не превышают 30 секунд. ■ Ручные длительные выдержки (дословно выдержки с помощью груши). Этот тип экспозиции называется так, потому что когда-то фотограф сжимал и удерживал резиновую грушу, подсоединенную к шлангу, которая обеспечивала усилие, необходимое, чтобы держать затвор открытым. В общепринятом смысле, ручная длительная выдержка – это выдержка, которая длится до тех пор, пока нажата кнопка спуска затвора; когда Вы отпускаете кнопку, экспозиция заканчивается. Чтобы сделать ручную длительную выдержку в 40D, установите камеру в Ручной режим и Главным диском управления выберите скорость затвора сразу после 30 секунд – buLB. Затем нажмите затвор, чтобы начать экспозицию, и нажмите его снова, чтобы закрыть затвор. Если Вы хотите сымитировать режим выдержки по времени (описанный ниже), Вы можете

140 использовать дистанционные спуски Canon РТС-80N3 или TC-80N3, которые соединяют с терминалом с левой стороны камеры под резиновой крышкой. У обоих есть замок спуска затвора, который держит затвор открытым, а TC-80N3 имеет таймер, который может экспонировать изображение в любом интервале от 1 секунды до 99 часов 59 минут и 59 секунд. Или, если у Вас достаточно денег, Вы можете отыскать и использовать инфракрасный беспроводный приемо-передатчик LC-4. ■ Выдержки по времени. Такой параметр настройки имеется у некоторых камер для съемок с длинными выдержками. У камер, которые имеют эту возможность, открывается затвор, когда Вы нажимаете кнопку спуска затвора, и остается открытым, пока Вы не нажимаете кнопку снова. Обычно у них есть возможность открыть и закрыть затвор, используя механический тросик или, чаще, электронный кабель спуска. Преимущество этого подхода состоит в том, что Вы можете сделать выдержку практически любой продолжительности без применения специального оборудования (дополнительным является лишь спусковой тросик). Вы можете нажать кнопку спуска затвора, оставить камеру на нескольких минут и возвратиться, чтобы закрыть затвор. Неудобства этого режима: экспозиции должны быть рассчитаны вручную, а при сравнительно коротких выдержках вибрации при ручном открытии и закрытии затвора могут зарегистрироваться на фотографии. Для более длинных экспозиций период вибрации относительно краток и обычно не создает проблем – и всегда есть возможность полностью устранить вызванную фотографом встряску камеры с помощью кабеля спуска. Так как 40D не имеет встроенной выдержки по времени, Вы можете сымитировать ее техникой длительной ручной выдержки, описанной выше.

Практика длительных экспозиций Поскольку EOS 40D создает столь хорошие изображения при длинных экспозициях и есть очень много интересных вещей, которые можно сделать методами длительной экспозиции, Вы захотите немного поэкспериментировать. Возьмите штатив и сделайте несколько тестовых снимков с разрешенным и запрещенным уменьшением шума от длительной экспозиции (чтобы понять, предпочитаете ли Вы низкий шум или больше деталей), и начинайте. Вот некоторые вещи, которые стоит опробовать: ■ Сделайте людей невидимыми. Замечательный феномен при длительных экспозициях состоит в том, что объекты, которые перемещаются достаточно быстро, не будут регистрироваться вообще на фотографии, в то время как объекты, которые остаются неподвижными, изображаются нормальным образом. Это облегчает съемку пейзажных фотографий без людей и архитектурных фотографий ночью или даже при полном дневном свете, если использовать нейтральный фильтр плотности (или два) (или три), чтобы обеспечить выдержку по крайней мере в несколько секунд. При ISO 100, f/22 и паре 8X нейтральных фильтров Вы можете использовать экспозиции почти в две секунды; в пасмурные дни и/или при еще большей плотности нейтральных фильтров эффект был бы еще лучше, если исчезновение людей при съемках в дневном свете – Ваша цель.

141 Для этого, чтобы эффект работал, они должны быть очень подвижными и перемещаться поперек кадра (а не по направлению к камере). Ночью намного легче достичь этого эффекта при 20-30-секундных экспозициях, которые возможны, как можно видеть на рисунках 5.4 и 5.5. Рисунок 5.4

Улочка переполнена людьми, как можно видеть на этой 2-секундной экспозиции, использующей только естественное освещение.

Рисунок 5.5

Камера, попрежнему установленная на штативе, при 30секундной экспозиции сформировала изображение с почти невидимыми прохожими.

142 ■ Создание эффекта полос. Если Вы не снимаете с обеспечением полной невидимости подвижных объектов, длительные экспозиции камеры, установленной на штативе, могут вызывать интересный эффект полос. Даже единственный фильтр 8X ND позволит Вам снимать с f/22 и 1/6-й секунды в дневном свете, обеспечивая результат, показанный на рисунке 5.6.

Рисунок 5.6 Автобусы, проходящие мимо этого общественного сквера, перемещались достаточно быстро, чтобы получиться размытыми при 1/6-секундной выдержке, со штативом, полном дневном свете и с нейтральным фильтром 8X плотности, обеспечившем длительную экспозицию.

■ Следы света. Ночью, автомобильные фары, задние фары и другие движущиеся источники освещения могут оставить интересные светящиеся следы, как показано в рисунке 5.7. Камера даже не должна быть установлена на штативе; съемка с рук 40D с более длинными выдержками добавляет динамику и разнообразит следы. Если Вы снимаете фейерверк, можно снимать с более длинной выдержкой, чтобы объединить несколько вспышек в одно изображение. ■ Размытия водопадов и проч. Водопады и другие виды движущейся жид-кости имеют специфическое смазывание при длительной экспозиции, потому что вода сливается в фантастическую завесу, которая выглядит различной при разной выдержке и при съемке различных водопадов. Каскады с турбулентным течением при длинной выдержке выглядят более всклокоченными, чем гладкий падающий поток. Хотя размытые водопады стали почти клише, есть все еще много вариантов для пытливого творческого фотографа.

143

Рисунок 5.7 Длительные выдержки могут превратить самые обыденные ночные объекты, такие как эта карусель луна-парка, в интересное изображение со световыми треками.

■ Новое видение почти абсолютной темноты. Даже в самые темные, безлунные ночи, имеется звездный свет или свет от отдаленных источников освещения, чтобы хоть что-то было видно, и если Вы используете длительную выдержку, то снимок также можно сделать. Я посетил парк на берегу озера после наступления темноты. Тусклый свет от ламп в зоне автостоянки был достаточным, чтобы были видны стоящие в отдалении деревья. 30-секундная выдержка с объективом, почти полностью открытым, зафиксировала сцену, показанную на рисунке 5.8, даже при том, что в реальности свет позволял разглядеть только самое близкое дерево. Хотя фотография создает впечатление, как будто она была снята в сумерках или закате, фактически снимок был сделан в 11 ночи. В ту ночь было новолуние, таким образом, главное освещение исходило от звездного неба, света парковки и зарева далекого города (которое добавило небу на горизонте в дальней стороне озера эффект, подобный закату).

144

Рисунок 5.8 30-секундная экспозиция темной ночью запечатлела берега озера, освещенные только светом звезд, светом от стоянки автомобилей, расположенной радом с берегом, и заревом огней далекого города.

Отсроченные выдержки Иногда желательно иметь некоторую задержку прежде, чем снимок будет фактически сделан. Возможно, Вы снимаете сами себя, и нужно, чтобы камера подождала 10 секунд после нажатия кнопки спуска затвора перед тем, как запечатлеть кадр. Возможно, Вы хотите, чтобы камера, установленная на штативе, успокоилась и замерла неподвижно после нажатия спуска для увеличения резкости при относительно медленной скорости затвора. Может, Вы хотите исследовать мир цейтраферной фотографии, когда снимки делаются через определенный интервал времени. Следующие разделы описывают технику отсроченных экспозиций.

Автоспуск У EOS 40D есть режим автоспуска с 10-секундными и 2-секундными задержками. Активизируйте его, нажав кнопку и вращая Диск быстрого управления, пока одна из иконок автоспуска или не появится на ЖК-панели состояния. Нажмите кнопку спуска затвора на полхода, чтобы замкнуть фокусировку на объектах съемки (если Вы снимаете автопортрет, сфокусируйтесь на объекте, находящемся на таком же расстоянии, и используете замыкание фокуса). Когда Вы готовы снять фотографию, нажмите спуск затвора до конца. Лампа на передней стороне камеры будет медленно мигать в течение восьми секунд (при 10 секундном таймере) и будет звучать бипер (если Вы не запретили его в меню Съемка, как описано в Главе 3). В течение заключительных двух секунд звуки бипера убыстрятся, и лампа останется включенной, пока не будет сделан снимок. Пока все это продолжается, ЖК-дисплей верхней панели показывает обратный отсчет.

145 Другой способ использования автоспуска – с Функцией блокировки зеркала (C.Fn-III-07, п. Используйте автоспуск, чтобы не нажимать повторно спусковую кнопку). Его можно использовать при съемках крупным планом, пейзажей или других изображений, используя автоспуск для того, чтобы затвор сработал наиболее плавно, без вибраций. Забыли захватить штатив, но хотите сделать резкий снимок крупным планом? Установите цифровую камеру в функцию автоспуска, затем установите камеру на любую устойчивую опору, такую как забор или камень. Когда Вы готовы сделать снимок, нажмите спуск затвора. Камера может чуть сдвинуться назад и вперед в течение секунды или двух, но замрет неподвижно раньше, чем автоспуск спустит затвор. Автоспуск остается активным даже после выключения питания 40D, пока Вы не отключите его, установив иной режим.

Дистанционное управление Как обрисовано ранее в общих чертах в разделе ■ Ручные длительные выдержки, Canon EOS 40D может управляться подключением дистанционного устройства с электронным или инфракрасным соединением. Например, дистанционный выключатель RS-80N3 соединяется с камерой кабелем. Более универсальный дистанционный выключатель Canon TC-80N3 с 2.6-футовым (86 см) кабелем (к которому можно добавить 33-футовый (10.9 м) удлинитель) содержит более гибкий обратный таймер. Этот таймер может быть установлен на любую задержку в пределах от 1 секунды до 99 часов, 59 минут и 59 секунд (другими словами, до 100 часов без одной секунды). У него есть ЖК-дисплей, который облегчает работу и показывает параметры настройки.

Цейтраферная фотография, снимаемая с интервалами времени Кого не поражали фотографии ускоренного открытия цветка, луны, перемещающейся по небу, или одной из тех сильно ускоренных сцен, показывающих нечто, что снимается очень, очень долго, как, скажем, здание в стадии строительства. Это так называемые цейтраферные фотографии или фотографии медленно меняющегося объекта через равные интервалы времени. Вы, вероятно, не будете делать такие строительные снимки, если у Вас нет запасной 40D, которая не будет нужна Вам в течение нескольких месяцев. Однако, другие виды цейтраферной фотографии вполне осуществимы. Хотя EOS 40D не может снять цейтраферные фотографии / фотографии интервала совершенно самостоятельно, если связать камеру с компьютером (или лэптопом) кабелем USB, Вы можете снять цейтраферные фотографии, используя программу Digital Photo Professional, которой снабжена камера. Подробная информация относительно использования этого программного обеспечения находится в Главе 8. Если Вы хотите свободно снимать в любом месте, то TC-80N3 – возможное добавление (приблизительно 135 $) с намного бóльшими возможностями, чем автоспуск и функции дистанционного управления, упомянутые ранее. У него есть 15 различных режимов с интересным множеством комбинаций

146 задержки/интервала. Например, Вы можете установить автоспуск для определенного промежутка времени, затем снять конкретное количество экспозиций при других интервалах. Или Вы можете установить период задержки, который должен пройти, перед тем, как 40D начнет длинную экспозицию. Наконец, Вы можете захотеть снять установленное число изображений с промежутками от 1 секунды до 99 часов, 59 минут, и 59 секунд. Вот некоторые подсказки для эффективной цейтраферной фотографии: ■ Используйте адаптер переменного тока для питания камеры. Если Вы снимаете длительную последовательность, предусмотрите возможность питания камеры через адаптер переменного тока, так как включение 40D на длительное время быстро разрядит батарею. ■ Удостоверьтесь, что памяти достаточно. Если объем памяти карты будет недостаточным, можно сильнее сжать или уменьшить разрешение изображения. ■ Сделайте фильм. Хотя цейтраферные снимки интересны, Вы можете увеличить занятность, собрав все снимки в кинофильм, используя подходящую компьютерную программу. ■ Защитите камеру. Если камера будет установлена для съемки в течение длительного времени (дольше, чем час или два), удостоверьтесь, что она защищена от непогоды, землетрясений, животных, маленьких детей, непрошеных помощников и воровства. ■ Изменяйте интервалы. Экспериментально подберите подходящий временной интервал для получения эффективных результатов.

Фокусировка Освоить автофокусировку камеры Canon EOS 40D легко, но чтобы использовать систему автофокусировки действительно эффективно, нужно досконально представлять себе, как она работает. Как только Вы освоитесь с автофокусом, Вы будете также знать, когда следует переходить на ручную фокусировку. Важно помнить, что фокус не является абсолютным. Например, некоторые вещи, которые находятся в резком фокусе при данном зуме и расстоянии, могут не быть в фокусе при большем зуме и/или более близком расстоянии. Кроме того, оптимальный фокус не всегда должен заставлять вещи выглядеть резкими. Не все изображение будет или должно быть резким. Точное управление, что должно быть резким и что – нет, является частью творческой палитры. Использование особенностей глубины резко изображаемого пространства, чтобы размыть часть изображения, поместив его не в фокусе, в то время как другие части резко фокусированы, является одним из самых ценных инструментов, доступных фотографу. Но выборочная фокусировка хороша только тогда, когда желательные области изображения находятся в фокусе. Для цифрового фотографа, снимающего рефлексной камерой, правильный фокус может быть одной из самых сложных частей технического и творческого процесса. EOS 40D имеет прецизионную систему автофокусировки с девятью точками, которая использует отдельный сенсор CMOS оптической системы для измерения контраста изображения. Когда контраст самый высокий в активной

147 точке (или точках) автофокусировки, эта часть изображения находится в резком фокусе. Эти точки имеют прогрессивный "крестовый" тип (то есть, они измеряют контраст и в горизонтальном, и в вертикальном направлении) и могут выбираться автоматически камерой, или вручную Вами, фотографом. Они представлены набором из девяти прямоугольничков, видимых в видоискателе (см. рисунок 5.9). Сенсоры автофокуса функционируют нормально только при достаточном минимальном освещении, что объясняет, почему автофокусировка возможна только с объективами, имеющими f/5.6 или большую максимальную диафрагму. В случае необходимости, вспомогательный луч устройства AF 40D и внешней вспышки Canon испускают дополнительный свет, который способствует обеспечению достаточного освещения для автофокусировки. Рисунок 5.9

Любая из этих девяти точек автофокусировки может быть выбрана фотографом вручную или камерой автоматически.

Точки фокусировки улучшенного крестового типа Одним из усовершенствований, которое иногда остается неизвестным владельцам Canon EOS 40D, является использование крестовых точек фокусировки во всех девяти фокусировочных зонах. Такая фокусировка работает с объективами, имеющими f/5.6 или большую максимальную диафрагму. Центральная крестовая точка фокусировки является особенно чувствительной, когда используется с объективами, имеющими максимальный f/stop f/2.8 или лучше. Почему это важно? Это помогает точно представить, как 40D определяет фокус. Камера ищет контраст между смежными пикселями, чтобы определить относительную резкость – в особенности, переходы между теми группами пикселей, которые определяют кромки объекта. Вверху при сильном увели-

148 чении, показанном на рисунке 5.10, переходы между пикселями являются мягкими и размытыми. Даже граница между ярким листом и его темным Рисунок 5.10

Сенсоры фокусировки обнаруживают увеличение контраста на кромках объектов, когда изображение еще расплывчатое (вверху), и делают в итоге резкое, контрастное изображение (внизу).

фоном стерта. Когда изображение установлено в фокус (внизу), переходы резки и четки. Вы можете видеть яркие пиксели вокруг края листа, вплоть до того, что они подсвечены, и даже видны некоторые из прожилок на среднем правом листе. Хотя этот пример немного гиперболизирован так, что Вы можете видеть результаты на напечатанной иллюстрации, легко понять, что, когда EOS 40D обнаруживает максимальный контраст на объекте, оцениваемый сенсором фокуса, она считает, что объект находится в резком фокусе. Значение крестовых сенсоров фокуса, которые могут определять контраст и в горизонтальном, и в вертикальном направлении, может быть продемонстрировано рисунком 5.11. Две верхних фотографии показывают сенсор горизонтального типа, оценивающий объект в виде куска старой деревяшки с глубокими горизонтальными вмятинами на поверхности. Вверху слева се-

149 нсор видит расплывчатые линии, которые становятся более резкими, когда деревяшка в фокусе.

Рисунок 5.11 Горизонтальный (и вертикальный) сенсоры фокусировки могут оценить контраст изображения только в одном направлении (верху), в то время как крестовые сенсоры могут оценить контраст и в горизонтальном и в вертикальном направлениях.

Объект этого типа имеет среднюю степень трудности для горизонтального сенсора: его легче фокусировать, чем изображение без рисунка вообще, и тяжелее фокусировать, чем, скажем, вертикальные линии, которые выделились бы более четко. Вы можете видеть, что горизонтальный сенсор фокуса делает хорошую работу, но имеет указанный недостаток. (У только вертикального сенсора фокуса было бы такое же ухудшение фокусировки для вертикальных линий и улучшение фокусировки для горизонтальных линий). В нижней части рисунка Вы видите, что тот же самый объект оценен крестовым сенсором. Горизонтальные линии являются все еще более трудными для интерпретации горизонтальной частью креста, но они выделяются резко контрастно (даже в расплывчатой версии внизу слева) и позволяют камере легко фокусировать изображение, как показано внизу справа. В этом примере и горизонтальные и крестовые сенсоры были в состоянии произвести одинаково резкую фокусировку (справа вверху и внизу), но крестовый сенсор, вероятно, фокусировал изображение чуть быстрее. И при худшем освещении, при подвижных объектах или объектах, у которых нет никакого

150 узора и меньший контраст в начале фокусирования, крестовый сенсор не только работает быстрее, но и может фокусировать объекты, с которыми только горизонтальный или только вертикальный сенсор не может справиться вообще. Таким образом, наличие девяти крестовых сенсоров фокусировки и одного сверхчувствительного (со светосильными объективами) крестового сенсора в центре является определенным преимуществом.

Режимы фокусировки 40D имеет три режима AF: One Shot AF (также известный как Единственный автофокус), AI Servo (Следящий автофокус), и AI Focus AF (который переключается между этими двумя, – на тот, который более подходящий для текущего момента). Я объясню все их более подробно позже в этом разделе.

РУЧНАЯ ФОКУСИРОВКА В режиме ручной фокусировки, установленным переключателем на объективе, 40D позволяет Вам устанавливать фокус самостоятельно. Есть некоторые преимущества и недостатки этого режима. В то время как налицо экономия питания, фокусировка каждого кадра будет дольше и более утомительной. Современные цифровые камеры, даже рефлекс-камеры, так зависят от автофокуса, что видоискатели моделей, сенсоры которых меньше полного кадра, больше не проектируются для удобной ручной фокусировки. Возьмите любую пленочную фотокамеру, и Вы увидите большой, более яркий видоискатель с фокусировочным экраном, на котором ручная фокусировка – удовольствие. Пока EOS 40D не был создан, Вы действительно должны были использовать полноформатную цифровую камеру, такую как Canon EOS 5D, чтобы получить такое яркое изображение и легкий ручной фокус. Однако теперь Вы можете заменить фокусировочный экран камеры 40D, –замечательный экран для компоновки кадра и автофокусировки, – и использовать экран Super Precision Matte EF-S, который оптимизирован для ручной фокусировки.

Фокус-покус Canon добавил функцию автофокуса в 1980-х годах, но до этого события, во времена пленочных фотокамер, фокусировка всегда делалась вручную. И это на самом деле так. Правда, видоискатели были больше и ярче, чем сегодня, часто использовались специальные фокусировочные экраны, лупы и другие устройства, помогающие фокусировке. Вообразите только, как фокусировались вручную стремительные сцены, например, в спортивной фотографии. Фокусировка была проблематична, потому что у наших глаз и мозга плохая память для выполнения правильной фокусировки, следствием чего является медленный подбор линз глазным врачом, который должен менять диоптрии назад и вперед и спрашивать, "какая более резкая?" – или "действительно ли было более резко прежде?". Точно так же ручная фокусировка похожа на джоггинг вращения кольца фокусировки назад и вперед, поскольку Вы проходите ситуации от почти в фокусе, к резкому фокусу, к почти сфокусировавшемуся снова. Малые повороты по часовой стрелке и против часовой стрелки образует дугу, все уменьшающуюся в размере, пока она не станет равной нулю в точке правильного фокуса. Как я упоминал ранее в этой гла-

151 ве, при этом Вы ищете изображение с самым большим контрастом между кромками элементов. У камеры 40D механизм автофокуса, как и все подобные системы рефлекскамер, также оценивает эти увеличения и уменьшения резкости, но он в состоянии отлично запомнить, как идет процесс, намного ускорить фокусировку и более точно выбрать изображение, у которого есть хороший контраст. К сожалению, при всем при этом камера на самом деле не имеет ни малейшего представления, какой из объектов должен быть самым резким. Самый ли это близкий объект? Объект в центре? Скрывающийся позади самого близкого объекта? Человек, стоящий в стороне изображения? Многие методы повышения эффективности автофокусировки основаны на уточнении объекта фокусировки.

Кружки рассеяния Но есть также и другие факторы. Вы знаете, что увеличенная глубина резко изображаемого пространства увеличивает долю резкой части объекта. Но увеличение ГРИП также и затрудняет автофокусировку (и ручную фокусировку), потому что снижен контраст между объектами на различных расстояниях. Так, автофокусировка 200-миллиметрового объектива (или зума) может протекать легче, чем 28-миллиметрового (или зума), потому что у более длиннофокусного объектива меньшая глубина резко изображаемого пространства. К тому же, объектив с максимальной диафрагмой f/1.8 будет легче автофокусировать (или фокусировать вручную) чем его же с диафрагмой f/4, потому что у f/4 объектива больше ГРИП и менее яркий кадр. Именно поэтому объективы с максимальной диафрагмой, меньшей f/5.6, могут вызвать дерганье системы автофокуса. Задача усложняется тем, что, многие объекты подвижны. Они перемещаются в кадре, так что даже если 40D резко сфокусирована на главном объекте, он может изменить положение и потребовать перефокусировки. Случайный объект может попасть в кадр и пройти между Вами и объектом, который Вы хотели фотографировать. Вы (или 40D) должны решить, переместить ли фокус на этот новый объект или остаться сфокусированным на начальном объекте. Наконец, есть некоторые виды объектов, которые являются трудными для фокусировки, из-за однотонности и контраста, недостаточного, чтобы позволить системе AF камеры 40D (или нашим глазам) выбрать и замкнуть фокус. Глухие стены, ясное синее небо или другой предмет могут сделать фокусировку трудной. Но, как говорится, не так страшен черт, как его малюют. В действительности, фокус есть мера так называемого кружка рассеяния. Идеальное изображение состоит из огромных количеств крошечных небольших точек, у которых, как у всех точек, теоретически нет никакой высоты или ширины. Есть превосходный контраст между точкой и ее окружением. Вы можете думать о каждой точке, как о точке света в затемненной комнате. Когда данная точка не в фокусе, контраст ее краев уменьшается, и она изменяется от совершенной точки до крошечного диска с расплывчатыми краями (помните, нерезкость – это нехватка контраста между границами в изображении). (См. рисунок 5.12).


Когда точечка света (слева) уходит из фокуса, ее расплывчатые края формируют кружок рассеяния (в центре и справа).

Если этот нерезкий диск – кружок рассеяния – достаточно маленький, наш глаз все еще воспринимает его как точку. Только когда диск становится достаточно большим, мы можем видеть его, как размытие, а не как резкую точку, которая находится не в фокусе. Вы можете видеть тогда, что увеличение изображение или показ его большим на компьютерном мониторе, или крупная печать также увеличивает размер каждого кружка размытия. Приближение к изображению делает то же самое. Так, часть изображения, которая может выглядеть совершенно резкой на 5 х 7-дюймовых отпечатках (12 х 15 см), рассматриваемых на расстоянии вытянутой руки, могут казаться расплывчатыми, будучи увеличены до 11 х 14" (28 х 36 см), если их разглядывать на том же самом расстоянии. Отступите, однако, на несколько шагов назад, и изображение будет выглядеть резким снова. В какой-то степени восприятие размера этих кружков рассеяния зависят от наблюдателя. Некоторые люди видят детали лучше на данном расстоянии и могут чувствовать меньшие кружки рассеяния, чем кто-то, стоящий рядом с ними. По большей части, однако, такие различия незначительны. По-настоящему расплывчатые изображения при тех же самых условиях будут казаться расплывчатыми почти всем присутствующим. Геометрически есть только одна плоскость в пределах области изображения, параллельная сенсору, которая находится в резком фокусе. Это плоскость, на которой изображение формируют точки, как истинные точки. В каждой другой плоскости, лежащей перед плоскостью фокуса или позади нее, точки приобретают вид дисков с разной степенью расплывчатости – от небольшой до чрезвычайной (см. рисунок 5.13).

153 Рисунок 5.13 В фокусе находятся только цветы соцветия на переднем плане – область позади них кажется размытой, потому что глубина резко изображаемого пространства ограничена.

Практически, диски во многих из этих плоскостей все еще будут настолько маленькими, что мы видим их как точки, и в результате мы получаем глубину резко изображаемого пространства. Глубина резко изображаемого пространства – всего лишь диапазон плоскостей, которые содержат диски, ощущаемые нами как точки, а не размытые пятна. Такой диапазон растет по мере уменьшения диафрагмы и начитается примерно с 1/3 расстояния до плоскости самого резкого фокуса, а заканчивается после 2/3 упомянутого расстояния позади плоскости резкого фокуса. Диапазон резкого фокуса всегда больше за объектом съемки, чем перед ним.

О сенсорах фокусировки Число и тип сенсоров автофокусировки могут влиять на эффективность работы системы. Как я упоминал, у Canon EOS 40D есть девять точек AF. Все

154 сенсо-ры фокусировки EOS 40D являются крестовыми сенсорами. Чем больше до-ступных точек AF, тем легче камере различать области кадра, а Вы можете точнее определить область фокусировки, если выбираете ее вручную. По мере того, как камера собирает с сенсоров информацию о контрастности, она оценивает, был ли достигнут желательный резкий фокус. Вычисления могут учитывать, перемещается ли объект, и должна ли камера "предсказать", где объект будет, когда кнопка спуска затвора будет полностью нажатой и делается снимок. Скорость, с которой камера в состоянии оценить фокус и затем переместить элементы объектива в надлежащее положение, чтобы достигнуть самого резкого фокуса, определяет, насколько быстр механизм автофокуса. Хотя 40D будет почти всегда фокусировать быстрее человека, есть типы съемочных ситуаций, где фокусировка происходит недостаточно быстро. Например, у Вас возникли проблемы при съемке спортивных состязаний, потому что система автофокуса камеры 40D маниакально следует за каждым движущимся объектом. Лучшее решение – отключить режим автофокусировки или переключиться в ручной и заранее сфокусироваться на точке, где, как Вы ожидаете, будет действие, например, линия ворот или футбольная сетка. В вечерних футбольных играх, когда я снимаю с телеобъективом, открытым почти максимально, я часто фокусирую вручную на одном из рефери, который, случается, стоит, где как я ожидаю, будет иметь место действие (скажем, полузащитник бежит или принимает мяч). Когда я менее уверен в том, что может произойти, я могу переключиться в режим автофокусировки AI Servo и позволяю решать камере.

Опции режима автофокусировки Выбор правильного режима автофокусировки и способа, которым выбраны точки фокусировки, является ключом к успеху. Использование неподходящего режима для определенного типа фотографии может привести к ряду изображений, на которых всё резко сфокусировано, но на неправильный объект. Когда я только начал фотографировать спортивные состязания рефлекс-камерой с автофокусом (в пленочную эпоху), я снимал одну игру, чередуя съемки основных бегунов и аутфилдеров – игроков на внешней части поля – с изображениями многообещающего молодого питчера (подающего), всех со своего места рядом с третьей базовой скамейкой. Фотографии основного бегуна и аутфилдера вышли замечательными, потому что их фон не мешал механизму автофокуса. Но у всех фотографий питчера был фокус сильно смещенный на болельщиков на трибунах позади него. Поскольку я снимал на пленку, я не знал о своей оплошности, пока пленка не была проявлена. Простые приемы, как замыкание фокуса в зоне фокусировки или выбор зоны фокусировки вручную, или даже ручное фокусирование, позволило бы добиться цели. Для экономии батареи, 40D не начинает фокусировать объектив, пока Вы частично не нажмете спуск затвора. Но, автофокус не является некой тупой системой, делающей снимки в фокусе и вне его после нажатия на кнопку без обратной связи с Вами. Есть несколько параметров настройки, которые Вы

155 можете изменить, что возвратит Вам хоть какой-то контроль. Ваше первое решение должно состоять в том, устанавливаете ли Вы 40D в режим One Shot, AI Servo AF или AI Focus AF. Установите один из режимов Творческой зоны, нажмите кнопку и вращайте Главный диск управления до появления на ЖК-панели состояния режима, который Вы решили выбрать (см. рисунок 5.14). (Для изменения режима автофокуса переключатель AF/M на объективе должен быть установлен в AF). Рисунок 5.14

Поворачивайте Главный диск управления, пока режим AF, который Вы хотите установить, не появится на панели состояния (все три режима никогда не высвечиваются одновременно, как на этом рисунке).

Режим автофокусировки One Shot

В этом режиме, также называемом Единственным автофокусом, фокус устанавливается однажды и остается с неизменными параметрами настройки, пока спуск не нажат полностью, произведя снимок, или пока Вы не отпустите кнопку затвора, не делая снимок. Для фотографии неподвижных объектов это лучший выбор, поскольку он минимизирует расфокусирование изображения (за счет спонтанности). Недостаток состоит в том, что вообще нельзя снимать в то время, когда камера ищет фокус; Вы заблокированы, пока механизм автофокуса работает с текущими параметрами настройки. По этой причине режим One Shot Автофокус AF / Единственный Автофокус иногда называют приоритет фокуса. Из-за маленькой задержки на то время, пока камера точно позиционируется на правильном фокусе, произойдет немного большая задержка затвора. Это самый экономичный режим. Когда будет достигнут резкий фокус, выбранная точка фокусировки вспыхнет красным в видоискателе и справа внизу вспыхнет зеленым индикатор подтверждения фокуса. Если Вы используете Оценочный экспозамер, то одновременно замкнется экспозиция. Держа кнопку затвора, нажатую на полхода, Вы можете изменить кадрировку изображения, сохраняя фокус (и экспозицию), как они были установлены перед замыканием.

AI Servo AF

Этот режим, также известный, как Непрерывная автофокусировка - режим для съемки спортивных состязаний и других быстрых объектов. В этом режиме, когда спуск затвора является частично нажатым, камера устанав-

156 ливает фокус, и продолжает контролировать объект, так что, если он перемещается или Вы двинулись, объектив будет перефокусирован. Фокус и экспозиция в реальности не фиксируются, пока Вы не нажмете спуск затвора полностью, делая снимок. Вы будете часто использовать Непрерывную автофокусировку, называемую Приоритет спуска. Если Вы придавите спуск затвора полностью, в то время как система настраивает фокус, то камера будет продолжать работу и сделает снимок, даже если изображение будет немного не в фокусе. Режим AI Servo AF имеет наименьшую задержку затвора по сравнению с любым другим режимом автофокусировки: нажмите кнопку и камера сделает снимок. Этот режим наиболее энергозатратный. AI Servo AF использует технологию, названную прогнозирующим AF, который позволяет 40D вычислять правильный фокус, если объект перемещается к камере или от нее с постоянной скоростью. При этом используется или автоматически выбранная точка AF, или точка фокусировки, которая выбрана вручную.

AI Focus AF

Этот режим – фактически комбинация первых двух. Когда он выбран, камера фокусируется, используя One Shot AF, и замыкает настройку фокуса. Но, если объект начнет перемещаться, то камера переключится автоматически на AI Servo AF и изменит фокус, чтобы удерживать объект резким. AI Focus AF - хороший выбор, когда Вы снимаете вперемешку сцены действия и менее динамические кадры и хотите использовать, когда возможно, One Shot AF. Этот последний режим камера устанавливает по умолчанию, но будет переключаться автоматически в AI Servo AF при неожиданном перемещении объекта.

Установка точки AF Вы можете выбрать, какую из девяти точек фокусировки камеры Canon EOS 40D использовать, чтобы сделать правильную фокусировку, или позволить выбирать точку камере. Как я упоминал в Главе 1, в режиме A-DEP или любом из режимов съемки Базовой зоны точка фокусировки всегда выбирается автоматически камерой. В других режимах Творческой зоны можно позволить камере выбирать точку фокусировки автоматически или можно задать, какая из точек фокусировки должна использоваться. Вспомним, что есть несколько способов установить точку фокусировки вручную. Вы можете нажать кнопку выбора точки AF на задней стороне камеры и, глядя в видоискатель, выбрать точку фокусировки джойстиком. Вы можете также выбрать точку фокусировки, нажав кнопку выбора точки AF и затем поворачивая Главный диск управления, как на рисунке 5.15. В каждом конце цикла активной выбирается центральная точка фокусировки, а после поворота диска еще на одну позицию делаются активными все девять точек фокусировки. Когда "оживут"все девять точек, снова включится автоматический выбор точки.

157 Рисунок 5.15 Выбирая вручную определенную точку фокусировки, поворачивайте Главный диск управления. Продолжайте поворачивать его, пока все девять точек не сделаются видимы, а 40D не переключится снова к автоматическому режиму выбора точки AF.

Серийная съемка Наличие двух режимов серийной съемки камеры Canon 40D упрощает фотографирование серии изображений, гарантируя, что одно из них схватит более-менее точный момент, который Вы хотели запечатлеть; или запечатляя последовательность, которая интересна как коллекция последовательных изображений. Достоинством цифровых камер является возможность стереть неудачные кадры и заново использовать освободившуюся память карты памяти. Повышенная возможность цифровых карт обеспечивает потрясающее число кадров. При освещении в СМИ бейсбола я снимал больше чем 1 000 изображений за пару часов. И даже снимая RAW+JPEG Fine, я мог сохранить более чем 200 изображений на единственной CF-карте в 4 ГБ. Если бы я переключился на JPEG, то я, возможно, снял приблизительно 900 изображений, не меняя карты. Эта масса снимков была сделана на самой высокой скорости 6.5 кадров в секунду, на которую способна 40D. Считая средний размер серии приблизительно в восемь кадров (никто реально не делает 15-20 снимков или больше в одной игре в бейсбол), я был в состоянии запечатлеть 32 различных эпизода прежде, чем должен был сменить карту. С другой стороны, в футбольной игре, которую я освещал позже, более длинные серии оказались более эффективными, потому что пробежки и передачи часто длились 5-10 секунд, а характер и ритм игры менялся при переходах от защиты в атаку. Даже простые виды спорта, как гонки на лодках, выглядят более захватывающими в серии снимков, как на рисунке 5.16.

158 Рисунок 5.16 Серийная съемка позволяет запечатлеть всю последовательность захватывающих моментов, по мере того как они разворачиваются.

