Baustilkunde. Sonderausgabe

I] DE Das$tandardwerk zureuropdischen Baukunst vonderAntike biszurGegenwart. Mittiber50Verbreitungskarten, 2800 lllustr...

Author: Wilfried Koch

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I]

DE Das$tandardwerk zureuropdischen Baukunst vonderAntike biszurGegenwart. Mittiber50Verbreitungskarten, 2800 lllustrationenundftinfsprachigem Glossar.

WILFRIE,DKOCH

Baus

de

Das groBeStandardwerk ztrreuroptiischenBaukunst von der Antike bis zLrrGegenwart

Orbis Verlag

Layout und Zeichnungen:Wilfried Koch Montage:Wilfried Koch, Hellmut Berger,ReinhardVogt Montageder Karten: Mechthild Feldhans-Berkenheide Ubersetzungender Lexikon-Begriffe: Englisch:Johannesund PatriciaGoehl, Miinchen Franzosisch:A. FedericoCaiola, Venedig,Claudia Schinkievicz,Mtinchen Spanisch:SantiagoPlanasund Timo Schulze,Venedig;MercedesValdivieso,Koln Italienisch:Dr. RosinaCallegari,Venedig;Michelina Russo,Koln Redaktion der Ubersetzungen,Koordination nach dem Polyglott-Verfahren, Register:HildeKoch

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Griech Einfiih Forme Dorisc Ionisc Korintl Tholos trGr trtrGr Io

Helleni Einfiihr Gebiiu Kompl Hellen Theate Kultstii Stockw Altar Grabm Myster trtrHr gr he Nr

Riimisc Einfiihr Forme Rechte Rundte Grabba Griech Theate trDi

Sonderausgabe1994Orbis Verlag fiir Publizistik GmbH. Miinchen @Mosaik VerlagGmbH, Miinchen Erweitert und vdllig neubearbeitet Alle Rechte,insbesondeream OrdnungsverfahrendesPolyglott-Teils,vorbehalten Gesamtherstellung: Mohndruck GraphischeBetriebeGmbH, Giitersloh . Printedin Germany ISBN 3-572-00689-9

Friihch Einfiihr Former Entwic christli Ravenn GroBe Kleiner Kuppel Kreuzk Verbrei nische Gr Sy Ar Rr trtrFr by

Inhalt

INHALT Zeittafel

Danksagung, Quellen, Vorwort

im Vorsatz

8 9

Seinebecken III Normandieund Bretagne 112 tr Schwerpunkte romanischerKirchenbauformenin Frankreich und im Rheingebiet I l3 tr tr Romanikzwischen Rheinund Bretagne I 14-1l5 Clunyund Burgund I l6 tr

SAKRALBAU GriechischeAntike Einfthrung Formenkunde DorischerTempel IonischerTempel Korinthischer Tempel Tholos I GroBgriechenland tr D Griechenland und Ionien

Vorkarolingische Baukunst Einfi.ihrung 54-55 Merowingischer Kirchenbau 56 Ostgotischerund westgotischerKirchenbau )/ SiichsischerKirchenbau in England 58-59 tr D Vorkarlische GroBbauten 60-61

t0-12 13-17 l8 t9 20 20 2l

Karolingische Baukunst Einfiihrung Formenkunde Hauptformen des Langbaus Kloster, Basilika Zentralbau Ringkrypta mit Confessio Stollenkrypta, Hallenkrypta Westwerk D tr Karolingische GroBbauten

22-23

Hellenismus Einfiihrung 24 Gebdudetypen, Bauelemente, Komplexbauund Baukomplexe 24 Hellenistische Stadtanlage 25 Theater 26 Kultstette,GroBtempel 26 Stockwerkbau 26 Altar 27 Grabmal 27 Mysterienkultbau 27 D D Hellenistische Stiidtegrtndungen und hellenisierte Stiidte 28-29 Nebenkarte: Kleinasien RtimischeAntike Einfiihrung 30-3I Formenkunde 3t-32 Rechtecktempel JJ Rundtempel 34 Grabbau 35 Griechischesund rdmisches Theater,Amphitheater 36 U Das antike Rom 1t Friihchristentum, Byzantinismus Einfiihrung 38-40 Formenkunde 40-41 Entwicklung der friihchristlichen Basilika 42-43 Ravenna 44 GroBer Zentralbau 45 Kleiner Zentralbau 46 Kuppelbasilika 47 Kreuzkuppelkirche 47 Verbreitung der byzantinischenKuppelkirche: Griechenland, Syrien, Nordafrika 48-49 Armenien,Georgien 50 RuBland 5l tr n Frthchristliche und byzantinische Welt 52-53

62-63 64 65-67 68 69 70 70 7l 72-73

Baukunst der Ottonen und Kapetinger Einfiihrung 74-76 Formenkunde 76-77 Langbau 78-79 Zentralbal 80 tr OttonischeGroBbauten 8l Islam in Spanien Einfiihrung Formenkunde Wechselbeziehungen Mozarabischer Stil MudOjar-Stil Cordoba Islam und Mud6jar in tr Spanien und Portugal

82-84 85-86 87 87 87 88

Romanik in Burgund und den angrenzenden Gebieten Aquitanien Poitou, Saintonge ! Romanik in Aquitanien Auvergne tr Romanik in der Auvergne Provence tr Romanik in den franzortsansiissige< dorischeStil mit dem ionischenmischenldBt.

Kolonisation

GroBgriechenland

PolitischeDivergenz- kunstlerischeEinheit

Gemeinsamist aller griechischenKunst auch, da8 sie vom Tempel bis zum Gebrauchsgegenstand fast immer als Auftragsarbeitvor einemreligiattischenhalben< Schlitzin der Art von Fasenan den seitlichenKanten. Triglyphen bilden im Wechselmit - Metopen(eigentl.:Raum zwischen den Augen) : bemaltenoder skulptierten Rechteckplattendas - Triglyphon : Fries - Geison (Vorsprung) : Kranzgesims, Ubergangvom Gebiilk zum Dach. An dessennach au8en schrdeer Unterfliiche hdngen

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FortsetzunsSeitel8

T e m p e l e c k eA. t h e n ,A k r o p o l i sP , a r t h e n o n - T e m pb ee l ,g . 4 4 9v . C h r .

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GriechischeAntike Inselionisch-attisch

IONISCHE ORDNUNG Siiule: Schaftschlankerals der dorische,auchmit Reliefs:Ephesos,19,r, IGeison) Didyma, Sardes,Chryse,Kyzikos -Entasisin Ionien erstseitEnde der Klassik -Kanneluren- meist24tiefe AuskehIonisches Kapitell Fries ( z o p h o r o s ) P P u l v i n u m( p o l s t e r ) B obenund un, B a l t e u s( G u r t e l ) , lungenzwischenStegen, ten ausgerundet K K a n a l i s( V o l u t e n v e r b i n d u n g ) -Basis : Siulenfu8.Typen(15,t): Ionisches a ) i n s e l i o n i s c hB. e i d e r s a m i s c h e nB a s j s s t e h t Eckkapitell tsall(en

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(Architrav)

Das ionische Kapitell ist auf Frontalansicht berechnet.An Tempelecken werden deshalb die notwendigen 2 Eckvoluten geschweift und zusammengezogen.

Kapitell

Kleinasiatisch-ionisch Simamit Wasserspetel Zahnschnitt Eierstabund Perlstab Fasziendes Architravs Abakus Kanalis Echinus mit Eierstab (Eck-)Volute Kannelurenmit Stegen

Stirnziegel S i m am i t Wassernase Zahnschnitt : Balkenkopfe (ceisipodes) Frles

A t t i s c h - i o n i s c h eT e m p e l e c k e .A t h e n , A k r o p o lis, Erechtheion,E. 5. Jh. v. Chr.

a u f e i n e r m e i s t l e i c h tk o n k a ve i n g e z o g e n e n S t e i n t r o m m e:l S p i r a ( K r i i m m u n g e) i n k r a f _ t l g e rW u l s t : T o r u s .S p i r ai s t d u r c hS t a b p r o _ f i l e ,T o r u s d u r c h f l a c h eK a n n e l u r e nh o r i z o n t a lg e g l j e d e r t b ) k l e i n a s i a t i s c h - i o n i s c hV. e r b r e i t e t t s t d i e p l i n t h e( Z i e _ e p h e s i s c h eB a s i s :q u a d r a t i s c h e g e l ) : F u B p l a t t eS. p i r a m i t 3 E i n z e l _o d e r D o p p e l - S t a b p r o f i l edna, z w i s c h e nj e w e i l se i n Trochilus (Kiebitz) : H o h t k e h t e .T o r u s manchman l u r a n d e r u n t e r e nH a l f t ek a n n e _ liert c ) a t t i s c h eB a s i s ( E n t w i c k l u n g s - E n d t y ps )t e : ht erst in r0m. Zeit aut einer plinthe.Ein breiter untererTorus ist von einemflacherenund et_ w a s s c h m a l e r e no b e r e n T o r u s d u r c h e i n e n n a c h u n t e na u s l a d e n d e n T r o c h i l u sg e t r e n n t . Ubergdnge durch gebrochene Trochiluskanteoder Stabprofile

-Kapitell: Echinusmit ion. Kvmation : E i e r s t a bd, a r u n t e rv . a .i n i o n i e n Astragal(Sprungbein,Gelenkkndchlein fiir Wirfelspiel) : perlstab.2 schneckenfdrmige Volutenmit )Augen( werdendurch eineRinne : Kanalisverbunden.Kanalisim 6. Jh. meistgewcilbt,im 5. Jh. konkav.palmettenim Voluten-Echinus-Zwickel. Die Volutenpaarebilden Vorder-und Rrickansichtenfrir je ein seitliches Pulvinum : Polster.D. i. einebreite Rolle,die mit Schmuckmotiven (Anthemien : Blumen,Akanthuso. d.) bedecktodervon einembreitenBalteus : Gurt bzw. von Profilstdbenzusammengeschniirtwird. Abakus fl ach mit Kymation -Eckkapitell', Gebiilk mit unterschiedl.Architraven: a) kleinasiatisch: Faszien(Rutenbiindel) : mslt1vorkragendeSteinbender + Geisipodes(GeisonfuB,Balkenkopf) : Zahnschnitt* Geison * Sima b) inselionisch-attisch : Zophoros(Figurentrdger): Relieffries,kein Zahnschnitt c) kleinasiatisch-hellenistisch : Fries plus Zahnschnitt - zwischenden horizontalenElementen immer Kymatien-Friese

l8

Sakralbau

DORISCHERTEMPEL Die dorischeBauartist im wesentlichenauf der Peloponnesund in GroBgriechenlandverbreitet.Die im 7. Jh. vorgebildetenFormendesHolzbaus werdenab dem 6. Jh.ganzin Stein,alle Bauelemente in ein Systemvon Waagerechtenund Senkrechten, von Mafj und Zahl iibergefiihrt. Mildernde Ubergdngewerdennicht gesucht. - LiegendeTeile: Stereobat( I 5't), G e b ? i l kG. i e b e l .D a c h - stehendeTeile: Sdulen,Triglyphen, Cellawiindeauf lstufisemUnterbau : Toichobat Ma0e - Sdulenanzahl Giebelseite : Langseite : 5 : 1 5; 6 : 1 7; 6 : 1 6 ; 6 :l 5 ( a r c h a i s c h , s c h m a l )6, : 1 4 '6, : 1 3( k l a s s i s c ha,u s g e w o g e n )9, : I 8 ; 6 : l 7 ; 8 : 1 7( g r o 8 g r i e chischeSonderformen) - Interkolumnium(Siulenabstandvon Mitte zu Mitte): 2,5untereDurchmesser - Ht') an Bedeutung. B i b l i o t h e k: h e l l e n i s t i s c h E e rfindung monumentale T h e a t e r :A t h e n ; S y r a k u s iE p i d a u r o s , A . 3 . J h . v . C h r . ,i m 2 . J h . e r w e i t e r t3, 6 ' - S k e n eA : t h e nD , i o n y s o s - T h e a t e r , 3 3 8 -v3.3 C1h r .; Priene.26- P a r o d o s - T o r eE: p i d a u r o sD . odona S t a d i o n :A t h e n ,u m 3 3 0 v . C h r . ; E p i d a u r o s N , emea,Rhodos - S i i u l e n r e i h eU n b e rd e n S t a r t s c h w e l l e nE:p i d a u r o s ,K o s

Im Zuge seinerExpansion raubt oder kopiert Rom zahlreichegriechischeund hellenistischeKunstwerke,importiert Kiinstler und iibernimmt Formen griechischerKunst: >GriechischLand ward erobert. ( H o r a z ) .D e r U b e r g a n gd e r h e l l e n i s t i e r o b e r n dd e n r a u h e nB e s i e g e r < schen Baukunst in die rdmische Architektur ist in der friihen Kaiserz e i t ( l . J h .n .C h r . )a b g e s c h l o s s e n .

HellenistischeBauprinzipienwie Axialitiit und Symmetrie,der Podium-Tempel,Mehrst6ckigkeitu. v. m. werden nicht nur in die rrimiS t a d t t o r m i t F a s s a d e :T h a s o s . Z e u s - H e r a - T o r . scheArchitektur ibernommen, sondernweiterentwickelt(so wird z. B. E . 4 . J h . v . C h r . ;M i l e t ,H e i l i g e T s or;Perugia das Terrassenmotivnicht mehr geomorphologischoder durch SteinGrab - T u r m g r a b : H a l i k a r n a s s o s2, Z t , P t o l e m a i s / L i - pfeiler, sondern durch Substruktionen aus Tonnen- oder Kreuzgratgeb y e n ; O l b a - D i o k a i s a r e i a / S - A n a t o l iK e ny ,r e n e ; wdlben gebildet).Wenn auch die hellenistischenStiidteaus rOmischs o g . , . p u n i s c h eT" u r m g r a b e ri n T u n e s i e nu n d imperialem Geist iiberbaut,verschonertund erweitertwerden (EpheAlgenen sos!), das hellenistischeErbe wird in rdmischenBauten - besonders FortsetzungSeite26 Kleinasiens- bis ins 2. Jahrhundertn. Chr. sichtbarweitergetragen.

dodipteros1 , 5 0 - 1 2 5v . C h r . , H e r m o g e n e s

' 1 )D e r B e g r i f f H e l l e n i s m uw s u r d e 1 8 3 6v o n J . G . D r o y s e ne i n g e f U h r tE. r b e z o gs i c h d a b e ia u f d a s 6 K a p .d e r A p o s t e l g e s c h i c h t B e :e i e i n e mS t r e i ti n d e r U r g e m e i n d e s t e h e nd e n " H e b r a i o i " r ,. s . J u d e n ,d i e d e r g r i 6 c h i s c h e K n u l t u rn a h e s t e h e n( w i ez . B . P a u d i e " H e l l e n i s t a ig"e g e n U b e d l u s ) .I n a n d e r e nK u l t u r n a t i o n ewnr r dd e r B e g r i f fH e l l e n i s m uw s e n i g e rs t r e n gg e h a n d h a bat l s b e i d e u t s c h s p r a c h i g eHni s t o r i k e r nF. r z .h e l l ' n i s m eb e d e u t e t , A u s d r u c k s w e i snea c h d e n R e g e l n d e s g r i e c h .S t i l s "o d e r " g r i e c h i s c h eK u i t u r "i m w e i t e s t e nS i n n e ,a h n l i c hd e m e n g l .h e l l e n i s m , r ulturwerte d a s v . a . e i n L e b e n s i d e anl a c h d e m V o r b i l dg r i e c h i s c h eK b e z e i c h n e tn; o c h a l l g e m e i n e ri s t d a s i t a l i e n i s c h e l l e n i s m oi m S i n n ev o n " G r i e c h e n t u m "N. a c h W o l f g a n gO r t h

1. Terra Burg, l 2. Terras Athen mit Bit 3. Terra Bezirk 4. Terra Obere 5. Terra Theat aufba

aller F Ailalo B neue d o r .S oder, C Traja pet, f bego D Bibli E Diony EUm Hadr calla F Temp dor. Bars Ben G Thea H Thea I Burg Mau( J Zeus 166_ K Obe halle L Zeus u n dI dor.

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Perga p o l i s( von g( nochfi Re: Pr 2L 4 Ask

Hellenismus 25 HellenistischeStadtanlagearn Beispiel Pergamons Zwischenden 3 groRenDiadochenreichenMaked o n i e n ,S y r i e nu n d A g y p t e nb i l d e ns i c h n a c hd e m T o d A l e x a n d e r se t l i c h ek l e i n e r eK O n i g r e i c h eL.y nes i m a c h o se , i n G e n e r a la u s d e m a u f g e l c t s t eG n e r a l s t a bA l e x a n d e r sz,i e h ts i c h m i t G e l da u s d e r Kriegskasse in die alte Festung von Pergamon r hiletaiz u r u c ku n d b a u ts i e a u s .S e i nN a c h f o l g eP ros,281-262v. Chr., grijndet die Attaliden-Dynas t l e .D i e s ee r w i r b tU m l a n dt,r e i b td e n A u s b a uv o n F e s t u n gu n d B e s i e d l u n gv o r a n ,w i r d 2 6 1 v . C h r . politisch selbstandig. Unter Attalos l. Soter, 241-197v. Chr., wird PergamonKonigreich.Die f o l g e n d e n3 G e n e r a t i o n e nv e r s a m m e l nD i c h t e r u n d W i s s e n s c h a f t l earn i h r e nH o f ,b a u e ni h r e B i bliothekauf etwa 200000Bande und Schriftrollen aus und machen Pergamon zur ftjhrenden Geid e r h e l l e n i s t i s c h eW n elt. stesmetropole A t t a l o s / l l l .1, 3 8 - 1 3 3v . C h r . ,v e r e r b td a s R e i c ha n d i e S c h u t z m a c hR t o m . P e r g a m o nw i r d Z e n t r u m d e r P r o v i n zA s i a .

1. Terrasse(obereTerrasse)i Trajaneum Burg,Magazine, 2. Terrassei Athena-Tempel-Bezirk mdBibliothek 3. Terrasse: Be2irkdes Zeus-Altars 4. Terrasse; ObereAgora(Markt) 5. Terrassei WiederTheatermitDionysos-Tempel, aufbauunterHadrianoder Caracalla A alterPalastin Peristylhausform. A t t a l o s1 . , 3J. h .v .C h r .( ? ) mit B neuerPalast,Peristylhauslorm Eumenesll. dor.Saulenhallen, o d e rA n a l o sl l . ,1 .H . 2 .J h .v .C h r . C Trajaneum mit Trajan-Hadrian-Tempel, korinth Peripteros,unter Trajan von Hadrian'129eingeweiht begonnen, D B i b l i o t h eE k ,u m e n e sl l . ion. Prostylos, E 0ionysos-Tempel, E u m e n e lsl . , 1 . H . 2 . J h . v . C h r . ,u n t e r Hadrianl30 n. Chr. oder unter Caracallaum 2'15n. Chr.umgebaut F TempelderAthenaPolias, dor. Peripteros,um 320 v.Chr. unter Barsine,Witwe Alexandersdes GroBen G T h e a t eE r ,u m e n e sl l . .L H .2 . J h . v . C h r . H T h e a t e r - T e r r a s 1s .eH, .2 . J h . v . C h r . I B u r g t o rE, u m e n e sl l . ; L,lauer z. T. byzantinisch Eumenesll. und Attalosll. J Zeus-Altar, 1 6 6 - 1 5 6 vC. h r . , 2 7 . K ObereAgora (Markt)mit dor. Saulenh a l l e nA, t t a l o sl l . ( ? ) ,M . 2 . J h .v .C h r . L Zeus-Tempel,Prostylos, ion. Basen tuskischeKapitelle, und Kanneluren, d o r .G e b a l kA. t t a l o sl l . .M . 2 .J h .v . C h r .

Das Stadtbild zeigtein Ideal eineshellenistischenBauprogramms,in dem sich Reprdsentation,Individualitdt und Rationalitatverwirklichen.Altere Bauten stehenauf dem Burgberg.Zwar sind Tempel,Altar, Theater,StoahergebrachtegriechischeGebiiudetypen, neu und typisch ftir die hellenistische Stadtanlageist jedoch die architektonischeGruppenbildung.Die Bautenwerden auf mehrerenTerrassenzu groBangelegtenGebdudekomplexengeordnet. Bedeutungsvollwird die zunehmende Sdkularisierungder hellenistischenArchitektur.In Pergamonentstehenim 2' Jh. v. Chr. nur noch kleine hellenistischeProstylos-Tempel,Abb. u. (Schon der monumentaleZeus-Altar desselben Jhs.war mehr ein SymboldesSieges iiber die Galater als ein SakralbaufriiDementsprechend hererBedeutung.) gewinnenstddtischeBautenwie Stoa, Markt, Markttor (Milet, 344'r),Gymnasium, Theater,Bibliothek, Wasserleitung u.a.vermehrtsozial-funktionelle Bedeutungfiir die Polis.DieseTenden bereitetden Boden fiir die technischen GroBleistungenrdmischerArchitekten und Ingenieure,die spdtervonden Bautender griechischenK-lassiksagen werden,sieseien,,hochzu verehren, abernutzlos".

Pergamon,Stadtanlage.Ringtormigum das Theatergruppiert,steigen die Anlagen der Akrop o l i s( H o c h s t a d t )a,u f v e r s c h i e d e n eTne r r a s s e ne n t w i c k e l tb, e r g a n Z u m A b h a n gh i n s i n d s i e n t u t z m a u e r nu n t e r b a u tD . i e h e l l e n i s t i s c h eAnn l a g e nw e r d e ni n d e r B O m e r z e i t v o ng e w a l t i g e S nochmalserweitertund verschctnert. R e : P r o s t y l o s - T e m pdeel s 2 . J h s . v . C h r . - H o c h s t a d t :1 E D i o n y s o s -.T, i o n . ,1 1 , 8x 2 2 , 2m . 2 L zeus-T., dor.-ion., 6,7 x 12,3m. - Unterstadt; 3 Hera-T, d o r . , 7 x 1 1 , 8m . , x12m. 4 A s k l e p i o s - T i.o, n . ,9 x 1 6 m . - 5 H e r m e s -u n d H e r a k l e s - T .k,o r i n t h . 7

26 Sakralbau . heater, beg. E. 4. Jh. Priene,fruhhellenistT v . C h r . ,P r o s k e n i o2n. J h . v . C h r . ,i m 2 . J h . n . C h r . u m g e s t a l t e tP. P r o s k e n i o n: S t u t z e n h a l l m e it 3 T u r e nf o r S c h a u s p i e l e r a u f t r i tut n e d 4 P i n a k e s: a u s w e c h s e l b a rKeu l i s s e n t a f e lf nU r a l t e r eD r a m e n m i t o b l i g a t e mC h o r i n d e r O O r c h e s t r a Z . eitgemeiBe S t u c k eu n d K o m o d i e nv e r m u t l i c ha u f d e m L L o g e i o nv o r d e r ( a l t e r e n )2 g e s c h o s s i g e nS k e n e : B i i h n e n h a u sm i t T T h y r o m a t a: i l l u s i o n i s t i s c h g e m a l t e nK u l i s s e n P . r P r o h e d r i a: S i t z r e i h em i t Ehrensesseln r .a P a r o d o i u n d D D i o n y s o s - A l t aP : seitliche Eingange, K Koilon (Cavea) : Zus c h a u e r r a u mm i t ( s p i i t e r5 0 ) S i t z r e i h e nV. g l .g r i e c h i s c h e su n d r d m i s c h e sT h e a t e r 3 6 ' >

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Fortsetzungvon Seite24

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- U b e r w c i l b t eGr r a b r a u m :M a k e d o n i e nC ; anosa/ Apulien - G r a b f a s s a d e:nM a k e d o n i e n - Peristylgraber:Alexandria BAUELEMENTE S a u l e n o r d n u n g e: n dorisch noch hliufig;ionischund korinthisch ( b e i d em i l P l i n t h e )b e v o r z u g t - K a n n e l i e r u ndge r S i i u l e no f t i m Z u s t a n dd e r F a c e t t i e r u n gb e l a s s e n( B o s s e n s a u l eo)d e r i m u n teren Schatfteilweggelassen - M i s c h u n gd e r S e u l e n o r d n u n g ebne i m T e m p e l b a u ( E p i d a u r o s2, 0 - ) u n d b e i m e h r g e s c h o s s i g e n S a u l e n r e i h e nz,. B . S t o a , 3 4 3 - , H i e r a r c h i e d e r O r d n u n g e n ,d . h . U n t e r g e s c h o B meist dorisch. Obergescho8b - z w . I n n e n s a u l e ni n d e r zierlicheren i o n i s c h e no d e r k o r i n t h .O r d n u n g - Ausgestaltung der Halbsaulenarchitektur Stockwerkbau(erfundenvon Sostratos von Knid o s , E r b a u e rd e s P h a r o sv o n A l e x a n d r i a , 3J. h . v . C h r . ) : b e iH a l l e ,H a l l e n h o fS, t a d t t o rG , rabfass a d e , - t u r m ,B U h n e n p r o s p e kW t, ohnhaus h o h e Q u a d e r s o c k e(la r c h a i s c h e V o r b i l d e r )u n t e r T e m p e l ,S a u l e n h a l l eA, l t a r ,2 7 ' , G r a b m a l , 2 7 ' Gewolbe - T o n n e n g e w o l b eG: r a b ,T h e a t e rT, o r - K e i l s t e i n - B o g e: P n r i e n eA , gora-Tor g e s p r e n g t eG r i e b e l :s e i t 1 . J h . v . C h r . ,P e : I a , 2 7 ' , P o m p e j i ,M a l e r e id e s 2 . S t i l s k u r v o l i n e a rF e o r m e n :T h o l o s ,A p s i s , B o g e n ,G e w d l b e ,K u p p e l ,K o n c h e ,k o n k a v eS e u l e n s t e l l u n g e n , E x e d r e na n B a u t e no d e r f r e i s t e h e n d B a u o r n a m e n t et o r m e n r e i c h t, i e f e i n g e s c h n i t t e n ( L i c h t -u n d S c h a t t e n w i r k u n g ) Innenraum w i r dv e r s t a r kA t u f g a b ed e r G e s t a l t u n g

ULTSTATTE GROSSTEMPEL

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Pergam mrge ro rreppe r in Arch det sicf auf der

STOCKWERKBAU

KOMPLEXBAUUND BAUKOMPLEX e n g e r eV e r b i n d u n gd e r T e i l ev o n K o m p l e x b a u t e n B a u k o m p l e x e d, e r e n G e b a u d e n i c h t a u t o n o m , s o n d e r n h i e r a r c h i s c hd, . h . n a c h i h r e r B e d e u tung optisch gestaffeltsrnd b e w u B t eE r i n s a t zd e s T e r r a s s e n m o t i v sK:o s ,A s k l e p i e i o n ,u m 3 0 0 v . C h r . e n t w o r f e n ;L i n d o s , Athena-Heiligtum , 3 0 0 v .C h r .e n t w o r f e nD um ; id y m a , u m 3 0 0 v . C h r . ' ; P e r g a m o n ,2 5 - ; P a l e s t r i n a ,1 .J h .v . C h r . ,r d m i s c h - h e l l e n i s t i s c h . Axialiteu t n d S y m m e t r i ei n E i n z e l -u n d G r u p p e n L i : P a l e s t r i n a( P r a e n e s t e ) / L a t i u m l t a, l i e n H , e i l i g t u md e r F o r t u n aP r i m i g e n i a1, . J h . v . C h r . L o s anrage o r a k e lm i t A s y l r e c h tS . t r e n g eS y m m e t r i eF. r e i t r e p p e n u n d R R a m p e nf u h r e n t i b e r d i e E E x e S a u l e n g r u p p i e r u nzgu l a n g e nF l u c h t e na l s P l a t z - d r e n - T g r r a s suen d d i e o b e r e ,v o n 3 S e u l e n h a l l eunm g e b e n eT T e r r a s s ez u m K K u l t t h e a t em r it u m r a h m u n g :P e r g a m o n P , alestrina , ropyk o n k a v e rS a u l e n h a l l eD. a h i n t e re i n R u n d t e m p e B l . e r u h m t :N i l m o s a j k-. B e : p e r g a m o n p m o n u m e n t a l eF r e i t r e p p e nK: o s , P a l e s t r i n a l o n d e s A t h e n a i o n1 , . H . 2 . J h . v . C h r . Z w e i g e s c h o s s i gu, d o r . , o i o n . O r d n u n g .

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Halika filr de um 35 42 n. 9/11n

Hellenismus

ALTAR

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Als Zentrum der Opferhandlungentwickelt der Altar nach Kultus und drtlichen GegebenheitenverschiedeneFormen, aberimmer ist er eine erhdhteAnlage.Griechenund Rdmer errichtenAltdre an heiligen Orten, die sich auch auf StraBenund Platzen,in Hainen, an Grdbern,an der GrenzeerobertenGebietesbefinden.Siesind in der Regel nach Ostengerichtet.Ein zugehdriger Tempel liegt in gleicherAchse,so daB das Kultbild bei geciffneterTempeltiir aufdas Opfer schaut. - Aschenaltar(Olympia, Festplatz) - dorischerBlockaltar.Aufbau: Krepis, Podest,Opfertisch,U-fcirmige Windschutzmauer(Paestum,AthenaTempel) - seit archaischerZeit monumentale Altargebdude(Samos,Rhoikos-Altar; Ephesos,Altar desArtemisions; spaterPergamon':; Tenos; Magnesia; Priene;Kos ; Rom, Ara Pacis)

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P e r g a m o nZ,e u s - A l t a r1, 6 6 - 1 5 6v . C h r . :U j c t r - S a m o t h r a k eM , ysterienkultbauten. m i g e i o n . S e i u l e n h a l laeu f S o c k e l m i t F r e i - O : A r s i n o e i o n , 2 S 9 - 2 8 v .1C h r . ,1 9m O S o c k e l t r e p p eu n d P e r i s t y lU. b e r g a n gv o n B a u p l a s t i k m i t T r e p p e , H o l z r u n d b a n k eu m A l t a r t i s c h . Wdhrend beim Tempeldienstdie Gei n A r c h i t e k t u(r" b a r o c k " ) :D i e S c h l a n g ew i n - U m f a s s u n g s m a u emr i t G a l e r i e n :a u R e nd o r . meindeauBerhalbdesGebiiudesbleibt, d e ts i c h d i e T r e p p eh i n a u f ;e i n K r i e g e rk n i e t P i l a s t e ri,n n e ni o n .H a l b s a u l e n- . U : H i e r o n , 3 . miissendie Teilnehmeran den Mysteauf der Treooenstufe. o d e r 2 . J h . v . C h r . ,A p s i d e n s a am l i t H o l z k a s - rienkulten innerhalb einesKultbaus s e t t e n d e c k eK, u l t h e r d s, e i t l .M a r m o r b a n k e n .

MYSTERIENKULTBAU

Platzfinden. Es werdenunterschiedliche Bauformenentwickelt.Samothrake{-,Eleusis't

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28 Sakralbau

E STADTEGRUNDUNGEN HELLENISTISCH UND HELLENISIERTESTADTE **n

APPllgo ^. Ktos

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Stratonikeia Pessir Aizanoi.

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Hierapolis. Iumeneia Philadelphia. Elaundos. !

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Friihchristentum, Byzantinismus

FRUHCHRISTLICHE UND BYZANTINISCHEWELT f_l

Grollte Ausdehnunq desEyzantinischen Reiches (527-565) unter Justinian

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54 Sakralbau

Imp tenc Gru Ron tius risc Frar Chr Staa aufr fiir J

Das abe stiid aufl schv Bas ges Auc griib erric

Gallerus-Oratorium auf der HalbinselDingle/Westirland, 7.Jh.

VORKAROLINGISCHE BAUKUNST

Immer, wenn in der Antike ein kultiviertesVolk von einem weniger kultivierten besiegtwurde, iibernahmendie SiegerwesentlicheBestandteiledes kulturellen Erbesder Unterlegenen.

Entstehungdes abendlendischen Kulturkreises

Auch im WestenEuropasverschmelzennach dem Zusammenbruch des rcimischenWeltreichesin iihnlicher Weisedie romischeZivilisation, das spiitantikeChristentumund das Germanentum zu einem neuen, >abendliindischen( Kulturkreis unter germanischerFtihrung. Seit dem Ende des 5. Jahrhundertsgrenzter sich zunehmendgegen den byzantinischenOstenab. Aber die neuen germanischenHerren haben lange Zeit geringen Erfolg mit dem Bemiihen, ihre Nachfolgeanspriicheauch in einer Fortfiihrung des rclmischenKulturerbes zu dokumentieren.

B e m i i h u n g e un m A n g l e i c h u nagn r o m i s c h eV o r b i l der

So bedarfes einigerJahrhunderte,bis sich eine neue Baukunstentwickelt hat, die dem politischenAnspruch des neuen Machtgebildes entspricht. Auch die staatlicheOrganisationhat kaum etwaszu bieten,was dem durchorganisiertenStaatsapparatRoms dquivalentwdre. Das friihe Frankenreich verfiigt niimlich nicht 0ber das starre bi.irokratische SystemRoms aus Herrschernund Staatsdienern.Das neue Reich ist weniger ein Staatals eine durch Gefolgschaftstreueverbundene Gemeinschaftvon Stdmmen,die weitgehendeeigeneRechtebesitzen. Es fehlt ein zentralistisches>Romsl= i'l r-

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Escomt Langer, Altarrau Schiff v z.T. au and-sh( raum-8, gen-Fer

Vorkarolineische Baukunsl

SACHSISCHER KIRCHENBAUIN ENGLAND - VorwiegendHolzbautenaus Brettern - Bruchstein-und Backsteinbauten, derenMaterialhiiufig ausrom. Bauten stammt(Leicester, 58'r) - wenigkomplizierteGrundrisse,langgestreckter, enger,steiler,meisteinschiffigerHauptraummit abgebundenemChor (Escomb't) - auchmit mehrerenNebenrdumen, z. T. nur durch Tiiren oder engeBcigenverbunden,zellenartige Wirkung (Bradford't) - n a c h6 T 4 b e n e d i k t i n i s c hEeirn f l u B - Rund- und Dreiecksbogen iiber Ttiren und Fenstern - sehrkleine,schlitzartigeFenstermit stark ausgeschrdgtem Gewdnde

f-.-11 LLI

W o r t h / S u s s e xN , i k o l a u s k i r c h e1,0 . J h .Z e l l e n b a u mit gestelzterApsis und Annexraumen

- grciBereOffnungen durch balusterartigeSdulengeteilt - Restesdchsischer Kirchen(auch Ttirme)finden sichvorwiegendin spiiterenBauten,z. B. Ripon, Krypta deshl. Wilfrid, 7. Jh.,unterder gotischenKathedrale - ))Stein-Fachwerk< : Ubertragung desHolzbausin Stein(Earl'sBarton. 58'r)

E s c o m b / D u r h a mJ ,o h a n n e s k i r c h eA, . 8 . J h . Langer,schmalhoherBau mit rechteckigem Altarraum,nur durch enge Offnung mit dem Schiffverbunden.GroRformatigerNaturstein, z . T . a u s r o m . B a u t e n r i b e r n o m m e nL. o n g and-short-workam N-Eingang und Altarr a u m - B o g e nS. - A n b a u 1 2 . J h . : d i e S p i t z b o gen^Fenster sind gotischeZutat.

O u. Mi: Bradford-on-Avon/Wiltshire, St. Laur e n c e ,1 0 . J h .S c h m a l h o h eH s a u p t s c h i f ef ,n g e D u r c h g a n g ez u A l t a r r a u m u n d A n n e x e n j schlitzartigeFenslerhoch jn der Mauer;rundb o g i g eB l e n d a r k a d eanu B e n-. U: Canterbury,St. Peterand Paul,7. Jh. Ourchg e h e n d e s( " r c j m i s c h e s O " ) u e r h a u sm i t R u n d a p s i s ? N a r t h ei xm W : 4 S e i t e n r a u m e .

60 Sakralbau

VORKARLISCHE

(Nach rvlann) 768 Arbrechr b,s

GROSSBAUTEN

n estenKalhedfalena!sdem l 2 2 2 S a k r a b a udtaevno n S 3 T K o sSttef lr e r n d P r r c r e2 rSeSnK a t h e d t0aeem 5 r n d6 . l h I l a r e nF, r a n k r e r c h )

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KAROLINGISCHE BAUKUNST Architekturals Legitimation

Reichskunst

Zentralbau OY

Die Eroberungdes Langobardenreiches (774)macht Karl den GroBenzum SchutzherrnItaliens.Mit seinerKrOnung zum Kaiser durch den Papstin Rom (800)sind fiir den Franken zwei wichtige Legitimationen verbunden: die Gleichberechtigungmit dem byzantinischen Kaiser als Schutzherrnder Christenheitund das Erbe des westrdmischenImperiums. Karl sieht in dieserWtirde sowohl politischeals auch geistigeAufgaben.Sie reprdsentierensich in den karolingischen Bauten.Karl bewirkt eine Renaissanceder friihchristlich-romischen Architektur. Selbstdie AusmaBeder Einzelbautensind wieder von antiker GroBe und tibertreffenalles,was in den letzten300 Jahren im Frankenreichgebautworden ist. Dabei riberwiegtder Sakralbau eindeutigden Profanbau.Die meistenBauten entstehenin Ostfranken. Eine gewisseReichskunstentwickelt sich durch Herrschererlasse (capitula missorum).Karl der Gro8e lii8t sie auf Reichstagenund ReichssynodenbeschlieBen.Sie werden von Kcinigsboten(missi dominici) in ihrem jeweiligen Reichsbezirk(missaticum)verkiindet und iiberwacht und antiiBlichder wiederholtenAnwesenheitendes Herrschersin Pfalzen, Klostern und Stiften kontrolliert. Karls Entscheidung fiir die rdmische Liturgie ebnet so auch der Weiterentwicklung der Basilika den Weg. A n d e r S p i t z ed e r w e n i g e ne r h a l t e n e nB a u d e n k m d l e dr e r k a r o l i n g i schenZeit rangiertmit der AachenerPfalzkircheallerdings einZentralbau nach byzantinisch-ravennatischem Vorbild. Die Vermutung liegt nahe,daB Karl seineVerehrungfi.irTheoderichund den Anspruch auf dessenNacht'olgemiteinander verbindet,indem er in Aachen das Bauschemavon San Vitale in Ravenna wiederholt. Aus Ravennastammenauch Sdulenund Kapitelle des Aachener Baus.

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K a r o l i n g i s c h e B a u k u n s6t 3 Die Basilikawird aber zum Prototyp karolingischerSakralbaukunst. Sieschlie8tsich an die romische Bauweisean, u. a. iibernimmt sie das durchgehendeQuerschiff. Einige Kirchen gliedern das Querhaus auchnach syrisch-byzantinischem Vorbild in Einzelrdume(Zellenquerbau,vgl. Einhardsbasilikain Steinbach,6T't,mitHosios Lukas, 48't).Dennoch miissenauch neue Bediirfnissegedecktwerden.So verlangenz. B. die Klosterkirchenals Zentren einer zahlreichenPriesterschaft(davonjeder tiiglich eine Messezu lesenhat) und der gewaltige Aufschwungder Heiligenverehrungnach immer mehr Altdren. Man kannsiein zusdtzlichenApsiden des Querschiffsunterbringenoder - weniggliicklich - iiber das Langhausverteilen(St. Gallener Plan, 67't).Auch die Verliingerungdes Ostchors(Corvey,67'f)bietet neue Mdglichkeiten.Die Einfiihrung der Doppelchorigkeit,in einigenkarolingischenBasilikennachgewiesen(Fulda, 66't),bringt eine Lcisung, die hiiufig den Typ der karolingischenBasilika bestimmt,allerdings zugleichden tradiertengerichtetenRaumcharakterwieder zu einer gewissenRichtungslosigkeit hin verdndert. Erst die friihe franzdsische Romanikfindet mit Chorumgang und Radialkapellendie ideale L0sung(Tournus,St-Philibert,7 5';,76't). Der 8 16geweihteHeito-Bau auf der Reichenau,Mittelzell, 67't, >scheintder dltesteerhalteneBau zu sein,wo sich,auf zihnliche byzantinische Raumgruppierungenbeziehend,eine ausgeschiedene Vierung- technischnoch nicht ganz vollendet - greilen laBt( (W. Erdmann).Hier findet sich auch ein Chorquadrat,das in karolingischerZeit sonstnicht sicherbezeugtist. Erst die Romanik wird schlieBlichden gesamtenKirchenraum durch Wandvorlagenund in Raumblcickegliedern. Gewcilbeeinheiten DasWestwerkist dagegeneine in sich vollendete,rein frdnkische Eigenschdpfung. Es ist ein mehrgeschossiger Vorbau der Basilika (Ausnahme:Aachen : Zentralbau),in dem Kaiser und Hofstaat bei i h r e nB e s u c h e d n e m G o t t e s d i e n sbt e i w o h n e n .M e i s t i s t i n i h m e i n M i c h a e l s a l t aaru f g e s t e l l tS. t .M i c h a e l g i l t - w i e d e ?K a i s e r- a l s Kiimpfergegendie ddmonischenMdchte des Unglaubens,die man im Westen,dem heilbringendenOstenentgegengesetzt, vermutet. Mit seinenTiirmen bildet das Westwerk nicht nur eine Burg gegen d a sB o s es, o n d e r ni s t z u g l e i c hm o n u m e n t a l e rA u s d r u c kd e r b i p o l a renEinheitvon Kirche und Staat. S c h l i e B l i cwh i r d d i e a n t i k eC o n f e s s i o( 4 1 ' : )w e i t e r e n t w i c k e lztu r S t o l lenkryptaund zur Hallenkrypta (vgl. 70't.1. Der Bauteil (Chor) iiber einersolchenHalle muB erhdht werden. Man steigtentwedervom Mittelschiffoder von den Querhausfli.igeln her zu ihr hinab (Fulda, 66't).Bis in die Spiitromanikhinein wird dieseNeuerung wirken. Entscheidend fiir alle Zukunft wird auch die Klosteranlage.Der St.GallenerIdealplan einesKlosters,68'r,wird auf der Grundlage der Beschliisse der AachenerSynodevon 8 l7 gezeichnet.Eine Kopie wird auf der Reichenau ftir die Bediirfnisse der St. Gallener Verhiiltnissebeschriftet(sh. LegendeS. 70) und dann nach St. Gallen geschickt,allerdingsso nicht ausgefiihrt.Der Regeldes hl. Benediktvon 529folgend,gruppiert sich die Anlage als eigenstdndige>Stadt<mit Wohngebiiuden, Werkstdtten,Stallungen,Gdstehausund Schuleum Kircheund Kreuzgang(vgl. Maulbronn, 140'r).Die Basilika,67't,ist einZellenquerbaumit Querhausim Osten sowie einer westlichenApsismit fungatrium,wie sie in Kdln, 67't',im9.Jh. gebautwird.

Basilika 66-68'

Doppelchorige Anlage

64 Sakralbau Schaffungder Vorbedingungenfi.irdie Romanik

Die karolingischeBaukunsterschafftdie Neuerungen,mit denen sich das Abendland von der Antike befreit. Viele Merkmale des karolingischenKirchenbausweisenauf die Romanik voraus: Die additive Raumfolge und das basilikaleSystemmit Querschiff und Drei-Apsiden-Abschlu8sind voll entwickelt; das Westwerk,die Tiirme iiber der Vierung - in Fulda, 66't,und Centula, 68'3noch rund und z. T. aus Holz - und seitlich des Choreswerden zur Vielttirmigkeit der romanischenGottesburgenfiihren; die starkeBetonung der Ost- und Westabschh.isse ist in Centula und im St. Gallener Klosterplan (68't)vorgebildet; die Vierung als MaBeinheitbereitetdas - GebundeneSyvor. stem'r-

ORNAMENT

Flechtb a n d -F ri es e

Uber und l dung zeich gebli sen d allen den I Vielfr chite in Wi lauf g sen k, So ist zeuEt wenn komn e i n ef Samn geres Zeitz

KAPITELL

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L i : 3 z o n i g e sk o r i n t h i s i e r e n d eKsa p i t e lm l i t M i t t e l r i p p eann d e n Z u n g e n b l a t t e r nB.r e s c i a / l t a l i e n , S . S a l v a t o r e2, . H . 8 . J h . V e r o n au n d B r e s c i a :m o t i v i s c h e V o r b i l d e frU r H c j c h s t .-. M i : 4 z o n i g e s k o r i n t h i s i e r e n d eKsa p i t e l ld, i e 2 o b e r e nZ u n g e n b l a t t r e i h esnt e h e nz u j e 2 B l a t t e r na u f 1 L u c k e . M i t t e l r i p p e nC: a u l e so r n a m e n t i e r tE. c k v o l u t e nm i t L e i s t e ne i n g e f a B tK. A m p f e r( v g l . 4 0 t ) m i t r c t m . - a n t i k eK ma n n e l u r e n f r i evs9, 1 . 3 1 . H . 6 c h s t ,S t . J u s t i n u s , 8 3 4b e g .- R e : l o n i s c hn a c h e m p f u n d e n e sK a D i t e l lF. u l d a .S t . M i c h a e l .u m 8 2 0 .

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K a r o l i n g i s c hB eaukunst Uberden Aufbau der Mehrzahl von Kirchen aus vorkarolinsischer und karolingischerZeit wissenwir nichts. Den etwa 800 KloitereriindungendieserEpochen,die A. Mann auf seinerKarte (60,61)ve-rzeichnethat, stehenneben etlichen Saalkirchennur etwa I 0 erhalten gebliebene Basilikengegeniiber.Von den iibrigen - nicht zu vergessendie zahlreichenzusdtzlichenAusgrabungenneuesterZeit - sind allenfallsmehr oder wenigerexakteGrundrissefaBbar.In der folgendenAufstellungwird versucht,eine nachtrdglicheSystematikin die Vielfaltder GrundriBformen zu bringen, die der karolingischenArchitekturals Angebot zur Verftigungstanden.Diese Vielfalt hat aber in Wirklichkeitnicht den scheinbargeradlinigenEntwicklungsverlauf genommen,den die hier aufgezeichneteReihung vermutenlassenk6nnte.Viele Fragender Typenbildung miissenoffenbleiben. Soist z. B. zwar keine karolingischeBasilika mit Emporen sicherbezeugt,man kann ihr Vorkommen aber nur schwerlichausschlieBen, wennauf Hunderte von verlorenennur wenige erhalteneKirchen kommen.Aus demselbenGrunde ist mit Reichenau.Mittelzell. auch einefriihe Form der ausgeschiedenen Vierung dieserBaumusterSammlungbeigefrigtund als Gleichnis fiir ihr mHeiligen RomischenReichesDeutscherNation< gekront worden ist. Otto verbiindet sich dariiber hinaus mit der intakt gebliebenenkirchlichen Organisation,indem er den Episkopat an die Spitze seiner Verwaltung setztund so die Eigensiichte der Stdmmeweitgehendneutralisiert.Das Reich wdchstzu neuer Bedeutung. Vom niedersdchsischenKernland der Ottonen (zu ihnen zihlt man Heinrich 1.,9 19-36 ; otto I., 936-73 ; Otto II., 973 -83 ; Otto III., 983- I 002,und Heinrich II., I 002-24) gehenseit der Jahrtausendwende bauliche Entwicklungen aus, die in Verbindung mit iibernommenen karolingischenNeuerungenden Formenkanonder Romanik bereitstellen. Die Basilika wird riiumlich grdBer, ihre Ost- und Westteile werden stdrker aufeinander bezogen.Die Wiinde erhalten durch Sdulenund Nischen neue Gliederungen.Der Stiitzenwechselverdeutlicht die Aufteilung des Langhausesin eine Folge gleicher

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Ottonik GrundriBelemente.Diese richten sich zunehmendnach der GrOBe desVierungsquadrats. St. Michael in Hildesheim,'19'i-,ist der iilteste erhalteneBau, in dem diese Vierung mit vier Brigen gegenQuerhaus fliigel, Mittelschiff und Chorhaus >ausgeschieden<wird. Mit Treppen- und Vierungsttrmen, Krypta, Ost- und Westchor, zwei Querschiffenund einem GrundriB aus noch nicht ganzkonsequentdurchgehaltenenReihungendes Vierungsquadratsist St. Michael der Prototyp der ottonischenBasilika Nach vielerlei Versuchen,das antike korinthische Pflanzenkapitell in einegeometrischeForm zu bringen, gelingt mit der Vervollkommnung desWiirfelkapitellsdie genialeLosung.SchlieBlichentwickelt sichdie karolingischeErfindung der Hallenkrypta unter dem hochgelegtenChor weiter. Sie hat verwandteVorformen in den Untergeschossen der Westwerke,aber auch in den oft zweigeschossigen AuBenkrypten. Das Gewcilbe(Tonne, Grat-, Stichkappen- und Klostergew6lbe) beschrdnktsich in Deutschland allerdings immer noch auf Krypta und kleinereNebenrdume. Die Uberwcilbung des Mittelschiffs wird der Romanikals Aufgabeverbleiben. Die Heirat Ottos II. mit Theophanu,der Nichte des byzantinischen Kaisers,wird vor allem fiir die Entwicklung des Kunstgewerbesvon Bedeutung.Kunstwerke werden importiert, Kiinstler folgen der Prinzessinin den Norden. Von Byzanz,seit Karl dem Gro8en zugleich fuvaleund Vorbild des Abendlandesund wegenseinesReliquienreichtumsbewundert,kommen jetzt und bis ins 12.Jahrhundertnicht nur die begehrtenReliquien, sondern auch die Leitbilder fiir die kunstvollenReliquiare: die byzantinische Triptychonform der Staurothekund das Kuppelreliquiar, das ostrGiraldaZerlegungdes RaumesSippenklosterkirchen< mit 2 WTirmen und Herrschaftsempore im W - T e i lb i l d e ns e i td e m 1 2 .J h .e i n e ungarischeSonderform(Akos, Kapornack,P!cs),seit 13.Jh. gewcilbt und mit prachtvollerBauornamentik von oberrheinischer, Bambergerund normannischer Herkunft (J6k't.Leb6ny,ZsArnb6k).

106 Sakralbau

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| 08 Sakralbau

HIRSAUERREFORM Die clunyazensischen Reformideen werdenseit 1079von Hirsauausauf im etwa200Benediktiner-Kkister deutschsprachigen Raumverbreitet. Vielezeigenmit Hirsauiibereinstimmende,durch die reformierteLiturgie bedingteBauformen.Jedochiiberwiegen auchbei Neubautenhdufiglokale Traditionen.Der Begriffeiner>HirsauerBauschuleVertikalismus< im Wandaufbau (Speyer,96':)

H i r s a u / S c h w a r z w a l dS, t . P e t e r u n d P a u l , Paulinzella/Thirringen,1112-32. 3schiffige flachgedeckt,westlicheVorkir1 0 8 2- 1 . D r i t t e l1 2 .J h . 3 s c h i f f i g eS t i u l e n b a s i -Saulenbasilika, l i k a , C h o r u sm i n o r ( c j s t l i c h eLs a n g h a u s j o c h )che mit Emporen und Turmpaar.Staffelchor mit halbrundenApsiden. - Mi: Schachbrettmil Pfeilerpaar.StaFfelchor. Vorkircheim W. a A r k a d e n s i m s ;b A b s e n k e r U b e r e i n e m friesam AbsenkerLlbereinemPfeilerdes Chorus mrnor. rfelkapitell. ScheibenwU

Romanik 109

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- Wandaufbau zwei- und dreizonig: Scheidarkade- Empore (selten)Obergaden;im Ubergangzur Gotik aber auch vierzonig: Arkade - Empore - Triforium - Obergaden(Limburg) - alle Rdumesotortoder(wie zahlreiche Flachdeckendes I I . und I 2.Jhs.) spdtervoll gewdlbt - Pfeilerquadratischmit Halbrundvorlagen oder kreuzftirmig - Wechselvon starkenund schwachen Pfeilern,auch noch Stiitzenwechsel - auchSdulenbasilika - ausschlieBlich Rundbogen - ChorschluBmeisthalbrund - Blendbdgenhiiufig auf Sdulenstehend - Wiirfelkapitell - Rundbogenfries, Lisenen - Zwerggalerien,zuerstin Trier't - z.T. bedeutendeBauplastik - hiiufi g Doppelturmfassade - Turmgruppen an groBenKirchen, bis zu 7 Tiirmen (Tournai, I I I't) - Krypta oft sehrgerdumig EigenesGeprdgezeigenl. das Gebiet um Nieder-und Oberrhein,2.das 4. 3. das Scheldegebiet, Maasgebiet, dasElsaB,5. dasGebietum das Seinebecken.Dominierenim Maasgebiet so midie EinfltissedesRheinlandes, schensichdieseim Schelde-und mit normannischenEleSeinegebiet menten. Niederrheinund Maasgebietbilden im Mittelaltereinehistorischund architektonischweitgehendeinheitliche Kulturlandschaft.In den Kirchenprovinzen Kciln, Trier, Liittich, Utrecht bilden sich zwar vielfiiltige Bauformen aus,dominierendsind aberdie niederI 02't. rheinischenBauschemata, Beispielfiir ottonischeZeit: Nivelles, 1046geweiht.Zwar ist Ste-Gertrude, sie doppelchorig,hat wie 6stlicheottonischeGroBbauten(Hildesheim,79't) 2 Querschiffeund Flachdecke,aber Vierungist kein Moihre quadratische dul fiir den Grundri8, und die Riiume - Seitenschiffe,Querhduser,Mittelschiff - sind in ihren Hohen gestaffelt. Auch das spiite 1I . und das 12.Jh. bringen keine Erstarrung.Zwei Beispiele fi.irviele: Maastricht (l I I't) zeigt eine Variation des sebundenenSvstems. M a r i a L a a c h( 1 1l ' t ) q u e r o b l o n gJeo c h -

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F r U h c h r i s t l i c h eD o P P e l b a s i l i k a m i t2 A t r i e nu n t e ru n dn e b e nd e m D o m . R e k o n s t r u k t i o nV.g l . 3 9

rom.BauwerM u r b a c h / O b e r e l s a Ru, m 11 3 5 . F l a c h g e - Trier.Dom.Einemauadratischen je - nd s c h l o s s e n e rC h o r m i t K r e u z r i p p e n g e w o l b ed, e n i m 1 1 .J h .w e s t l . 1 w e i t e r e sS c h m a l u 2 T i j r m eb e i d s e i t sd e s C h o r v o r j o c h s ; t o n n e n -GroBjochmit Chor, im 12.Jh. ostl. ein Polygonalchorangefugt.ErsteZwerggalerie, g e w c t l b t ek l e i n eO u e r s c h i f f s a r m e

Maastric beg. (of Querha 1 2 0 0 .G e

Romanik I l I Rheinland

bildungen,die Burgund (V!zelay, I l6't) verwandtsind. Die zweitegroBeBltiteder rheinischBaukunstbringt die maasl6ndischen staufischeZeit ab Mitte 12.Jh. (Trier, Dom, W-Bau,110'l;Mrinstereifel; Kdln, St.Andreas,GroB St.Martin; Doppelkapelle, Schwarzrheindorf, Mainz, 103':-; NeuB,St.Quirin, 145'r-; Dom. W-Chor: u. a.).

liegt der SchwerIm Scheldegebiet punkt der flandrischenRomanik. Basilika - Schiffehoch und lang - Emporengleichhochwie Erdgescho8,weit gedffnet(r'gl.Reims, St-Remi't) - Vierungsturm Soignies,St-Vincent: friihromanischesHauptwerk: - dreizonigerWandaufbau - Stiitzenwechsel, vor den Hauptstritzen gestaffelteVorlagenzur Flachdecke Tournai.Kathedrale't: hochromanischesHauptwerk: - vierzonigerWandaufbauohne Vorlagen,durch durchgehende M a r i aL a a c h ,1 0 9 3b i s A . 1 3 . J h . K r e u z g r a t - T o u r n a i .K a t h e d r a l e1. 1 4 0b i s 1 4 . J h .3 s c h i f f i Simsehorizontalisiert;urspr.FlachgewcilbtePfeilerbasilikamit queroblonger ges Langhausmit 4zonigemWandauibauohne decke J o c h b i l d u nAgt.r i u m a h n l i c h ePsa r a d i e si m W . Wandvorlagen.5 T0rme im Bereich des ur- : quadratischerPfeilerU-GeschoB spriinglichenDreikonchenchors. 2 T u r m g r u p p einm W u n d O . kern mit Halbsiiulenvorlagen ; O-GeschoB:8eckigerKern, davor PolygoKronland Franziisisches nalsdulen - hoherObergaden,au8enmit normannischerGalerie - die urspr'.Dreikonchenanlage mit schmalemUmgangund Emporen leitetdie TraditionfriihererrheinischerBautenin die friihgotischevon 0m Noyon und Soissonsriber Das Elsa8zeigtab Mitte des 12.Jhs. stattdesober-und niederrheinischen VertikalismusbreitereLagerungder Wandgliederung und gedrungeneBau( R o s h e i mS, i g o l s h e i mI .1 3 , 2 " ) . massen sind fein gegliedert Die Fassaden ( M a r m o D t i e r1, 1 0 ' rM ; u r b a c h .I l 0 ' : ) .

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sq s ' i lr'-l'= n ul : Liebfrauenkirche. W-Bau um 1000 Maastricht, b e g .( o t t o n . ) ,O b e r t e i lu m 1 2 0 0 ,L a n g - u n d 0uerhaub s i s M . 1 2 .J h . , C h o r u n d K r y p t au m 1 2 0 0G . e w o l b e1 5 .J h .

R e i m s ,S t - R e m i ,1 1 . J h .U r s p r t r n g l i cfhl a c h g e deckte Basilikamit weit geoffnetenEmporen. stark gegliedertePfeilertragen Gewolbedienste vor hohen Wiinden.

Seinebecken - Basilikenin der Regelflachgedeckt - nur groBeKirchenhabendrei-bis vierzonigenWandaufbau - Dienstvorlagen an den Mittelschiffwdnden meistnachAachener Zentralbauten Muster(Ottmarsheim,ottonisch,80'r)

ll2

Sakralbau

NORMANDIE UND BRETAGNE In der Normandieentwickeltsich Mitte des I l. Jhs.nahezuiibergangslos ein eigenstdndiger Stil der Basilika,der von der burgundischenFnihromanik beeinflu8tist (Cluny II, I l6't).

1 Nied Basilr

.

Die Bretagnehat nur wenigebedeutenderomanischeBauten.Siezeigen normannischenEinfluB. Friihe Form (Typ Jumidges,96't),noch burgundischbeeinfluBt: - steileZweiturrnfassademit vorspringendemMittelteil - steilesMittelschiff - dreizonigerWandaufbau:Arkaden mit Stiitzenwechsel(gegliedertePfeiler mit Dienstwechselnmit Rundsiiule),durch Siiulchenunterteilte Empore,Obergaden - vielleicht urspriinglich Schwibbdgen - Flachdecke - ausgeschiedene Vierung mit quadratischemTurm - Chormit Umgang - Querschiff mit Laufgdngenin der Mauer

Gebu Dreik Zwerg K0n,S Schnil

2 Obet

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ika Basi Gebun R!ndu Roshe Grund

o Sigols

3 Norn

Stailel .

Caen, S

4 Burg

Easilik

S t - G e o r g e s - d e - B o s c h e r v i l l1e., H . 1 2 . J h 3schiffige Basilika mit Staffelchor, GrundriB fast identischmit Caen, St-Etienne. Triforium und Laufgangin der Fensterzonewie Caen, Ste-Trinite.

Fundu Slaitel Gewdbe Setens .

Altun,S

5 Auve

Empor Stailel Choru

o Clermo du-Por

Spitere Form (Typ Caen,Ste-Trinite", St-Etienne't): - Pfeilerbasilika mit Diensten - Flachdeckeim Mittelschiff oder offenerDachstuhl - s e i tI 1 1 5 / 2 0i n d . K i r c h e nv o n C a e n 6teil.Kreuzrippengewrilbe, vgl. 130 - KreuzgratgewdlbezwischenGurten in den Seitenschiffen - dreizonigerWandaufbaumit Emporen ohne Sdulenteilung, oder mit (Blend-)Triforium, Laufgangvor dem Obergadenin der Mauer (iihnlich ; Trier, Westbaudes Doms, I l0'3) - Staffelchor - Querhaussystem einheitlich - Vierungsturmund Zweiturmfassade

6 Poito

Staflelh Tonnen .

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7 Aquil

Kuppe k 1-3Sc .

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8 Provr

Basilik SCnma n

o Arles, St

I Si,id-

v g. 1 2 4 Saalki o St.Ga

Bausct eingrel a) eine b) Aur Bauku

C a e n ,S t e - T r i n i t 6E, . 1 1 . b i s 1 2 . J h .S s c h i f f i g e C a e n ,S t - E t i e n n eE, . 1 1 . b i s l 2 . J h . 3 s c h i f f i g e Pfeilerbasilika mit Triforiumund Laufgangvor Emporenbasilika,ursprtjnglichflachgedecktden Obergadenfenstern. Pfeifenkapilelle.Der Seitenschubdes spaterenKreuzrippengeKreuzgratgewolbe in den Seitenschiffen.Mit- wdlbes wird yon nachtraglich eingebauten telschifferst spatermit 6teiligemKreuzrippen- Halbtonnen[Jberden Emporen aufgefangen. gewolbe.Statfelchor.Ooppelturmfassade. Laufgangin der Fenslerzone;Staffelchor.

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Romanik

SCHWERPUNKTEROMANISCHERKIRCHENBAUFORMEN IN FRANKREICH UND IM RHEINGEBIET t'

o-_----jg-----4o 1 Niederrhein vg 102i.,r15 Basilika Empor! System Geb!ndenes 0feikoncheranlage er! Zwergga . KonStAposleif !m 1200 Schiill durch dasQ!erhaus 2 O b e r r h e i n v g ]r.0 8 . 1 1 011r 5. , Basrllka Geb!ndenes Syslem B!nd!ndSprlzbo-(]ef o Bosheim, . 12Jh S1-Prere eiSi.Par GrundriB . Sg o s h e i1m2J. h . . S c h n t l 3 N o r m a n d i e v g l1. 1 2r 1. 4 t ika Emporenbas Slaflelchor . C a e n . S l . E tT e ln- 1n 2eJ h .

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4 Burgund vg 1l6i I ka Bas mi1Guief Spilzlonnengewolbe Fund.!fd Spilzbogen chor Stafle ri liliilel-!nd Gew0lbeernherlen gleich ang Seitensclrillen . Allun,Sl-Lazare l2.Jh.

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5 Auvergne vg.116.121 ha1e Enporen-Slalje Stailelquerhaus 1. Q!eilregel') mt Kapel enkranz Chorumgang . Clermonl-Fefl Notf e-Dameand. 11.-12 Jh. dtrPort

6 Poitouvgl.rts,tzo Slaiielhalle Jonnengevolbe . SfSa!in.Abterk(che um1100 7 A q u i t a n i e n v s lr 1 8 . 1 2 0 rche KuppeLk l-3 Schriie . Ango!lCme Sl-Pere,um1170 I Provence v9.1221. 8asI ka schmalhohe Schjile Sptrlonnenge$olb! . Arles,St-Trophime 12. Jh

Aquitanien

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siid- und

Siidwestfrankreich

9 S0d-und S0dwestfrankreich ugl.124-127 Wanopierlerkrrche rche, Saalk t Sl.Gabriel 12Jh.

Der heute seltenergebrauchteBegriff bezeichnetein Bauschema,dessensignifikante Bauformen an einer Bauschulen. Gruppe von Bauten wiederkehren.Solchemehr oder wenigertypisiertenB1u.te1kcin_nen eingrenzbaren Emporenhallen-Kirchen(l 18und l2l) oder Regionzugehciren(2.B. auvergnatische a)elnerbestimmtengeographischen bj Ausdruckeiner lolitischen, geistigenoder liturgischen Ordnung sein (2.B. Hirsauer Reform, 108f.; Zisterzienser140f.). Baukunst, Ihr gehiiuftesAuftreten in einer Region schlieBtnicht aus,daB andereBauformendort vorkommen oder sogarzahlenmiiBlg iiberwiegen.So gibt esz.B. in Aquitanien (l18, 120)nebenden in dieserLandschaftwie nirgendsonstverbreiteten -Kuppelkiichen (601) auih zahlreicheSail- und Hallenkirchenmit Tonnengewolbe,in Siidfrankreich(122-125)nebenden vielentypischenSaalkirchenauch bedeutendeEmporenhallenund Basiliken. Strengeder Bauaufsicht liiBtjeder BaukanonzahlreicheVariationenzu. Diesesind beding durch nachlassende AuBerdem oderdurch Riickichten auf lokale Bautraditionen(Hirsauer Reform; Zisterzienser-Baukunst)'

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Sakralbau

ROMANIK ZWISCHEN RHEIN UND BRETAGNE 50

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I 16 Sakralbau

CLUNY UND BURGUND Cluny, dasgrriBtejemalsgebauteKlos t e rd e sA b e n d l a n d e sg,e g r . 9 1 0i ,s t Trdger des Kreuzzugsgedankens, der Reconquistain Spanienund einerliturgischenErneuerungdesMonchswesens,der sichbis zum JahreI 200etwa 1500Abteienund Kldsterim Abend(Vgl.auchHirsauer land anschlieBen. Reform, 108't.)Auf CIuny gehenzahlreicheKirchenbautenin Burgundzuriick,jedoch ist der burgundischeStil nicht (wie etwabei den Zisterziensern) fiir die Ablegerkkisterverbindlich. V6zelayhal - im Unterschiedzum gebundenenSystem- einekreuzgewcilbte J o c h e i n t e i l u ndge,r e nK o m D a r t i m e n t e i n M i t t e l -u n d S e i t e n s c h i f f 'gelne i c h l a n g sind.Sreweistdamit schonauf gotischeWolbungvoraus. Details In zahlreichenantikisierenden zeigtsichder Respektvor den rcimine s c h e nR u i n e nd e sb u r g u n d i s c h eG bietes.

C l u n y ,A b t e i k i r c h el l , 9 8 1

- Seitenschiffeiibers Querschiffhinaus weitergefiihrt - Staffelchor,Apsidenhalbrund - Chorumgangmit Kapellenkranz - l oder2Querschiffe - Vorkirche mit Vorhalle (Narthex) - Krypta - hohe Seitenschiffe - dreiteiligerWandaufbau:Arkade Laufgang(seltenEmpore:Nevers) - Obergaden - Rundbogen,auchSpitzbogenin Scheidarkaden und Gewcilberippen - Rund- und Spitztonnengewolbe (auchquerrundgew6lbt:Tournus) - Kreuzgratgewolbegelegentlichin den Seitenschiffen, aberauchim Mittelschiff lVezelay",rhein-Eitfl u B) - R u n d s A u l e na .n t i k i s i e r e n d - kanneliertePilaster - Pfeilermit Diensten(V6zelayund einigemeistkleinereKirchen) - feinsteBauplastikin Tympanon, Portalund an den Kaoitellen - 2 Westtrirme.Vierungiturm

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C l u n y , A b t e i k i r c h el l l , 1 0 8 8 - 1 1 3 5 B . asilika, s p i t z t o n n e n g e w o l bmt ,i t 2 o s t l i c h e n ( l O ) uers c h i f f e n ,C h o r u m g a n gm i t K a p e l l e n k r a n z2, V i e r u n g s t r i r m ew n ;e s t l i c h eV o r k i r c h em i t V o r h a l l eu n dT u r m e ns p e t e r I. n n e n w a n dm e i tL a u f gangen.Vgl. 96' a2a

V 6 z e l a y( C h o r u m 1 2 0 0 ,g o t i s c h )

Autun und Autun,St-Lazare, V6zelay,Ste-Madeleine, b e i d e1 2 . J h . s, i n d3 s c h i f f i g e B a s i l i k e nb, e i d e ren Jocheinteilungjedem quadratischenSeitenschiffsfeldein langrechteekigesFeld des Mittelschifisentspricht.

P a r a y - l e - M o n i a1l 0, 9 0 - 1 1 1 0E. r s t m a l i gS p i t z b o g e nf 0 r A r k a d e nu n d T o n n e n g e w o l b e a ;n t i k g e g l i e d e r t eP i e i l e r ,B l e n d a r k a d e ni n d e r 2 . W a n d z o n eE . e c k i g eV i e r u n g s k u p p eFl ,e n s t e r i m U m g a n g0 b e r d e n C h o r u m g a n g s k a p e l l e n .