159 Чтобы установить в камере 40D режимы серийной съемки, нажмите кнопку . Вращайте Диск быстрого выбора до появления на ЖК-панели состояния любой из иконок: высокоскоростная серийная съемка (6.5 кадров в секунду) или низкоскоростная серийная съемка (3 к/с) (см. рисунок 5.17). Нажав на полхода кнопку затвора, можно увидеть в видоискателе число, представляющее собой максимальное число снимков, которые можно снять при текущих настройках качества. (Это число уменьшается по мере разрядки батареи). Большой буфер 40D обычно позволяет снимать в одном пакете до 75 фотографий JPEG или до 17 фотографий RAW. Рисунок 5.17 Нажмите кнопку и вращайте Диск быстрого выбора до появления иконки Высокоскоростная или Низкоскоростная серийная съемка.

Чтобы увеличить это число, снизьте качество изображения, переключитесь с JPEG+RAW только на JPEG, понизьте качество JPEG или уменьшите разрешение с L до M или S. Причина ограничения размера пакетов в том, что серийные изображения сначала запоминаются во внутренний буфер памяти камеры 40D, затем передаются CF-карте со скоростью, ограниченной скоростью записи на карте. Технически, 40D читает данные RAW, полученные от цифрового процессора изображения, и преобразует их в формат вывода, который Вы выбрали – или .jpg, или .cr2 (raw),– а затем заносит их в буфер в виде, готовом для хранения на карте. Этот внутренний "умный" буфер может записать фотографии намного быстрее, чем карта CF и, кроме того, скорости записи различных типов карт памяти значительно разнятся. Когда буфер заполняется, съемка приостанавливается (в видоискателе и на панели состояния ЖК-дисплея появляется индикатор занятости buSY) – до тех пор, пока 40D не запишет некоторую часть информации на карте, освобождая место в буфере. (Карты CF, которые быстрее запоминают изображения, быстрее освобождают буферную память).

Установка параметров изображения Вы можете точно настроить изображения, которые Вы снимаете, несколькими различными способами. Например, если Вы не хотите выбрать предопределенный баланс белого или использовать брекетинг баланса белого (оба

160 варианта обсуждались ранее в этой книге), Вы можете установить пользовательский баланс белого, основанный на освещении участка, где Вы будете снимать фотографии, или выбрать баланс белого, основанный на цветовой температуре. С помощью опций Стилей Picture Styles Вы можете сделать пользовательские настройки резкости, тона, цвета, насыщенности и оттенка для различных типов изображений, плюс задать три пользовательских набора параметров, к которым Вы можете обратиться в любой момент. Этот раздел расскажет, как использовать различные установки параметров изображения.

Пользовательская настройка баланса белого Цифровые камеры, такие как EOS 40D, используют специфический "баланс белого", подобранный для цветового состава света, используемого для экспозиции фотографии. Баланс белого измеряется с использованием шкалы, названной цветовой температурой. Цветовые температуры определяются нагреванием абстрактного "черного тела" и регистрацией спектра света, который оно испускает при определенной температуре в градусах Кельвина. Так, у дневного света в полдень цветовая температура 5500-6000 градусов. Освещение внутри помещений – приблизительно 3400 градусов. Более горячие температуры у более синих изображений, в то время как более холодная температура – у более красных изображений. Изза особенностей восприятия человеком, наоборот, более синие изображения в быту называют "холодными", а более красные изображения называют "теплыми", хотя соотношение их цветовых температур полностью обратное. Если фотография будет экспонироваться в закрытом помещении при теплом освещении с цифровым сенсором камеры, уравновешенным для более холодного дневного света, то изображение будет казаться слишком красноватым (см. рисунок 5.18). Изображение, экспонируемое на открытом воздухе с установкой баланса белого для освещения лампами накаливания, будет казаться слишком синим (см. рисунок 5.19). Эти цветные оттенки могут быть слишком сильными, чтобы откорректировать их в редакторе изображения у файлов JPEG, хотя, если Вы снимаете в RAW или sRAW, Вы можете изменить параметры настройки ББ в правильное значение. Автоматическая настройка Баланса белого ( ), которую устанавливают, нажимая кнопку и вращая Диск быстрого выбора, исследует кадр и выбирает соответствующее значение. Однако, выбор ББ камерой 40D не совсем застрахован от ошибок. При ярком освещении она может оценить цвета в изображении, предполагая, что источник света – дневной свет и соответственно сбалансировать цвета, хотя, в действительности, Вы снимаете под чрезвычайно яркими лампами накаливания. При достаточно тусклом освещении электроника камеры может предположить, что освещение – вольфрамовые лампы накаливания, и установить соответствующий цветовой баланс. Цветовая температура вспышки может измениться в зависимости от длительности светового импульса вспышки. По счастью, электронные вспышки, такие как Canon Speedlite 580EX, могут сообщать камере о реальном балансе испускаемого ими белого света.

161

Рисунок 5.18 Изображение, экспонируемое в закрытом помещении с ББ, установленном для дневного света, будет выглядеть слишком красноватым.

Рисунок 5.19 Изображение, экспонируемое на открытом воздухе с ББ, установленным для вольфрамового освещения, будет выглядеть слишком синим.

162 Другие предварительно устанавливаемые параметры в списке ББ, соответствуют определенным цветовым температурам. Например, параметры настройки Дневной свет устанавливают ББ в 5200K, в то время как параметры настройки Тень используют намного более синий 7000K. Главное различие между прямым дневным светом и тенью или даже вольфрамовыми источниками света – не что иное как соотношение красного и синего цветов. Спектр цветов непрерывен, но смещен к одному или другому концу. Однако, некоторые типы флуоресцентных ламп дают освещение, у которого есть провалы в определенных цветах, таких как специфические затемнения в красных оттенках. Если бы Вы посмотрели на спектр или радугу цветов от такого источника света, то у них были бы черные группы в цветах, представляющих специфические длины волн света, которые попросту отсутствуют. Вы не можете компенсировать такой дефицит, добавляя красные тона. Именно поэтому параметры настройки Флуоресцентные лампы камеры 40D, рассчитанные под свет, похожий на дневной, могут приводить к плачевным результатам для других видов флуоресцентных ламп. Если Вы снимаете много фотографий под специфическими несовместимыми флуоресцентными лампами, Вы можете поинтересоваться фильтрами на объективы для флуоресцентных ламп, продаваемыми в фотомагазинах. Однако, Вы могли бы также получить приемлемые результаты, используя заключительные два пункта в списке ББ. Параметры списка Ручной (пользовательский) ББ и Цветовая температура позволяют использовать определенный ББ, который Вы устанавливаете самостоятельно. Как я описал в Главе 3, чтобы установить баланс белого Ручной, Вы должны сфокусировать камеру вручную (с установкой объектива на MF) на простой белый или серый объект, такой как серая карточка или стена, удостоверяясь, что объект заполняет пятно, очерченное кругом в центре видоискателя. Затем снимите фотографию при условиях освещения, которые Вы будете использовать при установке баланса белого Ручной. Это будет опорное изображение. Затем нажмите кнопку <Menu> и в таблице выберите [Ручной ББ ]. Поверните Диск быстрого выбора до появления опорного изображения, которое Вы только что сняли, и нажмите кнопку Set, чтобы сохранить баланс белого как параметры настройки Ручной ББ. Параметры настройки останутся в памяти камеры 40D. Чтобы активизировать их, только нажмите кнопку и вращайте Диск быстрого выбора, пока параметр Ручной не будет выбран. Как я упоминал в Главе 3, если Вы уже знаете цветовую температуру освещения, Вы можете установить ее значение в градусах Кельвина, используя пункт [Цветовая температура] меню [Баланс белого] таблицы с закладкой [ Съемка 2]. Выберите этот вход меню, нажмите кнопку Set, и затем поверните Главный диск управления до цветовой температуры, которую Вы хотите установить, от 2800K до 10000K (в приращениях 100 КБ). (См. рисунок 5.20). Впоследствии Вы можете использовать эти параметры настройки, нажав кнопку и вращая Диск быстрого выбора, пока пункт Цветовая температура (иконка ) не будет выбран.

163 Наконец, как я описал в Главе 3, Вы можете сместить стандартную цветовую температуру камеры 40D, которая используется как база для всех ее исправлений. Изменение значение температуры по умолчанию на новое значение со смещением цвета в зеленое, пурпурное, синее или янтарное направление производится движением вдоль центральных осей диаграммы, показанной на рисунке 5.21. Направления – вверх (зеленый), вниз (пурпурный), влево (синий) или вправо (янтарный/желтый). Вы можете также смещать смежные оттенки совместно, перемещая курсор по диагонали вверх-влево (более синий и более зеленый), вверх-вправо (более зеленый и более янтарный), вниз-вправо (более янтарный и более пурпурный), и вниз-влево (более пурпурный и более синий). Рисунок 5.20 Если Вы знаете определенную цветовую температуру источника света, Вы можете ее установить.

Рисунок 5.21 Стандартные параметры настройки баланса белого можно изменить в любом желаемом направлении.

164

Параметры изображения в Стилях Picture Styles Как я обрисовывал в общих чертах в Главе 3, Вы можете изменить резкость, контраст, цветовую насыщенность, и оттенок цвета для любого из пяти заданных Стилей изображения Picture Styles (Стандартное, Портрет, Пейзаж, Натуральное и Точное). Можно также создать собственные стили в Пользовательском определении 1, Пользовательском определении 2 и Пользовательском определении 3 (см. рисунок 5.22). Кроме того, Вы можете изменить Эффект фильтра и опции Тонирования в Монохромном Стиле Picture Style. Как сделать эти изменения, описано в Главе 3, а здесь кратко изложено, как основные параметры Стилей влияют на изображения. ■ Резкость. Увеличивает или уменьшает контрастность контурных кромок изображения, увеличивая / уменьшая резкость фотографии в зависимости от того, выбрали ли Вы 0 (нет увеличения резкости) или +7 (наибольшее увеличение резкости). Помните, что повышение резкости также увеличивает общий контраст изображения, таким образом, с осторожностью используйте этот параметр в сочетании с параметром контраста. ■ Контраст. Сжимает диапазон тонов в изображении (от 0 до +4), увеличивая контраст, или расширяет диапазон тонов (от 0 до –4), уменьшая контраст. Высококонтрастные изображения имеют тенденцию терять детали в тенях и в светах, в то время как низкоконтрастные изображения сохраняют детали, но выглядят более плоскими и вялыми. Рисунок 5.22

Вы можете настроить резкость, контраст, цветовую насыщенность или цветовой тон стандартных Стилей Picture Styles, так же как любой из трех Пользовательских стилей.

■ Цветовая насыщенность. Вы можете изменить яркость цветов от низкой насыщенности (от 0 до –4) к высокой насыщенности (от 0 до +4). Снижение насыщенности придает изображению приглушенный вид, который может оказаться более реалистическим для определенных видов объектов, таких как люди. Более высокая насыщенность придает более яркий вид, но может быть резкой и нереалистичной, если установлена слишком большой. Повысьте насыщенность, если Вы хотите иметь яркое изображение или улучшить изображения, снятые в пасмурные дни.

165 ■ Оттенок цвета. Этот параметр изменяет смещение изображения к красным или желтым концам шкалы, с параметрами настройки от 0 до – 4, дающими коже более румяные тона, и от 0 до +4 для придания коже желтоватых тонов.

Работа в режиме реального времени Режим реального времени - одна из тех функций, в которых опытные пользователей рефлекс-камер (особенно, пленочной эры), как они иногда думают, совершенно не нуждаются – пока не попробуют. Это также одна из тех функций (подобно истинно "тихой" съемке, без какого-либо щелчка затвора), которой (до недавнего времени) недоставало цифровой рефлекскамере, на удивление отказавшимся от камер типа наведи-и-щелкни. Как я отметил ранее, у рефлекс-камер есть реальные механические затворы, которые не могут быть полностью бесшумными, какими могут быть сделаны мыльницы. Я ответил почти на столько же вопросов тех, кто хочет знать, как предварительно увидеть изображения на ЖК-дисплее так же, как они видели их на мыльницах. Действительно, у многих мыльниц даже нет оптических видоискателей, что породило целое поколение фотографовлюбителей, которые знают единственный способ кадрировки и компонуют изображение, отведя камеру на расстоянии вытянутой руки, чтобы лучше видеть ЖК-дисплей на задней панели. То, что мимо ветеранов рефлекс-камер действительно прошло нечто, известное нам как режим реального времени, было, по крайней мере, частично объяснимо, потому что у них не было этого режима, и они не могли пропустить то, что никогда не имели. В конце концов, почему бы Вам не захотеть увидеть большое, яркое, увеличенное оптическое изображение объекта через объектив, которое хорошо показывает реальную глубину резко изображаемого пространства и которое было бы легко видимо при практически любых условиях окружающего освещения? В действительности же изображения на ЖК-дисплее были маленькими, терялись в ярком свете и не давали точного представления, каким будет снятое изображение. Имелись также технические проблемы. Просмотр в реальном времени теоретически делал невозможной работу системы автофокуса рефлекскамеры, поскольку фокус достигался измерением контраста через оптический видоискатель, который заблокирован, когда зеркало поднято вверх при работе в реальном времени. Долгий предварительный просмотр оказывал на сенсор то же самое действие, что и длительные экспозиции: сенсор грелся, производя лишний шум. Яркое освещение при работе в реальном времени могло повредить сенсор. Список потенциальных проблем можно продолжить. Так было раньше. И вот как обстоят дела теперь. У EOS Canon 40D есть великолепный 3-дюймовый ЖК-дисплей, который виден при разных условиях освещения и под разными углами; таким образом, Вам не нужно находиться точно позади дисплея, чтобы видеть его ясно (см. рисунок 5.23). Он отображает 100 процентов области, запечатляемой сенсором (оптический видоискатель показывает только 95 процентов области представления сенсора). Дисплей достаточно большой, чтобы

166 позволить ручную фокусировку – но если Вы хотите использовать автоматический фокус, есть опция, которая позволяет делать краткие щелчки зеркалом, прерывающие режим реального времени и затем восстанавливающие изображение предварительного просмотра сенсора после того, как фокус достигнут. Необходимо избегать наводить 40D на источники яркого света (особенно Солнце), используя режим реального времени, но предварительный просмотр в реальном времени может использоваться в течение многих довольно длительных интервалов, не перегревая сенсор. (Качество изображения может ухудшиться, но камера выдает предупреждение, когда сенсор начинает перегреваться). В отличие от некоторых из предыдущих попыток создания систем реального времени (включая Canon EOS 20Da), камера 40D в режиме реального времени работает. Никаких расщепляющих призм, которые отклоняют часть света на сенсор, никакого гранулированного черно-белого предварительного просмотра в реальном времени, никакого запасного сенсора для имитации режима реального времени. Система камеры Canon работает в точности так, как Вам бы хотелось: зеркало щелчком поднимается вверх, затвор открывается и то, что видит сенсор, отображается в полном цвете на ЖК-дисплее на задней стороне камеры.

Рисунок 5.23 Изображение в режиме реального времени действительно хорошо видимо на большом 3дюймовом ЖКдисплее камеры Canon EOS 40D.

167

Что можно и чего нельзя сделать при съемке с просмотром изображений в режиме реального времени Быть может, Вы, не захотели ознакомиться с возможностями съемки с просмотром изображения в режиме реального времени только из-за новизны этой функции. Но как только Вы ее опробуете, Вы обнаружите множество ее применений, но вместе с тем есть и несколько вещей, которые невозможно сделать с ее помощью. Вот список возможностей и ограничений при съемке с просмотром изображения в режиме реальном времени. ■ Предварительный просмотр изображений на телеэкране. Соедините EOS 40D с телевизором, используя видеокабель, и Вы можете снимать с предварительным просмотром изображений на большом экране. ■ Дистанционная съемка с просмотром изображения на телеэкране в режиме реального времени. Удлините кабель между камерой и телевизионным экраном, и Вы можете снимать с просмотром изображения в режиме реального времени на некотором расстоянии от камеры. ■ Дистанционная съемка с помощью компьютера. Программное обеспечение фирмы Canon позволяет управлять камерой с помощью компьютера, с просмотром изображения на мониторе компьютера в режиме реального времени. ■ Серийная съемка. Вы можете снять серии изображений, используя режим съемки с просмотром изображения в реальном времени, но все снимки будут использовать фокус и параметры настройки экспозиции, установленные для первого изображения в серии. ■ Съемка со штатива или с рук. Конечно, съемка с рук с просмотром изображения в режиме реального времени является плохой техникой, т.к. изображение может смазываться из-за тряски камеры. Если Вы хотите использовать режим съемки с рук с просмотром изображения в реальном времени, используйте объектив со стабилизацией изображения. ■ Контроль электропитания. Режим съемки с просмотром изображения в реальном времени использует много энергии и быстро исчерпает батарею. По оценке Canon'а, в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени Вы можете сделать, в зависимости от температуры, 130-170 снимков на батарею. Полезно использовать дополнительный адаптер питания от общей сети. ■ Не используйте CF-карты с жестким диском (например, MicroDrive), поскольку при съемке с просмотром изображения в режиме реального времени они расходуют много энергии на их собственных мининакопителях на жестких дисках. Используйте вместо них CF-карты. ■ Иконка предупреждения о перегреве. Когда камера начинает перегреваться, в видоискателе появляется Иконка "термометра" . Качество изображения начнет ухудшаться из-за повышения шума. EOS 40D отключит себя автоматически, прежде чем температура сенсора достигнет опасной точки, и заблокирует включение камеры, пока температура не спадет.

168

Подготовка к съемке с просмотром изображения в режиме реального времени Вы должны сделать некоторые подготовительные действия, прежде чем использовать режим съемки с просмотром изображения в реальном времени. Это предотвратит случайное использование режима съемки с просмотром изображения в реальном времени, предотвращая потенциальную потерю снимка; а также гарантирует, что Вы сделали все необходимые настройки, чтобы эффективно использовать функцию. Вот рекомендуемые шаги: 1. Установите ручную фокусировку. Большинство снимков в режиме с просмотром изображения в реальном времени делается, используя ручную фокусировку. Установите выключатель фокуса объектива в положение MF теперь, чтобы не забыть это сделать потом. 2. Выберите режим съемки. Выберите режим съемки Творческой зоны. Режим съемки с просмотром изображения в реальном времени не работает ни с одним из режимов Базовой зоны. Работа в режиме A-DEP Творческой зоны не отличается от работы в режиме P (Вы можете выбрать A-DEP, но 40D будет вести себя, как будто Вы вместо этого выбрали P, и автоматический выбор точки фокуса A-DEP – как и все функции автофокуса – будет запрещен). 3. Выберите режим съемки с просмотром изображения в реальном времени. Активизируйте режим съемки с просмотром изображения в реальном времени, выбрав пункт [Настройки ЖКД-видоискателя] в

таблице меню [Настройка 2]. В появившемся [Разрешено] и нажмите кнопку Menu для выхода.

меню

выберите

ПАРАМЕТРЫ НАСТРОЙКИ ДРУГИХ ФУНКЦИЙ СЪЕМКИ С ПРОСМОТРОМ ИЗОБРАЖЕНИЯ В РЕЖИМЕ РЕАЛЬНОГО ВРЕМЕНИ В меню [Настройки ЖКД-видоискателя] (вызываемого как пункт меню [Настройка 2]) при съемке с просмотром изображения в режиме реального времени могут быть установлены три других функции. Если в меню [Настройки ЖКД-видоискателя] для параметра [Линии третей] задано значение [Вкл.], отображается сетка, помогающая выровнять кадр по горизонтали или вертикали. Для параметра [Тихая съемка] можно выбрать два значения режима съемки [Режим 1] и [Режим 2] или значение [Запрещено] (как описано в Главе 3). Пункт [Таймер замера] меню [Настройки ЖКДвидоискателя] позволяет изменить время, в течение которого сохраняется замеренное значение экспозиции, когда Вы переключаетесь в режим съемки с просмотром

169

изображения в реальном времени. Если для пользовательской функции [C.Fn IV 07] (Имитация экспоз. ЖКД-видоиск.) задано значение [1:Разрешена (имитац. экспозиции)], изображение в режиме реального времени отображается с яркостью, имитирующей установленную экспозицию. Это позволяет проверить снимок перед съемкой. Как и при обычной съемке с видоискателем, можно задавать функции съемки (режим перевода кадров, чувствительность ISO, стиль Picture Style, баланс белого, компенсация экспозиции, фиксация автоэкспозиции, компенсация экспозиции при съемке со вспышкой и т.д.). Если Вы захотите прервать режим съемки с просмотром изображения в реальном времени, чтобы использовать автофокус, то Вы должны будете установить C.Fn. III-06 к AF во время режима съемки с просмотром изображения в реальном времени. Я объясню, как использовать эту функцию, ниже в этой главе.

Съемка изображения Подготовив и разрешив режим съемки с просмотром изображения в реальном времени, Вы можете продолжить обычную съемку с использованием видоискателя камеры 40D. Когда Вы готовы активизировать режим съемки с просмотром изображения в реальном времени, нажмите кнопку Set. Зеркало щелкнет, и на ЖК-дисплее появится изображение сенсора с охватом приблизительно 100%. Подсоединив теперь телевизор или компьютер, можно получить увеличенное изображение объекта. Вот некоторые вещи, которые Вы должны иметь в виду при съемке с просмотром изображения в реальном времени: ■ Ручной фокус. Вы должны фокусировать вручную, если Вы не используете дополнительную функцию C.Fn III -6 (AF с ЖКД-видоискателем – прерывание / автофокус при съемке с просмотром изображения в реальном времени). Позже в этом разделе, я подробно объясню, как использовать MF в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени. ■ Отставание экспозиции. Если Вы перекомпонуете кадр, имеет место отставание в экспозиции на время, необходимое для установки экспозиции для новой компоновки. Если Вы сделаете снимок прежде, чем экспозиция была повторно вычислена, Вы можете получить недоили передержанную фотографию. ■ Режим экспозамера не может быть изменен. Используется оценочный замер по датчику изображения, сопряженный с рамкой фокусировки. Вы не можете установить на Частичный, Точечный или Центральновзвешенный усредненный замер, когда включен режим съемки с просмотром изображения в реальном времени. ■ Нажмите на кнопку ГРИП (DOF), чтобы проверить экспозицию. Когда Вы нажимаете на кнопку глубины резко изображаемого пространства при использовании режима съемки с просмотром изображения в

170 реальном времени, то объектив установит диафрагму в положение, как при съемке. И Вы будете видеть эффективную экспозицию, которая установлена, даже если функция [C.Fn IV -7 Имитация экспозиции ЖКД-видоискателя] в меню [Пользовательские функции] имеет значение [Запрещена]. ■ Использование вспышки. Работая в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени, можно использовать вспышку, но FE (экспозиция вспышки) замыкается, и фиксация экспозиции при съемке со вспышкой невозможна. Можно установить компенсацию экспозиции вспышки. Чтобы изменить собственные функции Speedlite, нужно войти в меню [Управление вспышкой] таблицы меню [Настройка 2]. Возможность настройки параметра собственной функции вспышки запрещена. ■ Продолжение съемки с просмотром изображения в реальном времени. Когда Вы нажимаете спуск затвора, 40D снимет фотографию, затем, как обычно, покажет для просмотра изображение, которое Вы только что сняли. Когда просмотр изображения закончен, камера возвращается к режиму съемки с просмотром изображения в реальном времени. Вы можете снять столько серийных снимков в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени, сколько позволит перегревание сенсора. Для выхода полностью из режима съемки с просмотром изображения в реальном времени нажмите кнопку Set. ■ Прерывание функций съемки. Если Вы измените функции съемки, такие как компенсация EV, баланс белого, или параметры настройки ISO, при работе в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени, то этот режим съемки прервется. Продолжите делать изменения, затем нажмите на кнопку Set, чтобы снова активизировать режим съемки с просмотром изображения в реальном времени. ■ Информационный показ. Во время режима съемки с просмотром изображения в реальном времени на экране отображается полезная информация, такая как состояние батареи, Стиль Picture Style, и большая часть информации о съемке (скорость затвора, f/stop, параметры настройки ISO, число сохраняемых снимков), которую Вы видели бы через видоискатель. Нажмите кнопку Info., чтобы изменить величину показанной информации. Рисунок 5.24 показывает типичный вид ЖКдисплея, включая дополнительную сетку Линии третей.

171 Рисунок 5.24 Информационный дисплей включает рамку фокусировки, которая находится в центре экрана, но может быть перемещена джойстиком.

Ручная фокусировка Фокусировка вручную на экране ЖК-дисплея не является столь трудной, как можно было бы подумать, но Canon дополнительно облегчил процесс, обеспечив увеличение изображения. Для ручной фокусировки просто выполните эти шаги: 1. Удостоверьтесь, что переключатель фокусировки на объективе установлен в MF. 2. Используйте джойстик, чтобы переместить фокусировочную рамку, которая добавлена на дисплее, к месту, где Вы хотите фокусировать. Вы можете нажать джойстик в центре, чтобы установить фокусировочную рамку в середине экрана. 3. Нажмите кнопку Zoom. Область изображения в фокусировочной рамке будет увеличена в 5X (см. рисунок 5.25). Нажмите кнопку Zoom снова, чтобы увеличение усилить до 10X. Третье нажатие возвратит отображение полного кадра. Увеличенная область искусственно сделана более резкой, чтобы облегчить оценку изменений в контрасте и упростить фокусировку. Когда масштаб увеличен, текущая скорость затвора и диафрагма отображаются оранжевым цветом. 4. Используйте фокусировочное кольцо на объективе, чтобы сфокусировать изображение. Получив удовлетворительный результат, Вы можете убрать увеличение.

172 Рисунок 5.25 Вы можете вручную навести фокус по центральной области, которая может быть увеличена в 5 или 10 раз.

Использование автофокусировки в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени

Вы можете временно прервать съемку с просмотром изображения в реальном времени, чтобы позволить EOS 40D сфокусироваться автоматически. Поскольку шаг занимает несколько секунд, лучшие результаты автофокусировки получаются, когда камера установлена на штативе. Если Вы снимаете с рук, Вы можете сместить точку фокуса, достигнутого системой автофокуса. Canon также рекомендует, чтобы Вы использовали режим One Shot и центральную точку фокусировки. Вы можете использовать AI Servo и автоматический или ручной выбор точки фокусировки, но если точка фокусировки не совпадет с объектом, на котором Вы хотите сфокусироваться, Вы получите несфокусированное изображение. Выполните следующие шаги. 1. Удостоверьтесь, что переключатель фокусировки на объективе установлен в AF. 2. Активизируйте автофокус, используя [C.Fn III -6 AF с ЖК-видоискателем]. Выберите 1, чтобы разрешить эту функцию. 3. Нажмите кнопку и установите режим автофокуса One Shot Главным диском управления. 4. Нажмите кнопку . Зеркало щелкнет вниз, прерывая съемку с просмотром изображения в реальном времени. 5. Когда система автофокуса достигнет резкого фокуса, Вы услышите звуковой сигнал. Если Вы снимаете с рук, Вы можете услышать несколько звуковых сигналов, поскольку система AF фокусирует и перефокусирует с каждым движением камеры. Отпустите кнопку , чтобы воз-

173 вратиться к режиму съемки с просмотром изображения в реальном времени.

Использование имитации экспозиции Используйте C. Fn. IV-07, чтобы активизировать Имитацию экспозиции, так чтобы ЖК-дисплей не поддерживал постоянный уровень яркости при изменении окружающих условий освещения, но вместо этого делался ярче или темнее, чтобы подражать правильной экспозиции или пере-/недодержке, которые Вы получаете для текущих параметров настройки. Предоставление разрешения этой функции также активизирует гистограмму, которую Вы можете использовать, чтобы оценить экспозицию (как описано в Главе 4). Если гистограммы нет на экране рассматриваемого режима, нажмите кнопку Info., пока она не появится. Гистограмма может отображаться неправильно при очень низком или очень высоком уровне освещения и не выводится вообще, когда Вы используете вспышку или ручную длительную экспозицию (Bulb).

Тихая съемка Хотя Тихая съемка далека от режима скрытой фотографии, она действительно производит более тихий шум затвора чем тот, что имеет место не в режиме съемки с просмотром изображения в реальном времени. Причина в том, что зеркало уже удалено щелчком, таким образом, источником шума является открытие и закрытие затвора. Вы можете активизировать тихую съемку из входа Съемка с просмотром изображения в режиме реального времени меню Съемка 2. Имеется три выбора: ■ Режим 1: Этот режим уменьшает шум затвора, но позволяет снимать несколько снимков по очереди, включая серийную съемку приблизительно по 6 к/с. ■ Режим 2: Этот режим уменьшает шум еще больше, приостанавливая работу камеры, когда Вы нажимаете спуск затвора (слышен только небольшой щелчок). Даже если удерживать кнопку спуска затвора нажатой, дальнейшая работа камеры остается приостановленной. Когда Вы отпускаете спуск затвора в наполовину нажатое положение, камера возобновляет работу и делает снимок, производя другой мягкий щелчок. В Режиме 2 серийная съемка невозможна: даже если установлена серийная съемка, в этом режиме снимается только один кадр. Задержка звука съемки позволяет свести к минимуму посторонние звуки. ■ Запрещено: Отключает функцию, производя нормальные звуки шума затвора.

174

175

6

Работа с объективами Преимущество Canon перед другими производителями цифровых рефлекскамер (помимо выпуска замечательных, доступных рядовому покупателю камер) состоит в поразительно широком ассортименте высококачественных объективов, расширяющих и усиливающих возможности камер, таких как Canon EOS 40D. Тысячи современных и давно выпущенных объективов, сделанных Canon, а также другими производителями, с 1987 используются, для съемки широких сцен, приближения отдаленных объектов, фокусировки близких объектов, съемки при низком освещении или для более детального, более резкого изображения для ответственной работы. Помимо сенсора, объектив, который Вы выбираете для своей рефлекскамеры, является самым важным компонентом в формирования качества изображения и перспективности снимков. Эта глава объясняет, как выбрать лучшие объективы для различных видов фотографий.

Но сначала о сенсоре Одно из общих понятий, с которым мы встретимся в этой главе (и повсюду в этой книге) является кроп-фактор объектива. Если сенсор будет меньшим, чем стандартный 35-миллиметровый или полноформатный кадр фотопленки (24-мм х 36 мм), то любой объектив даст изображение, как вырезанную (cropped) часть полного кадра. Чтобы выразить "реальную" область представления в терминах полного формата, нужно умножить фокусное расстояние объектива на кроп-фактор, который в случае EOS 40D является 1.6X. Canon также выпускает рефлекс-камеры с кроп-фактором 1.3X (Canon EOS-1D Mark III) и 1X (полноформатные Canon EOS-1Ds, Canon Mark III и Canon EOS 5D), сенсоры которых обеспечивают размеры изображений, показанные на рисунке 6.1.

176 Рисунок 6.1 Canon предлагает полноформатные цифровые рефлекс-камеры (кроп 1X), а также с сенсорами с кропом 1.3X и 1.6X.

Если Вы привыкли снимать полноформатными пленочными фотокамерами, имеет смысл использовать "коэффициент", равный кроп-фактору, чтобы перевести реальное фокусное расстояние объектива в полноформатный эквивалент, даже притом, что физически ничто не умножается. Всюду в большей части этой книги я использовал фактические фокусные расстояния, а не эквиваленты, кроме тех случаев, когда, обращаюсь к определенному широкому углу или телефотографическим диапазонам фокусного расстояния и их областям представления.

Ваш первый объектив Некоторые рефлекс-камеры Canon почти всегда покупаются с объективом. Digital Rebel и Digital Rebel XT/XTi, к примеру, часто покупаются как камеры начального уровня, часто новичками в съемке рефлекс-камерами или рефлекс-камерами, которых устраивает, что объектив с автофокусировкой Canon EF-S 18-55 мм f/3.5-5.6 увеличивает общую цену только на 100 $ по сравнению с ценой одного только тела камеры. Другие модели Canon, включая EOS 1D, EOS 1Ds и EOS 5D, вообще покупаются без объектива опытными фотографами Canon, которые обзавелись оптикой раньше. Canon EOS 40D находится где-то в промежуточном положении. Я купил только тело своей 40D, потому что у меня уже была коллекция объективов. Но Вы, возможно, купили 40D с объективом, потому что это превосходная первая камера Canon для фотографов, получивших опыт с камерой другой линии, или для честолюбивых новичков. Такая покупка делает экономичный "китовый" объектив очень привлекательным. Однако, есть также много покупателей, которые, как я, подпадают под одну из следующих категорий: Те, кто обновляет модели Digital Rebel или EOS 10D/20D/30D; переходит от пленочной камеры Canon; или кто покупает 40D как вторую камеру, в дополнение к Canon EOS 1D или даже как дополнение

177 к полноформатным камерам 1Ds или 5D. У этих владельцев, как правило, также уже есть объективы, которые они могут использовать с новой 40D. Таким образом, в зависимости от категории, в которую Вы попадаете, Вы должны будете принять решение о том, какой объектив купить или каким объективом следует пополнить свой набор оптики Canon. В этом разделе рассмотрена проблема под названием "первый объектив", а позже в этой главе мы рассмотрим проблему "дополнительный объектив". Выбирая первый объектив, нужно иметь в виду несколько факторов: ■ Цена. Вы, возможно, немного превысили свой бюджет, купив EOS 40D, и поэтому хотели бы купить первый объектив подешевле. К счастью, есть превосходные бюджетные объективы, который добавят 100 $-300 $ к цене Вашей камеры, если покупать их одновременно с ней. ■ Диапазон зума. Если у Вас будет только один объектив, то Вы захотите, чтобы сравнительно длинный диапазон зума обеспечил как можно большую гибкость. К счастью, два самых популярных основных объектива для 40D имеют диапазоны зума от 3X до 5X, простирающиеся от умеренного широкоугольного/ нормального к среднему телеобъективу. Любой прекрасен для каждодневной съемки, портретов и некоторых типов спортивных состязаний. ■ Адекватная максимальная диафрагма. Желательно иметь f/stop по крайней мере f/3.5-f/4 для того, чтобы снимать при довольно низких условиях освещения. Обратите внимание на максимальную диафрагму при изменении масштаба изображения объектива к его телефотографическому концу. Вы можете остановить выбор на значении f/5.6. Это не много, но приемлемо в большинстве случаев. ■ Качество изображения. У Вашего первого объектива должно быть хорошее качество изображения, потому что это один из главных факторов, по которым будут судить о Ваших фотографиях. Даже дешевые объективы, входящие в кит 40D, включают низкодисперсные и асферичные элементы, которые минимизируют искажение и хроматическую аберрацию; они достаточно резки для большинства применений. Если Вы читаете пользовательские оценки на форумах фотографии он-лайн, Вы знаете, что владельцы объективов кита были весьма довольны качеством изображения. ■ Размеры. Хороший объектив для прогулок компактен и легок. ■ Быстрая/близкая фокусировка. У Вашего первого объектива должна быть быстрая система автофокуса (с ультразвуковым мотором/USM, которому следует отдавать предпочтение везде, кроме фотоотдела уцененных товаров). Близкая фокусировка (12 дюймов или ближе) позволит Вам использовать свой основной объектив для некоторых типов макрофотографии. Обсуждение и сравнение объективов сделано в следующем разделе, а объективов, имеющих отношение к третьей стороне, от Sigma, Tokina, Tamron и других продавцов,– в группах он-лайн и вебсайтах. Я сообщу свои рекомендации, но всегда полезно иметь больше информации.

178

Купите сейчас, добавьте позже Имеется несколько бюджетных основных объективов, которые могут хорошо выполнять функцию "прогулочного объектива" камеры 40D (и оставаться в камере большую часть времени, особенно при съемке вне помещения и без сумки для камеры). Число доступных вариантов весьма значительно, даже если бюджет для первого объектива ограничен приблизительно 100-350 $. Каждый второй продавец, например, предлагает один объектив кита 18-70 мм и 18-55 мм в этом диапазоне цен, а также 24-85миллиметровый зум. Два самых популярных объектива для начинающих, предлагаемых Canon, показаны в рисунке 6.2. Лучший выбор первого объектива от Canon: ■ Canon EF-S 18-55 мм f/3.5-5.6 – объектив с автофокусировкой. Это самый дешевый вариант, который, в зависимости от того, где Вы приобретаете камеру, может увеличить цену покупки примерно лишь на 100 $ к цене одного только тела. Этот зум от среднеширокоугольного к короткому телеобъективу (29-88 мм полноформатный эквивалент) является стандартным объективом моделей Digital Rebel и часто продается как основной объектив кита EOS 40D для тех, чей бюджет ограничен. Он разработан исключительно для рефлекс-камер Canon с Рисунок 6.2 Объектив с автофокусировкой Canon EF-S 1855 мм f/3.5-5.6 (слева) и объектив с автофокусировкой Canon EF-S, 17-85 мм f/45.6 USM (справа), - два самых популярных первых объектива для EOS 40D.

1.6X кроп-фактором, и его нельзя использовать в полноформатных камерах. На это указывает маркировка EF-S в названии (подробнее об этом позже). Максимальная диафрагма f/5.6 при 55 мм делает его относительно медленным объективом, малопригодным для получения снимков высокого уровня при слабом освещении. Часто объектив 18-55 мм продается отдельно за 100-140 $.

179 ■ Canon EF-S 18-55 мм f/3.5-5.6 IS – объектив с автофокусировкой. Этот объектив, анонсированный одновременно с EOS 40D, стоит немного дороже (175 $), потому что стабилизирует изображение, снижая влияние тряски камеры, как если бы Вы установили скорость затвора на четыре стопа быстрее, чем тот, который установлен в действительности. Это значит, что с включенной стабилизацией изображения Вы можете снимать с 1/30 секунды и устранить тряску камеры, как будто Вы использовали скорость затвора 1/250 секунды. (По крайней мере, это то, что декларирует Canon; у меня обычно получаются несколько менее внушительные результаты). Конечно, IS не замораживает движение объекта – баскетболист при проходе к корзине будет смазанным при 1/30 секунды, даже если тряска камеры будут вообще устранена. Но этот объектив – хороший выбор со всех точек зрения. ■ Canon EF-S, 17-85 мм f/4-5.6 IS USM– объектив с автофокусировкой. Этот объектив перешел ценовой барьер в 350 $, который я установил ранее. Но я сделал для него исключение, потому что это, вероятно, самый популярный "основной" объектив, проданный с 40D, несмотря на его цену до 500 $. В нем привлекает встроенная стабилизация изображения, которая позволяет снимать совершенно четкие фотографии на скоростях затвора, по крайней мере на две или три метки медленнее, чем при обычной съемке (скажем, 1/8 секунды вместо 1/30 или 1/60 секунды), пока объект не начал двигаться. У этого объектива также тихий, быстрый, надежный ультразвуковой двигатель (подробнее об этом также позднее). Это объектив, тоже разработанный только для 1.6X кроп-фактора; объективы, перечисленные ниже в этом списке и имеющие маркировку EF, могут использоваться также с полноформатными камерами. (Почему – я объясню позже в этой главе). ■ Canon EF 55-200 мм f/4.5-5.6 II USM – легкий компактный телеобъектив с зумом и автофокусом. Его диапазон зума продолжает зум объектива 18-55 мм, от короткого до среднего телеобъектива (полноформатный эквивалент 88-320 мм). При 55 мм он быстрее, чем основной объектив кита, и снабжен высококачественным ультразвуковым мотором. Лучший выбор из всех возможных за 225 $. Если Вы можете позволить себе только два объектива, то 18-55 мм и этот образуют хороший базовый комплект. ■ Canon EF-S 55-250 мм f/4-5.6 IS – телеобъектив с зумом, автофокусом и стабилизированным изображением. До недавнего времени обеспечивал самый длинный диапазон зуммирования в линии EF-S и имеет стабилизатор изображения на 4 стопа. Опять-таки, он дороже, чем более старая нестабилизированная версия EF, но более высокая цена 255 $ оправдана. *

*

Canon EF-S 18-200 мм f/3.5-5.6 IS – новый широкоугольный-телефотографический объектив с зумом, автофокусом и стабилизированным изображением. Это объектив Canon уровня первого объектива, анонсирован в августе 2008 года и, будучи "суперзумом", должен быть востребован фотографами, которым нужен единый объектив для путешествий и ежедневной съемки. Цена 600 $. (Продолжение примечания на след. стр.)

180 ■ Canon EF 24-85 мм f/3.5-4.5 USM – широкоугольный-телеобъектив с автоматической фокусировкой USM. Для тех, кому нужен объектив фокусным расстоянием в диапазоне от нормального до среднего телеувеличения, Canon предлагает четыре возможных объектива, плюс еще один дорогой объектив, что, конечно, влечет дополнительные расходы. Все эти объективы могут использоваться как в кропах, так и полноформатных цифровых камерах Canon, что объясняет, почему они включают "широкоугольный" в свое наименование. Действительно широкоугольными объективами они являются только тогда, когда установлены в полноформатной камере. Этот объектив из ценового ряда до 300 $, предлагает полезный диапазон значений фокусной длины, от 38 мм до 136 мм (в эквиваленте). ■ Canon EF 28-105 мм f/3.5-4.5 II USM – широкоугольный-телеобъектив с автофокусом. Если Вы хотите сэкономить приблизительно 100 $ и несколько расширить диапазон охвата, этот 45-168 мм объектив (в эквиваленте) мог бы Вам подойти. ■ Canon EF 28-135 мм f/3.5-5.6 IS USM – широкоугольный-телеобъектив с автофокусом и стабилизацией изображения. Стабилизация изображения особенно полезна на более длинных фокусных расстояниях, который делает этот 45-216 мм объектив (в эквиваленте) достойным его цены немного более 400 $. Некоторые розничные продавцы продают этот объектив как кит с 40D. ■ Canon EF 28-200 мм f/3.5-5.6 USM – широкоугольный-телеобъектив с автофокусом. Если Вы хотите, чтобы один объектив делал все, кроме широкоугольной фотографии, учтите, что этот объектив с 7X-кратным зумом стоит меньше 400 $ и имеет диапазон зуммирования (в эквиваленте) от 45 мм до 320 мм. ■ Canon EF 24-70 мм f/2.8L USM – широкоугольный-телеобъектив с автофокусом. Я не мог оставить этот превосходный объектив вне списка, хотя он стоит в районе 1500 $. Принадлежа к L-серии (Luxury) объективов Canon, он обеспечивает лучшую резкость во всем диапазоне зуммирования, чем любой другой объектив из этого списка. Лучший из них всех, он светосилен (для зума) и имеет максимальную диафрагму (Продолжение прмечания с предыдущей страницы). Стабилизация изображения позволяет увеличить выдержку затвора на 3-4 стопа. Объектив имеет хорошую резкость центральной области во всем диапазоне изменения фокусного расстояния и привлекательный вид размытия вне фокуса. Улучшено качество изображения по сравнению с кѝтовыми объективами 18-55 и 55-250 мм. Удобно расположена кнопка замыкания зума. Констукция прочная, как у объективов среднего уровня, например, 70300 мм. Крепление металлическое.К недостаткам объектива относятся: плохая резкость на периферии кадра при более широких диафрагмах; бочкообразная дисторсия в зоне широкого угла и некоторая подушкообразная дисторсия в зоне фокусного расстояния 50 мм; высокие уровни хроматической аберрации с обоих концов зума; применение микромотора взамен USM, что требует отключать режим автофокуса при переходе к ручной фокусировке. В целом, объектив устроит тех, кто ищет удобство, предоставляемое объективом типа "всё-в-одном", но не тех, для кого приоритетно техническое совершенство снимков. Выпущен после публикации этой книги. (По материалам www.dprview.com)

181 f/2.8, которая не изменяется при зуммировании. В отличие от других объективов, которые могут предложить максимальный f/stop в конце телезума только f/5.6, это объектив постоянной диафрагмы, который сохраняет максимальный f/stop. Дополнительная резкость, постоянная диафрагма и ультраплавный двигатель USM – вот то, за что Вы платите, приобретая этот объектив.

Какие объективы Вы можете использовать? Предыдущий раздел помог Вам разобраться в том, какой объектив Вы должны купить с 40D (в предположении, что объективов Canon у Вас нет). Теперь, Вы вероятно, задаетесь вопросом, какие объективы нужно добавить к Вашей коллекции (поверьте мне, она будет расти). Вы должны знать, какие объективы являются подходящими и, самое главное, какие объективы полностью совместимы с EOS 40D. Что касается Canon 40D, проблема совместимости проста. Камера работает с любым объективом с обозначением EF или EF-S, с полной совместимостью автофокусировки, автодиафрагмирования, автоэкспозиции и функций стабилизации изображения (если имеется). Утешительно знать, что любой EF (для полноформатных или кроп-сенсоров) или EF-S (для кроп камер сенсора только) будет работать, как созданный для Вашей камеры. Но есть и другие возможности. Вы можете также установить крепление Nikon F, объективы Leica R, Olympus OM и M42 ("резьбовое крепление Pentax") с простым переходником, если Вы можете обойтись без автоматической фокусировки и управления диафрагмой. Если Вы будете использовать один из этих объективов, то Вы должны будете вручную фокусировать (даже если объектив будет установлен в режим автофокусировки) и вручную изменять f/stop диафрагмы. Это означает, что объективы, у которых нет кольца установки диафрагмы (такие, как объективы G-линии от Nikon), должны использоваться только при их максимальной диафрагме. Из-за этих ограничений Вы, вероятно, не будете широко использовать "неродные" объективы на 40D, но переходник может помочь Вам, когда Вам очень-очень надо использовать определенное фокусное расстояние, но нет подходящего совместимого с Canon объектива. К примеру, я иногда использую с 40D старый 400-миллиметровый объектив, который был первоначально разработан для линии Nikon. Объектив должен быть установлен для устойчивости на штативе и его низкая светосила не является помехой. Другая хорошая замена – 105миллиметровый Micro-Nikkor, который я иногда использую с Canon 40D. Макрофотографии также чаще всего снимаются камерой, установленной на штативе, и ручная фокусировка хорошо подходит для того, чтобы точно настроить фокус и глубину резко изображаемого пространства. Из-за постановочного характера фотографии крупным планом уменьшение диафрагмы до необходимой величины непосредственно перед экспозицией неудобств не создает. Ограничения на использование объективов собственной производственной линии Canon (так же как объективов, произведенных для более ранних рефлекс-камер Canon сторонними изготовителями), довольно четки. EOS

182 40D не может использоваться ни с одним объективом Canon с более ранними схемами крепления на пленочных фотокамерах, включая непосредственного предшественника в крепление EF – крепления FD (19641990 г.г.), FL (1964-1971) или Canon R (1959-1964). Это действительно все, что Вы должны знать. Хотя Вы найдете переходники FD-к-EF приблизительно за 40 $, Вы потеряете очень много функций, что редко оправдано. Оригинальное байонетное крепление EF было введено в 1987; система использовала новую технологию автофокуса (EF – аббревиатура "electro focus") – более мощную и менее сложную. Крошечный двигатель был встроен непосредственно в объектив, избавляя от механических стыковок с камерой.

ПОЧЕМУ ТАК МНОГО ВИДОВ КРЕПЛЕНИЯ ОБЪЕКТИВОВ? Четыре различных крепления объектива более, чем за 40 лет, могли бы считаться большим количеством различных систем монтажа. Однако в темпах развития цифровой фотографии само крепление EF является положительно древним, оставаясь разумно стабильным в течение почти двух десятилетий. Объективы, разработанные для системы EF, работают надежно с любой, когда-либо производимой, пленочной и цифровой камерой EOS. Однако, в то давнее время еще один выключатель на креплении объектива, особенно переход от традиционной системы монтажа к более удобному креплению байонетного типа, был действительно смелым шагом Canon. Одна из причин использования специфического типа объектива состоит в том, чтобы "привязать" пользователей к камерам определенной конструкции. Вводя крепление EF, Canon в действительности ограничивает свободу каждого фотографа использовать всю существующую базу. В иной ситуации, при желании что-либо обновить, они были бы свободны выбрать продукцию и объективы другого производителя. В загоне их удерживала бы только удовлетворенность предыдущей продукцией Canon и обещание выпуска новых систем.

Вместо них используются электрические контакты, чтобы снабжать двигатель электропитанием и информацией для фокусировки. Это намного более здравая и гибкая система, которая позволяет Canon проектировать более быстрые и более точные механизмы автофокусировки, ограничиваясь только перепроектированием объективов.

Сопоставление EF и EF-S Сегодня, в дополнение к объективам EF, Canon предлагает объективы, которые используют крепление EF-S (S – от "short back focus"). Их главным отличием является то, что их компоненты заходят глубже в корпус ряда цифровых камер Canon, таких как 40D и Digital Rebel (с меньшими, чем полноформатные, сенсорами). Как я объясню далее, эта особенность позволяет проектировать более компактные, менее дорогие объективы специально для этих камер, но не для таких моделей, как EOS 5D, 1Ds Mark III или 1D Mark III (даже при том, что у последней камеры сенсор меньший, чем полный кадр). Крепления объектива EF-S появилось у Canon в 2003 г., когда компания фактически изобрела цифровую рефлекс-камеру любительской категории,

183 создав оригинальную рефлекс-камеру EOS 300D/Digital Rebel. Она вместе с объективом стоила меньше 1000 $. А любая другая цифровая зеркальная камера со сменным объективом (включая "прародительницу" камеры 40D оригинальную EOS 10D) оценивалась, вместе с базовым объективом, ближе к 2000 $. Как и выпущенная раньше в том же самом году EOS 10D, Digital Rebel имела сенсор меньший, чем полноформатный, с 1.6X кроп-фактором (Canon называет этот формат APS-C). Но к Digital Rebel подходили объективы, которые из-за наличия в камерах APS-C меньшего зеркала были сделаны более короткофокусными (широкоугольными) и заглублялись в камеру в зону, в которой двигалось зеркало других моделей, экспонируя затвор и сенсор. (Canon даже называет такое зеркало "половинным зеркалом"). Короче говоря, крепление EF-S облегчило проектирование менее дорогих широкоугольных объективов, которые могут использоваться только с кропкамерами 1.6X. Новое крепление позволило спроектировать ультраширокоугольный объектив EF-S 10-22 мм f/3.5-4.5 USM, у которого эквивалентная область изображения такая же, как у 16-35-миллиметрового зума полноформатной камеры. Объективы EF-S не могут использоваться в камерах EOS 10D, 1D Mark II N/ Mark III (с 28.7 мм х 19.1 мм сенсором APS-H и кроп-фактором 1.3X) или в любой из полноформатных цифровых или пленочных моделей EOS. Легко отличить объектив EF от объектива EF-S: последний включает EF-S в название! Плюс, у объективов EF есть рельефная красная точка на барреле, которая используется, чтобы выровнять объектив по соответствующей точке на камере при установке объектива. Объективы EF-S и совместимые тела камер используют вместо этого белый квадрат. У объективов EF-S также есть уплотнительное кольцо на конце присоединения к камере, которое немного предохраняет от влаги/ пыли и защищает задние компоненты объектива, если пользователь пытается установить его в камеру, которая не является EF-S совместимой.

Ингредиенты алфавитно-цифрового коктейля Canon Реальную производственную маркировку объективов Canon довольно легко расшифровать; они включают обозначение или EF или EF-S, фокусное расстояние или диапазон фокусного расстояния объектива, его максимальную диафрагму и некоторую другую информацию. Дополнительные данные могут быть выгравированы на барреле или кольце, окружающем передний элемент объектива, как показано на рисунке 6.3. Вот расшифровка того, что означают индивидуальные обозначения: ■ EF/EF-S. Если объектив отмечен EF, он может благополучно использоваться с любой камерой Canon EOS, пленочной или цифровой. Если это - объектив EF-S, он должен использоваться только на EF-S совместимой камере, такой как Digital Rebel, EOS 20D/30D/40D и любые более новые камеры APS-C, выпущенные после публикации этой книги.

184 ■ Фокусное расстояние. Указано в миллиметрах или диапазоне миллиметров, например, 60mm в случае популярного макро-объектива от Canon, или 17-55mm при описании диапазона зума. ■ Максимальная диафрагма. Наибольший f/stop объектива маркируется последовательностью чисел, которая имеет следующий вид. Например, 1:1.8 для простого объектива с постоянным фокусным расстоянием, и 1:4.5-5.6 для зума. Первое число 1: показывает, что данный f/stop является фактически отношением или дробью (в общепринятом обозначении, f/заменяет 1:), что объясняет, почему диафрагма 1:2 (или f/2) больше чем диафрагма 1:4 (или f/4) так же, как 1/2 больше чем 1/4. У большинства объективов с зумом максимальная диафрагма изменяется вместе с изменением зума к телефотографическому положению, поэтому для них вместо одного числа дан диапазон значений максимальной диафрагмы: 1:4.5-5.6. (Некоторые объективы, называемые объективами постоянной диафрагмы, изменяют масштаб изображения, сохраняя одну и ту же максимальную диафрагму по всему диапазону зуммирования). Рисунок 6.3 Большинство ключевых обозначений объектива выгравировано на кольце спереди.

■ Тип автофокусировки. Большинство новых объективов Canon использует систему автофокусировки с ультразвуковым мотором (подробнее об этом позднее) и имеет в обозначении USM. Помимо USM, объектив может использовать менее сложную систему автофокуса с AFD (дугостаторным двигателем) или механизм с микродвигателем (ММ). ■ Серия. Canon добавляет римские числа ко многим своим изделиям, чтобы представить обновленную модель с тем же самым фокусным расстоя-

185 нием или диапазоном фокусного расстояния, таким образом у некоторых объективов к их названию добавляется II или III. ■ Профессиональное качество. Более дорогие объективы Canon, более прочные и с более высоким оптическим качеством, предназначенные для профессионального использования, включают в название букву L (от "luxury"). Эти объективы можно узнать по красному кольцу вокруг барреля объектива и по цвету "белая ночь" металлического барреля практически у всех телефотографических объективов L-серии. (У некоторых объективов L-ряда есть полированные или текстурированные черные пластмассовые внешние баррели). Внутренне, каждый объектив L содержит по крайней мере один элемент объектива, который сделан из стекла с ультранизкой дисперсией и включает дорогой флюоритовый кристалл или использует дорогой сложный (не формованный) асферический (несферический) компонент объектива. ■ Размер Фильтра. Спереди на объективе Вы написан диаметр резьбы фильтра в миллиметрах, с символом Ø, например, Ø67 или Ø72. ■ Объективы специального назначения. Некоторые объективы Canon разработаны для определенных типов работ, и они включают соответствующие обозначения на их названия. Например, объективы для съемки крупным планом, такие как объектив Canon EF-S 60 мм f/2.8 Macro USM включают слово Macro в название. Название объективов с функциями изменения перспективы начинается с T-S (от tilt-shit – изменение наклона). Объективы со встроенными функциями стабилизации изображения, такими как отличный EF 28-300 мм f/3.55.6L IS USM Telephoto Zoom, включают в наименование IS.

КЛАССИФИКАЦИЯ МОТОРНЫХ ПРИВОДОВ ОБЪЕКТИВОВ Встраивание автофокусировочного двигателя в объектив было инновационным решением Canon и позволило компании производить лучшие и более сложные объективы, поскольку стала доступной технология модернизации системы фокусировки. В итоге, в разработанных Canon объективах используются четыре различных типа моторных приводов, каждый определенной стоимости и назначения. ■ AFD (Arc-form drive – дугостаторный привод) и привод Micromotor (ММ) построены на крошечных моделях электромагнитных двигателей, которые обычно используют зубчатую передачу, чтобы выполнить перемещение, необходимое для фокусировки объектива. Оба этих привода являются медленными, шумными и не особенно эффективными на больших объективах. Ручная фокусировка возможна только тогда, когда моторный привод отсоединен. ■ Приводы с микромоторным ультразвуковым двигателем (USM) используют высокочастотную вибрацию для приведения в движение зубчатого механизма, более тихие и не намного более дорогие, чем упомянутые выше приводы с электромагнитными моторами. За исключением пары объективов, у которых есть механизм с муфтой скольжения, ручной фокус с этим видом системы возможен, только когда моторный привод выключен и объектив установлен в Ручной режим. Это разновидность привода USM, которая используется в более дешевых объективах. ■ Приводы с кольцевым ультразвуковым мотором (USM) существуют в двух

186

модификациях (кольцевой USM с электронной фокусировкой и кольцевой USM ) и также используют ультразвуковую частоту для перемещения, но источником движения является пара вибрирующих металлических колец. Оба варианта обеспечивают функцию под названием Полная ручная фокусировка (FTM), которая позволяет фокусировать объектив вручную, даже когда механизм автофокуса включен. Ручная фокусировка объектива с электронным кольцевым USM возможна, только когда объектив установлен на камере и камера включена; а с кольцевым USM возможна в любое время.

Второй (и третий …) объектив Есть только два реальных преимущества использования единственного объектива. Одно из них состоит в необходимости творческого преодоления технических ограничений. Единственный объектив, установленный на камере 40D постоянно вынуждает включать воображение при съемке. Я когда-то посетил Европу с единственной камерой и 35 мм f/2 объективом. Опыт был весьма впечатляющим, потому что я должен был использовать множество приемов, чтобы заставить один объектив снимать пейзажи, фотографии при естественном освещении, фото движения, крупный план, портреты и другие виды изображений. Canon делает превосходные 35 мм f/2 объективы (которые фокусирует, начиная с 9.6 дюймов/ 24.4 см), что прекрасно подходит для такого эксперимента, хотя сегодня моим личным выбором был бы безупречный широкоугольный объектив с автофокусировкой Canon EF 35 мм f/1.4L USM. Конечно, более вероятно, что "единственным" объективом будет зум, который представляет собой, в действительности, много объективов в одном, снимая, скажем, от 17 мм до 85 мм (или в некотором другом диапазоне) с быстрым зуммированием вращением кольца. При работе с единственным объективом с зумом у Вас все же будут возникать проблемы, которые потребуют творческих решений. Второе преимущество съемки с единственным объективом для EOS 40D состоит в следующем. Если не менять объективы, возможность проникновения пыли и грязи внутрь 40D и загрязнения сенсора уменьшается (но не устраняется полностью). Хотя я знал некоторых фотографов, которые минимизировали число сменных объективов по этой самой причине, уменьшение числа объективов, с которыми Вы работаете, не является продуктивным или полезным подходом в большинстве случаев. Автоматическая функция очистки сенсора в камере 40D сделала это "преимущество" намного менее существенным, чем это было в прошлом. Более вероятно, что Вы уступите страсти, известной как Объективомания, которая определяется как неизлечимая болезнь, отмеченная сильной наркотической тягой к оптике, которая новее, лучше, длиннее, быстрее, резче, словом, всё, что "-ее", "-ше" и "-че" для Вашей камеры. (И, нужно отметить, эта болезнь может стоить Вам существенных долларов – или иен, или любой иной валюты, в которой Вы делаете покупки.) В ее худших проявлениях, страдальцы оказываются с объективами, диапазоны зума или возможности которых перекрываются, потому что те и другие предлагают

187 небольшую разницу в характеристиках или пригодности для определенных задач. Если Вы вожделеете купить новый объектив до того, как опробуете последнюю покупку, болезнь достигла конечной фазы.

Что могут объективы Более нормальный подход к расширению коллекции объективов должен состоять в осмыслении того, что каждое из новых приобретений может делать, и затем выбора типа объектива, который действительно повысит Ваши творческие возможности. Вот общий перечень возможностей, которые Вы получаете, добавляя объектив к Вашему ансамблю. ■ Более широкий угол охвата. Объектив 18-55 мм f/3.5-5.6 или 17-85 мм f/4-5.6 хорошо служил для умеренных широкоугольных снимков. И однажды Вы обнаружили, что Ваша спина уперлась в стену и некуда пятиться назад, чтобы захватить бóльшую сцену. А возможно, Вы стоите на краю Большого каньона и хотите снять такую широкую панораму, чтобы захватило дух. Или Вы могли бы оказаться как раз за задней линией при игре в баскетбол в средней школе с намерением сделать интересный снимок внезапного броска с небольшим перспективным искажением. Зуммированный объектив Canon EF-S 10-22 мм EF-S f/3.5-4.5 USM предоставит Вам все необходимое для съемки подобных сцен. Если Вы хотите остаться в ценовой категории ниже 600 $, то Вам подойдет объектив Sigma Super Wide-Angle 10-20 мм f/4-5.6 EX DC HSM с автофокусировкой. Эти два объектива обеспечивают эквивалент от 16 мм до 32/35 мм широкоугольного охвата. Для искаженного изображения есть рыбий глаз Canon Fisheye EF 15 мм f/2.8 с автофокусировкой, и подобный объектив от Сигмы, которая предлагает ультраширокоугольный круговой рыбий глаз, а также круговой рыбий глаз Sigma 8 мм f/3.5 EX DG Circular Fisheye. Выбор ультраширокоугольников, возможно, не обширен, но они есть. Рисунок 6.4 показывает перспективу, которую Вы получаете от ультраширокоугольного объектива. ■ Приближение объектов. Длиннофокусные объективы приближают отдаленные объекты, обеспечивают лучший контроль над глубиной резко изображаемого пространства и не имеют перспективного искажения, которое присуще широкоугольным объективам. Они сжимают видимое расстояние между объектами в кадре. В области телефотографии Canon является непревзойденным лидером, с дюжиной или большим количеством предложений, начиная с менее чем 600 $. Это автофокусные телезумы Canon EF 100-300 мм f/4.5-5.6 USM и Canon EF 70300 мм f/4-5.6 IS USM. Есть также широкий спектр зумов и оптики с неизменным фокусным расстоянием, если Вы желаете потратить до 1 000 $ или немного больше. Не забывайте, что у камеры EOS 40D кроп-фактор сужает угол изображения всех этих объективов, таким образом 70-300 мм объектив дает в видоискателе изображение, как 112-480 мм зум. Фото на рисунках 6.5 и 6.6 были сняты с того же самого положения, что и на рисунке 6.4, но 85-миллиметровым и 500-миллиметровым объективом соответственно.

188

Рисунок 6.4 Ультраширокоугольный объектив обеспечил этот вид на итальянский особняк

Рисунок 6.5 Эта фотография, снятая примерно с того же самого расстояния (но с точки, смещенной влево), показывает вид, который дает короткий телеобъектив.

189

Рисунок 6.6 Более длинный телеобъектив запечатлел это приближенное изображение особняка приблизительно с того же самого положения камеры.

■ Приближение камеры. Макро-объективы позволяют фокусировать в пределах дюйма или двух от объекта съемки. Лучшие объективы Canon для съёмок крупным планом – оптика с постоянным фокусным расстоянием от 50 мм до 180 мм (включая хорошо зарекомендовавший себя Canon EF-S 60 мм f/2.8 Compact и Canon EF 100 мм f/2.8 USM Macro Autofocus). Но Вы найдете макрозумы Sigma и других производителей. Они не фокусируются с очень близкого расстояния, но обеспечивают некоторую гибкость, когда Вы хотите изменить расстояние до объекта (скажем, чтобы не беспокоить пугливое существо). ■ Повышение резкости. Многие объективы Canon, особенно профессиональной линии "L", ценятся за резкость и общее качество изображения. Обычный объектив, вероятно, будет резким для большинства применений. А оптика "лучшая из лучших" будет резкой по всей области представления (что не означает нечетких углов); будет резкой в более широком диапазоне фокусных расстояний (в случае зуммирования) и будет иметь меньшие искажения различного типа. Именно поэтому объектив с зумом Canon EF 28-105 мм f/3.5-4.5 II USM стоит пару сотен долларов, в то время как "похожий" (только диапазоном зума) Canon EF 24-105 мм f/4L USM – на 1 000 $ дороже. ■ Большая светосила. У телеобъектива с зумом Canon EF 100-300 мм f/4.55.6 прекрасное фокусное расстояние и резкость для спортивной фотографии, но максимальная диафрагма ограничит возможность съемки вечерних игр бейсбола или футбола, или просто любых спортивных состязаний при дневном свете, если погода облачна или Вы должны использовать некоторую запредельно быструю скорость затвора, такую как 1/4000 секунды. Лучше снимать более близкие сцены средним телеобъективом Canon EF 100 мм f/2 или даже более дорогим Canon EF 135 мм f/2L. Если

190 цена не имеет значения, Вы можете купить объективы Canon 400 мм f/2.8 и 600 мм f/4 L-ряда (со стабилизацией изображения и застратосферной ценой более 6500 $). Или, быть может, Вам нужна только светосила и Вы можете обойтись объективами f/1.8 или f/1.4 в диапазоне 20-85 мм. Они все имеются с креплениями Canon (есть даже 85 мм f/1.2 и 50 мм f/1.2 для истинных фанатов светосилы). Любым из этих объективов можно фотографировать при самом слабом освещении без штатива или вспышки. ■ Специальные свойства. Существуют объективы со специальными свойствами, такими как возможность наклона/подъема для исправления перспективного искажения в архитектурных съемках. Canon предлагает три таких объектива TS-E с 24 мм, 45 мм и 90-миллиметровыми фокусными расстояниями, немногим более чем по 1000 $ каждый. Есть также макро-объективы, включая 65 мм MPE f/2.8 1-5x для макрофотографии, который снимает только в диапазоне от 1X до 5X натуральной величины. Если Вы хотите получить мягкое изображение, поинтересуйтесь объективом 135 мм EF f/2.8 с двумя параметрами настройки мягкого фокуса. Объективы рыбий глаз, упомянутые ранее, и все объективы IS (imagestabilized) также считаются оптикой со специальными свойствами.

Зуммированный или простой объектив? Объективы с зумом изменили приемы, которыми снимают серьезные фотографы. Одной из причин, что мне принадлежат 12 пленочных рефлекскамер, является то, что в прошлом приходилось устанавливать объективы с различным (неизменяемым) фокусным расстоянием на разных камерах и снимать двумя или тремя камерами на шее (или в сумке для камер). Нужно было быть готовым снять общий план или близкий крупный план, или широкоугольную панораму, по потребности момента, без необходимости переставлять объективы. В то время имело смысл иметь приблизительно полдюжины камер (две в работе, одна в комиссионном магазине, одна в доставке и пара в резерве). Объективы с зумом в то время имели ограниченный диапазон зума, были тяжелы и не очень резки (особенно, когда Вы пытались снимать одним из этих монстров с рук). Сегодня все изменилось. Объективы, такие, как резкий, как бритва, Canon EF 28-300 мм f/3.5-5.6L IS USM, могут иметь 10X или более длинные диапазоны зума, в конструктиве длиной приблизительно 7 дюймов, и хотя он далеко не миниатюрный при 3.7 фунтах веса (1.7 кг), все же весьма пригоден для съемки с рук (особенно c включенной IS). Хотя такой объектив на первый взгляд дорогой (более 2600 $), он на самом деле куда дешевле, чем примерно шесть объективов, которые он заменяет. При выборе между зумом и объективами с постоянным фокусным расстоянием есть несколько обстоятельств для размышлений. Вот контрольный список самых важных факторов. Я уже упоминал ранее качество изображения и светосилу, но когда сравниваются зумы и объективы с постоянным фокусом, эти характеристики следует рассматривать вместе с рядом других. ■ Логистика. Поскольку объективы с постоянным фокусным расстоянием предлагают только единственное фокусное расстояние, Вам нужно большее их количество, чтобы охватить полный диапазон, предлагаемый единственным зумом. Больше объективов означает дополнительные

191 карманы в сумке камеры и дополнительный вес. В пределах одной только линии Canon Вы можете выбрать приблизительно дюжину общецелевых объективов с постоянным фокусным расстоянием: 28 мм, 35 мм, 50 мм, 85 мм, 100 мм, 135 мм, 200 мм и 300 мм, – которые все вместе перекрывает 28-300 мм зум, который я упоминал ранее. Даже в этом случае, могла бы возникнуть потребность в дополнительном объективе с постоянным фокусным расстоянием или двух, чтобы получить светосилу или качество изображения, свойственные этим объективам. ■ Качество изображения. Объективы с постоянным фокусным расстоянием обычно дают лучшее качество изображения в фокальной плоскости, чем даже самые сложные объективы с зумом при том же масштабе. Объективы с зумом, с их подвижными элементами и f/stop, которые могут меняться от одного зума к другому, в общем более сложны, чем неподвижные объективы с постоянным фокусным расстоянием. Это не значит, что лучшие из лучших объективы с постоянным фокусным расстоянием не могут быть также сложны. Однако, экзотические конструктивные решения, асферические элементы, низкодисперсное стекло и новая дифракционная оптическая (DO) технология Canon могут быть использованы для улучшения качества объектива, вместо того, чтобы тратить впустую многое из этого для компенсации проблем, вызванных зуммированием непосредственно. ■ Максимальная диафрагма. Из-за тех же самых технических ограничений у объективов с зумом обычно меньшие максимальные диафрагмы, чем у объективов с постоянным фокусным расстоянием, и самые доступные по цене зумы – объективы, открытие которых уменьшается с увеличением масштаба. Разброс в светосиле для некоторых фокусных расстояний просто Рисунок 6.7 Объектив 85 мм f/1.8 прекрасно подошел для нелеп. съемки с рук блюзмена Tab Benoit.

Например, базисный зуммированный объектив 18-55 мм при зуме 55 мм имеет f/5.6, в то время как у объективов с постоянным фокусным расстоянием при том же фокусном расстоянии максимальные диафрагмы обычно f/1.8 или большие. Действительно, самые

192 светосильные f/2, f/1.8, f1/4, и f/1.2 – все объективы с постоянным фокусным расстоянием, и если Вам требуется светосила, объектив с постоянным фокусным расстоянием – то, что Вы должны выбрать. Рисунок 6.7 показывает изображение, снятое телеобъективом Canon EF 85 мм f/1.8 USM. ■ Экономия времени. Использование объективов с постоянным фокусным расстоянием занимает время и замедляет съемку. Нужно несколько секунд, чтобы удалить установленный объектив и заменить на новый, и чем чаще Вы должны делать это, тем больше времени тратится впустую. Если Вы не сменяете объективы с постоянным фокусным расстоянием, Вы должны будете еще и перемещаться поближе или подальше от объекта съемки, чтобы скадрировать сцену. Объектив с зумом позволяет изменять увеличение и фокусные расстояния поворотом кольца и вообще экономит много времени.

Классификация объективов Объективы могут быть классифицированы по цели использования: для общей фотографии, макрофотографии и т.д., – или по фокусному расстоянию. По фокусному расстоянию объективы обычно делятся на три главных группы: широкоугольные, нормальные и телеобъективы. Объективы с постоянным фокусным расстоянием всегда относятся к одной из этих групп. Зумы могут выходить за рамки одной группы и многие из них подпадают под расплывчатый термин широкоугольник-телеобъектив. В этом разделе подробно рассмотрены сведения о фокусных расстояниях и как использовать эти сведения на практике. Любой объектив с эквивалентным фокусным расстоянием от 10 мм до 20 мм (в эквиваленте) называют сверхширокоугольным объективом; приблизительно от 20 мм до 40 мм– широкоугольным объективом. Фокусное расстояние нормальных объективов примерно равно диагонали пленки или сенсора и лежит в диапазоне приблизительно от 45 мм до 60 мм (на полноформатной камере). Телеобъективы обычно имеют 75миллиметровые и более длинные фокусные расстояния, а объективы с фокусным расстоянием 300-400 мм и длиннее часто называют супертелевиками.