Romanik

ROM ANIK IN BURGUND UND DEN ANGRENZENDEN GEBIETEN 100km

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Sakralbau

AQUITANIEN

Aquitanien

Auvergne

umfaBtdie Landschaftenum Poitiers, Limoges,Saintes,Bordeaux,Angoul!meund P6rigueux.Im Unterschied zu den Kirchen der Ile-de-France, Loiregegend,Normandieund Bretagne,die i. a. offene Dachsttihlehaben,sind hier alle Langhdusergewdlbt. Etwa 60 Kuppelkirchen des I 2.Jhs.geben AquitaniendasbesondereGepriige(Karte S. 120): - zumeisteinschiffigeKirchen mit2-4 Kuppeln mit z.T. groBenSpannweiten (bis 24min P!rigueux,St-Front't) i.iberdem Schiff - gelegentlich auchiiber dem Chor (P!riund den Querschiffarmen gueux,Solignac) - die Kuppeln ausQuadernhabenkeinen Dachstuhl,sondernsind direkt mit Kalksteinplattengedeckt(Bauholzmangel)

A B : S c h n i t td e r A b b . S . 1 2 1 Pfeil : Blickrichtung der Abb. S. 121

A n g o u l e m eK , a t h e d r a l eb, e g . 1 1 1 0 ,g e w e i h tn a c h 1 1 5 9S . aalkirche m i t 4 g e r e i h t e nK u p p e l n4. C h o r k a p e l l e ng e h e n d i r e k tv o m C h o r a u s .

- in groBenKirchen Laufgdngein Hohe der Fensterbriistung in den dicken,von Blendarkaturuntersttitzten Mauern - in einigenKirchendesAngoumois gibt es Durchgiinge,die den Weg z u m C h o r u m d i e d i c k e n s. p e r r i g e n Kuppelpfeilerherumerleichtern - in P!rigueux,St-Front'r,ftihrensie durch alle Pfeiler - Chorumgangmit Kapellenkranz - in groBenKirchengehenaberhiiufig 3 bis 7 Chorkapellendirekt vom halbrundgeschlossenen Chor aus (Angoul6me'r) Saalkirchemit rundemoder soitzem Tonnengewcilbe kommt hdufigervor. dagegenist die Basilikaseltener,hat abermeistgroBeAusmaBe(St-Hilaire in Poitiers). Hallenkirche - 3 Tonnengewcilbe oder kreuzgewdlbte Seitenschiffe - Fassadenmit hausartigen Giebeln,

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P6rigueux/Aquitanien, St-Front, 1120-73. C l e r m o n t - F e r r a n d / A u v e r gNnoet.r e - D a m e - d u Kuppelkirche, vermutlichnachdem Vorbildder P o r t , E . 1 1 . - M . 1 2 . J h . E m p o r e n - ( S t a f f e t - ) d7*, und San h a l l e .T o n n e n g e w c i l bUeb e rd e m M i t t e l s c h i t f , Apostelkirchein Konstantinopel, M a r c oV , e n e d i g1, 3 2 ' ,Z e n t r a l b au b e rg r i e c h i - V i e r t e l t o n n eU n b e rd e n E m p o r e n ,K r e u z g r a t schem Kreuz mit 5 Kuppeln auf Pendentifs; g e w c j l b ei n d e n S e i t e n s c h i f f e nC.h o r u m g a n g Tonnengewolbein den kreuzformigenAus- m i t K a p e l l e nD . a s z u r M i t t eg e s t a f f e l t ee u e r hohlungen der Pfeiler. Mit Steinplattenge- h a u s b i l d e te i n e n m a c h t i g e ne u e r r i e g e l ,d e r decktes Dach. f r i r d i e A u v e r g n et y p i s c hi s t . 1 2 1 .

Poitiers/Poitou,N 1 2 .J h . T o n n e n g e iiberhohtem Mitt schmalen Seitens 3 (davon2 Blendcher Figurensch den Portalenund Eckturmeauf Oie

Romanik Poitou

i\'),,

BlendI ein- oder mehrgeschossigen arkaden(vgl.Lombardei,Nordspanien) - im Lauf der Entwicklung zunehmend reicheBauplastikund -ornamentik(Zackenbogen, Inkrustationen) - tief gestaffeltePortale - Halbkreis-und Polygonalchormit dreizonigerGliederung(Sockel,Fenster,Bogenblenden unterm Dach), auchzwei-und viergeschossig - auch:Staffelchor,Umgangmit Kapellenkranz - hoheScheidarkaden, tieferalsdie Kiimpferzonedes Mittelschiffgew

'l:llll';:.1 suvui,,' . -\ I oSte-Marie-deVan rtrn Embrun "":"i--/'(,

rorrooon u t l n z e r e , . , S t - A n d r e . d e , R o i a n s /4 ' Seyne. . ( .Valreas \ o St-Paul-Trois-Chateau t riX St-ttrenne-de-Tin{1_ 'Restitut oVaison-la,Romaine .0range

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124 Sakralbau

SUDWESTFRANKREICH In Siidwestfrankreichmischensich die Bauformender angrenzendenLandschaften.Bis nachWestspanien herrschtdie Hallenkirchevor. - Pfeilermit Diensten,die in die Gurte der Ldngstonneiibergehen Emporenhalle - Empore mit Vierteltonneals Gew6lzuerstin Conquesoder beversteifung Toulouse,St-Sernin'r - in Toulouse,der grdBtenerhaltenen romanischenKirche der Welt,auch Querschiff dreischiffig mit Emporen (wie in Limogesund Santiago/WestSpanien) - Chorumgangmit Kapellenkranz - quadratischePfeilermit Halbsdulenvorlagen,die bis zum Tonnenkiimpfer reichenund die Gurtbcigentragen - reicheBauplastikan Kapitellenund Portalen Basilikavereinzelt - kreuzf6rmigerGrundriB - Ldngstonneim Mittelschiff, auch in den Seitenschiffen - auchmit einseitigemObergaden Saalkirche fast immer ohneQuerhaus(St-Gabriel, I l 3 * ; R h d d e s ' rS; t - M a c a i r e1, 2 5 ' l ) Zahlreichekleine einschiffigeAnlagen - rechteckiges Langhaus,aucheinseiti belichtet(RhOdes'r) - mit oder ohneChorgeviert - rundeodervieleckigeApsis,oft reich gegliedert - gelegentlichChorturm Backsteinbau ist verbreitet

0l

S t - P i d r r e - d e - R h d d e s / H 6 r a1u. H l t ,. 12 . J h . S a a l k i r che. Tonnengewolbemit Gurten Uber verkrcrpft e m S i m s u n d D o p p e l s a u l e nO. : d i e u n b e l i c h t e t e N-Wand.

St-Macz .12. Jh.; kiger Gl

Romanik

ROMANIK IN SUDWESTFRANKREICH s,o

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S t - l V a c a i r eS, a a l k i r c h e S t - S a u v e u r . A p s i d e n 1 2J. h . ;S c h i f f1 3 .J h . ; V i e r u n g s k u p p eS t .e c h s e k _ k i g e rG l o c k e n t u r m 1 4 .J h .

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Casternau-Peqay'olles ^^,^..y'.Le Boner o S t p a nd ' ,B a r n e s 'T',#

126 Sakralbau

ROUSSILLON UND KATALONIEN Politisch und kulturell bildet Katalonien mit Siidostfrankreichbis Mitte 13.Jh.eineEinheit.Mehrerehundert vielgestaltigeromanischeKirchen gebendem Gebietvon alleneuropdischenLandschaftendas ausschlieBlichstefriihromanischeGepriige. - VorwiegendHallenkirchenmit 3 Apsidenoder einschiffigeSaalkirchenohne oder mit hallenartigemQuerschitf, l-3 Apsiden und Vierungsturm - selten:I(leeblattchoroder Chorumgang - Tonnengewolbemit und ohne Gurtbdgen,oberhalb desGewdlbesmit Mauerwerk oder Erde aufgefiillt, so daB die SteinplattendesschwachgeneigtenSattel-(Einheits-)Daches Dachstuhldarauflieohnehwide-jointed< - Ornamentierungmit der Axt - Archivoltennicht dekoriert SpiitereZeit - bessereMaurerarbeit - engfugig: >fine-jointed< - Archivolten und Kapitelle mit IvteiBel reich und tief verziert: Zickzackfries und Kreuzbogensind bevorzugte Dekorationsformen - Tympanon-Reliefs (Ely, Barfreston) Nur 3 Zentralbautensind erhalten: N o r t h a m p t o n1, 1 0 0 - 2 5 ;C a m b r i d g e1, 1 3 0( 1 3 1 ' ) London,1185

Southwell,Kathedrale,Vierungsturmund sirdlicher Querhausarm.W-Teil und Querschiff n o r m a n n i s c h( 1 1 0 8 ) ,O - T e i l e1 3 . / 1 4 . J h .G e strichelt: normannischer Staffelchor.Ouadrat i s c h e rT u r m m i t K r e u z b o g e n a r k a t u r .

P e t e r b o r o u g hK, a t h e d r a l eb, e g . 1 1 1 8 ,N o r d seite des Presbyteriums.EmporenartigesTriforiumH . o l z d e c k e1 5 .J h .W - F a s s a dA e . 1 3 .J h . ( E a r l yE n g l i s h1, 6 5 ' ) .L a d yC h a p e il m O m i t F a chergewolbe u m 1 5 0 0( P e r p e n d i c u l a r ) .

Romanik

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132 Sakralbau

OBERITALIEN Piemont,Lombardei, Emilia, Venetien Die altchristlicheSiiulenbasilikaohne Querschiff und Westbauist hiiufig Vorbild fiir (nicht nur) friihe romanische Kirchen Italiens.Pfeiler,Emporen und Vierung Querhaus,ausgeschiedene und Doppelchorigkeitbleiben Ausnahmen. - Eine oder drei Apsiden - fl iichenhafteWestwand - Backstein.Bruchsteinoder Kleinquader - Bogenfrieseiiber Lisenen - Nischenkranzunterm Dach - diinne Wdnde - Campanile frei stehend In der Hochromanik vielfdltise Formen - Holzdecke - Jochbildung,gelegentlichdurch Schwibbogengetrennt,auchStiitzen-| wechsel,gebundenes System i - Wandaufbauzweizonig - (Rippen-)Gewdlbekirchenmit Emporen, aber oft ohne Obergaden (Mailand, Sant' Ambrogio'r') - Sdulen,Kreuzpfeiler mit Diensten - Fassadenflach, reich gegliedertmit (Baldachin-)Portalen,Fenstern, skulptiertenStreifen,horizontalen oder schrig ansteigendenZw erggalerien in der Mauerstdrke(Pavia'r-) - Vierungsturm - Krypten oft weitriiumig (Piacenza't)

F i d e n z aD, o m ,E n d e1 2 .J h . V o r h a l l em i t B a l d a c h i n - P o r t a l : Protiromit Stylophoren: s i i u l e n t r a g e n d eTni e r -o d e r M e n s c h e n s k u ! p t u r eOnh. n e S t U t z e n: P s e u d o p r o t i r o .

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Piacenza,12./13.J . DreischiffigeBasilikamit Venedig,San Marco, 11./12.Jh. Kreuzkuppelnach bvzanHallenquerhaus,got. Gewolbe; groRe O- basilikamit Zentralbau-Charakter im W. tinischemVorbild. Krypta;3 Portalvorbauten

Zentralbautenals Kirchen oder als Baptisterien,die zu den groBenDomanlagengehoren - achteckig,rund oder mit 4 Stiitzen - auch mit Emporen oder Umgang und iiberh6htemZentralraum.

Pavia,San Michele,12.Jh. Wandfassademit 3 Portalen, durch Bundelpfeiler,Zwerggalerie und skulptierteStreifengegliedert.Fensterin Gruppenangeordnet.

MailandS , a n t ' A m b r o g i o ,1 ' 1 . / 1 2J. h . E m p o r e n - H a l l e n k i r c h e( S t a f f e l h a l l e o) h n e O u e r schiff,aber mit Tambourkuppeluberm MittelA.t r i u mi m W e s t e n . s c h i f f .R i p p e n g e w o l b e

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Romanik 133

ROMANIK IN OBERITALIEN I

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Venedig,San Marco.2. H. 11.Jh. - 1094:Das byzantinischeBauschemawird durch abendlandisch-romanische Elemente(2. B. Hallenkryptaunter demSanktuarium)zu einer eigenstandigen venezianischen Bauweiseerweitert.- Ab 1204werdendie Flachkuppelndurch AuBenkuppelnijberhoht, die Innenflachenmit Mosaikenbedeckt;die neue Vorhalleim N und die Saulenfassade im W entstehen.- 1385beginntdie spatgotischeBekronung derObergadenmauern, Skulpturenschmuckendie Tabernakelund die Spitzender Kielbogen.- E. 15.Jh. werden die Sakristeiund die Cappelladi S. T e o d o r oA , . 1 6 .J h . w i r d d i e Z e n - K a o e l loee b a u t .

134 Sakralbau

MITTELITALIEN ( : Vorrenaissance) Protorenaissance ist eine von JacobBurckhardt eingefiihrte Bezeichnungfiir die Rtickftihrung einigerKirchenbautendes I 1.und 12.Jh.zuantikenEinzelformenin der Toscanaund - wenigerausgeprigt- in der Provence.SanMiniato'lgilt wegen seinerfriihchristl. Bauformenund der konsequentenInkrustierungauBenund (spiiter)innen als Hauptwerk der Proto Der Bau stehtgemeinsam renaissance. von Pisa mit der Dom-Gebiiudegruppe (401'i)am Anfang der Entwicklung. Zwar habenGrundriBund Querschnitt desDoms"-keineNachfolge,aberdie Arkadengalerienim oberen Bereichder Fassadefinden sichmehrfachwieder: Pavia,132'r,Lucca,Pistoia,Prato,Emwerden poli. Marmor-Inkrustationen zum Merkmalzahlr. Kirchen in Flo (Dom, 173'r;Baptisterium,142:r;S. Maria Novella,17l't';u.a.),Pistoia,Pisa u .a . Die KirchendesUmlandeszeigenin der RegelindividuelleKombinationen der iiblichenroman.Bauelemente: Siiulenbasilikaherrschtvor. - 3 Schiffe,meist ohne Querschiff und Emporen,offene oder Flachdecke - monolith.Sdulen,gemauerteRundpfeiler, auch rechteckigePfeiler - Stiitzenwechsel - Ikypta zum Mittelschiff geciffnet - die turmloseFassadefolgt dem basili kalenQuerschnitt - Campanilefreistehend - Bruchsteinund Kleinquader(fri.ih) - spdterQuaderund reichereAuBendezwischen koration: Rundbogenfries Rundbtigen Lisenen,Bogenblenden, tiber Pilasternoder Wandsiulen - ausnahmsweise Vierungsturm,Chorumgang,Doppelchor,Doppelturmfassade,Querhaus,Nischengalerie, mit Kreuzbogenfries Backsteinbau In Marken und AbruzzenHallenkirchen und eineGruppevon Tonnenbasiliken (Anmit Siiulenund Vierungskuppel c o n a .1 3 5 ' t ) . Romhat im 11./12.Jh. geringeBedeutung: reich dekorierteKreuzgdnge. Cosmatenund Inkrustationender Spiit romanik sindjedoch bemerkenswert.

, 0 1 8b i s 1 2 .J h . R e i c h e P i s a ,D o m ,1 0 6 3b e g . ,u m 112 0g e w e i h ts. s c h i f F l o r e n zS , an Miniato1 auBenund - spater und f i g e ,f l a c h g e d e c k tSee u l e n b a s i l i kmai t2 s c h i f f i Marmor-lnkrustation z . T . g e m a l t- i n n e n .O f f e n e rD a c h s t u h Jl .o c h - g e n ( ! ) E m p o r e nu n d 3 s c h i f f i g e mQ u e r h a u s . bildung durch Wechsel von VierpaBpfeilernE l l i p t i s c h e K u p p e l : B r i j c k e n e m p o r e nz w i u n dS a u l e nP - S - S - Pu n dd u r c hS c h w i b b o g e n .s c h e nL a n g -u n d Q u e r h a u sr; e i c h eF a s s a d e n Krypta unter erhohtem Chor. Bedeutendes g l i e d e r u n gm i t M a r m o r i n k r u s t a t i ounn d A r k a t u r e n , 1 3 .J h . V g l . R o m , B a s i l i c au l p i a ,3 4 8 ' FuRbodenmosa1 i k2.0 7 d a t i e r t .

Romanik 135

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136 Sakralbau

SUDITALIEN Apulien Normannenerobernseit 1030die bisher byzantinischbeherrschteOstkiiste, wenig spdterden ganzenSiiden.Besondersdie apulischeKirchengruppe um Bari'r-:Barletta,Trani':',Bitonto, Troia zeigt normannischenGeist in landschaftsgebundener Ausprdgung. Die langeBauzeitvon S. Nicola in Bari bewirkt, daB spiitere,aberin kiirzerer Zeit gebauteKirchendiejeweilige StufeseinerbaulichenEntwicklung zum Vorbild nehmen. Siiulenbasilika,steil,fl achgedeckt - durchgehendes Querhaus,3hohe Apsiden(viell.nach Salerno,96'r) - Sttitzenwechsel - Emporen,denenauBenSdulengalerien iiber tiefen Rundbogenarkaden entsprechen - bis 5 Tiirme, nicht freistehend - auch: Chor mit Umgang(Acerenza) - auch: Kuppelreihung(Molfetta) Sizilien,Kampanien,Kalabrien Nach der Vertreibungder seit917 in Sizilienansdssigen Araberim I l. Jh. entwickelndie Normanneneinenarabisch-byzantinisch-normannischen Mischstil. Sein Eklektizismuswirkt riiumlichbis Neapel,zeitlichbis in die Stauferzeit(seit I 194).Einige kleinere Kirchen (Palermo,S. Cataldo.vor I l6l ; Castelvetrano'3) haben - kubischeFormen - 1 bis 5 halbrundeKuppeln (arab.) - Spitzbogen(-fenster) zwischen Halblisenen Hauptwerkesind die nordsizilian. Dome in Palermo,Cefalt, Monreale'r. Siiulenbasilika - Spitzbogenarkaden, auch gestelzt - keine Empore - Decke flach, offen (Cefalt, Monreale)oder arab. Stalaktitendecke (Palermo,CappellaPalatina) - Querhausund Chor steil,auch hdher als das Mittelschiff - 3 Apsiden,am Querhaus(Palermo) oder vor Chorhdusern(Monreale':) - Turmgruppen, Doppelturmfassade - reicheDekoration:Spitzbogenals Fries iiber geldngtenLisenenund als kreuzbogigeVerblendungen; Inkrustation mit Lava und farbigen Steinen; Mosaiken(byzantin.);artesonado-artiserFuBboden(arab.)

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BarilApulien, San Nicola, 1088-1197.Dreischiffige Easilika:durchgehendesOuerschiff m i t 3 h o h e n A p s i d e n ;T r o m p e n k u p p eS li t0tzenwechsel P-S-S-P im vorderen flachgedeckten Langhaus,das durch Schwibbdgen gegliedertwird; Emporentrber kreuzgewolbten Seitenschiffen;2 seitlich vorspringende W-Turme.2 O-Ttrrme.

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Castelvetrano/Sizilien, SS. Triniti di Delia, 1 2 . J h .K l e i n ek u b i s c h eNormannenkirchemit Zentralkuppel.

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M o n r e a l e / S i z i l i e n , b e g . 1 1z7a4h,l tn e b e nd e n D o m e nv o n C e f a l i ,b e g . 1 1 3 1u, n d P a l e r m ob, e g . 11 6 1 ,z u d e n H o c h l e i s t u n g edne rs i z i l i a n i s c h - n o r m a n n i s cBhoem n a n i k-. U : M o s a i k e nd e r N o r d w a n d e .N a c hD . B . G r a v i n a1. 8 6 9 .

Romanik

ROMANIK IN SUOTTAITPN I

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138 Sakralbau

NORD- UND OSTEUROPA

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habenkeineeigenstiindigen romanischenKunstlandschaftenentwickelt. Kolonisationund Ausdehnungder Dicizesenbewirken im Kirchenbau starkestilistischeAbhiingigkeit von England,deutschenund romanischen Liindern. Kleinkirchen (meistSaalkirchen)iiberwiegen.Rundbautenohne und seltenermit eingestelltenStiitzen sind hiiufig. Gelegentlichvermischen sich abendliindische mit byzantinischenBauformen(Slowenien). NorwegischeStab- und Mastenkirchen

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Prag, St. Georgskircheauf dem Hradschin, 1142. Flachgedeckte Emporenbasilika.Die ostlichenEmporensind tberwolbt. Kryptaunterm Chor.

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140 Sakralbau

BAUKUNST DER ZISTERZIENSER Nach dem Verebbender benediktinischenReformvon Cluny, I 16'r,fthrt der neugegriindeteZisterzienserorden eineNeuordnungdesKlosterwesens durch. Fast600abendldndische Kirchengehenauf die Reform-und Bauvorschriftenihrer burgundischenKlosterCiteaux(gegr.1098),Clairvaux (gegr.11l5) und Morimond zuriick. Politischund wirtschaftlichunabhdngig, kultivierensieunwirtlichesLand und erwerbengro[JenGrundbesitz. Ihre Kirchensind an Grund- und AufriB leichterkennbar.Bis etwa I l -50werden die Bauvorschriftenstreng,speter - besondersunter dem EinfluBvon Stiftern oder drtlichen BedingungengrofJziigigergehandhabt.In einigen LdndernEuropas(Deutschland,Span i e n ,I t a l i e n ,E n g l a n d b ) e r e i t e nz i s t e r ziensischeBautendie Gotik vor. Basilika - hbarockenTransiDer englischeUbergangsstil t i o n a l < )l i e g tz w i s c h e nI 1 7 5u n d 1 2 0 0 . Er fiihrt zum >Early EnglishBabylonischeGefangenschaftGott-Kaiser-SicherheitBruder Mensch< entgegen.Bernhardvon Clairvaux schreibtbittere Worte iiber die alte Magie des apotropdischenDdmonenbildnisses,den Versuchder Beschwcirungdes Bcisendurch dessen bildhafte Darstellungan Fassadenund Kapitellen. Die flammenden Aufrufe der Piipsteund Orden zu den Kreuzziigen bewirken - bei aller politischenund menschlichenUnseligkeitder Unternehmungen- einen intereuropdischenKulturaustausch:Die Kreuzfahrer kommen aus vielen europdischenNationen: sie werden s i c h d e r A h n l i c h k e i ti h r e r n a t i o n a l e ng e i s t i g e nu n d g e s e l l s c h a f t l i c h e n ProblemebewuBt und fordern nach ihrer Riickkehr in ihren Heimatldndern die Bereitschaft,das Angebot des neuen Geistesund des kiinstlerischenFormwillens der Gotik anzunehmenund mitzutragen.

D i e K a t h e d r a la e l s S p i e g e l b i ld e s W e l t b i l d e s

In seinerNot und seinenUnsicherheitenfiihlt der Mensch sich zunehmend vertrautermit Gott und den Heiligen. Die Mystiker werden um 1300eine starkeGegenbewegungzur Scholastik.Statt des Gottes-Beweises suchensie die Gott-Erfahrung und finden in der Abfolge von >Reinigung-Heiligung-Vereinigung<eine Technik des direkten Zugangs,der Einswerdung mit Gott. Die Kathedraleaber wird der Ort, in dem sich dieseWandlungen der Welt und des Weltbildeswiderspiegeln: Die wachsendeSteilheitihrer Wiinde, der Vertikalismusaller gliedernden Elementedeuten auf einen Formwillen hin, der von der neuen Frommigkeit des Volkes und von der ekstatischenGottsuche der Mystik gepriigtist. In den Gewdndenund Archivolten von Chartresund anderswosind all jene Gestaltenund Allegorien aufgereiht,die der Scholastikals Zeugenund Gleichnis ihrer Wahrheiten dienen: Aristotelesund die Sibyllen,Propheten,Apostel und Kirchenviter, die SiebenFreien Kiinste, Tugendenund Laster,die Zeichen des Firmamentsund die Arbeiten des Jahreslaufs,und unter den Heiligen Thomas Becket, der moderne Blutzeuge.

W a h r z e i c h ed n e r B U r g e r s t a dbt l e i b e nK a t h e d r a l e Der Biirger,der sich zunehmendder lnnenausstattungseinesGottesu n d S t a d t k i r c h ed, i e s i c h ' w i e e i n e G l u c k e b e i hausesannimmt, fiigt den Bildern seinerHeiligen die Attribute einer i h r e n K U c h l e i n ,(,D e h i o ) U b e r B u r g e r h a u s e r , neuen,bisher nie gekannten>MenschlichkeitErM a r k t u n d G a s s e ne r h e b e n . biirmdebilderDie Baukunst dieserEpocheist eine Briicke und Mittlerin zwischenden wesensverwandten Stilen der Romanik und der (Robert Dohme). Renaissanceitalienischstylefl amboyantLatinisierung,ider" nord.alpinenGotik, parallel zrir Frtih_ renalssance. - Verwendungvon Marmor als Bau_ stein(Mailand ; Siena,169,r); Back_ steinund Quader - Rundpfeilerstehenweit auseinander - entsprechend groBeArkadenbcieen - dadurch wenig Raumtrennung ivi_ schenden Schiffen,oft Eindrick ei_ platzes nessdulenumstellten - GaleriezwischenArkade und Ober_ gaden(Florenz't; Enna/Sizilien) - K.uppelbau(Florenz,Bologna) - Marmorinkrustation lFlorinzj - Ostpartienoft nachZisterzienser_ Schema - RundfensternebenSpitzbogenfen_ sternmit reichausgebildereirMaBwerk,RundbogennebenSpitzbogen

174 Sakralbau

HALLENKIRCHENDER DEUTSCHENSPATGOTIK

Westfalen

Siiddeutschland

- E i n h e i t lR . a u m w i r k u n gd u r c h3 , auch4 oder 5 gleichhoheoder gestaff e l t eS c h i f f e i,m R h e i n l a n d( 1 8 6 )u n d i n 6 s t e r r e i c hh i u i i g 2 S c h i f l ' e - S t e r n g e w o l b(ev g l . 1 7 5 )o d e rN e t z g e w o l b eu n d f e h l e n d eQ u e r g u r t e verwis c h e nd i e J o c h g r e n z e n ->gewundene Reihungen< : Schlinggewdlbe ohnetragende Funktionbildendie spdtesteGewcilbeform(Osterreich.Bdhmenund 1500-1550) Sachsen - ohneTragf?ihigkeit sind auchdie manchmalfrei durch den Raum gespanntenRippen,auchals Astwerk ausgebildet, oder zweiverschiedene Rippensysteme tibereinander (Ingolstadt,Stadtkirche) - Seitenschiffe nur wenigschmaler oder gleichbreitwie Mittelschiff - meistkein Querschiff - die Chorgliederungauspolygonalen (Soest't) Einzelapsiden wird im 15.Jh.zu einemalle SchiffeumfasscndenChorpolygonvereinheitlicht - diinne,durch wenigeHohlkehlengeu20 gliedertePfeiler in groBenAbstdnA m b e r g ,S t . [ / ' l a r t i nb,e g .1 4 2 1( v g l .B a r c e l o n a , den steigenbis ins Gewdlbe 1 8 0 - ) . S t i i r k s t e V e r e i n h e i t l i c h u ndge s R a u - Gew6lberippenwindensichmanchm e s u n d G r u n d r i s s e sd; u r c h g e h e n d eSs t e r n mal schraubenartig ius den Pfeilern u n d N e t z g e w d l b et ,h z - C h o ru, m l a u f e n d eE i n oderverschwindenohneAnsatzin s a t z k a p e l l e nd ,a r i j b e rE m p o r em i t B r U s t u n g . der Wand (Annaberg,| 72't) - Kapitelleund Kdmpfer sind selten - Umgang mit Briistung unter den Fenstern,auchmit kanzelartigen Vorspringen (Niirnberg, St. Lorenz'r; Amberg't; siichs.Hallenkirchen) - regionalunterschiedlich: riesigesSattel-(Einheits-)dach iiber allen Schiffen oder Querddchertiber Seitenschiffen oder Parallelddcher,I 52't - Emporenhallenselten(Kuttenberg, 184't;Steinakirchen, 155't),in Oberund westl.Niederosterreich : Emporen im W und (schmal)im N und S - hiiufig wird einem dlterenLanghaus ein starktiberho Hexhamo Carlisle

0urhamo

Ripon. oYork

Blackburn.Bradford tw'k'fi'lJ .Manchester a

o

Sheffield .Ltnc0tn 'Southwell

Chester .Derby Iichlield.

Leicester' Birmingham. . covenlry

Hereford. Brecon'

o Worcester oGloucester

NorthElmham D

Peterborough

o Elv

BurySt Edmunds' Chelmstord a

o St Alban's

206 Sakralbau

EARLY ENGLISH a l sE m p o r e n b a s i l i k a , d r e i GroBkirchen r c h i l f i g .o f t U m b a ue i n e rn o r m a n n i s c h e nK i r c h e ,a u c h2 Q u e r s c h i f f e . - Chor iihnlich lang wie Hauptschiff - durch Chorschrankenund Lettner abgegrenzt - fastimmer platterChorschluB - 6st1.dahinter Retrochor(Umgang) und Lady Chapel(Marienkapelle) im Chorscheitelab 14.Jh. - 3zonigerWandaufbau:Arkade - Triforium, nicht als Kastentriforium (: Laufgangin der Mauerstdrke), sondernalsunechte- Emporeausgebildet- Obergadenmit Laufgang - Mittelschiff wenig iiberhdht . eihungen - Kreuzrippengewcilbe noch ohne Ein- R i p o n ,K a t h e d r a l eM, . 1 2 .b i s 1 5 . J h R von Lanzettfenstern.Frinf-Fenster-Gruppen fl uB auf schwerfiilligeMauerdicke, sind im Early English verbreitet, FassadenersteTiercerons;danebenoffene tiirme selten. Holzdecken und geschlossene - gew6lbetragende Wandvorlagenbeginnenerstin Arkadenzwickelnoder Triforiumzone ; dadurch schwache horizontaleReihung Jocheinteilung, der Wandelemente - vollrunde,degagierte, oft gewirtelte DiensteausPurbeck-Marmortragen tiefgestaffelteArkaden - Teller-und Laub-(Blatt-)Kapitell - letzte Rundbcigenverschwinden - Lanzettfensteroft gereihtoder in fortlaufendeArkatur gebunden - M a B w e r k v, g l . 1 9 2 ' ? , 1 9;6t f, 2 0 2 ' ? - Wandarkadenmit Dreiblattoder DreipaBoder oft starkiberhdhtem Spitzbogen ).. \ - geometrischstilisierteDekoration - letzteKrypta nach 12.Jh. in Hereford - Strebewerkmit Strebebogen an GroBkirchen - kulissenhafteFassade,oft breiter als das Langhaus,mit mehrerenReihen von Blendarkadenoder hohenLanzettfensternoder Hochnischen.SparsameAuBenplastik - Portaleohne Gewdndeschmuck - quadratischerVierungsturm,selten mit Spitzhelm - Kathedralenmit klosterlichenAnlagen: Kreuzgang,Refektoriumusw. Kapitelhausrechteckigbzw. I 0e'ckig (Lincoln, 1220-35)oder 8eckig (Wells,1240;Salisbury,um 1280; Wells,Kathedrale,1220-1363.3schiffigeBasi- Salisbury,Kathedrale,1220-58.Wegen kurzer Southwell.l294) lika mit 2 Querschiffen,flachem ChorschluR, Bauzeit reinstes Beispiel des Early English, 3zonigemWandaufbau. GeringerHohendrang, horizontale Raumwirkung.GegenliiufigeInnenbogen der Vierung, 1338,aus statischen Grirndennachtreglicheingebaut

4teiligesGewolbe,3zoniHoherVierungsturm, ger Wandaufbau,2 Querschiffe,SeckigesKapitelhausmit Fhchergewolbe uber einerMittelsaule.Wandaufrisse193..

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Gotik in England 207

DECORATED - Reiche,z.T. wucherndeDekoration an Sockelarkaden,Simsenund Archivolten.>Ball-flower D e A r c h i t e c t u r a (d e sV i t r u v v o n 2 3 v . C h r . , l 4 l 4 wiederentdeckt,werdenzur Bibel der Baumeister.Italieq wird umgegraben auf der Suchenach antiken Plastiken.Antike Tempel, Sdulen, Kapitelle werden vermessen,mit den MaBverhiiltnissendes menschlichen Kdrpers verglichen,ja in ihm werden umgekehrtdie urspriinglichen, natiirlichen Moduln der Architektur gesucht- je schoner, v o l l k o m m e n e rd e r M e n s c h ,u m s o m e h r w i r d e r d a s M a B d e r D i n g e . H u m a n i s m uisn N o r d e u r o p a

Im-europdischen\or_den bewegtsich die Renaissancezundchstauf einer schmalerenBasisals in Italien. Hier stehtder gelehrte,der philosophischeund philologischeAspekt des Humanismusmehr im Vordergrund.ItalienischeStudentenhaben ihn im 14.Jahrhundert im deutschsprachigenRaum verbreitet,Gelehrtenkreisein Miinchen, Pragund - im 15.Jahrhundert- in Wien, Niirnberg und Baselbetreiben in lateinischerSprachedie Uberwindung der Scholastikdurch mathematisch-naturwissenschaftliche Studien.Dieneuen Entdekkungen und Erfindungen erweiterndas Welt- und Menschenbild. Danebengdren theologischeProbleme:Luthers Bibeltibersetzung, seineSchaffungeiner hochdeutschenSprachesind zwar gewaltige philologischeLeistungen.Aber er schreibtauch von der >Freiheit des Christenmenschen(in seinerunmittelbarenBeziehungzu Gott. Die Buchdruckerkunstfordert die Verbreitungder neuenGedanken.