Использование широкоугольных объективов и объективов с большим зумом При использовании широкоугольных объективов с постоянным фокусным расстоянием и объективов с большим зумом Вы должны понимать, как они влияют на получаемое изображение. Вот краткий обзор факторов, которые Вам полезно знать. ■ Большая глубина резко изображаемого пространства. Практически, широкоугольные объективы предлагают большую глубину резко изображаемого пространства, начиная с близких расстояний и при любой диафрагме. (Однако, ознакомьтесь с важным примечанием на врезке ниже). Это полезное свойство, если Вы намерены сделать

193 максимально резкой большую зону, но препятствующее возможности изолировать объект, используя размытие частей объекта, находящихся вне фокуса (телефотографические объективы лучше подходят для этой цели). ■ Усиление перспективы. Широкоугольные объективы создают эффект большего удаления от объекта, чем в действительности. Это полезное свойство, когда Вы не хотите отступить назад или не можете из-за какихлибо препятствий. ■ Более широкая область охвата. Заставляя объект казаться более отдаленным, как упоминалось выше, широкоугольный объектив также обеспечивает большую область охвата, включая большую часть объекта в фотографии. Таблица 6.1 показывает угол изображения по диагонали ряда объективов, с учетом кроп-фактора камеры EOS 40D, обусловленного сенсором, "меньшим чем полный кадр".

Таблица 6.1 Угол обзора при различных фокусных расстояниях Угол обзора по диагонали, в градусах

Фокусное расстояние, мм

Фокусное расстояние, обеспечивающее при кроп-факторе 1.6х тот же угол обзора, что при кропфакторе 1х

107

16

10

94

20

12

84

24

15

75

28

18

63

35

22

47

50

31

28

85

53

18 12

135 200

85 125

300

188

8.2

■ Выпячивание переднего плана. Как следствие отступления объектов заднего плана, в изображении широкоугольным объективом происходит относительно большее увеличение переднего плана. Это создает дополнительный акцент на участках сцены, самых близких к камере. Сфотографируйте дом нормальным объективом / зумом с нормальной установкой фокусного расстояния, и газон перед домом на фотографии будет выглядеть довольно обычным (именно поэтому объективы называют "нормальными"). Переключитесь на более широкоугольный объектив, и Вы обнаружите, что лужайка теперь занимает намного большую часть фотографии. Таким образом, широкоугольные объективы являются эффективными, когда Вы хотите выделить озеро на переднем плане, но проблематичными, когда главный объект расположен в глубине сцены. ■ Гигантизм объектов. Тенденция широкоугольного объектива увеличивать объекты на переднем плане, уменьшая объекты на заднем плане,

194 может привести к своего рода искажению размеров, которое может быть совершенно нежелательным для некоторых типов объектов. Сфотографируйте клумбу широкоугольником с близкого расстояния, и Вам могут понравиться утрированно большие цветы, близкие к объективу. Снимите фотографию члена семьи тем же самым объективом с того же самого расстояния, и Вы, скорее всего, получите жалобы на получившийся гигантским нос. ■ Перспективное искажение. Когда Вы наклоняете камеру, так что плоскость сенсора больше не параллельна вертикальной плоскости объекта, некоторые части объекта приближаются к сенсору, в то время как другие части удаляются от него. В результате, здания, флагштоки или игроки NBA кажутся падающими назад, как это видно на рисунке 6.8. Этот вид кажущегося искажения (не вызванный дефектом объектива) может случиться с любым объективом и является самым распространенным при использовании широкоугольника. ■ Устойчивость кадра. Съемка с рук широкоугольным объективом возможна на более медленных скоростях затвора, без потребности в стабилизации изображения, чем телеобъективом. Уменьшенный, в целом, масштаб изображения широкого объектива или соответствующего зума ослабляет влияние тряски камеры, по сравнению со съемкой телеобъективом. ■ Интересный ракурс. Многие из уже перечисленных факторов можно использовать для съемки в интересных ракурсах. Подъем или опускание телеобъектива на несколько футов скорее всего не повлияет на изображение отдаленных объектов. То же самое изменение в уровне камеры может оказать драматическое влияние на изображение значительно более близких объектов, снимаемых широкоугольным объективом или зумом, установленным на широкий угол. Снова вмешивается кроп - фактор! Вы можете видеть в таблице 6.1, что широкоугольные объективы обеспечивают более широкую зону обзора и что из-за 1.6 кроп-фактора камеры 40D объективы должны иметь более короткое фокусное расстояние, чтобы обеспечить тот же самый угол обзора. Если Вам нравится работать с 28-миллиметровым объективом на полноформатной камере, то Вам будет нужен 18-миллиметровый объектив для EOS 40D, чтобы получить тот же самый угол обзора. (Некоторые фокусные расстояния немного округлены для упрощения).

195 Рисунок 6.8 Наклон камеры назад "заваливает" объекты на архитектурных фотографиях.

ПОДРОБНЕЕ О ГРИП ГРИП широкоугольных объективов уменьшается при увеличении изображения. Поверите этому или нет, но если сделать широкоугольное изображение, затем увеличить его и вырезать кроп, так чтобы этот кроп имел тот же самый размер объекта, как снимок, сделанный телеобъективом, то у обоих изображений была бы одна и та же глубина резко изображаемого пространства. Попробуйте сами: снимите широкоугольную фотографию приятеля с подходящего расстояния, а затем увеличьте зум и снимите дубль в телеизображении. После чего увеличьте широкоформатный снимок таким образом, чтобы Ваш приятель имел одинаковый размер на обоих изображениях. У широкоформатной фотографии будет та же самая глубина резко изображаемого пространства (но эта фотография, конечно, будет хуже проработана в деталях).

196

Как избежать потенциальных проблем при широкоугольной съемке У широкоугольных объективов есть несколько особенностей, и если их иметь в виду, можно избежать некоторых распространенных ловушек. Вот перечень подсказок. ■ Признак: сходящиеся или расходящиеся линии. Если Вы не хотите использовать нелепо отклоняющиеся линии как творческий эффект, горизонтальные и вертикальные линии в пейзажах, архитектуре, и других объектах необходимо тщательно выравнивать по сторонам, верху и внизу кадра. Это поможет избежать нежелательного перспективного искажения. Иногда помогает съемка с поднятого уровня, устраняя необходимость наклона камеры вверх или вниз. ■ Признак: цветные кромки вокруг объектов. Сущим наказанием является появление цветных кромок вокруг объектов с задней подсветкой, вызванных хроматической аберрацией (ХА), которая имеет две формы: продольная/осевая, при которой разные цвета света не фокусируются в одной и той же плоскости; и боковая/поперечная, при которой цвета смещены к одной стороне. Осевая хроматическая аберрация может быть уменьшена диафрагмированием объектива, но поперечная ХА не может. Обе могут быть уменьшены при использовании линз из низкодифракционного стекла (или элементов UD, по спецификации Canon), а также включением элементов, которые компенсируют хроматическую аберрацию другого стекла в объективе. Например, сильные увеличивающие линзы, сделанные из низкодисперсионного стекла (из соединения кварца-извести-соды) может объединяться с более слабой уменьшающей линзой, сделанной из кремниевого высокодисперсного стекла с содержанием свинца. ■ Признак: линии, которые изгибаются наружу. Некоторые широкоугольные объективы заставляют прямые линии изгибаться наружу, особенно на краях изображения. В объективах "рыбий глаз" (или криволинейных), этот дефект является творческой функцией, как можно видеть на рисунке 6.9. Когда искажение нежелательно, Вы должны будете использовать объектив, в котором исправлена бочкообразная дисторсия. Такие изготовители, как Canon, прилагают все усилия, чтобы минимизировать или устранить это, выпуская прямолинейнокорректированные объективы, используя асферичные линзы (которые не являются поперечными сечениями сферы). Вы можете также минимизировать бочкообразную дисторсию, просто кадрируя фотографию с некоторым дополнительным запасом окружения, за счет которого края, где дефект является самым очевидным, могут быть вырезаны из изображения.

197

Рисунок 6.9 Многие широкоугольные объективы заставляет линии изгибаться наружу к краям изображения; в объективе рыбий глаз эта тенденция считается творческой функцией.

■ Признак: темные углы и тени на фотографиях со вспышкой. Встроенная электронная вспышка Canon EOS 40D разработана, чтобы обеспечить охват объективов даже столь широких, как 17 мм. Если Вы используете более широкий объектив, Вы можете ожидать затемнение или появление виньеток в углах кадра. При больших фокусных расстояниях и использовании встроенной вспышки бленда некоторых объективов (мой 17-85 мм объектив – главный виновник) может отбросить полукруглую тень в нижней части кадра. Иногда удаление бленды объектива или небольшое увеличение зума может устранить тень. Установка внешней вспышки, такой как Canon 580EX, с мощными функциями, может решить обе проблемы, поскольку ее охват, соответствующий зуммированию до 114 градусов с адаптером, достаточен для прямолинейно-корректированного 9-миллиметрового объектива (14миллиметровый эквивалент). Более высокая головка этой вспышки устраняет также проблему тени от бленды объектива. ■ Признак: светлые и темные области при использовании поляризационных фильтров. Если Вы знаете, что поляризация работают лучше всего, когда камера смотрит на 90 градусов в сторону от солнца, и имеет наименьших эффект, когда камера повернута на 180 градусов от солнца, Вы знаете только половину истории. С объективами, имеющими фокусное расстояние 10-18 мм (эквивалент 16-28 мм), угол охвата (от 107 до 75 градусов по диагонали, или от 97 до 44 градусов по горизонтали) достаточно обширен, чтобы вызвать проблемы. Осмыслите это: когда 10-миллиметровый объектив будет установлен под надлежащим углом в 90 градусов

198 относительно солнца, объекты на краях кадра будут ориентированы под углами от 135 до 41 градуса, и только в центре точно под 90 градусов. Эффект поляризации у любого края будет намного меньше. Решение состоит в том, чтобы избегать использовать поляризационный фильтр с объективами, имеющими фактическое фокусное расстояние меньшее, чем 18 мм (или 28мм в эквиваленте).

Использование телеобъективов и объективов с телезумом Телеобъективы также могут создавать драматический эффект на снимке, а Canon особенно силен в классе длиннофокусных объективов, предлагая большой выбор для многих фокусных расстояний и диапазонов зума. Вы должны понимать, что телеобъектив или телезум увеличивают фотографию несколькими различными способами. Вот самые важные вещи, которые Вы должны знать. В следующем разделе я сконцентрируюсь на проблематичных телефотографических аспектах, – и как избежать этих проблем. ■ Выделение объекта фокусировкой. Длиннофокусные объективы уменьшают глубину резко изображаемого пространства, позволяя использовать фокусировку для выделения объекта. Вы можете установить широкую диафрагму, чтобы создать мелкую глубину резко изображаемого пространства, или закрыть ее немного, чтобы увеличить часть объекта, находящегося в фокусе. Противоположная задача, – когда Вы хотите поместить несколько объектов в диапазон резкости, Вы должны использовать меньший f/stop, чтобы получить нужную глубину резкости. Глубина резко изображаемого пространства телеобъектива может быть другом или противником. Рисунок 6.10 изображает фотографию античного стеклянного сосуда, который не мог быть изолирован на полке физически. И я сфотографировал его коротким телеобъективом с широкой диафрагмой, чтобы приглушить изображение других стеклянных сосудов на заднем плане. ■ Приближение. Телефотографические объективы приближают сцены дикой природы, спортивных действий и позволяют наблюдать естественное поведение объектов. Никто не хочет получить репутацию фотографа, снимающего без позволения или исподтишка (за исключением папарацци), но в случае съемок искреннего и естественного поведения открытым и честным способом длиннофокусный объектив может помочь Вам запечатлеть незабываемые моменты, сохраняя достаточную дистанцию, чтобы остаться вне событий и не помешать естественному поведению; или поймать искреннее выражение лица объекта. ■ Относительное уменьшенное объектов на переднем плане/увеличение сжатия кадра в глубину. Телефотографические объективы создают эффект, противоположный широкоугольным: они уменьшают относительный размер объектов на переднем плане, сжимая все вместе в глубине кадра. Это сжатие даже создает иллюзию того, что отдаленные объекты кажутся более близкими к объектам на переднем плане и в средних диапазонах. Вы можете использовать этот эффект как творческий инструмент.

199

Рисунок 6.10 Широкая диафрагма помогла изолировать этот античный стеклянный сосуд от других сосудов, выставленных на полке.

■ Усиливается неустойчивость камеры. В отношении встряски камеры телеобъективы с большими фокусными расстояниями наносят Вам, фигурально говоря, двойной удар. Сами объективы большие, их трудно устойчиво держать, они могут даже едва заметно покачиваться, когда Вы поддерживаете их одной рукой за баррель объектива, нажимая спусковую кнопку на полхода вниз. Телеобъективы также усиливают любую встряску камеры. Неудивительна повышенная популярность стабилизации изображения у более длиннофокусных объективов. ■ Интересные ракурсы требуют творческого напряжения. Телеобъективы требуют большего воображения в выборе интересных ракурсов, потому что "угол зрения", под которым Вы реально видите объекты, является весьма узким. Смещение поперек или немного выше, или ниже может иметь драматическое значение в широкоугольном снимке, но подъем или понижение телеобъектива на несколько футов, вероятно, будет иметь небольшое влияние на изображение отдаленных объектов съемки.

Как избежать телефотографических проблем Многие из "проблем", связанных с телефотографическими объективами, в действительности едва ли являются настоящими проблемами и их не трудно преодолеть. Вот список семи самых общих пороков изображения и предлагаемых решений. ■ Признак: плоские лица в портретах. Портреты головы и поясные портреты людей выходят лучше, когда используется фокусное расстояние от 50 мм до 85 мм. Более длинные фокусные расстояния сжимают расстоя-

200 ние между такими частями, как нос и уши, делая лицо шире и уплощая его. Широкий угол при съемке лица на весь кадр мог бы изобразить нос огромными, а уши крошечными. Поэтому придерживаются фокусных расстояний от 50 мм до 85-мм, увеличивая их только при вынужденной съемке с большого расстояния, а более широкими углами снимают только поколенный портрет/портрет в полный рост или групповые фотографии. ■ Признак: Размытие из-за встряски камеры. Используйте более высокую скорость затвора (повышая ISO в случае необходимости), применяйте объектив со стабилизированным изображением или установите камеру на штативе, моноподе или подоприте ее чем-нибудь. Из этих трех решений только первое уменьшает размытие, вызванное движением объекта; объектив IS или штатив не заморозят мелькающие колени. ■ Признак: цветные кромки. Хроматическая аберрация - самая неприятная оптическая проблема телефотографии. Есть и другие, включая сферическую аберрацию, астигматизм, несимметрическую аберрацию, искривление в кадре и другие явления, столь же зловеще звучащие. Лучшее решение для любого из них состоит в том, чтобы использовать лучший объектив, который предлагает надлежащую степень исправления; или диафрагмировать объектив, чтобы минимизировать проблему. Но это последнее не всегда возможно. Дефекты второсортного объектива могут быть исправлены в конверсионном инструменте RAW или редакторе изображения. Фильтр Lens Correction (Коррекция объектива) редактора Photoshop CS3 (находящийся в Distort menu) предлагает ползунки, которые минимизируют цветность кромок: красный/циан и синий/ желтый. ■ Признак: линии, искривляющиеся внутрь. Подушкообразное искажение имеет место во многих телеобъективах. Оно больше при определенных фокусных расстояниях конкретного объектива с зумом. Как и хроматическая аберрация, этот дефект может быть частично исправлен таким инструментом, как Photoshop. ■ Признак: низкий контраст из-за дымки или тумана. При съемке отдаленных объектов длиннофокусный объектив снимает через толстый слой атмосферы, которая часто загрязнена дымкой и туманом. Эта грязь или влажность атмосферы могут уменьшить контраст и приглушить цвета. Некоторые фотографы думают, что может помочь свет, исходящий от неба, или ультрафиолетовый фильтр, но эта практика является главным образом пережитком пленочных времен. Цифровые сенсоры не достаточно чувствительны к ультрафиолетовому свету, чтобы имел место существенный эффект. Поэтому Вы должны быть готовы в случае необходимости повысить контраст и цветовую насыщенность в меню Стилей Picture Styles или редакторе изображений. ■ Признак: низкий контраст при съемке со вспышкой. Бленды устанавливаются на объективы по достаточно серьезным причинам: они уменьшают засветку от ярких источников на периферии области изображения или за ее пределами. Поскольку телеобъективы часто создают изображения, которые ниже по контрасту сами по себе, настоятельно реко-

201 мендуется использовать бленду (или, по крайней мере, затенять переднюю часть объектива рукой). ■ Признак: темные фотографии, снятые со вспышкой. Угол освещения сцены вспышкой легко перекрывает угол изображения телеобъектива. Поблемой являются съемочные расстояния. Длиннофокусный объектив может оптически приблизить объект, удаленный на расстоянии в 50 футов (17 м), как будто он находится рядом с Вами, но вспышку это не обманет. Для снимков отдаленных объектов Вам будет нужна, скорее всего, вспышка большей мощности, чем встроенная вспышка камеры 40D. Например, Canon 580EX Speedlite, закрепляемая на горячем башмаке, может автоматически сужать зону охвата до углов изображения среднего телеобъектива, обеспечивая теоретически полноценное освещение объекта на расстоянии до 50 футов (17 м) при диафрагме приблизительно f/8 и ISO 400. (Попробуйте сделать такое встроенной вспышкой!)

Телеобъективы и бокé Термин бокé (bokéh)описывает эстетические качества расфокусированных частей изображения: формируется ли изображение расфокусированных светлых точек в виде кругов, как мешающие восприятию размытые диски или плавно исчезающие в фоне. Боке – японское слово "размытие", а буква h была добавлена из-за особенностей английской орфографии. Хотя боке наблюдается в нерезких областях любого изображения, оно особенно интересно у телеобъективов, которые благодаря магии уменьшения глубины резко изображаемого пространства создают визуально более расфокусированные зоны. Боке может сильно разниться у разных объективов или даже у одного и того же объектива в зависимости от величины открытия диафрагмы. Боке становится раздражающим, когда кружки рассеяния равномерно освещены и выделяются как ясно видимые диски, или, еще хуже, когда эти кружки более темные в центре и имеют некрасивый вид "бублика". Дефект объектива, вызванный сферической аберрацией, может создавать расфокусированные диски, более яркие на краях и более темные в центре из-за того, что объектив по-разному фокусирует свет, проходящий через края объектива, и свет, проходящий через центр. (Зеркальные или катадиоптрические объективы также создают такой эффект). Другие виды сферической аберрации создают кружки рассеяния, которые наиболее яркие в центре и постепенно тают к периферии, постепенно сливаясь с фоном, как можно видеть в правом рисунке 6.11. Как ни странно, когда сферическая аберрация отсутствует вообще, диски имеют вид равномерной тени, которая выглядит хотя и лучше, чем бублик, все же не столь приятна, чем диски с ярким центром / темными краями. Имеет значение также форма дисков, которые смотрятся лучше в виде гладких кругов, а не в виде девятиугольника или другого многоугольника (определяемого формой диафрагмы объектива). Если Вы собираетесь часто использовать выделение изображения за счет фокусировки, нужно изучить боке намечаемого к покупке объектива. Фору-

202 мы пользователей Canon обычно полны комментариев и вопросов о боке, и исследовать вопрос будет довольно легко.

Рисунок 6.11 Боке раздражает, когда диски отчетливо видны (слева), и более приятен, когда диски сливаются с фоном (справа).

Дополнительные и специальные устройства Как только Вы купите телеобъектив, имеет смысл подумать о некоторых сопутствующих принадлежностях. Ниже представлены некоторые полезные аксессуары как информация к размышлению.

Бленды Бленды - важная принадлежность всех объективов, но они особенно полезны с телеобъективами. Как я упоминал ранее, бленды объектива сохраняют контраст изображения, изолируя источники яркого света вне зоны обзора, которые попадают в объектив и могут отражаться от внутренних частей длинной трубы, производя блики, которые, сочетаясь с атмосферной дымкой, могут отнять у изображения детали и живость. Кроме того, бленды объектива служат ценной защитой для самого уязвимого переднего элемента объектива. Забыв, что имеете дело с длинной трубой, высовывающейся перед камерой, Вы можете случайно удариться передним концом объектива. Дешевле заменить бленду, чем ремонтировать объектив, так что хорошая бленда – ценная защита дорогой оптики. Важно выбрать правильную бленду, как правило, ту, что предлагает для данного объектива Canon или сторонний изготовитель. Бленда должна ограждать объектив в точности от посторонней засветки: не слишком сильно, но достаточно. Бленда слишком маленького диаметра может образовывать

203 виньетки. Бленда чрезмерно большого диаметра не оградит от всего постороннего света. Непатентованные бленды объектива, возможно, не будут нормально работать. Еще более важно использовать правильную бленду, если телеобъектив – объектив с зумом, потому что она должна работать и в широкоугольных концах, и в телефотографических концах диапазона зума. Бленды объектива могут быть цилиндрическими, прямоугольными (по форме кадра изображения), или в форме лепестков (то есть, цилиндрические, но с вырезанными углами в местах, которые соответствуют фактической области изображения). Бленды должны быть установлены с правильной ориентацией (об этом обычно заботится байонетное крепление бленды).

Телефотографические насадки Телефотографические насадки (часто, но не Canon'ом, называемые телеконверторами) увеличивают фактическое фокусное расстояние объектива, создавая более длиннофокусный телеобъектив за цену, намного меньшую, чем цена объектива с этим увеличенным фокусным расстоянием. Эти насадки подогнаны и к объективу, и к камере и содержат оптические элементы, которые увеличивают изображение, создаваемое объективом. Canon выпускает два типа теленасадок – 1.4X и 2.0X, которые оптически преобразуют, скажем, 200-миллиметровый объектив в 280 мм или 400 мм, соответственно. С учетом кроп-фактора камеры 40D, 200-миллиметровый объектив будет с насадкой иметь ту же самую зону обзора, что и 448-миллиметровый или 640-миллиметровый объектив на полноформатной камере. Каждый из них – в пределах 300 $, чем не выгодный вариант? В реальности есть некоторые теневые стороны. В зоне минимального фокусного расстояния объектива автофокус поддерживается, только если максимальная диафрагма оригинального объектива – f/4 или больше (для насадки 1.4X) или f/2.8 или больше (для насадка 2X). Насадки уменьшают эффективную диафрагму любого объектива, при их использовании следует устанавливать коррекцию в один f/stop с насадкой 1.4X, и 2 f/stop с насадкой 2X. Так, объектив 200 мм EF f/2.8L II USM превращается в объектив 280 мм f/4 или 400 мм f/5.6. Хотя насадки Canon – точные оптические устройства, они в действительности немного уменьшают резкость, хотя ее можно повысить, уменьшая диафрагму на стоп или два. Каждая из насадок совместима только со специальным креплением объективов с 135-миллиметровым фокусным расстоянием или больше, таким образом нужно проверить таблицу совместимости от Canon, чтобы видеть, может ли насадка использоваться с данным объективом. Если объективы совместимы и съемка идет при ярком освещении, то насадки Canon Extender EF 1.4x II и Canon Extender EF 2x II – стоящие принадлежности.

Макрофокусировка Некоторые телеобъективы и телезумы, совместимые с EOS 40D, позволяют производить фокусировку с особенно близких расстояний, что делает их макрообъективами. Конечно, к объекту не обязательно сильно приближа-

204 ться (придвиньтесь слишком близко, и будет трудно осветить объект). На самом деле макрообъектив должен в заключительном изображении увеличить видимый простым глазом размер объекта. Расстояние от камеры до объекта является самым важным, если Вы хотите держаться подальше от объекта съемки (скажем, чтобы не беспокоить пугливых насекомых или мелких животных). В этом случае Вы примените макро-объектив с более длинным фокусным расстоянием, который обеспечит нужную дистанцию до объекта, сохраняя желаемое увеличение. Canon делает 50 мм, 60 мм, 65 мм, 100 мм и 180-миллиметровые объективы с официальной макромаркировкой. Кроме того, макрообъективы, макрозумы и другие объективы для съемок крупным планом выпускаются фирмами Sigma, Tamron и Tokina. Если Вы хотите приблизить макрообъектив или любой другой объектив к объекту съемки, Вы можете использовать удлинительные кольца, подобно показанным на рисунке 6.12. Эти кольца смещают объектив дальше от плоскости фокусировки, позволяя фокусировать на более близком расстоянии до объекта. Canon также продает насадки для съёмок крупным планом в виде линз, которые похожи на фильтры и обеспечивают фокусировку с более близкого расстояния. Рисунок 6.12 Удлинительные кольца позволяют сфокусировать любой объектив на расстоянии, более близком к объекту съемки.

Стабилизация изображений У Canon есть растущая линия более чем дюжины объективов со встроенной стабилизацией изображения (IS). Эта функция использует элементы объектива, которые перемещаются внутри него в ответ на движение объектива во время съемки с рук, компенсируя сотрясение, которое производят камера и фотограф и которое увеличивают телеобъективы. Заметим, что IS не ограничивается длиннофокусными объективами; эта функция есть у чемпиона в 17-миллиметровом зуме объектива Canon EF-S 17-85 мм f4-5.6 USM, а также у EF-S 17-55 мм f/2.8 IS USM. Другие объективы Canon обеспечивают стабилизацию зумов с широкими углами 24-28 мм. Стабилизация изображения обеспечивает устойчивость камеры, что эквивалентно по меньшей мере двух- или трехкратному увеличению скорости зат-

205 вора. (Canon декларирует четырехкратное, что, как я чувствую, слишком оптимистическое). Это расширение ограничений может быть неоценимым, когда Вы снимаете при слабом освещении или съемке с рук длиннофокусным объективом, скажем, дикой природы. Возможно, снимок кормящегося оленя требует установки скорости затвора 1/1000 секунды при f/5.6 объектива 100-400 мм EF f/4.5-5.6L USM. Не переживайте. Вы можете установить 1/250 секунды при f/11 и получить фактически то же изображение, но только пока олень не прыгнет. Или, возможно Вы снимаете спектакль в школе без штатива или монопода, и Вы действительно, действительно могли бы установить 1/15 секунды при f/4. При условии, что актеры не мельтешат по сцене, объектив 17-85 мм может в широкоугольном положении зафиксировать снимок. Однако, помните о следующем: ■ IS не останавливает движение. Конечно, никакая стабилизация не заменяет останавливающее действие высокой скорости затвора. Стабилизация изображения снижает воздействие только встряски камеры. Скорость затвора по-прежнему нужна, чтобы заморозить движение. IS работает замечательно при слабом освещении, при использовании длиннофокусных объективов и в макрофотографии. IS – не всегда лучший выбор для фотографии действия, если света недостаточно, чтобы установить высокую скорость затвора. При ярком же освещении IS может сделать снимок еще более резким. ■ IS замедляет съемку. Процесс стабилизации объектива занимает время, так же, как и автофокус, вследствие чего увеличивается задержка между моментом нажатия затвора и моментом, когда снимок фактически делается. Это вторая причина, почему стабилизация изображения может не быть хорошим выбором для спортивных состязаний. ■ Используйте IS в подходящих условиях. Некоторые IS объективы дают худшие результатам, если Вы используете их при панорамировании, хотя более новые объективы Canon имеют режим, который прекрасно работает, когда камера преднамеренно перемещается поперек кадра, сопровождая движение объекта во время экспозиции. Объективы более старших моделей могут принять панорамирующее движение за встряску камеры и выполнить сверхкомпенсацию. Таким образом, необходимость отключения стабилизации может возникать при панорамировании, а также когда камера установлена на штативе. ■ Всегда ли нужна IS? Помните, что недорогой монопод может обеспечить ту же самую дополнительную устойчивость, что и объектив с IS, но намного дешевле. Если Вы не снимаете диких животных или цветы и считаете штатив не практичным, попробуйте использовать монопод.

СТАБИЛИЗАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЯ: В КАМЕРЕ ИЛИ В ОБЪЕКТИВЕ? Приобретение Sony патента на рефлекс-камеру Konika от Minolta и введение улучшенной системы стабилизации изображения внутри камеры возродило старые дебаты о том, где должна осуществляться IS – в камере или в объективе. Возможно, тому виной моя предрасположенность к Canon, но я весьма счастлив не иметь

206

стабилизацию изображения непосредственно в теле камеры. Вот некоторые мои аргументы: ■ Произойди поломка IS внутри камеры, и придется ремонтировать камеру, а ремонт камеры обычно более дорог, чем ремонт объектива. Если возникает проблема с IS, я предпочитаю просто использовать другой объектив. ■ IS в камере не стабилизирует изображение в видоискателе, а IS в объективе показывает стабилизированное изображение, как Вы его снимаете. ■ Вы лишены возможности модернизировать систему, встроенную в камеру. Если в объектив встроена улучшенная система и усовершенствования для Вас важны, Вы можете просто продать старый объектив и купить новый.

207

7

Работа со светом Все художники, включая скульпторов, живописцев, и фотографов, используют свет как среду, в которой создаются и существуют их творения. У каждого из этих видов творческой работы есть свои особенности. Скульпторы, например, не управляют светом, освещающим их работы, поэтому они должны создавать формы, плоскости и изогнутые поверхности так, чтобы изделие художника зажило собственной жизнью во множестве ракурсов и углов освещения. У живописцев, напротив, есть неограниченный контроль и над формой, и над светом, так же как над ракурсом, так что они могут использовать и контуры двумерных объектов, и качества "света", чтобы вызвать ощущение, которое они хотят передать. Фотография – третья форма изобразительного искусства. Делающий снимки может иметь небольшой контроль над объектом или не иметь никакого контроля (любая непостановочная съемка), но часто может изменять точку съемки и природу источника света, чтобы создать особенное изображение. Но во всех этих случаях свет, освещая готовое изделие, которое мы видим, вносит главный вклад в настроение, вид и эффектность художественных работ. В фотографии направление и интенсивность источников света создают формы и структуры, которые мы видим. Распределение и пропорции определяют величину контраста и тональности: является ли изображение неистовым или пронзительным, или приглушенным и мягким. Цвет освещения (потому что у даже "белого" света есть цветовой состав, который может обнаружить сенсор) и игра отраженных или поглощенных объектом цветов создают оттенки цвета изображения. Вооружившись камерой Canon EOS 40D, если Вы хотите продвинуться от уровня "сделать снимок" к уровню "создать фотографию", Вы должны научиться быть живописцем и скульптором света. Эта глава является введением в использование двух главных типов освещения: постоянного освещения (такого, как дневной свет, освещение лампами накаливания или флуоресцентные источники) и импульсного, но яркого освещения лампами, которые называются электронная вспышка.

208

Постоянное освещение vs. электронной вспышки Постоянное освещение – это свет, который имеется все время во время сессии съемки, такой как дневной свет или искусственное освещение – в помещении, или на открытом воздухе. @@@Искусственные источники – это свет, который уже имеется на месте съемки (лампы или верхний флуоресцентный свет в помещении), и приборы, которые приносите Вы, включая фотолампы или отражатели, которые Вы устанавливаете для освещения или подсветки. Электронная вспышка представляет собой или выдвигающуюся вспышку, встроенную в EOS 40D (см. рисунок 7.1), или любую внешнюю вспышку, которую Вы подсоединяете к камере, включая ту, что крепится на присоединительном башмаке на верху камеры, а также вспышки, которые используются вне камеры. Количество вспышек в студии "профессиональных" фотографов не ограничено, поскольку это экономичный "моносветильник" (вспышка / электропитание, состоящий из одного предмета), в диапазоне цен от 200 $. Есть преимущества и недостатки у каждого типа освещения. Вот краткий список за и против: ■ Предварительная оценка освещения. При постоянном освещении Вы всегда знаете точно, какой эффект освещения Вы получите и, если используются несколько источников света, как они будут взаимодействовать друг с другом. При электронной вспышке общее впечатление, которое Вы собираетесь создать на снимке, может оставаться загадкой, пока Вы не приобретете небольшой опыт, а возможно, Вам придется просматривать снимок на ЖК-дисплее, изменять настройки и затем повторно снимать, чтобы получить нужный характер изображения. (В этом смысле возможность просмотра снимков цифровой камеры заменяет контрольные снимки Поляроида, на которые профессиональные фотографы полагались в течение прошлых десятилетий). Хотя у 580EX/580 EXII есть функРисунок 7.1 Встроенная вспышка EOS 40D, выдвигающаяся вверх, – источник света, который всегда под рукой.

209 ция моделирования света (заключающаяся в серии маломощных импульсов, которые вспыхивают в течение определенного времени), эта функция не всегда может заменить лампу или постоянное освещение. ■ Вычисление экспозиции. Камера 40D без проблем вычисляет экспозицию при постоянном освещении, потому что оно остается постоянным. Освещение непосредственно перед экспозицией, почти во всех случаях, будет тем самым освещением в момент, когда затвор спущен. Вы можете даже использовать ручной экспонометр, чтобы измерить свет избирательно, скажем, когда Вы хотите сравнить освещение, падающее на освещенные участки объекта, со светом в тенях, чтобы вычислить точную величину контраста. Освещение электронной вспышкой, напротив, не существует до срабатывания импульса света и поэтому должно быть измерено, используя предвспышку в момент перед главной вспышкой, или измерено во время фактической экспозиции. В случае цифровой рефлекс-камеры сложно сделать экспозамер через объектив, потому что зеркало отскакивает вверх и блокирует систему экспозамера, встроенную в камеру; чаще измеряют свет "не через объектив", а световым сенсором на внешней вспышке. Для тех, кто склонен делать все вручную, есть ручные экспонометры вспышки, включая модели, которые измеряют и вспышку, и постоянный свет. ■ Равномерность освещения. Днев-ной свет в качестве постоянного источника обеспечивает освещение, полностью заполняющее изображение, освещая передний план, фон и главный объект почти одинаково. Важна проработка теней, так что Вам, возможно, придется использовать отражатели или источники заполняющего света, чтобы дополнительно выровнять освещение. Электронные вспышки (так же, как лампы – постоянные источники света, которые находятся недалеко от объекта съемки) создают проблемы при их близости к объекту: закон обратных квадратов гласит, что с увеличением расстояния от источника света до объекта, величина света, достигающего объекта, уменьшается пропорционально квадрату расстояния. На простом человеческом языке это означает, что вспышка или лампа, находящаяся на расстоянии в восемь футов (2.5 м) от объекта, обеспечивает только одну четверть освещения по сравнению с источником, расположенным на расстоянии в четыре фута (1.25 м) от объекта. ■ Остановка движения. Электронная вспышка замечательно замораживает движущиеся объекты. Как я объяснял в Главе 4, короткая продолжительность импульса электронной вспышки играет роль очень высокой "скорости затвора", если вспышка – основной или единственный источник освещения объекта. Во время экспозиции вспышки скорость затвора камеры EOS 40D может быть установлена в 1/250 секунды. Но если освещение вспышкой будет преобладающим, то эффективное время экспозиции, определяемое продолжительностью вспышки, будет от 1/1000 до 1/50000 секунды или еще меньше, как можно видеть на рисунке 7.2. (Вспышка уменьшает величину испущенного света за счет уменьшения продолжительность импульса). Остановка движения при постоянных источниках света, наоборот, полностью зависит от скорости затвора. А скорость затвора зависит от уровня освещения и выбранной чувствите-

210 льности ISO. Например, если Вы снимаете спортивные состязания в закрытом помещении, вероятно, света будет недостаточно, чтобы использовать скорость затвора 1/2000 секунды, но при использовании вспышки такая эффективная скорость не является проблемой вообще. ■ Стоимость. Лампы накаливания вообще много дешевле, чем электронные вспышки, цена которые может легко доходить до нескольких сотен долларов. Если Вы хотите использовать больше чем один источник света, затраты на монтаж вспышек растут быстрее. ■ Гибкость. Поскольку лампы накаливания не столь ярки, как электронная вспышка, скорость затвора будет меньше и Вам, вероятно, придется использовать штатив чаще, особенно снимая портреты. Замораживающее действие электронной вспышки позволяет работать без штатива, добавляя гибкость и быстроту при выборе ракурса и точек съемки.

Рисунок 7.2 Электронная вспышка может заморозить почти любое движение.