Der B0rger als Kulturtrager-

Die Humanistenkreise des Biirgertums, das ldngst zu Wohlstand und SelbstbewuBtseingekom mEn-iiilaber auctr die iveniger Gebildeten miinzen die aufkliirerischen Gedanken um in Kritik am iiberkommenen Feudalismus,ja sogar an der Kirche. Die Bauarbeiten an den halbfertigen gotischen Domen werden fast iiberall und gleichzeitig eingestellt.Statt dessenentstehenaufwendige Rat-, Zunft- und Wohnhausbauten.lqr Bilrg9r hat den Priesterals Kulturtriiger abgel6st. Im mitreiBendenStrom der Reformationgerit der Humanismus nordlicher Pr?igungzur Volksbewegung - in den MaBlosigkeiten der Wiedertiiufer und der Bauernkriegeschliigt er in sein Gegenteil um. Am Ende gelingt es den Miichtigen, das aufstrebende Biirgertum fiir eine weitere Kulturepoche von angemessenerpolitischer M acht zuriirckzudrdngen.

Verfallder gotischenArchitekturformen

Parallelzu diesergeistigenund gesellschaftlichenEntwicklung verfellt nordlich der Alpen - andersals in ltalien, wo die Gotik schon im 15.Jahrhundert energisch abgestreift wird - der ehedem miichtige Impetus der hochgotischen Baukunst in einer langen Agonie.

Ubergang Gotik - Renaissance,Tendenzen H o r i z o n t a l i si er u n g

Die Kraft zur vertikalenund Ldngen-Ausdehnungerlahmt in der Spiitgotik Deutschlands,Englandsund Spaniens(wenigerin Frankreich): - An die Stelleder basilikalenKathedraletreten die_Hallenkirche. in Deutschlandund Spanien,die Sa-alk_irche in England und Siidwesteuropa.Sie kommen dem vorreformatorischenZug zur Predig e r k i r c h eb e s o n d e r se n t g e g e n ; - -4qsVerhiiltn-isvon B19i19zu Ldng.e-dasin der Hochgotik noch I :4 und mehr betragenhat, gleicht sich in der $piitgotik immer mehr dem Quadrat an,ja in Kuttenberg, 184't,wird das Schiff, in Zwik-

Renaissance,Manierismus215

-

-

g4rye Bau breiter als l_qqg(vgl. >WestfiilischesQuakau gar_glqr d r a t < ,S o e s t ,1 5 7 ' r ) ; die Netzgewcilbeder Spiitgotik sind >ruhenden h d n g e nd u r c h < ; die Scheitelhrihensinken ab: die >ballistischedem MaB des Menschenentsprechen und ihm in der Folge von Basis : FuB, Schaft : Leib und Kapitell : Haupt ein Gleichnis gebenlinea serpentinatagravitd<der Spdtrenaissance. SpiraligeFormen erscheinenan den Siiulenund Schornsteinen.Der Niederliinder Cornelis Floris, l5l4-7 5. entwickelt eine ganzeWelt neuerOrnamentfonnen,die durch die Stichevon Vredemande Vries verbreitet,allerdingsauch verfdlschtwerden: Beschlag-und Rollwerk, Knorpel- und Ohrmuschelwerkbedeckenin Nordeuropa Wdnde,Altiire und Kanzeln (>Floris-Stil-x< B

A\.

- )/\

illl il1:,lt! StraBburg,E. 16.Jh Kassettendeckeund Wandvertiifelung,

der italienischenRenaissance, Deckendekoration M . 1 6 .J h . . S . S e r l i o

K a s s e t t e n g e w o l bSec, h l o BC h a m b o r d / F r a n k r e i c1h6, .J h .

L a b y r i n t ha l s D e c k e n d e k o r a t i o n S,c h e m a .M a n t u a , P a l a z z oD u c a l e ,u m 1 6 0 0 ,V i a n i . M a n i e r i s mus.

PORTAL

Dreiecksgiebelmit Medaillon

Dreiecks-

Fries

Muschel

Kassetten u. Tympanon skulptiert

ornamentiert. SchluRstein

Maskaron

ion.Saulenordnung

verkrdpfte Gesimse

kannelierte Seuie

Figurenntsche ornamentierter Pilaster

Como, Dom, Sudportal.Frrihrenaissance

Rundbogen

D e u t s c h eR e n a i s s a n c e1.6 0 4

220 Sakralbau

KAPITELL

Groteskenkapitell mit Astragal und Laub, geschweifterAbakus

GeschweifterAbakus, auskragendeVoluten, kannelierterKaoitellkorb

Phantasie-Kapitell mit Erote, Eierstab,Elatt- Kapitell,dorischnachempfunden, mit Kdmpfer welle,Akanthuslaub und Kamplerplatte

SAULE UND PFEILER

FranzosischeSdule"d bracelets"(Armbandsaule) mit rippigenDekorationenan Gebalk,Echinusund sogar den Kanneluren.Paris, Seine-Fl0geldes Louvre-Palasts,1564-72,Phitibertde I'Orme.

1 v e n e z i a ns. a u l e m i t s c h m u c k s o c k e -l . 2 G e d r u n g e n e s a u l e m i t s c h w e r f a l l i g eDre k o r a t i o n ; s 0 d d t . ,A . 1 6 .J h . - 3 K a n n e l i e r tSe a u l e ,m i t " P f e i f e n "i m U n t e r t e ivl e r s t a b ts, u d d t . ,A . , 1 6J. h . 4 K a n d e l a b e r - S a uml ei t B l a t t e r nu n d g e w u n d e n evr e r s t a b u n g1, 6 .J h . - s A c h t e c k p f e i l emr i t r e i c hd e k o r i e r t eK r apitellzone W. o l f e n b r i t t eM l , a r i e n k i r c h en,a c h 1 6 0 4 ,S p a t r e n a i s s a n c e .


KUPPELUND TURM

Pendentif-Kuppelmit belichtetem Tambour, SeckigeWelscheHaube mit Laterneauf quaL a t e r n eu n d i n n e r e mU m g a n gV . e n e d i g l,l R e - dratischem Turm. Bossenwerk. Aschaffend e n t o r e ,1 5 7 7b e g . ,P a l l a d i o b u r g ,S c h l o B 1 , 605-14.

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r^r

i

GotischeGrundformmit bunter HauJunganti- Reiche Gliederung mit verkropftem Konsolker (auch romanischer)Dekorationselemenlegesims, ionischen Ecksiiulen, DreiecksgieLoggienund Zwiebelformen nach italienischenMusterbrichern."Lego-An- beln,Balustraden, t i k e " . H e i l b r o n n , K i l i a n s t u r m ,1 5 1 3 - 2 9 , H . der achteckigenLaterne.Amsterdam,Zuiderk e r k ,1 6 1 4 ,d e K e y s e r M . anierismus. S c h r e i n e rM . anierismus.

222 Sakralbau

DEKORATION IN RENAISSANCE UND MANIERISMUS

N o r d d e u t s c h - n i e d e r l a n d i sm ch ae n i e r i s t i s c hHea u f u n gv o n a n t i k e ni,t a l i e nu. n d F l o r i s - S t i l - O r n a m e n t e n :G r o t e s k eA , l l e g o r i eR , a n k eV , o i u t e ,M u s c h e l M , a s k a r o ni,o n . K a p i t e l lo, r n a m e n t i e r t e r Pilaster,Beschlagwerkverkleidendas verkropfteGesims.Bremen,Kornbau,1609-14.- Zahlr e i c h eR e p r a s e n t a t i o n s r a udmeer R e n a i s s a n czee i g e na h n l i c h eD e k o r a t i o ni n H o l z .

im Floris-Stil,seit 1550von den Niederlanden Li: Rollwerk-Maskaron aus verbreitet.- U: Kartus c h e m i t B e s c h l a gu - n d R o l l w e r kA, . 1 7 . J h .- R e : W a n d d e k o r a t i om n i t a u f g e k l e bwt i r k e n d e n Maskaron aus Ohrmuschel- und KnorDelwerk E i n z e l f o r m e n M: u s c h e l - N i s c hB ee , s c h l a gu- n d R o l l w e r ko, r n a m e n t i e r tSea u l c h e nS. t . L u z e nb e i D e u t s c h eM r a n i e r i s m u sA, . 1 7 . J h . F , r . U n t e u t s c h H e c h i n g e n1, 5 8 6 .- A l l eA b b i l d u n g e n d i e s e rS e i t e :N i a n i e r i s m u s


DEKORATION RENAISSANCE IN UND MANIERISMUS

Li: Bemuhung um klassischeArchitekturdetails:tiberhohterDreiecksgiebel,Segment-statt g i t F i g U r c h eunn d D e R u n d b o g e nP, i l a s t e rg; o t . N a c h k l a n g eU: b e r s t a b u n gu,n r u h i g eF L i l l u nm kor. Mirnster,Epitaph,1540,J. Brabender.- Re: HarmonischeBewegungen,groRztigigeFla, e r k 0 n d i g u n g1,4 3 5 ,D o n a t e l l o . c h e n ,r u h i g eD e k o r r e i h u n gF.l o r e n zV

zum Manierismus.Durch Doppelpilasterbeengte Li: Ubergangvon der ital. Hochrenaissance mit AlleAdikulen;strengedurch Bewegungund Dekorgemildert.Florenz,Medici-Grabkapelle von della Hangeknauf("Cul-de-lampe"),franzosische gorien von Morgen und Abend, 1520-34.Michelangelo.- Re: Keramik-Medaillons n a i s s a n c eC. h a m b o r d1, 6 .J h . Robbia.Pavia.Certosa.A. 16. Jh.

224 Sakralbau

AUSSENDEKORATION FENSTER

rom--antikes Kranzgesims

Ouaderbossenwerk (Spiegelquader) Dreiecksgiebelveroacnung ionischesKapitell Seule

attischeBasis Balustrade Maander ("LauJender Hund")

Segmentgiebelveroacnung

dorischerPilaster

Pandolfini, A. 16.Jh.Raffael.StrengeOrdnung,klar begrenzteGeschosse,weFlorcnz,Palazzo nio Ornamentik.Bramante-Nachfolqe.

Rundbogenfensterin spitzbogiger Rustikarahm u n g , d o r i s c h eu n d i o n i s c h eS a u l c h e nv o r d e m Fensterstock.Arezzo,Palazzodella Cassa di Ris D a r m i oF. r u h r e n a i s s a n c e .

Li: Bundbogenfenstm e ri t d u r c h b r o c h e n e m B o g e n f e l df;l a c hr u s t i z i e r t eUr b e r l a n g b o g eonh n e Einbindungin die Rustika-Schichten der Wandflache,Fruhrenaissance. FIorenz,PalazzoRucell a i ,1 4 4 6 ,A l b e r t i .- M i : G l e i c h m a B ipgr o f i l i e r t eRr u n d b o g e ni n m i t t e nv o n r u s t i z i e r t eO n uadern. Florcnz,PalazzoGondi, 1490-94,G. da Sangallo.- Re: WaagerechteVerdachung.Rom, Palazzo dellaCancelleria.E. 15. Jh.


Triton FUllhorn Fabeltiere Delphin

AUSSENDEKORATION FENSTER

N i k e( : S i e g e s g d n i n ) Feslon Vase auf Grotesken-Hermen Voluten Mezzanin Maskaron Feston Blumenkorb waagerechteFensterveroacnung

Rundbogennische mythologische Allegorie

antikisierendes Gebalk: Fries

Regula Triglyphen Guttae

R o m ,P a l a z z oS p a d a ,E . 1 6 .J h . , M a z z o n im , a n i e r i s t i s c hSet u c k d e k o r a t i o A n .u f l o s u n gd e r F l a c h e ,V e r s c h l e i f u ndge r G e s c h o s s e .

r e t e na u s g l a t L i : R u n d b o g e n f e n s tm e ri t d e r b - m a n i e r i s t i s c hRear h m u n gd, i e R u s t i k a - B o s s et n ter Mauerflachehervor, ihre auRerenAbrundungenfolgen der Bogentorm;Kampfer-Quader o h n e S p i e g e lN . r i r n b e r gT, u c h e r - B r a u e r e1i6, .J h . - R e : K r e u z s t o c k - F e n s tveor n e i n e mW o h n - Lukarne mit Kandelabernals Giebelbekronung i s t m i t a n t i k i s i e r e n - u n d r e i c h e r R a h m u n g .S c h l o BA m b o i s e / F r a n k l 6 .J h . D i eg o t i s c h eG r u n d J o r m h a u si n O r l 6 a n sR, u eP i d r r eP e r c 6 e , 2V. i e r t e 1 r e i c h ,F [ i g e l L u d w i g sX l l . ,v e r m u t l i c hn a c h 1 5 1 5 . den Detailsgerahmt.

226 Sakralbau

ZENTRALBAUITALIEN D a se t h i s c h e Z i e l d e r R e n a i s s a n ci set aufVollendungder in sichgeschlossegerichtet.All genen Perscinlichkeit mein wird als seinebaulicheEntsorec h u n gd e r z e n t r a l eR u n d b a ua n g e s e h e n ,> d e rd e n E i n g e t r e t e n ei n s e i n e r Mitte stillestehenl6Bt,so daB er, von allen SeitengleichmiiBigumfangen, die Harmonieeinerin sichruhenden VollendungerlebtAlte SakristeiTempiettoruhender< Halbkugel)werdenElementedes Manierismusgesehen, und >dergroBartigeSieggigantischer Krdfteiiber gewaltigerMasdasSchwergewicht sen. . . deutetiiber den Manierismus aufden Barockvoraus(((Pevsner). griechischesKreuzmit halbrundenApsiden,MittelRom,St.Peter,beg. 1506.BTaqEIOE:eLan: q u a d r a tm i t K u p p e l .D i e E c k z w i c k ebl i l d e n e i g e n eZ e n t r a l b a u t e m n i t K u p p e l nv o m h a l b e n 1546-64:Vereinfachungdes Durchmesserder Hauptkuppel.Eckturme.- Mi-c-h_ela'lgelo.Plan. a f u rs t a t i s c h eV e r B r a m a n t e - P l a nN s :e b e n k u o o e lw n e r d e nv e r k l e i n e r tE. c k t u r m ee n t f a l l e nD ( g e w e s t e t eBr a u ! ) .M o n u m e n l a l zew e i s c h a l i gKe u p s t a r k u n gS. a u l e n v o r b aaum O s t - E i n g a n g p e l .- L a n g b a u( 2 5 5 - )u n d F a s s a d e1, 6 0 7 - 2 6M , a d e r n ab, a r o c k .

Maderna,1556-1629,fngt1607-26 dem Zentralbauein cistl.Langhausund eineFassadean, nachdemsichder - ausGriindendes Langbaugedanke - allgemeindurchgeGottesdienstes setzthat (255'r').

228 Sakralbau

LANGBAU ITALIEN Der Langbauwird in der Renaissance immernebendem Zentralbaugepflegt. Die Vorliebe der Theoretikerfiir den Zentralbat kann nur seltenin grciBeren Gemeindebauten verwirklichtwerden (Todi,226't);denn die liturgischenBedi.irfnisseverlangenmeist den Langbau.Die zahlreichenKompromiBlcisungenfiihrenzu 3 Bauprinzipien: 1.- zentralerOstteilohne/mit Kuppel - angefiigtesLanghausmit Flachdeckeoder Tonnengewolbe - Seitenschiffe 2. wie l, jedoch mit Flankenkapellen statt der Seitenschiffe(Wandpfeilerkirche) 3. mehrereaneinandergereihte iiberkuppelteZentralbausysteme, dreischiffig(bes.in Paduaund Venedig) Zu l: ln SantoSpiritoin Florenz'rwird der WestarmdeszentralenOstbausum 3 weitereEinheitenvon der Gro8e des geldngt.Die den Vierungsquadrats OstteilumlaufendenSeitenschiffe mit Kapellennischen begleitenauchdas so entstandene Langhaus.Siesollten urspriinglichauchum die Westseite herumgefiihrtwerden. Zu2:Die fiir die Zukunft bedeutsamsteLosungist Albertis Entwurf fiir Sant'Andreain Mantua't.Die bisher iiblichen Seitenschiffewerden durch Kapellenersetzt,die unverbunden, alsonur vom Mittelschiffher zugdnglich sind.Offeneund geschlossene Jochewechselneinanderab (a-b-aSchema,vgl. LiingsschnittVenedig,Il Redentore, 229'!).DieseLosungwird zum Vorbild fiir Il Gest, 218'r und 230'r,die ihrerseitsdasSystemzahlreicherBarockkirchenfestlegt.

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Z u 3 : l n V e n e d i gb e g i n n tm a ng e g e n 1500mit dem Bau von Zentralkirchen auseinerHauptkuppel,vier kleineren Eckkuppelnund tonnengewcilbten Kreuzarmen(MailiinderSchema). Lombardi (oder Spavento?) verwendet l in SanSalvatore,229'r,ein solchesSystemals Ostteil und frigt 2 weitereals Langhausan.Alle quadratischen F l o r e n zS, a n t oS p i r i t ob, e g .1 4 3 6B , r u n e l l e s c h i .Mantua,Sant'Andrea,beg. 1472,Alberti. MitRdumeerhaltenFlachkuppeln,die Als zentraler Kuppelbau aus gleich groBen telraum tonnengewolbt; Seitenkapellenmit rechteckigen schmaleTonnengewolbe. Quadraten und umgefuhrten Seitenschiffen Quertonnenwirken als Widerlager. Vorbildfrir Fiir die Offnungender Seitenschiffe geplant,durch angeftlg- r o m . J e s u i t e n k i r c h e(nv g l .l l G e s u , 2 1 8 ' u n d mit Kapellennischen ergibtsichwiederein a-b-a-Schema tes Langhauszur flachgedecktenSaulenbasi- 230'). Vorhalle mit Schaufassadeentspricht - U: Blickvom nicht den Schiffbreiten.Pilaster irber 3 Gelika erweitert.Fr0hrenaissance. aus(offenen)schmalenund weiten Mittelschiffzum Westporlal. schosse.Kuppelerst im Barock zugefugt. Jochen.

Renaissance,Manierismus229 Die Gegenreformation, beginnendmit den Reformendes Konzils zu Trient, 1545-63,und getragenvon den Jesuiten, fiihrt zu neuerjenseitsgerichteter Frommigkeit.Wenn der Zentralbau gleichnishaftder Selbstbezogenheit desRenaissance-Menschen entspricht, so spiegeltdie eindeutigeVorherrschaftdesLangbausseit der Mitte des 16.Jhs.den Beginnder neuenGottsucheim Sinnedesmittelalterlichen Wegebauswider. In Il Redentore'tverbindet PalladiodasAlberti-Motivdes tonnengewdlbten, von Kapellennis c h e nb e g l e i t e t eLna n g h a u s ems i t e i nem Ostteil,der sowohl einenZentralbau wie aucheineDreikonchenanlage andeutet,dessenOstapsisaberausoffenenSdulenstellungen bestehtund den Blick in dahinterliegende Rdume von unbestimmbaren AusmaBen6ffnet. SolcheEffekte sind typisch fiir den Manierismus.

, a l l a d i oV. i e O u. Mi: Venedig,Sao g,4Lvatqe,beg. 1507, V e n e d i gl,l R e d e n t o r eb, e g .1 5 7 7 P L o m b a r d r . H i n t e r e i n a n d e r g e r e i hK t eu p p e l n , r u n g m i t K u p p e lu n d D r e i k o n c h e n a n l a gb ei l n n d 4 s c h m a l e n den einen Zentralbau,daran angeschlossen d i e v o n j e 4 N e b e n k u p p e lu Quertonnengerahmt sind. Querschiffund 3- ein tonnengewolbtesMittelschiffmit KapellenAosiden-Chor.- U: Ferrara,San Francesco, nischen. Fassade mit zfacher Kolossalord'1484,Rosetti. Mittel- und Seitenschiffe nung an Portalund Giebelvorbau. Spdtrenaisbeg. s a n c e - M a n i e r i s m u- sK . u o o e l2 2 1 * v o n n i e d r i g e nK u p p e l r e i h eunb e r w o l b t .

Die Fassaden. Die bes.in S-Europa zahlreichenKnickgiebel-Fassaden der Renaissance und desBarockldsenin schlichterWeisedie Aufgabe,dasdahinterliegende hohe Mittelschiffund die flacherenSeitenschiffeam AuBen(Florenz, bau zu veranschaulichen 228'r).Viel schwierigerwird das Problem,wenn klassische Sdulenordnungen und antike Tempelfassadenverwendetwerden,die keineSeitenschiffe kennen. - AlbertisPortikusvon Sant'Andrea, 228'?,v ariiert einenrrimischenTriumphbogen,der unsch6neAufsatz verbirgt daswestl. Mittelschiffenster - Palladioschaltetdem Mittelschiff einercim.Tempelfassade vor, die Seitenschiffewerdenvon iihnlichen, aberbreiterenOrdnungenlogisch eingebunden,die rdumlich zuriickgesetztsind (Venedig,Il Rendentore'r und SanGiorgio Maggiore,2l8'r) - die Fassade von Venedig,SanSalvatore'rzeigtschondie unruhige,wenig harmonischeHiiufung desDekors, die auf den Manierismusdeutet - die wenigerantike,abergeschmeidigereFassadevon Il Gest, 218't,von della Portaweistdie Hdhe desMittelschiffsdurch 2 Geschosse aus;Voluten (Vorbild: Florenz,SantaMaria Novella,15.Jh.)vermittelnzu den Seitenschiffen.

230 Sakralbau Die Liisungvon Il Gesi Die folgenreichsten LrisungendesInnenraumesund der Fassadefinden Vignolaund della Portafiir Il GesDin Rom. Vorbild destonnengewdlbten Mittelschiffsmit flankierendenKapelder lennischenund dem a-b-a-Schema Pilasterstellung ist der 100Jahredltere Alberti-Bauvon Sant'Andreain Mantua,228'?. Jetzt,am Ubergangder Renaissance zum Barock,erhaltenRaumbildung und FassadeeineEndgiiltigkeit,die dasSchemafi.irHundertevon Barockkirchenwerdenwird.

LANGBAU SPANIEN Spanienlost sich nur schwervon dem iberkommenenDekorationsbedrirfnis, dasder islamischenVergangenheit und seinereigenenFrihigkeitzur Ma8losigkeit entspringt. 1. Phase.Bis ins 16.Jh.wirkt der Mudejar-Stil.Der Platero-Stil,180't,verbindet spdtgotischeFormenvielfalt,friihe Renaissance und fldmischenManierismuszu geistreichen, aberoft auchzu verwirrendkleinteiligenHdufungen desDekors(Toledo:Treppeim Kreuzgangvon SantaCruz, I 504;Kreuzgang v o n S a nJ u a nd e l o s R e y e sE , . l5.Jh., Isabel-Stil). 2. Phase.In Granadaist die ersteRenaissance-Kathedrale Spaniens,I 523 beg.,im Bauprinzipeinespdtgotische Hallenkirche mit viellormigem Schlinggewolbe, der rcimischeOrdnungenin mittelalterlicherWeiseeingepflanzt sind. Der Ostchormit korinthischenSdulenaufhohen Sockelnund mit antikemGebiilkstrahlteinehybride italienisch-spanische Kolossalitat stattklassischer aus. Gelassenheit

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3. Phase.Siewird erstunter der Regierung desasketischen Philipp II. 1556-98,erreicht.Fi.irden Bau desEscorial, 1563beg.,der zugleichKloster und RefugiumdesKcinigsist,befiehlt e r s e i n e mB a u m e i s t eHr e r r e r a , Rom,ll Gesi, 1568-75,Vignola.DasVorbildvon G r a n a d aK, a t h e d r a l e1,5 2 3b e g . ,E g a s , s s c h i f 1530-97.>Noblesse.Einfachheitund Mit- f i g e H a l l e n k i r c hmei t F l a n k e n k a p e l l esnp;a t g o t . Mantua,S. Andrea,228'(tonnengewolbter Strengeohne PrahlereiDesornamentado< wirddurcheinezentraleKuooelundreduziertes 1 5 2 8 ,D i e g od e S i l o 6 ,z e n t r a l b a u a r t m i gi t R a entsprichtam ehestender italienischen Q u e r s c h i fzf u m S y s t e mz a h l r !r c h ebra r o c k e r d i a l k a p e l l e(nu : B l r c kI n s O k t o g o n )g, a l ta l s e i n Hochrenaissance. Vel. 3 l4':. v o n d e l l aP o r t a , 2 1 8 * H o h e p u n kdt e s K i r c h e n b a uism 1 6 . J h . K a r c h e n b a u t eFna.s s a d e

Renaissance.Manierismus231

LANGBAU PORTUGAL EinigeKirchendesfrtihen 16.Jhs.zeigen,besondersin den Werkendes Diegode Torralva,1500-66,reineitalienischeRenaissance. S e i n eK i r c h eL a G r a g ai n E v o r a . 1527-37, hat zwar manieristisch e Zige, aberseinHauptwerk,der zweigeschossigeKreuzgangim Klostervon Tomar'rist hochklassisch. DorischeSdulentragendasUntergeschoB, ionischetrennen die differenzierteren Palladio-Motiv-OffnungendesObergeschosses. Die Sakralbauten desspiiten16.Jhs. zeigenmanieristische und barocke Zi.ige.Filippo Terzi, | 520-97, iibertrdgt den Jesuiten-Stil von Italiennach Portugal.Die Fassade seinerKirche von S.Vicentede Forain Lissabon'tist zwar klassisch-strenger gegliedertals Il GesD,verzichtetvor allemauf die weichvermittelndenVoluten,der GrundriBlehnt sichjedochstarkan VignolasPlanan.

LANGBAU DEUTSCHLAND

040

Die zahlreichenmittelalterlichenKirchendeckenweitgehendauchden Bedarf der Renaissance-Zeit. Neue Kirchenfinden sichdeshalbvorwiegend in neu entstandenen Stadten(Freudenstadt,um 1600;Hanau-Neustadt, um 1600),Siedlungen(Augsburg,Fuggerei, 1509-23)sowieals SchloBkapellen (Torgau,Stuttgart,Augustusburg, Schmalkalde n, alle2. Hdlfte des 16.Jhs.).Ihre geringeZahl zwingt dazu,auchden Profanbauin die Beschreibungder Entwicklungeinzubeziehen.

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in den Schwingungender Ellipse und der Parabeldas Abbild leidenschaftlicherVerwobenheitdes Personalenmit der UnfaBbarkeitdes Alls< (Scharoun,1964). So geht auch bei aller Weitfreudigkeitdie absichtsvolleStrengenie verloren.Siezeigt sich allenthalbenin einer unbedingtenSymmetrie, dem Bild und Gleichnis gottlicher Ordnung. Aus der Achseversetzte Erker oder Portale- in der Renaissancehiiufig - sind im Barock undenkbar.' Die Opernariebevorzugtdas symmetrischea-b-a-Schema, ' EinestadtebaulichbegrrlndeteAusnahmebildetder seitlicheEinturmvon Sl. Nikolausaut der K l e i n s e i t ien P r a g ,2 5 9 ' .

238 Sakralbau und die BearbeitungsymmetrischerSpiegelungeneinesFugenthemas gilt als hdchsteKunst. Symmetrieund Gleichgewichtbeherrschen das Ganze wie das Detail: Mdbel, Stoffmuster, Uniform, Gartenkunst und nicht zuletzt die hochentwickelte Kunstform der Etikette.(In der Zeit des Zerfalls dieserOrdnung, im Rokoko, wird bezeichnenderweise die Asymmetriezum typischstenStilmerkmal.) Dabei kann das Abgleiten in die Theatralik nicht immer vermieden werden.Andererseitsvereinigtgeradedie Barockoperwie in einem Brennglasalles,was die barocke Lebensformausmacht: Architektur, Musik, Sprache,Tracht, illusionistischeMalerei und GehweisezwischenStelzeund Kokotterie. SolcheGesamtkunstwerke- der Begriff wird erst im 19.Jahrhundert gepriigt- setzenvielseitigeOrganisatorenvoraus,die sich auch in ihrer Lebensfiihrung mit der Aufgabe identifizieren. Der westfdlische BaumeisterSchlaun,1695-1773,stehthier fiir viele: Er errichtetum 1745nicht nur das SchloBClemenswerth( + Jagdstern'r)mit dem integriertenFranziskanerkloster- er entwirft auch die Gartenanlage, die Altiire der Kapelle, die Sonnenuhr,die Kerzenleuchter,Theaterdekorationenund den mechanischenBratenwenderfiir die Kiiche. Dabei ist er Offizier und fromm und sieht in seinerArbeit die Verbindung zwischen>Machet euch die Erde untertan< und der >grdBeren Ehre GottesbarockenKlassizismusTransparenteCorettiPurismusMas:{"u,1*:ifn I chem

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- der Ideenreichtum,der die Vielfalt d e r e n t l i e h e n eF n o r m e nz u n e u a r t i gen,den verdndertenBediirfnissen geniigender modernenLebensweise den Nutzbautenanverwandelte - die Erkenntnis,daBgeradedie Monstrositatenunter den HervorbringungendesHistorismus-Eklektizismus dessenFdhigkeitzur originell-monumentalenSynthesebezeugen(London, St. Pancras'-Station; Budapest, Parlamentsgebdude ; Briissel,Justizpalast,374't) - die Tatsache,daBder Historismus vom Volk getragenwurde, weil es sichviel stdrkermit dessenBauwillen identifizierteals etwa mit dem spdteren Jugendstil - die notwendigeRevisionder Gewohnheit,vom Historismusden Klas sizismusabzukoppelnund nur ihm die Qualitiit eineseigenenStils zuzubillieen.

;;;i; gtenKreidernstilistischrein< zu neuen Bauwerkenzusammengesetzt werden konnen - oft perfekter als die Vorbilder, an denenverschiedeneEpochen ihre Zutaten hinterlassen haben. So gewinnendie langen viktorianischenStra8enzeilender englischen Stadt Chesternoch ein einheitlichesTudor-Geprdge,aber das neue Miinchen und die Bauten der RingstraBein Wien werden zu iiberdimensionalenArchitekturmuseen.Der Neugotik folgt niimlich bald die Neurenaissance;der Rundbogenstilfindet seineHochburgen gegendie Jahrhundertmittein Miinchen, Karlsruhe und am ldngsten in Hannover,und die wilhelminischeNeuromanik liiuft zeitlich dem Griinderstil parallel, der seit l87l den protzigen Neubarock zeitigt. Aber auch exotischeStilformen mischensich in die europdischeArchitektur. Napoleons ungliicklicher Feldzug von 1798/99 bringt iigyptischeElementein den Empire-Stil,ein Engliinder baut dem FiirstenWoronzow ein maurischesSchloBauf der Krim, und J. Nashs Royal Pavilion in Brighton, 1815(334't),isteine islamischindischeAbsonderlichkeitunter reichlicherVerwenduns von GuBeisen. Schon in ihren Anfiingen hat die Begeisterungfi.ir die Geschichte nationale Fdrbungenangenommen,deren am wenigsten umstrittene Auswirkung die Fertigstellungder unvollendetengotischenKathedralen ist (Kciln, Wien, Regensburgu. a.).

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Es wdre sicherlichfalsch,den Historismusallein an den Regellosigkeiten vieler Profanbautenzu messen.Wenn auch G. Semperschon 1834in seinerErstlingsschrift>das Pauspapierals das Zaubermittel der jetzigen Kunst< verspottet(>Man ahmt nach, was eben nachzuahmen istalten MeisterBasiliken(unter VermeidungdesWortes>KircheTempelder VernunftTempeldes HdchstenWesensmoderner d i eT e n d e n z e d ne rR e n a i s s a n c e Architektur fortzubildenLebensreform< des Biirgers. In stiindig sich erweiterndem Rahmen finden solchereformatorischenBewegungenihren Ausdruck etwa in den Bestrebungennach einer >Reformkleidung<der Frauen,in den Biinden des >Wandervogels(,aber auch in den zundchstbelustigenden, dann drgerniserregendenPostulaten der Suffragetten. Sie kulminieren schlieBlich in dem weltweiten Schrei der Zukurzs.ekommenen nach sozialerGerechtigkeit. Von England geht um 1890eine Bewegungaus,die eine neue Asthetik der Kunst propagiertund bald ganz Europa ergreifenwird. Ihre ersten Bemiihungen richten sich auf das Ornament. Stilisierte Pflanzen- und Tierformen in weich gekriimmten, bewegten Linien, fliichig und schattenlos,dadurch fern jedem Naturalismusoder Historismus - am ehestennoch spdtgotischenFormen und der japanischenMalerei verwandt -, assoziiereniihnlich lyrischeStimmungenwie die zeitgen6ssischeDichtung. Von dorther stammenauch die erstenAuftriige fiir eine neue Buchgraphik. Bald macht sich auch die Plakatkunst die groBziigige,augenfiilligeWirkung des neuen Stils zunutze. 1 In Deutschlandso genanntnachder 1894von Georg HirthgegrundetenZeitschrift "Jugend.. - osterreich: "Sezessionsstil". Frankreich:"Art nouveau"nach dem Ladenschildder 1896in Paris erofinetenGalerieSamuel Bing, auch "Modern Style", "Style nouille", "Style coup de fouet.,,"Style Guimard".- England:"Modern style", "Liberty".- ltalien:"Stile Liberty","Stile N u o v o " .- S o a n i e n ": M o d e r n i s m o "".A r t e J o v e n " ." E s t i l oG a u d i " .

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Jugendstil,Moderne 275 Den Weg i.iberdas KunstgewerbegehenWilliam Morris und seine Freunde. Ihre Werkstiitten fiir Mobel, Stoff- und Tapetendekors finden in vielen StiidtenNachfolger mit eigenenFormensprachen(vgl. 380).Die bekanntestenentstehenin Mi.inchen,l8g7 , Dresden, 1898, Wien, 1900,Nancy, 1901,und in der DarmstddterKiinstlerkolonie Mathildenh0he, 1900.In Glas-,Zinn- und Porzellangegenstdnden zeigtsich auch noch einmal der EinfluB japanischerKunst, der schon ftir den Impressionismusso bedeutsamwar. Aber Jugendstilist mehr als Eckmann-Schriftund Lautrec-plakat. will auch mehr, als Beardsleysund Oscar Wildes freiziigigeRaffinessenvorstellen.Er will auch mehr als nur einen neuen,unhistorischen Einrichtungsstil. Er ist >das ersteStilphanomenmit universellenAnsprtichenseit dem Barock - mit dem Anspruch, der das totale Leben fiir sich fordert. An die Stelleder katholischenKirche im Barock ist hier die >Weltanschauung(getreten,die dieseuniverselleForderung an das Leben begrtindensollte< (Willy Haas, Die Belle Epoque). Er betreibt die >Humanisierungder biirgerlichenWelt durch die KunstGesamtkunstwerkStarbis zum Petschaftauf dem SchreibtischPortrdtsWohnsetIsmen< mit ihren weit radikaleren Programmenauf, die die volksbildendenAbsichten desJugendstilslinks i.iberholen. - 1905wird die >Brilcke< gegriindet,die Wiege des norddeutschen Expressionismus,

Kunstgewerbliche Werkstatten

Gesamtkunstwerk

Sftrilf " "Don!ine ornomenfoler l{irhung lsl dos9deotelnesfedenKunstuenldndlgenl 86 9Fhrt !|r.il td h. ,ddh. S6dn td6ol.ir 6 kr th I!iI( O. fh ail ldrqt h dl. nd It6wia.i. !hr. di nod.i..n od!frrirr fl h(.., .t[ a.l al.( tF Sinh.r a0 Vo6l.g rryt ior rU al fi f0. olrfrrr adrl rdl. Dn r6.hr, f.r{.il l. tu,!.1r4 nli tar. .r ii.r 4 .ukn m.h h !r6rh!.a,.k rd rt uD gtl.i Fn n 3.1!.r, rlr dn.fi n.t!dl.!. l.la.na, h dr.t. lcm !.!orri n[ XElt !r( hdrtfrt.! ah hdn h rb l.n. enlonit.n.lorhxl0ndlr6l.l,lk hldtr .|fi rlr In !.n ts..h .ri( ldull.n Xan.t.a.@ft! Ar tu kktoq a6 6.nr hl.r...6nmn tr t.r.l.n l.n.![rff !.a U..!tr. ddar h![ gdn3! U t,r nt6.n Nru. r.tilr9rdt..(.

O t t o E c k m a n n ,1 8 6 5 - 1 9 0 2Z. e i c h n e rfiir die gendstil-Zeitschrifte " Jnu g e n d " u n d " P a n . , E n t . w e r f e rd e r " E c k m a n n - S c h r"i f t

Widerstendeund Niedergang

276 Sakralbau - 1905stellenauch die >>Fauves< im PariserSalon d'Automne zum erstenmalihre bestiirzendenBilder aus, - 1910malt Kandinsky in Miinchen sein erstesabstraktesAquarell. - Ebenfalls l9 10vollziehen Braque und Picassoihre radikale Trennung von der optisch erfaBbaren Natur. >La nature existe et ma toile aussi Neue Sachlichkeit<der 20erJahre (Reproduzierbarkeitvon Mobeln), auf die plastischenFormen des Expressionismus(383't),den anthroposophischenGoetheanismus(383'r) und sogarauf Le CorbusiersWallfahrtskirchein Ronchamp (284't), aber auch auf die >zweckmdBise(funktionelle Architektur.

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J u g e n d s t iM l, oderne DieseZweckmii8igkeitist ein Hauptziel des >technischenZeitaltersjede menschlicheGeschicklichkeitbeschiimtopus incertum< bekanntesGemisch aus Zuschlagstoffen(Sand,Kies), Bindemittel (Zement)und Wasservon hoher Tragkraft, wird 1867von-Joseph . Monier auch um ein Metallgerippe(: Bewehrung)gegossen.Dieser Eisen-oder Spannbetonbewirkt - hdhereBelastbarkeitdurch Druck (Tragfiihigkeit)und erlaubt ein dilnnes Pfeilergeriistoder - Piloten als tragendeElemente - Aufnahme groBerZugspannungenbeim Bau von aufliegenden, besondersaber bei weit auskragendenDecken,bei freitragenden Treppen(387't)und Schalendiichern.Fritz Schumacher, 1869-1947,hat errechnet,daB die 43 m Spannweitedes Pantheon in Rom (34'r)von einer nur 6 cm dicken Eisenbetonkuppeliiberwdlbt werden k0nnte, wobei sogarder Seitenschubausgeschaltet wdre.

278 Sakralbau TypenmodernerKirchen Hierzu 283ff.

Die groBeBildsamkeit des Betonsermdglichtin Verbindung mit seinerSpannfiihigkeitden GuB von Formen, die mit Steinennicht zu bauen wAren. VorgefertigteBauteile(Rahmen,Stiitzen,Deckenplatten,Wandelemente,Curtain wall-Elemente : nichttragendeVorhangfassade fiir die AuBenverkleidungvon Skelett-Bautenusw.) erlauben Normierung, Zeit- und Kostenersparnis. 3. Glas wird nicht nur als Filllung von Fensterdffnungenbenutzt, sondern kann das tragendeGenist einesGebdudesvdllig umkleiden (Kristallpalast).SeinerelativeUnkorperlichkeit bildet eine diaphaneAuBenhaut,die iiuBereErscheinungund innere Struktur einesGebdudesgleichzeitigempfindbar macht. Als Curtain wall wird sie im 20. Jahrhunderteinem Skelettbauvorgehdngt. 4. Die Statik (nach Pevsner>Lehre vom Gleichgewichtder Krdfte, vom Spannungs-und Verschiebungszustand von TragwerkenorganischeBaustil< deshalbnur in Gebdudetypenrealisiert,deren Baumittel aus einer kleinen,reich gewordenenund oft zur Exzentrik neigendenBevdlkerungsschicht(Viilenbau) oder aus der relativen Unerschcipflichkeit <jffentlicherHiinde stammen(Kommunal- und Kirchenbau, 284'r').

H j e r k i n n l N o r w e g e nE,y s t e i n - K i r c h e1,9 7 0 .T r a d i t i o n e l l eB a u f o r m e nm i t m o d e r n e nB a u s t o f f e nu n d L i n i e n .B a u h v e r p u t z t e rB e t o n ,H o l z s k u l p t u ur n t e r m R o s e n f e n s t e r- . V g l . 2 8 5 , 5

280 Sakralbau

STAHLBAU: RAHMEN, STUTZE,DACH

Stahlbau.Li: Die AuRerenStahlsttttzensind frei sichtbar.- Re: OffeneHalle,die auf wenigen, nach innengezogenenStutzenruht. Die Verspannungder Geriistgliederhebt die auseinanderstrebendenKrafteauf und erlaubtweit vorkraoendeDiicher.

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Stahlgitterdach

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STAHLBETONBAU:

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lffi wffilffil ffiurm 6o

Li: Betonsaulenunter bewehrtenBetondecken.- Re: Bewehrung(: Armierung)von Stritzen m i t u n t e r s c h i e d l i c h eQnu e r s c h n i t t e nd;i e K e r n a r m i e r u n g esni n d s p i r a l i gu m w i c k e l t .

Li:Nac zuge 0t ("Curta Luftsch

4 Li: V-Sttrtze.- Mi: Kreuzstutze.- Re: Y-formigeSchragstrltzen,die in einem unterirdischen S t a h l b e t o n - R i n g f u n d a mveenrta n k e rst i n d , n e h m e nd e n S e i t e n s c h u bd e s g e w o l b t e nD a c h e s auf.

J u g e n d s t i l , M o d e r n e2 8 1

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STAHLBETONBAU: DECKE

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Li: Stahlbetonstiltze und Ubergangrn Unterzugund Plattendecke.Re: 1 Plattendecke;2 Plat- I Pitzdecfe,Paderborn tenbalkendecke: Massivdeckeaus Einheit von Deckenplatteund querlaufendenBalken; 3 R i p p e n d e c kw e ,i e 2 , a b e rm i t e n g e rl i e g e n d e sn c h m a l e nB a l k e n: R i p p e nN . a c hH . K o e p f .

RAHMEN

Stahlbeton-Rahmenbinder

DACH

Li: NachinnenverlegteStulzen,am Boden als Pilotenausgebildet,unter den Deckenin Unterzuge irbergehend,die weit ausragendeDeckenflachenermoglichen.VorgehangteFassade ( " C u r t a iw n a l l " )o h n es t a t i s c h eF u n k t i o n-. R e : G e r u n d e t eL a n g s s c h a lm e i t R i p p e nP . aris-Orly, Luftschiffhangar, 19'16-24,EugdneFreyssinet

Die Last- und Zugkriiftewerden auf die spharischeFlacheverleiltund flieBen Li: Schalendach. RingbalkenermoglichtgrofJeHalin die auBerenAuflager.- Re: Hangedachmit ausgesterftem l e n o h n e I n n e n s h . i t z eBne. r i i n .K o n o r e R h a l l1e9. 5 6 - 5 7H . . A. Slubbins

282 Sakralbau

JUGENDSTIL Im allgemeinenbleibt der Jugendstil fiir den Sakralbauohne Bedeutung. Der Templo Expiatoriode la Sagrada Familiain Barceiona'tist stilistischnur schwereinzuordnen.Weil Struktur und Dekor desTempelsvon pflanzlichenund anderennatrirlichenFormen ausgehenund wegender Zeitgleichheit seinererstenBauphasemit dem Jugendstilwird er - wie auchseinErbauerAntonio Gaudi - diesemzugerechnetund gilt alssakralesHauptwerk desJugendstils: - neugotischeEinzelformen(maiskolbenfcirmigeTurmspitzen,Spitzbogenma8werkund -portale) - barockerUberschwangder Formen (B. Champigneulle:>JedefunktionelleIdee wurdebei ihm Ornamentoffen< sein.Die Begriffe SchloBund Palastwerden oft gleichbedeutend angewendet. Auch die Ubergiingevom vornehmen Steinhausdes mittelalterlichen Stadt-Patriziats,das bis zum Ende der Renaissanceauch Wehraufgaben erftillt, zu Burg und SchloB sind durchaus flieBend (Palazzo Davanzati,350't). Bezeichnungenwie >>MaisonManoir< (Frankreich)oder >Manor . H o u s e < .> H a l l < . > G r e a th o u s e P a l a c e < h o u s e < .> P l a c e < > (England) vermitteln keineswegszuverldssigeAngaben iiber den wirklichen Charakter des Gebiiudesals Burg, Landsitz,Herrenhaus oder SchloB.Oft stehensie nur ftir ein aufwendigeresBiirger- oder Kleinadelshaus(StanleyPalace,366'f).

WijrzburgR , e s i d e n z1 , 7 1 9 4 6 ,B . N e u m a n nu . a . ; S t a d t s e i t eG . r u n d r i B3 2 7 '

Mit der Demokratisierungdes 19.und 20. Jahrhundertsbeginnt eine Verwirrung besondersdes Palast-Begriffes(vom Kristallpalast, 377'!', fiir ein Ausstellungsgebiiudevon 1851bis zum Palazzettodello Sport, 341't,1956),an desseninflatorischerAusweitung selbstdie sozialistischenLdnder teilnehmen(Kulturpalast,Volkspalast),so daB er schlieBlichbanal abgewertetwird (>Palaisde papier< ftir ein Tapetengeschiift).

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1 Kuge dorf.- 3 b e iK a r l beiMUn 1603-12 1 5 5 5 -. 14 MUn 15 F i n k Schlau

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Italien (308f.' mit vo: Frankr nenho (: Eh S E N .D

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Einfiihruns Als Wohn- und Reprdsentationsgebdude ist der SchloBbaudie vornehmsteBau-Aufgabedes absolutistischenFtirstentums.Er entwikkelt sich im 15.Jahrhundertaus drei Quellen: - dem wehrhaften Stadthaus(Wohn-, Geschlechtertum,353't) - der mittelalterlichenBurg, deren Wehraufgabendurch mauerbrechendeFeuerwaffenin Fragegestelltwurde - der romischenVilla, 292't.

289

Eintliigelbau.RechteckigerWtirfelbau o h n eT u r m

Nach seinenFunktionen und seinertopographischenLage unterscheidetman Land-, Stadt-,Wasser-,Lust-, JagdschloB.

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In der Regelist das SchloBso angelegt,daf3es entweder - von der erhdhtenoder durch WassergeschiitztenStelleeiner ehemaligenBurg aus eine natiirliche Landschaftbeherrscht - Zentrum einer kiinstlichen(Park-)Landschaftist oder - Ausgangspunktbzw. Ende einesstddtischenStraBensystems wird.

u ,e c h t e c k b a u , T r e p p e n t u r m 3 E i n f l U g e l b aR , iftelrisalit 4 E i n f l U g e l b aE u ,c k t u r m eM

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Im 16. Jahrhundertwerden auch beim SchloBbauz. T. noch die zentralisierendenFormen des Burgenbausweitergefiihrt(Ancy-leFranc'i-,1555beg.; Prag,Schlo8 Stern'r,1555).

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1 Kugelhammer,Lkr. Schwabach,1607-08,Ntitzel.- 2 W6rlitz,Sachsen,1769-72,Erdmannsd o r f .- 3 T h a l h e i mL, k r .H e r s b r u c k1, 7 0 8 - 1 3M , c t s e l-. 4 S i e r s d o r b f e i J U l i c h1, 5 7 8-. 5 G o t t e s a u b e iK a r l s r u h e1,5 8 9b e g . ,M u r e r .- 6 S t e i n b a c hL, k r .L o h r ,1 7 2 5 - 2 8N, e u m a n n-. 7 H a u sH U l s h o f f b e i M U n s t e r1, 5 4 0 - 4 5-. 8 H o r s tb e i B o t t r o p ,1 5 5 8 - 8 3J, o h a n n s e n-. 9 B e v e r nb e i H o l z m i n d e n , 16 0 3 - 12 , M un c hh a u s e n -. 10 A u g u s t us b u r g b e i C h e m n i t z1,5 6 8 - 2 3 ,L o t t e r -. 11 A n c y - l e - F r a n c , 1 5 5 5-. 1 2 P r a g ,S c h l o BS t e r n , 1 5 5 5-. 1 3 C a s t e ld e l M o n t e ,A p u l i e n ,u m 1 2 4 0 ,F r i e d r i c hl l . 1 4 M U n c h e nP, a g o d e n b u r gi m N y m p h e n b u r g ePr a r k , 1 7 1 7 - 1 9 K , u r f i . j r sM t a x E m a n u e l( ? ) . 1 5F i n k e n s t e i n O,s t p r e u B e n1,7 1 6 -. 1 6 N o r d k i r c h e nb e i L U d i n g h a u s e n1 ,7 0 3 - 3 0P , i c t o r i u su n d S c h l a u n-. 1 7 N e u s c h w a n s t e ibne i F U s s e n 1 . u d w i ol l . . R i e d e lu . a . . 8 6 9 - 9 2L

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5 E i n f l U g e l b aE u ,c k t i j r m eT, r e p p e n t u r m 6 E i n t l U g e l b am u i t E c k r i s a l i t e (nm i tE c k u n d M i t t e l r i s a l ivt :g l .W i e n 2 , 90t)

7 Zweifliigelbauohne Turm I Z w e i lfU g e l b a u m i tT u r m e n f, l a c h e r e F l U g e l a n b a u t es n piiter

lV Merflugelbau mit Treppenturmenim Hof 1 0V i e r f l U g e l b amui t E c k h a u s e r n 11 VierflUgelbau mit Eckturmen-Y 12 Zenlrat,Polygonalbau

Italien entwickelt in der Renaissanceden blockformigen Stadtpalast (308f.'t),aber auch den - von Palladio ausgehenden- Rechteckbau mit vorgezogenenSeitenfliigeln,der sich besondersin England und Frankreichdurchsetzt.Der innerhalb der 3 Fliigel entstehendeInnenhof wird in Frankreich im 16.Jahrhundertzur Cour d'honneur (: Ehrenhof),seineoffene Seitedurch Mauer oder Gitter geschlossen.Diese Form iibernehmenzahlreicheSchlosserdes Hochbarock. besondersin Deutschlandund Osterreich. Anlagen von SpiitbarockeSchldsserstellenoft zusammengesetzte riesigenAusmaBendar, die aus zahlreichenEinzelgebdudenunterschiedlicherBauformen bestehen(Ludwigsbur g, 327't'). Dem strengenZeremoniell des Absolutismusentsprichtdie Symmetrie der SchloBanlage,die auch in der inneren Einteilung mdglichst beibehaltenwird. Dabei entwickeln sich Bau- und Ordnunqsschematavon weitgehenderAllgemeingiiltigkeit. Der llauptbau (Corps de logis) wird in seinerMitte durch einen Risalit oder Mittelpavillon hervorgehoben,dessenVorsprung sich auch im Frontgiebel(Frontispiz) fortsetzt.Die Ecken der ungefliigelten

V l 1 5 D r e i f l i i g e l b am u i tE h r e n h o f 16 D r e i f l U g e l a n l a gaeb,g e t r e n n t F e lUgel

Vll 17 UnregelmaBigeAnlage der Bomantik

290 Bure und Palast (gartenseitigen)Front sind ebenfalls durch Risalite betont. Das ErdgeschoB(Parterre, auch Bezeichnung fiir einen tiefliegenden Gartenteil im unmittelbarenAnschlu8 an das SchloB)enthelt die Eingangshalle (Vestibiil), den Gartensaal (Sala terrena) sowie kleinere Rdume. Das ObergeschoB(Beletage,Piano nobile) ist der wichtigsteTeil des Schlossesmit Vorsaal,durch zwei GeschossereichendemFestsaal und den Wohngemdchernder Schlo8herrschaft.Hierhin fiihrt die Treppe. Im Mittelalter ist sie ein kinstlerisch nebensachlicher Zweckbau,aber seit der spiten Gotik gewinnt sie zunehmendan reprasentativerBedeutung(Torgau, 314'r).Im Barock wird das Treppenhausoft zum gr6BtenRaum des Schlosses(3 l6 f.'r,326f.'f). Die SchloBkapellebildet gelegentlichdas Pendantzum Theater. Schnitt 1 Frontispiz 2 Treppenhaus 3 Auffahrtrampezur Durchfahrt 4 Freitreppe 5 T r e p p e n f l a n k em i t S p h i n x - P o s t a m e n t 6 D u r c h f a h r ft U r K a r o s s e n 7 Postamenm t i t P u t t e nu n d K a n d e l a b e r 8 Haupttreppe 9 P e r r o n( V e s t i b u lv) o r d e m M a r m o r s a a l 10Passage 1 1 G a r t e n s a a(l S a l at e r r e n a ) 1 2 F e s t s a a l s, o g . M a r m o r s a a l 1 3 A l t a n ,S o l l e r

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UntergeschoB 1 4S o m m e r z i m m e r '15 Gesellschaftsz. '16 G e s e l l s c h a f t su-n d Spielzimmer '17 O f i e n eG a l e r i e 1 8 O f f e n e sK a b i n e t t 1 9K a p e l l e 2 0 S p e i s e z i m m ef U r r Offiziere 21 Zimmer 22 Bedienstetenz. 2 3 G e m e i n e rG a n g 24 Bratkuche 25 Passage 26 KUche 27Vorkuche 28 Konditorei 29 Offener Gang 30 Tafeldeckerei

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Seit der RenaissancegehdrenBildergalerieund Bibliothek zur Ausstattungdes Schlosses.Sie werden als kleines Kabinett, flurfdrmiger, einseitigbeleuchteterGang oder als Zimmerflucht ausgebildet,deren Tiiren in einer durchgehendenAchse liegen(Enfilade, um 1650in Frankreich entwickelt). In der Gliederung der SchloBfassade zeigendie Liinder Europas dieselbenunterschiedlichenTendenzenwie im jeweiligen Kirchenbau. WesentlicherBestandteildesbarocken Schlossesist der Garten ( - Gartenkunst):in franzosischerManier strenggeometrischangeordnet oder als englischerLandschaftsgartenunter behutsamerEinbeziehung der natiirlichen Landschaft romantisch gestaltet. Die Prachtentfaltung des absolutistischen Fiirsten ufert hiiufig in Ausbeutungder Untertanenaus.Sie wird aber erst im 18.Jahrhundert allgemein kritisch in Frage gestellt. Bis dahin ist sie fiir den Untertan Legitimation der Macht, die ihm eine gewisseduBereund soziale Sicherheit verbiirgt. Fiir den Fiirsten bedeutet sie neben den p.ersonlichenAnnehmlichkeitenein Leben in heute unvorstellbarer Offentlichkeit vom Augenblick der Geburt an. SchloBund Garten sind in den meistenResidenzenfiiLrjedermann zugiinglich(Ludwig XIV. beklagt sich iiber die im SchloBvon Versaillesherumstreunenden Bettler).

1. ObergeschoR Pianonobile 31Vorzimmer 32 Konferenzzimmer 33 Paradeu - n dA u d i e n z z . 34Spiegelsalon Trotz seinesfesten Wohnsitzes spielt sich das Leben des Fiirsten zu 3 5 T a f e l - ( S p e i s e - ) Z i m m e rgro8en Teilen auf Reisenab. Das unvollstindige - Itinerar des Kdl36 Kaffeezimmer ner Kurfiirsten Clemens August, 1700-6 I , ziihlt fiir seine letzten 20 37 Spielsalon Lebensjahre330 Reisenauf. 38 Bildergalerie 39 I/armoriertes Kabinetl 40 "Cabinet" Im 18.Jahrhundertfinden kleine"intime SchldBchenstdrkereVer41 Schlafzimmer breitung. Sie verkcirpern das Bestreben,in liindlicher Umgebung dem 42Vorzimmer 4 3 B u f f e t ,S c h e n k z i m m e r Reglementder Hofetikette und der stiindigenZurschaustellungzu 4 4 B e d i e n s t e t e n t r e p p e entfliehen.Aus denselbenGriinden kommt in Parisnoch zur Regie45 Garderobe rungszeitLudwigs XIV. das H0tel : Stadtpalaisdes Adels in Mode. 46 Bildersammlung,

In seinenSalonsentwickeln sich die Dekorations-und Lebensfor"Cabinet" men, die als Rokoko und Louis XVI-Stil die Endphaseder barocken 47 Bibliothek und - am Vorabend der FranzdsischenRevolution - der feudalen G r o B e s B a u p r o g r a m me i n e s B a r o c k s c h l o s s e s ( R e c h t e c k a n l a gm e i t E c k t u r m e nu n d M i t t e l r i s a l i t ) Zeit darstellen. a m B e i s p i e lW i e n , O b e r e s B e l v e d e r ed, a s P r i n z E u g e n 1 7 2 0 - 2 3f u r s i c h b a u e n l i e B .B a u m e i s t e r : L.v. HildebrandS t . c h n i t td u r c hT r e o o e n h a u u s nd M i t t e l p a v i l l o nG , r u n d r i s s ed e s E r d g e s c h o s s e s u n d d e s 1 . O b e r g e s c h o s s e (sP i a n on o b i l e ) .G e s a m t a n s i c hdt e r G a r t e n s e i t e2 8 6 ' .

B u t t e r f a B t u r mb<e, s .i n O s t e r reichund Bayern). - Innenschema:UntergeschoB: Burgverliesoder Vorratsraum, manchmalmit seitlichemLichtschlitz;Offnung (: Angstloch)in der gewolbtenoder flachenDecke, dariiberHaspelund Seil.

Hagenwil/Schweiz, kleine Wasserburg, Motte-Typ.Palas aus Fachwerk.Wohnturm, vorgekragterholzernerObergadenund Wehrgang, Torhaus,Stall,Hof.

Newcastleon Tyne, normann.SchloR,Keep, 1 0 8 0 . T u r m z i n n e nu n d M a s c h i k u l i e r u n g: 'l9.Jh. A h n l i c h e B a u t e n i n F r a n k r e i c hz. . B . Chambev/Orne.

Sousse mit 45 | lebend s c h e .Q

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L o n d o n ,W h i t e T o w e r , K e e p , u m 1 0 8 0 .Z w e i t e s ObergeschoRmit Kapelleund umlaufenderGalerie.

EingangsgeschoB mit schmaler (Doppel-)Tnr,von auBenerreichbar durch einziehbareLeiter,Strickleiter, abschlagbare Holztreppeoder ebensolchen Stegoderdurch Zugbriicke vom Palasoder Wehrgang aus,auchdurch Seilaufzug.Manchmal GuBerkeriiber der Ttr. 2-4 weitereGeschosse, durch Blockstufentreppen,Leitern,ausder Mauerstdrkeausgesparte Treppen, seltendurch Wendeltreppenerschlossen. Beleuchtungdurch Lichtschlitze,Rund- und Bogenfenster, gelegentlichSitzbankein den Gewdnden. Hiiufig ist ein Raum heizbar (Kamin); auch Aborterkersind iib1ich. - Die Wehrplatteist entwedervon einem Zinnenkranz oder einem hcilzernen vorgekragtenWehrgangumgeben, nach oben offen oder gedeckt (Zelt-, Sattel-,Kriippelwalmdach, spdterund seltengemauerterGiebel). Hiiufig wird der Turm auch von einem>Obergaden(bekrcint,d. i. ein

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d ' E t a m p e s / l l ed e F r a n c e ,T o u r G u i n e t t e ,E . R o c h e s t eC r a s t l e / E n g l a nK de , e p ,11 2 6 - 3 9E .r 1 2 . J h . ;D o n j o nm i t v i e r p a B f o r m i g eG mr u n d r i B stes ObergeschoBmit Kapellenanbau und verund Innenraum. starktenEcken.

T a r a s c o n / P r o v e n c1e2, . - 1 5 . J hA . n die blockhafte Hauptburgin der Art eines Donjon mit s c h m a l e ml n n e n h o fs c h l i e B st i c h e i n e n i e d r i g e r eV o r b u r ga n . Z i n n e nu n d M a s c h i k u l issi n d rundum angebracht.

B e l 6 m b e i L i s s a b o n , H a f e n t u r m ,1 5 1 5 - 2 1 . Sims in Schildzinnen,Scharwachttr.irmchen, SeilJorm, Erker, Loggia im formenreichen 'Emanuel-Stil des "g6tico oceanico", zeitgleich mit der ital. Hochrenaissance.

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Rehde beg.1 pelleur bild un ordnet

Mittelalter Viereckanlage

StaufischeAchteckanlage

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Sousse/Tunesien a ,r a b i s c h eB u r g ( : R i b a t ) m i t 4 5 E i n z e l w o h n u n g edne r o r d e n s a h n l i c h l e b e n d e nB i t t e r , S p e i s e s a a lm i t G e b e t s n i s c h e .O u a d r a t i s c h A e n l a g e ,8. J h .

hrilzernesGeschoB,das die Wohnung desTiirmers enthdlt und allseitig vorkragt. HochklappbareHolzblendenzwischenden Zinnen schiitzenden Verteidigervor Einblick und Geschossen. Steineund heiBeFliissigkeitenkrinnendurch Of[nungen geschi.ittet werden,die durch das Herausnehmen von Bodenbrettern im Wehrgangentstehen. Wo dieser fehlt,sind GuBerkerhdufig.Maschikulis werdenerstim 12.Jh. tiblich. Eckti.irmchensind fast immer spetere Zutaten. Tiirme Neben Bergfriedund Wohnturm kommen andereTiirme vor, deren Bezeichnungeniiber Ort oder Funktion Auskunft geben: Der Torturm iiber dem eichenen,eisenbeschlagenenBurgtor wird nach au8en durch Zugbriicke,GuBerker,Wehrgangund ggf. Flankentiirmegeschiitzt, innen durch verriegelbareQuerbalken, Falltiir iiber der >Wolfsgrubewehrhafter PalasHarmonischenPropor- Proportionslehre tion FledermausfliigelHundeohrenDie Divertissementersind voller contrainte()bewegenden Adel, A. des 18.Jhs.in Stadtpalais(>HOtelshduslicheren< R6gence-und Rokoko-Stilum: - bequemeZweckmd8igkeitder Anlage()maison entrecour et jardinmaisonsde plaisance( im NymphenburgerPark: Bad e n b u r g1 , 7 1 8m , it Schwimmbau dnd

326 Bure und Palast Zuschauergalerie, vor allem an seinem riberschd umenden,v erfeinerten,alles Franzosische weit iibertreffendenRokoko (Amalienburg'r ; Residenztheater, SchloB,1701-23,E. Zul 7 5 l - 5 3 ) ,d e r W a n d e li s t a b e ra u c ha n SchleiRheim/Bayern, calli und J. Effner. den Baugeschichten desSchlosses Nymphenburgoder der Theatinerkirche,vgl. 250't,abzulesen. An den Schlossern desRheinlandes und Westfalensarbeitenin franzdsischemGeschmack Franzosen : de Cotte(Poppelsdorl't), N. de Pigage(Benrath'r,Mannheim, Schwetzingen), Cuvilli!s(Briihl); Deutsche: B. Neumann(TreppenhduJ. K. serin Briihl und Bruchsal't), Schlaun(Brthl, Miinster'r,Clemenswerth[- Jagdstern'rl fiir ClemensAugust,I 700-6I , denbayerischenKurfiirs t e nv o n K o l n u n d S o h nM a x i m i l i a n sI L Emanuel,sh.Bayern); und selbstder VenezianerM. Alberti gestaltetBensberg'r-, I 703- 10, nach dem Vorbild von Versailles. Franken,das wie Biihmenvon den Dientzenhoferund B. Neumanndominiert wird, zeigt in Wirzburg,327't', komplizierteVerhdltnisse, in die sich unter der zusammenfassenden lkaft B. Neumannsalle Beteiligtenschicken mtissen:der MainzerM. v. Welsch, 1671-1745,die Franzosende Cotte und Boffrand,der >Italienermaisonde plaisancebay windowsLe antichitddi Romapalladlanlsmus((.

332 Burg und Palast Queen'sHouse'rwird der erste streng-klassische Bau im Sinneder italienischenRenaissance : eineschlichte, schmuckloseNachbildungeinernorditalienischenVilla mit palladianischer Loggiaim Obergescho8 nachdem Muster des PalazzoChiericati in Vicenza. Aber wie Jones'Hauptwerk,die BanquetingHall't,ist siein den Details zwar palladianisch,aber>keineswegs eineblo8e Nachahmung.Alles wurde subtil umgesetzt, und das Ergebnisist unmiBverstiindlich englisch: verliiBlich, eigenwilligund ziemlichphlegmatischniederliindischerPalladianismus< imitiert (El t h a m L o d g e , 3 7 l' t ) .E r w i r d b i s i n d e n ViktorianischenStil des l9.Jhs.das Bild vielerenglischerStddteprdgen.

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BAROCK Auch der Barock beginnt in England erst 100Jahrespiiterals in seinemUrsprungslandItalien. Chr. Wrens (262t.)Gehilfe,N. Hawksmoore, l66l-1136, und der AutodidaktJ. Vanbrugh, 1664-1726,sind seinebedeutendstenVertreterim Profanbau.Als PartnerbauensiedasriesigeHowardCastle.1699-1712. und nach dhnlichem Plan Blenheim Palace':-. Deren monumentaleAusmaBeund massive, malerisch-gigantische Ausfiihrungzeugen in besonderemMaB von Vanbrughs kraftvoller, prachtliebender, theatralischer und - nacheigenem Wunsch- mdnnlicherEieenart.

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Blenheim Palace, 1705-24, Vanbrugh und Hawksmoore.Geschenkder Nation frir Marlborough. Kompakte Bauformen.2 Fl0gel mit Hofen und rustiziertenEckturmensind durch Kolonnadenund Viertelkreisbautenmit dem H a u p t b a u( u r e )v e r b u n d e n-. U l i : K 0 c h e n t o r .

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England 333 Th. Archer. 1668-1743.in Rom an Borromini geschult,iibernimmtdessenbewegteFormsprache,wdhrend J. Gibbs, 1682-1754,SchiilerdesspdtbarockenC. Fontana,sichmehr dem WrenschenKlassizismuszuwendet. Ygl.263't. Epigonenbauen noch bis nach Mitte des 18.Jhs.in Hawksmoores, Vanbrughsund Archers Manier, als sich in London ldngstder Neopalladianismus der Georgian-Epochedurchgesetzthat.Er ist ausschlieBlich Sacheder Aristokratie, die zur Whig-Parteiim politischenUmfeld der HannoveranerKonige gehort. Zur WiederentdeckungpalladianischerPrinzipien fiihren - die obligatgewordenenItalienreisen junger Adliger - C. Campbells>VitruviusBritannicusI Quattrolibri dell'architetturaZeichnungenvon Inigo Jones

Rom, Palazzettodello Sport, 1960,Nervi uno y'itellozzi

342 Biireer- und Kommunalbauten

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Labyrinth, Megaron,Prostashaus

ACATS.GRIECHENLAND UND HELLENISMUS

1 K e p h a l in, e o l i t h i s c h S e i e d l u n gn a c hd e m l a b y r i n t h i s c h eSny s t e mu, m 2 8 0 0v . C h r . 2 G r i e c h e n l a n du n d K l e i n a s i e n ,u m 2 5 0 0 v . C h r . , p n m i t i v eV o r f o r m e nd e s M e g a r o n ; H o l zu n d u n g e b r a n n t Z eiegel 3 T r o j a l l , M e g a r o n g r u p p eu, m 2 1 5 0 v . C h r . , G e s a m t p l a2 n9 1

Hausbau Friihzeit: Einzelgebdudeliegenoft labyrinthisch nebeneinander.Kephali't Troja II*, etwa2500-2150v. Chr.,und Tiryns*, 15.-12.Jh. v. Chr. Das Megaron mit Vorhalle miindet auf einen Hof. DieserTyp bleibt lange erhalten.

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il Streifenstiidteder frtihen Kolonisation !i des8.-7.Jhs.und der Klassik.Nahezu il quadratische,gleichgroBeParzellenmit ll z. T. variablenTypenhdusernwerden ti zu unterschiedlichlangen 2reihigenIn;i t ' o I' sulaebis zu l8 Parzellenaddiert. Hiii U) rnera,476v. Chr., Kassope,um 360 .-------.i--- ---- -l v. Chr. Bes.Olynth't bringt wesentliche 9.' 4 . J h . v . C h r . 2 . J h . v . C h r . ,b e i d eh e l l e n i s t . Elementein das HippodamischeSystem (ausfiihrlicher 392't'),nach dem Stadte- T i r y n s , M e g a r o n g r u p p ed e r D y n a s t e n b u r g ,P r i e n e ,P r o s t a s h a u s3 3 ( v g l .3 9 2 - ) n a c h Z u ) . d s t l i c h e . s a m m e n l e g u n vg o n 2 P a r z e l l e ne i n e r I n s u l a . 1 4 .J h . b i s 1 1 5 0 v . C h r(.v 9 1 . 2 9 1 'O bauerHippodamos,geb.um 510 e l t e r e M e g a r o n g r u p p ei n P a r a l l e l s t e l l u n g M ; e g a r o na u s O O i k o su n d P r P r o s t a s: V o r v. Chr.,benannteorthogonaleStadtpla- w : e s t l i c h eB a u g r u p p el a b y r i n t h i s c h ; halle. d

K Kctnigs2 S i i u l e ni n a n t i s .P P a s t a s E r s c h l i e m e g a r o n ,P P r o p y l o nS , Saulenhallen. : .Andron. R u n g s g a n zgu m H H o f ;E E x e d r a A

< OlynthT . ypenhaus-Variantb ee n i g e n o r m - Pastashaus (nach Hoepfner/Schwandner) t e r A n o r d n u n gt r a g e n d e rM a u e r n .H i e r :A A n . d r o n ( G r c i B eg e s e t z l .f e s t g e l e g t )s a m t V o r r a u m s i n d i n j e d e r E c k e e i n e sj e d e n H a u s e s e i n e r I n s u l am c i g l i c h .