211

Основы постоянного освещения Хотя постоянное освещение и его эффекты вообще намного легче увидеть и использовать, чем электронную вспышку, есть некоторые факторы, которые Вы должны принимать во внимание, особенно цветовую температуру света. (Проблемы цветовой температуры, конечно, не исключительны для постоянных источников света, но ее изменения обычно более драматические и менее предсказуемые, чем таковые для электронной вспышки.) Цветовая температура, в практических терминах, проявляется, как "синеватый" или как "красноватый" свет, который видится сенсору цифровой камеры. Освещение внутри помещений весьма теплое и кажется сенсору красноватым. Дневной свет, напротив, кажется сенсору намного более синим. Наши глаза (на самом деле, наш мозг) хорошо адаптируются к этим изменениям, так что белые объекты в закрытом помещении не кажутся имеющими оранжевый оттенок и при этом они не кажутся чрезмерно синими на открытом воздухе при полном дневном свете. Все же эти изменения цветовой температуры реальны и сенсор не обманут. Чтобы запечатлеть цвета точно, мы должны установить цветовую температуру в параметрах настройки цветового баланса (или баланса белого) – или автоматически, используя разум камеры 40D, или вручную, используя наше собственное знание и опыт. Единственный раз, когда Вы должны думать в терминах фактической цветовой температуры, – это когда Вы вносите изменения, используя параметры настройки цветовой температуры в меню Съемка 2 (которое позволяет установить точную цветовую температуру, если она известна). Таким образом, это единственный случай, когда Вы, быть может, будете смущены кажущимся противоречием в терминологии: более "теплые" – в ощущениях – (более красноватые) цветовые температуры (измеренные в градусах Кельвина) являются меньшими или более низкими, в то время как более "холодные" (более синие) цветовые температуры – бóльшие или более высокие. В путанице виноваты физики. Ученые вычисляют цветовую температуру света, испускаемого абстрактным объектом, так называемым черным телом, которое поглощает всю энергию излучения, которая на него попадает, и не отражает ничего вообще. Такое черное тело не только полностью поглощает свет, но и испускает его полностью будучи нагрето. При конкретной физической температуре этот воображаемый объект всегда испускает свет одной и той же длины волны или одного цвета. Это позволяет определить цветовую температуру в терминах фактической температуры в градусах шкалы Кельвина. У света ламп накаливания, например, обычно цветовая температура от 3200K до 3400K. У дневного света – от 5500K до 6000K. У каждого типа освещения, которое мы используем для фотографии, есть свой собственный диапазон цветовой температуры – с некоторыми оговорками. Следующие разделы будут содержать все необходимые сведения об этих источниках света.

212

Дневной свет Источником дневного света является солнце, а также луна (которая лишь отражает солнечный свет). Дневной свет присутствует, конечно, даже когда солнца не видно. Когда солнечный свет является прямым, он может быть ярким и резким. Если дневной свет рассеивается облаками, смягчается, отражаясь от таких объектов, как стены или фотоотражатели, или освещает зону в тени, он может быть намного менее ярким и менее контрастным. Цветовая температура дневного света может изменяться весьма широко. Она самая высокая (самая синяя) в полдень, когда солнце находится в верхней точке, потому что свет идет через минимальную толщину проникающего слоя, который мы называем атмосферой. Цветовая температура в полдень может быть 6000K. В другое время дня солнце на небе ниже, и частицы в воздухе обеспечивают фильтрующий эффект, который делает освещение более теплым приблизительно в 5500K в течение большей части дня. Начиная за час до сумерек и в течение часа после восхода солнца, теплота солнечного света даже видна глазом, а цветовая температура может опуститься до 5000- 4500K, как показано на рисунке 7.3. Поскольку Вы будете снимать очень много фотографий в дневном свете, нужно знать, как использовать или дать компенсацию на яркость и контраст солнечного света, а также как обращаться с его цветовой температурой. Позже в этой главе я приведу некоторые советы.

Рисунок 7.3 На рассвете и в сумерки цветовая температура дневного света может опуститься даже до 4500K.

213

Освещение лампами накаливания / вольфрамовыми лампами Термин лампы накаливания или вольфрамовые лампы обычно применяется к прямым потомкам первой электрической лампы Томаса Эдисона. Такая лампа состоит из стеклянной колбы, которая содержит вакуум или заполнена инертным газом, и имеет вольфрамовую нить, которая нагревается электрическим током, излучая фотоны и тепло. Вольфрамово-галогенные лампы являются разновидностью ламп накаливания, использующих более стойкую (и более длинную) нить. Нить может быть нагрета до более высокой температуры, размещается в более толстой стеклянной или кварцевой оболочке, заполненной парами йода или брома ("галогенов"). Более высокая температура позволяет вольфрамово-галогенной (или кварцевой / кварцево-йодной, в зависимости от их конструкции) лампе излучать "более горячий" и более белый свет. Они используются в автомобильных фарах и для фотографического освещения. Хотя лампы накаливания не излучатель абсолютно черного тела, они схожи достаточно, чтобы цветовая температура таких ламп могла быть точно вычислена и использована в фотографии как источник постоянной цветовой температуры. Другие качества этого типа освещения, такие как контраст, зависят от расстояния от лампы до объекта, типа используемых отражателей и других факторов, на которых я остановлюсь позже в этой главе.

Флуоресцентные лампы / другие источники света У флуоресцентных ламп есть определенные преимущества как у светильников, но имеются недостатки с фотографической точки зрения. Этот тип лампы производит свет через посредство электрохимической реакции, которая преобразует большую часть энергии в видимый свет, следствием чего является малый нагрев стеклянных оболочек. Тип излучаемого света изменяется в зависимости от люминесцентного покрытия и типа газа в оболочке. Таким образом, характеристики освещения флуоресцентных ламп могут изменяться в широких пределах. Для фотографов это не является неожиданностью. Различные типы таких ламп имеют различные "цветовые температуры", которые не могут быть адекватно определены в градусах Кельвина, потому что причиной их свечения не является нагрев. У худших флуоресцентных ламп спектр света прерывистый, у которого ряд цветов могут отсутствовать полностью. Некоторые типы ламп не излучают определенных оттенков красных или других цветов (см. рисунок 7.4), вследствие чего флуоресцентные лампы и другие альтернативные источники света, такие как свечение паров натрия, могут создавать ужасные оттенки человеческой кожи. Их спектры могут иметь дефицит оттенков красного диапазона, которые мы связываем со здоровой кожей, и избыток голубых и зеленых, часто используемых в фильмах ужаса.

214

Настройка баланса белого В Главе 3 я рассказал, как настроить баланс белого, используя встроенные в камеру 40D предустановки, изменяя баланс белого путем установки точных цветовых температур, а также используя брекетинг баланса белого (подробнее о брекетинге изложено также в Главе 4). В большинстве случаев, однако, EOS 40D хорошо справляется с вычислением баланса белого, так что Вы можете выбирать Автоматический режим в большинстве случаев. Задайте предустановки или установите пользовательский баланс белого, который соответствует текущим условиям съемки, когРисунок 7.4

Флуоресцентное освещение в комнате добавило ясно видимый зеленоватый оттенок к изображению.

да возникнет необходимость. Единственные действительно проблематичные источники света, вероятно, будут флуоресцентники. Поставщики, такие как GE и Sylvania, могут указывать индекс цветового соответствия или

215 индекс цветопередачи (CRI) *, который является мерой того, как точно данный источник света представляет стандартные цвета, используя шкалу от 0 (некоторые лампы паров натрия) до 100 (дневной свет и большинство ламп накаливания). Источники высокого качества имеют CRI не ниже 90. Источники среднего качества 80-90. Источники низкого качества 50-79. Чем равномернее спектр осветителя, чем в нем меньше "выбросов" и "провалов", тем выше CRI. У флуоресцентных ламп дневного света и элегантного прохладного белого света CRI приблизительно 79-95, что является совершенно приемлемым для большинства фотографических применений. У теплых белых флуоресцентных ламп CRI может быть 55. Еще менее подходящий роскошный белый свет ламп с парами ртути (CRI 45), а CRI натриевых ламп низкого давления может лежать диапазоне от 0-18. Помните, что, если Вы снимаете в RAW или sRAW, Вы можете назначить баланс белого изображения после импорта снимка в Photoshop, Photoshop Elements или другом редакторе изображения, использующем конвертер RAW. Хотя компенсирующие фильтры, которые закрепляются на переднем конце объектива, и существуют, они прежде всего полезны для пленочных фотокамер, потому что цветовой баланс пленки не может быть подстроен в такой степени, как сенсора.

Основы работы с электронной вспышкой Пока Вы не разобрались в ситуации достаточно глубоко, у Вас могло бы сложиться впечатление, что у серьезных фотографов есть отношения любви/ ненависти к электронной вспышке. Вы часто услышите, что фотография вспышки имеет менее естественный вид и что встроенная вспышка большинства камер никогда не должна использоваться как главный источник освещения, потому что она создает грубое, кричаще яркое изображение. Действительно, у большинства "профессиональных" камер, как Canon EOS 1D Mark III и 1Ds Mark III нет встроенной вспышки вообще. Освещению от источников окружающей среды ("непрерывному") возносят хвалу, а фотографию со встроенной вспышкой, наоборот, резко осуждают. Правде, однако, состоит в том, что это предубеждение против плохой фотографии со вспышкой. В реальности же, вспышка используется в качестве источника света в студиях профессиональных фотографов, потому что она более интенсивна (и ее интенсивность можно регулировать, как нужно фотографу), замораживает движение, освобождает от использования штатива (чтобы не затруднять кадрирование) и дает живой и постоянный по качеству свет, который соответствует дневному свету. (Хотя цветовой баланс *

"Индекс цветового соответствия или индекс цветопередачи (CRI) характеризует точность цветовосприятия стандартным наблюдателем эталонного патча с известными цветовыми координатами при ближайшем D-источнике." (Цитата из статьи ‘Оптимальное освещение’ на сайте http://www.profily.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=58&Itemid=65. Что бы это ни значило, продолжим цитату:) "Источники высокого качества имеют CRI не ниже 90. Источники среднего качества 80-90. Источники низкого качества 50-79. Чем равномернее спектр осветителя, чем в нем меньше ‘выбросов’ и ‘провалов’, тем выше CRI."

216 изменяется при сокращении продолжительности вспышки, некоторые вспышки Canon могут общаться с камерой, чтобы уточнять баланс белого, необходимый снимку). И даже у встроенной вспышки Canon EOS 40D есть область использования как дополнение к существующему свету, особенно в качестве заполняющего света в тенях. Но электронная вспышка по своему существу не так удобна, как постоянное освещение. Как я отметил ранее, электронные вспышки более дороги, не позволяют точно видеть, каков будет итоговый эффект освещения (если Вы не используете второй источник, называемый светом моделирования, для предварительного просмотра), и экспозицию электронных вспышек более трудно вычислить.

Как работает электронная вспышка

Импульсы света, которые мы называем электронной вспышкой, производятся испусканием фотонов, вызываемым накоплением электрического заряда в конденсаторе и последующего пропускания этого заряда через стеклянную трубку, содержащую газ ксенона, который поглощает энергию и испускает короткую вспышку. Для выдвигающейся вспышки, встроенной в EOS 40D, полный импульс света длится около 1/1000 секунды и позволяет снять объект на расстоянии в 10 футов (3 м) при f/4 и ISO 100. В более типичной ситуации Вы использовали бы ISO 200, f/5.6- f/8 и сфотографировали бы объект на расстоянии в 8-10футов (2.4-3 м). Как видим, рабочий диапазон встроенной вспышки несколько ограничен; Вы увидите позже в этой главе, почему часто лучше использовать внешние вспышки. Электронная вспышка (встроенная или присоединенная к EOS 40D через кабель или горячий башмак), включается в момент экспозиции, во время интервала, когда затвор полностью открыл сенсор. Как я упоминал ранее в этой книге, 40D имеет вертикально движущийся затвор, который состоит из двух шторок. Первая шторка открывается и перемещается к другой стороне кадра до положения, в котором затвор полностью открыт. Вспышка может сработать в этом положении (так называемая синхронизация по первой шторке), делая экспозицию вспышки. Затем, после задержки, которая может изменяться от 30 секунд до 1/250 секунды (так у EOS 40D; другие камеры могут синхронизировать на более быстрой или более медленной скорости), вторая шторка начинает двигаться относительно сенсора, закрывая сенсор снова. Если вспышка вызвана непосредственно перед тем, как вторая шторка начинает закрываться, то используется синхронизация по второй шторке. В обоих случаях, однако, выдержка 1/250 секунды – максимум скорости, который может использоваться, чтобы снять фотографию. Если Вы, случаем, установите у камеры 40D в режиме Tv или M меньшую выдержку, то камера автоматически уменьшит скорость затвора до 1/250 секунды. В режиме, Av, P или любом из режимов Базовой зоны камера 40D, используя вспышку, никогда не будет выбирать скорость затвора выше, чем 1/250 секунды. В режиме P со вспышкой скорость затвора автоматически устанавливается между 1/60 и 1/250 секунды.

Фантомные изображения

Не имеет существенного значения, используете ли Вы синхронизацию по первой шторке (настройка по умолчанию), или синхронизация по второй

217 шторке (вариант настройки), если окружающий свет в кадре также способен создать изображение, это может оказать существенное влияние на результат съемки. На больших скоростях затвора, особенно в 1/250 секунды, отраженный от объекта окружающий свет не успевает зафиксироваться, если этот свет не очень ярок. В таких условиях почти все освещение кадра обеспечится электронной вспышкой, поэтому синхронизация по первой шторке или по второй шторке не будут сильно различаться. Однако, на более медленных скоростях затвора или при очень ярком окружающем освещении различие будет существенным, особенно если объект или камера перемещается. В любой из этих ситуаций окружающий свет зарегистрируется как второе изображение, сопровождающее экспозицию от вспышки, и если есть движение (камеры или объекта), то дополнительное изображение не будет в том же самом месте, что экспозиция от вспышки. Это выглядит, как фантомное изображение объекта и, если движение будет достаточно быстрым и продолжительным, то как размытое фантомное изображение, протянувшееся перед или позади объекта съемки в направлении движения. При синхронизации по первой шторке вспышка срабатывает в момент, когда затвор открыт, создавая изображение объекта на сенсоре. После чего затвор остается открытым в течение дополнительного времени (от 30 секунд до 1/250 секунды, как упомянуто). Если объект переместится, скажем, к правой стороне кадра, то фантомное изображение, созданное окружающим светом, создаст размытие с правой стороны оригинального изображения объекта, заставляя его выглядеть так, как будто резкое (созданное вспышкой) изображение преследует призрак. Для тех из нас, кто рос вместе со сверхбыстрыми супергероями, которые всегда оставляют фантомный след позади себя, это выглядит неестественным (см. рисунок 7.5, вверху).

Рисунок 7.5 Синхронизация по первой шторке производит изображение, которое тянется перед экспозицией от вспышки (вверху), в то время как синхронизация по второй шторке создает "выглядящий более естественно" след позади изображения от вспышки (внизу).

218 С учетом этого, синхронизация по второй шторке служит для исправления ситуации. В этом режиме затвор открывается, как и прежде. Затвор остается открытым в течение заданной продолжительности, но вспышка не срабатывает и первым формируется фантомное изображение. Если объект движется от левой стороны кадра к правой стороне, фантом двинется также слеванаправо. Затем, приблизительно за 1.5 миллисекунды до закрытия второй шторки затвора, срабатывает вспышка, создавая хорошее, резкое изображение от вспышки перед призрачным изображением. Вуаля! Наш месье Вспышка опережает фантомное изображение своего собственного перемещения.

Исключение из правила синхронизации

Включение срабатывания электронной вспышки только тогда, когда затвор полностью открыт, имеет важнейшее значение для получения снимка. Чтобы достичь выдержки меньше, чем 1/250 секунды, 40D экспонирует только часть сенсора при каждом срабатывании затвора, начиная движение второй шторки прежде, чем первая шторка открылась полностью. Это в итоге обеспечивает более краткую экспозицию, поскольку по поверхности сенсора скользит узкая щель. Если вспышка должна была сработать в течение времени, когда первая и вторая шторки частично закрыли сенсор, то только щель, который была в действительности открыта, будет проэкспонирована. Однако, 40D и некоторые вспышки Canon обеспечивают иное решение, названное синхронизацией вспышки при короткой выдержке или синхронизацией FP (синхронизация по плоскости фокусировки). Эти вспышки могут испустить ряд световых импульсов один за другим в быстрой последовательности, порождая иллюзию более длинной непрерывной вспышки, хотя и уменьшенной интенсивности. Эти многократные вспышки достаточно продолжительны, чтобы осуществить экспонирование участка сенсора, открытого движущейся щелью, пока она делает свой полный проход. Однако, уменьшенная интенсивность означает, что диапазон вспышки очень уменьшен. У EOS 40D нет никаких настроек, чтобы использовать синхронизацию вспышки при короткой выдержке (кроме как установить скорость затвора выше, чем 1/250 секунды). Вместо этого Вы должны выбрать этот режим непосредственно на вспышке. Кнопка вспышки 580EX II, которую необходимо для этого нажимать, – это кнопка High Speed Sync/Shutter Synchronization, расположенная сразу под ЖК-дисплеем между кнопками Mode и Zoom. Эта кнопка используется также, чтобы установить на вспышке синхронизацию по второй шторке.

Определение экспозиции

Вычисление надлежащей экспозиции для электронной вспышки несколько более сложно, чем определение параметров при постоянном свете. Правильная экспозиция не просто функция расстояния до объекта (которое 40D определяет по расстоянию автофокуса, замыкая его как раз перед тем, как запечатлеть изображение). Различные объекты отражают больше или меньше света с одного и того же расстояния, так что, очевидно, камера должна измерить величину света, отраженного назад и прошедшего через объектив. Однако же, поскольку сама вспышка не может участвовать в из-

219 мерении, пока она не сработала, у 40D нет никакой информации, чтобы сделать измерение. Решение состоит в том, чтобы запустить вспышку дважды. Начальный пуск – это предвспышка, которую можно проанализировать; затем следует главная вспышка, которой задана точно рассчитанная интенсивность, которая должна обеспечить правильную экспозицию. Как результат, первичная вспышка может быть более длинной для отдаленных объектов и короче для более близких объектов, в зависимости от необходимой интенсивности для экспозиции. Эту оценочную систему экспозиции вспышки через объектив называют E-TTL II, и она работает всякий раз, когда используется встроенная вспышка или установленная на 40D внешняя вспышка от Canon.

Ведущее число

Ведущее число (GN) являются величиной, которая не только позволяет оценить мощность электронной вспышки, но может использоваться, чтобы определить правильный f/stop, который нужно установить при съемке на определенном расстоянии до объекта и значении ISO. В реальности, прежде чем сделались распространенными автоматические вспышки, GN использовалось, чтобы определять только это. GN обычно дается как пара чисел в футах или метрах, которые представляют предельную дистанцию освещения для ISO 100. Например, встроенная вспышка камеры EOS 40D имеет GN 43/13 (метры/футы) * при ISO 100. Чтобы достичь правильной экспозиции при этом ISO, нужно разделить ведущее число на расстояние, и полученный результат принять в качестве f/stop. Например, если бы Вы хотели снять объект на расстоянии 10 футов (3м), используя встроенную вспышку камеры 40D (GN 13/43) при ISO 100, Вы использовали бы f/4.3 (43 разделенное на 10 в футах или 13/3 в метрах; с округлением до f/4 для простоты). При 8 футах (2.44 м) использовался бы f/stop f/5.4 (округленно f/5.6). Простые вычисления в уме GN дадут диапазон любой конкретной электронной вспышки. Вы можете легко видеть, что встроенная вспышка перестала бы работать приблизительно в 15 футах (4.6 м), где понадобится диафрагма f/2.8 при ISO 100. Конечно, в действительности Вы, скорее всего, увеличили бы чувствительность до ISO 400 и таким образом могли использовать более доступный для зумов f/5.6. Сегодня ведущие числа являются самыми полезными для сравнения мощности различных единиц вспышки. Вы не должны быть математическим гением, чтобы видеть, что электронная вспышка с GN, скажем, 165 намного сильнее, чем встроенная вспышка (при ISO 100, Вы можете установить f/11 вместо f/2.8 для дальности в 15 футов).

Использование встроенной вспышки Встроенная вспышка камеры Canon EOS 40D – удобный аксессуар, потому что она всегда под рукой, и дает возможность не таскать с собой постоянно внешнюю вспышку. Этот раздел объясняет, как использовать выдвигающуюся вспышку в различных режимах Базовой и Творческой зоны. *

Здесь и далее ведущее число перед дефисом – в футах, после дефиса – в метрах.

220

Вспышка в базовой зоне Когда 40D будет установлена в один из режимов Базовой зоны (за исключением режимов Пейзаж, Движущиеся объекты и Отключение вспышки), встроенная вспышка выдвинется, когда не хватает окружающего света или когда объект освещен сзади и имеет смысл подсветить его заполняющей вспышкой. Вспышка не выдвигается автоматически в режиме Пейзаж, потому что никакая вспышка не может осветить отдаленные перспективы; а в режиме Движущиеся объекты,– потому что здесь чаще всего скорость затвора устанавливается быстрее, чем 1/250 секунды, а объекты находятся вне диапазона вспышки. Выдвижение вспышки в режиме Отключение вспышки не происходит по очевидным причинам. Если Вы снимаете пейзаж и действительно хотите использовать вспышку (скажем, чтобы добавочно осветить объект, который ближе к камере), или Вы хотите использовать вспышку для спортивных съемок, или Вы не хотите, чтобы вспышка выдвигалась сама собой, переключайтесь к соответствующему режиму Творческой зоны и используйте его взамен.

Вспышка в творческой зоне Когда Вы используете режим Творческой зоны, Вы должны будете оценить непосредственно, когда вспышка могла бы быть полезной, и выдвинуть ее самостоятельно, нажимая кнопку Вспышка сбоку пентапризмы. Поведение встроенной вспышки разнится, в зависимости от того, какой режим Творческой зоны Вы используете. ■ P / A-DEP. В этих режимах 40D полностью автоматизирует процесс экспозиции, создавая прозрачный заполняющий эффект от вспышки при ярком дневном свете и полностью освещая объект при слабом освещении. Камера выбирает скорость затвора от 1/60 до 1/250 секунды и устанавливает соответствующую диафрагму. ■ Av. В режиме Приоритет диафрагмы Вы устанавливаете диафрагму, как обычно, и 40D выбирает скорость затвора от 30 секунд до 1/250 секунды. Используйте этот режим внимательно потому, что если камера обнаружит темный фон, она будет использовать вспышку, чтобы экспонировать главный объект на переднем плане, и затем установит низкую скорость затвора, чтобы обеспечить также правильную экспозицию фона. Если Вы не используете объектив со стабилизированным изображением, можете получить расплывчатые призрачные изображения даже неподвижных объектов при выдержках дольше чем 1/30 секунды, а если Ваша камера не будет установлена на штативе, то Вы будете видеть эти размытия при выдержках дольше, чем 1/8 секунды, даже если Вы будете использовать IS. Вы можете запретить, чтобы режим Av использовал скорости затвора медленнее, чем 1/250 секунды, в Пользовательской функции 03, как описано в Главе 3. *

*

В режиме Av использование вспышки как источника заполняющего света при съемке портрета на фоне, освещенном ярким дневным светом (типа Я и Эйфелева башня), может вызвать переэкспонирование кадра. (Продолжение на следующей странице).

221 ■ Tv. Используя вспышку в режиме Tv, Вы устанавливаете скорость затвора от 30 секунд до 1/250 секунды, и 40D выберет правильную диафрагму для правильной экспозиции вспышки. Если Вы случайно установите скорость затвора выше, чем 1/250 секунды, то, когда Вы будете использовать вспышку, камера уменьшит скорость до 1/250 секунды. ■ M. В Ручном режиме Вы выбираете и скорость затвора (от 30 секунд до 1/250 секунде), и диафрагму. Камера снизит скорость затвора до 1/250 секунды, если Вы попытаетесь использовать со вспышкой более высокую скорость. Система E-TTL II обеспечит правильную величину экспозиции главного объекта при диафрагме, которую Вы выбрали (конечно, если объект в пределах досягаемости вспышки). В режимах Творческой зоны (или любом режиме Базовой зоны, в котором используется вспышка), если включена опция Уменьшение эффекта красных глаз в меню Съемка (как описано в Главе 3), лампа уменьшения эффекта красных глаз включится приблизительно на 1.5 секунды, когда Вы нажмете спуск затвора на полхода. Теоретически это вызывает сужение радужных оболочек глаз (если они смотрят прямо на камеру) и тем самым уменьшает эффект красных глаз на фотографии.

Замыкание и компенсация экспозиции вспышки (FE) Для замыкания экспозиции вспышки на объекте, точка фокусировки которого смещена из центра, можно использовать кнопку FE фиксации экспозиции при съемке со вспышкой. Просто нажмите и удерживайте кнопку затвора опущенной на полхода, чтобы замкнуть фокусировку, затем сместите видоискатель на объект, который Вы хотите правильно экспонировать и нажмите кнопку . Запускается предвспышка и вычисляется экспозиция, показывая в видоискателе FEL-сообщение (замкнутую экспозицию вспышки). Затем, скадрируйте окончательно фотографию и нажмите спуск затвора до конца, произведя снимок. Вы можете также вручную увеличить или уменьшить экспозицию вспышки, вычисленную 40D. Просто нажмите кнопку и вращайте Главный диск управления влево для уменьшения экспозиции или вправо для увеличения. Шкала индекса экспозиции на верхнем ЖК-дисплее панели состояния и в видоискателе укажет изменение, которое Вы сделали. Как и при компенсации экспозиции (не вспышки), корректировка, которую Вы делаете, действует, даже когда Вы отключили камеру, поэтому не забывайте отменять компенсацию экспозиции вспышки, полностью повторяя шаги, которые были сделаны при установки коррекции.

Большая диафрагма для размытия фона плюс свет от вспышки приведут к неразрешимому противоречию с выдержкой в 1/250 секунды, слишком большой для яркого солнечного дня, конечно, если у Вас нет в запасе достаточно плотных нейтральных фильтров. По-видимому, в этом случае лучше использовать режим P в Творческой зоне или Портрет в Базовой зоне, или разрешить.автоматическое изменение диафрагмы в пользовательских функциях.

222

Использование внешней вспышки Canon предлагает внушительную серию внешних электронных вспышек для EOS 40D. Они могут быть установлены в башмаках вспышки или использоваться вне камеры со специальным кабелем, который имеет башмак вспышки, обеспечивающий полное взаимодействие с камерой для выполнения всех функций. Вспышки разнятся по мощности, от Speedlite 580EX (см. рисунок 7.6), которая может правильно экспонировать объекты на удалении до 24 футов (7.3 м) при f/11 и ISO 200, до 220EX, которая хорошо работает на расстояниях до 9 футов (2.75 м) при f/11 и ISO 200. (Конечно, Вы получите большие диапазоны расстояний при более высоких параметрах настройки ISO). Есть также две электронных вспышки для специализированной фотографии со вспышкой крупным планом.

Speedlite 580EX II Это флагман линии внешних вспышек Canon – наиболее мощная вспышка из всех, предлагаемых компанией, с GN 190 /58 и ручным/автоматическим зумом головки вспышки, которая покрывает полный кадр объективов от 24-миллиметрового широкоугольника до 105миллиметрового телеобъектива (в эквиваленте). (Имеется также опускающийся вниз широкоугольный диффузор, который расширяет область покрытия до 14мм ультраширокоугольника). Все угловые спецификации вспышки, данные Canon, относятся к полноформатным сенсорам, но эта вспышка автоматически преобразует охват зоны обзора объектива, учитывая кроп-фактор EOS 40D и других рефлекс-камер Canon с кроп-фактором 1.6X. По сравнению с предыдущей моделью 580 EX, модель Mark II перезаряжается (бесшумно!) на 20 процентов быстрее и лучше пыле-влагозащищена. Поэтому можно использовать ее в более суровых внешних условиях.

Рисунок 7.6 Canon Speedlite 580EX II является самой мощной вспышкой Canon, закрепляемой на горячем башмаке.

Головка имеет шарнир и поворачивается до 180 градусов в любом направлении. Вспышка имеет также свой собственный встроенный излучатель AF и систему экспозиции, совместимую с девятью точками фокусировки 40D. Питание – от батарей или аккумуляторов размера AA, время перезарядки от 0.1 до 6 секунд; можно сделать 100-700 вспышек при питании от щелочных батарей.

223 Вспышка 580EX II автоматически сообщает информацию о балансе белого камере, позволяя ей автоматически настроить ББ, чтобы соответствовать ББ, сообщенному вспышкой. Вы можете даже имитировать эффект моделирующей лампы. Если нажать кнопку предварительного просмотра глубины резкости на 40D, 580EX II испускает односекундный импульс света, который позволяет судить об эффекте вспышки. Если используется несколько вспышек с дистанционной системой E-TTL от Canon, эта модель может служить основной вспышкой, которая управляет ведомыми устройствами, которые Вы настроили (подробнее об этом ниже), или функционировать сама как ведомая. Со всеми функциями этой вспышки легко работать, потому что у нее сзади есть большая ЖК-панель с подсветкой, которая предоставляет информацию обо всех параметрах настройки вспышки. Есть 14 Пользовательских функций, которыми можно управлять от вспышки или используя меню камеры EOS 40D. Если щелкнуть по опции Встроенная вспышка, подключится внешняя вспышка, и включенная в меню опция станет доступной. Вот эти функции (первые из параметров настройки – значения по умолчанию): C.Fn.-01 Автоматическая отмена брекетинга экспозиции вспышки (Разрешена/Запрещена) C.Fn.-02 Последовательность брекетинга экспозиции вспышки (Измеренная> Уменьшенная> Увеличенная Экспозиция/ Уменьшенная> Измеренная> Увеличенная Экспозиция) C.Fn.-03 Способ измерения экспозиции вспышки (E-TTL II/E-TTL) C.Fn.-04 C.Fn.-05

C.Fn.-06 C.Fn.-07

C.Fn.-08 C.Fn.-09 C.Fn.-10 C.Fn.-11

Интервал времени автоматического отключения электропитания ведомого устройства (60 минут/10 минут) Отмена автоматического отключения электропитания ведомого устройства мастер-вспышкой (В пределах: 1 часа/ 8 часов) Моделирующая вспышка (Разрешено/Запрещено) Зарядка вспышки от внешнего источника (Использовать внутренний и внешний источник/ Использовать только внешний источник) Быстрая вспышка при серийной съемке (Запрещено/Разрешено) Уровень автозарядки вспышки при проверочном срабатывании (1/32 от полного заряда /Полный заряд) Моделирующая вспышка, вызванная тестовой кнопкой (Запрещено/Разрешено) Автоматическая настройка угла охвата вспышки в соответствии с размером изображения (Разрешено/Запрещено)

224 C.Fn.-12 C.Fn.-13

C.Fn.-14

Вспомогательный луч AF ОТКЛЮЧЕН (Запрещено/Разрешено) Кнопка компенсации экспозиции при съемке со вспышкой (На вспышке/Установка Диском выбора/Только на Диске выбора) Автоотключение (Вкл\Выкл)

Speedlite 430EX У этой менее дорогой электронной вспышки GN 141/43, автоматический и ручной зум охвата от 24 мм до 105 мм, такая же выдвижная широкоугольная панель, как на 580EX II, покрывающая область 14-миллиметрового объектива на полноформатной камере, и автоматическая настройка на кадр 40D и других рефлекс-камер Canon с кропом 1.6X. 430EX также сообщает камере информацию о балансе белого, и имеет свой вспомогательный луч AF. Совместимая с дистанционной системой E-TTL от Canon, она является хорошим ведомым устройством, но не может служить мастер-вспышкой. Она тоже использует батареи AA, и имеет время зарядки от 0.1 до 3.7 секунд, производя 200-1400 вспышек, в зависимости от расстояния до объекта.

Speedlite 220EX В отличие от других двух других, она выполняет только автоматические операции и не имеет на одной из замысловатых функций ее более дорогих сестер. Ее ведущее число 72/22 немного большее, чем у встроенной вспышки камеры 40D, делает ее хорошим выбором в качестве маломощной вспомогательной вспышки. Головка вспышки не имеет зума и охватывает постоянную область, эквивалентную зоне обзора 28-миллиметрового объектива на полноформатной камере. Производит 250-1 700 вспышек от комплекта из четырех батарей AA и имеет время перезарядки от 0.1 до 4.5 секунд. Вспомогательный луч AF связан только с центральной точкой фокусировки 40D.

Более продвинутые методы освещения По мере освоения Canon EOS 40D у Вас может появиться желание изучить более сложные методы освещения, использующие не только фронтальную вспышку или только единственную вспышку. Не претендуя на полный охват темы, которой посвящены целые книги, я хочу сделать быстрое введение в некоторые из методов, которые могли бы Вас заинтересовать.

Рассеяние и смягчение света Прямой свет может быть резким и слепящим, особенно если Вы используете вспышку, встроенную в камеру, или вспомогательную вспышку, установленную в горячем башмаке и направленную прямо на объект. Первое, что Вы должны сделать, это поставить знак стоп на использовании прямого света (если только Вам не нужно жесткое, контрастное освещение как творческий эффект). Есть несколько простых вещей, которые Вы можете сделать и с постоянным, и с импульсным освещением.

225 ■ Используйте свет, падающий из окна. Свет, падающий из окна, может быть мягким и фотогеничным и является хорошим выбором при съемке людей. Поместите объект достаточно близко к окну, чтобы его свет был главным источником освещения. Можно отключить другой свет в комнате, особенно стараясь избежать смешения освещения лампами накаливания и дневным светом. (См. рисунок 7.7). ■ Использование заполняющего света. Встроенная вспышка камеры 40D является прекрасным источником заполняющего света в тенях, освещая чернильные глубины импульсом света. (См. рисунок 7.8). Рисунок 7.7

Свет, падающий из окна, создает прекрасное рассеянное освещение для съемки неофициальных портретов с мягким рисунком, как этот.

■ Снимайте светом, отброшенным от больших поверхностей. У внешних электронных вспышек, устанавливаемых на 40D, обычно есть шарнир, который позволяет им направить головку на потолок для отбрасывания отраженного света. Можно также отразить свет от стены. Нужно, чтобы потолок или стена были белыми или имели нейтральный серый цвет, чтобы избежать цветового искажения.

226 Рисунок 7.8 Фламинго (вверху) был в тени. Заполняющая вспышка (внизу) украсила птицу, добавив немного блеска ее глазу.

■ Используйте отражатели. Другой способ отразить свет – использовать отражатели или зонтики, которые Вы можете установить, чтобы увеличить степень контроля над количеством и направлением отраженного света. Хорошими отражателями могут быть куски пенопласта, лавсана

227 или отражающие диски, удерживающиеся на месте зажимом и стойкой. Хотя некоторые зонтики и отражатели дорогие, можно избежать больших трат. Простой кусок белого пенопласта прекрасно справится с задачей. Зонтики, компактные и складные, обеспечивают мягкую, выгодно освещающую подсветку. Они, к тому же, относительно дешевы, хороший 40-дюймовый зонтик можно купить всего за 20 $. ■ Используйте рассеиватели. Sto-Fen и некоторые другие поставщики предлагают надевающиеся на головку рассеиватели, подобные показанным в рисунках 7.9 и 7.10. Насаженные на головку электронной вспышки, они обеспечивают мягкий, фотогеничный свет. Эти насадки более портативны, чем зонтики и другие отражатели, но все же обеспечивают хороший эффект рассеянного освещения.

Рисунок 7.9 Рассеиватель-насадка от Sto-Fen

OmniBounce, который смягчает свет внешней вспышки.

Рисунок 7.10 Мягкие насадки с застёжками на

липучке устанавливаются на вспышки сторонних производителей (на рисунке) и на вспышки Canon.

Использование нескольких источников света Как только Вы научитесь контролировать качество и эффекты, получаемые с помощью единственного источника света, Вы захотите получить высшее образование по использованию нескольких источников света. Использование нескольких осветителей позволяет придавать форму и настраивать освещение объектов, чтобы обеспечить разнообразие эффектов, от задней подсветки до бокового освещения и освещения для официального портрета. Вы можете начать просто с нескольких ламп накаливания, подсветки от зонтиков или отражателей, которые Вы создали. Или использовать более гибкие системы с несколькими электронными вспышками. Эффективное освещение – элемент, который отличает мастерскую фотографию от безликого или любительского снимка. Освещение может заставить обычного человека выглядеть несколько более привлекательным.

228 Заставьте объекты выглядеть мягкими, когда Вы хотите этого, или яркими и оживленными, или сильными и драматическими, если это – именно то, чего Вы желаете. Управление освещением означает, что Вы, вероятно, не сможете использовать свет, уже находящийся в комнате. Вы должны будете отделить источники света, которые могут быть перемещены, перенацелены, усилены, от тех, которые недоступны. Выбор системы освещения будет зависеть от типа фотографии, которую Вы делаете, и бюджета. Фотограф, начинающий работать с 40D, вполне может за несколько сотен долларов создать базовую, недорогую систему освещения, позволяющую снимать высококачественные фотографии, в той же мере, как можно потратить мегабаксы (1000 $ и больше) на сложную систему освещения.

Основные структуры осветительных систем со вспышками

Если Вы хотите использовать несколько электронных вспышек, описанные ранее вспышки серии Canon Speedlites будут работать превосходно. Две модели с более продвинутого конца могут использоваться с дистанционной системой E-TTL Canon, которая позволяет установить до трех отдельных групп вспышек (несколько вспышек могут быть включены в каждую группу), и включать их, используя мастер-вспышку (такую, как 580EX II) и камеру. Просто настройте одну мастер-вспышку (есть выключатель на корпусе вспышки, устанавливающий ее в качестве мастера), и расположите совместимые ведомые устройства вокруг объекта. Вы можете установить относительную мощность каждой вспышки по-отдельности, тем самым устанавливая, какая часть освещения сцены поступит от мастер-вспышки и какая – от вспомогательных вспышек, которые могут использоваться в качестве заполняющей, фоновой и, если Вы думаете о мелочах, подсвечивающей волосы объектов портретной съемки.

Вспышка в студии

Если Вы всерьез собираетесь использовать несколько вспышек, наиболее подходящей может быть студийная вспышка. Традиционная студийная вспышка – устройство, содержащее несколько частей, включая головку вспышки, которая устанавливается на подставке. Электропитание – от сети переменного тока (или иногда от батареи). Единственный источник может одновременно запитывать две или больше головок вспышки, с отдельным управлением срабатывания каждой головки. Поскольку они работают от источника переменного тока, студийная вспышка не ограничена в энергопотреблении и часто способна осветить очень большие объекты или очень ярко меньшие объекты. Выход таких вспышек измеряется в джоулях (ватт-секундах), соответственно Вы могли бы купить 200 дж, 400 дж или 800 джоулевое устройство и соответствующий комплект электропитания. Преимуществами являются большая выходная мощность, намного более быстрая перезарядка, встроенные лампы моделирования, несколько уровней электропитания, а также прочность, которая позволяет выдержать транспортировку, потому что многие фотографы собирают такие комплектыкиты и перевозят их как локальное осветительное оборудование. Студий-

229 ные осветительные киты могут стоить от нескольких сотен долларов для набора из ламп, стоек и отражателей, до тысяч долларов для высококачественной системы освещения, со всеми необходимыми принадлежностями. Наиболее практичный выбор в наши дни – моносветильники (см. рисунок 7.11), которые являются студийным светильником типа "всё- в- одном" и стоят примерно 200- 400 $. У них есть трубка вспышки, моделирующая лампа и блок питания, встроенный в моноблок, который может быть установлен на стойке для ламп. Моносветильник может иметь питание только от сети переменного тока или от общего пакета батарей, хотя в этом случае теряется часть преимуществ автономного светильника. Они очень портативны, потому что все, что надо, сосредоточено в моносветильнике. Понадобятся также стойки и другие аксессуары, которые нужно приобрести отдельно. Поскольку эти устройства столь нравятся фотографам, которые не являются профессионалами в полном смысле, моносветильники меньшей стоимости часто проектируются для более легких условий работы, чем профессиональные студийные вспышки. Это не означает, что они Рисунок 7.11 "Моносветильники" типа всё-в-одном имеют в не прочны; Вы тосвоем составе вспышку, электропитание и моделирующую лько должны булампу в одном компактном блоке (зонтик в комплект не дете обращаться с входит). ними немного с большей заботой и не рассчитывать, что они будут использоваться по восемь часов в день в течение многих недель подряд. В других отношениях моносветильники вполне на равных с традиционными студийными вспышками в смысле быстроты перезарядки, встроенных моделирующих ламп, удобного электропитания и проч.

Присоединение нескольких вспышек к Canon EOS 40D

Неспециализированные электронные вспышки не могут использовать автоматизированные E-TTL II функции EOS 40D; Вы должны будете вычислять экспозицию вручную, делая тестовые снимки и оценивая их на ЖК-дисплее камеры или используя электронный экспонометр для вспы-

230 шки. Кроме того, Вы не должны присоединять их к башмаку на верху камеры. Вместо этого Вы можете использовать соединитель PC/X на боковой стороне камеры под резиновой крышкой, а скорость затвора устанавливать 1/60 секунды или медленнее. Вы должны знать, что электронные вспышки старых моделей иногда используют напряжение обменных сигналов, слишком большое для 40D и Вы можете повредить электронику камеры. Вы не должны будете волноваться об этом, если Вы купите совершенно новые вспышки от Alien Bees, Adorama или других производителей. Но если Вы должны соединить внешнюю вспышку с неизвестным напряжением вызова, я рекомендую использовать Wein Safe Sync (см. рисунок 7.12), который изолирует камеру от напряжения управляющих сигналов. Рисунок 7.12 Устройство, изолирующее от напряжения, предотвращает выход из строя устройства обмена сигналами камеры 40D со вспышками, если Вы используете электронную вспышку старой модели.

Другой безопасный способ – соединить внешние камеры с помощью устройства радиоуправления, такого как комплект с приемо-передатчиком, показанный на рисунке 7.13. Приемо-передатчик вставляется в горячий башмак, имеет соединитель PC/X с камерой 40D (см. рисунок 7.14) и передает сигнал на соответствующий приемник, который связан со вспышкой. У приемника есть собственный соединитель PC, а также "моноштепсель" (он похож на штепсель наушников), который соединяется с соответствующим портом на совместимых вспышках. Наконец, у некоторых вспышек есть оптический спусковой механизм, встроенный или подсоединяемый дополнительно, так, чтобы они срабатывали как ведомые вспышки автоматически, когда срабатывает другая вспышка, в том числе встроенная вспышка камеры.

231

Рисунок 7.13 Устройство радиоуправления освобождает Вас от кабеля синхронизации, связывающего вспышку и камеру.

Рисунок 7.14 Разъем PC/X позволяет соединять с Canon EOS 40D студийную вспышку и вспышки, не предназначенные для присоединения обычным способом.

Другие осветительные принадлежности Как только Вы начнете работать со светом, Вы увидите, что есть много полезных принадлежностей, которые Вам могут пригодиться. Вот некоторые из самых популярных.

Муслиновые (марлевые) короба

Муслиновые короба – большие коробки в форме куба или прямоугольного параллелепипеда, которые напоминают квадратный зонтик с передней крышкой и имеют схожий осветительный эффект. Они могут иметь размер от нескольких квадратов футов до массивных коробов, в пять или шесть футов высоты, выполняющих функцию целой стены света. Разместив вспышку или две внутри муслинового короба, Вы получаете очень большой, полунаправленный источник света, очень рассеянный и подходящий для портретной съемки и других видов фотографии людей. Муслиновые короба также удобны для того, чтобы фотографировать блестящие объекты. Они не только обеспечивают мягкий свет, но и если сам короб, будет отражаться в объекте (скажем, Вы фотографируете хромированный тостер), то он обеспечит интересное освещение, не выделяясь и не бросаясь в глаза. Вы можете купить такие короба или сделать собственные. Несколько пластмассовых труб, муслин и пошив – вот все, что Вам понадобится.

Легкие стойки-штативы

Легкие стойки – удобное оборудование для размещения и электронных вспышек, и ламп накаливания. Это легкие, подобные штативу устройства (но без поворота или наклона головки), которые можно установить на полу, столе или других возвышающихся поверхностях и расположить, как необхо-

232 димо. Легкие штативы должны быть достаточно прочными, чтобы держать осветительный прибор, включая относительно тяжелую вспышку с муслиновым коробом или зонтичным отражателем. Нужно, чтобы стойки позволяли поднимать светильник достаточно высоко. Ищите легкие штативы, способные раздвинуться до шести-семи футов в высоту. Девятифутовые (2.7 м) стойки обычно имеют большие, устойчивые основания и выдвигаются достаточно высоко, так что Вы можете использовать их как стойки на заднем плане. Вы будете использовать эти стойки всю жизнь, потому не скупитесь на хорошую покупку. Я купил легкий штатив, показанный на рисунке 7.15, когда был в колледже, и использовал его не один десяток лет. Рисунок 7.15

Легкие штативы могут держать дампы, зонтики, задники и другое оборудование.

Фоны

Фоны могут быть задниками из ткани, муслиновых кусков, которые вы раскрасили с помощью губки, рулонная бумага без стыков или любая другая подходящая поверхность, которую можно вообразить. Фоны обеспечивают дополнительную и не привлекающую внимание зону сзади объектов (особенно в портретной съемке) и могут быть освещены отдельным источником, чтобы создать контраст и выделение, которое обрисовывает объект в общем или помогает создать настроение. Мне нравится использовать ровно окрашенный фон для портретов и белый фон без стыков для съемки изделий. Фон обычно изготавливают из дешевых материалов и закрепляют на стене позади объекта или подвешивают на рейке или тяге между парой легких штативов.

233

Тубусы и приборы со створками

Они насаживаются на вспышку и направляют свет на объект. Тубусы осветительного прибора превосходно подсвечивают вспышкой волосы, в то время как приборы со створками позволяют Вам контролировать освещение, открывая и закрывая их откидные створки, так что Вы можете использовать другую вспышку как фоновый свет и направлять свет точно на то место фона, куда Вы хотите. Оба прибора показаны на рисунке 7.16. Рисунок 7.16 Тубусы и створки приборов позволяет модулировать свет от вспышки или лампы, и они особенно полезны для подсветки волос и фона.

234

235

8

Загрузка и редактирование изображений Снять изображение – это только половина работы, а иногда и просто дело без результата. После того, как Вы запечатлели прекрасные изображения и благополучно сохранили их в карте памяти камеры Canon EOS 40D, Вы должны будете передать их из камеры и CF-карты на компьютер, где они могут быть организованы, точно изменены в редакторе изображений и подготовлены к показу в сети, печати или другому заключительному предназначению. К счастью, есть много утилит и приложений программного обеспечения, которые помогают делать все эти вещи. Эта глава является введением в некоторые из них.

Что находится в комплекте поставки? Canon EOS 40D пришла с программами на компакт-диске EOS Digital Solutions и для PC Windows, и для Macs. Вставьте компакт-диск в компьютер, и он выполнит самоустановку приложений и утилит. Руководства для всех этих программ также включены в компакт-диск, но вот краткая информация о том, что находится на диске:

Picture Style Editor – Редактор Стиля Picture Style Editor, показанный на рисунке 8.1, позволяет создавать Ваши собственные Стили Picture Styles, или редактировать существующие стили, включая Стандартное, Пейзаж, Точное и другие, уже представленные в EOS 40D. Вы можете изменить резкость, контраст, цветовую насыщенность и оттенок цвета – и многое другое – и затем сохранить изменения в.PF2 файле, который может быть загружен в камеру или использован в Digital Photo Professional (описанной ниже в этой главе), чтобы изменять изображение RAW или sRAW, как только оно будет импортировано.

236

Рисунок 8.1 Новый Picture Style Editor позволяет создавать свои собственные стили Picture Styles для

использования камерой 40D или программой Digital Photo Professional, при импорте файлов изображения.

Вы можете определить свою собственную цветовую характеристику, используя подборщик цвета для образца фотографии RAW, чтобы выбрать определенный оттенок, который Вы можете потом изменить, используя регуляторы оттенка/насыщенности/яркости. Может быть также определен диапазон смежных цветов, затронутых новыми параметрами настройки. Изображения "до и после" позволяют сравнивать параметры настройки Picture Style, которые Вы установили, со стандартными параметрами настройки, используя образец изображения, которое Вы загрузили. Среди самых ценных функций цифровой рефлекс-камеры Canon EOS 40D – ее совместимость с программным обеспечением Picture Style Editor (PSE) от Canon (пожалуйста, не путать с "другим" PSE, от Photoshop Elements Adobe). Используя PSE, фотографы могут создавать изображения, вводя свой собственный стиль, цвет и кривые тональности. Цифровая рефлекс-камера EOS 40D также продается вместе с последними версиями мощных приложений программного обеспечения от Canon, включая Digital Photo Professional 3.1 и EOS Utilite 2.1. Они поддерживают дистанционный режим съемки камерой с просмотром изображения в реальном времени; функции данных по удалению пыли, а также широкий диапазон дополнительных усовершенствований, разработанных, чтобы улучшить качество изображения и ускорить технологический процесс. Также включены ZoomBrowser EX 5.8 и ImageBrowser 5.8 для легкого поиска, просмотра, печати и архивирования изображений на компьютерах с совместимыми операционными системами, включая Microsoft Windows Vista и Windows XP, а также OS X.

EOS Utility Эта полезная программа есть в версиях и для Windows, и для Mac. Она выполняет роль диспетчера нескольких функций, доступных из главной панели управления, показанной на рисунке 8.2. Она включает модуль загрузки изображений, который выводит на дисплей изображения из 40D и

237 может автоматически скопировать их из камеры в Digital Photo Professional, или в ZoomBrowser EX. (См. рисунок 8.3). Рисунок 8.2 У EOS Utility есть функция настройки параметров камеры / функция дистанционной съемки, которая позволяет управлять камерой 40D, соединенной с компьютером кабелем USB.

Рисунок 8.3 Утилита загрузки выполняет пересылку фотографий из камеры или карты памяти в Digital Photo Professional или ZoomBrowser EX.

Она также включает модуль настройки параметров камеры / модуль дистанционный съемки, который позволяет связать компьютер с 40D и использовать диалоговое окно (см. рисунок 8.4), чтобы изменять параметры настройки камеры и управлять дистанционной съемкой. Прямо из компьютера есть доступ ко многим меню камеры 40D (см. рисунок 8.5). Функция настройки параметров особенно полезна для быстрого изменения стилей Picture

238 Styles, а возможность дистанционной съемки используется, чтобы запрограммировать задержку прежде, чем камера сделает снимок, или для съемки с некоторым интервалом (цейтраферная съемка). Обновленная версия утилиты (версия 2.1 и позже) поддерживает у камеры 40D режим съемки с просмотром изображения в реальном времени и функцию Добавление данных для удаления пыли. Она содержит много настроек для своего выполнения (см. рисунок 8.6).

Рисунок 8.4 EOS Utility прямо

управляет из компьютера параметрами настройки камеры для дистанционной съемки.

Рисунок 8.5 Вы можете получить из компьютера доступ ко многим меню настройки параметров камеры EOS 40D.

239

Рисунок 8.6 Параметры в пяти таблицах утилиты EOS Utility определяют ее поведение.

ZoomBrowser / ImageBrowser ZoomBrowser – это приложение для просмотра и редактирования изображений на PC Windows (эквивалентная программа для Macs называется ImageBrowser). Вы можете организовать, сортировать, классифицировать и переименовывать файлы, а также преобразовывать файлы JPEG в пакетном режиме. Эта утилита особенно полезна для печати индексных листов групп изображений (см. рисунок 8.7). Она может также подготовить изображения к пересылке по электронной почте. Она работает с RAW Image Task, выполняя преобразование файлов CR2 в некоторый другой формат, а также может использоваться для выбора изображений, чтобы слить их, используя PhotoStitch. Простые возможности редактирования изображений в ZoomBrowser позволяют удалить эффект красных глаз, отредактировать яркость / контраст и цвет, управлять резкостью, обрезать фотографии и выполнять некоторые другие функций. Для более сложного редактирования Вы можете передать изображения прямо из этого приложения в Photoshop или другой редактор изображений.

240 Рисунок 8.7 ZoomBrowser позволяет организовывать изображения и выполнять простые исправления.

RAW Image Task Это простой конвертер RAW, который может использоваться, чтобы создать TIFF- или JPEG-изображения из файлов RAW, используя параметры настройки, которые Вы определили в камере или подстроили в конвертере. Он может также передать конвертированные файлы другому редактору изображений, как Photoshop или Photoshop Elements. Эти функции доступны для PC Windows и для Macs.

PhotoStitch Эта утилита Windows/Mac позволяет Вам снять несколько JPEG-изображений и объединить их, создав панораму в единственном новом файле. Вы можете в ZoomBrowser выбрать изображения, которые будут слиты, а затем передать их в PhotoStitch или управлять утилитой как автономным модулем и выбрать изображения, используя стандартные команды Файл > Открыть (см. рисунок 8.8).

Digital Photo Professional Не претендуя на замену Photoshop, Digital Photo Professional – полезная программа редактирования изображений, которая помогает организовать, обрезать, исправлять и печатать изображения. Вы можете откорректировать RAW, исправить тональные кривые, оттенок цвета, цветовую насыщенность, резкость, а также яркость и контраст. Особенно удобными являются "рецепты", которые могут быть разработаны и сохранены, так что данные параме-

241 тры исправлений могут быть сохранены отдельно от файла изображения, и, если желательно, применены к другим изображениям (см. рисунок 8.9). Рисунок 8.8 Панорамы легко создавать в PhotoStitch.

Рисунок 8.9 Digital Photo Professional никогда не заменит Photoshop, но имеет некоторые основные функции редактирования изображений.

242

Пересылка фотографий Хоть и имеет смысл запечатлеть некоторые выдающиеся снимки и сохранять их в укромной директории в камере, в конечном счете Вы будете пересылать их в ноутбук или PC, используете ли Вы Macintosh или Windows. У Вас есть три опции для пересылки изображения: прямая пересылка по кабелю USB, автоматизированная пересылка с использованием картридера и программного обеспечения пересылки, такого как EOS Utility или Adobe Photoshop Elements Photo Downloader, или ручная пересылка перетаскиванием с карты памяти, вставленной в картридер.

Абсолютно прямая пересылка/Косвенно-прямая пересылка Есть определенные преимущества для пересылки фотографий непосредственно из EOS 40D в компьютер. Компьютеру не нужен картридер; все что требуется – порт USB. Итак, если у Вас есть кабель USB, который пришел с камерой, Вы можете передать фотографии на любой компьютер, на котором установлено программное обеспечение – утилиты от Canon (обсуждается ниже). Однако прямая пересылка использует батарейное питание камеры 40D, а извлечение карты и считывание фотографий с картридера, установленного на компьютере, этого не делает. Вы можете выбрать, какие изображения передавать на компьютер, или передать все изображения, и RAW ,и JPEG, которые находятся на CF-карте. Canon дает Вам два различных режима, один – использование камеры для пересылки (я называю это абсолютно прямая пересылка), и второй – использование и камеры, и программного обеспечения компьютера, чтобы управлять пересылкой (я называю это косвенно-прямая пересылка – без какоголибо серьезного обоснования). Оба режима требуют, чтобы Вы установили программное обеспечение, поставленное с EOS 40D, включая EOS Utility и Digital Photo Professional. У компакт-диска, поставленного с камерой, есть версии каждой программы и для Macintosh, и для Windows.

Абсолютно прямая пересылка

При использовании этой опции Вам не нужно тратить время и силы на программное обеспечение компьютера. Всю работу делает камера (так что не ищите настроек на компьютере!). Вы теряете возможность настроить пересылку (скажем, переименовать файлы при сохранении на компьютере), но процесс быстр и легок. Просто выполните эти шаги: 1. Выключите камеру и включите компьютер. Вставьте кабель USB в разъем на левой стороне EOS 40D (под резиновой крышкой), а другой конец – в разъем USB на компьютере. 2. Включите EOS 40D. Экран [Прямая передача. – (Direct Transfer)], показанный на рисунке 8.10, появится на ЖК-экране камеры.


Вы можете передать изображения из камеры в компьютер, используя EOS 40D как диспетчер.

3. Выберите одну из этих опций: ■ Все изображения, чтобы передать все изображения с CF-карты. ■ Новые изображения, чтобы передать только изображения, которые не были уже переданы. ■ Заказ передачи изображений, чтобы передать изображения, которые были уже отмечены, как описано в следующем разделе. ■ Выбор и передача, если Вы хотели бы выбрать определенные изображения, которые будут переданы (Эта опция не доступна, пока Вы не отметили по крайней мере некоторые изображения для пересылки, как описано в следующем разделе). ■ Обои, чтобы создать копию изображения, которое может использоваться как обои на рабочем столе компьютера. 4. Нажмите кнопку Set или Печать/Загрузка (которая будет подсвечена синим светодиодом), чтобы начать пересылку. 5. Когда закончите, чтобы выйти, нажмите кнопку <Menu>. Фотографии будут пересланы автоматически, и откроется Digital Photo Professional, чтобы показать миниатюры изображений.

Косвенно-прямая пересылка

Чтобы переслать фотографии, Вы можете также использовать комбинацию выборов камеры и программы EOS Utility, поставленной с камерой. Эта опция позволяет выбирать, какие изображения переслать, а также выполнить различные предустановки к процессу, такие как переименование файлов в соответствии с их содержанием. Чтобы переслать фотографии, используя этот режим, выполните следующие шаги: 1. Нажмите кнопку <Menu> и в таблице [Просмотр] переместитесь на вход [Заказ передачи – (Transfer order)]. Нажмите Set. Появится экран, как на рисунке 8.11.

244

Рисунок 8.11

Выберите опцию: пересылать только отобранные изображения, или все изображения.

2. Поверните Диск быстрого выбора, чтобы выбрать или [Все изображения – (All image)] (если Вы хотите переслать каждое изображение), или [Выбор – (Sel. Image)] (если Вы хотите переслать выбранные изображения). Нажмите кнопку Set. 3a. Если Вы выбрали [Все изображения – (All image)], выберите [Отметить все – (Mark All) ] и нажмите кнопку Set, затем нажмите кнопку Menu, чтобы выйти, этот выбор отображается на экране и хранится на CF-карте. Перейдите к шагу 4. 3b. Если Вы выбрали [Выбор – (Sel. Image)], появляется экран выбора изображения для пересылки. Используйте Диск быстрого выбора, чтобы просмотреть изображения. Нажмите кнопку , чтобы переключить между представлением с одним и с тремя изображениями. Когда изображение, которое Вы хотите передать, подсвечено, нажмите кнопку Set, чтобы добавить "птичку" в поле в верхнем левом углу изображения. Если Вы передумали, нажмите кнопку Set снова, чтобы отменить выбор изображения. Выберите все изображения, которые Вы хотите передать, и нажмите , чтобы выйти из этого экрана выбора, и еще раз, чтобы сохранить данные о выбранных снимках на CF-карте. 4. Выключите EOS 40D. Вставьте кабель USB в разъем на левой стороне 40D (под резиновой крышкой), а другой конец – в разъем USB на компьютере. 5. Включите EOS 40D. EOS Utility будет готова загрузить фотографии. (Если у Вас есть другая установленная программа, у которой также есть утилита пересылки, такая как Photo Downloader в Photoshop Elements Adobe 6.0, ее окно также может появиться. Закройте это окно, если Вы хотите использовать EOS Utility.)

245 6. Используйте средства управления в EOS Utility, чтобы активизировать процесс пересылки.

Использование картридера и программного обеспечения Вы можете также использовать картридер CF и программное обеспечение, чтобы передать фотографии и автоматизировать процесс, используя EOS Utility, Photoshop Elements' Photo Downloader или программу загрузки от некоторых других, сторонних приложений. Этот режим более экономичен и может протекать быстрее, если у Вас есть быстрый USB 2.0 или картридер FireWire, установленный в соответствующий порт. Установленное программное обеспечение активно, оно узнаёт, когда CFкарта вставлена в картридер, и его не нужно запускать специально. При работе в Photoshop Elements' 6.0 Photo Downloader Вы можете щелкнуть по Get Photos, чтобы начать пересылку всех изображений немедленно, или выбрать Advanced Dialog, чтобы вызвать диалоговое окно, подобное показанному на рисунке 8.12, и затем выбрать, какие изображения загрузить с карты памяти, отмечая их "птичкой". Вы можете выбрать фотографии, которые Вы хотите переслать, плюс опции, такие, как Automatically Fix Red Eyes (Автоматически определить наличие эффекта красных глаз). Начните загрузку, и диалоговое окно подтверждения, подобное показанному на рисунке 8.13, покажет ход выполнения.


При активизации Advanced View, Photo Downloader из Photoshop Elements позволяет выбирать фотографии, которые Вы хотите скопировать на компьютер и применить некоторые опции, такие как новые имена файлов или автоматическое определение красных глаз.

Рисунок 8.13 Окно подтверждения диалога аппликации Photo Downloader показывает, как продвигается пересылка изображений.

Перетаскивание Наконец, существует старый способ переместить фотографии с карты памяти на компьютер путем перетаскивания на компьютере файлы из одного окна в другое. Процедура примерно одинакова для Mac и PC. 1. Удалите CF-карту из EOS 40D и вставьте ее в картридер. 2. Используя Windows Explorer, My Computer, или рабочий стол Mac, откройте иконку, представляющую карту памяти, которая появляется на Вашем рабочем столе просто как другой дисковод.

247 3. Откройте второе окно, представляющее папку на Вашем компьютере, в которую Вы хотите переместить файлы, которые Вы копируете или перемещаете. 4. Перетащите файлы из окна CF-карты в папку на компьютере. Можно выбрать отдельные файлы, нажимая Ctrl/Command+A, чтобы выбрать все файлы, или Ctrl/Command+click, чтобы выбрать несколько файлов.

Редактирование фотографий Задачи преобразования изображений делятся на несколько категорий. Может возникнуть необходимость точно изменить изображения, отретушировать их, настроить цветовой баланс, слить несколько изображений вместе и выполнить другие задачи, которые мы знаем как редактирование изображений, с помощью таких программ, как Adobe Photoshop, Photoshop Elements или Corel Photo Paint. Вы также можете поэкспериментировать с параметрами настройки в файлах RAW, когда Вы импортируете их из формата .CR2 в редактор изображений. Есть специализированные инструменты именно для того, чтобы подстроить файлы RAW, начиная с собственной программы Canon, Digital Photo Professional, до Adobe camera RAW, и Capture One Pro (Pro C1) от PhaseOne. Третий тип преобразований - специализированная задача уменьшения шума, которая может быть выполнена с помощью Photoshop, Adobe Camera RAW или таких инструментов, как Bibble Professional. Есть также специализированные инструменты только для уменьшения шума, такие как Noise Ninja (так-же включенные в Bibble), и Neat Image. Каждая из этих утилит и приложений заслуживает собственной главы, здесь же я просто собираюсь перечислить часть самых популярных программ редактирования изображений и конвертирования RAW и немного рассказать о том, что они делают.

Редакторы изображений Редакторы изображений являются приложениями общего назначения для редактирования фотографий, которые могут сделать цветное исправление, тональные изменения, ретуширование, объединение нескольких изображений в одно, и обычно включают инструменты для работы с файлами RAW и уменьшения шума. Итак, программы, подобные перечисленным здесь, хороши для всесторонних манипуляций и изображениями. Ведущие программы: Adobe Photoshop CS3 / Photoshop Elements 6.0. Photoshop CS3 - выбор номер один серьезного фотографа для редактирования изображений, а Elements, является превосходной опцией для тех, кто нуждается в большей части мощных возможностей Photoshop, но не всех его функциях профессионального уровня. К сожалению, выпуски Adobe Elements для Macintosh имеют тенденцию отставать от версии Windows. В то время как Elements 6.0 для Windows был введен спустя приблизительно месяц после выпуска EOS 40D, версия для Macintosh не была сделана до начала 2008. Оба редактора используют последнюю версию программного расширения Camera RAW от

248 Adobe *, которое облегчает регулировку таких вещей, как профили цветового пространства, глубина цвета (8 битов или 16 битов на цветовой канал), разрешение изображения, баланс белого, экспозиция, тени, яркость, резкость, светимость и уменьшение шума. Одним из преимуществ продуктов Adobe является то, что они появляются в идентичных версиях и для Windows и для Macs (в конечном счете!). Corel Photo Paint. Это программа редактирования изображение, которая включена в популярную CorelDRAW Graphics Suite. Хотя в прошлом была доступна версия Mac, сегодня это прежде всего приложение Windows. Это полнофункциональная программа для ретуширования фотографий и редактирования изображений с выбором инструментов для ретуширования и ручных живописных манипуляций с изображением; она также содержит удобные команды автоматизации для некоторых общих задач, таких как исправление красных глаз. Photo Paint может использовать программные расширения (плагины) Photoshop, которые расширяют ассортимент ее фильтров и специальных эффектов. Corel Paint Shop Pro. Это редактор изображений только для Windows общего назначения, который получил репутацию как Photoshop "для бедных" из-за того, что обеспечивает существенную часть возможностей Photoshop в более дешевом пакете. Он включает изящный установщик, подобный мастеру-подсказчику, который автоматизируют общие задачи, такие как исправление красных глаз и царапин, и содержит фильтры и эффекты, которые могут быть расширены другими плагинами Photoshop. Macromedia Fireworks. Это программа редактирования изображение для PC и Macs, прежде принадлежавшая Macromedia, теперь – Adobe, используется с наибольшей пользой с программами создания веб-приложений и анимации, такими как Dreamweaver и Flash. Если Вы будете использовать изображения от EOS 40D на веб-страницах, то Вам понравятся возможности этой программы в областях веб-графики, таких как создание баннеров, карт изображения и кнопок прокрутки. Corel Painter. Это другая программа редактирования изображение от Corel – и для Mac, и для Windows. Ее эффективность определяется возможностями имитации естественных средств для рисования, таких как древесный уголь, пастели и различные виды краски. Painter включает основной ассортимент инструментов, которые можно использовать, чтобы отредактировать существующие изображения, но программа на самом деле разработана для художников, для создания оригинальных иллюстраций. Как фотограф, Вы могли бы предпочесть другой редактор изображений, но если Вам нравится подрисовывать поверх Ваших фотографических изображений, ничто иное действительно не сделает работу так, как Painter. Corel Ulead PhotoImpact. Это программа общего назначения для редактирования фотографий для Windows с огромным ассортиментом кистей для живописи, ретуширования и клонирования, в дополнение к обычным инструментам выбора, подрезания и заполнения. Если Вы часто выполняете *

На момент написания книги. Более поздней является версия Adobe Photoshop CS4' Camera RAW

249 одни и те же манипуляции изображения над рядом файлов, то Вы оцените пакетные операции PhotoImpact. Используя эту функцию, Вы можете выбрать несколько файлов изображения и затем применить что угодно из длинного списка фильтров, улучшений или команд автоматической обработки ко всем выбранным файлам.

Утилиты RAW Для работы с файлами RAW существует не один программный продукт. Производители камер всегда поставляют утилиту для обработки файлов RAW их камер, но иногда, особенно для мыльниц, которые могут создавать файлы RAW, возможности этих утилит довольно ограничены. Большинство пользователей рефлекс-камер Canon взамен Canon File View Utility предпочитают использовать значительно лучшие программы от третьих лиц, например, Capture1. Другие производители, такие как Nikon (со своей программой Nikon Capture), предлагают намного более гибкий и мощный обработчик файлов RAW. Поскольку конвертеры RAW, которые предлагали поставщики для прошлых цифровых камер, были не очень хороши (вспомните Canon File View Utility), появился оживленный рынок для сторонних утилит RAW за дополнительную плату. Однако же, EOS Utility и Digital Photo Professional работают хорошо и могут делать всё, в чем Вы нуждаетесь. Сторонние решения обычно представляют собой автономные приложения (часто и для Windows, и для платформ Macintosh); совместимые с Photoshop программные расширения; или существуют в обоих вариантах. Поскольку программные расширения RAW замещают собственный конвертер RAW от Photoshop, я обычно предпочитаю использовать большинство утилит RAW в автономном режиме. Если я открываю файл непосредственно в Photoshop, то автоматически открывается быстрое и удобное в работе программное расширение Adobe Camera RAW Photoshop (ACR). Если мне нужны возможности другого конвертера, я могу загрузить его, открыть файл и сделать исправления в таком конвертере. Большинство из них в состоянии передать обработанный файл непосредственно в Photoshop, даже если не используется режим плагина. Этот раздел обеспечивает краткий обзор обработчиков файла RAW, чтобы Вы получили представление о возможностях конкретных приложений. Я собираюсь рассмотреть высоко- и низкокачественные RAW-конвертеры, чтобы Вы могли познакомиться со всем доступным рядом.

Digital Photo Professional

Многие владельцы рефлекс-камер, подобных Canon EOS 40D, предпочитают Digital Photo Professional, упомянутый ранее в этой главе (см. рисунок 8.9). DPP обрабатывает изображения RAW значительно быстрее, чем прошлая, не доброй памяти File Viewer Utility (быстрее в целых шесть раз). По утверждению Canon, эта утилита в скорости и функциях конкурирует с автономными и встраиваемыми конвертерами RAW от третьих производителей. Она поддерживает и первоначальный формат CRW от

250 Canon, и более новый формат RAW CR2, используемый 40D, а также TIFF, TIFF Exif, и JPEG. Вы можете сохранить настройки, которые включают несколько регулируемых параметров и применяют их к другим изображениям, и используют умный режим сравнения, чтобы сравнить оригинальные и отредактированные версии изображения или рядом или на единственном полуполе изображения. Утилита обеспечивает легкое регулирование цветовых каналов, кривых тона, компенсации экспозиции, баланса белого, динамического диапазона, яркости, контраста, цветовой насыщенности, встраивания профиля ICC и назначения профилей монитора. Новой функцией является способность продолжить редактировать изображения, в то время как пакеты ранее отредактированных файлов RAW конвертированы в изображение и сохранены.

IrfanView

На низком конце шкалы цен находится бесплатная программа IrfanView (см. рисунок 8.14) для Windows, которую можно загрузить с www.irfanview.com. Она может прочитать много общих форматов фотографии RAW. Это быстрый способ увидеть файлы RAW (просто перетащите их в окно IrfanView), и сделать быстрые изменения необработанного файла. Вы можете вырезать, повернуть или исправить изображение, а также сделать некоторые крутые вещи, такие как круговой обмен цвета (красный на синий, синий на зеленый и т.д.), чтобы создать ложные цветные изображения. Цена адекватна, и у IrfanView не много ценных возможностей. Рисунок 8.14 IrfanView – бесплатная программа, которая может прочитать много форматов файла RAW, включая формат CR2 камеры 40D.