A t h e n ,I StraRe( b a u d e ,i Z e u sE l 10 Strat n e nha u west-St 25 Bem 29 Altar leios,3 chia-To

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u D a s P e r i s t y l h a usst e h t i n d e r R e g e lf r e i . E s w i r k t a u f d a s i t a l i s c h eH a u s v o r a u s ( 3 4 6 - ) . D e l o s , h e l l e n i s t .P e r i s t y l h a u s2, . J h . v . C h r . F r e i s t e h e n d ,v o l l i g2 g e s c h o s s i gE . n g e rH o f ; v e r g r d R e r t eP r u n k r a u m eK, i i c h e .T o i l e t t ei m U G .S a u l e n bis >4 m.

O l y n t h , 4 3 2v . C h r .g e g r . ,S t r e i f e n s t a d( t" p e r s t r i g a s " )d e r K l a s s i k z, . T . a u f a l t e r e nF u n d a m e n t e n ,3 4 9v .C h r .d u r c hP h i l i p pv o n M a k e d o n i e n z e r s t o r tR . e k o n s t r u k t i oeni n e rI n s u l am i t s c h m a l e m T r e n n p f a dz w i s c h e n2 x 5 : 1 0 P a s t a s - T y p e n h a u s e rHn .H o f , P P a s t a s ,K o r r i d o r ,( E r s c h l i e B u n g s - ) H a lO l e ;O i k o s ,W o h n r a u m V ; V o r r a t ,W e r k s t a t tL, a d e n ;A A n d r o n ,M d n n e r r a u m ( ? ) ; T T h a l a m o sS, c h l a f r a u mK; K a m i n r a u m . m i tK l i n e n B ; B a d ;G G y n a r k o n i t i F s ,r a u e n r a u m U : F e l d s y s t e me i n e r P a r z e l l em i t p y t h a g o r a i s c h eTre i l u n gd e r F l a c h e n .

Athen,( melor, ( tergesc und Vor veriaufe

Agdis,Griechenland,Hellenismus 343

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Kulturbereicheder Ag!iis: Troia 260G-1250v. Chr. Kreta Griech.Festland FrUhminoisch 2600-2000FrUhhettadisch Mittelminoisch2000-1600 Mittelhelladisch 0 S p a t m i n o i s c h . 1 6 0 0 - 1 5 0S piitheiladischl : FrUhmykenisch 1500-1400 Spatheiladischtl : Mittelmykenisch

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1400-1 100 l3,fflfil'#J:^

A t h e n ,A g o r a i m 2 . J h . n . C h r . S e i t6 . J h .v o r C h r . o f t v e r a n d e r u t n d e r w e i t e r tp. p a n a t h e n a e n -nung mit gleichgroBen Hduserblocks S t r a R e( P a n a t h e n a i o sz)u r A k r o p o l i s .1 H e p h a i s t o s - T e m p(eTl h e s e i o n )2, h e l l e n i s t i s c h eGs e - : Insulaeund Parzellen,aberunterbaude3 , T e m p e ld e r A p h r o d i t eU r a n i a 4 , H e i l i g t u md e s D e m o su n d d e r C h a r i t e n5, S t o a d e s schiedlichenTypenhdusern, v. a. Z e u sE l e u t h e r i o s6, T e m p e ld e s A p o l l o nP a t r o o s 7 , M e t r o o n8 , N e u e sB o u l e u t e r i o n9, T h o r o s , ' 1 Olynth, 342'r; 1 0S t r a t e g e i o (n? ) , 1 L a t r i n e 1 , 2 z u m P i r i i u s - T o r1, 3 d r e i s e i t i g e H s e i l i g t u m1, 4 S l j d w e s t - B r u n -Pastashaus, n e n h a u s1 , 5 Heliaia1 , 6 S U d - S t o a1, 7 M i t t e l - S t o al,8 N y m p h a i o n1, 9 E n n e a k r o u n o s , 2 0 Priene.342'r. S i j d - Prostashaus. w e s t - S t o a2 , 1 S u d o s t - T e m p e l2, 2 P a n t a i n o s - B i b l i o t h e2k3, S u d o s t - S t o a 2 , 4 Attalos-Stoa, 2 5 B e m a ,2 6 O d e i o nd e s A g r i p p a ,2 7 S u d w e s t - T e m p e2l ,8 D e n k m a ld e r E p o n y m e nH e r o e n , Kommunalbauten 2 9 A l t a rd e s Z e u s A g o r a i o s , 3 0A r e s - T e m p e l , 3 1Z w c t l f - G c i t t e r - A l t a r ,e3u2e l l e , 3 3 S t o a B a s i l e i o s ,3 4 z u m H e i l i g e nT o r , 3 5 z u m D i p y l o n - T o 3 r ,6 H e r m e n - S t o a3,7 S t o a p o i k i l e 3, 8 H i p p o m a - Agora (sh.unten) - Buleuterion: Rathaus(344'3) ( N a c h c h i a - T o r3, 9 N o r d o s l - S t o a , 4 0B a s i l i k a 4 , 1 r u n d e sB r u n n e n h a u s . J. Travlos)

030

- Prytaneionftir hohe Beamte - Strategeionfiir Feldherren - Gymnasionund Palaistra(345't): Bautenund Pldtzefiir sportliche Ubungen - Stoa'rals Treffpunkt, LadenstraBe, Verwaltungsgebdude, Ausstellungsund Schulraum - Bibliothekseithellenistischer Zeit - Tor- und Verteidigungsbauten (344't) - Brunnen,Speicher,Leuchtturm, Uhrgebiiude(Turm der Winde, 345':-) - Arsenal : Schiffsdocks(345't)

AGORA

Athen,stoa des Attalos,um 140v. chr. unterdem letztenKonigvon pergamon,Attaloslll. philometor,gebaut.2geschossigerHallenbauvon 116,5m Lange:hellenistisch. Frontsaulendes untergeschossesdorisch,im obergeschoBionisch.DahinterLaden.GrundriBdes Erdgeschosses und vorderansicht.oie stoa begrenztdie Agora im o; an der s- und w-seite des MarktDlatzes - Re: Schnitt v!riaufenweitere Saulenhallen.

: Marktplatz, Mittelpunkt desCruck-constructioncrucksvoorhuisLobia fori H O t e l - D i e u lAlmshouseLangeHausAlmshousesmullioned windowHalftimberTerracehouseSquarearchdologische< Klassizismus der Mitte des 18.Jhs.(Winckelmann, Ausgrabungen Pompeji,Beginnder Agyptologie)ist die Gegenbewegung zu Vorromantik und hcifischemRokoko. Im Rationalismusder Aufkliirung sind seinegeistigenWurzeln. Die Franzdsische Revolutionvon 1789 sieht in den altrcimischenBtrgertugenden die Heilungvon der Frivolitdtdes >ancienr!gimearchdologische( wandelt sich so zum >revolutiondren< oder >romantischen< Klassizismus. C.-N. Ledoux, I 736- I 806,entwickeltschon in den siebzigerund achtzigerJahren Gebdudeim SinnedesPostulats >L'architecturedoit ser!g!n6rerpar la g6ometriemodernenZuriickzur NaturEnglischerGartenSurvival NeogothicDeutschen RenaissanceInternationalenStil< abeeldst.

BAUHAUS 1906-24Weimar, 1924-30Dessau, 1 9 3 0 - 3 3B e r l i n >Architekten,Bildhauer,Maler . . . miissenzum Handwerk zuriick . . . Das Endziel aller bildnerischenTiitigkeit i s t d e r B a u l BauhausVorkurs< iiber Form, Material,Farbeunter Leitungvon J. Itten. Die Ideenvon Morris (vgl.380)und werdenjedoch desExpressionismus bald verlassen:Unter dem Eindruck der >Asthetikder Maschineu(T.v. Doesburg,1921)Gestaltungvon Industrieproduktenin strengkubischen Formen und Prim[rfarben, darin der klarenund logischenFormensprache der Stijl-Bewegung, 386,und dem auf das PraktischegerichtetenSuprematisfolgend. mus (sh.Konstruktivismus)

Moskau kow. De siertdie , (El Lissit gemein

1924Umsiedlungnach Dessau.Das Bauhausgebiiude von Gropiuswird zum Architektur-Programmder Schule und zum wesentlichenBestandteildes >InternationalenStilsDie Berechnung der Materialfestigkeit, die Verwendungvon Eisenbetonund Eisen macheneine >Architektur< im klassischenund herkcimmlichen Sinn unmciglich. . . Die futuristischeStadt. . .

N

j Dessau,Wohnhausfur Gropius, 1925-26,W. Gropius,aus einer Gruppevon 4 Hausernf[]r Bauhaus-Lehrer.Die L-formig angeordneten Kuben aus vorgefertigtenBetontafelnzeigen das Inleresse an Bau-Standardisierung und werden Vorbildf0r zahlreicheWohnbauten.

"La Cittd Nuova", EntwutI,1912-14, A. Sant'Elia.In 16 Bletternfrlr die MailanderAuss t e l l u n g " 1 1 u e v sT e n d e n z e "z e i g t S a n t ' E l i a einefuturistischeStadl mit mehrgeschossigen StraBenund monumentale"Bewegungsfulterale".

Denkma 1919-20 ats oer Korper: Kosmos dacht. S

Moderne 3 8 5 muB einergro8en,ldrmendenWerft gleichenund in allenihren Teilen flink, beweglich,mechanischsein;das futuristischeHaus mu8 wie eineriesige M a s c h i n es e i n KonkreteMalerei< ausrechteckigenFl6chen)in kubistischeArchitektur,d. h. jede Fliiche entsprichteinemBauglied(Stritzen, Fenster,Geliinder,Regenrinne, Wand) - aberAnordnungin unterschiedlich tiefen Raumschichten - farbigeFassungder Einzelkcirper grau fiir Fliichen,schwarz, (wei13, gelb,rot, blau fiir Stiibe) - Backstein,Beton,Stahlelemente, Holzbalkendecke - Kleinrdumeim UntergeschoB - GroBraumim Obergescho8 mit Wohn-,EB-,Musikzone,durch in 7 Rdumeteilbar. Schiebewiinde De Stijl gewinntnach 1920neueMitglieder.Theo van Doesburg, 1883- 1931, versuchtmit C. van Eesteren,geb.1897,die Ubertragungalter und neuerPrinzipiendes>StijlCabaretAubettedynamischenDiagonalen< fiihrt zu kommt (>ElementarismusThe InternationalStyle,Architecturesince 1922L'Esprit NouveauVersune architectureArtekConfoederatiocum ; 4t a d t k i r c h e ; d 5 r i t t e sR a t h a u s ; 6 F r a n z i s k a n e7r ;z w e i t e rw e h r g L i r t enl a c h 1 1 9 1a m w - E n d e ;p a r a l l e l es t r a B e n m i i r k tm e itberoprincipibusecclesiasti cis< Friedseitigen A r k a d e n g a n g e n8; D o m i n i k a n e rg; d r i t t e rw e h r g u r t e l1 2 6 5 ;1 0 e h e m .H l . - G e i s t - s p r r a r ; richs II.). 1 1v i e r t e r w e h r g t j r t e l1 3 4 5 : 1 2f u n f t e rw e h r g u r t e l1 6 2 2 4 4 . ( B r , o \

Stadtgraindungen der Zihringer des 12. Jhs. in Bad e n - W u r t t e m b e r( gF r e i b u r g3, 9 6 - ;O f f e n b u r g j Breis a c h - N e u e n b u r g ;V i l l i n g e n ; R o t t \ r e i l ) u n d d e r S c h w e i z( F r i b o u r gB, e r n ,T h u n ,M u r t e nu . a . ) .N a c h i h r e mV o r b i l de n t s t e h e na u c h N e u g r U n d u n g einm E l s a B ( S c h l e t t s t a d :t S 6 l e s t a t ,H a g u e n a u ,C o l m a r , W e i R e n b u r g: W i s s e m b o u r g )u n d i n N D e u t s c h l a n d( F r i e d b e r g ,B r a n d e n b u r g ,F r e i b e r g u . a . ) . D a s K o n z e p td e s S t r a B e n m a r k tfsU h r tz u m Z e n t r a l m a r k:t g r o B e rr e c h t e c k i g eP r latz.

Hildesheim i m M A . s t a d t e r w e i t e r u nd g u r c h u m m a u e r u n gv e r s c h i e d e n esr i e d l u n q e n .B B i s c h c , f lM . a r k t s i e d l u n (gV i c u s ) ,u m t 0 0 O ;A A t t s t a d t ,1 1 2 5 iN N e u s t a d t ,1 2 5 0 ( c r , 6 )

0lm

L i : R u n d s t a dm t i t r a d i a l e rE r w e i t e r u n gN. O r d l i n g e n- . R e : B i l d u n ge i n e rD o p p e l s t a d lB. r a n d e n b u r g . A A l t s t a d t , 1 1N 7 0N; e u s t a d t ,l19 6 ; D D o m i n s e R l ; B a t h a u sS. t a d t m a u e r u m 1 3 5 0(.G e ,p l )

III Stadterweiterung im Mittelalter Wdhrend das rcim.Castrumkeine ErweiterungzulieB,ist die ma'liche Stadtzwar wenigerstrenggeplant, ld8t aber individuelle Phantasieund organischesWachstumzu. l. NachdemsichauBerhalbder Mauer einerStadtneueStadtteilegebildet haben,werdendiesevon neuenMauern umschlossen (Bern't). 2. AuBerhalbliegendeKldsterund Stifte werdenin den Stadtbereichintegriert(Kdln, 394'|);ihre Mauern bilden gelegentlich einenTeil der neuen Stadtbefestigung. 3. Mehrereselbstdndige Siedlungen w e r d e nd u r c he i n eg e m e i n s a m e Mauer zu einerStadtvereinigt(Hildesheim'r). 4. Um einendlterenStadtkernlegen sichringfdrmigNeustddtemit neuen Mauern(Ndrdlingen'r). 5. Die Neustadtentwickeltsichrdumlich unabhdngigvon der Altstadt, z. B. auf dem gegeniiberliegenden FluBufer (Miinster und Uberwasser jenseitsdesFlusses)und wird separat befestigt.Es entstehteine Doppelstadt (Brandenburg'r'), bes.im Raum der Ostkolonisation, vgl. 398.

398 Stadtentwicklung

GEPLANTE STADT DES MITTELALTERS Ostkolonisation.Phasen: l . 8 . - l l . J h .v o n B a y e r na u si n d e r D o nauebeneund den Ostalpenldndern 2. 10.Jh. ottonischeGriindungvon (vgl.BischofsMissionsbistiimern stadte.395)im mittelelbischenRaum 3 . ( h i e r : )1 2 . - M i 1 4 .J h . N O - K o l o n i s a tion dstlichSaaleund Elbedurch dt. Fiirsten der GrenzldnderSachsen, Brandenburg,Schauenburg,Magdeburg. Bis etwa 1200als Eroberung, danachmit SlawenvertraglichgeregelterStddte-und Ddrferbau,z.T. (vgl.410).Dendurch >locatores< noch teilweiseVerdrdngungder slawischenBevcilkerung.Zwecke: - dt. und slawischeFiirsten wollen die eintrdglicheredt. Rechts-und Wirt(Liibecker oder schaftsverfassung MagdeburgerStadtrecht) - dt. Siedlerausiibervcilkerten Gebieten erwartenwirtschaftlicheVorteile und persdnlicheFreiheitim Siedlungsland 4. 1225.Der Deutschritterordenkolonialisiertund christianisiertO- und W-PreuBen.Insges.93 Stadtgriindungen. Italien Weder West-noch Ostgotengriinden wdhrendder Volkerwanderung eigene Stiidte.Die von Langobardenseit600 geschrumpften besiedelten rcimischen Stiidtebleiben zumeistunverAndert: Pisa,Pavia(393't),Padua,Parma,Piacenza,Savona,Mantua. Erweiterungen durch Borgo-Bildungen : Vorstddte, die noch heuteso genanntwerden.Vgl. 395.Frankenbringennach N-ltalien, Normannennach S vor allemden Burgenbauals Gegenpolezu den aufsdssigen alten Stiidten,deshalbnur wenige geplanteStadtgriindungen.Kultur, Literatur,Medizin der Antike und das historischeBewuBtseinehemaligerantiker GroBebleibenvorwiegendin Kldsternwach.Siebeeinflussen dasBild der neuenStiidte,die einheimische Siedlerseitdem 10.Jh. um Klcisterund Burgenbauen.

B O s t k o l o n i s a t i o nS.o g e n a n n t eK r o l o n i a l t y p e n -- K i r c h ea u f e i g e n e mP l a t zo d e ra m S t a d t r a n d p l a n ( N e u - B r a n d e n b u r gS,t r e h l e n - ,G l e i w i t z , - Stadterweiterung auch durch Doppelstadte v g l .B r a n d e n b u r g , 3 9 7 G u h r a u ,R e i c h e n b a c hu . a . , a l l e ' 1 2 4 G - 5 0 ) : - S t a d t e b e i O r d e n s b u r g e nm i t s e p a r a t e n - U m r i Bn a h e z ur e c h t e c k i g o d e ro v a l - S t r a B e no r t h o g o n a l M a u e r n ( T h o r n t ; B h e d e n ,3 0 1 - ; M a r i e n - M a r k t p l a t zr e c h t e c k i gd u r c h A u s s p a r u n g b ur g ,3 0 5 .; E lb i n gu . a .) . vonBaublocks - R a t h a u sf r e i a u f d e m M a r k t p l a t zv, o n V e r - L i : S t r e h l e n / S c h l e s i e-n .R e : T h o r n / W - P r e u k a u f s b u d e nu m s t e l l t ,b i l d e t m i t u m s t e h e n - B e n .T o r e a u c h a n d e n E n d e nd e r z u m F l u B f U h r e n d e nS t r a R e n(. E g ; T h , O ) d e n H a u s e r nd e n " R i n g "

Frankr Li: Sar Stadtm s a B ,u n spatere genHa

2 Palombara Sabina

3 CastelfrancoVeneto

I

-wehrhafte Hiiuser aus Back-, Feldstein; Italien. - U b l i c h e r w e i sH , . G i m i g n a n ou . a . ) ,U n t e r g e e U g e l s t l i d tle1 D o z z a ,. 2 P a G r a n i t( A s s i s i S l o m b a r aS a b i n a - ) , s c h o Bo f t n u r v o m H o f b e l i c h t e ts, p a t e rL a u - e n t s p r .d e n g e o m o r p h e nB e d i n g u n g e rnu n d b e n g i i n g ev o r K a u fl a d e n ( 4 U d i n e / F r i a u l -r .a d i a l eM a r k t s t a ddt e s 1 4 . - W o h n t i i r m e a l s H a u s b u r g e nu n d W a r e n l a J h s . ) o d e r l a n g g e s t r e c k tg;e p l a n t :r e c h t e k - g e r , b i s U b e r 5 0 m h o c h ; v e r b r e i t e ti n d e r k i g ( 3 C a s t e l f r a n c oV e n e t o / L o m b a r d e i - , T o s c a n a( S . G i m i g n a n ov, o n 5 6 n o c h 1 3 e r 1119): h a l t e n ;F l o r e n zu r s p r .1 5 0 ) ,L o m b a r d e (i P a - f a s t i m m e rb e w e h r t . v i a u r s p r . 1 0 0 ) ,E m i l i a( B o l o g n au r s p r . 1 8 0 - U n t e r s c h i e d l i c hSet r a B e n s y s t e m eS:t r a B e n T u r m e ) . u n d H a u s e r z e i l e n u n r e g e l m i i R i g r u n d - P l a s t i s c h eS t a d t b i l d e rd u r c h u n t e r s c h i e d ( A v e r s a / N e a p e l )s,p i r a l f o r m i g( P a l o m b a r a l i c h e H a u s h o h e nu n d F a s s a d e n g e s t a l t u n g , Frankreich e ,b e r r a s c h e n dpei t t o Nach der Vertreibungder Rcimerdurch S a b i n a ) r, a d i a l( R i v o l t ad ' A d d a ;U d i n e ) p, a r - k r u m m eS t r a B e n z U gU a l l e l ( D o z z a ) o d e r r e c h t w i n k l i g( C a s t e l - r e s k eD u r c h b l i c k eB, r u n n e nu . a . ( M o ;F a ) die Merowingerum 500vermischen franco Veneto) sich die german.Erobererschnellmit - d a s S t a d t z e n t r u mb i l d e t e i n P l a t z m i t K l o der romanischen: keltischenBevolke- s t e r , K i r c h eo d e r C a s t e l l( d i e s e sa u c h a m rung und nehmenderenLebensweise S t a d t r a n do d e r a u B e r h .m . e i o e n e r M a u e r )

1 Carc s p r un g Bijrger, teilzun l X .d e s I n e u eV i nalerC zwangs gene G 2 Mont K c t n i gt ma'lich System 3 Aigu Bastide schiffun lX. des stem:3

Geplante Stadt des Mittelalters 399

1m

F r a nk r e i c h . Li: SarrantV , i l l e e n v e l o p p e e: u m m a n t e l t e S t a d tm i t K i r c h ea l s K e r n .- R e : E g u i s h e i mEi l s a B ,u m m a n t e l t S e t a d tm i t B u r g a l s K e r n .D i e spatereErweiterungwird an der kreisJdrmig e n H e u s e r z e i lzew i s c h e n2 S t r a B e ne r k e n n b a r .( E g ;H i )

: an (Romanisierung). Siedlungsformen gallol. 500-1000(Wieder-)Besiedlung romischerStiidteals a) ville unifi6e: ma'licheWiederbesiedlungvon Teilenoder der gesamten antikenStadtals Sitzvon Kcinigen und Bischcifen. Antiker Stadtplan wird dabeimeistunkenntlich (Paris:BesiedlungdesMAs nicht von einemCastrum,sondernvon der Ile de la Cit6 aus!) b)villerepli6e: antikeStadtbleibt erkennbarerKern der ma'lichenStadterweiterung:StraBburg,393'r; R o u e n ;O r l e a n su . a . c) ville multipli6e : antike Stadt mit ma'lichen Vorstddten: Fauxbourg, vgl. Burgum,395(nachEgli)

2. Ab I l.- l4. Jh. Neugriindungen a) ville neuve: Neustadt-Griindung durch Fiirstenals deren Willens1 Carcassonne bzw. Gnadenakt.Erkdmpfung biirgerlicherStadtrechte (vgl. Deutschland.396),1220durch eineCharta fiir alle Stddtegesichert. - FeudaleStadtkerne:Kloster,Burg (Villeneuve-l0s-Avignon) bzw. - nichtfeudale, jedochtopographisch giinstigeKerne: Kreuzungvon HandelsstraBen. Markt. Hafen - Raster-oder Radialstadtin Ebenen; den HrihenlinienangepaBteHiigel2 N,lontpazier stidte. b)ville envelopp6e: ummantelteStadt, typisch frz. Stadtform auskleinem Stadtkernmit Schutzfunktion(Burg, Kloster,Bischofssitz) und Mdnteln r*-"1r*-"--r r-r---rr (Sarrant't).WeiterStadtringen aus r-rr--]r T"tl entwickiung: geplanteRundstadt(Eguisheim/ElsaB'r). c) Bastidenstidtedes13.Jhs.: streng geometrisch geplanteCarnison-und Zwingstddtebes.im siidfrz.Gebiet der Interessenkonflikte zwischender 'l . a u e rm i t 1 5T U r C a r c a s s o n n e / A u d eH. 0 h e n s t a d tr 0 m . U r - l e n d i e S t a d ti n 6 Q u a r t i e r eM frz. Krone, den engl.Kdnigenund s p r u n g sm i t B u r g . N a c h d e r W e i g e r u n gd e r m e n u n d 1 0 T o r e n n a c h d e m V o r b i l d d e r den Herzdgenvon Toulouse.Die B L i r g e ra, m K r e u z z u gg e g e n d i e A l b i g e n s e r L a n d m a u evr o n K o n s t a n t i n o p eelr s t s e j t 1 2 7 2 Bi.irgersollendurch Wirtschafts-und teilzunehmen vo , n d e r Z e n t r a l m a c hLt u d w i g s u n t e r d e n N a c h f o l g e r nP h i l i p pd e m K U h n e n l X .d e s H e i l i g e n1 2 6 2v e r w u s t e(tv g l .3 0 4 .) . D i e u n d P h i l i p pd e m S c h i j n e n .B u r g i m N O . D a s militdrischeKampfkraft die Macht n e u eV i l l e - B a s s es,c h a c h b r e f t a r t iign p o l y g o - m a ' l i c h e S t a d t b i l d b l i e b e r h a l t e n ,w e i l d i e der jeweiligen Landesherrenstiitzen. n a l e r G r e n z e , m u B t e v o n d e r B e v c i l k e r u n g K r e u z f a h r t e nd,e n e nd i e S t a d tG r i i n d u n gu n d >diefiskalischenVorausbeJedoch z w a n g s w e i sjee n s e i t sd e s F l u s s e sa l s i h r e e i - Subventionenverdankte,nach dem miBgluckrechnungen sind nirgendwo aufgeg e n eG e f a n g n i s s t a det r b a u tw e r d e n .( V i ) t e n V e r s u c hv o n 1 2 7 0a u f h o r t e nu n d d e r H a gangen((Braunsfeld),weil keinemo2 M o n t p a z i e t P e r i g o r d1, 2 8 4 f i j r d e n e n g l . f e n v e r s a n d e t eD . a m i te n d e t ea u c h d i e F o r t gewdhrt K c t n i gR i c h a r d l l l . g e g r . , B a s t i d e ,e x t r e m s t e entwicklungder Stadt.Sie teilt dieses Schick' tivierendenSonderrechte m a ' l i c h eS t a d t p l a n u n gn a c h h e l l e n i s t i s c h e ms a l m i t z a h l r e i c h e na n d e r e ne u r o p . S t a d t e n , wurden.Allerdingshat die ausgeblieS y s t e m (. E g ) " d i e f i i r b e s t i m m t ep o l i t i s c h e ,m i l i t a r i s c h e , benestiidt.Entwicklungzum Erhalt 3 A i g u e s - M o r t e(sV i ) ,K r e u z f a h r e r - H a f eunn d wirtschaftliche,selbst padagogischeAufgader historischenStadtbildergefiihrt : B a s t i d e1, 2 4 0g e g r .a l s S a m m e l p u n kut n d E i n - b e n g e p l a n tu n d e r b a u tw o r d e nw a r e n ,j e d o c h Montpazier'r',AiguesCarcassonne'r', s c h i f l u n g s h a f efnU r d i e K r e u z z u g eL u d w i g s i h r e n D a s e i n s g r u n dv e r l o r e n , s o b a l d s i c h Mortes'i.,Montr!al, Sauveterre, l X . d e s H e i l i g e n .O r t h o g o n a l e sS t r a B e n s y - eben diese Aufgabe nicht mehr stellte" s t e m :3 H a u p t s t r a B eunn d 5 Q u e r s t r a B etne i - ( B r a u n f e l s ) . Vianneu. v. a.

ffiffiffiffi ffinffiffi

400 Stadtentwicklung

t= | -WereinenParkgut zu planen versteht,kann aucheineStadtplanen.ville C h a u x( A r c - e C S e n a n s" K m i t r a d i a la n g e o r d n e t e n W o h n - P a v i l l o nfsL i rA r b e i t e ru n d A n g e s t e l l t ea, u f d e m M i t t e l s t r e i f e n sociale( fiir Arbeiter nahe ihrer FaD i r e k t o r e n h a uzsw i s c h e n2 S u d h d u s e r nP. o r t a l ei m r e v o l u t i o n s - k l a s s i z iSs t i.l ( v g l . 2 6 5 , 3 7 2 ) , brik und in eineroffenen,ldndlichen Meilerform d e r K 0 h l e r h a u s e ra,u s l a u f e n d S e a l z f a s s ear n d e n S u d h e u s e r n ' u .a . s i n d S y m b o l e Gartenstadt. f u r d a s V e r h a l t n i sd e r M e n s c h e nz u s o e z i f i s c h e nB e r u f e n .

lrl'x q1:!

Darausentstehenim wesentlichen 4 Konzepttypen: t-+,1+q l. Ville sociale: menschenwrirdige t1#J+>-l p ll--l-l F1l Verbindungvon Arbeitsplatzund -_ _rl:l lil\- -.FFI-, rffi t-l-tTTr--ra. WohnunginnerhalbeinerNeusied' -_-uj.rrit=j.Fj:il Ets{l ablung mit eineralle.Bediirfnisse deckendenInfrastruktur Frrrlrl+*.'i| ..'---'\\ .l - il-L-:J 1""++-u-l+H"*J* 2. Gartenstadt: eigenstdndigeSied':v:Il.]-l lung im Sinneeinerville sociale,aber .8 f,-B-84-& |_]r' - - TJ mit landlichem Charakter \ | | | I ffi*q-F-& s 3. Gartenvorstadt: durchgninte Be\ t .\ \*. l, /l F i t r Tr K_--!n[[nD bauungwie Gartenstadt,aberberufs\ / ' A l t 1 i \ ' , , *J gig von einer und verwaltungsabhiin t ] r ltllll nahenCity oder Industrie .1859-85, A.Godin. J.-8. S o z i a l p a t e r n a l i s t4. i - Arbeitersiedlung. Familistdre , a l a i ss o c i a l e "i n G u r s e / N - F r a n k r e i c h , "P .1968 ffi tsq

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a u f g e l d s t( M u s e u m ) . s c h e A r b e i t e r s i e d l u n gG, e n o s s e n s c h a fm t it Gewinnbeteiligung. G l a s u b e r d a c h tH e I n n e n h o i e( r e : S c h n i t t )a l s B e g e g n u n g s z e n t r eeni;s e r n eL a u b e n g a n g e r Allen Konzeptensind volkspddagogiv o n d o r t d i e W o h n u n g e nK . K U c h eu n d K i n d e r k r i p p eS; S c h u l e ;W W i r t s c h a f t s g e schlieBen , a s i n o ,G a s w e r k .V o r b i l d h a fiti i r d a s scheAbsichtensemein. b i i u d e .A u 8 e r d e mT h e a t e r ,S c h w i m m b a dW , a s c h e r e iK ' R o t e W i e n " ,4 2 0 f . -

418 Stadtentwicklung Zu I : Friihe Projekte im Sinneeiner >Ville socialeauchFabrikenund alle kulturellen A r b e i t e r "s i n d S a l t s e r k l a r t eA b s i c h t e n . " w o h l g e n a i h r tzeu f r i e d e n eg, l U c k l i c h e Annehmlichkeitenbeherbergen< (Pevsner). In >TomorrowGardenCitiesof TomorrowRoten Wien< 1919-1934 Das Wohnungseiendder Arbeiterwar unbeschreiblich. Die Wohnungszdhl u n g 1 9 1 7e r g a b : - 92% derWohnungenohne eigenes Klosett - 95%ohne eigeneWasserleitung - Arbeiterwohnungdurchschnittlich 20 m2 - 58 % der Menschenin Arbeiterfamilien habenkein eigenesBett - Mietzinshduser'r mit 85 % Grundverbauung; 4-5 geschossige Lichtschdchteoft3x4m - >GangkiichenhduserInseldes nendemFaschismus Sozialismus< schaffen.Das bedeutet u. a. solidarisierteArbeiterschaftin geschlossenen Wohnanlagen.Ein Giirtel ausGemeindebauten soll zur >Ringstra8edesProletariats< werden.Als Voraussetzungen werdenmiihevollgeschaffen - neueGesetzgebung zur Sozial-,Cesundheits-,Schul-,Finanz-,Kultur-, Wohnungspolitik - SteuerhoheitWiensdurch politische Abtrennungalsselbstdndiges Land vom >>schwarzen< Niederdsterreich (1922)

Li: Wie R e :G a 4-Fam tischeI

V Verk W Wais K Kind B Bibi A Altba

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W i e n ,S Verme von ge u n dG r oeanta

E s s e n ,K r u p p s c h eS i e d l u n gD a h l h a u s e H r e i d e ,1 9 0 7 - 1 1 Haupthof Nebenhot KUche Zimmer K A Kammer n N K

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s i t e n g e n L i c h t h c i f e nG. r U n d e r z e i t . L i : W i e n ,l l . B e z i r k ,M i e t z i n s h a u m W a s s e r l e i t u n gG ) ,a n g k i j c h e n h a u s R e : S o g . " B a s s e n a " - W o h n h a u( sB a s s e n a: g e m e i n s a m e m i t i n d i r e k tb e l i c h t e t e nu n d b e l u f t e t e nK t i c h e n( a u c hf U r S c h l a f g a n g e r )m, e i s t 1 Z i m m e r ,g e m e i n s a m e nA b o r t e n .G r U n d e r z e i t .

WienK , bauun Kosten F uB b a

Arbeitersiedlung 421

L i : W i e n .R a n d v e r b a u u nm g i t p a r k a r t i g e mH o f . , B e b e l _ H o f ".,1 9 2 5K, . E h n . R e : G a n e n s t a d t - s i e d r u n" A g m T i v o r i " ,x i l . B e z i r k , 1 g 2 7 - 2 gw , . p e t e r r ev. i i l e n a r t i . qKe o l o n i e , 4-Famrlien-Haum s ei tr4 0 4w o h n u n g e n .M a r e r i s c h set r a B e n f i i h r u n g e n , architektoniich roman_ t j s c h eP l a t z eZ . e n t r a l :W a s c h e r e i K , i n d e r g a r t e nB, a d e a n s t a lut . a . V Verkaufspavillon W W a s c h e r eBi ,a d K Kindergarten B Bibiiothek A Altbauten

'.;la

- Wohnungsvergabe nicht nach Familieneinkommen(kapitalistisch), sondern nachobjektiverDringlichkeit (sozialistisch) mit Punktesystem fiir Familienumstdnde, bi sherigeWohnverhdltnisse, Gesundheitszustand, G e b u r ti n W i e n( S c h u t zv o r a u s l d n d . Zuwanderung!) - Mietzinsetvta4% desEinkommens fiir 38 m2,Zimmer - WohnkiicheVorraum- WC, Gasherd,Wasser-, Gas-,StromanschluB. Keine Kapitalverzinsung, weil nicht nach Baukostenberechnet, sondernnurnach Instandhaltungsund Betriebskosten (politischerPreis). Insgesamt entstehenweit i.iber200 Wohnanlagenmit 72000Wohnungen, dazu Infrastrukturleistungenwie Bdder, Sportanlagen. Ifuank-enanstalten, Kindergdrtenund -spielpldtze, Jugendhorte, Pflegeheime,Volksbibliotheken, Kulturvereine,Elektrifizierunsder StraBenbeleucht ung. StraBenb-ahnen, Briicken-und StraBenbau usw.

D-

Die Gro8formwird stddtebauliches Prinzip.Bautypen: l. unregelmdBige Blockverbauung (Sandleiten't) 2. reine Randverbauung(Bebel-Hof'.) oder Randbebauung mit Hoftrakt bei kleinerenHolanlagen(WiedenhoferHofl w i e n ,s a n d l e i r e n , 1 9 2 4 - 2 E 8 '. H o p p eu . a . , g r o B t ew o h n h a u s a n r a gw e i e n s , r 5 8 zw o h n u n q e n . v e r m e i d u n vg o n A c h s e n .P i t t o r e s k eo, r g a n i s c hg e w a c h s e n eS t a j t Superblocks(Karli n o e r s t a o t o i c n i e st r e t z 3. axiaieRiesen-, v o n g e r a d e nu n d g e k r u m m t e nw o h n s t r a R e nm i t g e k u r v t e ng, e s t a f f e r t e n Marx-Hoft) H a u s f r o n t e nL, a u b e n u n dG r i j n a n l a g eznw i s c h e nu m b a u t e nH d f e n ;u n s y m m e t r i s c hpel i i t z e ; z e n t r a l eW a s c h _u n d B a _ 4. aufgelockerte Superblocksder Spiitd e a n l a g e nA. u B e r o r d e n i l i cahb w e c h s l u n g s r e i c hset i i d t e b a u t i c h e Wirkunq. phase(WashingtonHol) mit gartenstadtdhn!ichem Einschlasim lokalen " Heimatstil. 5. BauliickenschlieBung mit hinterem Hoftrakt 6. Streusiedlung selten,weil teuerund von der Gemeinschaft(Kollektiv)abl e nk e n d 7. zw eizeiligeReihenhausverbauung, E IF E i n f a m i l i e nu- n d D o p p e l h d u s er ri i t eigenemWirtschaftsgrundstiick (Stadtrandsiedlungen) Das RoteWien kreiertkeinenneuen Baustil,fiigt aberden zeitgenrissischen Baustilen(Historismus,Jugendstil,Expressionismus, Kubismus,Symbolismus,NeueSachlichkeit,Stiil, HeimatW r e nK , a r l - M a r x - H o1t ,9 2 7 - 3 0K. . E h n .G e s c h r o s s e nw ni n z u :v o n e o h n a n r a g e1, 3 8 2w o h n u n g e n , 2 3 oVl oe r - s t i l )e i g e n eA u s f o r m u n g eh b a u u n gr, i e s i g ec a r t e n h o i e .F a s s a d ek l a r g e g l i e d e r(t" E i nK i l o m e t eA r r t D 6 c o " ) ,i O e i a u c na u t der Stadtrandidylle bis zur pathetiK o s t e nd e r w o h n f l a c h e .z a h r r .L o g g i e n 1 6 m b r e i t eT o r b c i g e nz,. T . a l s D u r c h w e g B a h n h o f _ schenMonumentalitdtetwadesKarlF u B b a l l s t a d i oB n .a d e r ,z a h n k l i n i k A , p o t h e k e .p o s t , L e d e n G a s f l o k a l eK , r a n l < e n k i s su e. a . Marx-Hofs.

422 Stadtentwicklung Die >Chartavon Athen< der Conerds Internationaux d'Architecture (C iAM i s t a t u i e r It 9 3 3G r u n d s i i t z d e e sf u n k t i o nellenStddtebaus. Siebeeinflussen Stddteneubau und -erweiterunsnach 1945,die Planungvon Trabantinstddten und englischenNew Towns. Beispielezu I: 1a)Radburn/NewJersey*,USA, wurde in den l920erJahrenerbaut.Neu ist die Trennungder unterschiedlichen Verkehrsarten.So bleiben stark besriinte Wohnbereichemit Gehwegenieitgehend ungestdrt,weil sievon Autos durch ein Systemvon Durchgangs-, Zufahrts- und StichstraBenentlastetwerden. Kreisverkehr(Roundabout)an den wenigenKreuzungenverringerl Unfallgefahr. Die allgemeinsteigende Verkehrsdichte machtdas RadburnSystemfragwiirdig. Nachfolge: Viillingby b. Stockholm; Cumbernauld,/Schottland, eineder New Towns; Sennestadt. 1956.und W u l f e n .1 9 6 2i,n D e u t s c h l a n d . I d) 28 NewTownsin England. Milton Keynes,423't,zdhlt wegensei GrciBe(fiir 250000Einw. ausgelegt) aber auch zu den New Cities (I 4). Ituitis i e r tw e r d e nv . a .

- m o d e r n i s t i s c hAer c h i t e k t udr e s Z e n t r u m s - ernseitigautogerechteStadf - High-Tech-Betried bo e m i n i e r e nK l e i n b e t r i e b e .

2) Villes Nouvellesin Frankreich,423'r. S t a g n i e r e n dBee v r i l k e r u n g s z a h lgeen-, ringeGeburtenratenseitM. l g. Jh.,traditionell vorrangigeAgrarwirtschaft, fehlendeSanierung(Erhebungvon 1950: 75% nwohnunwiirdige<Wohnungen)behindernStddtewachstum im 19.Jh.; nur GroBstddtewie paris.Marseille,Lyon wachseniiberproportional (zus.% der Gesamtbevdlkerung).Nach dem 2. Weltkrieg steigenGeburtenund Vers erst.ddterungsprunghaftan, beides wird in den 50erJahrenzu schnellaufgefangendurch GrandsEnsembles(sh, u . ) .G i i n s t i g e r e L c i s u n g ezne i g e nd i e V.N., die seitden 60erJahrenv. a. die 3 Metropolenentlastensollen,z. T. mit HowardsGartenstadt-Ideen. - 30000-50000 Einwohner, geringer Attersdurchschnitt - E i g e n s t e n d i g k edi te r k u l t u r e l l e ns, o z i a l e n und t e c h n i s c h e nV e r s o r g u n gl.n d e n V . N .u m p a r i s konnte wirtschaftlicheselbstandigkeit im S i n n ea l l g e m e i na n g e s t r e b t eD r ezentralisation n i c h te r r e i c hw t erden - I n t e g r a t i o an l t e r e rS i e d l u n g e n

20.JH. TYPOLOGIENEUER STADTE

nachihren Funktionen.uberschneidungen breibenunvermeidbar. I weitgehend autonomeneueStlidtedurch Angebot von Einrichtungen zur Deckungaller Bediirfnissewie wohnen, Arbeiten,Einkauren,"Gesundheit, Kultur, Freizeit,Erholung. Dazu zdhlen: l. NewTowns,a) staatlichgeplanteenllische Gartenstzidte, 417ff.{.; in den U SA : Radburn/ New Jersey* b) Entlastungsstiidte um Metropolenvon l946-50,insg.13,davong um London ; Expansionszentrenfiii Industrie und Bev6lk6runs c) I96 I -66 : regionale wachstumskernezur wirtschaftlich.i F.i.d..ung von Midlands,Merseyside, Zentralschottland, vgl. 6 d) 1967ff .:6 weitere N.T. zur Entlastungder GrdBstadteund wirtschaftlichenForderungvon So-Engrani, zweiteGenerationder Gartenstiidte,aberbis 260000Einwohnerim Sinneder New cities, vgr.4. Milton Keynes,423'r' 2. Villes Nouvelles,franzcisische Varianteder New Towns. 422f.,r3. Newcommunities,in den USA von privaten organisationenoder Firmen geplantund gebaut.Columbia/Maryland;Reston/Virginia . 4. New cities, neueStiidtemit mehr als 250000 Einwohnern urid weiteehenderAutonomiedurch >Angebotaller Daseinsfunktioneni< ril.. iplin). Brasilia;Milton Keynes.423,r 5. Monofunktionatestiidte sind-einsjitigauf bestimmte zweckeausgerichtet. a) wirtschaft: BergbaustedteKanadas; wulfen als neuer siia'iun""schwerpunktdeswestfdlischen Bergbaus, 1962gegr.;Neu-GaUfoniUl" Kaufbeuren,Glas- und Schmuckwir en, 1946;froifr6u.g, Voitr*ug.n Togliattigrad/USSR,KraftfahrzeugbauLad"i, Sctriguiil :,:9J, I ??-1i 1964; b) Wi ssenschaft; dft artemgorodok/USSR, I 95g c) V..roigung, ; Rentnerstddteder USA; La Grande Motte/S-Frankreich,Ferien"stadt, 1974 6. Entwicklungsstiidte, Ausgangspunktestaatlichgeplanteroder gef6rderter E_ntwicklung wenig erschlossener Riiume.wachstumszentrinzur Fcirderungwirtschaftlich schwacherRegionendurch geziert.A;;fulung neuerArbeitspliitze. Vgl. Ilc, d II AbhiingigeneueStiidte l. Satellitenstadt,neue Stadt,die eine iibervcilkerteGroBstadtentlastet, ' aber wirtschaftlichund meist auch kulturelr vciiligvon ihr abhiingig bleibt.GrandsEnsembles, 423 2. NeueWohnstidte/Wohnviertel.SozialistischeStadt,423'r 3. Neuestadtteilehabendartber hinauseigeneArbeiispleitze und versorgungseinrichtungen, bleibenaberabhiingigvon der GroBstadt.Mann_ heim-Vogelstang ; Kciln-Chorweiler ; MiinJhen-Neu perlach. Nach P. Merlin, 1976;G.Niemz, 1986;U. TheiBen.19g9.u. a.

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V Radburn/NewJersey,USA,mit Tr ennungder Verkehrsarten ( . R - S y s t e m " )1, 9 2 0 e r J a n r e . W E i n z e l h a u s emr i t G a r t e nz w i s c h e nG r t i n f l a c h e nA, A p a r t m e n t h a u s e rE, E i n k a usf z e n t r u m ,S S c h u l e p , u n k t i e r t: F u B w e g eK, r e i s: K r e i s v e r k e h r .

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M i l t o nK meratio Wohnun Z Vewa tren. (N

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Sozialist aus Leic putzt. Or MOrtel,I Plastiksc

Typologie moderner Stiidte 423 - G l e i c h g e w i c hvt o n I n d u s t r i e - W o h n z o n eunn d Griinzonen ("Zones Naturelles d'Equilibre z N.E..) - I n d u s t r i e p a r kisn j e d e rV . N . ,d a d u r c hv e r k u r z t e Arbeitsanfahrten - V e r k e h r s a n b i n d u nf igj r P e n d l e r - Hochschulen Folgen: - etwa 650/o arbeitenam Ort, bis 3 Std./TagFahrz e i tf U rP e n d l e r - Zu{riedenheitmit Wohnqualitatder Blocks, die s o z i a l e nM a n g e lw i e b e i d e n G r a n d s E n s e m b l e sw e r d e na b e rh a u f i gn i c h tU b e r w u n d e n

Beispielezu II: l) GrandsEnsembles seitden 195Oer Jahrenin Frankreich.Ansammlungen riesigerBaublocksan den Stadtrdndern, monotoneArchitektur, oft von schlechtesterBausubstanz,primitiv eingerichtet.Folgen: M i l t o nK e y n e sb, e g . 1 9 6 7 ,N e w T o w n z w i s c h e nL o n d o nu n d B i r m i n g h a me, n t l a s t edt i e A g g l o m e r a t i o n ebne i d e rS t a d t e .l m U n t e r s c h i e d zu gewachsenen S t a d t e nn u r g e r i n gd u r c h m i s c h t eW o h n u n g s -A , r b e i t s - ,V e r s o r g u n g s -u n d E r h o l u n g s g e b i e t eR. a s t e r n e t zd e r H a u p t s t r a B e n . Z V e r w a l t u n g s z e n t r uImI n, d u s t r i eG , e w e r b e ;g e r a s t e r t: W o h n f l i i c h eP ; u n k t e: l o k a l eZ e n t r e n .( N a c hL M o s e u n d N . L a n f e r ) -

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AOOlomeration Paris

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vitteNouvette

bei groBer Entfernung zu Arbeitsplatzen s c h l e c h t eV e r k e h r s a n b i n d u n g s o z i a l e , s c h u l i s c h e ,g e s u n d h e i t l i c h eV e r s o r g u n g s o w i e K u l t u r - u n d F r e i z e i t a n g e b osti n d mangelhaft d a d u r c h s o z i a l el s o l a t i o n W , e g z u gd e r s o z i a l S t a r k e r e nG , e t t o b i l d u n gd e r a i r m e r e nS c h i c h t , A l k o h o l i s m u sV , a n d a l i s m u sG . rignyb. Paris, e i n G . E .d e r 5 0 e rJ a h r e ,h a t d i e h c i c h s t eS e l b s t mordzifferin Frankreich

2) Die >>Sozialistische Stadt11 ,7ft.t

derwaagerecht ffiXiill,'.'5'',!l'*n.epistyrion),

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ffi"*l*t#ii"f:il::,Tll:'1,'*:*lli.;i?ef \wm#

*t-6*frTH:ll1[il:t1'-:T,i"jix];l;i';,::,TJJj ffiJAS Halbkreis gebogener-Architrav iiber Stiitzenzu /6il)f.1$Sl\l \(.

(Antike.Romanik,Renaissance, verstehen Barock):-s

lljl{sr\Wll \gAW ;";;"iil,i'llT;. HlLotLl;r'#'1tffi1;l.fi;: ffi* setit,in derRomanikoft in Foim eines* Rundstabes. --#$"-iffiw (bes.in der DieseA.n sind hiiufig mit Biinderfriesen

48 40

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Iung W I'li""ol:',iii";:J:i'-J"'*";:!ogenster ffi oder fortlaufende von auf Pfeilern

'. eine Reihe Bogen . Ni oderSdulen. Laufgang, A. nenntmanaucheinendes- H":"#;,::::3:,:1o,Tt,y}ff:"'rinne

sen Seite(n) durch mehrere Bdgen geoffnet ist (sind) Re: Arabeske,naturatistisches Blatt- und auchfigurlicheElemente Bogengang. Die Blendarkade'r ciffnet die Rankenwerk,

428 Arsenal IJ

Wand nicht, gliedert sie nur dekorativ.Dagegenbilden die Zwergarkadenunter dem Hauptgesimsroman. Choranlageneinen nach auBengedffnetenLaufgang, die Zwerggalerie'?.- Laube'r' L_ :!ll Arsenal,Schiffsdocks.Piriius, 345't Arte preromanico,spanischeVorromanik, 57{L_ :!.5.] | 471Artesonado,span. Name ftir maurische Tdfeldecken und -triren aus zahlreichen,oft farbigen Hcilzern, die kunstvoll verschlungene geometrischeMustermit vertieftenFeldern(artes6n: Becken)bilden. A u c h a u s S t u c k .8 7 " f--481Arts and Crafts, engl. Bewegungzur VerwirkliO r n a m e n t i e r tAer c h i v o l t e ni n e i n e mr o m a n i s c h e nchungder Kunsttheorievon William Morris (380),beG e w a n d e p o r t aSl .a i n t e sW , - F r a n k r e i c h1,2 .J h . nannt nach der A. a. C. Exhibition Society,1888.BeeinfluBt Jugendstilund den DeutschenWerkbund, 382't. f 491Aspis - Symbole2't L-lQl Astragal, Perlstab,antikes Ornament. 14'r | 5llAstwerk, spdtgotischesDekorationsmotivaus unbelaubten,knorrigen Asten. Chemnitz, 165". Besonders in Deutschland,Spanien, Frankreich zwis c h e n1 4 8 0u n d 1 5 2 5 Attas, Atlant - Bauplastik'; fE i 53| Atrium, l. zentraler,meistnach oben geoffneter - 2. n Narthex':'. Raum antiker Wohnhduser.346':': [-54] lttitleiblichengeistlichen<W. d. B.: Stnder zu*i rechtweisen,Unwissendelehren, Zweifelnden recht raten, Betriibte tr6sten,Ldstigegeduldig ertragen,Beleidigungengern verzeihen,fiir Lebendeund Tote beMatthdus 25.34ff. lg{gt. | 741Basilika (griech.sto6 basilike : Kdnigshalle), l. vermutlichurspriinglichdas Amtsgebdudedes Archon Basileusauf der Agora von Athen; - 2. rcim. die gewrihnlichvon SeitenBaptisterium.Albenga/ltalien,6. Jh., frijhchrist- Markt- oder Gerichtshalle, l i c h . A u B e n a n s i c h l ;I n n e n a n s i c h tm i t P i s c i n a .schiffenflankiertist und zuweilenin einerhalbrunden GrundriB46' Tribuna (-Apsis) endet.348'1;- 3. christlicherKirchenbau:Langbaumit einem Mittelschiff,das h6her (Obergaals die Seitenschiffe ist und eineFensterzone den) iiber deren Dichern aufweist.AltchristlicheB.: 42f.'t. Die Weiterentwicklungder B. und ihre Bereicherunggeschehendurch - Krypta, -Vierung, Chorhaus (-Chor), -Gewcilbe, Tiirme (-Turm), -Stiitzenwechsel,' Empore, - Triforium, - Westwerku. a. In der Spdtgotikverliertdie B. durch die - HallenkirDas 5. Werk der Barmherzigkeit:Kranke besu- che, in Renaissance und Barock durch -Zentralbau chen. Basel,Munster,Galluspforteam Nordquerund ' Saalkirchean Bedeutuns. h a u s .E . 1 2 .J h . [--751Basis,SdulenfuB(-Seu["), Pfeilerfu8 I ?61Bauhiitte,urspriinglich die Werkstatt,spdterdie Gemeinschaftder Bauleuteund Steinmetzen an einem mittelalterlichenKirchenbau(in Deutschland.Frankreich,Englandseitdem 13.Jh.).Aus dem Zusammenwirken von Architekt, Maurer und Bildhauer erkldrt sich der einheitlicheEindruck mittelalterlicherKathedralen. Aus den deutschenHaupthiitten in StraBburg, Kdln, Wien, Regensburgund Bern und ihren zahlreichen unterstelltenkleineren B.n gehen die Anfdnge der >FreimaurerBiedermannBummelmaierFliegenden Bliitternmanieragreca(( oder >bizantina<der ital. Kunst des 13.Jhs.sind ihre Einfliisse spiirbar. BevorzugteArchitekturformen sind der -Zentralbau l k o n e :J o h a n n e sE v . .r u s s i s c h mit Kuppeln und die Kuppelbasilika(2. B. Hagia Sophia und Markusdom). Die Vollplastik tritt zuriick, -.-l{ statt dessenbliiht bes. das Elfenbeinrelief.Die Malerei zeitigt Meisterleistungenin Mosaik, Miniatur und L.url Ikone':-.Die statuarische, weihevolleStrengeder FiguL , ' I fI.tl ren, ganz in die Fliiche eingebunden(meist ohne \ ' ,L'l ' II Landschaft),entspringt dem jahrhundertelangenFesttlll I halten an einem starren Konstruktionskanon'r( - Pro- ) /t--, I z/t-l portionslehre),der zwar eine auffiillige Entwicklung it n -l verhindert,der B.n K. aber iiber anderthalbJahrtau,-, I| 'Lsende ihr Bestehensichert - eine in der Kunstses c h i c h t ee i n m a l i g eE r s c h e i n u n g . .-t Caldarium - Thermen 136 rEl Calvaire - Kalvarienbere'r t37 \rl Campaniler Turm I I Campo santo (it. heiliger Acker), Bezeichnung I \rul -IlIll fiir Friedhof ryIJ fT27 Canabae,Zivilsiedlung au8erhalb eines romi- 141 s c h e nC a s t e l l so d e r M i l i t d r l a g e r s . 2 9 3 , 3 9f3f ; ' l-1781Castell, Kastell (lat. castellum), l. befestigtes 152 rdm. Militerlager (CastrumRomanum,293't,393 f.*, 397, 401);- 2. seltenfir * y/ss1vt'srk.Lorsch II, 66,7'(: - 3. befestigteBurg- oder Schlo8anlage. r56 Ll29 Cavaedium' Peristyl t57 LIJQI Cavea -Theatron. 36't I l3ll Cella (lat. Kammer; griech.naos),fensterloser| 158 O : l k o n e :M a d o n n a" E l e u s 6 "( g r i e c h". R r j h r u n g " ) ,Hauptraum antiker Tempel, in dem das Gdtterbild '14. J h . ,r u s s i s c h . stand.Auch: Mdnchszelle.13,3'. I U : K a n o n( : K o m p o s i t i o n s s c h e mdae)s K o p f e s . f ITI Celosia,Fensterabschlu8 aus durchbrochen"- I tO0 M a B e i n h e i st t d i e N a s e n l a n g e Holz, Steinoder Stuck,islamischeHerkunft.86". Vgl. I -Transenna I

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Chippendale-StuhI

1,8 128 124 132 129 126 r33 r35 LJZ 136 135 135 l3l

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1 6 6 367

172 ln+ 178 I l34l Chinoiserie(frz.), Nachahmung osrasiatischer 195 I ne 1 7 9 Dekorations-und Bauformen in der europdischenArc h i t e k t u rd e s 1 7 .u n d 1 8 .J h s .3 2 0 ' r [TJI Ctrippendale*,engl. nationaler Mobelstil um I t7A t72 1 8 9 1750,genanntnach dem MribeltischlerThomasChippendale(1709-79).Im Ch. verbindensich Elemente und Zierformen des engl. Barock, frz. Rokoko, der Gotik und Chinaszu bequemerZweckmd8igkeit.Mahagoni ist bevorzugterWerkstoff.

I /r J

4

6 553

438 Chorquadrat Chorquadrat'Chor, -Querhaus Abb. 3 Chorscheitelrotunde,runder oder polygonaler Zentralbauin der Achse des Chores.93; Reichenau, 78't: Dijon, 142'l I l40l Chorschranken*,in der friihchristlichen Basi- 1 8 0 203 lika niedrige Steinbriistungenoder Gitter, die den Raum fiir die Chorsiinger gegen den Laienraum abgrenzen,gelegentlichmit Ambonen ( - Ambo'r')versehen. Im Mittelalter mehrereMeter hoch, in Kirchen mit Chorumgang umziehen sie oft den ganzen Chor und tragen gegenden Umgang hin reiche Reliefbildnerei. Hildesheim,79'r | 1521Chronogramm,Inschrift in lat. Sprache,bei der 1 8 4 1 8 6 alle darin vorkommenden Buchstaben,die zugleich rcim. Ziffern sind (I, V, X, L, C, D, M), zusammengezahlt die Jahreszahldes Ereignissesergeben,auf das sich die Inschrift bezieht. ChrlstVs salVator noster est, fVIt, erltqVe, fortls, pIIs pIVs et Vere MIrabILIs In slgnls sacratl panls. : 1345(Inschriftam CIVLWIIUIIIWMIILIIIICII Beginenhof Amsterdam). Chorgestirhl,zweireihigmit Baldachinen;hoch- I l43l Churriguerismus, von Jos6 Churriguera 1 8 5 1 8 7 geklappteSitze mit Miserikordien.Ulm, Munster, (1650-1723)geschaffenerbarocker Dekorationsstilin 1440-74.J. Svrlind. A. Spanien. Die scheinbar regellos iiberladenen,alle Bauglieder iiberwuchernden Formen stehen in der Tradition des spiitgotisch-spanischen- Platero-Stils. 248't [Tif4l Citorium* (lat. von griech. kiborion : Ge- 1 8 6 1 8 9 hduse).l. steinernerAltariiberbauauf Sdulen(-AlMiserikordie tar"-);- 2. Kelch fiir die geweihtenHostien (Weihbrotmit D16lerie gefiiB) mit Deckel, der in der Gotik gelegentlichdie Form einesTurmhelmeshat; - 3. -Tabernakel 3. 1 8 7 192 fT[5] Cinquecento,Kunst des 16.Jhs. in Italien I 146lColumbarium(lat. columba : Taube), l. Tau- 201 207 benschlag(Les Baux in der Provence);- 2. Begriibnisstdttemit taubenschlagiihnlichenWandnischen,in denen Leichen, Knochenreste, Aschenurnen beigesetzt werden. Seit friihchristl. Zeit bis heute, bes. im siidl. Europa.Abb. S 461. Katakombe,4l'.' I l47l Commodit6,Vorrang der zweckmdBigen,beque- 204 213 Chorschranken mit Ambomen Anordnung aller RdumeeinesSchlosses vor der n e n . R o m , S . C l e m e n t e 1, 1 . Jh., Verwendungvon Matelgpliisentation. Benrath.326't 207 215 rial und Anordnung des 6. LLE Compluvium,Offnung des antiken Atriums. Jhs. | 1491Confessio,Raum mit Heiligengrab unter dem 210 216 Altarraum einer fri.ihchristlichenKirche, oft von einem halbkreisfrirmigenStollen aus durch eine Wanddffnung zu besichtigen.Vorform der -Krypta. 41'r I l50l Corps de logis (frz.), Hauptbau mit der Herr- 221 230 schaftswohnungan der Stirnseitedes Ehrenhofseines Barockschlosses. l-l-5ll Cosmaten-Arbeit,Marmorinkrustationen einer 222 231 Ktinstlergruppedes 12.-14.Jhs.in und um Rom und Neapel, bei deren Signaturender Name Cosmashdufig auftritt. I l52l Cour d'honneur,von 3 Fli.igelnumschlossener 1 a A 235 Ehrenhof an der Stadtseitedes Barockschlosses. Wi.irzburg,327't , otisch C i b o r i u mu, m 1 4 0 0 g I l53l Curtain wall, Vorhangfassade,nichttragende 237 521 Fassadenverkleidung, oft aus Metall oder Glas, die dem konstruktivenSkelettbauvorgehdngtist. 281't

680 1,2 J

r 3 9 659

4 5

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1 7 8 196 1 8 6 201 246 25

t92 207

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t94 209 1 9 8 213

254 249

2 l I 225 5 8 0 228 I 512

625 221 556 246 496 253

Desornamentado-Stil 439

EF 680 l) J

-l-54]

Dachformen*. l. Pultdach't, einseitig abge' r,, 3 6 1I ,orl l , 2 l t , 2 l 1 , 2 ;chriigt; - 2. Satteldach't,zweiseitigabgeschrdgt;- 3. abgewalmt,jedoch mit Firstlinie 'l 3 Ihalmdach't,:allseitig Herunterfi.ihrendes Dachs iiber die

;l .l '15

abwalmen Pultdach 2 Satteldach 3iebelseiten); - 4. Krilppelwalmdach", der Giebel vird nur im unteren oder oberen Teil durch Dachflii' :hen ersetzt(2.B. Schwarzwaldhaus);- 5. Zeltdach", 5 Pyramidendach,die allseitigen Walmfliichen treffen ;ich in einem Firstpunkt; quadratischer,rechteckiger, KrUppelwalmdach rieleckigerGrundriB. Bei groBerH6he im Verhdltnis Walmdach F FuBwalm zur Traufenldnge heiBt es Turmdach: - 6. Mansard' dach't (nach dem frz. Architekten J. H. Mansart, ermoglichtschrdgeDachriiume(: Man1648-1708), ;arden); - 7. Scigedacft'rSheddach(engl. shed : 7 Schuppen),erlaubt lichtreicheWerkrdume; - 8. Helm' 8 6 Mansarddach Zeltdach dach':',steilesTurmdach, pyramiden- (a), kegelfdrmig o (b), auch hauben-(c) oder kuppelformig: - 9. Zwiebeldach't,bes.Siiddeutschland,Osterreich:- 10. llelsche l0 Haube't,Vorform des Zwiebeldachs,aber im Unterteil konkav; oft Unterbau fiir mehrfach geschweifteAuf' bauten, die gelegentlichin einer Laterne enden (Barock); - ll. Faltdach", iiber vier- oder vieleckigem l1 8 Helmdacher Grundri8 in Falten gelegt; - 12. Rautendach'?,R.hom' SAgedach, t2 Sheddach bendach,aus rautenfdrmigen Dachseitenzusammenvon Seitengesetzt;- 13. Querdcicher",Uberdachung l3 quer schiffen durch mehrereparalleleSatteldAcher zur Ldngsachseder Kirche; -Zwerchhaus't' - 14. Schalendach,281{'; - 15. Hcingedach,281't. 14f. l4f. I -gaupe,kleiner Dachausbaumit 269 l-1551Dachgaube*o Fensterhinter der Hausflucht. Z w i e b e l d a c h1 0 W W e l s c h eH a u b e {-T561Dachreiter*, schlankes(meist Holz-)Tiirmchen a) vermittelt 670 m i tL Z w i e b e l im 13.Jh. b ) u n v e r m i t t e l t laterne auf dem Dachfirst.Von den Zisterziensern eingefiihrt, dann auf - Predigerkirchen,ersetzt bei ,'-l'^", t---t I den got. Kathedralen manchmal den Vierungsturm, weil der Turmbau auf die Westfassadekonzentriert wird. 234]|24' i-l-57 Damaszierunq- I nkrustation 246 (mittelalterlicher) Chorum' 1 2 R a u t e n d a c h e r 13 Querddcher Fffioeamlulatorium, 2 5 255 23s124' sans. - Chor'r 94 638 840185, f-lBl Decxenbalken* Fachwerk 248 403 z t t l t 0 rFffi D".ot"ted style, zweite Phase der englischen Gotik. l88f{" [-tOil Oegagiertnennt man freistehendeoder nur von Dachgaube.Li: Schleppgaube.- Mi: Walmgaube. 254 265 32e126' 'Wirteln gehalteneVorlageneiner Wand, Siiule,ei- - Re: Fledermausgaube nes Pilastersoder Pfeilers.Early English, 199" 249 256 ,^^lx l-l-67 Dekoration (lat. decorare : schmticken),Gesamtheitaller zur AusschmtickungdienendenGegenstdnde und Ornamente, auch die Gesamtheit der schmiickendenEinzelmotive, die fiir einen Einzelgegenstandwie einebestimmteFassade,einenbestimmien Innenraumusw. angeordnetwerden.Bei keramisprichl man von Dekor. schenErzeugnissen I I l-I6jl Denhrial", Monument, im engerenSinne ein 512 508 Werk der Baukunstoder Plastikzur Erinnerungan bestimmte Ereignisseoder an Personen.Sonderformen sind: - Grabmal, - Epitaph, Siegessiiule, -Triumphbogen, figiirlichesD. als Statueoder Reiterstandbild. Dachreiter. Altenberg, Zisterzienserkirche 496 I 448118 l-T641Denkmalkirche,5 I't - Herrera-Stil tisch 253 | zesl76 FTd Desornamentado-Stil 4