251

Capture One Pro (C1 Pro) от Phase One

Если существует конвертер высшей марки RAW-файлов для цифровых рефлекс-камер Nikon и Canon, – это Pro C1 . Эта высококачественная программа делает все, делает хорошо и делает быстро. Если Вас не устраивает цена этой программы профессионального уровня, есть "облегченные" версии для серьезных любителей и ограниченных в средствах профессионалов, названные Capture One dSLR и Capture One dSLR SE. Нацеленный на фотографов с повышенными запросами (включая портретистов, фотографов, занятых в рекламном бизнесе), Pro C1 (показанный на рисунке 8.15) есть и для Windows, и для Mac OS X, и поддерживает широкий ряд цифровых камер Canon. Phase One – ведущий поставщик для мегабаксных задников цифровых камер среднего и большого формата, поэтому действительно соответствует потребностям фотографов. Новейшие функции включают индивидуальные средства контроля за уменьшением шума для каждого изображения, автоматическую настройку уровней, опцию "quick develop", которая позволяет быстро преобразовывать RAW в форматы TIFF или JPEG, показ в целях сравнения двойного изображения бок о бок, а также полезные сетки и направляющие, которые могут быть добавлены к изображению. Фотографы, обеспокоенные защитой авторского права, оценят способность добавлять водяные знаки к выводимым изображениям. Рисунок 8.15 C1 Pro от Phase One – быстрый и совершенный.

252

Bibble Pro

Одним из моих личных любимцев среди сторонних конвертеров RAW является Bibble Pro (показанный на рисунке 8.16), новая версия которого только вышла, когда я писал эту книгу. Он поддерживает один из самых широких диапазонов форматов файла RAW (что может быть удобным, если Вы сталкиваетесь с потребностью преобразовать файлы своего приятеля друга или коллеги, чья камера не от Canon), включая файлы .NEF от Nikon D1, D1x/h, D2H, D100; файлы .CRW от Canon C30/D60/10D/300D; файлы .CR2 от Canon EOS 40D и других более новых моделей; файлы .ORF от Olympus E10/E20/E1/ C5050/C5060; файлы .DCR от Kodak 720x/760/14n; файлы .RAF от Fuji S2Pro; файлы .PEF от Pentax ISTD; файлы .MRW от Minolta Maxxum; и .TIF от Canon 1D/1DS. Рисунок 8.16 Bibble Pro поддерживает широкий диапазон форматов файла RAW.

Утилита тоже поддерживает много различных платформ. Она работает в Windows, Mac OS X и даже Linux. Bibble работает быстро, потому что он предлагает мгновенные предварительные просмотры и обратную связь в реальном времени, как только изменения сделаны. Это важно, когда Вы должны обработать много изображений в короткое время (фотографы-репортеры знают, о чем я говорю!). Возможности Bibble в пакетной обработке также позволяют конвертировать большое число файлов, используя параметры настройки, которые Вы определяете и дальше Вашего вмешательства не требуется. Его настраиваемый интерфейс позволяет организовывать и редактировать изображения быстро и затем выводить их во множестве форматов, включая 16-битовый TIFF и PNG. Вы можете даже создать веб-галерею из Bibble. Мне

253 часто не нравятся специфические имена файлов, присваиваемые изображениям цифровыми камерами, поэтому мне нравится способность Bibble переименовать пакеты файлов, используя новые названия, которые определяете Вы. Bibble полностью управляет цветом, что означает, что он может поддержать все популярные цветовые пространства (Adobe sRGB и т.д.) и использовать пользовательские профили, создаваемые сторонним программным обеспечением, управляющим цветом. Есть два варианта Bibble – Pro версия и Lite версия. Поскольку Pro версия имеет разумную цену в 129 $, я вправду не нахожу потребность сэкономить 60 $ на Lite версии, у которой нет опций верхнего уровня: съемки "привязанной" камерой, соединенной с компьютером кабелем USB, и включения IPTC-совместимых заголовков в изображения. Lite версия может использоваться как плагин Photoshop (если Вы предпочитаете не работать с приложением в его автономном режиме). Теперь Bibble Pro включает технологию Noise Ninja, таким образом Вы получаете приложение с двойным назначением.

BreezeBrowser

BreezeBrowser, показанный на рисунке 8.17, был долго конвертером RAW для владельцев рефлекс-камер Canon, которые работают под Windows и были неудовлетворенны древней хромающей File Viewer Utility от Canon. BreezeBrowser быстро работает и имеет много опций для преобразования файлов CRW и CR2 к другим форматам. Вы можете захотеть увидеть зоны Рисунок 8.17 BreezeBrowser превращает конвертирование Canon RAW файлов в пустяковую задачу.

передержки, которые обозначатся в законченной фотографии, как вспыхивающие области (таким образом они могут быть легче

254 идентифицированы и исправлены), использовать гистограммы, чтобы исправить тона, добавить цветовые профили, автоматически поворачивать изображения, и настроить все raw-параметры изображения, такие как баланс белого, цветовое пространство, насыщенность, контраст, увеличение резкости, оттенок цвета, компенсация EV и другие параметры. Вы можете также управлять уменьшением шума (выбирая низкое, нормальное или высокое уменьшение), оценить Ваши изменения в предварительном просмотре в реальном времени, а затем сохранить файл как сжатый JPEG и как 8-битовый или как 16-битовый файл TIFF. BreezeBrowser может также создать HTML веб-галереи непосредственно из выбранных Вами изображений.

Photoshop CS3 Photoshop CS3 содержит встроенный плагин RAW, который совместим с собственными форматами растущего числа цифровых камер, и новых и старых. Этот плагин также работает с Photoshop Elements 6.0. Чтобы открыть изображение RAW в Photoshop CS3, просто выполните следующие шаги (пользователи Elements 5.0 и 6.0 могут использовать почти такой же технологический процесс, хотя доступно меньше параметров настройки): 1. Перешлите изображения RAW от камеры на накопитель на жестких дисках компьютера. 2. В Photoshop выберите Open из меню File или используйте Bridge. 3. Выберите RAW файл изображения. Появится плагин Adobe Camera Raw в режиме предварительного просмотра изображения, как показано на рисунке 8.18. Рисунок 8.18 Базовое окно диалога ACR при обработке единственного изображения похоже на это.

255 4. Если нужно, используйте один из инструментов, находящихся в панели инструментов, наверху слева в окне диалога. Слева-направо, это:

5.

6.

7.

8. 9.

■ Зум. Работает точно так же, как инструмент Зум в Photoshop. ■ Рука. Используется, как инструмент Рука в Photoshop. ■ Баланс белого. Щелкните в изображении по участку, который должен быть нейтрально серым или белый, чтобы быстро установить баланс белого. ■ Цветовой образец. Использование, чтобы определить значения RGB областей, по которым Вы щелкаете этой пипеткой. ■ Кроп. Подрезает изображение так, чтобы только часть, которую Вы определяете, была импортирована в Photoshop. Эта опция экономит время, когда Вы хотите конвертировать часть большого изображения, и Вам не нужен весь файл. ■ Выравнивание. Втащите изображение предварительного просмотра, чтобы определить то, что должно быть горизонтальным или вертикальным, и ACR перестроит изображение, чтобы выровнять его. ■ Ретушь. Используйте, чтобы исправить или клонировать области, которые Вы определяете. ■ Удаление красных глаз. Быстро закрасьте у людей красные зрачки. ■ Настройки ACR. Вызывает диалоговое окно настроек Adobe Camera Raw. ■ Поворот против часовой стрелки. Поворачивает против часовой стрелки с шагом 90 градусов по щелчку. ■ Поворот по часовой стрелке. Поворачивает по часовой стрелке с шагом 90 градусов по щелчку. При предварительном просмотре при использовании Базовой таблицы, ACR может быть показать красные и синие подсветки, которые указывают тени, которые недодержаны (слишком темные, детали утеряны) и света, которые передержаны (слишком яркие). Щелкните по треугольникам в верхнем левом углу гистограммы (обрыв теней) и в правом верхнем углу (обрыв светов), чтобы включить или отключить эти индикаторы. В Базовой таблице Вы можете выбрать также баланс белого, или из выпадающего списка или устанавливая цветовую температуру и зеленое/пурпурное цветовое смещение (оттенок), используя ползунки. Другие ползунки могут управлять экспозицией, возвратом к предыдущему состоянию, заполняющим светом, черным тенями, яркостью, контрастом, волнистостью и насыщенностью. Может быть установлен флажок, чтобы преобразовать изображение в шкалу яркости. Сделайте другие регулировки (описанные более подробно ниже). ACR делает автоматические регулировки на свое усмотрение, если Вы того хотите. Вы можете щелкнуть Default – Значение по умолчанию и

256 сделать изменения самостоятельно или щелкнуть Auto Link – Автоматическая связь (расположенный как раз выше ползунка Exposure – Экспозиция), чтобы повторно использовать автоматические регулировки после того, как Вы сделали свои собственные модификации. 10. Если Вы отметили больше чем одно изображение, которое будет открыто, появляются дополнительные изображения в "диафильме" в левой стороне экрана. Вы можете нажать на каждую миниатюру в диафильме, активизировав ее, и применить различные параметры настройки к каждому изображению. 11. Щелкните Open image/Open image(s) – Открыть изображение/ Открыть изображение (я) в Photoshop, для использования параметров настройки, которые Вы сделали. Базовая таблица отображается по умолчанию, когда открывается диалоговое окно ACR, и она включает большинство ползунков и средств управления, которыми Вы должны точно отрегулировать изображение, когда импортируете его в Photoshop. Они включают: ■ Баланс белого. Оставьте его Как снято или измените к значению, такому как Дневной свет, Облачный, Тень, Вольфрам, Флуоресцентный, или Вспышка. Если Вам нравится, Вы можете установить пользовательский баланс белого, используя ползунки Температуры и Оттенка. ■ Экспозиция. Этот ползунок регулирует полные света и тени изображения. ■ Восстановление. Восстанавливает детали в красных, зеленых, и синих цветовых каналах. ■ Заполняющий свет. Восстанавливает детали в тенях. ■ Черные. Увеличивает число тонов, представленных как черное в заключительном изображении, улучшая тоны в теневых областях изображения. ■ Яркость. Этот ползунок регулирует яркую и темную тональность изображения. ■ Контраст. Управляет контрастом средних тонов изображения. ■ Преобразование к шкале яркости. Установите флажок, чтобы преобразовать изображение в черно-белое. ■ Вибрация. Предотвращает сверхнасыщенность, при обогащении цветов изображения. ■ Насыщенность. Управляет яркостью всех цветов одинаково, от нулевой насыщенности (серый/черный, никакого цвета) при –100 параметрах настройки, до удвоения обычной насыщенности при +100 параметрах настройки. Дополнительные средства управления – это Кривая тонов, Детали, HSL/ Grayscale, Разбивка тонов, Исправления Объектива, Калибровка камеры и Настройка таблицы, показанные на рисунке 8.19. Таблица Кривая тонов может изменять тональные значения изображения. Таблица Детали позволяет регулировать резкость, сглаживать света и уменьшить цветовой шум. Таблица HSL/Grayscale предлагает средства управления для регулировки оттенка, насыщенности и светлости, а также преобразования

257

Рисунок 8.19 Добавочные средства управления Adobe Camera Raw находятся в дополнительных диалоговых окнах в виде закладок .

258 изображение в черно-белое. Таблица Разбивка тонов помогает окрасить тени изображения в се-пию или тона циана (голубые). У таблицы Исправления объектива есть пол-зунки для уменьшения хроматических аберраций и создания виньеток. Таб-лица Калибровка камеры обеспечивает способ калибровки исправлений цвета, сделанных в плагине Camera Raw. Таблица Предпочтения (не пока-зана), используются, чтобы загрузить параметры настройки, сохраненные для повторного использования.

259

9

Canon EOS 40D: Поиск и предотвращение неисправностей Одним из преимуществ современных электронных камер, подобных Canon EOS 40D, является то, что у них мало механических движущихся частей, которые могут быть причиной отказа, и поэтому они более "износостойки". Нет механизма транспортировки пленки, ни с рычажным, ни с моторным приводом, нет никаких сложных механических соединений камеры с объективом для физического управления диафрагмой объектива. Вместо этого крошечные, надежные двигатели встроены в каждый объектив (и отказ связан только с неисправностью объектива), а одна из немногих главных движущихся частей в самой камере - легкое зеркало (его небольшой размер – одно из преимуществ камеры 40D с кроп-фактором 1.6X), которое перемещается щелчком вверх и вниз при каждом снимке. Конечно, у камеры также есть движущийся затвор, который может сломаться, но затвор выполнен достаточно прочным, чтобы он выдержал 100000 срабатываний или больше. Если Вы не снимаете изо дня в день спортивные состязания в непрерывном режиме, затвор 40D, скорее всего, будет работать, пока жива камера. Единственно что еще движется у камеры, – выключатели, диски, кнопки, выдвигающаяся электронная вспышка, и крышка, которая скользит при открывании для замены CF-карты. Если не согнуть штырьки разъема CF или не удариться достаточно сильно встроенной вспышкой, найдется не много, что может отказать в механике EOS 40D. С другой точки зрения, один из главных недостатков современных электронных камер – как раз то, что они – современные электронные камеры. 40D полностью зависит от батарей. Без них камера не может использоваться. Есть также многочисленные электрические и электронные соединения (многие связанные с упомянутыми механическими

260 выключателями и дисками), и такие компоненты, как цветной ЖК-дисплей и верхняя ЖК-панель состояния, которые потенциально могут отказать или быть повреждены. Камера также зависит от своей "операционной системы", или встроенного программного обеспечения – ПО ПЗУ, которое может содержать ошибки, вызывающие неправильное поведение. К счастью, электронные компоненты вообще более надежны и безотказны, особенно по сравнению с их механическими копиями с доэлектронных пленочных фотокамер. (Пленочные фотокамеры 10 - 20 лет тому имели почти столько же электронных функций, что и цифровые камеры, но, верьте или нет, ранее были целые поколения пленочных фотокамер, у которых не было никакой электроники или батарей). У цифровых камер тоже есть проблемы, уникальные для них; самая неприятная – необходимость периодического удаления пыли и грязи с сенсора. Эта глава расскажет Вам, как диагностировать проблемы, определить некоторые общие беды и, что важно, узнать, как избежать их в будущем.

Обновляйте встроенное программное обеспечение Как я сказал, встроенное ПО в EOS 40D является операционной системой камеры, которая управляет всем тем, что показывает меню (включая шрифты, цвета и непосредственно фактические записи), какой язык используется, а также поддерживает определенные устройства и функции. Обновление встроенного ПО до новой версии позволяет добавить новые функции, устраняя некоторые из ошибок, которые могут вкрасться. Например, обновление встроенного ПО для 20D добавляет способность использовать дистанционный передатчик файла WFT-E1. Иногда обновления встроенного ПО делаются при разработке изделия; я получил EOS 40D спустя несколько недель после того, как начался ее выпуск, и на ней уже была установлена версия 1.0.3 встроенного ПО. Еще более интересны некоторые из "хакерских" модернизаций встроенного ПО, которые появляются время от времени. Самые общеизвестные примеры относятся к первоначальной Digital Rebel, которая была в основном оснащена тем же самым встроенным ПО и большей частью электроники, что и современная Canon EOS 10D. Умницы хакеры создали свое встроенное ПО (не поддержанное Canon), которое восстановило у Digital Rebel/300D запрещенные функции, такие как возможность установки ISO 3200, контроль за экспозицией вспышки, блокировка зеркала и автофокус в режиме съемки единственного снимка. (Весьма внушительный список!) Хотя пока не существует никаких хакерских обновлений встроенного ПО 40D, я знаю, что эта модель настолько подобна предыдущей модели EOS 30D, что были очень серьезные ожидания, что кто-нибудь изменит встроенное ПО камеры 40D таким образом, что оно сможет быть загружено в 30D. Напрасная надежда. Между 30D и 40D существуют некоторые фундаментальные различия, особенно в аппаратной части. В любом случае, хакерское встроенное ПО может быть опасным – вплоть до полного отказа камеры, если у левой "операционной системы" есть ошибки, которые могут

261 сделать невозможной повторную загрузку фабричного встроенного ПО в случае отказа хакерского.

Официальное встроенное ПО Официальное встроенное ПО для 40D имеет номер версии, который можно увидеть, включив электропитание, нажав на кнопку Menu, и войдя в [Встроенн. ПО вер.] меню [ Настройка 3]. Ко времени написания текущая версия была 1.0.3, как показано в рисунке 9.1. Первое число в последовательности представляет главный номер выпуска, а второе и третье обозначают менее существенные модернизации и изменения, соответственно. В принципе, только что запущенная в производство камера должен иметь номер версии встроенного ПО 1.0.0, но изготовители, как известно, находят некоторые незначительные недоработки во время тестирования и представляют камеру с версией 1.0.1 встроенного ПО (или даже 1.0.3 в случае 40D). Если данная модель выпускается достаточно долго, как EOS 20D, ПО может существенно обновиться, например, до 2.0.3. Достаточно странно, но иногда обновление настолько незначительно, что оно не маркируется собственным числом. Когда Canon вводил версию 1.0.4 Рисунок 9.1 Вы можете увидеть текущую версию встроенного ПО (Firmvare Ver.) в меню Настройка.

встроенного ПО предыдущей модели 30D, было обнаружено, что некоторые из символов Упрощенного китайского и Традиционного китайского языков вызывали проблемы при отображении на ЖК-мониторе, и была выпущена новая версия 1.0.4. Любому пользователю, испытывающему проблему, рекомендовалось устанавливать это встроенное ПО, даже если пользователь уже модернизировал свое ПО к версии 1.0.4.

262 Обновления встроенного программного обеспечения используются наиболее часто, чтобы устранить ошибки в программном обеспечении, и намного менее часто, чтобы добавлять или расширять функции. Например, предыдущие обновления встроенного программного обеспечения для камер Canon исправили такие вещи, как неправильная цветовая температура, сообщаемая при использовании некоторых вспышек Canon Speedlite, или проблемы обмена данными с CF-картами при определенных условиях. Точные изменения, сделанные во встроенном ПО, обычно разъясняются в релизе к выпуску встроенного ПО. Вы можете изучить предлагаемые изменения и решить, важна ли для Вас данная часть встроенного ПО. Если нет, обычно Вы можете спокойно ждать некоторое время перед тем, чтобы обеспокоиться обновлением встроенного ПО, по крайней мере достаточно долго для приверженцев ранней модернизации, чтобы понять, не привели ли исправленные ошибки к новым собственным ошибкам. Каждый новый выпуск встроенного программного обеспечения включает изменения от предыдущих выпусков, поэтому, если Вы пропустите незначительное обновление, у Вас не должно быть никаких проблем с более поздним обновлением.

Обновление встроенного ПО камеры Если Вы разбираетесь в компьютерах, Вы могли бы задаться вопросом, как может EOS 40D перезаписать свою собственную операционную систему, то есть как существующее встроенное ПО может использоваться, чтобы загрузить новую версию поверх себя? Это немного походит на вытаскивание самого себя за шиворот. Если серьезно, вот почти точно, что происходит. По Вашей команде (когда Вы начинаете процесс обновления) 40D переходит в специальный режим, в котором она больше не работает от ее встроенного ПО, а управляется только от маленькой частью ПО, называемой загрузчиком операционной системы, отдельной, защищенной программы ПО, которая функционирует только при запуске или обновлении встроенного ПО. Функция загрузчика состоит в том, чтобы найти встроенное ПО, чтобы запустить его или, когда требуется, скопировать новое встроенное программное обеспечение с CF-карты во внутреннюю память, где находится старое встроенное ПО. Как только новое встроенное ПО заменило старое, Вы можете выключить свою камеру, затем включить снова, и обновленная операционная система будет загружена. Так как ПО загрузчика малó и функционально ограничено, есть некоторые ограничения на то, что оно может делать. С одной стороны, оно узнаёт только карты CF, отформатированные с использованием файловой системы под названием FAT16 (которая опять-таки может быть Вам знакомой, если Вы разбираетесь в технологии жестких дисков). Чтобы гарантировать, что CF-карта отформатирована в FAT16, Вы должны выполнять обновление, используя карту CF размером по крайней мере 8 МБ, но не больше, чем 2 ГБ, и отформатировать карту в камере. Карты памяти, меньшие или большие, могут быть отформатированы камерой в другой FAT системе (FAT12 или FAT32, соответственно).

263 Кроме того, ПО загрузчика не умеет отыскивать файл встроенного ПО на CF-карте. Загрузчик ищет его только в верхней или корневой директории карты, таким образом именно туда Вы должны скопировать встроенное ПО, которое Вы загружаете. Подготовив таким образом CF-карту, для загрузки просто выполните следующие шаги. (Если у Вас не хватает смелости, любой центр обслуживания Canon может обновить встроенное ПО). 1. Загрузите встроенное программное обеспечение от Canon (Вы найдете его в разделе Downloads части Support вебсайта Canon) и поместите его в накопитель на жестких дисках компьютера. Встроенное программное обеспечение содержится в самораспаковывающемся файле для Windows или для Mac OS. У него будет имя, как, к примеру 40D00104.fir. 2. С помощью камеры отформатируйте CF-карту, бóльшую, чем 8 МБ, и меньшую, чем 2 ГБ, чтобы гарантировать, что карта была отформатирована в надлежащей файловой системе. Выберите [Формат] из меню [Настройка], и отформатируйте карту (сначала удостоверьтесь, что на ней нет нужных изображений!) . 3. Вы можете скопировать ПО обновления на карту или с помощью картридера CF, или соединив камеру с компьютером кабелем USB и используя приложение EOS Utility, поставленное с камерой (как описано ниже). 4. Вставьте карту CF в камеру и затем включите камеру. Нажмите , скроллируйте ко входу [Встроенн. ПО вер. ххх] в меню [Настройка] и нажмите кнопку <Set>. Выберите OK и нажмите кнопку <Set>, чтобы начать загружать программу обновления. 5. Появится заключительный экран подтверждения. Нажмите кнопку <Set>, чтобы подтвердить. Встроенное программное обеспечение будет обновлено. 6. Когда Вы увидите экран завершения, нажмите на кнопку <Set>, чтобы закончить процесс. 7. Отключите EOS 40D, удалите адаптер AC, если он используется, и замените батарею. Затем включите камеру, чтобы загрузить камеру новым встроенным ПО (обновленной версией). 8. Убедитесь и переформатируйте карту прежде, чем возвратить ее к регулярному использованию, чтобы удалить программное обеспечение встроенного программного обеспечения.

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ Используйте полностью заряженную батарею или дополнительный ACK-E2 AC кит адаптера от Canon, чтобы гарантировать, что электропитание не прервется в течение всего обновления. Кроме того, Вы не должны отключить камеру во время перезаписи старого встроенного ПО. Не открывайте дверцу CF-карты и т.п., что могло бы прервать работу 40D, во время установки встроенного ПО.

264

Использование для копирования ПО прямой связи с камерой кабелем USB

Процедура немного отличается (и немного больше автоматизирована), если Вы захотите передавать программное обеспечение встроенного ПО в камеру через соединение USB. Следуйте этим инструкциям. 1. Соедините камеру (с недавно заряженной батареей или подключенную к адаптеру Adapter AC ACK-E2) к компьютеру кабелем USB и включите ее. 2. Загрузите EOS Utility. 3. Щелкните кнопкой Camera/Settings/Remote Shooting. 4. Выберите опцию обновления встроенного программного обеспечения. Когда окно Update Firmware появляется у основания EOS Utility, выберите OK. 5. Щелкните Yes в экране подтверждения (см. рисунок 9.2). 6. Следуйте инструкциям в диалоговых окнах, которые появляются после этого, нажимая кнопку Set на камере.

Защитите ЖК-дисплей Цветной ЖК-дисплей на задней стороне Вашего EOS 40D просто притягивает к себе нечаянные удары, царапины и другие повреждения. К счастью, он весьма прочный, и небольшое число скользящих ударов вряд ли разрушат то, чем защищен ЖК-дисплей, а его поверхность поцарапать не легко. Однако, если Вы хотите обезопаситься, можно купить много вещей, чтобы защитить ЖК-дисплей – и, в некоторых случаях, немного лучше его видеть. Вот краткий обзор возможностей. ■ Пластмассовые сменяемые пленки. Самое простое решение (хотя не всегда самое дешевое), состоит в том, чтобы использовать пластмассовую прозрачную сменяемую пленку, или "защитное покрытие", отрезанное в соответствии с размером ЖК-дисплея. Она удерживается или статическим электричеством, или прозрачным клейким покрытием, которое держит еще хуже, чем наклейка для заметок. Вы можете вырезать сменяемые слои, сделанные для карманных компьютеров (хотя они могут быть дорогими – до 19.95 $ для набора из нескольких листов), или купить сменяемые пленки непосредственно для цифровых камер. Продавцы, такие как Hoodman (www.hoodmanusa.com), Delkin (www. delkin.com) и Belkin (www.belkin.com) предлагают сменяемые пленки этого типа. Эти продукты подходят для защиты ЖК-экран камеры 40D от царапин и незначительных воздействий, но не от хорошего сильного удара. ■ Акриловые щитки. Эти стойкие к царапанью акриловые панели, которые лазер точно вырезает по размеру дисплея, являются моим выбором как лучшее решение для защиты; я использую их для моей 40D. Приблизительно по 6 $ каждый, они являются также самым дешевым вариантом. Я получаю исходный материал, показанный на рисунке 9.3, от компании под названием 'da Products (www.daproducts.com). Панели приклеиваются полосами липкого пластыря, которые держат панель

265 ровно и герметично; акрил и пластырь могут быть удалены под действием небольшого усилия, если появляется необходимость удалить или заменить панель. Они не сокращают площадь изображения ЖКдисплея и достаточно нерефлексивны при многих условиях освещения. ■ Раскрывающиеся бленды. Эти защитные бленды насаживаются на выступающую окантовку окуляра камеры 40D; они имеют крышку, которая полностью закрывает ЖК-дисплей, но раскрывается в виде трехсторонней бленды, которая позволяет видеть ЖК-дисплей, минимизируя посторонний свет, падающий на него и уменьшающий контраст. Они продаются приблизительно за 40 $ от Belkin и Hoodman. Если нужно полностью защитить ЖК-дисплей от сильных ударов и хорошо видеть экран на открытом воздухе при ярком солнечном свете, нет ничего лучше. Однако, у меня с этими устройствами есть пара проблем. Во-первых, с закрытой крышкой, сделав снимок, нельзя увидеть результат. Вы должны открывать крышку всякий раз, когда хотите посмотреть на ЖК-дисплей. А с развернутой блендой трудно пользоваться видоискателем: невозможно использовать одновременно и видоискатель, и ЖК-дисплей с любой из этих бленд. ■ Лупы. Проявив настойчивость, Вы можете найти лупу для ЖК-дисплея, которая подходит по размеру к панели дисплея и обеспечивает 2X увеличение. Их крепление часто неуклюже, и они служат скорее для увеличения изображения на ЖК-дисплее, чем в качестве защиты. Эти специализированные устройства предлагают Hoodman, Photodon (www.photodon. com) и другие изготовители. Рисунок 9.3 Жесткий акриловый щиток, показанный здесь с куском пластмассы и имеющий липкие полосы для крепления к камере, защитит ЖК-дисплей от царапин.

266

Диагностирование неисправностей карт памяти Иногда хорошие карты памяти портятся. Иногда хорошие фотографы могут ужасно обращаться с картами памяти. Возможно, что карта памяти, которая работает прекрасно в одной камере, не будет узнаваться, будучи вставлена в другую. Самое худшее – обнаружить, что карта, полная важных фотографий, по всей видимости, неисправна, и Вы не можете прочесть ни одного из снимков. Не паникуйте! Хотя эти ситуации представляются ужасными, многое можно сделать для их профилактики, а если они действительно происходят, воспользоваться большим набором доступных средств. Соберитесь – перед ударом судьбы – и рассмотрите свои возможности.

Все яйца в одной корзине? Дебаты о том, лучше ли использовать одну большую карту памяти или несколько меньших, продолжались со времен, даже предшествующих появлению карт памяти. Я помню, когда компьютерные пользователи задавались вопросом, что разумнее – установить в компьютере два 200 МБ (не гига-байтных) накопителя на жестких дисках, или следует остановиться на одной из этих новомодных штучек в 500 МБ. К тому же, несколько лет назад была масса сторонников использования CF-карт в 128 МБ, а не огромных 512 МБ. Сегодня большинство споров крутится вокруг карт на 4 ГБ против карт на 2 ГБ, и я ожидаю, что, раз цены на карты CF на 8 ГБ понижаются, они также найдут себе место в дебатах. Почему такая суета? Отказ карты памяти на 4 ГБ более вероятен, чем карты на 2 ГБ? Вы рискуете всеми своими фотографиями, если доверяете изображения большей карте? Разве не лучше использовать несколько меньших карт, чтобы, если случится отказ, Вы потеряли бы только половину фотографий? Или не мудрее ли поместить все фотографии на одну большую карту, потому что, чем больше карт Вы используете, тем выше шансы положить не в то место или повредить одну из них и потерять часть изображений? В конечном счете "яйца в одной корзине" сводятся к статистике и тому, как Вам случается использовать 40D. Обоснования могут найти оба способа. Если у Вас есть несколько меньших карт, Вы действительно увеличиваете вероятность, что что-либо произойдет с одной из них, потому, возможно, повышаются шансы потерять некоторые изображения. Если все Ваши изображения важны, факт, что Вы потеряли 100, а не 200 изображений, не очень утешителен. Также примите во внимание, что сценарий яйца/корзины предполагает, что карты, которые потеряны или повреждены, всегда полны. Фактически вероятнее, что карта на 4 ГБ могла бы отказать, когда она заполнена меньше чем наполовину (действительно, более вероятно, что большая карта не будет полностью заполнена прежде, чем она будет выгружена на компьютер), таким образом Вы в реальности не могли бы потерять больше снимков с единственной картой на 4 ГБ, чем с несколькими картами на 2 ГБ.

267 Если Вы снимаете что-либо типа фоторепортажа, Вы вероятно меняете карты памяти, когда они заполнены не до конца, чтобы не делать замены в решающий момент. (Когда я снимаю спортивные состязания, мои карты редко заполнены до 80 - 90 процентов объема, прежде чем я заменяю их). Использование нескольких меньших карт означает, что Вы должны заменять их чаще, и это может стать реальной головной болью, когда Вы снимаете много фотографий. Как пример, если Вы используете карты памяти на 1 ГБ с EOS 40D и снимаете FINE RAW+JPEG, Вы можете получить только 68 изображений на карте. Это даже не два рулона пленки с 36 кадрами (помните еще?). В моей книге я оказываю предпочтение держать все яйца в одной корзине, а затем принимать все меры, чтобы с этой корзиной ничто не случилось. Есть только два действительно серьезных основания, чтобы оправдать ограничение меньшими картами памяти, когда большие могут быть куплены по той же самой цене за гигабайт. Одно из них - это когда каждое отдельное изображение очень ценно для Вас, и потеря любого из них была бы катастрофой. Если Вы, например, – свадебный фотограф, Вы вряд-ли в состоянии повторно организовать бракосочетание, если откажет карта памяти, и Вы будете хотеть снять на карту не больше изображений, чем Вы можете позволить себе потерять, а также иметь помощника, готового скопировать каждую карту, вынутую из камеры, на резервную копию харддиска или DVD. Чтобы еще более обезопаситься, Вам нужно бы чередовать камеры или иметь второго фотографа по крайней мере для частичного дублирования Вашей работы, распределив таким образом Ваши снимки на несколько карт памяти одновременно. (Строго говоря, самый безопасный путь – потратить некоторые существенные доллары на передатчик Wireless File Transmitter WFTE3 / WFT-E3A от Canon, и пересылать изображения на компьютер по мере их съемки. Хотя и дорого, но раньше этот аксессуар потребовал бы покупки камеры Canon EOS 1 Ds Mark II или Mark III более чем за 7000 $ , поскольку он не работал с "меньшими" камерами!) Если ни одна из этих опций невозможна, рассмотрите чередование снимков. Скажем, Вы не снимаете свадьбы, но Вы действительно время от времени едете в отпуск. Делайте приблизительно 50 снимков на одной карте, или как вариант заполните приблизительно 25 процентов ее объема. Затем замените ее другой картой и снимите приблизительно 25 процентов объема этой карты. Прилежно повторите эти шаги (Вы должны настроиться пройти через это неудобство), и, если Вы будете использовать четыре или больше карт памяти, то изображения от каждого места съемки будут разбросаны по различным CF-картам. Если Вы потеряете или повредите одну, у Вас все еще будут некоторые изображения от всех различных памятных мест поездки на других картах. Это хлопотно, и мне не нравится так делать (я обычно вожу повсюду портативный жесткий диск и копирую файлы на него, по мере из накопления), но это – опция. Вторая серьезная причина для использования меньших карт памяти состоит в несовместимости камеры с CF-картами, большими, чем 2 ГБ. Canon EOS 40D не относится к таковым, таким образом остается актуальной только причина № 1.

268

Что может пойти не так, как надо? Есть много вещей, которые могут пойти не так, как надо у карты памяти, но те, которые не вызваны человеческой глупостью, статистически очень редки. Да, внутренний карман битов или диспетчер Компактной Флешкарты могут внезапно отказать из-за производственной ошибки или некоторого необъяснимого случая, вызванного старением. Однако, если карта CF работает у Вас в течение первой недели-двух, она должна работать всегда. Есть действительно не много причин отказа из-за наработки. Типичная CF-карта имеет среднее время безотказной работы 1 000000 часов использования. Это круглосуточная работа больше 100 лет! Согласно изготовителям, карты выдерживают 10 000 вставок в камеру и должны быть в состоянии сохранить данные 11 лет (без внешнего источника электропитания). Конечно, при миллионах карт CF, находящихся в эксплуатации, обязаны быть несколько бракованных то здесь, то там. Особый случай составляют мининакопители на жестких дисках с конструктивом CF-карты. Они являются действительно жесткими дисками с движущимися частями и являются объектом с теми же самыми видами отказа, которые присущи их большим родным братьям в компьютере. Вы найдете многих, много счастливых пользователей минидисков, у которых никогда не было проблемы, но, по слухам, они действительно отказывают значительно чаще, чем полупроводниковые карты памяти. Миниприводы медленнее и их преимущества в цене и объеме сходят на нет, поэтому я нахожу мало причин использовать их для серьезной работы. Учитывая надежность полупроводниковой памяти по сравнению с магнитной памятью, более вероятно, что проблемы CF возникнут из-за Ваших собственных действий. Хотя они не являются столь же крошечными как SD и xD карты, используемые некоторыми другими цифровыми рефлекс-камерами, карты CF достаточно малы и их легко положить не на место, если Вы не осторожны. По этой причине, хорошая идея держать их в оригинальных кейсах или "сейфах карт", предлагаемых Gepe (www. gepecardsafe.com), Pelican (www.pelican.com) и другими. Всегда размещение карты памяти в кейсе может обеспечить защиту от второй по счету причины повреждений, которая случается с CF-картами: стирке в домашней прачечной. Если Вы достаточно часто носите карту памяти в кармане, а не в кейсе или сумке камеры, рано или поздно она кончит существование в стиральной машине и, что также вероятно, в сушильном шкафу. Есть много сообщений владельцев цифровых камер, которые выстирали карты памяти и обнаружили, что они все еще прекрасно работают, но весьма часто при таком обращении возникают небольшие повреждения. На карты памяти можно также наступить, случайно согнуть, уронить в океан, они могут быть изжеваны домашними животными и вообще сделаны непригодными для чтения изображений бесчисленными способами. Также можно неправильно, с силой запихнуть карту в гнездо камеры 40D, и если сильно постараться, нанести незначительный ущерб самой карте, а контакты разъема в камере погнуть, сделав ее неспособной читать или писать на карте памяти. Помимо прочего, если карта отформатирована в компьютере с помощью картридера, 40D может ее не узнать. Время от

269 времени я обнаруживал, что карта памяти, используемая в одной камере, не опознается другой камерой (пока я не переформатировал ее в Windows и затем снова в камере). Временами, на короткий период, карта совершенно не работает, и – по-видимому – не может быть спасена. Другой способ потерять изображения состоит в том, чтобы несвоевременно сделать банальные вещи с картой CF. Если Вы удалите карту из 40D, в то время как камера пишет изображения на карте, то Вы потеряете любые фотографии в буфере и можете повредить файловую структуру карты, мешая или делая невозможным чтение других снятых изображений. Та же самая вещь может случиться при удалении карты CF из картридера компьютера в то время, как компьютер пишет на карте (скажем, чтобы стереть файлы). Вы можете избежать этого, не используя компьютер для стирания файлов на CF-карте, но, вместо этого, всегда переформатируя карту в 40D прежде, чем будете использовать ее снова.

Что Вы можете сделать? Внимание! Если у Вас появились проблемы, первой вещью, которую Вы должны сделать, является прекращение использования этой карты памяти. Прекратите съемку. Ничего не делайте с картой, пока Вы не поняли, что является неправильным. Ваша вторая линия защиты (первая линия – проявить достаточную осторожность с картами, чтобы Вы избежать проблемы № 1) – не причинить вреда, который еще не был нанесен. Прочитайте остальную часть этого раздела и затем, в случае необходимости, выберите стратегию действия (такого как использование обслуживания восстановления данных, или программного обеспечения, описанного позже) прежде, чем Вы рискнете портить данные на карте далее. Теперь, когда Вы успокоились, первая вещь, которую надо проверить, – вставили ли Вы фактически карту в камеру. Если Вы установили в меню камеры [Съемка 1] [Съемка без КП] опцию [Включено], вполне возможно (хотя и маловероятно), что Вы снимали давно без карты памяти, и это может привести к сильному разочарованию. Конечно, на ЖК-дисплее не появляется никакого сообщения карты CF, когда камера приведена в действие, и это является признаком режима "съемки" без КП, но возможно, Вы невнимательны, не используете просмотр изображений или купили одну из откидных бленд на ЖК-дисплей, упомянутых ранее в этой главе. Чтобы избежать всего этого, установите в меню [Съемка без КП] опцию Отключено. Ситуация становятся более тревожная, когда сама карта находится в опасности. Если Вы утеряли карту, Вы можете лишь сделать снимок похожей карты, напечатать нечто вроде "Вы не находили эту утерянную карту памяти?" и расклеить во всех людных местах города. Если вся проблема заключается в повторном использовании карты и Вы смирились с потерей изображений на ней, попытайтесь переформатировать карту в камере. Может оказаться, что переформатирование удаляет запорченные данные и восстанавливает карту к рабочему состоянию. Иногда я добивался успеха, переформатировав карту в картридере компьютера (обычно этого делать не следует, потому что операционная

270 система не понимает, что нужно 40D), а затем переформатируя снова в камере. Если CF-карта не ведет себя должным образом и Вы действительно хотите считать изображения, дело становятся немного более сложным. Если изображения очень ценны, или для Вас, или для других (например, свадьба), Вы можете всегда обратиться к профессиональным фирмам по восстановлению данных. Будьте готовы заплатить сотни долларов, чтобы вернуть изображения, но эти профи часто делают удивительные вещи. Используйте поиск Google, если в них возникнет нужда.

ИРОНИЯ СУДЬБЫ Я недавно купил карту памяти 8 GB Kingston, которая была снабжена некоим изящным программным обеспечением восстановления данных OnTrack. Первой вещью, которую я сделал, было форматирование карты, чтобы удостовериться, что все в порядке. Затем я пустился в поиски бесплатного программного обеспечения, только чтобы обнаружить, что оно было предварительно загружено на карту памяти. Предполагалось, что я скопировал программное обеспечение на свой компьютер прежде, чем использовать карту памяти в первый раз. К счастью, у меня было программное обеспечение OnTrack, которое должно бы отменить мое глупое действие, чтобы я мог восстановить программное обеспечение. Счас! У меня не было программного обеспечения, которое мне было нужно, чтобы восстановить программное обеспечение, которое я стер. Я отформатировал его навечно. Сделайте себе зарубку на память об этом, как об иронии судьбы.

Более разумный подход состоит в том, чтобы попытаться использовать специальное программное обеспечение восстановления данных, которое Вы можете установить на компьютере, чтобы попытаться возродить Ваши "потерянные" изображения самостоятельно. Они, возможно, фактически не потерялись полностью. Возможно, искажено "оглавление" карты CF, или только несколько изображений повреждено таким образом, что Ваша камера и компьютер не могут прочитать некоторые или произвольные изображения на карте. Часть доступного программного обеспечения была написана определенно, чтобы восстановить потерянные изображения, в то время как другие утилиты – скорее приложения общего назначения, которые могут использоваться с любыми медиа, включая дискеты и жесткие диски. У них имеются такие названия как OnTrack, PhotoRescue 2, Digital Image Recovery, MediaRecover, Image Recall и точно названное Recover My Photos. Вы найдете полный список и ссылки, так же как некоторые подсказки восстановления изображения по адресу: www.ultimateslr.com/ memory-card-recovery.php.

УБЫВАЮЩАЯ ОТДАЧА Обычно, после того, как Вы восстановили изображения на CF-карте, переформатировали ее и возвратили ее к работе, она будет функционировать надежно всю остальную часть своей жизни. Однако, если Вам попадется особенная карта, отказывающая не раз, то Вы почти всегда захотите прекратить ее использование. Проверьте, не могли ли Вы заменить ее у изготовителя, но, в случае отказов карты CF, никогда не доводите дело до третьего раза.

271

Замена элемента питания календаря В дополнение к большой перезаряжающейся литиево-ионной батарее, которая обеспечивает основную часть электропитания Canon EOS 40D, в том же самом отсеке находится вторая батарея, обеспечивающая сохранение текущих параметров настройки и предустановок, а также даты и местного времени. Эта часовая батарея размером с монету – долговечный 3вольтовый марганцево-литиевый (lithium manganese dioxide) элемент C2016, расположенный в держателе, выдвигающемся вверх, около шарнира крышки батарейного отсека, как показано на рисунке 9.4. Рисунок 9.4 Батарея питания календаря расположена в главном аккумуляторном отсеке.

Вы можете не замечать эту батарею вообще, поскольку она может служить несколько лет *, не нуждаясь в замене. Первым звонком будет сообщение на ЖК-дисплее, когда Вы включите 40D,с просьбой ввести дату и время. Это сигнал, чтобы поторопиться в магазин электроники и купить новый элемент. Чтобы установить ее, просто выдвиньте пластмассовый держатель и удалите старую батарею. Пара пластмассовых зацепов фиксирует ее на месте, и нуж*

Срок ее службы составляет приблизительно 5 лет, согласно Canon EOS 40D Инструкция по эксплуатации, стр. 171.

272 но приподнять один из них, чтобы освободить использованный элемент. Затем задвиньте новый и возвратите держатель в камеру. Когда Вы включите электропитание, Вы должны будете установить текущую дату и время. Не забывайте выбрать OK когда закончите; если Вы просто выйдете из экрана установки параметров настройки, нажав кнопку <Menu>, то установка времени не произойдет. Вы должны будете также повторно ввести другие параметры настройки – и камеры, и пользовательские, которые обычно "помнит" EOS 40D.

Чистка сенсора Пыли не избежать. Независимо от того, насколько Вы осторожны, какая-то часть ее проникнет и осядет в камере и на креплениях объективов, в конечном счете просачиваясь в зеркальный отсек. При съемке фотографий зеркало, щелкающее вверх и вниз, поднимает пыль в воздух, и в конце концов пыль пролетает мимо шторки затвора и оседает на фильтре защиты от наложения спектров, находящемся на сенсоре. Попав сюда, пыль и частицы могут обнаружиться на каждом снимке, который Вы делаете при диафрагме, достаточно маленькой, чтобы чужеродные частицы оказались в резком фокусе. Независимо от того, насколько Вы осторожны и какую чистоту соблюдаете при работе, в конечном счете часть этой пыли окажется на сенсоре камеры. Некоторые говорят, что сенсоры CMOS, как тот, что находится в EOS 40D, "притягивают" меньше пыли, чем сенсоры CCD в камерах от других производителей. Но уязвимы даже фотографы, работающие в самых чистых условиях и использующие камеры Canon. К счастью, одна из многих полезных новых функций камеры EOS 40D – автоматическая система очистки сенсора, которая уменьшает или избавляет от необходимости очищать сенсор камеры вручную. Как я упоминал в Главе 3, Canon применил антистатические покрытия к сенсору и другим частям интерьера тела камеры, накапливающих электростатические заряды, которые привлекают пыль. Отдельный фильтр сверху сенсора вибрирует с ультразвуковой частотой каждый раз, когда 40D включается или выключается, стряхивая пыль. Хотя автоматическая функция очистки сенсора работает при включении и отключении камеры, Вы можете активизировать ее в любое время. Выберите [Очистка сенсора] из меню [Настройки 2], и выберите опцию [Выполнить очистку]. Если Вы предпочитаете активизировать функцию при включении-отключении камеры, выберите вместо этого опцию [Автоочистка], после этого выберите или [Разрешить] или [Запретить] Диском быстрого выбора. Нажмите кнопку <Set>, затем нажмите кнопку <Menu>, чтобы вернуться к меню [Настройки 2]. (См. рисунок 9.5). *

*

Если выбран запрет автоочистки, она не будет выполняться при включении и отключении камеры.

273 Рисунок 9.5 Вы можете активизировать автоматическую очистку сенсора немедленно или с помощью опций разрешить/ запретить функцию.

Если немного пыли действительно соберется на сенсоре, часто Вы можете "нанести ее на карту", а затем удалить из изображений (сделать ее невидимой), используя методы программного обеспечения в функции Данные для удаления пыли в меню Съемка 2. Как работать с этой функцией, описано в Главе 3. Конечно, даже при наличии у камеры EOS 40D автоматической очистки сенсора/функций защиты от загрязнения сенсора Вам, может быть, придется время от времени очищать сенсор вручную. Этот раздел объясняет явление и дает некоторые подсказки для уменьшения пыли и устранения ее проявления на снимках. В этой книге я представлю эту информацию, хотя и в сжатом виде, * потому что пыль сенсора и очистка сенсора – два самых проблематичных объекта, с которыми сталкиваются владельцы Canon EOS 40D.

*

Подробное изложение вопроса можно найти в книге Digital SLR Pro Secrets этого же автора, в том числе полные инструкции по изготовлению инструментов для очистки сенсора.

274

Пыль – часто задаваемые вопросы Вот некоторые из наиболее часто задаваемых вопросов о проблемах пыли на сенсоре. В. Я вижу крошечные пятнышки в видоискателе. Есть ли на сенсоре пыль? О. Если Вы видите резкие, четкие пятнышки, они теснятся к нижней стороне экрана фокусировки, а не сенсора. Они не оказывают абсолютно никакого влияния на фотографии и просто раздражают и создают дискомфорт. В. Я замечаю пыль на зеркале. Как я могу удалить ее? О. Как и пыль экрана фокусировки, любые посторонние частицы, которые осели на зеркале, не будут влиять на фотографии. Часто Вы сможете удалять пыль с зеркала или фокусировочного экрана с помощью воздушной груши, которая разрыхлит ее и сдует прочь. Неподатливую пыль на экране фокусировки иногда можно легко смахнуть мягкой щеточкой, разработанной для того, чтобы чистить объективы. Я не рекомендую чистить зеркало или касаться его в любом случае. Зеркало – специальное оптическое устройство с поверхностью, посеребренной с лицевой стороны (в отличие от обычных зеркал, которые посеребрены с задней стороны стекла или пластика), и может быть легко поцарапано. Если Вы не можете сдуть пыль зеркала, лучше просто забыть об этом. Так или иначе, Вы не видите ее в видоискателе. В. Я вижу яркое пятно в одном и том же месте на всех моих фотографиях. Это пыль на сенсоре? О. Вы вероятно имеете или "горячий" пиксель, или пиксель, который надолго "залипает" из-за дефекта в сенсоре. Горячий пиксель – тот, который обнаруживается, как яркое пятно только во время длительных экспозиций, из-за нагрева сенсора. Пиксель, залипший в состоянии "включен", появляется на изображении всегда. Оба обнаруживаются как яркие красные, зеленые, или синие пиксели, обычно окруженные маленькой группой других ненадлежащим образом окрашенных пикселей, вызванных интерполяцией камерой горячего или залипшего пикселя в его окружение, как показано на рисунке 9.6. Залипший пиксель может также оставаться долго темным. Любой из них обнаружится, когда они будут контрастировать с ровными, равномерно окрашенными областями изображения.

Рисунок 9.6 Залипший пиксель окружен пикселями, интерполированными ненадлежащим образом и созданными алгоритмом камеры 40D.

Наличие одного или двух горячих или залипших пикселей на сенсоре, к сожалению, достаточно распространено. Они могут быть "удалены", говоря о 40D, если проигнорировать их через посредством простого процесса, называемого картографией пикселя. Если битые пиксели становятся надоедливыми, Canon может повторно нанести на карту пиксели сенсора при кратком посещении центра обслуживания. Битые

275 пиксели могут также обнаружиться на цветной панели ЖК-дисплея камеры, но, если они не изобилуют, самый мудрое решение – их проигнорировать. В. Я вижу нерегулярную расфокусированную каплю в том же самом месте на моих фотографиях. Это пыль на сенсоре? О. Да. Загрязнители сенсора могут принять форму крошечных пятен, больших капель или даже искривленных линий, если они вызваны крохотными волокнами, которые осели на сенсоре. Они появятся не в фокусе, потому что они не находятся фактически на сенсоре, но, скорее, на доли миллиметра выше этого на фильтре, который покрывает сенсор. Чем меньше используемый f/stop, тем более явно видимой становится в фокусе пыль. При больших диафрагмах она, возможно, не видна вообще. В. Я никогда не вижу пыли на сенсоре. Чем вызвана вся эта суета? О. Те, кто никогда не имеет проблем с пылью в своих EOS 40D, подпадают под одну из четырех категорий: те, у кого автоматические функции удаления пыли в камере работают хорошо; те, кто редко меняет объективы и имеет привычку прежде всего очищать рабочие поверхности, минимизируя количество пыли, которая попадает в камеры; те, кто просто не замечает пыль (часто, потому что они не снимают много макрофотографий или других изображений при маленьких f/stop, которые делают пыль видимой на изображениях); и те, кто очень, очень удачлив.

Как обнаружить и что делать с пылью Пыль сенсора – меньшая проблема, чем могла бы быть, потому что она обнаруживается только при определенных обстоятельствах. Действительно, пыль может присутствовать на сенсоре прямо сейчас, а Вы не будете об этом знать. Фактически пыль оседает не непосредственно на сенсоре, а на защитном фильтре на крошечном расстоянии выше сенсора, привнося влияние глубины фокуса. Глубина фокуса – расстояние, на которое плоскость фокусировки может быть перемещена, все еще формируя изображение объекта в резком фокусе. При диафрагмах от f/2.8 до f/5.6 или даже меньших пылинки на сенсоре, особенно если они малы, вероятно, будут вне диапазона глубины фокуса и размоются в неразличимые точки. Однако, если Вы снимаете с диафрагмой от f/16 до f/22 или меньшие, пятнышки пыли внезапно возникают в фокусе. Не пытайтесь обнаружить их, всматриваясь непосредственно в сенсор с открытым затвором и снятым объективом. Точка в конце этого предложения, о.33 мм в диаметре, могла заблокировать группу пикселей, размером 40 х 40 пикселей (всего 160 пикселей!). Частицы пыли, которые еще меньшие, могут легко обнаружиться в Ваших изображениях, если Вы снимаете большие, пустые области, которые светлоокрашены. Пятнышки от пыли, наиболее вероятно, обнаружатся на небе, как на рисунке 9.7, или на белом фоне без стыков снимков технических объектов и, что менее вероятно, – в изображениях, которые содержат много темных областей и деталей. Чтобы увидеть, есть ли пыль на Вашем сенсоре, снимите несколько тестовых снимков простой, пустой поверхности (таких как листок бумаги или безоблачное небо) в маленьких f/stop, таких как f/22, и несколько – с широко

276 открытой диафрагмой. Откройте Photoshop, скопируйте несколько снимков в один документ с отдельными слоями, затем переключитесь от слоя к слою, чтобы увидеть, присутствуют ли какие-нибудь видимые пятна во всех слоях. Вам, вероятно, придется повысить контраст и резкость, чтобы сделать пыль видимой яснее. Рисунок 9.7 Несомненно, только пыль является причиной появления пятен на небе на этом снимке.

277

Как избежать проблем с пылью Конечно, самый легкий способ защитить сенсор от пыли состоит в том, чтобы предотвратить, чтобы она оседала на сенсоре вообще. Некоторые объективы Canon имеют прорезиненными уплотнения вокруг креплений объектива, которые препятствуют проникновению пыли, но Вы обнаружите, что пыль найдет способ проникнуть внутрь. Вот советы, исходя из моего опыта, для предотвращения проблемы. ■ Чистая обстановка. Избегайте работать в запыленных условиях, если это возможно. Серьезные фотографы воспримут этот совет скептически, потому что обычно имеет смысл отправляться туда, где есть что снять. Лишь некоторые из нас настолько полные параноики в отношении пыли сенсора (если учесть, что она достаточно легко удаляется), что будут избегать ситуаций с умеренной запыленностью, только чтобы защитить нечто, что является, если взглянуть непредвзято, всего лишь инструментом. Если Вы полагаете, что есть возможность сделать прекрасный снимок яростного пламени, песчаной бури, или чего-то в окружении облаков пыли, Вы можете колебаться, делать ли снимок, но, с небольшими предосторожностями (не удаляйте объектив в этих ситуациях и очистите камеру впоследствии!), Вы все-таки можете сделать снимок. Тем не менее, нужно хранить камеру в чистой обстановке. Одна лишь укладка камеры и объективов поднимают много пыли в сумке камеры. Очищайте время от времени сумку, и Вы сможете избежать проблем. ■ Очищайте объективы. Некоторые параноики вообще не меняют объективы, чтобы минимизировать возможность проникновения пыли внутрь камер. Имеет больший смысл очистить струей воздуха или щеткой крепление объектива замены перед его установкой, что предотвратит занесение пыли в камеру, просто устанавливая новый, запыленный объектив. Сделайте это прежде, чем Вы удалите объектив из камеры, и не пылите больше, производя очистку во время смены. ■ Работайте быстро. Минимизируйте время, когда Ваша камера находится без объектива и экспонирует только пыль. Это означает держать объектив для замены готовым и очищенным от пыли, а также подготовить место, куда поставить прежний объектив после его удаления, и быстро установить новый объектив. ■ Используйте силу тяжести в качестве помошника. Поверните камеру вниз после удаления объектива, пыль в отсеке зеркала будет стремиться отпасть с сенсора. Повернитесь спиной к ветру, сквознякам, вентиляторам или другим воздушным потокам, которые могут нести пыль. ■ Защитите только что удаленный объектив. Как только Вы установите новый объектив, немедленно закройте крышкой соединительный конец удаленного объектива, чтобы уменьшить пыль, которая могла бы на него сесть. ■ Очищайте прихожую. Время от времени удаляйте объектив в сравнительно незапыленной обстановке и резиновой грушей, такой как показана на рисунке 9.8 (не сжатым воздухом или вакуумным шлангом), очищайте область отсека зеркала. Резиновая груша вообще более без-

278 опасна, чем сжатый воздух или сильный нагнетаемый / вакуумный поток воздуха, который может загнать пыль далеко в укромные уголки и трещины. ■ Профилактика. Перед важной съемкой очищайте сенсор заранее, вместо того, чтобы принести домой сотни или тысячи изображений с пятнами, вызванными пылью, которая сидела на сенсоре до начала съемок. Прежде, чем отправиться в недавнюю поездку в Испанию, я подверг обе камеры, которыми снимал, добросовестной очистки, полагая, что они могут продержаться без пыли в течение жалких 10 дней. Я даже оставил дома свою большую резиновую грушу. Именно это последнее было моей большой ошибкой, а действия по профилактической очистке были правильны. ■ Ретушь пятен в редакторе изображений. У Photoshop и других редакторов есть инструмент типа "Штамп" или "Восстанавливающая кисть", которые можно использовать, чтобы скопировать пиксели из окружающих областей на пятна от пыли или битого пикселя. Этот процесс может быть утомительным, особенно если у Вас Рисунок 9.6 Для очистки сенсора много пятен от пыли и/или много изображений, которые используйте робастую резиновую надо исправлять. Преимущество состоит в том, что этот грушу, такую как Giottos Rocket. вид ручного исправления и наименьшей мере затронет остальную часть фотографии. ■ Используйте фильтры редактора изображений. Квазиумный фильтр, такой как фильтр Пыль & Царапины в Photoshop, может удалить пыль и другие артефакты, выборочно размывая области, которые по решению плагина представляют собой пятна от пыли. Этот режим может работать хорошо, если у Вас есть много пятен пыли, потому что Вы не должны будете исправлять их вручную. Однако у любого подобного автоматизированного режима есть возможность редактирования областей изображения, которые Вы не намеревались изменять.

Очистка сенсора Не имеющие опыта в очистке сенсора от пыли в реальности колеблются прежде, чем решить очистить камеру самостоятельно. Разве не лучше взять 40D и послать ее в центр обслуживания Canon, и их первоклассный технический штат проведет очистку? Или, на худой конец, почему не позволить сделать это приятелям из местного фотомагазина? Конечно же, кто бы ни занимался очисткой, они будут использовать приемы, которые более или менее идентичны тем, которые использовали бы Вы сами. Ни один из этих методов не является трудным, и единственное различие между их очисткой и Вашей состоит в том, что они, возможно, делали это множество или сотни раз. Если Вы будете осторожны, Вы сможете сделать работу так же хорошо.

279 Конечно, производители типа Canon не скажут Вам этого, но не потому что не доверяют Вам. Очень просто, будучи растяпой, повредить камеру, торопясь или сокращая процедуры. Возможно, человек использует режим "Ручная длительная выдержка" для того, чтобы открыть затвор, а палец соскользнет, позволяя шторке затвора закрыться поверх щетки очистки сенсора. Или кто-то пытается очистить сенсор, используя клейкую ленту, и испачкает липким всю поверхность. Если бы Canon рекомендовал какуюнибудь технологию очистки, даже умеренно рискованную, а кто-то сделал бы что-то неправильно, то компания оказалась бы перед судебными исками от тех, кто утверждает, что они делали всё точно по предписаниям производителя, а потому погибшая камера – не их вина. Если Вы посетите вебсайт Canon, то найдете такую рекомендацию: "Если сенсор изображения нуждается в очистке, мы рекомендуем чистить его в центре обслуживания Canon, поскольку это очень уязвимый компонент". Производители типа Canon консервативны в своих рекомендациях, и, при этом представляют дело так, как будто очистка сенсора – более пугающая и опасная процедура, чем в действительности. Некоторые производители рекомендуют только пылеудаление с помощью достаточно слабых толчков воздуха, порицая более серьезную очистку скребками и жидкостями. Однако, наборы для очистки, точно такие, какие они не рекомендуют, продаются, но только в Японии, где, очевидно, средний фотограф является более умелым, чем таковые из нас в прочем мире. Эти наборы подобны наборам, используемым официальным ремонтным штатом, выполняющим очистку сенсора по заказу. Как я отметил, частицы пыли, осевшие на сенсор, могут быть много меньшими, чем можно было быть в состоянии определить визуально с помощью объектива. Фильтры, которые покрывают сенсоры, обычно быть значительно тверже, чем оптическое стекло. Очистка сенсора 22.5мм х 15 мм в Canon 40D внутри отсека зеркала требует твердой руки и осторожных прикосновений. Если фильтр сенсора поцарапать при очистке, Вам не удастся просто удалить его самому и заменить новым. Есть четыре основных вида очистки процессов, которые могут использоваться, чтобы удалить пыльный и липкий материал, который оседает на сенсоре рефлекс-камеры. Все они должны быть выполнены с затвором, замкнутым в открытом положении. Я опишу эти режимы и дам инструкции, как замкнуть затвор, позже в этом разделе. ■ Очистка воздухом. При этом воздух толчками нагнетается в камеру при затворе, замкнутом в открытом положении. Этот метод работает хорошо, если пыль не пристала плотно к сенсору. ■ Очистка щетками. Мягкой, очень тонкой щеточкой проводят по поверхность фильтра сенсора, осторожно смещая стойкие к удалению частицы пыли и сметая их от блока формирования изображений. ■ Влажная очистка. Используется мягкая швабра, которую опускают в раствор для очистки, такой как этанол, и протирают фильтр сенсора, удаляя более стойкие частицы.

280 ■ Очистка с помощью клейкой ленты. Некоторые добиваются хороших результа-тов, применяя специальный вид клейкой ленты для очистки сенсора. Когда ленту удаляют, вся пыль уходит с нею. Я хочу указать прямо сейчас, что эта форма очистки несколько сомнительна; другие три режима применяются намного более широко. Теперь, когда Canon установил перед сенсором фильтр со специальным антипылевым покрытием, я не рискнул бы повредить это покрытие использованием клейкой ленты любого вида.

Установка затвора в замкнутом состоянии и совершенно вертикальном положении для нормальной работы

Удостоверьтесь, что Вы используете полностью заряженную батарею или дополнительный адаптер AC Adapter Kit ACK-E2. 1. Удалите объектив из камеры и затем включите камеру. 2. Установите EOS 40D в любой из режимов экспозиции Творческой зоны. Ни в одном из режимов Базовой зоны затвор нельзя замкнуть в открытом положении. 3. В меню в [Настройка 2] найдите пункт [Очистка сенсора] и Выберите вариант [Очистить вручную] (см. рисунок 9.5). Нажмите кнопку Set. 4. Выберите OK и нажмите кнопку Set снова. Зеркало щелкнет, и затвор откроется. 5. Используйте один из режимов, описанных ниже, чтобы удалить пыль и грязь с сенсора. Остерегайтесь случайно отключить электропитание или открыть дверцу гнезда CF - карты или аккумуляторного отсека, пока Вы работаете. Если это случится, может быть поврежден затвор, если он закроется, когда инструмент для очистки будет в зоне затвора. 6. Когда закончите, отключите электропитание, установите объектив и включите камеру снова.

Очистка воздухом

Всегда начинайте обдув при очистке сенсора слабыми толчками воздуха, повторяя их много раз, пока Вы не сдуете частички пыли, которые улетят с сенсора и, если повезет, из отсека с зеркалом. Переходите к другим способам, только если воздушная очистка не смогла удалить всю пыль. Вот некоторые советы при очистке воздухом: ■ Используйте чистую, мощную воздушную резиновую грушу. Лучший выбор – резиновые груши-очистители, созданные специально для этой работы, такие как Giottos Rocket, показанная на рисунке 9.8. Меньшие резиновые груши, такие как воздушные резиновые груши со щеткой для очистки объективов или слабые носовые аспираторы, могут не создать продолжительную струю или сильные толчки, достаточные для хорошей очистки. ■ Переверните EOS 40D вверх дном. Затем внимательно изучите отсек с зеркалом на предмет того, как направить толчки воздуха, чтобы сила тяжести утянула сдутую пыль вниз, удаляя ее от сенсора. Вам, вероятно, придется проявить немного воображения с ориентацией камеры.

281 ■ Никогда не пользуйтесь аэрозольными баллончиками. Содержимое может полностью забрызгать сенсор, если Вы наклоните баллончик при распылении. Не стоит рисковать. ■ Не применяйте воздушных компрессоров. Можно ожидать, что очень сильные толчки воздуха взметнут пыль над фильтром сенсора.

Очистка щетками

Если Ваша пыль неподатлива и не может быть удалена одним лишь обдуванием воздухом, используйте щетки со статическим зарядом, которые собирают пыль электростатическим притяжением. Хорошей, но дорогой, является щетка для очистки сенсора Sensor Brush, продаваемая с сайта www. visibledust.com. Более дешевую можно купить на сайте www.copperhillimages.com. Вам нужна 16-миллиметровая щетка, подобная показанной на рисунке 9.9; очистку нужно проводить легкими мазками поперек меньшей стороны сенсора камеры 40D. Обычные щетки для живописи слишком грубы и жестки и имеют волокна, которые переплетены или могут выпасть и пристать к сенсору. Хорошие волокна щетки сенсора эластичны и заявлены как "более тонкие, чем человеческие волосы". Кроме того, у щетки есть деревянная ручка, которая исключает статический пробой.

Очистка делается сухой щеткой, кончиками волокон которой нежно проводят по поверхности фильтра сенсора. Частицы пыли притягиваются к волокнам щетки и прилипают к ним. Необходимо очищать Рисунок 9.9 Для удаления пыли с щетку сжатым воздухом до и после каждого сенсора требуется специальная использования и хранить ее в соответствующем щетка. воздухонепроницаемом футляре, чтобы держать ее чистой и свободной от пыли. Хотя эти специальные щетки дороги, они прослужат долгое время.

Влажная очистка

К сожалению, Вы будете часто сталкиваться с действительно стойкими пятнами пыли, которые не могут быть удалены толчками воздуха или смахиванием щеткой. Эти пятна могут появиться вместе с каким-нибудь маслом или жидкостью, которые заставляют их удерживаться на поверхности фильтра сенсора. В таких случаях может быть необходимой влажная очистка тампоном на стержне. Во время моих первых неловких попыток очистить сенсор камеры, я случайно коснулся сенсора наконечником резиновой груши, и на сенсоре отпечатался своего рода след от этого наконечника. Я был в панике, пока не обнаружил, что влажная очистка хорошо удалила вообще всё, что оказалось на сенсоре.

282 Вы можете сделать свои собственные тампоны на стержне из кусочков пластмассы (некоторые используют ножи из сетей быстрого питания, отрезая кончик под надлежащим углом), покрытых мягкой тканью или тампонами Pec-Pad, как показано в рисунках 9.10 и 9.11. Можно также купить коммерческие тампоны для очистки сенсора хорошего качества, такие как Photographic Solutions, Inc (www.photosol.com/swabproduct.htm). Рисунок 9.10 Вы можете сделать свой собственный тампон для очистки сенсора из пластмассового ножа, отрезав его кончик.

Рисунок 9.11

Тщательно оберните нож тампоном PecPad.

Вам нужен прочный тампон, который не будет сгибаться или ломаться, так как Вы будете очень легко надавливать на тампон при протирке поверхности сенсора. Используйте для протирки тампоном метиловый спирт (как можно более чистый, лучше всего для медицинских целей; другие компоненты могут оставить осадок), или раствор Eclipse, также

283 продаваемый Photographic Solutions. Eclipse (см. рисунок 9.12) фактически даже немного чище, чем метиловый спирт медицинского качества. Пáры капель жидкости должно быть достаточно, если нет пятна, которое чрезвычайно трудно удалить. В этом случае, Вы, возможно, должны смочить тампон дополнительно, чтобы "замочить" грязь. Как только Вы преодолеете страх перед касанием сенсора камеры 40D, процесс пойдет легко. Вы трёте непрерывно тампоном в одном направлении, затем перевернёте его и трёте в другом направлении. Рисунок 9.13 показывает тампон, опускаемый мимо крепления объектива вниз к сенсору. Вы должны вытирать полностью всю поверхность; в противном случае может оставаться пыль, которая собирается в дальнем конце хода тампона. Вытирайте досуха, а не промакивайте.

Рисунок 9.12 Чистый раствор

Eclipse – лучшая жидкость для очистки сенсора.

Рисунок 9.13 Тщательно удалите пыль тампоном.

284

Очистка клейкой лентой

Есть люди с абсолютной верой в очистку сенсора с помощью липкой ленты. Эта идея кажется полностью сумасбродной, и я никогда ее не опробовал лично, потому я не могу сказать с уверенностью, работает она или не работает. Чтобы не было недомолвок, я включил ее обсуждение сюда. Я не могу ничего рекомендовать, так что, если у Вас возникли проблемы, пожалуйста, пеняйте на себя. EOS 40D все еще слишком новая модель, чтобы появились какие-нибудь сообщения пользователей, случайно повредивших антипылевое покрытие фильтра сенсора, использовав этот метод. Очистку пленкой выполняют, накладывая на сенсор пленку Scotch Brand Magic Tape. Это минимально опасная пленка, которую некоторые сторонники очистки пленкой провозгласили не содержащей клея. Я проверил это с помощью 3M *, и могу сказать, что Magic Tape, конечно же, содержит клей. Вопрос состоит в том – отрывается ли клей, когда Вы отгибаете пленку, уносящую с собой пыль с сенсора. Люди, которые поклоняются этому методу, утверждают, что ничего не остается. Были сообщения от тех, кому метод не нравится, что остаток-таки остается. Это всё свидетельства, построенные на случайных впечатлениях, таким образом Вы в значительной степени сами отвечаете за решение, испытывать или нет метод очистки липкой лентой.

*

Minnesota Mining and Manufacturing Co. Известна широким ассортиментом потребительских товаров, в том числе "Скотч".

Canon EOS 40D Руководство по цифрозеркальной камере

Das Kamerahandbuch Canon EOS 40D

Canon EOS 40D Guide to Digital Photography

Canon EOS 40D Digital Field Guide

Canon EOS 40D Guide to Digital Photography

Canon EOS 40D Digital Field Guide

Canon EOS 400D German

Canon EOS 60D

Canon EOS 450D

Canon EOS 7D: Das Kamerahandbuch

Canon EOS 500D: Das Kamerahandbuch

Canon EOS 550D: Das Kamerahandbuch

Mastering Canon EOS Flash Photography

Canon EOS 7D Digital Field Guide

Canon EOS 50D Digital Field Guide

Canon EOS Digital Rebel XTi400D for Dummies

Canon EOS Rebel T1i 500D For Dummies

Canon EOS 350D Digital Praxisbuch GERMAN

Canon EOS Digital Photography Photo Workshop

Canon EOS 50D. Das Kamerahandbuch (Galileo Design)

Canon EOS Digital Photography Photo Workshop

Canon EOS Digital Rebel XSi450D для чайников

Инструкция по эксплуатации к Canon 40D на русском

Canon EOS Rebel XS 1000D Digital Field Guide

The Canon EOS Digital Rebel XS 1000D Companion

Canon EOS Rebel XSi 450D Digital Field Guide

Canon EOS-1Ds Mark III Digital Field Guide

David Busch's Canon Eos 60d Guide to Digital Slr Photography

David Busch's Compact Field Guide for the Canon EOS 60D

Canon EOS Rebel T2i 550D Digital Field Guide

David Busch's Canon EOS 7D Guide to Digital SLR Photography

Canon EOS 40D Руководство по цифрозеркальной камере

Das Kamerahandbuch Canon EOS 40D

Canon EOS 40D Guide to Digital Photography

Canon EOS 40D Digital Field Guide

Canon EOS 40D Guide to Digital Photography

Canon EOS 40D Digital Field Guide

Canon EOS 400D German

Canon EOS 60D

Canon EOS 450D

Canon EOS 7D: Das Kamerahandbuch

Canon EOS 500D: Das Kamerahandbuch

Canon EOS 550D: Das Kamerahandbuch

Mastering Canon EOS Flash Photography

Canon EOS 7D Digital Field Guide

Canon EOS 50D Digital Field Guide

Canon EOS Digital Rebel XTi400D for Dummies

Canon EOS Rebel T1i 500D For Dummies

Canon EOS 350D Digital Praxisbuch GERMAN

Canon EOS Digital Photography Photo Workshop

Canon EOS 50D. Das Kamerahandbuch (Galileo Design)

Canon EOS Digital Photography Photo Workshop

Canon EOS Digital Rebel XSi450D для чайников

Инструкция по эксплуатации к Canon 40D на русском

Canon EOS Rebel XS 1000D Digital Field Guide

The Canon EOS Digital Rebel XS 1000D Companion

Canon EOS Rebel XSi 450D Digital Field Guide

Canon EOS-1Ds Mark III Digital Field Guide

David Busch's Canon Eos 60d Guide to Digital Slr Photography

David Busch's Compact Field Guide for the Canon EOS 60D

Canon EOS Rebel T2i 550D Digital Field Guide

David Busch's Canon EOS 7D Guide to Digital SLR Photography

Recommend Documents