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4

l-T661Deutsches Band, Zahnschnitt, Zahnfries aus 424 259 Backsteinen, derenVorderkantenin der Baufluchtliegen. 95tfrz. Hochrenaissance.255 261 I l67l DeuxiemeRenaissance, 312'! 525 3 1 6 5 fTeSl Oiamantfries,Ornament.95't I l69l Diazoma (griech.; lat. Praecinct),Gtirtelring, 257 269 2+ J Giirtelgang im antiken Theater. 36't 5 523 5 L!lQ.l Dielenkopf- Mutulus. l6'r I l T l l D i e n s t * , V i e r t e l - ,H a l b - o d e r D r e i v i e r t e l s d u l e ,7 1 3 258 I 8 8 die einemtragendenElement(Pfeiler,Mauer) vorgebaut ist und sichin die Rippendes - Gewcilbes hinein fortsetzt,dessenLast der D. eigentlichtriigt. Mit grciL i : N a t i o n a l d e n k m a l H e r ma n n s d e n k m a l , Det-BeremDurchmesser(>alterVerki.indigung('l nach Lukas I,l9 und 26-38): Michael,:-(Dan i e l l 2 , l ) ; R a p h a e l ' (t T o b i a s5 , 1 8 ) ;U r i e l o d e r A r i e l ( n a c hd e m M i d r a s c h ) :2. die Schutzengel't(Matthdus 18,10):3. die Cherubim't(Einz. Cherub),menschlicheGrund_ gestaltenmit 4 augenbesdten Fltigeln(seitg. Jh. 6 Fhi_ qel) und ! Klnfen (griech.Tetramorph : viergestal_ tig, nach der Vision des EzechielI,5-14) der vollkom_ menstenGeschdpfe:Adler, Lriwe,Stier,Mensch.Seit 8. Jh. Vorbild der Symboleder - Eyangslisten,r. -Gesicht In der Kunst meist nur mit menschlichem darge_ stellt. Symbolfarbe:rot; L i : E r z e n g e l M i c h a e l . S U d d e u t s c h eBr a r o c k 4. die Seraphim't (Einz. Seraph, hebr. leuchtende R e : E r z e n g e l R a p h a e l m i t T o b i a s .S p a t g o t i s c h e Schlange),nach Jesaias6,2 und 6,6 Engel am Throne M a l e r e i Gottes,die Angesichrund FiiBe mit lJZ Fliigeln be_ deckenund mit 2 weiterenFliigeln fliegen.Symbole der Schnelligkeit,mit der GottesWille vollzoeenwer_ d e n s o l l . S y m b o l f a r b eb; l a u ; 5 5. Putten - Bauplastik't. 442 L2!5J EnglischerGarten + Gartenkunst'r 315 | 2l6l Entasis(griech.Anspannung),mehr oder weniger sanfte Schwellung der - Siiule,r bis etwa zur lAntike und davon abhiingigeSrile). !$gltliue 3 1 8 268 Ll !Z Entrelacs,Flechtband-Ornamentlb5'. 232 478 435 I 2l7l Epistelseite,die vom W-Eingang aus rechte (: siidliche)Seiteder Kirche und desAltars.weil auf dieserSeitedie Epistel verlesenwird. Sie wird auch Mdnnerseitegenannt,weil seit dern Mittelalter dort gewdhnlich die Mdnner sitzen.Ggs.: -Evangelienseite. Schutzengel.Autun, Kathedrale,Tympanon des 319 281 fZ=Jqlnplstyt, Epistylion, -Architrav. 16,,'.17,? P o r t a l s ,1 2 .J h . R o m a n i k 320 2 7 1 I 2 l 9 l E p i t a p hl g r i e c h .G r a b i n s c h r i f t )s,e i td e m 1 4 .J h . vorkommendesGeddchtnismalfiir einen Verstorbenen in Form einer Platte,die innen oder au8enan der Kirchenwand,an einem Pfeiler oder im Kreuzgang senkrecht aufgestellt wird. Das E. ist aber kein -Grabmal, weil sich weder dahinter noch darunter ein Grab belindet.2 Hauptformen:1. Die plattezeiet wie ein auflrechtgestellterGrabstein eine Inschriit und hdufig das Abbild des Verstorbenen;- 2. spiiter wird um das Abbild eine Szeneaufgebaut:es kniet z.B._als-Adorant (gelegentlichals J3jahriger: Je_ susalter),oft mit Familie, zu FiiBen des KreuzesChri_ C h e r u b .C e f a l 0 / S i z i l i e nM, o s a i ki m G e w o l b ed e r sti. In Renaiss.und Barock wdchst das E. auch zu D o m - A p s i su, m 1 1 5 0 mehrstOckigen,prunkvollen Aufbauten mit geistreichen symbolischenBedeutungenan.223't 4 5 8 272 | 2291Erbiirmdebild,Christus als Schmerzensmann, mit Dornenkrone,Wundmalen,Lendenschurz. oft mit Mantel und Handfesseln.Seit 14.Jh. bes.in Deutschland. - Martersdule't 96 f-2711Erker", ein geschlossenerAusbau an der Fassadeoder Hausecke.Er ist meistohneVerbindunsmit dem Erdboden,kann aber tiber mehrereStockwlrke I reichen. Eingeschossigist das Chcirlein*an siiddeutschen, bes. Ni.irnbergerWohnhdusern, das aus dem Altarraum der Burgkapelle entstanden ist (ein Kir- Seraph. Clermont-Ferrand,Notre-Dame-du-port, chengebotverbietet Wohnrdume iiber dem Altar). In E . 1 1 . - 1 2J. h . ,S o d p o r t a lR. o m a n r k

444 Erote Spiitgotik,Renaissance und Neubarock (19. Jh.) ist der E. als Schmuckstiickdes Hausesbes.beliebt. - Bauplastik'. @Erote lD3)Erzengel - Engel I'r LZll Estilo Isabel - Isabell-Stil | 2251Estrade(frz.), Erh6hung des Bodens um eine oder mehrereStufenim Rauminnern,z.B. vor einem Thron (-Kathedra't), Altar, Grabmal,im Erker usw. die vom W-Eingangaus linke | 2261Evangelienseite, (: ndrdliche,in frtihchristlicherZeit alsoden Heiden zugewandte)Seiteder Kirche und des Altars,von der aus das Evangelium verlesenwird. Sie wird auch genannt.Ggs.: - Epistelseite. Frauenseite | 22TlEvangelisten*,die Verfasserder 4 Evangelien des NeuenTestaments:Matthdus,Markus,Lukas,Johannes,von denenMatthdusund Johannesauch Apostelwaren.Seitdem 4. Jh. werdensiedurch ihre gefliigelten Symbole: Mensch (: Matthiius), Lowe (: Markus),Stier(: Lukas),Adler (: Johannes)dargeoder dieseKennzeichenwerdenden figi.irlichen E r k e r .L i : G o t i s c h e sC h o r l e i n .P r a g , K a r o l i n u m stellt, , 2 . H . 1 4 .J h . Darstellungender E. als Attribute beigegeben(nach R e : R e n a i s s a n c e - E r k eNru. r n b e r g T , o p l e r - H a u sEzechiel , I,5-14).Bis zum 13.Jh. auchin einereinzigen 1605 Gestalt, dem Tetramorph(griech.Viergestalt),zusammengefaBt. L22E EwigesLicht - Leuchter 6 Sitz),l. - Apsis':-; I 2291Exedra(griech.abgelegener 2. riickwdrtigerSaal des antiken Wohnhauses. 346't I 2301Ex voto +Votivtafel | 2 3l l F a c h - F a c h w e r k ' r bei der die tragen| 2321Fachwerk*,Skelett-Bauweise, den Rahmenwerkteile der Wdnde aus HolzbalkengeE v a n g e l i s t e n s y m b o Il n e .d e r M i t t e C h r i s t u sa l s bildet, die Fdcherdazwischenmit Lehm oder ZiegelPantokrator in der Mandorla. Chartres, Kathesteinengefiillt werden. Bes. in Deutschland,Frankd r a l e ,W e s t p o r t a(l K o n i g s p o r t a l 1) ,1 4 5 - 5 5 reich und Englandverbreitet,seit 1. H. 7. Jh. bezeugt, Bliite im 16.und einem Teil des 17.Jhs. Hauptteile: Schwelle,unteresQuerholzeines Stockwerks(Bundschwelle) Stcinder, Stiel, Sciule, senkrechter Pfosten auf der Schwelle; Eckpfostenund Bundsiiulen(vor Innenwdnden) sind dicker als Tiir-, Fenster- und Zwischenpfosten; Rrihm, Rahm(en)holz,Oberschwelle,Bundbalkenist ein Balken,der waagerechtauf den Stendernliegt; Riegel, Zwischenriegelverbinden die Pfosten quer, Sturzriegel liegeniiber einerFensterdffnung, Brustrie: Fachwerk.DeutscheRenaissance. F Fach Feld gel liegendarunter; sch Steben verspannendie Pfosten diagonal, FuB- und r+- B =- Ru Kopfstreben,-biige, -biinder verbinden die Stdnder mit Schwelleund Rdhm; Fach, Gefach,FeldheitJt jeder offene Zwischenraum desSkeletts.Er wird mit Lehm oder Backsteingefiillt; Deckenbalkenliegen quer auf dem Riihm und tragen die Bodenbretter: ihre Ealkenkdpfekragenoft vor; Knaggen(- Konsole't)stiitzen die Balkenkripfe. - Auskragung";Cruck construction,354 - Sch 2331Fallgatter,1. hBourbonischeLilie< seit 1179im franzosischen Kdnigswappen. l-2-3 Floris-Stil, nach Cornelis Horis leigintlich de Vriendt), 1514/20-75,fldmischer Dekorateur, Bildhauer und Architekt des Manierismus.Hauptwerk: Antwerpen, Rathaus, I 561-66. 217, 222't | 2541Flucht, 1. Fluchtlinie, im Bebauungsplandie Grenzlinie (Bauflucht),bis zu der an StraBenund Pliitzen gebaut werden darf. Abfluchten heiBt in gerade Linie bringen; - 2. Zirnmerfolgean einer Achse (Zimmerflucht). - Enfilade. LZ5! Fluchtpunkt - Perspektive'3 | 2561Folly (engl.Narretei),gewollt unpassende oder phantastischeArchitektur im EnglischenLandschaftsgarten als Blickfang mit ironischem Hintersinn.

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Fensterkorb

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350

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320 812 321 322

627 64r 585 821 833 879 349 J J I 299 3 5 0 336 300

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786 804 840

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eines -Tabeirakels hat. mit - MaBwerk verziert und mit Sattelddchleini.iberjeder Seiteabgeschlossen ist:

Abb.4.ObereReihe:Rundfenster mit-MaBwerk. a | 2451Filigran" (lat. filum : Faden, granum : Korn), Vierblatt;b Fiintblatt;c DreischneuR.Ûntereseit 2000 v.Chr. aus Troja bekannti Goldschmiede_ Reihe:d VierpaB-F ; e Kleeblatt-F ; f schl0ssel-technik. Glatte, gekcirnte oder gezwirnte Drdhte aus lochfenster' spatromanik Gold oder Silber werden in Ziermustern auf einen mit Gold- oder Silberkdrnchen bedeckten, Metallgrund /4. 1d@@, gelotet.In neuererZeitgernohne

^ffiffiilgo

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340 559

;!:i,:t":Ti:,:'4:11:q[lllT:ff:ul;3il'l,xr'"'

Abb.3, gekuppertes (zwilinssfensrerlfTqFensterkorb*'seit der Renaissanceoft kunstvoll Fenster ggsglmiedetes,korbartigesGitter vor den Fenstern. mitUberfingbogen

A 6 A V W

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387 3 1 8 380 327 324 352 3 3 8 J I J 325 734 296 301

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20 2 l

824 626 690 644 334 3 5 5 343 3 1 1

453 I

Gartenkunst 447

7 1 5 123 340 362 ))9 598

I 695 696 297

Fo.r.tein * Baustein; .. Backsteinbau,r l-=2.5_fl I orum, rrim i sch-antiker M arktp latz. 34g f f .,:. __Ul I l)yltreitreppe*, der Hausfassade vorgelegteTreppe ohne Dach,in Renaissance.und Saroct-bes]reprdsen_ tativ gestaltet.Betont oft die Symmetrieaes-beUau_Feston,Girlande,Fruchtgehange oes. Fresko-Malerei + N{alslsi-Techniken Fries, schmaler Streifen, der Fldchen begrenzt g{g1teitt, hiiufig ornamentierr.t4*:31':, !i,,, 9_r,., F.igiOarium-lhs1rns1 !!Q [130,::166,,;200,, F.ont"le. Altar-Vor satz, +Ant'ependium,, @ l_!g[J Fronrispiz (frz.), GiebeldreiectEx cathedra(Petri)trivialModul o r < , 3 8 8 " ; - 3 . D u r c h m e s s eeri n e rM i i n z eo d e r e i n e r Medaille. lia e r l e r-. O : M e i s t e r z e i c h edne r B a u m e i s t e r f a m iP '7 t 6 793 145 439 fT9O Monatsbilder-symbole l4'r U : P r a g ,V e i t s d o m ,P a r l e r b u s t em i t M e i s t e r z e i . otik 5 l I 506 544 497 | 49llMonopteros, gedeckter Rundbau mit Sdulen- c h e n ,u m 1 3 8 0 G kranz,ohne Innenraum.Kein Tempel.20'r.-6s11ankunst (Gloriette'i) T M 5 1 4 509 525 5 0 1 f4-F2l Moschee, 83 ff.'t Motte, Turmhiigelburg. 288; 298: 299't 5 r 5 5 1 3 549 503 l_,193.1 Stil, 57; 87; 128't;Karte S. 129 5 1 8 7 4 1 304 7 7 3 | 494lMozarabischer (aus arab. mudaggin : wohnen blei5 1 9 69 5 5 1 504 {-+-g5lNduaejar ben [der Araber unter den Christen]),spanischerDekorationsstilaus maurischen,gotischenund (spdter) Renaissanceformen. 87'r;Karte S. 89 506 5 1 4 5 5 3 493 f+gd Miinster (lat. monasterium : Kloster), siiddeutsche Bez. fiir - Dom. M. hieB urspriinglichdie ge- M e z z a n i n( M ) , 1 6 2 0 .S p a t r e n a i s s a n c e

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470 Muschelwerk samte K-losteranlage,dann nur die Klosterkirche. Heute Name einer e Kathedrale oder stddtischen Hauptkirche. I 4971Muschelwerk, Ornament der Spdtrenaissance 613 6 7 8 7 t 2 680 (St. Luzen, 222't), als Rocaille im frz. (320't),bes. im deutschenRokoko stil- und namenbildend(248't). l-4981Musen* (griech.musa),griech. Schutzgdttinnen 522 522 5 5 8 508 der Kiinste und Wissenschaften.Athen verehrt urspriinglich nur eine Muse: Mnemosyne, die Gdttin des Geddchtnisses.Spiiter gibt es 9 Musen, die seit dem Hellenismusmit ihren -Attributen darsestellt werden: Erato (ernste Liebeslyrik): Kithara; Euterpe(Musik, Lyrik): Fl6te; Kalliope (Epos): Buch und Rolle; K/ro (Geschichte,Philosophie,Epos): Schriftrolle; Melpomene (Tragddie): tragische Maske; Polyhymnia eoty-(Lied): ohne Attribut; Terpsichore (Tanz): Lyra; ThahymniaK , a l l i o p eE , r a t o ,U r a n i a ,M e l p o m e n eMu-lia (Komddie): komische Maske; Urania (Astronos e n s a r k o p h a gP, a r i s ,L o u v r e

mie):Globus. Mutulus, Dielenkopf,Hdngeplatteunter dem l-4-9-91 dorischen Geison.16't

LEQI Nagelkopf, romanischesOrnament.95't L$!l Naiskos, Kulttempelchen.Didyma, 26'r l,!Q!l Naos, 1. griech. Tempel, 2. dessenCella. 13,3't I 503lNarthex*,auch Galiliia, Paradies(griech.paradeisos: Park),1. das Atrium der altchristl.und mittelalterl. -Basilika: von Siiulenhallenumgebener Vorhof; - 2. Vorhalle der Kirche, oft reich mit Bauplastik geschmiickt.Friiher wurden hier die Leichen niedergesetztund gesegnet,bevor sie in die Kirche geNarthex,Galilaa,Vorhalleeiner Kirche.Tournus/ bracht wurden. Der Narthex wird im bvzantinischen F r a n k r e i c h1, 1 .J h . R o m a n i k Kirchenbau )Litai( senannt. 48'r' l-5M Nase, in die 6ffnung eines (gotischen) M a B werks vorspringendeSpitze. 162'r LlQll Neidkopf -Bauplastik; l0l't | 5061Neubarock -Griinderzeit | 5071Neugotik, Neogotik, der Gotik nachempfundene Baugestaltung, in Englandum 1720beginnend, seit 1750als >Rokoko-GotikArchitectureogivale< : Architektur der (bes. frz.) Gotik. 7 1 t45 5 8 4 547 f-5T81Ohrmuschelstil*, Ornamentik des niederldndisch-deutschenManierismus. 222'l 541 545 5 8 3 549 l-S-t9lOtctogon(griech. Achteck), Bauwerk, das iiber einem regelmiiBigenAchteck errichtet ist. Altorient.antikes Symbol fiir die Vollendung des Kosmos (Athen,Turm der Winde, 345't;Spalato,Mausoleum, 46't; Albenga, Baptisterium, 46't; Aachen, Pfalzkapelle, 69':-;Casteldel Monte, 301't). (griech.:Hinterhaus),beim grie546 550 5 8 7 532 I 5201Opisthodomos chischenTempel der Raum hinter der -Cella. 13,4'r, L i : O b e l i s k-, R e :O b e l i s ka l sB e k r o n u n ge i n e rB a +Adyton 3; 13,9'r , ibliol u s t r a d er i b e rd e m K r a n z g e s i m sV.e n e d i g B 206 214 t 9 3 208 I 52llOptische Ergiinzung*,Eigenartdes -Rokoko, thek S. Marco. 1553.Sansovino bei der paarigeKunstwerke (2.B. Seitenaltare)nicht wie etwa noch im Barock - in sich symmetrischsind, sondernerstmiteinandereineSymmetrieergeben.Die .Symmetrieachse verliiuft also au8erhalbdes Einzelzustiicksund fallt mit der Achsedes Gesamtraumes sammen. Ohrmuschelstil 547 J J 5 8 8 533 IEZ Opus - Mauerwerk'r 548 5 5 1 468 48 L23l Orangerie - Gartenkunst 549 552 5 8 9 534 | 5241Orans, Orant*, l. in der altchristlichenKunst eine Gestalt mit langemGewand und erhobenenHiinden als Verkdrperungdes Gebets:- 2. - Adorant. 550 5 5 3 590 5 3 5 | 5251Oratorium*(lat. Betraum),l. der Mdnchs-bzw. Priester-Chorin Kloster- und Stiftskirchen; - 2. Bez. fiir die Bettelordenskirche,176't: - 3. private oder kl6sterliche Hauskapelle; - 4. vergitterte oder verglaste Loge mit Blick zum Altar fi.ir weltliche oder geistliche Wi.irdentriiger,bes. in Barockkirchen; - 5. Orgelbiihne. 5 5 1 554 5 9 r s 3 6f5E Orchestra,Spielfl6chedesantiken Theaters.36't 552 562 143 635| 5271Orgelprospeltt*, Schauseiteder Orgel. ln der Gotik [hnlich dem Fltigelaltar oft mit Gesprenge (+Altar b'r) und bemalten Fliigeltafeln versehen,im Barock zu gewaltigenAusmaBengesteigert,mit marmoriertem(-Marmor) Holzgehduse, Schmiedeeisen, Zimbelstern (: sternfcirmiges, drehbaresGlocken- Optische Erganzung Seitenaliare um spielwerk) und Figurenschmuckausgestattet.Die Wallfahrtskirche,

472 Orientierung tiberreicheOrnamentik,Puttenu. ii. desRokoko lcisen die architektonische Klarheit auf. Heutesetztsich der >offeneSpitzbogenstilTonsur( vorgenommen,d.h. Haupt- und Bart0 r00 haar geschoren. 7 8 8 7 8 4 8 0 5 843 | 7741Torso (ital. Strunk, Rumpf, Mz. Torsi), unvollendeteoder unvollstdndieerhalteneStatue. 250 6 3 5 687 621 | 775lTorturrl, -Turm'r' iiber einem befestigtenTor. 3 0 1 :2 9 6 ' l 790 182 199 8 3 5 l-7761Torus,Wulst der 'Attischen Basis.l5'l 2t2 2t9 5 2 2 4 7 6 LZZZ Tragstein ' Konsole':' 795 1 9 0 809 8 5 0 I T T S l T r a n s e n n aM, z . T r a n s e n n e n F, e n s t e r a b s c h l u 8 aus diinn geschliffenemoder durchbrochenemMarR o m .C a r a c a l l a - T h e r m eunm. 2 0 0 mor, Alabaster,Stein,Holz. 40'r-.'Celosia; 86'r 796 1 9 1 2t1 8 5 1 f7791Transept - Querhaus'r 7 9 1 / J J o-t / 5 8 2 I 7 8 0 iT r a n s i t i o n a lT. r a n s i t i o n( e n g l . ) .U b e r g a n g s z e i t z w i s c h e nz w e i S t i l e no d e r S t i l p h a s e nT. a b e l l e1 9 2 284 r 9 0 204 3 8 8 f 78il Traufgesims,Gesimsunier der Traufe. -Sima -1

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278 t 4 l 4t3 3 8 8 f7-82 Traufleiste,gebogeneoder gewinkelte Leiste, Travee die oft in Konscilchen endet,iiber Arkadenund Ttiren, besondersder engl. Gotik. 202': 794 8 r 0 8 5 5 | 7 8 3 1T r a v 6 e *-, J o c h , i m U n t e r s c h i ezdu d i e s e ma b e r auch die gesamteEinheit aus einemGewolbefelddes Mittelschitfsmit den derselbenQuerachsezugehConcordia veteris et novi testamenti(). Br0ckentorturm. Danachsind die Ereignisse desAlten Testaments proP r a g .1 3 9 0 .G o t i k phetischeHinweiseauf das Neue Testament.Die bild e n d eK u n s t s t e l l td a h e rz . B . g e r n d i e l 2 P r o p h e t e n den l2 Aposteln,Elias im feurigenWagen der Himm e l f a h r tC h r i s t is e s e n i i b e r . [-805.lUberstaben]tberschneidung, Profildurchdrin- 434 317 465 4 l gungbes.bei der Eckenbildungvon hoch- und spdtgot i s c h e nP o r t a l e nu n d F e n s t e r nl.6 l ' t UnechtesGewiilbe*,aus vorkragendenStein- 6 3 8 3 3 8 3 2 8 8 8 9 l-8-061 L i : R a t h a u s t u r mB. r u s s e l .1 4 4 9 .G o t i k .- R e : G e - schichtenerrichtetesGewrilbe. Folterkdfig.302 789 t 5 9 r 3 0 1 2 7 schlechterturme. San G i m i o n a n o / T o s k a nfa .8071Ungemach, 13./14 Jn. 9 1 87 5 2 8 92 I 8081Utlucht -Auslucht''

280 826 521 648 648 641 229

5 827

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629 165 832

606 835 I 2 3

Wange 491 | 8091Verdachung,Dreieck-, Segment-,gesprengter, v e r k r o p f t e r o d e r V o l u t e n - G i e b e (l ' C i e b e l ' : ) b z w . Kragplatteriber Fensteroder Tiir. )L 674 7 0 6 616 8l0l Verkriipfung -Gesims't; 247':'.Die Verkrcipfung aus der Waagerechtenin die Senkrechtenennt man Aufkr6pfung. 300; 296't 2 8 0 5 6 7 5 1 6 t . / - s | 8l I I Verlies,Burggefdngnis. 826 822 8 3 6 8 8 1 [-8-l2lVestibiil (lat. vestibulum),Eingangshalleund Vorraum einesHauses,auch Wachtraum.346';' 521 629 665 6 t 6 fBtJl vietpafJ* PaB.162'r T y p o l o g i eA. b r a h a m sO p f e r( l i )u n d M o s e sm i t d e r 648 6 5 8 2 2 3 6 5 1 L! I zUVierblatt - Blatt. I 62'.t ehernenSchlange{re) als prophetischeHinweise . i b l i ap a u p e r u m , a u td e n O p f e r t o dC h r i s t (i M i t t e ) B 648 657 225 6 5 3 LE!l] VierPafJ- PaB' 162't H o l z s c h n i t t1.4 7 7 .H . S o o r e r 647 5 1 1 1 0 4 4 8 6 L&]51 Viertelstab - Rundstab't 2 2 9 239 466 239 l8l7 I Vierung,quadratischeroder rechteckigerRaum im Kreuzungsbereich von Mittel- und Querschiff.Die V. wird in der Romanikzur MaBeinheitdes - Gebundenen Systems't'.AusgeschiedeneVierung heiBt sie, I I I 2 wenn sie bei quadratischemGrundri8 durch Vierungs2 2 bdgen auf VierungspJeilerngegen Langhaus, Quer3 J J schiffsarmeund Chorhausabgegrenztist, die gleiche -Hcihenhabenmiissen(seit9. Jh.;67,22't). Altesteser- U n e c h t e s G e w o l b e . L i K r a g k u p p e l h a l t e n e sB e i s p i e:l H i l d e s h e i m S , t . M i c h a e l ,l 0 l 0 - 3 3 B e : K r a g g e w o l b e 4 (79'r).Die Bcigender abgeschniirtenVierunghabenungleicheScheitelhOhe und,/oderstehenauf Mauerzungen, die von den Vierungspfeilernausgehenund die Durchgdngewesentlichverengen.Die V. kann duBer5 lich durch den Vierungsturm,einen - Dachreiter'r' oder eine Vierungskuppelbetont sein.92't,97" Stil, nach der KciniginVictoria, 827 312 7 8 1 f 8 i8l ViXtorianischer 1 8 3 7 - 1 9 0 3b, e n a n n t eE p o c h e d e r e n g l i s c h e nB a u k u n s t ;e t w a 1 8 4 0 - 1 9 1 0 . 8_1I 8 4 5 890 l-8-lll Volute* (lat. volutum : das Gerollte),schneksrlddeutsch "Marterl- mit VotivtaJel, s a u g l i e d .M e r k m a l d e s i o n i k e n f d r m i ge i n g e r o l l t e B schen Kapitells (15':)und des rom.-korinth.Konsolgesimses(32't).In Renaissance und Barock zur Vermittlung zwischen senkrechtenund waagerechten Bauteilenangewandt.- Giebel, Abb. 3 7 5 4 I lg29lVorgeschildet-Schildmauer. Birnau 253" 3 l l lt7 629 5 8 6 6 1 0 789 I 821IVorlage,Pfeilern,Sdulenoder der Wand vorgelegtesBaugliedwie - Dienst'r',- Lisene,' Pilaster'r'.W a o o e n .H e r a l d i s c hr e c h t su n d l i n k s 1 6 5 t 6 5 7 3 5 t46 L92 Votivkapelle+Kapelle. 198't 832 J J I 2 2 6 807 | 823lVotivtafel*,Votivbild (lat. votum : Geliibde), Tafel, die auf Grund einesGehibdes(>ex voto() oder z als Dank fiir die Erhdrung eines Gebets an einem wird, an Wallfahrtsortoder an der Stelleaufgehdngt der das betreffendeEreignisgeschah.Mit Text, oft auch Heiligenfigurenoder einer Darstellungdes Ereignissesbemalt. Votivgabensind Gegenstdnde,die mit einer bestimmtenGebetsmeinungoder -erhorung Plaz. B. Knicken, Schiffsmodelle, zusammenhdngen, E n g l i s c h e sS t a a t s w a p p e nK ; Krone; Z Zimier; usw. stikenvon Kcirpergliedern S S c h i l d h a l t e rD; D e v i s e Abb. sh. S. 492 606 292 f8-741Wandpfeilerkirche*,250'?-252't. 8 3 5 761 7 7 5 I 825 Wandteppich,l. gewebt: rechtwinkligeKreu(2.B. Jacquard-Teppizungvon Kett- und SchuBfdden I I I che): - 2. gen'irkt : bunte SchuBfddenwerden mit 2 2 2 Nadel oder Spulein die Kette eingeflochten,bes.ftir I Bildteppiche(Gobelins); - 3. gekniipft : die KettJ J kurzen Fdden verkniipft werden mit bunten fdden o daAagot (Orientteppich). 296 443 480 261 f8261 Wange,l. -. Chorgestiihl'1 ; - 2. - Gewolbe'r H e r a l d i s c h e F a r b e n

590 379 204

ott

ae::

s:

492 Wappen

838 9

1 3 0 27 627 10

190 78 132 I

, 0 4 - 1 1M , . B e e r .V o r a r l b e r g eBr a u s c h u l e( 2 5 2 ' ) , W a n d p f e i l e r k i r c h eL.r : [ , 4 r ] n c h e nS, t . M i c h a e l . R h e i n a u / S c h w e i1z 7 1 5 8 2 - 9 0W . . N , 4 i l l(eLra n g h a u s )F. . S u s t r i s( C r r o r ) W e i l e r b i l d u ndge s S c h e m a sv o n l l G e s u .D i e W a n d p f e i l esri n d i m U n r a c h f o l - t e r g e s c h o Bd u r c h g a n g a r t i g eS e i t e n s c h i t f u en t e r z u r r l c k v e r s e t z t e n , B e d e u t e n d s t edre u t s c h e rf r 0 h b a r o c k eN . i eS c h e i d g e b a uv o n l l G e s u ,2 1 8 ' ,2 3 0 ' .T o n n e n g e w o l b t ebrr u c k e n a r t isgc h m a l e nE m p o r e nz u F r e i p f e i l e rgne w o r d e nD ( W a n d - b o g e ns i n d s o h o c h i n s G e w o l b eg e s t r e c k td, a Bs i e n u r d u r c h S t i c h N 4 l t t e l r a u m r t m a c h t i g e nW a n d p f e i l e r n n e r d e nk o n n e n .N a c h P . M e y e r z u n g e n )d, e r e nS t i r n w a n d de u r c hP i l a s t eur n d N r - k a p p e nm i t d e n T o n n e nv e r s c h n i l t e w s c h e n g e g l i e d e r ts i n d . Z w i s c h e nd e n P f e i l e r n h a b r u n d s c h l i e B e n dK e a o e le n m i t Q u e r t o n n e n . d a r i j b e r E m p o r e n ,d e r e n O u e r t o n n e ns i c h m i t l-$27 Wappen*,Abzeichenin Form einesmittelalterli- t 9 6 d e m L a n g s t o n n e n g e w o l bdee s M i t t e l s c h i f fvse r chen Schildes,oft mit Helm. Die Lehrevon der Waps c h n e i d e nV. g l . 2 3 2 .

penkunst (: Heroldskunst)heiBt Heraldik. Rechts u n d l i n k s g e l t e nv o m T r d g e rd e s S c h i l d e sn, i c h t v o m B e s c h a u ear u s . Farben'|werdenin nichtfarbigenAbbill. Heraldi.sche dungendurch Schrallurengekennzeichnet. 2. Wappenbildersind a) Heroldsbilder, das sind farb i g e M u s t e r ,b ) g e m e i n eF i g u r e n ,d . h . G e g e n s t d n d e

2

i

Redende z stellen den Namen des odêr-Lêbewesen' vereinfachung des wandpfeirerkirchen-systems W a p p e n t r d g e r sb i l d l i c h i n F o r m e i n e s R e b u s d a r ' v o n1 c e s u ( 2 3 0 - ) 1696-99, c Moosbrusger Nebenstiicke sind Amts- und Wiirdezeichen (Krone, seedorr/schweiz,

W a s s e r s o e i eB r .o r d e a u x K . a t h e d r a l eG. o l i k

A

5 5 5 Bischofsstab usw.). Prachtstilcke sind Schildhalter 6 , 7 6 , 7 ( - W i l d e N 4 d n n e rs; e i t 1 5 .J h . ) ,W a p p e n m a n t e(ls e i t : Devise.* Trophden. 17.Jh.), Wahl.spruch 8 8 i i t 400 8 2 5 | 8 2 8 W a p p e n s c h e i b eS* c, h e i b ei n G l a s m a l e r e m d e m W a p p e ne i n e r P e r s o no d e r P e r s o n e n g r u p pael s , i t e i n e rG e l d S t i f t u n ga n e i n o f f e n t l i c h eC s e b d u d em s p e n d e ( > B a u s c h i l l i n g < )v e r b u n d e n . B e s . i n d e r S c h w e i zi m 1 5 .u n d 1 6 .J h . 2771 1 7 2 8 3 9 ) l l_829 Wassernase+ Gesims vom Dach vorspringendeRe- 360]3 8 9 400 262 | 8301Wasserspeier*, genablaufrinne, die das Mauerwerkvor Ndsseschi.itzt. A m a n t i k e nT e m p e la l s L o w e n k o p (f l 4 ' r ) ,i n d e r C o t i k , abelwesen), a l s s k u r r i l eF i g u r e n( T i e r e .M e n s c h e nF I d e r e n S y m b o l w e r t eh e u t e o f t n i c h t m e h r z u d e u t e n s i n d .l 6 l " 8 [83i-l Wetrrgang,Letze, Hurde, Mordgang,Verteidi- 8 3 6| t 7 5 g u n g s g a na g u f e i n e rW e h r m a u e r3. 0 3 f. : 2 9 7f . ' l 3 3 9 3 0 1 456 1 8 4 LEI? Wehrkirche,143" | 8 l 3 i W e i c h e rS t i l * , E n t r v i c k l u n g s p h adse r s p d t g o t . t l o 730 847 8 9 3 B i l d h a u e r k u n sut n d M a l e r e i .e t w a 1 3 8 0 - 1 4 3 0C. h a r a k t e r i s t i s cshi n d d i e e r g r e i f e n d e -n E r b d r m d e b i l d e r , b e s .a b e r d i e s o g e n .> S c h o n e nM a d o n n e n <m i t d e n w e i c h g e s c h r v u n g e nGeenw a n d f a l t e nu n d F a l t e n k a s k a d e n u n d i h r e r a n m u t i g - l i e b l i c h e nu,n l e i e r l i c h e n N 4 u t t e r - K i n d - l d y l l iD k .e r W . S . w i r k t a u c ha u f d i e z u r g l e i c h e nZ e i t a u f k o m m e n d eenr s t e nH o l z s c h n i t teei n .

I

Waooenscheibe. Bern. 1600

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Zahnschnitt 493 und romisches l-834]wellenband,griechisches, MAander-Ornament 3 l';'. r 3 0 212 / d J 823 I &3ll WelscheHaube - Dachlormen l0': otl 706 678 629 | 8361Welt", Fiirstder, - Allegorieder bosenWeltlust in Gestalteinesjungen Elegants,der als Verfiihrerder TcirichtenJungfrauenam Gewdnde der - Brauttiir der Gestalt Christi gegenr.ibersteht, welcherdie Klugen Jungfrauenanfiihrt. r 9 0 781 802 8 4 t I 83Z Wendelstein- Turm 2': . e i n e ns e n k r e c h t eSn c h a f t : 732 J Z . T 214 700 | 8 3 8 1W e n d e l t r e p puem I I I I (Spindel)oderein Treppenloch(: Lichtspindel,offene Spindel;sichwindendeTreppe,bes.in Spiitgotikund Renaissance zu hoher Kunst entwickelt.- Turm 2't f 8J9 WestfalischesQuadrat, anndhernd quadratis c h e r L a n g h a u s - G r u n d r i zf Ja h l r e i c h e rw e s t f d l i s c h e r H a l l e n k i r c h e nS. o e s t ,I 5 7 ' : | 8401Westwerk,selbstlndigerVorbau inr W einiger k a r o l i n g i s c h e ro, t t o n i s c h e ru n d r o m a n i s c h e rB a s i l i -L i : F r . l r sdt e r W e l t .S t r a B b u r gr ,e c h t e sW e s t p o r t a l , ken. Seinmdchtiger,manchmalvon 2 Treppentrirmennach 1277 flankierter Mittelturm dient im UntergeschoBals R e : W e i c h e r S t i .l S c h o n e M a d o n n a , s 0 d o s l Tauf- und Pfarrkirche.Vom ObergeschoB (mit Micha- d e u t s c hu, m 1 4 1 5 elsaltar.;aus. das zum Langhaus geoffnet ist und D u r c h b l i c ka u f d e n A l t a r d e r B a s i l i k ag e w d h r t w , ohn e n H e r r s c h eur n d G e f o l g ed e m G o t t e s d i e n sbte i .D a s W . r e p r d s e n t i e rvte r m u t l i c hd a s > i m p e r i u mm u n d i < weltlicheHerrschaft)der mittelalterlichenKaiser. !; 7 4 8 f8-+l-lWidertager,Lagerungvon ' Bogen"',Gew

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